导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
开头有些沉闷，还是值得看。
诹访敦彦应该是如今最欧化的日本导演了吧
後311大和民族眾生相。
日版海边的曼彻斯特加地久天长，节奏偏慢，大段的放空有点打哈欠。但也有几段高潮，遇到的路人们都很有故事，福岛老爷爷那段关于故土的论述是我最喜欢。库尔德人的日语说的很好，但这段并不能让我不出戏。。。
诹访敦彦多少年没回日本拍电影了？就拍了这……
2020上影节 索然无味 乏善可陈 女主的脸一出现在荧幕上我就困 两个小时之后终于点题 知道导演想表达什么 但这种题材的电影完全可以拍得更好 比较失望
其实给一星比较客观
SIFF观影片，导演用140分钟展现了一个矫情又拧巴的失孤少女。一路上遇到那么多温暖的人，一个也没能治愈到她……
【2020上海电影节】纪录片式的公路电影。灾后的创伤，背负的责任，难民的苦难……一切的情感都需要一个宣泄与释放的途径，小春一开始不敢去面对，但踏上了这条路，看见了，经历了，回忆了，诉说了，就有勇气，好好过下去……只是…我中间…一直…在打瞌睡…
如实的取向盖过了很多青黄不接的地方，显然片子的财务状况比较公益，准备时间看上去也不会多的，所以感到无所谓。
真的是太冗长了
siff2020 上海影城 实际上讲述的东西多得吓人，只是结构有些松散变得没有重点。记忆最深的大概有三个：广岛的人为灾祸和福岛天灾（也有人的部分？）的并举，库尔德人类纪录片的拍法，以及展示出的没有国家也好，我们要以自己的文化生活下去的信念，以及诹对演员的调教有方（片中似乎有两次长镜头，感觉很棒）。其中拍摄库尔德人以及被小混混霸凌的片段甚至有点不像他之前片子的风格。也有突然出现的绚丽色彩让人眼前一亮。但是最后一段是不是有些拖沓了？准确的说是展现了灾难的次生灾害，甚至次生次生的灾害，这一主题在现在的电影中也在逐渐涌现了，最近中国看的就有《湖边散步》。总体来说有点好睡，但是真的还不错。
里面的人通过死的苦难和生的希望连结，女孩也在旅途中成长，建立起生的意义。吃，记忆，牵挂。
就是，直击人心。
灾后活着的人的伤痛、要如何继续生活
#SIFF2020-08 节奏慢不是最要命的，慢在一堆又一堆无聊且无用的废戏上才是真正感到心累。一趟因姑妈生病展开的旅程，路上遇到四次陌生人，真正的重场戏在第三段，但前面已经消耗了一个多小时的时长，而直到仅剩半小时之际才由第四次偶遇引出“风的电话”的真实背景和隐含寓意实在是觉得为时已晚。印象里日本对于这种丧文化的把握一向认为是得心应手绝不会出错的，电影整个时间里女主角的状态都是维持在低点，行为表现不多，声音尽可能放低，但冗长的故事线在消耗表现力，瓦解数次建立起来的观感。
如一杯温开水，前期昏昏欲睡，后期淡然无味，但的确有典型的日式风格和审美，人物衔接自然，挣扎中存活的主人公在结尾真实历史的解说下得到升华，尚可吧。
siff第六场。诹访敦彦对于创伤群体，制造了一种新概念的精准，精准地剖析，精准的重塑。至此产生的情绪是无可比拟的。
半年以来第一部院线电影，23届上海国际电影节唯一一部抢到票的。可能是期待很低，抢票前看了点评被打了预防针可能“又臭又长”，但想着在电影院看一部两个小时二十分钟的电影也不错，结果没想到坐到屁股痛。也把半年为电影流的眼泪积到了这部，福岛大叔说的“没事的，你会没事的”把我哭到差点背过气去。算是年轻人自杀劝退片吧。一开始二十分钟的确有点难熬，但故事情节看看清晰，很容易带入。女主逐渐频繁的“ありがとう，两次情绪的爆发，哀伤又明快的bgm，我还是挺喜欢的。
像是一篇不出彩的应试答卷作文。主题关于灾难和苦痛，衍生出来可以讲的方方面面有很多，但是看下来主题之下不管是影片内容还是女主演技都平平，空洞乏味
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开头有些沉闷，还是值得看。
诹访敦彦应该是如今最欧化的日本导演了吧
後311大和民族眾生相。
日版海边的曼彻斯特加地久天长，节奏偏慢，大段的放空有点打哈欠。但也有几段高潮，遇到的路人们都很有故事，福岛老爷爷那段关于故土的论述是我最喜欢。库尔德人的日语说的很好，但这段并不能让我不出戏。。。
诹访敦彦多少年没回日本拍电影了？就拍了这……
2020上影节 索然无味 乏善可陈 女主的脸一出现在荧幕上我就困 两个小时之后终于点题 知道导演想表达什么 但这种题材的电影完全可以拍得更好 比较失望
其实给一星比较客观
SIFF观影片，导演用140分钟展现了一个矫情又拧巴的失孤少女。一路上遇到那么多温暖的人，一个也没能治愈到她……
【2020上海电影节】纪录片式的公路电影。灾后的创伤，背负的责任，难民的苦难……一切的情感都需要一个宣泄与释放的途径，小春一开始不敢去面对，但踏上了这条路，看见了，经历了，回忆了，诉说了，就有勇气，好好过下去……只是…我中间…一直…在打瞌睡…
如实的取向盖过了很多青黄不接的地方，显然片子的财务状况比较公益，准备时间看上去也不会多的，所以感到无所谓。
真的是太冗长了
siff2020 上海影城 实际上讲述的东西多得吓人，只是结构有些松散变得没有重点。记忆最深的大概有三个：广岛的人为灾祸和福岛天灾（也有人的部分？）的并举，库尔德人类纪录片的拍法，以及展示出的没有国家也好，我们要以自己的文化生活下去的信念，以及诹对演员的调教有方（片中似乎有两次长镜头，感觉很棒）。其中拍摄库尔德人以及被小混混霸凌的片段甚至有点不像他之前片子的风格。也有突然出现的绚丽色彩让人眼前一亮。但是最后一段是不是有些拖沓了？准确的说是展现了灾难的次生灾害，甚至次生次生的灾害，这一主题在现在的电影中也在逐渐涌现了，最近中国看的就有《湖边散步》。总体来说有点好睡，但是真的还不错。
里面的人通过死的苦难和生的希望连结，女孩也在旅途中成长，建立起生的意义。吃，记忆，牵挂。
就是，直击人心。
灾后活着的人的伤痛、要如何继续生活
#SIFF2020-08 节奏慢不是最要命的，慢在一堆又一堆无聊且无用的废戏上才是真正感到心累。一趟因姑妈生病展开的旅程，路上遇到四次陌生人，真正的重场戏在第三段，但前面已经消耗了一个多小时的时长，而直到仅剩半小时之际才由第四次偶遇引出“风的电话”的真实背景和隐含寓意实在是觉得为时已晚。印象里日本对于这种丧文化的把握一向认为是得心应手绝不会出错的，电影整个时间里女主角的状态都是维持在低点，行为表现不多，声音尽可能放低，但冗长的故事线在消耗表现力，瓦解数次建立起来的观感。
如一杯温开水，前期昏昏欲睡，后期淡然无味，但的确有典型的日式风格和审美，人物衔接自然，挣扎中存活的主人公在结尾真实历史的解说下得到升华，尚可吧。
siff第六场。诹访敦彦对于创伤群体，制造了一种新概念的精准，精准地剖析，精准的重塑。至此产生的情绪是无可比拟的。
半年以来第一部院线电影，23届上海国际电影节唯一一部抢到票的。可能是期待很低，抢票前看了点评被打了预防针可能“又臭又长”，但想着在电影院看一部两个小时二十分钟的电影也不错，结果没想到坐到屁股痛。也把半年为电影流的眼泪积到了这部，福岛大叔说的“没事的，你会没事的”把我哭到差点背过气去。算是年轻人自杀劝退片吧。一开始二十分钟的确有点难熬，但故事情节看看清晰，很容易带入。女主逐渐频繁的“ありがとう，两次情绪的爆发，哀伤又明快的bgm，我还是挺喜欢的。
像是一篇不出彩的应试答卷作文。主题关于灾难和苦痛，衍生出来可以讲的方方面面有很多，但是看下来主题之下不管是影片内容还是女主演技都平平，空洞乏味