谁是被害者第一季

反正后面我弃了，前面可能案子很好看我一口看完了，后面我实在受不了这个爹追女儿的父女情我就弃了，好像是这个原因，但是我当时好像在网络上有搜索结局啥的真的有病你谈恋爱可以，生孩子就不必了吧，我看着女主小时候真的好惨，后来也惨，后期男主做假证啥的内心真的毫无波澜，有点又当又立了，不是没感情吗，女主不搞出来这些事，他爸可能意识不到，反正我觉得女主很惨，这个爹要是案件的时候不延误证据我还觉得他人品很OK，这突然良心发现帮女儿就很奇怪，反正女主真的可怜是不是有个剧情是瞎子木雕那个，那个剧情写的我也很想吐槽，那个瞎子不喜欢他哥顶替倒是给他哥说啊，剧也不拍出来，我上帝视角看的特别无语，那哥哥也不是蛔虫，我好像找到当时写的东西了，到时候贴上来

一开始以为是自杀者的自我救赎，看到最后一集才发现还是会有主谋，精神控制的主谋。

不知道是不是也是为了更加积极的倡导，就像徐海茵说的，这种报道是具有很强的渲染力的，所以不能太绝对消极。

剧里并没有太多交代李雅钧之所以如此的原因，可能是家暴或者天生反社会人格，重点也不在于她的动机。

她会利用别人完成自己的一出戏，就像她杀了周洋，又洗脑自杀协助小组的同胞。

游完全可以过上新的生活，他可以不在乎呢些不在乎他的人，如果他想要爱，做自己然后去找，一定要先做自己、爱自己，至于呢些不在乎你的人他们都不重要，世界这么大，有80亿人哎，怎么会没有爱你的人，就算没有，真的无所谓。

苏的心态已经接近偏执了，她想要红，想要被世人讨论，她可以等一个翻红的机会，不是都出了新专辑吗，如果这次没有，能不能等下一次，或者能不能放下自己的执念，如果都不能，呢她的心态可能活的机率很小。

张本身就是重病患者，完成遗愿，让自己的死更有价值其实可以接受。

庄完全没必要，他的才华被世人看到，才是他大展身手的时候，不值得选择这条路。

剩下的三个自己都不想死，是被主犯害死的。

我尊重每个人死的权利，站在旁观者的角度可以权衡死和生的价值，但是作为当事人，情绪和感受或许比理性思考更重要。

自杀是一种选择吗，自杀在某些情况下会是一种好的选择吗。

这是这部剧带给我的思考。

感觉港台艺人这几年都面临着一个抉择，是北上争取陌生却更大的市场（资金也更多），还是留守本土争取更多高质量的演出机会。

选择本身没有对错，但是看着许玮甯在“谁是被害者”里的表现，再看看小天这几年拍得戏，不经有些惋惜。

曾几何时，他还是那个艋舺，军中少年里面的少年，现在却成了屏幕上的耍帅油腻男子，而当年许玮甯还贴着小天混血女友标签，新闻的重点都是分分合合，现在混血颜值依然能打，也因为角色的复杂性美得更有质感。

这么多年她竟然演了这么多的好戏：她可以是“目击者之追凶”里面的腹黑Maggie, 也可以是“谁是被害者”里面不择手段拼新闻却到头来治愈了自己的女记者。

借用她说的一句话“我从不介意被说是“花瓶”，就像是一个容器，我的表演是水，会依照花瓶的不同变成不同的样子，这样不是挺好的” 很期待她各式各样的“花瓶”。

找时间再来看看“麻醉风暴”，才看了“我们与恶的距离”，对吴慷仁的戏很期待。

再说回到这部戏本身，这个剧的剧眼应该是许玮甯探视林心如说得那段话。

一度我也很认同他们帮助有自杀想法的人完成心愿，但是这真的是他们最后的选择吗？

也许让他们看到周围多一些人的爱和鼓励，他们能走出低谷，做出不一样的选择。

我更加理解安乐死的过程从开始到结束需要一年的时间，因为绝不是简简单单一个自杀动作。

很珍惜这个主题，以及剧组人员的各种用心设计。

可惜内地看不到网飞，看这部戏不方便，特别希望平台可以引入这部剧，用良币冲走一些劣币。

是我很喜欢的探案题材。

每集最后都会有一个导演，编剧或者是演员的访谈，从这些访谈里面就可以知道为什么在21世纪20年代，台剧比大陆剧领先那么多。

编剧认真对待剧本，仔细考量人物和细节，导演连一个火里烧焦尸体的道具都要反复花心思去设计。

为了更真实，从导演到编剧到演员都进行田野调查，所以我们拿什么和人家比呢。

台剧比大陆剧更“高级”的地方还在于言之有物，引人深思，这也是编剧导演在强调的，想要引起观众思考。

通常探案剧关注的谁是凶手，而这部戏叫谁是受害者，本身是挺新颖的。

字幕一开始提示会有自杀场面实际上已经暗示了五位“受害者”都是自杀。

同时谁是受害者也是对观众的一个提问。

六位死者游诚皓，苏可芸，张聪健，江秉荣，刘光勇和周洋面临的情况各不相同。

张聪健和周洋都是身患重症，死是必然结果，李雅钧的做法让他们提前死亡，但是一是少受痛苦，二是死的更有意义，也是比较彻底的完成了遗愿，我觉得可能不能算被害者。

游诚皓一方面活的很艰难，另一方面因为身在底层不可能实现自己的愿望变成女人；苏可芸过气并曾经吸毒且有精神障碍，表面上回归了正常的生活，但以当前的状态，精神彻底恶化或者自杀可能只是时间问题，相比痛苦的活着，用死亡来换取遗愿，对他们本人来说可能也是一种选择。

庄秉荣似乎是最不需要去死的，因为不自杀也可以曝光弟弟的行为。

但是因为失明导致和弟弟深深绑定，两人都离不开对方，内心却恨对方。

庄秉荣也许是觉得曝光弟弟后无法面对生活所以选择了这种极端的做法。

刘光勇比较特殊，他一心赴死的原因是觉得自己只有以死谢罪，但其实是他即使死了受害人家属的痛也并没有减轻或者缓解，反而是深深爱她的妻子会伤心欲绝。

也就是说，死也未必能完成遗愿。

在病床前，妻子说了无论怎样都会爱他，他似乎释怀了，最后却被李雅钧注射芬太尼死亡，这也是之后李雅钧能被定罪的主要原因。

李雅钧虽然唆使、帮助了一些人自杀，但是其实很难完全的定义成一个施害者，而自杀的人也不是单纯的受害者。

就如方毅任说的这都是他们的选择。

至于女儿，完全没有死的必要，她的“遗愿”是完成母亲的遗愿，而母亲的遗愿也只是简单的看海，完全没有任何达成的难度。

也庆幸她最后还活着，达成了母亲更深层次的遗愿，一个有爱的家庭我觉得林心如演的非常好，温柔和疯癫的特质融合在一起。

林心如本来是甜美长相，但是对眉毛刻意变淡的修饰使得人物时不时有一种恐怖的感觉，很符合角色特质，这大概是只会扮美、逐帧修图的大陆演员永远不会做的事。

方毅任的演员也得了奖，但是我觉得演阿斯伯格患者有点过于刻意了，极快和含糊不清的说话使得听起来很费劲。

还有警长阿宽，完全没有必要说台语，最后的普通话说的很好，全程说台语使得看起来非常费劲。

网上评价悬疑有点头重脚轻了，确实是这样，观众大概在剧情钱一半就能知晓受害者是自杀，但是还是有悬疑，比如最终是谁策划了这一切，以及女儿为什么要卷进这一切，都基本是最后两集才解开的。

台剧的一个比较致命的弱点是通常都不能快速入戏，但是这部剧又有8集，前面不太好看就比较容易弃剧，至少第一集看起来是比较吃力需要坚持的。

剧情方面当然也是有bug的。

比如幕后黑手李雅均居然只是一个生活在底层的护工，她是如何调动那么多资源的。

特别是一个人从警方手里偷了刘光勇遗体，一个人把遗体从10层扔下来，一个人控制市中心的大屏幕，这都非常不现实。

女儿去警察局找爸爸，爸爸从她旁边毫无停留的走过让她下了结束妈妈生命后自杀的决定，这也有点太牵强。

十几年没见面，爸爸认不出来女儿不是非常正常的事情吗，既然都有赴死的决心，都见面了就不能说话以解开误会吗。

但是除了这些点之外没有太大毛病，总体也是比国产探案剧强很多的。

8.0一直犹豫 结尾最难却不错 也温暖这大概才是最重要的 方先生的童年到底是怎么回事这是一个从头到尾一直困扰我的题目 虽然到底要也没有明确告知而用可靠的后续蒙混过去了当然这不是重点…… 这个故事里的几乎每个人都有被照顾到 大致是清楚的让剧情也得以丰满 看到后面感觉到他想说的有点深 触及人性最深处或是我们都不愿碰触的地方 想要逃避的地方 他讲了我听到了 真好他们都有不愿面对的过往 所以可能想 自赎是为解脱 解脱是对现一世的逃避甚至鄙视 谁都想如果可以重头来过却不知即使再来千百回 你还是你 结果不会变 也是为现一世的因果 我们都逃不脱解不开 是否 我们都将无一遗漏的成为受害者 是谁害的 自己、他人、环境、前世的因果、命？

这剧至少带我们从上帝视角去看这些人事物 可以去直面一些我们不敢面对的痛苦 人就是这样脆弱的 一直是 以后也会是被抛弃被霸凌 这些年这些事在慢慢展开 以前不是没有只是被掩埋 现在不是太多只是在回归所谓的常态 在这样的地方该如何生存下去渐渐成了问题 不是问题的问题一旦成了问题会怎样呢 我无法回答因为我无从下脑思考 世界好像突然变得陌生、模糊 我曾认识的周遭好像已不复 我能做的只是明哲保身随波逐流 而这世界虽千万万人却只一人而已 不再见五彩缤纷只有装饰后的色彩 见了更各色人等 识了更多不曾识的然后告诉自己要多多学习提高自己 想想好笑的事其实很多想想好笑却只想哭的事情不是那么多的 我们正处在那个想笑却笑不出来想哭却没有眼泪的时间点 人性一直在被歪曲却从未如今这般 最后的 问或答好像都没了意义我们来到这个世界 然后活下去 然后死去 生的权力是否可以和死的权力对等是一个会让我迷糊的命题 人一旦生便好像有了死的权力 但现在我知道他们在现实里往往是不对等的 甚至是被割裂的 死不是一种救赎 生才是 大抵来说 人的不自知的行为都来自对自己的保护 这也是对生的一种自我意识里的保护吧

方毅任，亚斯伯格综合征（抄下百度词条——亚斯伯格候群（Asperger's syndrome，Asperger's，简称AS）是神经发展障碍的一种，可归类为孤独谱系障碍 (Autistic Spectrum Disorder) 其中一类。

在外界一般被认为是“没有智能障碍的自闭症”。

）学生时代孤僻不合群受排挤，但学习优秀。

他以为结了婚生了孩子成了家，自己就会和别人一样，就会好起来。

（结婚的理由是想试着治愈自己？

所以妻女只具有功能性的意义吗？

）

我很努力了，我以为，我不知道结果发现，还是好不了。

好不了那就拜拜喽。

在因自己疏忽而导致女儿手臂被化学药品烧伤后的第二天，他向妻子提出了离婚，女儿的抚养权交给母亲。

嫌女儿不停地叫爸爸很烦，就戴上耳塞。

女儿自己走进装满父亲工作用的化学药品的房间

被化学药品严重烧伤离婚后对前妻和女儿不闻不问，等到女儿15岁的时候，他才发现，女儿去当了陪酒女，女儿又进了少辅所，前妻不知道因为什么原因已经死掉了。

（前妻得了肾脏癌，花费很大，女儿去当陪酒女是为了给妈妈赚医药费

女儿在工作的酒店接受记者采访即便错过了这么多年，女儿心里遭受了那么多比胳膊上的伤疤更深的伤害，编剧最终还是让他们在两年后共撑一把伞。

我知道他这两年是有不间断地去看望女儿，即便女儿不见他，也坚持去看，他有很努力地改变自己，但我想说，有一些来自至亲的伤害和忽视就是后来不管你怎么努力都无法弥补的，那个伤就是会一直在那里，永远都露着新鲜的创口。

刘光勇，17岁的时候在旁人教唆和逼迫下打死了被他们绑架的人质，因为是未成年没有被判死刑。

他的妻子是一个“知道他过去但看到过他的善良”所以无怨无悔选择他的女人。

被警察问你知道刘光勇有前科吗因为当年的案子，刘光勇内心一直备受煎熬，煎熬到他决定为了赎罪去自杀。

即便他的妻子苦苦挽留，他还是要自杀。

刘光勇不要小孩应该是早有自杀打算不想拖累一个无辜的生命，但为什么老婆就可以被拖累？

刘光勇前脚和妻子举案齐眉，还让妻子帮自己多煮碗面，结果支开妻子后，他转头就反锁房门继续自杀

饰演刘光勇妻子的演员在后面的访谈中有说到，她自己认为剧中刘光勇选择自杀对他妻子来说是非常非常残忍的一个决定。

演员本人对于剧中刘光勇和妻子的做法都不太认同。

在他死后，他贤惠的妻子找到当年被刘光勇杀害的那家人，代夫向受害者赔罪。

受害者家属面对施害者家属没有什么过激行为，强压着愤怒给出刘光勇妻子指出了一条好走的路。

emmmmm……不仅要爱他，原谅他，他犯了错还要替他赎罪（女德老师的教案

徐海茵的父亲，回家跟妻子和女儿说，咱们出去玩吧！

年幼的女儿高高兴兴出了门，谁想到，自己的亲爸爸原来是带她们娘儿俩去自杀，先往她们的食物里下药，之后在车内烧炭，要一家三口整整齐齐的去见阎王爷。

我最初以为徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨额债务要由妻女来偿还所以拉家带口地去死。

可是后来剧情中，徐海茵和母亲虽然生活的不富裕，但也没有被疯狂追债的样子结果女儿和妻子命大，被救了回来。

过了二十多年，徐海茵成了在工作上独当一面的大人，但在车里小憩的时候仍然会做噩梦，梦到自己又回到了当年那个全是一氧化碳的车厢里。

女儿对父亲怨念极深，在父亲的葬礼上直接扔掉花束转身就走。

但徐海茵的母亲仍然选择不抛弃不放弃，哪怕自己手头拮据，也坚决不卖房子，因为这个房子里有关于（那个想拉全家去死的）丈夫的回忆。

这都能继续爱下去，继续记着他的好？？？

阿姨那个男人当年想要谋杀你和孩子哎！！！

“他却是个好男人”（重新定义好男人“至少到最后他没有选择抛弃我们”（拉着你们一起去死叫不抛弃啊我的天编剧在这部剧里塑造的丈夫和父亲形象比溶尸，焦尸，腐尸等等等等更让我觉得毛骨悚然。

下方高能预警！！！

（得看看尸体才能平息愤怒

我真的很烦很烦很烦这种“只要他肯改正她就会泪眼婆娑地原谅”，“只要他愿意弥补过去他造成的伤害她就都能好起来”的戏码。

因为我知道，事实不是这样的。

谁是受害者？

呵，当然是追完剧彻底患上“浪子回头金不换”PTSD的我啊。

反轉高潮點，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯，有點牽強，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關係，配樂在一段時間醞釀後一上課就順勢響起，有很強的引導效果。

女魔頭觀點+ 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願女記者觀點+ 他們只是需要一點希望+ 想盡辦法活下去，才是有勇氣+ 因為之後會有XXX< 想變女生男 >因為無法獲得父母認同，所以很痛苦女記者觀點：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉-->女記者 Win，不該死想變女生男，只要有一些志同道合或是認同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個心理醫生說服自己，自己沒有錯，應該就ＯＫ< 過氣藝人女 > 因為無法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點：如果如果知道還有很多人還是愛他、關心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死這還是心理問題，要自己調適，即使無法東山再起看開就好或看個心理醫生放下太高的要求，應該就ＯＫ< 雕刻男 > 因為名聲被弟弟搶去，所以很痛苦 女記者觀點：如果不要太在乎他人眼光，其實已經向世界證明自己了--> 女記者 Win，不該死這個故事整個很牽強，因為如果真的想要名聲，要奪回是非常簡單，打個電話就好了< 江曉孟 > 因為爸爸不理他們母女，只在乎工作--> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因為殺人內疚，非常痛苦女記者觀點：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園--> 女記者與女魔頭平手這應該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時間，但是因為殺人內疚是每天的每時每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當然是快樂的，值不值得要得看自己，應該自己要有選擇的權利。

這有點類似終峰法則，好像因為之後會XXX誒，你先忍耐一下吧。

但是是每天的每時每刻，是非常非常久的時間。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因為公司翻臉不認人，不給獎金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。

也想用死來看看能否在法律層面上報復公司。

女記者觀點：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win看開花這理由實在太爛，但是同殺人男一樣，應該自己決定死或不死。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認為< 想死不是就是「惡」>人應該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應該也是台灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因為會有人說不孝。

哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進老人院還是安養院，有時候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 >女記者說因為之後會有什麼好事發生，所以現在先想盡辦法活著，才是有勇氣但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。

該找協助的、該看醫生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

《誰是被害者》是Netflix第四部華語原創台劇，總監製曾瀚賢與製作人湯昇榮，5年前買下現為鏡文學簽約作家「天地無限」的多部推理小說改編權，其中《第四名被害者》交由旗下IP開發公司「英雄旅程」的編劇梁舒婷、徐瑞良改編，費時2年完成8集劇本。

劇本將原著大篇幅的女記者觀點，改為刑事分隊長、鑑識官、女記者3條主線，每集另設一名核心要角，讓故事及角色更豐富。

有別於一般懸疑推理故事目的在找凶手，本劇主軸是在找被害者，用新的視角擴充原有的世界觀。

韓國影視公司也隨後買下這部小說的改編權！

《誰是被害者》以懸疑推理劇情包裝、驚悚特效強化感官刺激，最終故事以療癒核心做結，保有瀚草一貫帶有人文情感的選材企圖。

總監製曾瀚賢受訪時曾說：「劇中過氣女星遭網路霸凌、過勞的房仲，都是台灣正在發生的事。

社會提供我們素材，我們也想回應社會，為辛苦人發聲。

儘管環境殘酷、孤立，還是能透過情感聯結，拉住想放棄的人。

」

《誰是被害者》主要演員為許瑋甯、張孝全、鄭人碩、王識賢、黃河。

故事劇情在敘述一名患有亞斯伯格症的鑑識官⽅毅任，在調查一起命案的過程中，發現多年前失蹤的女兒可能也有所關聯，而之後又發生多起連續的殺人命案，每一具屍體的死法都慘不忍睹，但警方卻對兇手的下落毫無頭緒，結局真相也撲朔迷離！

有別於過往都是透過刑警或記者在偵破連環兇殺案，《誰是被害者》則是從鑑定人員方毅任的視角來看待整起殺人事件，讓解謎推理的過程，更專注於每一個細小的蛛絲馬跡，每次命案現場的任何細微線索都被他給無限放大的檢視，因此觀影時會出現許多關於驗屍時的專有名詞與術語，甚至一些屍體與人們死亡前的冷知識（像是當人在跳樓自殺時，手都會不自覺得往前伸或護住頭），除此之外，方毅任是一位患有亞斯伯格症狀的人，所以他是全心全意地在投入於犯罪現場中，沒有什麼旁枝末節的不重要支線劇情！

從此劇的八集來看，分別為「指紋」、「報導」、「蠟燭」、「車站」、「刺青」、「遺願」、「水芫花」和「傘」，其實一言以敝之，就是「起、承、轉、合」，也跟俗稱的「三幕劇」類似，前三集基本上就是宣示風暴來襲，一起接一起的連環命案，引領觀眾的想像與好奇心，成功做到了「起」與「承」，命後幕後的藏鏡人則成了全劇的麥高芬，觀眾跟著方毅任和徐海茵，共同推敲。

在劇情推演與人物設定上，編導聰明的以方毅任的「亞斯伯格症」和徐海茵在媒體打滾多年的「八面玲瓏」對比，方毅任不按牌理出牌的個性，順理成章成了戲劇上的衝突性，徐海茵的橋事手段則順利讓故事線往下探尋，兩人因為利益關係一搭一唱，雖有波折，但總難在危急時刻順利破關，而這兩條主線，則到最後有了交集與互文，待後續說明。

跟著引起社會騷動的連環命案，觀眾能發現《誰是被害者》對社會底層的關照，實際上揭露了性別霸凌、建商弊案、媒體生態、警界權力、安養院資源不足等等社會結構性議題，描繪出社會中「無法發聲小人物」的集體肖像，這些被害者的加害者是誰？

一目瞭然。

許多類型片概念先行，沒有社會基礎，便會顯得空泛單薄，進而忽略情緒與寫實性，觀眾一旦失去帶入感，少了「感同身受」，與劇的距離便會越拉越遠，最終失去耐性，社會中的百態，無論是醜陋亦或是溫暖，《誰是被害者》皆有所呈現。

而所謂的類型片，其實是就是面對題材的精準度，《誰是被害者》的精準度來自於扎實田調，碰上媒體、警界等等都需要專業知識含量，這部分在本作中可說是降低了破綻。

除了這份精準之外，其實劇中核心實際上碰觸了「自殺」與否的爭議性問題，這部分則是要在第四集之後觀眾才會明瞭，也就是起承轉合中的「轉」。

到了劇集後半，觀眾能明白，這些屍體並非連環他殺，而是協議好的連環自殺，「被害者」們受盡迫害與不諒解，擠出生命最終力氣，發出對社會的怒吼，這群無法發聲的人！

便是全劇的核心概念。

會有這樣的核心，來自於「鑑識科學」，製作人之一的曾瀚賢說：鑑識科學有一句話，是生前沒有人在乎你是誰，當人死後，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜且傷心的點在於，人已經死了。

從此觀點出發，呼應「無法發聲的人」，拋出本劇的懷疑。

攤開《誰是被害者》，是「自殺」與否的終極探問。

於是在「自殺」議題中，觀眾能聽見這群被害者的聲音，但編導也從未讓這聲音過於單一，第四集出現的劉光勇（夏靖庭 飾），就是在這群連環自殺案件的協議中，找到對生活的希望後想活下去的人。

關於這條故事線，不得不稱讚飾演劉光勇妻子的季芹，季芹在其中扮演迷航者的燈塔，給了劉光勇對這世界活下去的想像，成功做到緩和劑的效能，而季芹洗盡鉛華的演出，更有畫龍點睛的風采。

關於「自殺與否」的正反辯證，到了第八集出現起承轉合中最後的「合」。

林心如飾演的李雅均堅定了自殺的決定權，認為自殺是改變這世界的終極之道，而徐海茵則是努力生存，試圖找到社會中的位置，兩邊的聲音交互激盪，成了結局其中一場最重要的戲。

戲走到最後，觀眾就能秒瞬明白，張孝全以及許瑋甯扮演的角色，都在這趟旅程中，直面過往的傷痕與創痛，換句話說，《誰是被害者》的溫柔，最終放在這兩名角色身上，走過死亡的幽谷，才能懂得生命的甜美，對許瑋甯或是觀眾來說，就是這趟旅程之後的感悟。

這時若觀眾回望這八集的鋪陳，會發現許瑋甯在車上時總是把車窗打開，也正呼應了此角色小時候「被迫自殺」後產生的幽閉恐懼症，或許《誰是被害者》看第一遍能享受懸疑推理，但看第二遍，就能發現劇組的埋梗，也正呼應了上文所提及，此作值得反覆咀嚼。

社會聚集了千種樣貌、百中姿態，都有命定中的難題，《誰是被害者》全劇以類型片包裝，最終給了生命良善的出口，雖有過於說教之嫌，但卻是情緒的釋放，在極為抑鬱的壓迫中，替人性注入和解的可能性。

至於第八集的「傘」有無影射香港處境（林心如那條線也出現粵語），就留待我們自行解讀。

《誰是被害者》在結尾時丟出一個大哉問，當你活在世界上很累很痛苦時，是如李雅均所說的：「我們可以決定怎麼活，同樣也可以決定怎麼死」，還是如徐海茵說得：「勇敢活下去」，兩方對立的論點倒底孰是孰非？

我相信許多人會選擇後者，但在閱讀此篇文章的你我應該都是有著不錯的生活，與愛你或你愛的家人朋友在身邊，但假如你現在生不如死，有著無法被世人所理解的人生時，你的答案是否還會是一樣的呢？

還是會選擇活下去這條比較辛苦的道路呢？

綜觀全片以「社會底層」為基底，懸疑類型推理做手法，雜揉人性各種面貌，拋出對社會脈動的各種針砭與提問，此劇在多名角色的相互羈絆、牽引中，織出一張垂死掙扎的生命網，深富啟發性，同時思量道德與人性，營造出接地氣的懸疑風采，草根味十足，且美術、攝影皆具備國際水準，獨步開創出不同於日韓類型片的台灣味。

影像乘載了人的情緒與社會諸多議題，有批評才有反思、有對話的空間、有進步的可能。

諸如從德國電影中，能看見對於納粹的轉型正義；從美國電影裡，能直觀對於黑奴的深刻扣問；台灣也有直視白色恐怖的《牯嶺街少年殺人事件》、《一把青》，及深刻著墨 228 歷史的《悲情城市》等傑作誕生。

韓國電影的力量，甚至間接促使政府修法，如因《寄生上流》的問世，政府撥款改善了居住於半地下室家庭的生活條件；《熔爐》的殘酷揭世，促成了《性侵害防止修正案》的通過，又名「熔爐法」；更因《殺人回憶》的播映，修正了《刑事訴訟法》….，這些優秀作品的影像，有著深植人心的魔力，無遠弗屆。

好的影視作品能提供探討，發人省思，產生商業之外的其它價值。

《誰是被害者》在劇組團隊的努力進一步逼視犯罪，其核心正是社會問題的浮現。

在人性的幻滅中，透過演員群出眾的表演，平衡相異視角和不同聲音，試圖完整每個角色，緊抓著觀眾的視野，同時更內藏著世界的普世性。

觀影者跟著《誰是被害者》走過這一遭的同時，試問，是否開始留意身邊無法發聲的那群底層人的心聲呢？！

剧情绝对值得点赞，过气歌手想复出而不得，愤而自杀留下惊鸿一瞥，结果尸体却是一个想做女人而不得的人；因遭受公司压迫得绝症，举报无用，自焚于大厦的人，却是过气歌手；聪明的你一定猜到了，下一个死亡的人肯定是张聪健，没错，他死于庄秉耀的仓库中，前几集真的流畅、紧凑，让人欲罢不能。

因为吸毒而不能复出的苏可芸，想做女人而不得的游诚皓，被公司榨干的员工张聪健，站在弟弟影子里的庄秉荣、放不下心结的刘光勇，家庭不幸的江晓孟等等；小人物的痛苦遭遇，很容易引起我们的共鸣，因为要么发生在自己身上，要么发生在我们身边。

到这里，我想给这部剧打高分。

随着剧情的深入，槽点也是满满。

一个患有亚斯伯格症的人，他是怎么通过警察考试，做证物鉴定是否合适，万一鉴定时犯病了呢，老婆重病即将离世无动于衷，女儿要自杀便向疯了一样去找，这种区别对待导演欠观众一个解释。

为了新闻爆料，可以威胁警察，可以假扮各种身份，无所不用其极的记着，怎么就瞬间变得有良心，担心报道影响他人命运，正义感满满呢？

剧中前几集就出现了江晓孟在路上走过的监控画面，神探们就是不管不问不在乎，直到最后才开始关注，你说奇怪不奇怪！

剧中很多的细节也是经不起推究的，中间几集，甚至不知道主角都在干啥，做这些的动机是啥。

结尾也有一点强行伟光正，就等几个月甚至几年，那些自杀的人，就可以活着得到救赎吗，不见得吧！

看完整部剧究竟谁是被害者？

方毅任患有亚斯伯格症，他是被害者，对女儿晓孟来说他也是加害者。

那些受到李雅均蛊惑而自杀的人，他们是的受害者，然而自杀时内心无疑是开心的，最起码受到了关注、放下多年内疚等，得到心里满足。

李雅均和江晓孟因自身的不幸是被害者，她们以“圆梦”的方式“救赎”不幸的人，也是加害者。

其实在这个世界上，我们都是被害者，工作上被老板骂，同事嫌弃、议论；生活中遭到命运的不公，饱受岁月的折磨；就算死后，依然要烈火焚身，化为齑粉。

然而每个人都可以有自己的选择，是选择向李雅均一样，心生恶魔，教唆他人自杀；还是像自杀者们一样，拥抱黑暗，走向死亡；亦或是正视自己，接受现实，自我救赎呢？

作为观众的你我，会选择何种方式面对不公和被害呢？

有剧透，但是你如果看完前三集，看下去就没问题了。

或者你一点没看就看了个预告，也欢迎你继续看下这篇评论，因为这是一篇劝退的评论。

看完前三集后面就不用看了，越看你会对这剧打分越打越低，最终就跟我一样。

警察各种不专业就不说了，这具尸体男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚没有一点难度，为了剧情需要在结尾告诉你，为了男主自己找到证据，各种现场遗漏证物。

浴缸有塑料、针头遗留算是比较含蓄、仓库空地直接留空的针管。

监控能看到少女手臂的刺青，却完全没有从这方面开始侦办，男主也是早早看到，甚至他都知道女儿为何要刺青，却也不一开始从这开始找，女记者这里显得略微可以说得通，因为她要交易情报所以没有提及这条线索。

我个人不知道台湾那边整个网络媒体在此类事件的情况下，是个什么情况，但是警察要通过看电视新闻才知道媒体最新进展，这未免有点不太像2019年发生的事情。

为了推理和剧情需要，坏点监控还是能接受一点的。

但是医院里面这样杀人也太假了点，这又不是抗战片谍战片。

整个剧情在第四受害者，刘光勇那里开始一路走下坡，平淡无奇的内容，不知为何要用上这么长的篇幅。

再说下，该剧和一部韩国电影《奥罗拉公主》一部分内核很相似，奥罗拉公主中当我知道罪犯和负责调查的警察原来是夫妻，直接从悬疑变搞笑片，老婆在那杀人复仇，老公在那查案，知道是谁还瞒着自己的同事。

《谁是被害者》也这个套路，当剧情里大概判断到女儿是犯人的时候，犯人和警察是一家人，这片就不悬疑了，成了家庭伦理剧。

《奥》与《谁》的男主都是那种卷毛加眼镜的类似造型。

两者犯罪现场都留有一个标记，前者是卡通贴纸，后者是遗愿蜡烛。

暂时就回想起这些。

本剧最大的问号在哪？

男主这种怪胎、怪咖是怎么能结婚生子的，这个你用2集的篇幅来写一下，大概我还能更看得进去一些。

做事这么严谨的男主，怎么把危险化学试剂药品放在家里，门开了一条缝什么的，你能接受吗？

我不能接受。

男主老婆知道男主这样，家里这么养小孩也是没有一点警惕性吗？

这也说不过去啊。

这还是2019年，你搞个红外线之类的报警器什么的也不是太难吧。

（其实这段意外的剧情我觉得是借鉴了一首韩国歌曲的mv，因为是女子，mv拍的挺好看挺感人的，歌也好听）。

本剧最大被害者是谁？

就是我们这种看完全剧的人。

最后再劝一下，各位如有缘能看到我的评论，千万别看这剧，要看的话第三集之后也别看下去了。