李碧华鬼魅系列：奇幻夜

一、《枕妖》 光看名字就能猜到大概是个什么情况，而在林家栋“出走”以后，我基本就猜到是个什么走向了。

与其叫枕妖不如叫YIN妖好了，一出来就各种AV片的节奏，沙发啊床啊厨房啊各种啪啪啪，结果在最后卡司表上赫然写着：“法拉的替身：XXX”。

第一个故事全程低能，唯一高能亮点大概就是林家栋全裸了，但那全裸的人真的是他吗？？？

二、《迷藏》 很正常的港式恐怖片节奏，一群熊孩子不听校工劝在天黑之前回家，还非要玩什么《天师捉鬼》的游戏，然后熊孩子里加上一堆死孩子，呵呵了。

校工突然出现的时候真被吓到了，之后的剧情也就这样了。

开头出现的一长发胖子，我以为是个死宅胖妹，结果尼玛一开口是个男的。

哦麦高，我以为是烈火奶奶！！！

后面回忆里胖子梳了高辫，意外的觉得他有点可爱，笑起来有点萌，当然这是在对比了其他男的那城乡结合部洗头小弟的样子之后得出的结论。

三、《黑伞》 忍了这么久最后还是破功了。

北姑的声音听起来有点嗲有点腻，身材好长腿细腰容貌佳，红色的网袜非常吸引人。

北姑说了，做了今晚就可以回老家了。

小矮子大叔说了，过了今晚就圆满了。

结果今晚注定大家都不得圆满，北姑逼得小矮子大叔破功，毁了129年来的修行，导致小矮子大叔直接黑化将丫“吃掉”，北姑再也回不了老家了。

好人难做啊。

枕妖新港式鬼片拍摄手法特点：病态，猥琐，暴力，色情。

林家栋简直就是人间精分演技炸裂。

呆若木鸡的工程男或者淫邪狷恶的枕妖，后者简直是本色出演（无贬低意思）。

因为一场误杀，妻子陷入奇淫梦境，最后一命呜呼。

讽刺不愿接受现实反而愿意沉溺虚幻梦境的可悲人物。

当然可能因为拍摄手法是单元式，表达稍显割裂，主旨需要细品而非快餐式鬼片，所以每单元结束添一句结语反而显得画蛇添足，让人看出导演的不自信。

好的电影和故事从来不需要作者去说明或澄清什么，一杯红酒静静放在那里，喜欢的人自然愿意去细品。

整体故事很李碧华，融合了奇幻，色情，痴男怨女的悲哀色彩。

迷藏。

中规中矩的纯恐怖故事，鬼杀人找不到缘由，鬼怎么来的？

壁画上的鬼是精灵还是怨魂？

都没有明说，或许也不需要明说。

整体观感很一般，结尾胖子同伴忽然变鬼转折太生硬，仿佛是为了吓人而吓人。

快拆的小学也只是作为咒怨鬼屋似的存在而想让人生发敬畏之心，只是这种敬畏之心我没看出有什么意义。

咒怨还能唏嘘一下女鬼的遭遇感慨一下冤冤相报何时了，这个我只觉得可笑。

好像就是一群胆大到犯贱的傻学生作死的故事。

黑伞。

雷霆手腕，菩萨心肠。

忍不住就一念成魔。

虽然方式方法恶心了些猥琐了些。

但忍不住就要承受带来的果。

修不成正道，就堕入阿鼻沦为恶魔。

魔有魔的规则，本无对错。

一切都是因果，总有一天，恶魔会被英雄消灭，或者，站在地狱尽头一个个斩下前来送死的英雄的脑袋。

恶魔存在着，孤独的等待灭亡的那一天。

立意有创新，也挡不住他拍的太生硬，重金属感的配乐很刺耳，剥夺深刻思考的空间，夸张的演技，铺天盖地的血腥，极力贴合美式恐怖以此抓人眼球仿佛就是为了弥补他表达手法上的苍白。

可惜了李碧华的好故事。

我对恐怖片评审这一块可是非常严格的，最不喜欢在恐怖悬疑片里与色情打擦边球，甚至披着恐怖片的外衣来进行情色诱人观看。

一般来说我直接1星起步，但是！

这部片子是一部可以讲道理的片子，与《迷离夜》所有的故事从中都有人生道理，恐怖也有剧情(有鬼存在)，设计非常出彩，我辗转反侧了一个晚上，凭着导演编剧优秀的背景音乐故事拍摄手法，满分只扣一分，总得来说色情这一方面比内地恐怖电影动不动就无理由强行买肉的强，我是来看恐怖电影的，不是来追求情色刺激的！

但我希望加油吧

鬼怪故事合集。

这一部强于第一部。

三个故事各有千秋，都蛮喜欢的。

第一个故事“妖枕”。

是说女主和男主因为男主前女友的事情大动干戈，错手杀死了男主，然后清洁了男主，还藏尸家中。

她对外谎称自己的丈夫不见了。

女主单位的医生很是关照女主，又是要照顾她，又是帮她找警察找丈夫，让女主怅然若失。

女主因为出了事，睡不着，影响工作。

她听同事说，枕头很重要，于是买了一个药枕（妖枕，不知道是不是谐音的运用），回去后，只要一睡妖枕，丈夫就会在梦里出现，然后两个人就会欢好，重拾过去的美好，又能睡好觉，所以女主很是贪恋，一开始常常用药枕睡觉，后来干脆上班都不去了，一直睡着妖枕，后来才知道这个枕头里有个鬼，通过睡这个枕头的人，吸取阳气，女主因为一度贪恋，阳气几乎被吸干，差点死了。

第二个故事，是讲一帮小年轻去快要拆迁的以前他们读过书的学校玩。

他们一起玩一个叫天师捉鬼的游戏，在玩的过程中遇到鬼，所有人都死了。

第三个故事是男主一直在做好事，做一件就在伞上刻一条线，一开始不明白，他说的自己最后一夜什么意思，看到最后才知道。

男主一路为善，直到他撞到一个女子，这个女子是个妓女，她假意说自己扭伤了脚，让男主送她。

男主送了，结果到了家，女主开始玩仙人跳，强买强卖，男主一开始不从。

但是打手冲进来，要打他时，他忍无可忍，开始吃人，把打手和妓女全部吃了，千年修行毁于一旦。

第一个故事林家栋的表演可圈可点，陈法拉的脸变化有点大，特别不能成苦相，不然很丑。

不过这个枕头的设定真心不错。

枕头竟然还会呼吸。

第二个故事，这个墙上小朋友全部下来，玩游戏的小青年全部上去的设定很不错，有恐怖气息，我很吃这套。

几次鬼的突然出现，还是蛮吓人的。

把人头当足球踢出去设定很不错，还有鬼递卫生纸。

整体不错。

最后一个故事女主的身材真心不错，泰迪罗宾卖关子真是有一套，明白了才恍然大悟。

最后的女鬼扮相也很不错。

每个故事后面的一句话，很有预言的味道，很有深意，很不错。

人和鬼，到底谁更可怕，最新的课题。

很喜欢。

李碧华的奇幻夜，迷离夜，鬼特别多，但都特别生活化，也都饱含正常人可以理解的情感。

这是一种港片独有的对鬼怪与生死的情感解读。

《枕妖》，最生活化的一句就是，“新鬼哪里干得赢我老鬼哦！

”往生界里，也论资排辈啊。

死亡在《枕妖》里是突如其来的，血管爆开前一刻都毫无征兆。

只是一场普通的撒泼，居然突然遭遇了死亡。

女性的撒泼，男性的傲慢——傲慢真是一个特别好的词来形容这种态度，“我和她在一起的时间太久了，我必须要还对她好了”，站在道德高地上捅刀子，留给女性的只有撒泼的余地——凑出了死亡。

爱情啊，我心痛都没有了，只有麻木。

《迷藏》，不多评价，就是普通的作死探秘型，有一个普通的亮点：新鬼刻画到画中，而原画中的鬼盘踞在了它处，老师还在那批改作业呢。

这是生活化的死亡，死亡化的生活。

《黑伞》，我个人觉得是李碧华奇幻+迷离的六个小短片之最佳。

最cult，结局也最意外。

爱情在李碧华系列里总是女性视角，而且总是求而不得，痛失所爱，又或玩弄情感。

爱情又是唯一在生死间游离的东西。

不想多评价，因为麻木。

还是回到老爷子吧。

百余年修行，最后毁于喷子和无赖，挺正常的，所以如今的互联网时代出不了神仙了啊！

但我们来深刻谈一谈为何老爷子修行失败。

因为他从来只是表面行善，表面劝人，表面好事。

实际上他人的人生经由他的善，不会有改变，不会有轨迹的偏离，自我灭亡的总会自我灭亡。

这也是人性。

他成功行善的时刻，往往是在短时间达成了他自己的目的，自己面子上有光，自己道德上无瑕。

他人的死活，总之我已经行善了，伞柄上刻上印儿了，他是死是活我言尽于此，又与我何干呢？

香港底层这么深刻的绝望与虚无，再来一万个修仙百年的老不死，合起来一百万年的行行善善，也只是多了群冷嘲热讽的肉食者，又何间焉。

这是行善吗？

想起来一个自动放生机，把鱼绑在转盘上，循环入水出水，入水你放生，出水我活捉。

看到了一个叫香港的城市，把人绑在生活里，循环尝苦头尝甜头，尝甜头你行善，尝苦头我吸血。

这叫伪善，这叫自欺欺人，这叫自己心安理得，管它洪水滔天。

当然，生活中，网络中，人们能做到伪善，已经善莫大焉了。

可对于修仙，哈，那这老爷子可远远不够，小脚趾都没够呢。

咱，起码得有教员的水平才能飞升吧？

第一个故事枕头，女人与老公争吵，老公想走女人以死相逼，最后错杀老公，因为心生愧疚夜夜睡不着，所以买了个枕头，里面有一幕枕头是活着的，有呼吸，女人用枕头感觉很好用与老公做爱，晚晚做春梦，枕头精会吸活人的阳气，家里的气氛也诡异急了点，了很多蜡烛，最后是那个死去的老公出来想救女人。

我觉得都有点像戒色片了，沉迷于美色终有一天你会被吞噬。

第二个故事废弃学校玩捉鬼，恐怖气氛很足，感觉想表达元素太多，里面有一幕是女人拿着衣服在跳舞，实则应该是寿衣，与死人在跳舞，还有从头到尾我都感觉小女孩不对劲说说壁画，最后壁画细思极恐，壁画已经告诉我们还有多少人活着。

这个故事我觉得是一直作死一直作死，最后真的死了。

第三个故事黑伞，围绕一个打黑雨伞老人，有时候人比鬼更恐怖，老人在七月十四号出来，救了三个人当他只差一单时候遇见后面及其血腥。

这个故事有点不同，这是里面唯一救过三个人，却在快完成渡劫时候被打破总体好评，第二个故事一般

這個拿著黑傘的阿伯，的所謂修行，是什麼。

一開始我以為是行善。

所以最後，那個慘狀，令我覺得是不是太過了。

後來回想前情，他幫了差點被撞死的紅衣婦女，被罵，他在傘上刻了記號。

他幫了被人打得半死的賭鬼，被罵。

也在傘上刻了記號。

他幫了被打劫的巴士司機，司機對他好言相謝，還載他一程。

卻沒有做記號。

至此，我想起他說了一個字：忍。

原來他所謂的修行，不是行善，而是忍，忍那些以怨報德之事。

好意相幫不領情，忍得；但利用人的善心而行惡，卻是忍不得。

P.S.那個音樂配上血漿四濺的場景，真有點修羅地獄的感覺。

近年来少有的真正的鬼怪题材了，关于审核的话题无需多言，国产的已经是精分片当道了，无论如何都无法让真正的鬼片迷满意。

这个系列还是秉承老式香港电影一样，一部电影分几个单元，或说明一些现象，或代表一种意志。

相当感怀的事，差不多每部都有一些我们熟悉的面孔，或大名鼎鼎，或是多年的龙套表演积累的面善。

《赃物》第一个故事，任达华一开场就一种穷困潦倒的状态，怨天尤人，境况使然吧，那句不公平反复念叨了好久，盖楼的没楼住，切叉烧的连叉烧都吃不上，本身就是底层人物的悲凉，其中提到了一个名词，综援，有点像内地的低保吧。

任达华宁死不愿选择这条路，铤而走险去盗取骨灰敲诈，你求的也是一个位置，一个安身之所，何苦来哉让那些无处安身呢？

己所不欲勿施于人，不过可惜这部是任达华亲自执导的，作为演员他是不错，做为导演终究还是嫩了，犯了很多错，太多杂乱支线，虽然伏笔埋下也引爆了，但处理上还是生硬，火烧场景难脱浮夸之感，第一感觉那个火烧头部完全是在恶搞恶灵骑士。

家里满是危险易燃易爆你还在里面烧东西应了那句不作死就不会死。

很多很刻意的台词，老板娘元秋骂人的时候特意说：找鬼请你啊。

这种过于明显的暗示如果是三十年前出，我毫无意见，而今天显然过不了关。

警察吃没吃早餐这种低级梗让我很无语，植入的苹果广告也刻意了一些，林雪出来完全是秀存在感有他无他都没差别。

一些鬼怪乱入来说也是无新意。

可能胆小的会吓到，但我这种口味就完全无感了。

《放手》小姑娘颜卓灵相当的萌的，模样有点像我一个朋友， 只是样子吧，这次梁家辉饰演了一个拥有眼能力的人，通过相术谋生，还有港产片中年男人特有的惧内。

陈慧琳的表现怎么说呢，导致这部鬼片题材略微轻松？

戴美瞳会看到鬼哟！

谁知道呢？

男老师其实一开始就有种看他不爽的感觉，不需要铺开剧情他就暴露了，贪小便宜（偷人家CD），满嘴谎言（被人家打电话问CD的事说个拿错了不行吗，假装不知道），老婆大肚子还跟自己学生胡来，搞的人家三个月身孕的时候跳海自杀回来寻仇。

在店铺的时候其实颜卓灵的表现各种萌啊，转身，微笑的时候的小虎牙，痴恋的表情，当然是黑化之前。

一切说破后的茫然，怎么会？

为什么手心的爱会腐烂？

若爱情一开始就错了，就放手吧，不新鲜的东西会逐渐腐烂，你抓再紧又有什么用？

诟病就是女鬼的怨气未免太容易消除了，嘴炮就那么犀利吗？

最后任达华的那句他想学中乐略萌啊。

《惊蛰》一开始邵音音出场就略微感动，这么多年她终于再度回归了戏份比较吃重角色了，沧桑的老脸本身就是故事，伏笔其实玩得不错，这三部来说就伏笔而言陈果的指导在整个<迷离夜>来说，戏味是最浓的，陈静的表现不亏新生代女神的名头，没想象中那么花瓶，需要的张力在导演把握下还算不错，这部戏的主线完全是考邵音音撑起来的，玩了小噱头，比如卢海鹏饰演的梁振婴，明眼人一看就是恶搞梁振英。

打小人基本上属于像个及附近的一种仪式，起码内地我基本没听过，一开始那个旁白女表现了一种很多港片特有的刻薄女人，她在念介绍的时候点了这种术接近于厌胜术，属于把人的一部分精气啊什么摄入施咒物中释放的诅咒术。

一开始不明白邵音音为何不报警，惹得女鬼报仇的时候要算她一份，到结尾只能说这就是母爱的包容啊，那个旁白女是另一种爱，撕掉了儿子的头，把儿媳等的照片一起打，殊不知这样....儿子的头真的掉了。

这部主要是因果报应和宽恕的故事。

总的来说，整个迷离夜的主体还是警示罪恶，导人向善。

各个导演的能力可见一斑。

然后进入真黑暗系列 奇幻夜的三个番目《枕妖》在一开始就是个小情侣斗气的故事，女主角应该属于忧郁症吧，睡不着？

陈法拉这部一直素颜，居然有点像我爱HK系列中归来的叶玉卿...男主角林家栋是真心觉得这么多年他出境那么多，可为什么不红啊，今年的提名又被郑中基抢了奖项。

故事开头让我想起一个友人最近说的话，男生和女生的想法本来就不一样。

陈法拉盗做了一张林家栋的电话卡，直接引爆了两个人的信任危机，而林家栋各种冷静，他戴眼镜本来就有种沉静下来的感觉，耐心的做航模。

被现任用EX留的东西往身上砸，这种事说实话真的是各大五十大板，男主角偷偷拿钱接济EX被女主角用复制卡窃听了短信，在手机被翻出来的时候第一时间质问你为什么动我的包？

后面就玩了个很多人猜得到的，女的假装男主角不见了，其实是当时失手杀了他，藏匿了尸体。

然后重案组完全没后续，买枕头那段用店铺没了开启线索，然后剧情完全可以当AV了都，林家栋这部恐怕拿的是AV片酬吧，枕妖来历完全没说，真正的林家栋鬼魂也只在最后点了一下他不是他，然后发短信叫朋友来看.....抛开陈法拉的福利外，是部全程低能的故事。

妖怪吸取精气是老梗，失手杀人是老梗，友人帮忙结果引来警察是老梗，忘记不了失去的伴郎是老梗，鬼剃头掉头发是老梗...《迷藏》是一部纯粹的鬼片，一开始那个长发及腰的胖子居然略萌，有点像九品芝麻官里的烈火奶奶，开口才发现居然是个男的....我的审美又猎奇了，故事其实是这三部来说最吓人的一个，甚至前后六部最吓人的。

全片只有那个小姑娘好像哪看过外毫无脸熟的角色。

陈伯这个角色复合恐怖电影一贯元素，看起来神经质的人说话一定是真的...要你们晚上之前走，就乖乖听话啊，非要在这种明知当年非典肆虐的时候死了很多人的废弃学校玩和鬼有关的游戏。

很多回忆杀。

其中一个提示就是壁画，小姑娘不见的时候如果看一眼壁画会有提示，但也不重要了，结尾点得大亮，二周目越发思索关于陈伯的故事线。

真正的不作死就不会死。

整个的寓意应该是禁忌，人不要试图跨越禁忌，多听人劝，因为有时发现错的时候不好回头的。

《黑伞》怎么说呢，这个故事其实是我感触最深的，鬼未必可怕，真正可怕的是人，史泰罗宾也老了，后来的宾馆所有人和司机也是老面孔了，莫绮雯在里面是个卖肉的角色，讽刺北姑作践自己出来捞，算是一种黑吧，妓女做了这最后一天就准备回家了。

一开始就出现鬼，吃贡品的小鬼头，后来在公园的鬼。

史泰罗宾一直在试图积累阴德，每做一件好事就在伞把上画一刀，我当时觉得是一种修行，积累阴德之类的，以求福报什么的。

生前多修阴德，很多人觉得无所谓，这种想法我只能笑笑。

他也说做最后一天。

救差点被公车撞的黄夏姨被骂多事，无所谓，我人救到了，到后来劝善两个坏，一个抢劫的瘾君子，一个烂赌被高利贷追债的死胖子，完全不领情。

觉得像你帮我是应该的，世上哪有这么多应许的事。

却教我想起身边的事，一味认为别人应对你好，应有求必应，这本身就是病态，甚至明明一直在帮你，一撒手就直接大恩成仇，很无意义，就像莫绮雯那样，人家好心送你回家，你敲诈人家，搞得双方都不好善了。

是不是非要史泰罗宾光顾你生意才算帮忙？

这样救不了你。

最后一瞬间史泰罗宾崩溃了，直接黑化了，原来他是一只百多年的老鬼，修行一世积德行善以求圆满，到头来千年道行一朝丧。

北姑娘落得最后一天死得那么惨无法回家。

何苦来哉，你毁了我又于你有什么益？

同归于尽？

三个故事中的黑伞。

北姑南下，鬼节最后一夜卖身然后就可以离开香港。

开片这个妓女内心独白道出几点：父母双亡，香港这地方反正谁也不认识她，她做生意见过各色臭男人，猥琐变态到家，有次一个客人扇她耳光还要抢她手袋，她穿着内衣追了好几条街还是没有追到，从此告诫自己只有欺负别人的份，再也不要被欺负。

就这样就可以知道为什么最后黑伞老伯好心送她回家，她却硬要敲诈老伯，最后招来杀身之祸。

黑伞老伯感叹好人难做，可是好人什么时候难做呢，是因为遇见了坏人，坏人为什么变成坏人，是因为他/她的世界就是这样的，这对他/她来说不叫做“坏”，或者是“好”，妓女的世界就是：男人都是坏的，管你是什么，敲诈又怎么样呢，这世界也没有人对她好。

所以可以试想，有时候是不是人自己痴心妄想，觉得自己做好事，或者当好人，但是总有一半的时间一半的人，叫你做不成好事当不成好人，因为你自己在你的世界里，你怎么知道别人的世界，你的好在别人的世界里完全变了质。

或者反过来想，妓女不选择这条路，她的世界就是另一个样子，规则也都会不一样，结局也不一样。

选择你的世界，就是选择你的结局。

80、90年代是港产片的黄金年代，作为港产片特色之一的鬼片在当时也是大行其道，繁荣过很长一段时间，期间涌现出不少精品鬼片，但后来港产鬼片的风格逐渐变成融惊悚、搞笑、动作、爱情为一体的大杂烩，恐怖惊吓指数每况愈下，慢慢被后起的日本、韩国，甚至近年来崛起的泰国迎头赶上，港产鬼片在亚洲的宝座地位岌岌可危。

李碧华的鬼魅系列的上映对于长期缺位的港产鬼片而言如同久旱逢春露，让众多热爱港产鬼片的影迷们终于吃上了一顿久违的大餐！

不过作为李碧华的书迷，她的小说我不敢说全都看过，起码也看了七七八八，电影原著小说《夜》系列也看过5本，作为该系列的第一本小说《奇幻夜》由10多篇短篇故事组成，但电影讲述的三个故事并不在其中，反倒是《迷离夜》中的打小人“惊蛰”故事却收录其中，让我有点不能理解。

其实《奇幻夜》中很多短篇故事都比这三个故事好看，恐怖程度更高，不明白陈嘉上为什么没有选择其他短篇，却选了与《奇幻夜》毫不相干的三个故事。

再说这电影中的故事，第一篇枕妖倒是有几分李碧华的风格，迷离、委婉、诡异。。

后面两个故事也很精彩，我尤其喜欢第三个泰迪罗宾演的《黑伞》，但风格却与李碧华的风格大相径庭。