巴黎烟云

“亲爱的盖，我一直要弄清楚我的过去，和现在。

我一直认为人活着是要让自己快乐，但是现在我知道，那是一种罪恶。

时不我待，稍纵即逝。

我惶恐不安，我的日子不多了。

回顾过去，我唯一的收获是我们三个人的友谊，你和我，还有米娅。

我现在发现自己已经失去了生命中最重要的两个人。

人不能单独生活。

不去抗争就只能屈服。

你过去曾经说过，我曾经在乎过你，你是对的，但是不全对，我永远都在乎你。

我爱你。

”这是影片《乱世三人行》最后，格尔达写给盖的信件内容。

影片在一开始就通过给格尔达看相的女巫师向观众们叙述了，格尔达只能活过三十四岁的宿命。

对于格尔达来说，她的死是注定的，而她在人世间的唯一收获就是她深深爱着的盖和米娅。

影片《乱世三人行》在开始就用一首很老的法国爱情歌曲将观影者带入到一个黑白电影的世界，而当主人公格尔达出现后，色彩开始出现了。

一种暖意的色调开始呈现在屏幕前，一直伴随着剧情的发展而消涨。

在盖和米娅离开格尔达去参加反法西斯战斗后，电影的色调开始变成压抑、萧条的制服灰色，而当盖和米娅、格尔达开始联络后，影片的色调又回归到缓和的暖色调上来。

这样的镜头语言很容易使人们想起电影《辛德勒名单》，运用影片的色调来凸显电影情节的基调和主人公的内心情感世界。

在《乱世三人行》中，红色、绿色和制服色在温和暖色调的整体气氛下显得十分明显和突出。

格尔达和米娅喜欢穿的红色衣服和夸张的红色唇膏，象征着格尔达和米娅内心的奔放和她们彼此间对于共同生活的一种爱恋；影片的开始和结尾出现的格尔达对盖回眸的绿色草坪，这种绿色，象征着盖对于格尔达无限的追念和迷恋；制服色（阴暗的灰色）出现在盖和米娅离开格尔达奔赴反法西斯前线之后，象征着格尔达内心的痛苦和时代背景的阴郁。

与颜色给人带来的视觉感知刺激相比，本片三个主人公的人物命运和生活理念则显然更加值得人们思考。

格尔达，或许因为她是法、美混血儿而不拘于礼数显得不羁甚至放荡。

她不希望被婚姻的牢笼困住，她既爱盖也爱米娅，如果严格点说，她或许是一个“双性恋”。

她不关心政治，她不关心解放和一切与社会有关的事情，她关心的是唯美和她爱的盖和米娅。

格尔达，很像卡门，有独特的波西米亚吉普赛流浪女的性格特质。

但是，她无法逃离政治和社会，没办法和她深爱着的盖和米娅一起生活，于是，她做了间谍。

最后被法国人误以为是“纳粹婊子”而被枪决。

为什么格尔达不向别人澄清她自己不是德国军官的情人？

因为没有盖和米娅的生活对于格尔达来说是毫无意义的。

直到最后，我们才能看到，在生活信条上，格尔达是一个追求唯美的、纯粹的人。

盖，他是一个标准的英国范儿的“有志青年”，对于他来说，信仰或许可以压倒爱情，比如他参加西班牙内战反对弗朗哥政权。

后来竟然和米娅“抛弃”了格尔达，去参加前线的战争。

而面对格尔达对于婚姻的态度，也许盖一直存在误会，直到最后他看见格尔达给他信件。

米娅，她的爱情信条在格尔达和盖之间摇摆，最后她选择了和盖一起。

因为虽然米娅讨厌战争并且不希望离开格尔达，但是她有过去，有家乡。

在故事情节上，《乱世三人行》和《英国病人》比较相似，都是在战争背景下，男女恋爱的故事，而且结尾都是以悲剧形式收场。

但是，不同的是，《英国病人》的主人公，他所遭遇的悲剧（飞机失事）是外在的、偶然的，而格尔达的死亡，却是一种宿命，是必然的。

因为格尔达觉得她自己是孤立无援的，她的唯美主义生活对她来说已经结束了，所以她必须要死亡，即使她可以不被当做“德国婊子”而被人枪决。

战争加爱情，一直是很多影片的主题，对于这类主题的作品，一般的处理方式是用爱情来消解战争的残酷，比如《英国病人》。

《乱世三人行》虽然在背景设置上是二战，但是二战对于三位主人公的悲欢离合来说仅仅是导火索，他们分开是必然，他们的误解也并不会因为战争的不存在而消失。

因为他们只有分开之后才能感受到彼此之间的爱是如此的深刻，而这种爱却是无法长久的，就像女巫师对格尔达说的“你只能活三十四岁”一样。

对爱情抱有理想主义的盖在面对格尔达对待爱情的怀疑主义态度时，是无助和愤怒的。

而对生活抱有唯美主义态度的格尔达对于盖想要去西班牙也是不以为然的，她对盖说：“我可不想让你去西班牙送死！

”甚至米娅，她对于生活也抱有唯美主义的态度，但是因为她是个有故乡的孤儿，和衣食无忧的富家浪荡女格尔达显然是不能长久地在一起的。

虽然，本片的三位主人公因为他们各自的命运和他们共同的命运而不能永远在一起，但是他们的爱却是永恒的。

盖在前线作战时看到一个被他打死的俘虏身上带着一个女孩的相片，他感到了自己对于战争的厌倦，他冒着生命危险回到巴黎去见格尔达。

这里，我们看到战争面在面对人类爱情时候的苍白和无意义。

因为，即使那个对于盖来说是敌人的纳粹士兵，他也有他思念的姑娘，他在本质意义上和盖自己是没有任何区别的。

影片《乱世三人行》无论在色彩的运用上还是人物命运的叙述上都给观影者提供了一个非常唯美的三重奏感觉认知，而三段色彩缤纷的人生在最后以格尔达的死亡收尾，这样的故事结局。

通过格尔达最后写给盖的信件，我们可以看到，这种“恋爱三重奏”的故事已经消解了结局的悲剧感。

因为正如格尔达所说，她人生的意义是认识了盖和米娅两个人，而不是其他。

又一部差点因为垃圾的片名翻译和简介让我错过的好电影。

这部影片让我想到了《黑色星期天》以及《布拉格之恋》，都是二战时期的欧洲，两男一女或两女一男之间的爱情。

不过本片的主题更积极一点，导演的笔墨并未过多纠结于三人间的情感，而是让三个主人公先后都投入到了反法西斯的战斗当中。

是因为年少时的那个预言吧：“我看到，你只能活到三十四岁……”，她害怕过生日，她一直恣意纵情、胆大妄为地活着，音乐、绘画、雕塑、摄影，什么都热情地尝试，却又什么都不能长久。

我想对于Gilda来说，什么祖国啊、正义啊、信仰啊，这些崇高美好的词都与她无关，对她来说真正重要的，只是他和她。

可是Mia死了，为了那些她漠不关心的理想和信念。

而她，必须为她、或者是为他去做些什么，就好像从前，Mia被变态男友鞭打之后她聪明地报复了他一样。

所以，她成为一名秘密情报人员；所以，当他和她在清晨的巴黎街头相遇，无论她是多么想扑上去拥抱亲吻他，她都只能选择漠然地转身离去。

其实，不必纠结于Gilda的死，那不过是导演为增加影片的悲剧震憾力的刻意安排。

真正重要的是，她曾经来过这世界，她曾经热烈多姿地活过，爱并且被爱过，她将永远被他怀念……影片的画面很美，演员养眼，两个小时的电影一点不觉得冗长。

查理兹·塞隆的演技还是一如既往地不输于她的美貌，而佩内洛普·克鲁兹的美则是一如既往的让人忽略了她的演技，虽然她的演技也是一流的。

带着二战历史背景的故事,三个人物,吉达(莎莉兹·塞隆),盖伊(汤森德),米亚(佩内洛普)的爱情故事.莎莉兹·塞隆饰演一个"try to make sense of how she was, and how she really is now。

"及时行乐的上流社会女子,她叛逆,自我,聪慧,胆识过人.....莎莉兹·塞隆这个角色演得入骨却自然,佩内洛普扮有性格就有做作的感觉.男主角在现实中也是莎莉兹·塞隆的男友,但与塞隆演对手戏还是给比下来了! 我认为故事并不是大多评论中的老套和浅显.但印象最深刻的还是吉达一步一步面对自己的过程.吉达一向很自我,对外界一切莫不关心,当她得到爱情的时候很珍惜,很想一直与盖伊和米亚过着与世无争的日子,可惜他们却"背叛"了她,去了抗战的前线,也许吉达一开始是无法原谅他们,但最后她选择当卧底,恰恰是她真正的面对自己,面对自己所爱的人的感情,对他们的理想的支持和想对这份感情付出自己的一切甚至是肉体和生命.当然,所谓爱情,在这部戏里是男女之间或是女人之间已经不那么重要了.

提起乱世中的爱情，总是想起张爱玲，她那份入骨的荒凉。

乱世，就是一份底色，再夺目的人生，背后也是黑漆漆的一片。

吉尔达、盖伊和米娅，假如当初没有相遇，或许也就各自演绎不同的人生，但生在乱世，结局又会有什么大不同呢？

更何况这三个人，注定要相遇，注定要相爱，注定要离去，一切都是注定，就像最初那个算命人说的那样，我只看到你三十四岁的人生。

是不是因为这样，吉尔达才决定匆匆忙忙填满自己的人生，这是一个无法假设的可笑命题。

但对于自己的未来，她总有一份无法言说的预感，所以她才对父亲说：我不会活那么长。

所以在临死前，才会浮现如此平静的面容，哀，莫大于心死。

而盖伊纯净的眼神，就像是一面镜子，静观了这一切。

他们三个人的感情，假如不是因为这场乱世，也不会如此纯粹。

因为纯粹而更加凄凉，越美的东西越脆弱。

不过这些都无关紧要了，该发生的都发生了，该逝去的都逝去了，曾经有一场美丽的相遇，这，就足够了。

怀旧的电影，只有抓住旧时代的精髓，才能打动人心，也正因为此，才更加考验演员的演技，不是每个演员都有怀旧的气质，但莎莉兹·塞隆显然除外，无论是吉尔达，还是那个古罗马电影中的美女，塞隆身上的古典气质，都完美呈现。

她真的就是一颗光彩夺目的钻石，美丽历久弥新。

就算是佩内洛普这个大美人站在她身边，都要逊色三分。

更可贵的是她的演技，那劫后重逢的对视，虽然只有几秒钟，却完全照亮了整部电影。

此外，无论是场景、音乐、服装，处处散发着旧时代的精致。

怀旧的电影拍到如此地步，也算得上经典了。

《巴黎烟云》。

7分。

约翰·杜根编剧导演，查理兹·塞隆、佩内洛普·克鲁兹、斯图尔特·汤森德主演作品。

这是一部很有野心的作品，故事从西班牙内战一直覆盖到二战结束，两次战争，三个相爱的人，乱世的洪流中，三人颠沛的不知未来在何处的命运。

又译《乱世三人行》。

1933年的那个雨夜，查理兹·塞隆饰演的美艳女子吉尔达突然闯进了剑桥大学学生斯图尔特饰演的盖伊的宿舍，两个年轻人的命运就这样捆绑在了一起。

似乎是天注定。

吉尔达身世显赫，但天生就是一只不被囚禁的鸟，自由自在的飞。

而盖伊，似乎对家国情怀爱得深沉。

西班牙内战结束后，他们结识了佩内洛普·克鲁兹饰演的奇女子米娅，她是脱衣舞娘，吉尔达拯救了她。

而第二次世界大战打响，盖伊和米娅毫不犹豫就投入了战争。

剩下吉尔达孤独一人固守巴黎。

等到盖伊受上级委派前往巴黎执行任务再次见到吉尔达时，世界已经变了。

与其说是乱世强行扭转了他们仨的命运，不如说是导演迫切地在两个小时内三次改变了他们的命运。

这种强行扭转让角色本身瞬间失去了共情感，换句话说，我们不清楚他们的动机是什么？

但不重要了，重要的是，再一次看到了惊艳的查理兹·塞隆。

人的一生，怎样度过才不算虚度。

他人评价的眼光，内心真实的欲望，哪一个你会更在意？

在这部片里，塞隆的角色为我们揭示了她的答案。

人生苦短。

不管你是只能活到命定的34岁，或者更长。

阅历取决于时间，阅历有时又与时间长短无关。

有的人活了80岁，一生却只见过井口的一小片天。

而塞隆，这个奔放不羁的女子。

她放荡，在校期间， 她的大名在剑桥人尽皆知，臭名昭著。

她美丽，一次偶然的邂逅，便令片中她最深爱的男人一生惦记着这个女人。

惊鸿一瞥，一世难忘。

她幸运，她在她的大学时代就去实现了许多人花一辈子也难以实现的环游世界的梦。

她同时也不幸，不幸在于她早逝的母亲，父爱的缺失，还有那个魔咒般的死亡预言。

无论怎样，我都觉得作为全片引子的那个预言是无关紧要的。

虽然导演巧妙安排到最后让它应验。

坚持一种生活态度，我想不需要任何太过明显的理由。

那只是个引子，不应占据影片太大的份量。

她始终是她，她就是这样一个女人。

与缠绕她一生的预言无关。

却可能与她一生所遇最爱的男人，和最爱的女人有关（佩内洛普在此片中冶艳依旧）。

死前的塞隆面对即将到来的死亡，却带着一抹解脱般的微笑。

那一场戏几乎是她在整部片里最素的妆，却显得如此清丽可人。

她的眼神里有一束光，如重生的婴孩般透明。

虽然死法过于凄楚，令人不自觉地联想到西西里岛的美丽传说，但她这一生，太过精彩，应该无憾了。

不知道为什么这部片后来并没有太大的反响。

在主演三人的代表作品里，可能都找不到这一部。

但还好我没有错过它。

黑白色泽的街拍，舒缓欢快透着浓浓法国味的小曲，闲适引人神往。

家境奇好的女主角在得知自己的寿命后，开始了梦幻、放荡不羁、敢爱敢恨的一生。

女主不食人间烟火，政治，局势，甚至连国家她都毫不关心，她也不相信所谓的爱情，可上天偏偏派来了男主与米亚，让她在爱情的漩涡中无法自拔。

女二善良可人，救死扶伤，心至纯而运不济。

男主心系祖国，正直，温柔细腻。

我们要过美满充实的生活，不该屈服于命运，若向之低头也变成了loser，珍爱眼前人，我们也无法遗世独立，孑然求存。

吉尔很小的时候，那个老巫女和她说，我看到你的生命只到34岁。

然后画面已是她长大了，长成了一个明朗的魅力的又有点放纵的女人。

好像总是很急迫，就像她最后写给盖伊的那封信里写的，“我总觉得人生应该要尽力把生命填得很满。

” 她总是毫不犹豫地去做她想做的事情，没有任何的束缚，也不可能有任何所谓的常理道德。

唯一束缚她的恐怕只有那有限的生命。

那么一个相信命运的女人。

剑桥的一夜，她爱上腼腆又书生气的盖伊。

她的妈妈死后，她决定远行，不向任何人告别，只向盖伊。

那段旅行里她做了些什么呢？

肯定发生了很多事，她在探索，在始终尝试新的东西。

从她嘴里说出来却只成了“他每天晚上在床上教我摄影”。

我总觉得她是故作轻浮，却是为了什么？

她没有旅行太久，一两年的时间。

在巴黎安定下来，行书一份邀请盖伊来看望她。

盖伊立马就来了。。。

巴黎那段三人时光对吉尔来说一定如同天堂。

最爱的两个人在身边，围绕着她，爱着她，受她保护着，纸醉金迷着。

暗自吃醋着。

相依相偎着。

当吉尔为米娅教训了那个混蛋神采焕发地回来时，面对着的却是与那两个人的别离。

他们同时离开了她奔赴西班牙的战场。

吉尔第一次像个孩子一样无助又绝望地哭泣。

再以后，按照电影的剧情是她做了德国人的情妇，盟军的间谍。

总觉得这有点脱节。

对我来说，电影在吉尔咬破米娅的嘴唇后就已经结束了。

当然，这以后的几年里，她依旧轰轰烈烈地做着她的事，坚强得不可思议。

如果不是听到米娅的死讯，我想依吉尔的个性，又怎会去做间谍。

她始终在尽全力保护她爱的人。

她的世界很大，又似乎很小。

真的觉得，她一点都没必要从她那个世界走出来。

其实，她也从未走出来过。

有这样一种女人，她们美丽、妖娆、聪明、自信，敢爱敢恨，放荡不羁。

她们往往有不幸的身世，却不轻易示人；她们不务正业，却总能意外碰上好运气。

没有多少亲密无间的小姐妹或者闺蜜陪伴在她们身边，但她们会源源不断地结交到男人，其中一些对她们死心塌地，忠心耿耿，心甘情愿地为她们赴汤蹈火。

她们穿最时兴的衣服，戴最夸张的头饰，踩最闪亮的高跟鞋，涂最妖冶的口红与指甲，不苟言笑，睥睨一切。

她们生活习惯很糟，熬夜、抽烟、酗酒，私生活糜烂。

她们看不起那些惺惺作态的女人，从不屑于为鸡毛蒜皮的小事费心。

若她们有一两个死党，则必定会尽全力维护，讲义气也是至关重要的特点。

她们喜欢走极端，同时也具备对旁人目光熟视无睹的本领。

她们不会轻易爱上别人，却也在感情中曾有过奋不顾身，头破血流的经历。

她们善于对别人颐指气使，统辖着身边所有人的心情，却也偶尔会展示出温柔的一面，在脆弱的时候也更让人心疼。

她们任性、执拗、霸道，经常蛮不讲理，从不向别人妥协。

她们的生活中心在于她们自己，而非其他人，对她们来说。

现在的有乐子就够了，过去和将来的事情从不在操心的范围之类。

她们有旺盛的精力和异于常人的精明，比如驰骋商场的本领，比如过目不忘的记忆力，比如自如地周旋于各种男人之间的技巧。

2014.12.2

语录世界上其他一切事物再一次变得那么不那么重要Once more, nothing else in the world existed for me. 你和蜜娅是怎么认识的?So how did you and Mia meet?我在街上看到了她带她去了咖啡馆I saw her on the street. Followed her to a cafe.只有经你挑选的人走进你的生活对嘛?You choose people, don't you? "Come into my life."有些人对你来说完全是陌生人但有些特质吸引着你Sometimes you see complete strangers, butthere's something special about them...你就会想也许我应该上去和他们谈谈and you think, "I should really try and talk to them...因为可能再也见不到他们了但你没有这样做..."because I'll never see them again," but you don't...因为人们不会这样做because it's not done.那是宿命But it's all fated, anyway.在剑桥有那么多房间那天晚上我注定要走进你的It had to be your room I came into that night in Cambridge. 为什么这么说?What do you mean?整个房间是那样的熟悉我以前在梦中见到过The whole room was familiar. I'd seen it before in dreams.可能房间只是和你以前到过的某个地方很像而已It probably reminded you of some place you've been before.我们总是把这与梦中的预知混为一谈We just think we've dreamt things. 你真自负You're SO complacent! 思想并不像身体的其他部分那样看得见摸的着The mind isn't a physical thing like the rest of the body.也许它可以出现在梦中也许它可以不受客观世界的法则所约束Maybe it can jump forward in dreams. Maybeit doesn't have to obey physical laws.但是我的房间很早以前就存在But if my room was already there...那说明所有的事物都是一直存在那(不随意志转移)then that would mean everything was fixed in advance.你以为我是在妄想... You think I was being spontaneous... 我随时准备那样去做but I was always going to do that.正如我随时准备说服你Just as I was always going to win this argument.