僵尸世界大战

《僵尸世界大战》经典名场面：尸潮爬高墙。

这是以色列人建造的安全区，在电影里，以色列不但在耶路撒冷建造了最后的据点，还广纳八方来客，友善为周边国家人民提供援助，emm，看看现在的国际局势，不禁感到非常……幽默。

一直有点想写关于现在的巴以，但一方面自己所知甚少，另一方面也怕被和谐掉，所以迟迟没动。

另外我的观点倾向于反犹，估计也会被喷。

不过前怕狼后怕虎不是我的个性，写东西主要是给自己看，其他都是附加值。

加沙地带近年来的现状，大家一直知道是挺糟，但可能我们都想不到可以如此悲惨。

人称加沙是世界上最大的露天监狱，但以我说，直接一点吧：世界最大的奥斯维辛。

屠龙者终成恶龙，果然不假。

1. 经济方面，加沙人均gdp只有1000多美金，是约旦河西岸的1/3，是以色列的约1/40……200多万人口挤在这么小的一个地方，其中只有10多万人有工作，失业率超过90%。

2. 自由方面，没有。

整个加沙被严密地筑了一圈高墙，普通人想要出去，可以说希望为零。

3. 衣食住行，由第1项可知，大家的经济条件非常糟糕，所以生活基本全靠国际人道援助苟着。

但物质的进出全部都要通过以色列的检查站，所以人们所得总是极其有限。

水源70%以上都是被污染的，至于粮食，以色列甚至会根据加沙地带人口数据计算他们所需的卡路里，只保证他们饿不死，即可。

如果遇上丰年，那以色列还会在加沙为数不多的良田里从空中喷洒毒药，以减产。

做得这么绝，真的很可以。

是的，就是这么残忍。

一方面在全世界渲染犹太人的悲惨遭遇，单单一部《辛德勒的名单》打动多少观众的心，而现实中的辛德勒本人晚年极其潦倒，去世后，在其遗孀的反复请求下，犹太基金会给了一万五千块美金…PS：为了应对高墙，哈马斯在加沙挖了无数四通八达的地道以通往外界（主要是通向埃及），以运输物资譬如火箭炮，但后来大部分都被埃及给堵了……但地道仍不失为非常好的藏匿地点，这也就是现在以总往加沙地道灌水的原因。

对我来说，wwz就是一部加强版超级战舰——除了看得爽没啥了，但是真的很爽！

　　不同之处在于，看trailer以为它也是特效型的感官片，看完才发现被坑了，所有的特效镜头基本就是trailer里那几个，甚至连海报里那个镜头影片里都没有。

之所以看得很爽，在于影片的节奏真的非常棒，从头到尾张弛有度，每段小高潮之间让你喘息几分钟立刻又把情绪调动起来。

丧尸被声音吸引这个设定被马克福克斯用得非常好，总能让你不由自主跟皮特们一起屏住呼吸，每当各种注定的乌龙事件导致发出声响，丧尸狂追，皮特猛跑，观众心狂跳。

　　虽然不是特效型的，不过IMAX也是很重要的因素。

本片3D基本可以无视，大场面太少了，巷战为主， 如果有IMAX 2D版本最好。

如果在家电视或者电脑看的话，恐怕也就勉强三星的水平。

　　片中有那么几处小幽默导致全场欢笑，很好的调剂了情绪。

并且总是在刚笑完又把你拽回紧张的气氛里，根本无暇走神。

　　第一处是所谓的哈佛高材生，幸存者找到病毒克星的最大希望——小屁孩博士的谢幕。

当他在飞机上绘声绘色夸夸其谈的时候所有人都会有预感，这家伙恐怕不会有好下场。

但是谁也不会想到，下飞机的第一分钟，出现的第一只僵尸，就把他吓得摔倒在地枪走火暴了自己头。

全场观众很不厚道的一起笑了，因为皮特才跟他说过，放轻松点，手指从扳机上拿起来。

　　第二处是在WHO大楼取病毒时三人爬过丧尸把守的门口。

难以言传，但是玩过盟军敢死队的弟兄们一定会特别有感触。

　　第三处是皮特进入病毒保存室门口被丧尸堵在门里。

没看错的话和第二处是同一只特意走谐星路线的丧尸。

导演不停地给大特写，乍一看还挺吓人，越看越喜感，当它终于忍不住开始磕牙，全场立刻响起了笑声。

　　其实当监狱里的CIA疯子说北韩社会主义好，一下拔掉了两千四百万人的牙导致病毒无法传播的时候我孤零零的笑了，好丢脸。

　　这片子马克福斯特刻意不往深刻去，几个涉及到人性的点不管好坏都刻意的一笔带过，比如超市里有帮助皮特一家的，有企图趁乱抢劫皮特老婆的，有冲进来抢东西的警察，一视同仁的给了均等的寥寥几秒。

末世对他来说只是个背景，勾勒几笔就够，并无意拍出末世感。

联合国的操蛋官员们以为皮特死了把老婆女儿们从安全的船上赶到难民营的情节也没有试图展开，皮特听说后也就是情绪波动了几下，抗议都没有一句，最后也没像当年布鲁斯威利之流打谁谁一拳，开开心心的去接家人完事儿。

我觉得这很好，主题明确，既然是丧尸跑酷片，那就专心跑呗。

　　不过福斯特还是狠狠的黑了两类人，一是明知道老公在干大事还瞎打电话的老婆，坑死了韩国基地的指挥官；二是穆斯林，开着扩音器唱赞歌，引来僵尸爬墙坑死了整个耶路撒冷——简直怀疑在暗指他们走哪儿都搞自杀式袭击。

　　影片BUG甚多，不过不太严重不细说了，基本都是美国大片通病，监狱里一个疯子一句话就跑到耶路撒冷之类。

最脱线的应该是自己飞机里扔手雷还能生还吧。

　　最后鄙视下香港的字幕。

以前一直觉得大陆字幕翻得很烂，现在发现香港的更烂。

白话字幕没法评价，这片是少量白话+国语，听译，简直惨不忍睹，已经不能用错误率来考量而必须用正确率了……

　　僵尸片爱好者一定是cult片爱好者，他们或许不太钟意目前越做越大的流行僵尸片，更喜欢原汁原味的低成本B级片场景、造型及画质，以至于连史上最糟糕导演艾德·伍德的《外太空计划9》（1958年）也能受到一部分恶趣味者追捧，但一如吸血鬼爱好者会追看一切美貌吸血鬼，他们也不排斥吃着爆米花或者抱着自家猫咪看完《僵尸世界大战》这类热热闹闹的僵尸大片。

他们甚至会送给僵尸“丧尸”这样萌萌的名字。

　　说起B级片，还得从恐怖片大师乔治·A·罗梅罗的僵尸片说起。

虽然在他之前已有僵尸片这一题材，但他的《活死人之夜》（1968年）却被公认为僵尸这一类型片的定型之作，他1978年的《活死人黎明》则是不少僵尸粉心中的经典，后者出现一个解释僵尸出现的逻辑：罪人太多，地狱太满，于是死人被送回人间。

西洋僵尸跟亚洲尤其是香港的僵尸片传统是两个不相干的体系，后者自有一套佛道仙妖伦理，而西洋僵尸往往跟基督教有一定的捆绑关系，世界末日，神职人员，上帝，救赎，这些元素在很多僵尸片中经常出现。

　　僵尸出现，数量渐增，城市大面积破坏，剩下的几名幸存者，被僵尸围困，最终逃离僵尸，最好有几名幸存者被咬成僵尸，然后让其他人做做射杀抉择：这几乎是大量僵尸片相对固定的模式。

但即使遵循这一模式，僵尸片依然有各种有趣的发展。

比如1978年版《活死人黎明》中的僵尸行动缓慢，化妆及血浆、人肉效果都有B级片的夸张生硬感，涉及逃生情节的幸存者人数也仅有四名而已。

同样是困在商场里面赖活然后突围，2004年扎克·施奈德的翻拍版《活死人黎明》却展现出当代僵尸片的某些趋势：场景要精致有看头，涉及人物要多且形象饱满，僵尸要多且行动速度加快，能跑能跳，血浆要逼真……最好还讲点道理，告诉人们团结一致，学会彼此信任，互相帮助。

所以新一代影迷更喜欢翻拍版毫不令人吃惊。

　　但这一传统模式，到不同导演手里，一样能拍出不同效果。

谁说僵尸片就不能更严肃呢？

丹尼鲍尔执导的《惊变28天》（2002年），证明僵尸片也可以拍成讨论人性的文艺片，甚至变成一路历险、成长的公路片。

从动物保护极端青年攻击科研青年、解救实验室大猩猩开始，鲍尔对人性的讨论一刻不停，自救还是救人，要爱心还是要活着，僵尸片的外壳下一如既往地闪着鲍尔在《猜火车》、《浅坟》、《海滩》中显露的阴冷残酷之寒光，这一核心，因一帮兵哥哥“拯救”一男两女并将其关入城堡躲避僵尸而达到高潮，剧情顺理成章地落入他惯常玩弄的那种封闭空间或场景内各人因利益而自相残杀的精彩段落——某种角度看，充满私欲的人其实比单纯的僵尸更可怕。

而弗朗西斯·劳伦斯根据文学作品改编的《我是传奇》（2007年）则是几乎由威尔·史密斯一人撑起的好片，纽约已成僵尸控制的荒野空城，连狮子都要上街捕鹿，只剩一名有免疫抗体的军医独自研发治愈僵尸的办法，连他唯一作伴的大狗也被僵尸毁灭，正当他陷入绝境，一对突然出现的幸存母女引发他领悟上帝之音的契机，原来神早有安排，他就是拯救世界的传奇。

此片把一个人面对未知又可怕之危险的那种恐惧状态拍摄得极其逼真，似乎观众也和威尔一起进入黑暗密室，等待僵尸扑来……这种处理与恐怖经典《沉默的羔羊》颇类似。

　　正如《我是传奇》里的思路，僵尸片也渐渐开始考虑如何解决问题，迎来人类生机。

这也跟全球化视角有很大关系，1960、1970年代，人们很难想象一个小地方出现的僵尸怎样引发全世界的毁灭，而最近上映的《僵尸世界大战》（2013年），则把这种视角发挥到极致，布莱德皮特饰演的主角，从费城到太平洋、韩国、耶路撒冷、威尔士……一路追查僵尸源头并寻找解决之道，虽然最终问题依然没完全解决，人们只是学会了如何拖延时间防御僵尸攻击。

此处拯救世界的主角，不够酷，也不够传奇，他身边出现的“战友”，也都速度倒下，同时无所不在的僵尸也比以往更为凶猛，数量大到史无前例，人类的渺小，展露无遗。

　　但谁说解决僵尸问题就一定要苦大仇深呢？

《僵尸肖恩》（2004年）因其另辟蹊径而成为低成本经典。

即使非僵尸片迷，也乐意观赏这部讲述一帮其貌不扬的小伙伴们如何突出重围，并迎来与丧尸们和平共处之欢乐时光的电影，谁都会记得呆头呆脑的肖恩从僵尸身边频频走过却浑然不觉的冷幽默效果，记得肖恩妈妈酷似僵尸的脸，记得肖恩每天与早已变成僵尸的老哥们打游戏的温馨感人的结尾，也会记得他们合着Queen的音乐节奏打僵尸的滑稽画面——谁又会反对此片用Queen乐队激情四射、赞美友爱的歌声做片尾曲呢！

僵尸片，也可以是喜剧片。

类似的，看到《僵尸之地》（2009年）的开头，宅男主角杰西·艾森伯格强调逃避僵尸四法则以“强心”为首——跑不动的胖子死得最快，你就立刻知道这是部恶趣味青春喜剧了。

　　与亦正亦邪、主角光环的吸血鬼不同，僵尸片里的僵尸，大多是绝对的邪恶怪物，不杀死他，就被他杀死，没有妥协余地。

但是《温暖的尸体》（2013年）告诉我们，打僵尸的另一种办法，是跟他相爱。

此片明显跟风《暮光之城》系列，却在评论界赢得更佳口碑。

有当红小生尼古拉斯·霍尔特做男主角，漂亮的丧尸哥哥甚至可以教我们如何追姑娘，追健康的活人姑娘，他的这段爱情甚至能感染丧尸人群，让所有丧尸片幸存者头疼不已的丧尸们，居然能完成基督徒式的悔改，拥有崭新的生命。

不过这个路子或许只此一家，难以复制，不太会成为后世僵尸片的主流。

　　2013年秋季档新剧上映，已播放数季的《行尸走肉》依然上马，即便它或许只是无聊的打僵尸游戏，依然不缺收视率。

没办法，我们就是这么爱丧尸！

　　---此文登载于《周末画报》ipad版10月某期。

题目是现在胡诌的，穷咪么得ipad，不晓得最终题目是啥，终稿何样。

特别感谢BY先森、Neo先森、桔子妹子、杨Loli正太、还有万友们对此文的帮助。

看完该部电影之后，我做了一个奇怪的梦，估计和这部电影有关。

场景首先发生在课堂上，当时语文老师正在板书，将蔡伦去拜见正在洗澡的苏轼，苏轼说了一句话，我当时还抢答了说是我们坦诚相见了什么的，然后同桌一脸惊奇的看着我，我当时想这不就是丘吉尔裸着去嘘嘘正好碰见正在洗澡的罗斯福，罗斯福不就是这样说的么，然后我就明白了原来坦诚相见这句话的典故出自苏轼和蔡伦啊（可他两个不是一个朝代的人啊，o(╯□╰)o）。

后来语文老师开始讲诸葛亮在蜀国的一些事情，讲了一些功和过，什么蜀国版图小社会稳定，原因和诸葛亮装神弄鬼有关（还是不装神弄鬼？

我记不清了），然后我就发现我的左侧两颗牙齿开始松动，不疼但不舒服，弄着弄着就掉了下来，去洗水池去冲，发现洗水池和我初中的那个洗水池是一样的，后来其他的牙齿也开始了脱落，不疼也不出血，但拔下来的时候看到连接着的一根黑色的线状东西，当时认为是连接牙齿和身体的神经等装置，只剩下两个门牙没掉，我当时想的是门牙是根植于肉体的所以才不会掉落。

回到教室发现其他学生也出现了牙齿脱落的症状，正在商讨去医院找牙医看看的事情，我把我所有脱落的牙齿收集放到了一个袋子里，准备出发，坐我前面的一同学回过头来把的游戏卡都拿走了，鼓励我说牙齿掉了没什么，只要智商还在就能继续编程什么的（你妹啊）。

刚走了没两步，我就醒了，心有余悸，舔了舔，牙都还在，心安，看手机，6点47分，9月10日，2013年，据看完这部电影不到一两三天的时间。

小伙伴们来说说你的看法？

就电影来说其实值得一看 前期的铺陈 故事的悬疑 还有动作与反转 都有应得的展现。

但是缺点还是虎头蛇尾 前期把它铺陈成为了一个危及世界的人与丧尸的疯狂对峙 展现了一大堆危险惊悚的大战场面 但是到了结尾 却格局一下子小了 并且想以温情的方式平淡结尾 像是有下一部一样 完全就是没有好好收尾了。

而在说到里面的故事内容 太过于政治化 现实化了。

就男主一家来说 他的获救方式就不是常人能所匹即的 他是联合国副秘书长的老朋友 是美国老特务转型成了文官。

即使家人落入了危险还是能被军队 被高层所重视 特地派直升机接送。

而其他普通民众只能留在原地等死。

而即便民众逃脱了第一波 获救了 他们进入了航母 但因为无依无靠 等待他们的只有再次回到地面 而地面上的安全区安保行非常以待确认 因为耶路撒冷固若金汤也遭到沦陷。

男主一再利用身份的便捷得到帮助 普通人对此只能坐以待毙 而戏份也只有一笔带过和丧尸群演 是非常不可信的。

再说到电影的政治化 塑造了美国的大国风范 对丧尸疫情坚决打击试图找到解决办法 而面对如今的新冠疫情却自由放任。

而南北韩都是塑造的背景 一个是当小弟的可怜附庸工具国 一个是强权下反而安全国。

印度和以色列 也是工具 是美国人的背景与帮手。

俄英法中一笔带过 似乎还暗戳戳的说中 真与否就不可知。

但电影无论是思维方式还是剧情走向 都是极度阶级主义资本主义且美中心论的 让我词穷..

人类兼具了病毒的特点与对付病毒的方法：势利与伪装。

势利：病毒看似强大，其实也有弱点，它需要健康的宿主，来保证自己的成活。

电影里高官认为主角挂了，于是他的家人就被抛弃了。

伪装：主角注射了绝症病毒，堂而皇之的从僵尸面前走过去，僵尸没有攻击他，他赢了！

因为他成功的伪装了自己。

这就是社会。

作死的电梯：http://movie.douban.com/review/6139082/?start=100&post=ok#last《钢铁之躯》里有这么一个情景：氪星的飞船悬停在扭腰上空并向地面发射了一柱巨型激光。

一群经历过911的扭腰客见此情景，道也不走了车也不开了。

站！

着！

围！

观！

这种「群众围观到最后一刻才知道逃命」的场景在每部灾难片、超级英雄片、怪兽片、恐怖片……里都会出现。

然彼时彼刻，我内心的马教主没有再次咆哮「你们这群傻逼快跑啊！

站着傻看你妹啊！！

等着天上掉钱么！！！

」因为不久前遇到这么个事：光天化日下，公交总站突然响起一记惊天爆炸声，一辆公车冒着浓烟摇摇晃晃地驶进站。

现场所有人见此情景，道也不走了车也不开了。

站！

着！

围！

观！

还有一小撮人围上那辆车。

好在只是爆胎，要是什么恐怖爆炸案的话，这群人全要嗝屁！

包括我在内。

脑内小剧场颇为旺盛的本人在听到爆炸声的第一个念头是「快跑！

」但是现场的人都没动，就我一个人夺命狂奔的话。

可能性1：我会被当成神经病，遭到群嘲。

可能性2：我的行为会引发集体恐慌。

所以我也只是默默走出二十米远。

要真是炸弹那还得嗝屁。

终于我见识了一个道理：公车爆炸这种事，在朝九晚五两点一线生活着的人的概念里，跟天上掉钱的发生概率是一样的，我们不期待会有这种事发生。

于是我们就站着围观，等待发生自己「期待」中的事，即使在那十几秒内我们自己还不知道自己在期待什么。

这就是人的习性。

这部电影的主要剧情看似如同一般僵尸无异：丧尸咬人-->主角大战丧尸-->主角开启金手指解救地球。

但是细看剧情的每一次转折都不是因为丧尸，而是因为人自己作死造成的。

丧尸反而成为全片最「稳定」的存在——它们跑蹿、它们咬人、它们对声音敏感，我们完全可以预测它们的行为。

对主角Gerry行动造成困扰，也即是作为「主要矛盾」出现的，是影片中各种人类：逃难的时候小女儿失控险些葬送全家，在韩国寻找病源的计划因为天才博士意外自崩中止，离开韩国时老婆的一通电话召唤来大批丧尸，人类最后的避难所耶路撒冷因为一伙难民开露天卡拉OK而沦陷，本该等候的飞行员提前起飞迫使Gerry登上客机。

就算身为优秀的职业军人，在各种集体恐慌时刻都能眼观六路耳听八方搜集必要信息，在危急关头能立刻做出准确判断的Gerry也有不靠谱的时候：在超市看到警察自动举手投降（这种判断合理么？

），在韩国单车夜行前没有关掉手机（这难道不是军人常识么？

），在耶路撒冷听了半天卡拉OK直到发现军方骚动才意识到「太大声了」（你之前都在梦游么？

）乍一看，Gerry这些举动都是bug。

但细一想，在遇到「完全陌生」的情况时，我们不知道自己应该期待什么，因此会任由「惯性」支配自己的行为，丧失理性的判断力，也即是thinking, fast and slow里说的2号系统因缺少信息而无法运作，人进入由1号系统驾驶的autopilot俗称「想当然」的状态。

墨西哥男孩的父母不愿跟Gerry走还是作死待在家里，Karin明知老公在出生死攸关的任务还是因为担心而作死打电话，乘务员在听到小狗吠叫后还是作死打开柜子，以色列妹子明知枪声会吸引丧尸第一反应还是开枪……每个人！

每！

个！

人！

都！

要！

作！

死！

而能够幸免的，都是不按「想当然」出牌的人，比如朝鲜、比如以色列（虽然最后还是沦陷了）。

这种「不作死就不会死」的人民内部矛盾设定，突破了对那些在集体恐慌中一小撮人士临危不乱、洞烛先机的灾难片模式业已熟悉的观众的期待——虽然Karin在Gerry行动时打电话的机率跟天才博士把自己崩掉的机率一样微小，但是前一个是观众会惯性「期待」的桥段，先用后一个「荒谬」的桥段逆袭一下，打电话这种戏剧性桥段的出现就显得更「合乎情理」了。

甚至连最后的解决之道，也不是「找到逆转办法」这种过于美好的结局，而只有疫苗而已——就像人类面对其他许多疾病所使用的办法一样。

加上Gerry甫一失踪军方就驱其家人往难民营等非常写实的情节，晃得人两眼冒星的手摄，以及男女主角对「普通夫妻」的诠释，这部丧尸片显得分外「贴近生活」，让人感到丧尸攻占地球并不是完全不可能的。

它为观众营造的恐惧并不是「丧尸又要从哪里冷不丁蹿出来了」，而是「不知道待会又有人要作哪种死了」。

等到飞机失事之后，信息搜集完毕，Gerry已经熟悉「丧尸」这一特殊作战环境。

且剧情走到「拿病毒」这个关键处也不容许再有人作死了。

因为再要作死，就得game over。

从此终于进入一般丧尸片的节奏——一小撮勇敢机智狗屎运强到逆天的人类大战丧尸。

于是便有种「高潮冷掉」的感觉。

剧本不能以一种矛盾贯之，想出更有创意的桥段来避免进入这种俗套非常遗憾啊。

顺便吐槽一句：百事的植入太嚣张了！

更加搞得这一段戏都像它家的超长广告一样。

影片有几个部分很奇异。

Gerry带女儿找药遇到帽衫小哥一段，以及在韩国遇到CIA那一段，镜头各种特写，搞得我还以为这两位后面还会出现，结果两个人都只是酱油……总有种哪里被剪掉了的怪异感。

另外在逃难时，给那位司机小哥主观POV也很突兀，把这段剪掉，直接Gerry看到司机小哥被咬然后读秒就行了么。

加上小哥的POV，有点在看RED的即视感。

有空找原著来看一下，应该蛮好玩的。

－－－－－我是神烦的分割线－－－－－－－－－－看过《麦兜》的同学一定对以下这段情节印象深刻麦兜：麻烦你，鱼丸粗面 校长：没有粗面 麦兜：是吗？

来碗鱼丸河粉吧 校长：没有鱼丸 麦兜：是吗？

那牛肚粗面把 校长：没有粗面 麦兜：那要鱼丸油面吧 校长：没有鱼丸 麦兜：怎么什么都没有啊？

那要墨鱼丸粗面吧 校长：没有粗面 麦兜：又卖完了？

麻烦你来碗鱼丸米线 校长：没有鱼丸 旁：麦兜啊，他们的鱼丸跟粗面卖光了，就是所有跟鱼丸和粗面的配搭都没了 麦兜：哦！

没有内些搭配啊……麻烦你只要鱼丸 校长：没有鱼丸 麦兜：那粗面呢？

校长：没有粗面没想到这个「粗面和鱼丸」的梗在本文的回复里又神（烦）展开。

而且麦兜同学还要在每次点单遭拒后问一遍「为什么没有」？

在看《麦兜》的时候我就惊呼「校长还不掀锅赶人脾气真好」。

如此赞叹因为我本人的个性非常糟糕（总结在签名，细节在主页）所以我就这厢就掀锅了。

关于男主角在超市一看到穿警察制服的先森就举手投降这一动作究竟是否「合理」——为了奠定大家讨论的共同基础，此处「合理」一词的释义根据我原文中使用的上下文定义为「合乎系统2号运作原理」也即是男主角在超市一看到穿警察制服的先森就举手投降这一动作究竟是否「合乎系统2号运作原理」PS：关于系统1号和2号，参见thinking, fast and slow)以下是我模拟系统2号的运作过程：假设1：警察蜀黍也是人，也怕死，也有家人要照顾，是和其他人一样来抢生活必须品的 反应1_a：把僵尸设为目前最重要的威胁，继续自保的工作，并盯着警察蜀黍是否有警告或攻击性举动 　　 假设1-1：警察蜀黍做出攻击举动（比如拔枪） 反应1-1_a：制度警察蜀黍 结果1-1_a:鉴于男主是职业军人，又有枪在手，胜算极大。

（毕竟僵尸的战斗力比警察强多了） 　　 假设1-2：警察蜀黍出示证件并发出警告，要求男主放下武器，这时表示假设1不成立，于是我们来到假设2：这是一个在这种时刻忘我守护社会和谐的……巡警（比die hard觉悟高太多了） 反应2_a：回到反应1-1_a 结果2_a:这时警察蜀黍已经占据先机（很可能拿枪指住男主），反转会相对困难。

反应2_b：听从指示。

这是会有如下后续： 假设2-2：警察蜀黍表示要没收武器，并铐回警局 反应2-2_a:服从 结果2-2_a:老婆女儿必然便当，没有武器的情况下，自己的小命也很难保 反应2-2_b:回到反应2_a 结果2-2_b:同结果2_a。

并这时已经花了一定的时间来解释自己的行为，大大加强了家人遇害的几率。

假设2-3:警察蜀黍在听从解释后，决定放人 结果2-3_a:这时已经花了一定的时间来解释自己的行为，大大加强了家人遇害的几率。

并且说明警察蜀黍的行为自己相矛盾——如果听一面之辞就放人，那他在超市执勤的目的是什么？

从而把假设2-3的可能性降到极低。

　　 假设3:穿警服的不是警察，而是假冒警察试图趁火打劫的不法之徒 反应3_a:回到反应1_a，任何其他反应都是game over 　　 综合以上假设，保持警戒并在警察蜀黍有攻击性动作时先发制人，是最大几率保障自己和家人安全的做法。

当然因为这是我的推演，所以是基于本人的系统2号，符合我个人的优先需求——即若身处当时的情境，我在超市这一段情节的优先目标是保护自己的家人。

如果有同学的优先需求是「无论如何要保住自己的命」，那么以上的「合理」性对于这些同学显然是不成立的。

而根据电影情节，男主角的优先需求也是「保护家人」，基于上下文环境，「系统2号」都设定在这一前提下。

如果还有同学坚持要说服LZ认同电影中男主角的举动是「合理」的，也即在以「保护家人」为要求的前提下，符合「系统2号」运作的。

可以在我的推演中找到「粗面」或者「鱼丸」（逻辑漏洞），或者自备「粗面」和「鱼丸」（完整推演你的系统2号）否则LZ不接受「鱼丸粗面」、「鱼丸河粉」、「牛肚粗面」、「鱼丸油面」、「墨鱼丸粗面」、「鱼丸米线」、「鱼丸」或「粗面」的订单。

并且会驱逐不识相的客人并将之列入黑名单。

另，基友提醒我广而告之——LZ的阿斯伯格测试是12分，差2分就光荣地进入「自闭症」行列。

所以某些同学那些娇嫩得好像白雪公主的皮肤、纤细得堪比长发姑娘发丝的感情，我是无法理解的，更不可能实况模拟。

加上耐性浅和脾气臭，所以，敬！

请！

玻！

璃！

心！

们！

不！

要！

找！

上！

门！

来！

受!伤！

害！

<--我已经写得那么清楚了，再不懂那就不止是理解能力的问题了。

第一，没有药物的情况下也能够缓解哮喘当患者吸入花粉，闻到刺激性气味，遇冷空气，情绪剧烈波动引发哮喘时， 患者应尽量保持情绪稳定，做深呼吸，家人应尽量安抚患者的情绪。

在通常情况下对于轻症的哮喘发作大部分可自行缓解，需要特别注意的是哮喘是一种慢性疾病，用药需长期维持，不可自行停药，症状发作时也最好应该尽快到医院就诊，以免严重发作导致呼吸衰竭等严重并发症的出现。

在电影里男主的女儿在情绪紧张的情况下引发哮喘。

在没有药物的情况下帮助女儿放松，深呼吸。

第二，皮特怕自己感染，站在屋顶边准备跳下去那一段真的很感人。

第三，以色列摩萨德的思维方式很特别，有点逆向思维的意思，这也可以应用在平时的。

“第十个人”原则：如果九个人看到了同样的信息，并且得出了完全相同的结论，那么第十个人的职责就是不同意，不管看似多么不可能，第十个人必须去证明其他人是错的。

第四，僵尸冲击的场面真的非常震撼。

特效做的很逼真尤其是奔跑的速度，用头猛烈地撞玻璃，一轮又一轮地追猎物真的吓到我了。

本片僵尸介绍：为不明病毒感染，10秒见效。

无痛无知觉，听觉和嗅觉异常发达。

生理机能不明，可持续运转至身体腐烂剩骨架为停。

对人类有疯狂攻击性，击打身体部位只能让它行动变缓慢，爆头可让其倒地暂时失去行动力，焚烧是最好的消灭方法。

根据亲历者的观察，它们喜欢群体活动，失去人类所有感情，智商只保持了简单的攻击行为。

生存装备：水，压缩食物，药品，电筒，指南针，电台，望远镜，地图等。

（可在网上购买世界末日生存装备）记得要精简自己的行李，净水是最必要的生命之源，其次是食物，炸鸡排薯条这些就不要带了，带上能够保持体力和营养的食物就可以。

有医药装备最好，提高存活机率更大化。

生存注意事项：安静，保持绝对的安静。

根据亲历者称，僵尸对任何声音都有高度的听觉，有科学家证明，僵尸的听觉灵敏度不亚于狼狗。

如果你平常在家里都无法躲避宠物狗的“监听”，那就千万不要挑战僵尸了。

冷静，可能在极度恶劣的情况下，你的同伴已经全部挂掉了，你的水和食物也用尽了，甚至你连一根棍子都没有，但是仍然要保持冷静分析和判断目前局势。

善于观察地形，这个是非常有必要的，许多电影证明，逃亡者经常是自寻死路。

在有僵尸追捕的情况下，千万不要往死胡同和高楼里跑，慌不择路饥不择食都是不冷静的表现。

尽量避免和陌生人结伴，许多电影证明，人类逃亡者死在同类的机率远远大于死在僵尸的手里。

因为在末日开始后，人类赖以存活的物资会相当紧缺，弱肉强食是唯一准则，你刚刚认识的“陌生人”，可能为抢一口水和一片饼干，而毫不犹豫的将你干掉。

准备好你擅长的武器，现代化武器如抢械在没有弹药提供的情况下，还不如一把西瓜刀好用。

所以每天去跑跑步锻炼身体，有助于提高存活率。

一，城市逃亡一旦在城市爆发僵尸，如本片里的大城市，可迅速逃至地下室或高楼处，记得封锁好门窗，不要让僵尸进来将你一锅端了。

根据各种死亡例子，在长期没有飞机营救的情况下，在食物和水足够支撑的情况下，地下室会比高楼具有较好的隐匿性。

躲藏在高楼存在许多隐患，首先是晚上的照明问题，在整个城市被沦陷后，黑漆漆的大厦森林里就你一个窗户有光亮，这简直跟烤肉店的招牌一样，吸引僵尸前来吃夜宵，同时也可能会吸引来了其他带敌意的人类同胞，在食物短缺的情况下，人类很有可能会互相残杀或吃了对方。

所以如果是在高楼里藏匿，请尽量保持拉上窗帘，不要有任何的光照出现。

有电影证明，躲藏在大型商场也是不错的选择，但是得先确保将这些公共场所的通道严密封锁，如果有僵尸不幸从地下车库或通风管道进入你的堡垒，那请迅速放弃这个地方，所以躲藏在大型商场或仓库的情况下，务必要有做好逃跑的打算。

因为藏匿地点目标过大，同样也会吸引其他的人类同胞前来，已经有许多电影表明，在僵尸爆发之后，更多的逃亡者死于自己的同胞手里。

许多电影证明，躲藏在城市是最糟糕的选择之一。

二，山区游击相比在城市，偏僻的乡野和山区绝对是更好的藏匿处。

人口数量决定了僵尸的转化率比较低，同时在宽广的乡野，逃亡起来也比较容易。

没有高楼和过多建筑物阻挡，你可以眺望到远处有貌似“人”的物体在奇怪移动，松软的土地也比较合适挖陷阱。

说不定在自然环境好的情况下，还会有水果和野兔之类的食物存在。

实在大不了，自己带点种子去，做好长年当农民的准备。

僵尸爆发后，躲藏在深山里我比较倾心的选择之一。

三，水上漂流在有条件的情况下，你可以和少年派一样，选择一只合适居住的船艇，漂流在江湖海上。

随便带好捕鱼工具，因为在很长的一时间里，捕鱼的技术决定你每天的肚子饱饿度。

如果是在海上，淡水净化也是很重要的工作。

相比海上的气候恶劣环境，在湖里则相对安全点。

目前没有证明僵尸会游泳，所以你选择的湖深最好超过3米。

千万不要离岸过近，因为僵尸发现你后，会不顾一切扑来，已经有事实证明它们擅长靠“叠罗汉”的形式达到一切高度。

如果当你发现僵尸已经在水底里叠出高高的尸塔，那就赶快逃吧。

这点在大海上就不必太担心了。

选择的船只最好是能够人力划动的，因为马达声会吸引僵尸。

像少年派一样漂流也是我选择之一，前提是不要有老虎在。

四，军事防御电影里的耶路撒冷城如同对抗巨人一样，筑其了高墙防御僵尸，可惜僵尸忍受不了“以色列好声音”，通过叠罗汉的方式冲进了高墙，耶路撒冷城顿时变成人肉火锅。

在小说里，耶路撒冷城的高墙防御却起到了很好的作用。

所以，如果当城市高墙防御在成功阻隔了僵尸潮第一波的进攻后，城市的统治者应该下令关闭城市所有的陆地通道。

防止有病毒携带者进入城市，避免感染。

还有从城市资源来说，过多的人口只会让城市堡垒迅速崩溃。

还有必须要对城市全部人类进行军事化管理，一切资源分配制。

医生和警察是最需要的人员，稳定城市治安，一切服从组织安排，不要没事乱唱歌，大家都保持安静。

维持好城市里的人类秩序，才能和僵尸打长久战。

电影里的混乱管理方法，也是导致僵尸破城的重要原因之一。

总之，僵尸大战是人类必定会面对的惨痛现实，所以做好充分的准备，减少损失，做好僵尸大战后人类复兴的善后工作，也是非常重要的。

僵尸大战会毁灭现在的人类世界，但也会创造一个新世界。

顶着“史上投资最高的僵尸电影”的光环，《僵尸世界大战》在视觉效果上绝对首屈一指。

影片中狂暴的僵尸如海啸一般席卷了整个费城；在以色列，密密麻麻的僵尸在保护墙外搭成的人梯绝对是我看过的所有僵尸电影中最为震撼的场面；一架民航飞机上，僵尸的疫情突然爆发，几万公尺的密闭空间，所有人只能垂死挣扎。

《僵尸世界大战》几乎没有任何铺垫，影片一开场主人公一家就被抛到了生死边缘的绝境，毫无缘由的满街都是僵尸，能做的就是逃命。

影片的前20分钟，剧情的节奏让人紧张的窒息。

一家人好不容易从僵尸的海洋中逃脱，皮特又要离开家人去拯救整个人类。

于是他到了韩国、以色列、威尔士的加的夫城，历经九死一生终于找到了一种解救全人类的解药。

看完整部电影，想到片中那些紧张的情节，胸口仍然有窒息的感觉。

大场面，大特效，狂暴的僵尸，无助的人类加帅哥皮特独闯龙潭，这电影确实值得一看。

从这些方面来讲这电影显然是成功的，至少不让人昏昏欲睡。

但正如《生化危机》系列电影只剩下快节奏的血腥和杀戮加李冰冰一样，《僵尸世界大战》也只是一个华丽的空架子。

除了热闹的场面，这电影要创新没创新，要故事没故事，特别像一款射击类的电子游戏——《使命与召唤》。

主角不停的完成各种任务，用各种武器来干掉僵尸，凭一己之力拯救世界。

紧张，刺激的剧情设置，在很大层面上掩盖了影片故事上的薄弱。

角色和角色之间基本上没有互动。

，关于亲情的描述也全都是符号化的，尤其是一家人被分开以后，两条线在剧情上始终处于割裂状态。

除了一个电话差点儿害死皮特以外，老婆这一条线对于主线没有任何影响。

皮特的角色更像是一个执行任务的机器人。

对于涉世不深的影迷来说，有好看的场面就可以了。

过分的苛责僵尸片的剧情甚有鸡蛋里挑骨头之嫌。

但是对于我这种早把僵尸片中的各种经典桥段烂熟于胸的资深影迷来说，特别期待能在这个老套的类型中看到点儿新意。

如《温暖的尸体》讲述了一个僵尸男孩的爱情故事，它是第一部以僵尸为主角的僵尸电影；在《活死人黎明》中，一大群人被困在了一个大商场里，僵尸被隔绝在另一个空间，影片的叙事重点是人与人之间的利益纠葛。

我至今依然对影片中隔空下棋这一浪漫的桥段记忆犹新；同是活死人系列的《活死人之地》则讲述了末日来临时整个人类社会所呈现出的状态，以及僵尸们在领袖的带头作用下开始觉醒的整个过程；《惊变28天》中，僵尸和末日都只是背景，故事的重点在于探讨关于人性的黑暗；《我是传奇》则讲述了一个关于孤独的故事。

对于我钟爱的那些僵尸电影，它们的共同特点是把剧情的重点放在人与人之间的故事上，而非人与僵尸。

灾难、疾病、世界末日都是只是故事的背景，人与人之间的爱恨情仇才是故事的核心。

杀僵尸不是重点，重点是如何活下去，如何带领着你爱的人一起活下去。

你最大的敌人不是僵尸而是那些同样渴望活下去的人。

《僵尸世界大战》在剧情上显然是没什么新鲜的东西可看。

这部电影的重点不在于人性，而只在于僵尸的爆发大场面以及如何历经千难万险解决世纪末日的这个危机上。