导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
看完电影回味了两个小时，不止剧本得奖实至名归，也值得一个导演奖!故事呈现的简直太棒，走到铁门后窗帘拉上，观众即被幽闭，直接震撼我!故事的悬念和矛盾一直在不动声色的变化，到导演出来，渐渐发现居然是一个嵌套的故事，转换的过于完美丝滑，以及一处在海边倒退的隐秘调皮的twist。幽闭的红，自由的绿，以及最让我迷惑的镜子效果ever，也许隐喻永远能造就意义，导演牛，实在是牛
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
前半部完全是卡夫卡，特别喜欢。帕纳西出场以后，就渐渐云里雾里了，看不懂他与剧作家的关系，目前亦未找到令人信服的解读。如果没有清晰、合理的关联，而是彻底的象征、表现主义，那也太粗糙而简单了，远逊于手法近似的《纽约提喻法》。
顶级副导演Panahi
遮不住，就还是继续。3.5
7.5 政治意义[(远远)^n, n→+∞]大于艺术意义。或者你可以认为它是怪逼片，顺手还打破了第四面墙，但是怪逼得让人昏昏欲睡没有兴奋点。想快进而不能的苦痛与谁说？
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
二刷
#63rd Berlin#最佳剧本 在虚构和现实之间游移 结构精巧 隐喻十足 互相嵌合的恰到好处
在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
导演和他的创作之魂和他的角色一起被锁在屋里，铁栏拉上，帷幕拉上，于是只能转向自身……铁栏关了可以再打开，窗帘拉上可以被扯下，可是即便最后他被释放、禁拍解除，禁拍期间流产的作品却被永远埋葬。
了解下拍摄背景，台词各种隐喻，嵌套式构想也很有创造力
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
7.5 在娴熟的室内调度中不动声色地在虚幻与现实交织的剧本框架中切换着，不通过渲染苦难就展现出了被伊朗政府迫害的异见者的生存状态与精神上的挣扎。左派思想不应被抹黑成主旋律，人道主义者的反抗不应被蔑称为”政治诉求“。
在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。
卷帘门代表封闭，大海和鸟代表自由。整个房子代表导演面临的境遇，也代表他的内心。作家代表创作人格，恐惧外面的现实，所以遮挡所有窗户，蹲在安全屋里。狗代表导演深爱的电影，被伊朗杀害。女人代表自由人格，下海暗示为了自由可以选择死亡。女人被警察抓捕关进小黑屋，暗示导演的自由被政治禁锢。作家眼中窗外的现实只有黑暗和雷雨，但当女人撕掉窗帘，窗外充满光明和美景。当两个人格发生冲突，导演主人格回归。在屋内只能拍出内心，无法拍出现实。三个强盗分别是政治、宗教、媒体，摧毁导演内心，但在影迷的鼓励下重建。邻居代表伊朗人民，导演的电影是他们的药，他们的爱是导演的粮食。作家和女人黑白的对立是创作和自由的对立。倒放暗示导演内心的挣扎，选择创作还是选择自由。他开车带着作家离开，用行动选择了继续创作，将自由封闭在了内心。
为什么最后留下女人？
看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息
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看完电影回味了两个小时，不止剧本得奖实至名归，也值得一个导演奖!故事呈现的简直太棒，走到铁门后窗帘拉上，观众即被幽闭，直接震撼我!故事的悬念和矛盾一直在不动声色的变化，到导演出来，渐渐发现居然是一个嵌套的故事，转换的过于完美丝滑，以及一处在海边倒退的隐秘调皮的twist。幽闭的红，自由的绿，以及最让我迷惑的镜子效果ever，也许隐喻永远能造就意义，导演牛，实在是牛
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
前半部完全是卡夫卡，特别喜欢。帕纳西出场以后，就渐渐云里雾里了，看不懂他与剧作家的关系，目前亦未找到令人信服的解读。如果没有清晰、合理的关联，而是彻底的象征、表现主义，那也太粗糙而简单了，远逊于手法近似的《纽约提喻法》。
顶级副导演Panahi
遮不住，就还是继续。3.5
7.5 政治意义[(远远)^n, n→+∞]大于艺术意义。或者你可以认为它是怪逼片，顺手还打破了第四面墙，但是怪逼得让人昏昏欲睡没有兴奋点。想快进而不能的苦痛与谁说？
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
二刷
#63rd Berlin#最佳剧本 在虚构和现实之间游移 结构精巧 隐喻十足 互相嵌合的恰到好处
在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
导演和他的创作之魂和他的角色一起被锁在屋里，铁栏拉上，帷幕拉上，于是只能转向自身……铁栏关了可以再打开，窗帘拉上可以被扯下，可是即便最后他被释放、禁拍解除，禁拍期间流产的作品却被永远埋葬。
了解下拍摄背景，台词各种隐喻，嵌套式构想也很有创造力
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
7.5 在娴熟的室内调度中不动声色地在虚幻与现实交织的剧本框架中切换着，不通过渲染苦难就展现出了被伊朗政府迫害的异见者的生存状态与精神上的挣扎。左派思想不应被抹黑成主旋律，人道主义者的反抗不应被蔑称为”政治诉求“。
在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。
卷帘门代表封闭，大海和鸟代表自由。整个房子代表导演面临的境遇，也代表他的内心。作家代表创作人格，恐惧外面的现实，所以遮挡所有窗户，蹲在安全屋里。狗代表导演深爱的电影，被伊朗杀害。女人代表自由人格，下海暗示为了自由可以选择死亡。女人被警察抓捕关进小黑屋，暗示导演的自由被政治禁锢。作家眼中窗外的现实只有黑暗和雷雨，但当女人撕掉窗帘，窗外充满光明和美景。当两个人格发生冲突，导演主人格回归。在屋内只能拍出内心，无法拍出现实。三个强盗分别是政治、宗教、媒体，摧毁导演内心，但在影迷的鼓励下重建。邻居代表伊朗人民，导演的电影是他们的药，他们的爱是导演的粮食。作家和女人黑白的对立是创作和自由的对立。倒放暗示导演内心的挣扎，选择创作还是选择自由。他开车带着作家离开，用行动选择了继续创作，将自由封闭在了内心。
为什么最后留下女人？
看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息