昨夜的咖喱明日的面包

偶然刷到了这一部老番，用一个星期的通勤时间看完了。

我从没想过深爱的人离去后的生活场景，但这部剧集带给了我平淡且温馨、又不时感伤的体验，那么真实，就好像自己痛失所爱后的会努力去过的真实生活一样。

里面的每一个角色都很鲜活，也时常有一些小细节能戳中内心，让我在地铁上热泪盈眶。

里面那集回魂之旅，看到前·男主角在厨房从背后抱着女主角的那一刻，我立刻破防了。

老爹有一句台词让我一直记在心里：“我会活到筋疲力尽为止。

” 对于逝去的珍爱之人，最好的方式就是要不留遗憾，活到筋疲力尽为止，因为这才是他最想看到的，对吧？

这部慢节奏的日剧与现在节奏快，反转多的剧集并不一样，没有那么多惊心动魄，有的只是平淡生活中那抹回眸一笑。

澈子是一个很普通的人，有一份普通的工作，普通的爱情。

唯一有点特别的就是她和公公寺山连太郎生活在一起。

和青梅竹马的寺山一树结婚没多久，丈夫就因为生病离世。

而她并没有选择回自己娘家反而和丈夫的父亲共同生活了七年。

他们一起约定好好吃饭，好好生活，一起对抗悲伤，羁绊也由此慢慢诞生。

时至今日，澈子在公司结识并且交往的男子岩井向她提出了求婚。

可澈子却拒绝了，她说人都是要死的，所以她并不渴求家庭。

就这样在虚假的日子里活着，也挺好。

可就是这样挨着过日子的人，会为了再也不会微笑的前空姐邻居彻夜找一个雪人娃娃，虽然他们已经记不起那个邻居的名字。

而那个不会再微笑的空姐也把那个娃娃交给了还在当空姐的后辈，让她带着雪人娃娃飞行，这样一树就像变成了星星在天上看着他们。

而对于这个不会笑了有点孤僻的邻居，连太郎告诉她有什么负担就扛起来试试不行的话再放下离开就是了，因为这是她自己的负担。

每一词，每一句都不是说教，只是一个过来人告诉她自己的经验，和她分享与她共勉。

看到第四集的时候，眼泪崩盘。

虽然他足够荒诞和夸张，但是仍然让人唏嘘哽咽。

活着的说死了的好狡猾，死了的说因为你活着所以很有优势。

这是一树和岩井关于澈子的对话，字字都透露着属于自己的无奈。

可是岩井真切的是一个温柔的人。

他会借480万给一个想要跳桥素不相识的小孩子，他说480万买一条命不亏哦！

他相信约定的力量，虽然自己也忐忑不安但是依旧愿意去相信。

在我们现在看来应该会被无数人骂脑残吧！

可是我们又有多久没有去不顾一切的去相信一个人了呢？

现在的社会复杂多变，人与人之间的羁绊和信任都比不上以前了，同时伴随着年龄的增长我们便再也做不到像孩子那样去相信别人了。

而愿意去相信的人，其实也是很有勇气的人。

而面对这么温柔的人，澈子又怎么可能不心动呢？

原地踏步的时间久了，便总是想抓住些什么。

虽然虚假的日子也不错可真实的温柔也想要贪恋，这就是普通人的生活吧。

最后同意结婚的澈子一定是拥有了继续前进的勇气才会做出这个决定的。

茫然无措也没关系，就在原地吧，总会有有勇气的时候，到那时再前行。

就在这过好当下，心就会被治愈。

非专业影评，只谈谈自己的感受。

日剧无时不刻在传递价值观，多数都是在讲述生活。

追求平淡朴实不做作的生活状态，借食物、旧物件等寄托情感。

治愈得不得了。

剧中的人物总是重感情的，他们往往很平凡，工作只是糊口，没有什么社会地位，衣着也很朴素，没有谁崇拜谁，也没有谁比谁厉害的说法。

就是想和谁一起活下去的决心吧。

告别过去，迎接新的开始。

澈子和莲太郎是放下死去的亲人和感情，接受新的对象和崭新生活；小宝和坂井是放下过去的自己。

因为习惯了优秀，所以很难接受自己无法胜任原本得心应手工作的现实，这就是我们常常说的被贴上了的标签。

然而“我们没有那么重要，也没有人那么关注我们”，我们可以失败，可以无能，可以软弱，也可以只做一个最最简单平庸的普通人，但是我们不能躲起来。

忘了是第几集但是记得有一幕是小宝和坂井在足球场上画白线，坂井说“不往前走，路是不会有的”。

包括小宝原先无法接受自己从一个空姐到料理一家餐厅的变化，后来她重新恢复了自己笑的能力，我想更确切地说应该是她放下了对自己的束缚和压力重新轻装上阵了吧。

剧中还出现过一些人物，比如澈子的同事，那个教莲太郎登山的姑娘。

同事们对她的印象都是古板，不有趣，记得她对澈子说过一句话是“看得出来你很幸福”。

的确啊，幸福和不幸福都是可以从一个人的脸上看出来的，而她就是一副被生活重压着的样子。

后来在登山的途中她袒露了自己是因为过去的感情受到了伤害一直没有走出来，她一直在寻找一个可以生死与共的人可以过一辈子。

莲太郎说了一句“其实我们都是生死与共的人啊，每天一起坐地铁的人大家都在生死与共”。

这让我想到了前不久上海外滩的跨年踩踏事件，作为亲历者，真正感受到了什么叫生死与共。

有时命运并不是掌握在我们手里，而是掌握在老天的手里。

坐地铁，逛街，吃午饭，那些真真正正生活在你身边的人才是与你生死与共的人，不论是陌生人还是亲人或者伴侣。

所以一辈子不长，不要把前半生用来苦苦寻找那个人的出现只为了后半辈子一起生活。

而是应该从现在开始，卸下重担，与在你身边的人，生死与共。

朴实的故事让人对自己的生活产生怀疑。

人生该不该有追求呢？

还是每天其实都是追求的终点。

我们想要良好的物质生活想要高收入的工作想要优秀的伴侣，真的有那个终极目标吗？

还是说其实我们到死的那一刻还在追求我们永远无法满足的那个达不到的目标，因为我们每完成一个任务就在为自己设立一个新的任务，任务越来越艰难，我们也越来越累。

简单的每一天，享受发生的小事，想到什么就快点去做，才是真正的意义吧。

不要对自己说“等到了如何如何的时候，我就如何如何",也不要对自己说”我要如何如何"，未来谁都不知道，说不定就在下一秒停止了。

岩井的双胞胎哥哥到岩井生活的地方，虽然没有找到岩井但是被大家误认为是岩井本人而产生了很多有趣的误会。

后来他说“原来岩井被大家这么地爱着啊”，顿时让人好羡慕，开始回想自己有没有在身边的圈子里这么受欢迎。

最后岩井的哥哥留了一张字条“你在你的街上快乐地生活吧，我也要去找我的街道了”，没错啊，我们一生都在寻找那样一条“街道”，那条”只能是你“”没有你不行“的街道，然后安定地过着自己的小日子。

愿我们幸福。

失去一樹的徹子，跟一樹的父親連太郎住在一起，這一生活，就是七年，七年裡很多東西都改變了，但停下腳步回頭望時，又覺得似乎什麼都沒變，害怕的事依舊害怕，身處人群中撲面而來的孤寂感也沒有變淡，回家路上買的麵包捧在手裡依舊溫暖，像抱著一個有生命的東西，但是，慢慢的，有什麼東西在脫去，新的顏色覆蓋上來，經歷過的痛苦不會被沖淡，但是新的回憶，新的快樂，會一筆一筆勾勒出未來的模樣。

一樹，我失去你的時間，已經遠遠超過擁有你的時間了，如果死去的人會變成星星，不知道從你住的那顆星球向下俯瞰，會看到什麼樣的景色呢？

人受傷跟癒合，就跟呼吸一樣，是一段很長的過程吧，而且每個人的頻率都不一樣，對嗎，如果有一天我準備好往前邁進了，我能得到幸福嗎？

你的時間已然靜止，我的時間卻依然在流逝，我知道身邊的人都在一點一點的忘記你，習慣了沒有你的生活，但是大家都在用自己的方式記住你，小寶她雖然不能再當空姐了，但是她讓後輩帶著你的雪人掛飾跑班，這樣你就能一直飛在空中了；虎尾一直不願意處理你的車，因為怕失去與你的聯繫，但是他要結婚了，接下來會有很多很多支出，所以今天他終於把車子開去報廢廠了；而我，我永遠不會忘記你，但是現在出現了一個，讓我想再一次交付自己，相信自己能得到幸福的男人，一樹，我可以得到幸福嗎？

相信是最困難的事，相信代表著交付出自己，相信是攸關性命的事！

但是總期待著能與誰邂逅的自己，也許一直在找一段能同生共死的關係吧，最深的孤獨可能就是，連自己都不相信自己，但是有想過嗎，每天我們乘坐電車上下班，如果出了事，整車的人會一起死，活著，就是一個不斷與身邊的人建立同生共死契約的旅程，對那些十幾年沒聯絡的朋友來說，我們就跟死掉了沒有兩樣，但事實上我們卻是被一張看不見的契約綁在一起，每天都跟這麼多人擁有生死契約，不要害怕去相信，不論是相信自己，還是相信那個你很想相信的人。

催淚的片有千千萬萬，但是日本就是有本事讓你在這些看似平凡無奇的生活細節中找到哭點，而且是暴風哭泣（我真的是從第一集哭到最後一集），當我們問忘掉一個人究竟需要多久的時候，日本會讓你看到每天擠電車的上班族，跟父母鬧脾氣的中學生，吵架的情侶跟邁入遲暮挽著手一起回家的老人，往者已逝，但是活著的人還是必須好好的生活好好的吃飯，這是日本人銘記死者的方式，也該是我們面對生活的態度吧。

昨夜的咖喱，明日的面包。

并非是一部美食电影。

甚至咖喱和面包在短剧中也没有出现太多次。

更多是通过食物寄托人不论遇到任何困境也要记得好好吃饭。

电影通过一树的去世，周围人也有了不同的内心困境。

最喜欢最感动的是第四集，一树和一树妈妈去世后都在忌日当天返回了家中，周围人对他们的想念非常感动。

特别是女主彻子对一树的死无法释怀。

整部片子到最后，大家都找到了新的方向和人生。

彻子也终于和一直交往带来温暖的岩井结婚。

最后结局，星野源饰演的一树在街边路摊摆上了“可以比任何人都幸福”的标语，表示全剧的人都得到了归属。

除了感动，里面很多剧情都特别搞笑，是一个吃饭剧，偶尔出现的美食也很可口。

澈子说为什么非要向前走呢停在原地真的有那么不好吗的时候，我大概就喜欢上《昨夜的咖喱，今日的面包》这部剧了。

剧里的澈子是一个三十多岁的单身女性，丈夫一树已经去世七年，她和公公（即一树的爸爸）住在一起。

第一集开头，澈子的内心矛盾就间接展现，澈子的同事严井向澈子求婚，“都七年了，也差不多是再结婚的时候了吧”，澈子拒绝。

“我讨厌家人”，澈子这么解释道，他们坐在榻榻米上在吃着饭，“比如看到饭店里，一家人很开心的样子，就觉得来气！

什么都不缺，一脸幸福的样子，让人感觉很假！

”忿忿解释完，澈子与严井正视，“很奇怪吧？

”严井摇摇头，长舒一口气，露出轻松的笑容，“终于有人和我的想法一样了！

”然后告诉澈子他去阿拉伯国家出差的一次经历：他和导游吵架，导游一气之下离开把他一个人扔在沙漠，他一个人在人烟稀少的沙漠里漫无目的地行走，并不畏惧，只是很单纯地走着，“就像平时去上班那样正常地走路”。

过了一会儿，导游又回来找他了。

类似的“奇奇怪怪”又让人哭笑不得的情节在剧中还有很多。

像是澈子一家的邻居的女儿小田原本是空姐，结果因为没办法露出笑容所以退职在家，白天不出门缩在家里，只有晚上没人的时候才一个人穿着带帽衫低头走路。

之后遇见和她刚好相反的——就算不想笑也会笑出来让病人误会的医生，还有一个因为没办法打坐不得不入世的主持，于是三个人凑到一起开了一家餐厅。

最为奇怪的，大概是为夕子（公公的妻子，一树的妈妈）办法事那集。

小田三人应邀到澈子家做办法事需要的菜品，因为帮忙做鱼的帮手临时有事，澈子就打电话请严井过来帮忙。

严井在去澈子家的路上发现有一个女人跟在身后，到了澈子家才发现，除了他，大家都看不见这个女人。

而这个女人，就是夕子。

故事到这里，并没有对通常的“鬼魂是否存在”探讨一番，大家尽管吓了一跳却又过分坦然自若，像是默认了夕子的魂灵的确在这里的事实。

澈子甚至问严井，他是不是也在这儿。

严井没反应过来，只听一旁的夕子说，“她是问你一树啊”。

然而，即便存在，澈子也看不见，“我要怎么才能赢过你呢”，一树回答严井：你还活着啊。

夕子的妹妹踩在木地板上的一条形似姐姐脖子后方伤口的裂缝上听着“咯吱”“咯吱”的声音，澈子让严井给她在手掌上画一树也有的伤痕——生和死成为了两个世界，纵使一树和夕子拥有三次从天堂返回人间的机会，他们挚爱的人也看不见他们。

那些对他们依然挂念放不下他们的人，只有借着这些微小之物去将两个世界系起一条细绳。

看的日剧很少，此前看了今年才出的还没更新完的《问题餐厅》和断断续续看的《深夜食堂》。

之前不喜欢看日剧的原因很大一部分是觉得日剧演员的表演不自然，太夸张，剧情也没有美剧的精致。

但是，日剧吸引人的地方，是在于细节的用心，和那些看似微小而又确实令人物困扰并为之痛苦的“奇怪”。

而实际上，与其称之为“奇怪”，不如说是不同的人拥有的不同的角度和思考，看着《问题餐厅》里一些大胆的情节设置和思考角度，心里不禁揣测日本的社会文化包容度到底有多大。

日剧当然比不上美剧的制作精致和优良，在我看来，这部分日剧很像日本的私小说。

如果说美剧探讨的是不同环境下的人的生存的可能性，那日剧探讨的可能则是相似环境下的人的生存的可能性（尽管这些可能性有些夸张且更多只存在于剧中）。

它对待人与物的认真，对待生活的认真，“生活是会继续下去”的（并不鸡汤的）信念，就像荞麦在游记《东京浮游》里说的，“东京使人知道美好的事物是存在的”。

看完《问题餐厅》和《昨夜的咖喱，今日的面包》以后我的心里也燃起了小小的火苗：生活啊，或许是会变好的。

就像这部剧的标题《昨夜的咖喱，明日的面包》那样，这部剧的味道并不是单一的。

昨夜与明日，咸辣的咖喱和甘甜的面包，快乐与悲伤，生与死，往往纠缠在一起，而没有那样清晰的界限。

马尔克斯的《百年孤独》里，活着的人与死去的人共处一室，已逝之人灵魂不灭，只不过换了一种方式而存在。

剧的第4集中，众人聚在一起，为准备祭典而忙碌，已逝的一树和母亲又回到家，默默注视着他们爱着的人，隔着阴阳的距离。

导演和编剧用写实的手法来拍摄这样一种梦幻般的情节。

令我惊讶的是，剧中活着的人们虽然也被惊吓到，却也瞬间接受了这个设定——他们内心，也在盼望着重逢的时刻吧……这一集里日式的幽默与悲伤交织在一起，真真五味杂陈。

最后彻子得知一树回来，冲出庭院焦急地呼喊着他的名字。

另一旁，已逝的一树母亲把头依偎在公公的肩上，两人都不说话，唯有时间一点点流逝。

也许，只要生者依旧在思念着逝者，他们就没有离别。

我很喜欢的一个细节： 一树还在世时，彻子和公公照顾着生病的一树。

每一天，漫长的病痛不仅折磨着一树的身体，也折磨着彻子和公公的精神，以至于最后只剩下疲倦，那是已经被耗尽了力气，无可奈何又无能为力的灵魂的疲倦。

寒冬的深夜，彻子和公公站在面包店前，等到了刚刚烤好的面包，彻子抱着热气腾腾的、胖乎乎的面包走在无人的街道上，说“面包真温暖啊，就像一只活着的小猫一样”，于是和公公两人交换着，像拥抱一个人一样，拥抱着这一只刚刚诞生的面包。

一边是静候已久的死神的阴影；一边却因一只小小的面包感到生命的悸动。

这一刻，明明是笑了，心里却落下泪；明明很难过，却依然感到短暂的满足。

还有最后一集，彻子扶着喝醉的岩井坐进计程车，她问一树：我有资格得到幸福吗？

在得到对方肯定的答案，彻子终于释怀，握紧了岩井的手。

而“喝醉”的岩井，也回握住彻子的手，微微地笑了。

うつくしいものわたしみづからのなかでもいいわたしの外の　せかいでも　いいどこにか　「ほんとうに　美しいもの」は　ないのかそれが　敵であつても　かまわない及びがたくても　よいただ　在るといふことが　分りさへすれば、ああ　ひさしくも　これを追ふにつかれたこころ我自身也好身外的世界也好就没有些真正美好的事物吗就算是敌人也无所谓无法触及也无妨只要知晓它的存在啊 我长久以来为此拼命追逐而疲惫不堪的心灵八木 重吉 （1898年 - 1927年 ）节奏十分缓慢，但看下来十分舒服。

我总是沉迷于刻画日常生活的电视剧，比起惊心动魄，我更喜欢温暖又琐碎。

彻子的丈夫一树已经因病去世好久了，她却还是和一树的爸爸连太郎住在一起。

他们邻居的女儿小田宝曾经是一名出色的空姐，但不知道为什么突然间就不会笑了，穿着连帽衫昼伏夜出，成为家里蹲。

与小田宝情况相反的是她的朋友曾经是个医生脸部只会笑，无法严肃地看诊，工作自然也无法继续。

他们共同的朋友家里有寺庙，但这个朋友却不会打坐，念经时也要打小抄。

他们三个人决定一起开一家餐饮店。

在小田宝犹豫不决的时候，医生带着她来到校园里，用划线的方式告诉她， “要是不往前走，就永远不会有路。

世界，在等着你——走出道路呢！

”所以，人不止要往前走，还要往前看。

彻子虽然和公司的同事岩井正在交往，但她始终无法忘记一树，她甚至随身携带了一小颗一树的骨头；她不管别人怎么说坚持和公公住在一起，那是因为这个家里有一树存在过的痕迹，他们两个伤心人可以尽情地沉浸在对一树的回忆之中。

片名中之所以有明日的面包是因为一树住院时，彻子和连太郎拖着疲惫的身躯从医院回家的路上路过这家夜里才开的香喷喷的面包店，味觉被唤醒，那一瞬间的温暖安抚了他们的内心，多年的相处，彻子和连太郎之间既是父女又是朋友。

岩井是五好青年，努力工作，热爱生活，为和彻子结婚攒了480万日元。

但是，当他路遇准备跳河的小朋友时又好心地把这笔巨款全部给了这个陌不相识的小学生，事后发现小朋友给的地址是假的，他也无怨无悔。

傻得冒泡。

电视里给了一个光明的结局，小朋友从小就不能够信任别人，但是岩井的傻气让她重新相信别人相信自己可以和别人成为真正的朋友。

彻子通过这件事情也意识到自己很在乎岩井。

她听到公司传闻岩井被婚姻欺诈了480万元时，尽管装作若无其事，其实内心十分生气，她想到以后也会岩井分别，心中竟是不舍。

相比之下，一树的阿姨朝子好不容易遇到一个追求者，但由于对方向她借钱，她取了钱斗争了许久还是无法相信对方。

她高喊“好像不顾一切地相信谁啊！

”随着年龄的增长，相信别人似乎成为一件艰难的事情，因为成长的道路上吃过亏受过伤，身体和思想都有了应激机制。

但是，爱就是要毫不犹豫和全心全意。

所以，爱情是稀有物。

被快节奏的剧目轰炸久了，经常会挑节奏的刺，很多戏都根本看不下去了。

于是就错了很多好戏。

作为臭表要脸的吃货，会盯着美食番边吃边看，于是便误入此中。

也许是身边的情感故事都太过匆匆，看到七年后的思念很是难过，那些海誓山盟往往说的太惊心动魄，结束时又太斩钉截铁。

在B站的弹幕刚一开始看到公公和儿媳妇的设定还充斥着艾薇的呼唤，渐渐却被彩蛋中拼出已故儿子的碎纸片引来一片泪目。

常在地铁和公车上看到用手机刷剧的男女，却依稀记得曾经狂奔回家定点收看电视的心情。

当我们随时随地都可以和恋人聊微信的时候，再也体会不到寄出一封信等待一周里每天去邮箱看信的期许。

常听身边的人说生活无聊，总觉得没什么可做的，时光也就匆匆过去了。

却记得上学时，课间的十分钟都是可以分成几块使用。

为什么要向前看？

我觉得活在现在挺好。

不是每个人的生命都会轰轰烈烈，如果今生平凡，那在这短暂的平淡生活里还能记住些什么？

1.日剧真神奇啊，一边可以拍各种类型的不伦，一边又可以有纯粹的亲情，生活化的爱情2.节奏很慢，故事很小，一户主角，邻居，同事，亲戚，，经历变故，终还是会继续前进，那么停滞一会又有什么关系呢3.虐吗？

其实很治愈吧，，穿插全剧的家常食物，回忆杀的ed，昭和风的插曲，每天早上摆上的热腾腾的白米饭，放不下的糖盒，无言的“爸爸，辛苦了”，三次的返程票，飞机线，最强魔法卡，，4.日剧真是信仰 ：逝去的亲人其实以另一种方式活在我们身边5.淳平小天使6.仲里依纱小姐姐不仅长的像nino，整个懒懒随性的气质，说话时候微嘟的嘴型都一样7.结局三个人一起生活真好，不过这样的结局只有在日剧里才刚刚好吧8.总能在看完这种暖暖的剧后想，这种回家后说句 我回来了 的小幸福也很好啊