亲爱的别担心

剧作来讲，三幕分别是：虚拟世界的美好生活、可怕的蛛丝马迹以及醒悟吹哨无果、谜底真相及胜利逃亡。

整体来讲是个虽然不算新颖，但却可以玩出深度的好题材。

中间我一度以为本片的主题是”幸福的假象更好还是不堪的真实更好”、“自己以为的真相到底是不是客观真相”等。

虚拟生活的部分虽然很有年代感，但从细节上还是可以夹带更多的私货，目前除了美好没有其他的展现，或许这个虚拟世界可以更丰富一些。

前任黑人觉醒者抹脖子以后就没有后续了，如果让她谈笑风生地出现，比别人笑得更投入更大声甚至比其他人更加维护这个幻境，会不会更丰富呢？

再者就是第一部分的故事进入节奏过慢了，开场20分钟其实没有重要情节点，在黑人觉醒者的出现之前，幻境中应该安排个什么事，比如男人们竞争一个重要岗位，夫妻是不是要一个孩子等等的“假矛盾”来转移观众的视线，这样在后面揭开真正的悬念时，才有掉入大坑的感觉，也体会到日常中再较劲的事，与“哲学三问”相比，都轻如鸿毛而已。

后面两个部分中规中矩，一度以为影片的三番是“幸福生活，女主觉醒（观众也以为），其实女主疯了眼前就是真实”，然而没有等来滴三番，这就是幻境，也行吧。

男主的设计有些弱了，没什么人性的点，“”现实中的Loser希望拯救爱妻及自己“这个点其实也没有很好滴说明白。

非常喜欢这种电影：优雅整洁的表面下，完全颠覆秩序的混乱内核。

电影画面颜色悦目，音乐有种队列般的整齐，以及队列出现在不该出现地方时的诡异，如同一双阴鸷眼睛藏在暗处，一丝不苟地静静观察。

电影中出现的每个人都是中产阶级的打扮，合身的简洁裁剪连衣裙，端庄的发鬓，早上吃咖啡、煎蛋和培根，晚上吃牛排，日复一日，重复着的体面的生活。

女主角爱丽丝健硕漂亮，是优异的选择，这种健康的美丽与男主角的虚弱苍白形成对抗，我们得以看出二人关系的奇怪之处：爱丽丝看上去不是无所事事满足于八卦和休闲的家庭主妇形象，她太生机勃勃，并且看上去尤为强大。

而男主角身为养家的角色，却实在太过粘腻，他的深情款款与身份不符。

秩序的裂缝出现了，爱丽丝先是看到朋友发疯，之后面对目睹的现实，产生了说不清楚的不信任感。

她与建立所居住社区的大人物在餐桌上展开辩论，像闹脾气的小孩子，因为她也不知道这一切是怎么回事，她朦胧地感到——尤为珍贵的是她绝对相信自己——她们是被控制的，必须逃走。

爱丽丝以为他们只是被控制在社区中，然而，在影片的后1/4处，我们才知道，她被困在一场虚拟游戏中。

现实世界失意的人，可以与胜利社区签订协议，而后做到身体处在无能为力的现实世界，感官却走进了人人皆为中产的胜利社区。

爱丽丝是一名护士，丈夫无业在家，爱丽丝在手术室工作三十小时后，回到家中，无所事事的丈夫希望她做饭，还希望她做爱。

当这些在现实世界成为虚妄，虚拟世界的丈夫，一个荣升为一家之主的男人，每天回到家依然只渴望吃饭和做爱。

这便解释了虚拟世界中，丈夫的虚弱与他身份的别扭之处。

令爱丽丝发疯的原因在于丈夫擅自剥夺了她的真实生活，她失去了让她疲惫万分也令她存在的护士工作，而是日夜躺在家中，身体如同尸首，被连接上胜利社区的仪器，陪伴一事无成的丈夫过一场虚拟人生。

然而，一个问题出现了，这种令人羡慕的中产虚拟生活，明明是个不错的休闲娱乐，为何要瞒骗另一个人呢？

为何不能两个人商量好了，在闲暇时间一起欢度？

对于爱丽丝来说，可以解释为她繁忙的护士工作，让她在闲暇时只想睡觉，无心虚拟旅游。

然而这应该在电影中呈现出来，而非让观众牵强找原因。

比如让爱丽丝的丈夫邀请她一起玩一个游戏，去一个地方，等等，被爱丽丝拒绝后，才出此下策。

电影故事本应该被讲述的更完整，但它努力去暗示女性权利被剥夺的残酷，太多观点，太少呈现。

故事本可以更加丰盛的。

比如，爱丽丝的好朋友邦尼是自愿加入胜利社区，因为在现实生活中她失去了自己的孩子，为什么不讲一讲她的真实生活？

三言两语也好，一分钟的故事镜头也好。

还有其他几对夫妇，他们的相遇是被设定好的，而真实生活中，这两个人认识吗？

是否是找不到女朋友的男人绑架了陌生女人？

胜利社区表面上的主理人为什么被他人偶般美丽的妻子杀掉？

这么好的素材为什么不展开讲一讲？

而要放那么多爱丽丝陷入魔怔的镜头呢？

以及，最重要的，这是一个要付出何种代价的游戏？

为什么在虚拟世界死去的人，现实世界也会死去？

如果只想让电影陷入两性对立，是低级的事情，喊口号的事，并非电影。

总体来说，这部电影是我喜欢的类型，只是遗憾，它本可以更好的。

1.Men are the victim of their own arrogance and vanity, their narrow minds lead to demise. 2.The paranoia of controlling your partner is an illusion indeed. The world is not someone’s sandbox and your partner is not be toyed with. Free wills prevail at the end of day. 3.The film is sooooo cheesy, cheesy lines, cheesy mock-ups of well-known scenes in Matrix, Stepford Wives and Trueman Show. 4.浪费了这么好的cast！

Chirs Pine的cult没有El Royale里的Chris邪，也没有Master里的Hoffman的宗师口若悬河，Wilde等一众wives都没有任何代入感的背景故事，其他男配包括Harry都是花瓶…女主角戏份太多太足简直拖沓。

5.飞机去哪了？

Chris和Gemma是真人还是程序？

AI控制了人，还是人通过AI控制了人？

6.让人不觉得是剽窃的反而是：延伸了盗梦空间里的通过梦境实现人生理想、圆满婚姻的ideal。

7.最后，在批评了一个女导演的批判父权社会的戏，感到诚惶诚恐。

8.Sex scenes are, rather, accurate.

非常细腻的一部女权核心电影。

我比较欣赏的一点是，“女权”这两个字从未被明确点出，它被藏在细枝末节处，也没有把男性群体一棍子打死——说到底，男主做出加入胜利项目的选择是为了夫妻二人的幸福，而女二也是凭借自己的意志加入项目。

因此，这部电影并不是想表达男性不爱女性，而是批判父权社会和男性群体常常抱有的，他们可以决定女性以何方式生活的想法。

这种女性选择权的剥离和“为了你好”的欺骗才是最需要被暴露，被点出的 —— 不然的话，男性在发现女性生气后也只会无辜地想，我是爱你的啊。

女权核心是怎么被藏在细节中的呢？

现实中大家明明处于现代，胜利项目中却变成了1950年代。

这种地点上的荒谬性没有被人物用言语直接点破，但却是非常重要的。

电影还有两个我比较认可的点。

一个是摄影，这个就不做赘述，特别喜欢草原上练车那段。

还有一个是最终对哲学的思考。

从女权开始，落脚于人类意识的怀疑主义 —— 我们到底是真实地生活，还是缸中之脑。

虽然知道怀疑论已经被哲学家们驳斥解剖，还是会不经意间寒毛倒立呢。

富足而悠闲的生活并不是我想要的，如果让我选择，我宁愿选择贫穷、劳累、让人心生厌烦的生活。

是的，你没听错。

对不起，我有病。

有病，就要治。

但你不能强行给我治。

自由比什么都重要，对，我说的是自由。

你说那不是自由，其实是一种中二，对，我就中二，你管着吗？

老子就要反对你，你管着吗？

你管着吗？

你管着吗？

那些从Matrix中觉醒的人，恐怕不止塞勒斯一个人后悔了吧。

温情的电影海报，柔软的电影名称，《亲爱的，别担心》一部披着柔情外衣的惊悚电影，看得我心惊肉跳，内心的隐蔽恐惧全都被揪出。

电影讲述在一个类似美国60年代小镇的地方，一位家庭主妇，在日复一日的家庭生活中，因为邻居女人的怪异言论，逐渐找回记忆，抽丝剥茧，发现其实自己在一个一切服务于丈夫和家庭的虚拟世界里，最终逃离的故事。

虽是虚拟世界的老梗，但放在女性身份上却是如此惊悚，我想因为它真实得就像我们的生活。

看到豆瓣影评里有人说在电影院看完，听到旁边一位女生说：“Never trust a man .”这大概才是正常女性该有的真实反映。

还有一则写到，电影结束，男观众急于离场，而女观众都坐在原位发省思考。

虽然在剧情上有一定的bug，但一部电影但凡能引起我极大的情绪和思考，那起码对我而言就是一部好电影。

纵然男性对这部电影的破防很值得琢磨与玩味，但我首先要讲讲它给我带来恐惧。

被男性暗算的恐慌电影开始，我承认有被男主的颜值惊艳到，非常精英，也非常性感，惯性思维本以为是帅男必找小三的故事，万万没想到等来了一个颜值的反转，于是上一秒还是社会精英杰克，下一秒就成了邋遢流浪汉老石。

这么说并不准确，现实里他本就只是一个邋遢的，每天在家等女友回家的软饭男，过去回忆的每一帧都是真实生活里，那些在关系里看似弱势男性的剪影。

通过不断找茬来寻找关系里的掌控权及存在感，若说我们能得到什么直白的教训，那就是：不做慈善，不捡垃圾。

图片将女友视为所有物，打着“为了你”的旗号剥夺她的生活，剥夺她的选择权，在成功学里走火入魔，自以为是地为两人选择了所谓“幸福生活”。

看着被拖去床上，被迫安上通往虚拟世界器械的女主，哪个女的能不喊一句害怕？

因为我们太知道，如果这个虚拟产品是真实存在的，我们每一个人都将面临被迫选择进入所谓“幸福生活”的危险境地。

更深层次的害怕，是一旦进入一段亲密关系，我们便会失去作为个人的自由及权利，一切伴侣行为都可以归为不受法律管束的私生活。

因为他是我的丈夫，所以他可以为我做决定，他可以代替我说话，也就是“丈夫”的身份使他在社会生活里拥有了对我作为妻子为所欲为的权力。

“她疯了”“她有心理问题”“她有精神疾病”图片在电影里，“她疯了”“她有心理/精神问题”反复重创着女主的精神世界，她的话语可信度因为“精神问题”而被剥夺，从此她说的话无人相信。

邻居妻子多次说出所在环境是有问题的，多次提醒女主，却无法得到信任，最终在虚拟的世界里自杀了。

而女主角也在接下来的故事中遇到诡异离奇的事情，开始对所在环境和生活产生质疑，只是这一次，不被信任的人是她自己。

图片图片观影的整个过程中，我都在害怕，当周围所有人都在告诉你你看到的，你所想的不过是因为你的妄想症，你有精神疾病时，我们如何才能确定什么是真的？

你的一切所思所想，所见所闻，都因为一句“她疯了”“她有心理问题”而被否定，无人相信你，如何面对这样无助的地狱？

这不是电影，这是我们的真实生活。

我总是会想起以前总会看到打小三的视频，出轨是两个人的事，但人们痛恨的却好像永远都是女方。

一群人当街打一个女人，上一秒我们还想劝架，但只要他们说打的是小三，我们就会将之合理化，甚至在心里觉得痛快，还要啐一句活该。

大婆教最爱的情节就是打小三，电影电视剧里也反反复复的出现原配复仇戏码，最近有一个爽剧很火，《请和我老公结婚》，反派女二被塑造的极其可恨，每一个观众都恨不得饮其血，啖其肉。

而出轨男，明明是那样的可怕以及可恨，剧里却还是有意无意地展示其有些天真蠢笨的憨态。

图片“她疯了”和“她是小三”没有什么不同，社会的爱男厌女氛围之重，没有得到任何求证之下，我们都愿意去轻易相信，因为大部分的影视传媒都在告诉我们女人就是很容易“发疯”，女人就是很喜欢当小三。

我们如此热爱看打小三、扯头花的剧情，殊不知，有一天当这件事情发生在自己身上，有人来打你，抢劫你，拐卖你，但只要他们告诉路人你是个可恨的小三，你马上就可以孤立无援，甚至人人喊打。

一个女人，无论做了什么事情，都不应该被随意殴打、控制、囚禁和伤害。

我痛恨打小三的剧情，也痛恨将仇女厌女的种子播撒在人们嫉恶如仇的心尖上。

厌女教育太成功了，我们会因为她是小三，她是所谓的疯女人而瞬间与之割席，这很危险。

被女性同伴背刺与欺骗剧情后期，女主向其她的妻子们进行发问，试图让她们意识到一切不对劲的事情。

一个饭桌上坐了这个项目的头目，他的妻子，以及其他几个邻居家庭，和平派妻子们试图用巧合来合理化这些不对劲，而伥鬼派妻子会站到男人身旁对女主进行道德绑架。

图片图片熟悉吗？

每当我们谈到服美役，谈到婚姻与生育，谈到性缘关系，谈到男性犯罪等等问题时，当我们提出质疑时，那么多我们的同性是怎么回应的？

“女权管我就是女爹”“你们太极端了”“你们有精神问题”“这是我们的自由”“你们说我们那你们就是厌女”只是在看这部电影的时候，我才意识到一些问题，我总是很容易忽视了她们的主观能动性，很多朋友她们什么都懂，只是她们选择了一条在她们看来更顺应风向的舒服的道路。

像失去了孩子的妻子，心甘情愿躲在虚拟世界里照顾虚拟的孩子，和所有丈夫一起欺瞒其她的妻子们。

我一度失望至极，但电影却给了一个友好的结局，失去孩子的妻子最后选择帮助女主逃跑，而头目的妻子一刀捅向了丈夫，和他说了最后一句话：you stupid man。

虽觉得这个转折有些仓促和生硬，但不妨碍我觉得爽。

温柔陷阱与道德绑架这也许是我现在最不害怕的一点了。

吃过了很多的亏，吞过了很多的屎，现在既不沾男，也不渴求任何友缘，就很难再陷入温柔陷阱与道德绑架。

电影里来来回回也都是一些低级的话术，比如“我做的一切都是为了你，为了我们”“你的任性会毁了我付出的一切”“你爱我吗？

”解决的方法也不过是问一句：你有问过我想要什么吗？

不问你想不想要的付出最后都是用来牵制你的绳。

值得警醒的反而是每天广播的反复洗脑，这里很像《美丽新世界》里写到的对婴儿就开始进行的广播洗脑，从小就将阶级观念深种脑子里。

图片什么是自由意志？

什么是被植入的观念？

如何意识到自己在陷阱里？

我想，这部电影为我们提供了一种方法：不放过感到不对劲的时刻，不放过自己的疑惑与愤怒，培养无论在何种环境下都能不断发问的能力。

这是我前年看了以后写的，最近又看了一遍，发现开头跟《芭比》的小镇很像，同样是对女性的敲打以及对女性处境的揭露，但我觉得《亲爱的，别担心》远比《芭比》的不痛不痒来的更猛。

最近看到新闻，《芭比》女导演和女演员没有获奖反而是男主角和那首烂歌获奖，所以，那些我感受到的对男性的温和与讨好似乎并没有换来男性的嘉奖？

大半夜看得我昏昏欲睡如果元宇宙所能创造的虚拟世界只是这样，那要它何用？

在现实中搬砖蜗居 还非法囚禁他人只为了享受虚拟世界的豪宅娇妻美食party这是有病还是有病还是有病？

人生是该多无趣才会这么想不开开头悬疑感拉满，结果就这？

真是没劲这编剧不行啊，搞了半天故事没立起来又只能搞到男女对立上面去感觉导演是很勤奋的在想方设法搭上元宇宙的快车，估计是打算趁着这波话题的热度大展身手，又塑造男权女权矛盾，把女性意识觉醒视为真正的“victory project”，顺便狠狠地踩了incel群体一把所以把乌托邦城镇建立在50s，正是推崇男主外女主内的incel所认可的golden age沙漠城镇是那群狗男人眼中的完美世界，亦是娇妻们的囚笼egoist男自以为在给伴侣构筑完美生活，实则无非是将自己对富足中产家庭的臆想强加给对方，还要强迫对方陪玩到底，这是变态征服欲，才不是什么狗屁爱你爱你感觉故事头重脚轻了些，剧本值得好好打磨一番，飞机坠毁的程序bug有些奇怪；flank妻子的瞬间觉醒来得毫无征兆；前半段小镇快乐生活拖沓了些，后面觉醒剧情有些牵强又突兀；现实生活的逼仄窒息也不够有说服力，日子过成这样，还爱个狗屁；电影看着看着就没了趣味，白白浪费了前半段大把大把的铺垫奉劝广大群众可千万别把变态占有欲粉饰成“我爱你”，这大概就是传说中的软饭硬吃吧话说元宇宙这个概念在真实世界具体能走到哪一步，还真是令人好奇啊，可别真应验了电影猜想，以现实世界苟且，换取虚拟世界富足

其实片子神经兮兮的样子还有点希区柯克气质的，但选角好差，男女主不搭（皮尤那女运动员一样的腰身真的不符合角色），还有那个大厂老板的反派。

虽然表达是有了，把女性通过主妇和生育困窒在家庭里限制女性工作的权利。

但剧情不能细想，既然大家都是在一个循环模式的梦境里，那为啥还会有飞机，还会有危险人员档案，如果他们是居家的环境进去梦境，那女主的肉身维持生命体征的营养怎么获得，怎么代谢和排泄，眼球长时间暴露怎么避免干涸和损伤，既要洗除部分记忆又保留姓名等记忆，那他们的童年回忆怎么弄？

怎么就通过眼球投影控制大脑思维了？

要和父母兄弟联系怎么办？

女黑人角色是否必须通过在梦里割喉来解脱？

男主最后的翻转前面的铺垫基本没有。

还有这也是部迷影片，飞机那个《西北偏北》眼球那个是《发条橙》玻璃那个是《soho区惊魂夜》……通过汗地表演水上芭蕾模仿瞳孔还挺有创意的。

话说有个发明家，发明了一种功能非常优秀的假肢。

正常人都露出了欣慰的笑容，想的是世界上会有无数的残疾人被拯救。

发明家也露出了猥琐的笑容，想的是要胁迫一大批正常人换上他的假肢。

——一个逼真的虚拟世界，本可以让无数的破碎家庭在虚拟中圆梦。

而发明者却暴殄天物，用来圆“家暴男”的梦？

一星都不想给。

The ascendancy of Florence Pugh continues with her one-two punch in 2022, Olivia Wilde's sophomore directorial feature DON'T WORRY DARLING is a bold update of the illusion of suburban bliss in the veins of THE STEPFORD WIVES (both Frank Oz's 2004 version and Wilde's film share an unexpected rebellion of a seemingly meek wife in the climax), where she plays a young wife who must find out what is wrong with her ostensibly perfect life. Then in Sebastián Lelio's THE WONDER, Pugh is an English nurse brought in to observe a fasting girl in a devout Irish family, a case of anorexia mirabilis, in the mid-19th century right after the Crimean War and the Great Famine, it commences as a contest between scientific reasoning and religious fervor, but ends up as something far more superior.In DON'T WORRY DARLING, carefree housewife Alice (Pugh), a resident in Victory, California, a company town ensconced in the vast desert (somehow (foreshadowing the Barbieland in Greta Gerwig's BARBIE, 2023), begins to question her life on easy street. What is her husband Jack's (Styles, wonderfully serviceable) mysterious day-job? Why her friend Margaret (Layne) behaves more and more erratic after wandering into the desert with her son? What is the skinny of Victory's charismatic leader Frank (Pine, a megalomaniac certified with the God complex)? In the wake of a bizarre blackout in front of the headquarter, where all the husbands are supposed to work, Alice is growingly beset by hallucinations and paranoia, predictably accentuated by image of suffocation, drowning and compression. Something is very wrong about Victory, and a meta-verse reveal is a brilliant wrinkle to subvert audience's expectation.However, such ingenuity doesn't reflect itself in the myth-solving procedural, DON'T WORRY DARLING is ever conventional in its plot development, every twist and turn, every emotional reaction is par for the course. For that matter, Jordan Peele's similarly conceptualized GET OUT (2017) has done a better job.The long and the short of it, what Wilde's film tries to instruct is that a woman's autonomy can not be bought off, not least by the patriarchal paternalism. Out of his undying love for her, Jack wants to provide Alice his version of a perfect life without her consensus, cocoons her in domestic contentment, she doesn't need to worry about a thing. Such notion is rather passé and he is a pathetic do-gooder in spite of his devotion. While Wilde sufficiently flexes her muscles to imagineer a disorientating mind-scape for Alice, the script doesn't broaden its core concept of the virtual reality, it begs questions like what is the program's scope and purpose, what are its glitches, how it chooses its candidates and how can it profit. It all seems that what Frank designs is still in the stage of eating its own dog food.Ms. Pugh is at her most riveting when she is confronted or provoked, like during the dinner scene when Alice is openly taunted by Frank, she rises to the occasion with a glint of thrill in her eyes, she slugs it out without quivering even when she knows it is a losing game. It is her moxie makes Alice a worthwhile heroine. Her character in THE WONDER couldn't be more different. Elizabeth Wright is a no-nonsense, 19th century nurse bedeviled by her own tragic past. Her flinty facade shows no cracks, even if her nightly routine reveals a monkey on her back, but that isn't in the way of her vocation. Pugh is profoundly compassionate and consummately arresting in sorting out her dilemma.

The interpersonal connection between her and Anna (Kíla Lord Cassidy, precociously riveting and affecting, a stunning discovery here), a teenage girl who hasn't eaten for four months (according to her parents), is foremost, a human bond. No matter how unsound Anna's belief is, Alice isn't there to scold her, instead, she exerts herself to rescue her from a benighted cesspool where Anna is actually the victim, which she is too young to apprehend.Right out of the box, Lelio informs us that THE WONDER is a story that requests audience to suspend their disbelief, bookended by showing the manufactured 19th-century sets. It is based on Irish-Canadian writer Emma Donoghue's 2016 novel. It is a fiction but what the film eloquently expresses and debunks is something rather brave and subversive. The falsehood of "miraculous consecration", which is implemented by the devoted, and fostered by both the Church and the municipality (a certified "sainthood" is a grace to both). Were it not for Alice's intervention, Anna would become another pawn in the Church's propaganda mill, chances are she might enjoy her status as a living saint, but her entire existence would amount to a whopper deception and her erroneous belief would be promulgated to her devout followers, to a far more detrimental degree. Alertly, the film pulls punches in excoriating Anna's parents (played by Kíla's own mother Elaine and Byrne). It is inconceivable that any parent would willingly sacrifice a second child right after losing the first one, how delusional they could be? Does gender play a part in the decision-making? Those are the darker places THE WONDER chooses not to burrow into.Lelio's anti-clerical slant is irrefragably divisive in the post-truth era, but what compels one to root for him is his immense humanity which exudes from his impressive track record, advocating transgender empowerment in A FANTASTIC WOMEN (2016), unpicking a Jewish lesbian relationship in DISOBEDIENCE (2012), focusing on a mature woman navigating the modern dating scene in GLORIA (2013) and its US remake GLORIA BELL (2018). He always fights the corner of the marginalized, the stigmatized and the under-represented. THE WONDER continues his relentless streak, blowing the lid off the banality of evil residing in the religious brainwashing, Lelio remains a fearless crusader for illumination and betterment in a world riddled with injustice, cynicism and plain evil.It is remiss not to applaud Lelio's refinement in his execution of a motion picture, THE WONDER is a period drama woven in sublime texture with a vivid palette, exuding a sheen of oil paintings, to the accompaniment of long-time collaborator Matthew Herbert's soul-stirring, sometimes even ethereal electronic score, not dissimilar to his leading actress, Lelio also comes into his own robustly, may his crusade never ceases.referential entries: Olivia Wilde’s BOOKSMART (2019, 6.8/10); Frank Oz’s THE STEPFORD WIVES (2004, 4.0/10); William Oldroyd’s LADY MACBETH (2016, 7.9/10); Lelio’s GLORA BELL (2018, 7.6/10); John Michael McDonagh’s CALVARY (2014, 6.2/10); Jordan Peele's GET OUT (2017, 7.3/10).

Title: Don’t Worry DarlingYear: 2022Genre: Drama, Mystery, ThrillerCountry: USALanguage: EnglishDirector: Olivia WildeScreenwriter: Katie SilbermanBased on the story by Silberman, Carey Van Dyke and Shane Van DykeMusic: John PowellCinematography: Matthew LibatiqueEditor: Affonso GonçalvesCast:Florence PughHarry StylesChris PineOlivia WildeGemma ChanKiki LayneNick KrollSydney ChandlerKate BerlantAsif AliDouglas SmithTimothy SimonsDita von TeeseAri’el StachelRating: 6.7/10Title: The WonderYear: 2022Genre: Drama, MysteryCountry: Ireland, UK, USALanguage: English, Irish GaelicDirector: Sebastián LelioScreenwriters: Alice Birch, Sebastián Lelio, Emma DonoghueBased on the book by Emma DonoghueMusic: Matthew HerbertCinematography: Ari WegnerEditor: Kristina HetheringtonCast:Florence PughKila Lord CassidyTom BurkeNiamh AlgarElaine CassidyCaolán ByrneToby JonesCiarán HindsDermot CrowleyJosie WalkerBrían F. O’ByrneDavid WilmotRuth BradleyRating: 7.8/10