影里

夏天，冬天，夏天，冬天。

不请自来，不告而别，不请自来，不告而别。

说好不会给我带来损失，留下最后的讯息却是一个讽刺的合同签名。

即使我有可能发现不了，但你还是签好寄出来了。

一地烟头也好，落荒而逃也好。

不过与四年大学和开心的谈论自己的新课程新同学一样——毕竟拿捏住不同的人性，才能欺骗不同的人。

至于背叛信任，并没有，毕竟是一厢情愿的信任，怎么称得上背叛呢？

利用而已。

我爱上一个欺诈师，但他真的有光照不亮的地方，老家的院子里也真的曾种着一棵石榴树。

不过最最能骗人的话，大抵九真一假。

反过来说，我所爱上的你，竟也有九分是真的。

毕竟要是我才没有耐心，放那么长那么长的一条线。

从蒙住别人的眼睛开始，教他钓鱼，陪他逛书店，看电影，走过节庆游行的队伍，为了新工作把头发剪短，冒着大雨提来一瓶酒，用最柔软的语气叫醒他、帮他捉去盘踞在胸口的一条小蛇，明明不会在别人家过夜、却还是在被强吻后留下来睡到早晨，水还很浑就叫他带自己去上游钓鱼，知道他心悦自己、不是打一个电话就拿桥等他打来、而是马上又打一个，点燃觉得最好的流木、撑起一捧琉璃一样的篝火，突然发脾气找茬，不喝酒就拿饮料给他……所以……所以我当不了欺诈师，仅此而已。

“不怕记不住，就怕忘不了。

忘不了，太熟。

太熟，就要跑。

”走的时间刚好，即使死亡，也能拿来作为谎言，实在是高超了。

五年如过隙，修好的手推车又哗哗作响。

虹鳟放回水中湖心，过了一会儿，仿佛什么都没有发生。

但是随着鱼儿游动，那逐渐荡漾开去的波纹，会否在很远很远很远的地方，再一次触碰到你呢？

笹本君：这原应是封月祭信。

但早在几天前，电脑坏掉，所以想恰好在一个月你的纪念日写给你的信化作泡影。

这不，担搁四天，我再在这给你些字，因为时间，因为一部电影，因此这封信不同以往要长，但你已到天堂，故不存在语言方位之间的差异。

而看这个电影其实也是多天以前的事了。

当时是真的有话，偏不敢肯定把握得住，由此先找来相关影迷撰写的日志。

多了便有怯，眼前鞭辟就里的细致剖析让我却步连连，也就没像从前，挽了激情写字。

但日如流水，积淀是有，不变成文字，总在心半悬。

所以今天简单说兩句，看能是个什么意思。

男主是孤峭的人，在拆分纸箱的车间，偶然踫上临时想吸烟的日浅。

于是他给他指出不被人说的小间，由此初识。

之后，他陪灯过的夜屋，日浅不告一声便来，他望着门外手握酒瓶的他，记下了；日浅周六相邀他水谷溪地静静钓鱼，他不看上方下边，观众看到，绿树的密意、溪水的丛荡。

起风了，枫叶樟叶相互抚摩，接触不到的时候漏下的夕阳，撒在或日浅或他肩；日浅找他，说更有个奇妙的鱼境，按照电话指示路线，俩人在漆漆深夜、碎山坳下等待上钩。

在这里，日浅说出整部电影的主导之语——对人，不能只看光明一面，你还得看，他仍是有黑暗的地方。

从这一个神秘的夜晚开始，日浅变得如幽人，来去无踪。

几回后来的交往，间错里有空白的月份，亦有见人只比瞬计的遗憾。

之后便是2011年的3月11日。

地震后日浅记忆归为永恒。

他找遍周边，再没有这个人。

没有表现，人中的情，但是感受到这种情浓。

我又为什么忘不了呢。

首先我想问问笹本君，三十年的生涯这样“不留痕迹”的人有没有，多不多。

有这么类人，即便回忆后发现，他并没做很多对你有影响到的事，但只这寥寥的事，你想起就觉得温馨。

成人间妄求馨，说温都是奢情。

但他不明显得都给了。

你说这是你自己一厢情愿的认为么？

一股小溪，缓缓流下来了，遇到细腻人，它就响得脆，踫上的是钝者，也许像头顶有大太阳，不久干涸。

我想笹本是有的，有些人，和自己共同过过，做过事，正因他，困难变得小微，但他不一定知道你某个时刻感激他的眼神。

时间在走，记忆摞列，人和人之间到底是以情维系。

希腊神话的俄耳浦斯是个诗人兼歌手。

善弹竖琴。

妻子死后，他追到阴间，冥后被他琴声感动，让他破镜重圓。

但在回来人间的路上不能回头。

他快要到地面前看了看妻子，后者再次回到阴间。

他又是为不能忘老情而误了事。

他忘不掉的正是弥漫于日子的记忆，水滴样锁碎，但恒温。

可一经生死，好似顛倒，如果记住温暖，反丢了以后的长日。

可他仍不选择忘记，这恐怕不仅是人的悲惨。

我今天早上突然惊觉，有些母亲与笹本君的照片没有下载到手机，电脑随时会垮，看来这不是久留之地。

5点起来，匆忙洗漱后统统存下。

我看着一些兩相比较下舍弃的照片，忽地想，连这种最基本的权利，现在也只留给活着的人。

死人竟这种自己照片的选择权都不有了，那么 由我让留下的和删除掉的，到底哪一个是他她们自己喜欢或讨厌的呢？

这种情份，跨越生死以后之前其中，都是在不说话，等着一切发生。

笹本君，我再说一句，人，是为过去的日子活着啊。

天若有情天亦老，人类多么希望天能有情啊。

今野爱上日浅，最后放手释然的感情经历，几乎就是人类对待大自然的心情。

爱他，你认为那就是他，但一切都不是你所想的样子，他会变得让你无法接受，即便你对他的爱再深也无法接受。

最后只能自我释然，随他去吧。

第一遍看完不禁发出一声感叹：我滴个三舅姥爷的二姨妈的小外甥啊这电影到底要说个啥啊，看迷糊了把我。

所以！

第二天我又重看了一遍，总算闹明白了。

这个电影就像林黛玉对薛宝钗说：“早知他来，我就不来了。

”听起来都是闲话，可每句话都话里有话。

我又没看过小说，只能说说电影。

第一遍看得云里雾里是因为没想明白日浅这个人物的意义。

这个人物太奇怪了，有头没尾的，不符合一般影视戏剧的创作规律。

剧情和台词又处处暗藏玄机，我好奇啊，又懒，来豆瓣看看大家评论怎么说，结果没找到想要的。

却发现有评论提到了“灾后文学”。

是啊，我真粗心，竟然没察觉到这个。

当这个概念进入思考视线，日浅的意义一下就明白了。

影片的宣示意挺简单，就是今野爱日浅而不得。

启示意是说人类和自然的关系。

如果把日浅的象征意定为大自然，故事一下就清楚了。

人类总觉得大自然很美可以亲近，无限追逐着，但很多时候都莫名其妙的不能遂心。

当发生自然灾害，也不过是大自然变了个脸，对它来说很正常，可对人类来说，无论如何都没办法接受。

哪怕人类多么深爱大自然也不能接受。

故事用今野对日浅的被动追逐表现了这一切。

如果影片只是表达了一个男同性恋，追求一个性取向模糊的男性，没成功，一直单恋，一直怀念，那日浅这个人物的影像表现并不合格，而且情节安排在表层也过于平淡，缺少冲突感。

故事又无聊又奇怪。

当然，很多观众就是冲着绫野刚和松田龙平来的，那感观就会大大不同。

可一部电影要是只靠演员魅力招揽观众，导演也够失败的了。

就从绫野刚的身体说起好了！

我和朋友都很反感大友导演把绫野的身体拍得过于暴露。

正面的，背面的，侧面的，各种角度的，局部的。。。

灰白色的内裤在日光下让生殖器的轮廓分外清晰，而且还在画面中间，这是要干嘛呀？

唉，我尽量去理解导演的意图。

首先，这些影像是要表现今野是一个正常的男青年，从故事的启示意上讲，是要以绫野刚的身体作为标本，展示人类的样子。

可是背面的全裸画面非常不自然。

因为拍摄规则的限制是不能露出生殖器的，所以绫野提前要把“爸爸祖”翻上去，用胶布之类的什么东西固定好。

这样从背后是看不到“爸爸祖”了，可像个太监似的。

（不要说我想的太色，已婚女性每天都会看到各种角度的爸爸祖，太了解裸体男性的特征了。

不过一想到绫野拍摄之前的准备，真让我笑弯了腰。

）这样看，故事前面出现穿着内裤展示“爸爸祖”的画面很有可能是后来重拍或补拍的。

因为今野还有个做了变性手术的前男友，如果从背后看不到“爸爸祖”，会让人联想到他是不是也做了手术？

其次，是从商业卖点上的考虑，这部影片并没有男同床戏的部分，一点荤腥儿都没有，浅薄艳俗的商业需求总得达标。

导演刻意的拍摄无法让我认为他没有谄媚观众。

再次，今野几乎全裸的样子坐在平台上晒太阳，表示他有多喜欢阳光，像他细心呵护的茉莉花一样。

再再次，也是最重要表现的，大友导演极尽所能把绫野的身体拍得很美，是为了让观众产生一种惋惜感：你看他这么美好，竟然没有人爱，日浅竟然不要他，多可怜啊，等等诸如此类的情绪。

这也是故事最最需要的情绪要素。

开始的部分怎么看都是日浅主动接近的今野，这表示今野的矜持，他没自作多情见人就喜欢。

一个深柜死气沉沉循规蹈矩地生活着。

有一天阳光普照风和日丽，今野应该是放假，整理信箱的时候忽然接到电话，他赶紧就去公司了。

等他办完事，出来一看竟然下大雨了。

冒着雨跑去开车，淋了个落汤鸡。

天有不测风云，故事从这里就开始表现大自然的无常了，两个人物也分别有了比喻的属性，日浅是水，今野是火。

也暗示着今野最终会被日浅伤害。

日浅不请自来到访今野家，还带了酒。

但之前没有表示今野告诉日浅家庭住址，这说明日浅的行踪和行为让人摸不透，同时还具有危险性。

日浅说刚从山上的火灾现场过来，看了看废墟的样子。

感觉他是什么大人物视察工作似的。

然后就说了起火原因，是人们扫墓时候不小心遗留下的小火苗，一不留神就烧了三座山。

——大自然就是这样，让人预想不到会产生什么变化，会产生多大的威力。

日浅的行为也是让人预想不到，可能刚才还风和日丽过会儿就倾盆大雨。

扫墓烧纸或烧香是为了思念已故亲人，潜台词是说今野日后相思成灾。

故事一开始今野提醒日浅不要在走廊里吸烟，如此开始了两人的关系。

后来日浅让他吸烟，他说自己戒了，潜台词是他以前有过恋情，但已结束，不再思念了。

在走廊里贴着禁止吸烟的海报，上面写着不掐灭香烟小心送命，今野推着小车走过还特意给了一个镜头。

这明显是作者此地无银三百两的忠告。

可后来呢，两人一起听着爵士乐，今野也随着心情点燃了香烟。

不经意间开始了他对日浅的思念，而后无休无止。

思念虽小，却可绵延无尽，一不留神就烧了三座山。。。

两人喝酒醉倒睡了，醒来已经半夜，但日浅一定要回去，今野并没有阻拦。

说明他们关系一般般。

今野没什么，怎么都行，主要是日浅主动来访却不主动靠近，若即若离。

临走的时候今野请他吃桃子，老家寄来的，日浅却说家里就我和我爸，家里没有女人就不怎么吃水果，拒绝了。

看到了今野养的茉莉花，说这花种在盆里太憋屈了。

日浅的所有话都在强调人为的不如大自然原始的好。

而今野就是那株种在精致花盆中的茉莉花。

他从埼玉县千里迢迢来到岩手县的盛冈，都到几乎四面环山接近自然的地方了，却依然生活在小格子里，每日循规蹈矩按部就班，跟机械运动似的。

对于日浅来说，当然在山林河川中打滚儿才舒服，那才是正确的活法。

作者设定的两个地方对比还挺强烈的，埼玉属于内陆平原地区，而且没什么特色，比较乏味，虽紧邻东京，却没有紧随国际大都市风采的意思。

岩手县在北方的东海岸，发展相对落后，山林海岸原始生态很好，以农业渔业著称。

这两个地方也代表了今野和日浅的性格。

之后他们成了好朋友，吃喝玩乐总在一起。

看电影、听爵士乐、逛旧书店、逛庙会，做最多的是去钓鱼。

今野这株盆栽植物渐渐活得舒展多了。

(所画剧照)钓鱼今野一点儿不会，跟着日浅慢慢学，可上来就钓到一条虹鳟，还很大，日浅说这片水域不该有这种鱼，今野钓到鱼就高兴，摘了鱼钩双手拿着想放到桶里，结果被它溜掉了。

像不像《红楼梦》里处处暗示宝黛终将分离。

日浅这条不知道从哪游来的鱼，吃了今野的鱼饵却溜之大吉。

今野是那么小心都没有抓住日浅这条虹鳟。

秋天的时候两人约好出去玩，一见面日浅就扔给今野一个野石榴，不大，也不好看，但熟透了。

掰开一人一半，日浅大口啃着吃，今野一粒一粒吃。

日浅见了就拿过今野的那一半，啃了几口，在嘴里咕噜一阵扑簌扑簌把籽都吐出来，说得这样吃嘛！

说罢又把石榴还给今野。

虽然在意，但今野还是接着日浅啃过的地方咬了一口，也咕噜一阵吐出籽，很甜。

日浅问好吃吧？

今野点头，日浅又说，因为有人的味道。。。

今野愣住了，好像是那个意思。。。

日浅继续解释说小时候邻居老奶奶逗小孩就说石榴是人肉味儿的。

——至少在汉文化的范围里，包括日本，民间总会把甜蜜多汁、颜色鲜红的水果比喻成人肉。

也有把西瓜比喻成人肉的。

本意是因为古代好吃的东西太少，鲜红的果汁很像人血，所以用人肉来形容珍贵稀少，也有一种破戒开斋的忏悔意味。

古代总会很迷信，全世界都如此。

在《金枝》一书中，归类为顺势巫术。

石榴这种树和其果实总伴随着不吉利的传说。

落到故事中，日浅又主动靠近今野，甚至有撩拨之意。

再来看象征意，日浅第一次到今野家，临走今野请他吃桃子，日浅竟然拒绝了。

这也暗示了日浅最终不会要今野。

人肉味道的野石榴是日浅，是挺甜，可籽超级多，是说他虽野性却也有点人味儿，就是心眼儿太多，不知道哪个是真哪个是假，让人捉摸不定，还有点不吉利的危险性。

而今野是人工果园培育出来的大水蜜桃，体态均匀，红润饱满，个个裹着保护套，被整齐摆放在礼品盒子里，和种在精致花盆里的茉莉一样规规矩矩整整齐齐。

桃子的寓意从来都是福寿安康长命百岁的美好祝福。

剥了毛乎乎的皮，是淡黄色的果肉，咬一大口甚是满足，就一个核，吃起来方便，不像石榴吃起来那么麻烦。

和日浅超级多的心相比，今野只有一颗又大又诚的心。

经过夏天秋天的接触，今野觉得日浅懂得特别多，活得特别潇洒，不像自己那么多条条框框，越来越喜欢他了。

可是春节的时候日浅竟然一声不响辞职了。

今野也是听别人说才知道，还特意跑到日浅原来工作的部门向同事打听，也没消息。

这里值得注意的是，今野的性格并非孤僻不合群，虽没和同事们厮混在一起，日常的关系却很融洽，参加集体活动，也很会说话。

日浅消失的感觉像不像冰天雪地的冬天？

本来夏天的热情，秋天的多彩，到了冬天一下荡然无存。

大自然是这种规律，可是人类用了多少光阴才适应、才了解、才无奈接受的呢。

显然今野还没有适应日浅，他不懂。

在水池前洗碗，手上快速的动作和不一动不动的身体形成鲜明对比，可见内心多么烦躁焦虑。

他想着，日浅，他想着。

特写的画面渐渐失去明度，最后只剩下眼睛里的一点儿高光。

这里的拍摄是学习了（ ）导演的手法。

（怪我没好好学习，一下想不起来那个导演的名字了。

有知情者请告知，不胜感激。

）今野无奈接受了日浅消失的现实。

又到了夏天，他自己去钓鱼，装备又专业又齐全，技术越来越娴熟，也发现了更好的水域。

闲了在家看书睡觉，过着他的平常日子。

有一天他归还传阅板给201的大妈，没敢敲门，只听屋里传出读英语的声音：你最好带把伞，因为之后会下雨。

你最好带把伞，因为之后会下雨。

哈哈，又是作者借大妈之口警告今野小心日浅。

这种警告已经不是第一次了，故事的开始，让雨淋透的今野回到家，因为匆忙离开把传阅板放错了信箱位置被邻居大妈找上门来责骂。

她说我家的信箱在最边上，传阅板放在我家信箱下雨就会被淋湿，告诫过你了，怎么记不住呢！

这是作者第一次借大妈之口告诫今野小心日浅。

刚听完“你最好带把伞，因为之后会下雨”的忠告，日浅就忽从天降，站在平台外边敲窗户，说在附近路过进来看看。

听起来好像闲得发慌，又好像挺惦记今野，到底哪个意思今野不懂。

因为对方如此平常口吻，今野既不想失礼也不想失态，使劲压着故人相见的激动心情。

日浅介绍了自己的工作，互助会，推销葬礼和婚礼服务。

说到独居老人购买葬礼服务，今野若有所思。

我猜他是不是像林黛玉一样想着：侬今葬花人笑痴，他年藏侬知是谁？

毕竟他孑然一身孤独寂寞，在意着眼前这个人，可这人却。。。。。。

下大雨了，日浅又是不请自来，依然带了酒。

今野刚洗完澡，只穿了内裤体恤，开了门又赶快跑回洗手间把运动短裤穿好。

导演在影片开始拍了那么多今野的身体，拍得那么漂亮，色诱感那么重，但是到了今野、日浅共处一室，却非常郑重地表现了今野的矜持与体面。

今野从来没有色诱过日浅。

两人喝着酒谈笑风生，算是很尽兴。

喝醉了，日浅倒在沙发上睡，今野平躺在茶几旁边的地毯上睡。

日浅醒来想去厕所，回头看看今野，忽然发觉不对，随即非常关切地靠近过来，像是要亲吻似的，叫着今野！

今野！

今野睡眼迷离，被叫醒还没反应过来，只是看到日浅近在眼前，刚刚想到什么，却听日浅说：有蛇！

一条小蛇伏在今野的锁骨上，他拿起来走到平台那里扔了出去，一边说：这种蛇没有毒，也不知道从哪儿跑进来的。

而今野还躺在那儿，眼里泛着泪光，轻轻叹息着，他失望，想死的失望：为什么他发现的是蛇而不是我。。。

知道那是蛇今野都没有惊恐，他对日浅的欲望已经超越了身体的本能。

翻身坐起来一动不动看着日浅，日浅蹲下来问他怎么了？

今野脑子里已经一片空白，他什么都没想，他只想和日浅在一起，一下扑上去就亲。

可日浅并不顺从，躲开他的嘴。

今野拼命想抱住日浅，也被日浅一把推开，失控场面才算告一段落。

今野说了声对不起，难过得无可奈何，日浅擦擦嘴简单说了声：我要睡了。

结果两个人，日浅睡沙发，今野睡床，相安无事睡到天亮。

整部电影最喜欢抓蛇这个情节。

作者把今野的欲望比喻成那条小蛇。

就像日浅的解释，这种蛇没毒。

说明今野的欲望对日浅没有危害，但他并不接受，扔掉了。

都不用之后今野扑上去亲日浅，他们的关系已有定局。

只是扑上去亲是抓蛇的宣示意，抓蛇是扑上去亲的启示意。

都用现实事件表现为故事情节。

这种写法又简洁效果又好。

今野这条人畜无害的欲望小蛇，被日浅二话不说就扔得远远的。

日浅这条狡猾贪婪的虹鳟，今野用两只手都抓不住。

故事所有比喻都暗示着他们不会终成眷属。

次日今野醒来，发现沙发上已经没有人在，他寻思半天怅然若失，可一转头发现日浅坐在平台外边抽烟呢。

说尴尬不尴尬，说别扭还挺别扭。

日浅提议到今野发现的那片新水域去钓鱼，虽然现在河水很混浊。

我觉着摄制组还挺累的，要专门等待河水混浊的那天拍摄。

故事一直把日浅比做水，雨水、河水，等等。

这时候的河水混浊，说明日浅内心的不平静。

对今野，他到底什么态度？

剧情发展到这里，日浅作为大自然的象征，令人难以捉摸的态度让人不知道他是可亲近的还是应远离的。

作为一个人，看起来日浅也是喜欢今野的，要是讨厌，去年也不会吃喝玩乐总在一起，眼下两个人处在如此尴尬的境况里，他要是讨厌今野，不辞而别也是正常。

拒绝了又不走，看来他也是没想好，可能主动要求一起去钓鱼就算是他为接受今野迈出的好大一步了。

在密林深处的河边两人慢慢前行。

日浅发现了蒙古栎，上面长满青苔。

他振振有词介绍着青苔就喜欢长在这种偶尔被太阳照到的已经倒下的树干上。

今野把自己带的水递给日浅，日浅接过水杯毫无顾忌对着嘴就喝。

今野看着他，他不自在地躲开视线，随口又说什么青苔的生死轮回，顾左右而言他的避开尴尬。

今野心里的疑问很正常：你到底什么意思？

亲你不行，抱你不行，可现在又用我的水杯，不分你我的样子，你到底是讨厌我？

还是喜欢我？

还是想别的什么我？

今野并没有爆发，可他挺烦的，哂笑了一下也喝口水，继续开拔了。

俗话说晒不死的茉莉，茉莉这种植物是非常喜欢阳光的。

而青苔呢，偶而晒晒太阳就足够了。

这就是他们俩不同的特性。

完全不是一路人。

也说明日浅更多的时候是在阴影中。

到了目的地他们开始钓鱼，发现都是小鱼，却也不扫兴。

之后日浅钓了一条大的，他一边摘鱼钩一边说，人们都说这种鱼是骗鱼饵的小偷，我倒不怎么讨厌，跟人一样嘛，都是贪婪地活着。

随即放生。

今野钓了一条，在鱼桶里，孤零零的一条。

这就像之前说石榴有人肉的味道一样，表示日浅身为大自然的象征也是有人味儿的一面。

虽说贪婪不是褒义，大自然中包括人类的所有生物，贪婪求生却是其本能。

这是人类和大自然的共性。

桶里只有一条鱼，唉，又在暗示他们不可能成双结对。

两人后来不知道多久没联系，日浅突然来访，却不敲门，等在门外。

今野出门扔垃圾才发现他，问什么事，日浅说这个月的业绩有点困难，差一分合同，问今野能不能帮忙。

今野二话不说就答应了，签字盖章一通忙乎，买了一份葬礼服务。

日浅简单道谢匆匆离去。

今野的失落不禁又多了一些，可又没有办法。

明明知道日浅的工作有点传销诈骗的性质，今野却没有犹豫。

就他深柜的生活状态，孤独终老也不是没可能，万一哪天死了，葬礼真是个问题。

所以帮日浅的同时，也是为自己排忧解难，两全其美何乐而不为。

这里突显出今野对自己的认知和对生活的态度，他对找到灵魂伴侣并不报什么希望。

在一个周五，上班时他收到两个消息，一个是前男友出差路过，想见一面。

对前男友的信息，他看都没看。

一个是日浅约他夜钓，说用拟饵钓香鱼，还说一切准备妥当，你人来就行，不用准备东西，咱们钓鱼喝酒到天亮一起玩玩，也算是你帮我的回礼。

今野一直被动追逐着日浅，亦步亦趋，即便处于劣势，他也不想放弃，总盼望着会出现转机。

兴冲冲准备了一大堆东西，晚上开车到山里。

像个童子军野营似的，又像布置烛光晚餐，他心里美滋滋的。

可日浅来了看见却数落今野一顿，什么外行了，穿着打扮碍眼了，车停的不是地方了，而且要求今野马上去挪车。

虽然今野表示已经很靠边停车了，可日浅还是不依不饶，今野不耐烦起来，就现在？

凭什么？！

你差不多得了！

我没用过拟饵，快点钓给我看！

——这是自认识以来今野对日浅的第一次反抗。

可反过来，这也是日浅对今野第一次正面提出各种要求。

反抗表示今野心里有些东西已经破碎了，他放弃了小心翼翼。

经历了种种，好像都有点不值得的感觉了。

日浅这种人，谁能说清他是什么人吗？

看起来他什么都不在乎，可是呢，这次他对今野却要求那么多。

这其实说明他在靠近今野。

他们用拟饵钓了一些香鱼，个头都挺小。

日浅收拾鱼，今野坐在篝火前，看着明艳跳跃的火焰不禁感叹像玻璃一样漂亮。

日浅说是专门带来的流木，柴火里流木是最优秀的。

又介绍了一番这种木头，本来想弄整根大圆木来烧，那样壮观，可地方不合适，今野却说没什么，这一小堆就挺好的了。

日浅只要稍微心里有点儿今野，今野都感到非常满足，什么都不再计较。

而且日浅追求的浪漫是天然性的，今野人为制造的烛光晚餐效果真是比不上，他自己也服气。

日浅接着说，篝火这东西无论火焰多么大都不能粗暴对待，就像不能随便把人推倒，必须一开始让对方迫不及待，热情高涨，前戏不做好是不行的。

日浅嬉笑随意的口气好像没说什么，但怎么想都话里有话。

一见面就被泼冷水，今野心里已经不痛快了，现在还要被皮里阳秋的教训。

瞧日浅这话说的，我要是今野还不得气得立刻甩手走人！

你娇气，不能把你随便推倒，不能亲也不能抱，只能听你的训，我凭什么呀！

还不是因为喜欢你，爱你，我都多上赶着你了，怎么还不行呢？

这该死的前戏到底要做到什么时候，要做成什么样你才满意！？

要我贱到什么程度你才肯罢休？！

今野是又生气又伤心，伤心得更加生气，生气得更加伤心。

要是发作真是栽到底了，好歹保持一点体面佯装无事，可这伤心气愤的眼泪忍不住往外流，趁日浅没注意，赶紧擦把眼泪。

日浅拿来酒，今野成心倔强说不喝，说明天得上班，这就得开车回去，喝不了，你自己喝吧。

日浅很诧异，明明今野很喜欢喝岩手本地酒的，明明转天是周末不用上班的。。。

可今野死活不喝。

日浅竟然又拿来两瓶，气哼哼地放在今野面前一直注视着他。

今野的耐心已经到了极限，不想再配合日浅，不要再服从。

硬生生离开日浅的视线，到桌子那里倒了杯水喝，彻底拒绝日浅。

这次约会一见面的对话，今野已经反抗过一次日浅了，这次的反抗更严重，直截了当置日浅不理，成心晾着他。

日浅的言行以前不是这样的，这次要求太多，还需要今野必须顺从。

且不论攻受属性，仅仅是感情交流，日浅也一改往日无所谓的态度，气哼哼的样子，眼睛里的闪光说明他很在乎。

你不和我喝酒吗？

你看我准备了这么多瓶呢，知道我多想和你把酒言欢一醉方休吗？

可是和伤了自尊的今野相比，日浅这种生气的程度和理由，真的不值一提。

这种情形是两人关系的进步，同时也是两人关系的退步。

两人还在继续，日浅吃着烤鱼抱怨没有什么鱼子，索然无味。

唉，就眼下的心情，让他吃龙肝凤髓也不会香甜。

沉默了好一阵子日浅终于说：你别以为了解我，你所看到的只是某一瞬被光照亮的地方，看一个人要看他的背面，看阴影最浓的地方。

——这是日浅最最坦诚介绍自己的一次，也是唯一的一次。

这表示他想让今野了解，也希望今野能靠近自己。

如果他不在乎，何必向今野解释呢。

但今野不懂，也没办法懂。

在一般的观念中，眼见为实，长久以来我看到的你一直是这个样子，你还能变成什么样儿？

说话的时候，日浅的脸被篝火映得通红，可也就只能看见他的脸，其余部分都在黑暗之中。

（像不像《千与千寻》里的无面男？

哈）大自然也像日浅说的那个样子，人类长久以来看到的大自然就是那个样，根本预想不到要是发生自然灾害，生态环境会变成什么样子。

可这就是大自然的另一面，阴暗的一面，藏在影子里的那一面。

虽然不经常显现出来，没有被人类了解和观察到，但却是大自然重要的组成部分。

当地居民井上老大爷走来招呼他们，看他们喝醉了没有，顺手捏了个今野带来的酸黄瓜吃，被酸得直咧嘴。

日浅附和道，我可吃不来这种洋玩意儿，还是喜欢腌萝卜之类的。

唉，看到这里真是不知道该说什么好，你日浅不是想让今野了解你靠近你吗？

怎么转脸又说这种奚落人的话呢。

今野的难过乘以平方，然后乘以立方，反正日浅就是看不上他，话里话外都在说俩人不是一路人。

今野躲开，坐在小小的篝火前。

大爷客气地招呼今野喝酒，今野刚张嘴说了声不用了，日浅就抢话说：这男人不行，他不会喝酒。

呵呵，现在今野在日浅面前连为自己说话的权利和资格都没有了，这还有什么意思？

没意思！

没意思透了！

流木的篝火非常漂亮，但在阴沉漆黑的夜里照不亮多少事物，他太小了，哪怕弄来一整根大圆木烧起熊熊烈火，黑夜也还是黑夜。

可是事物总有两面性，今野这团火，只有在夜里、在暗处才会尽显他的风采，简直是暗地妖娆。

可能这也是他喜欢日浅的原因。

这小小的一掬火，像不像《哈尔的移动城堡》里的卡西法，原是哈尔少年的心藏。

像日浅所说，篝火的火焰再大也不能粗暴对待，今野热烈的爱就这样被日浅粗暴地快弄熄了。

河川奔流不息身影无形，夜里更是让人觉得深不可测遍布暗流，这就是日浅。

在黑色涌动奔腾而去的气势面前，今野这团小火更是小得可怜。

他们并不匹配。

乘兴而来，败兴而归。

今野回到家像霜打的茄子，身心疲惫，心力交瘁。

回想起来，每一件事都预示着日浅不会接受今野，每一件事都预示着今野无法得到日浅。

拒绝盖被子，拒绝桃子，拒绝小蛇，拒绝接吻，拒绝拥抱，拒绝约会方式。

可日浅什么要求今野都答应都满足。

虽说真爱不求回报，但无法对等交流，得不到反馈信号，让爱的方向陷入迷惘，让爱的方式陷入困境，不公平让爱陷入是否值得的疑问中。

今野看看前男友的短信，反正也一团乱麻，索性见一面，然后他们见了一面。

前男友已经做了变性手术。

虽说谈话挺舒适愉快，可今野并没有再续前缘的意思。

送前男友回房间也没进去。

前男友还是很留恋今野的，哪怕不再继续，抱一抱也行。

嗯，抱一抱。

他俩简单地抱着。

前男友很快发现今野又开始吸烟了，有喜欢的人吗？

今野答没有。

口是心非，还是爱而不得？

对日浅，他心里的火并没有熄，但理性中很清楚没有任何希望，告诉自己不用再挣扎了，就这样吧。

半年后，2011年3月11日，大地震。

对人类来说是毁灭性的自然灾害。

我觉着影片缺少对自然灾害的影像描述。

因为大自然美好的影像在前面太多了，名字和主题又是影里、暗面，难道只是今野家一片狼藉就可以表现充分的吗？

今野从烦事缠身的女同事那里听说了关于日浅不好的事情，传销诈骗借钱不还。

但是，听来听去日浅可能已经在地震海啸中失踪了，也有可能遇难身亡了。。。

啊？

怎么会这样呢？

这引起了今野的担心。

有一天住201门的大妈在每家门里塞了一个信封，打开看看，是4月11日岩手当地报纸的剪报，文中最重要的信息是：一定要找到。

今野像是得到命令一样，开始处处留意寻找日浅。

现在才知道接受大妈的提醒是不是有点晚了？

他找了自己知道的所有地方，一无所获。

两个月后，他拜访了日浅的父亲还有哥哥。

又知道了很多日浅不好的事情，打着在东京上大学的名义，拿着家里的钱吃喝玩乐整整四年，伪造相关的毕业证书，而后也不和家人来往，来去无踪，没人知道他在哪儿。

父亲和哥哥的态度，一个是爱之深恨之切，一个是因为爱而姑息。

今野问：“不就是伪造毕业证书吗，也不是什么大罪过，不至于因此断绝关系吧。

”这种话让我感到可笑，他还是太小了，对那个人还没有深爱到你我如一万不可止的地步。

假设今野和日浅在一起了，最后也不过是日浅父亲或哥哥的态度。

他没有经历过这些，不能明白被最亲的人无视和背叛到底是个什么滋味儿。

（插一句，看到这里我想起家里的一位亲戚，大学没念好连续两次留级，却骗家里人说一切正常，还自以为是买点礼品跑到校长家去说情，希望可以通融，无济于事。

父母过了几年才知道真相，母亲爱之深恨之切，竟然太生气得癌症去世了。

）日浅的母亲很早过世，父亲既当爹又当妈，含辛茹苦拉扯两个年幼的孩子长大，到头来次子这个样，他的态度和做法我很理解，没有被气病算是万幸了。

相对哥哥姑息的态度比起父亲是宽容的，但其实因为他和弟弟是平辈，并没有把深深的希望寄托于对方，所以他不恨弟弟，如此才可以姑息。

如果他的儿子也像弟弟这样，估计他也没有办法姑息了。

如果父亲因为弟弟的事情气得病倒或者因此去世，他也没办法姑息。

今野是从高尔夫练习场找到日浅的哥哥，挽着袖口背着球杆，可见他对弟弟的事情是真的不着急。

问来问去，只有小时候家里有棵石榴树是真话，其余都是日浅随口说的瞎话。

估计岩手县业绩第一名的MVP奖状也是假的。

今野没有办法，望着那翻涌滚动气势滂沱的水患，他没有办法。

住在201的大妈也莫名其妙去世了？

具体因为什么今野无从知晓。

幼年丧母，日浅因此性格大变。

这像不像《铁皮鼓》里的奥斯卡。

遇到了一次重大事件之后，奥斯卡的身体就不再成长了。

而日浅是自失去母亲就长成了另外一个人。

故事一直把日浅作为大自然的象征意，反复无常捉摸不定。

失去母亲对小孩子来说形同天塌地陷，就像大自然发生灾害之后一样，面目全非无法辨认。

同时把他比喻成水，当日浅失踪，也是大地震的时候，或许他并不是失踪或者遇难去世，而是变回原形，随着海啸的流向汇集入海滚滚而去了呢？

这部影片的结构很像意大利导演 贝纳尔多•贝托鲁奇 于1990拍摄的《遮蔽的天空》。

男主角在故事发展到一半的时候去世了，但他以妻子思念的方式存在于故事的后半部分。

日浅，日浅，我真怀疑日本到底有没有这个姓氏。

然而，看着看着就发觉，作者的本意是“日线”啊，光线的意思。

日浅解释自己“你所看到的只是某一瞬被光照亮的地方，看一个人要看他的背面，看阴影最浓的地方。

”在今野和观众能看到他的时候他在光线中，他就叫日浅，是日线，光线。

当他消失后，他应该叫影里，或者暗面。

这个暗面太大了，不只是今野的个人感情进入了灰暗期，同时岩手、宫城、福岛，延伸至全日本，乃至紧邻的国家，都因为超级严重的地震进入了影里时刻。

连今野的工作都变成了统配发放赈灾物资。

其实这公司到底干什么并不重要，它只是服务于两个人物和故事背景。

例如今野见日浅父亲的时候提到所在公司叫“活力连线。

这太好玩了，日浅在公司的时候，两个人做的一直是活力连线的事情啊，当日浅消失，进入影里，今野在公司只能做赈灾的相关工作了。

又过了一阵子，今野回家查看信箱，发现互助会的来信，询问是否同意更改套餐。

唉？

更换什么套餐？

到底什么事？

会不会和日浅有关？

他的心情像屋里的光线一样忽明忽暗。

迅速把以前收到的信件翻出来，找到互助会的，打开看到：更换婚礼服务的套餐。

看看合同表格，从原价格每月2000日元，升级为每月6000日元。

办理人日浅典博。

坐在充沛的阳光里，今野百感交集，耳边河水流动的哗哗声好大好大，他哭了又哭。

——这段内容，因为没有出示信件的邮寄日期，根本无法做出肯定的解释。

只能提出很多的可能性。

如果这份合同是311之前寄来的，说明夜钓吵架之后日浅并没有放弃和今野的关系。

但日浅是否平安无事尚在人间就不得而知了。

如果是最近一两个月寄来的，说明日浅没有遇难。

可不管是死是活，他和今野保持关系的方式都带有双重含义。

不好的一面就是利用这个关系继续骗钱，就像对以前的女同事一样。

毕竟价格上写明每个月从2000上涨到6000。

好的一面是，婚礼服务意味着日浅想和今野确立恋爱关系。

即便如此，利弊权衡下来，日浅想确立恋爱关系有多少诚意就不得而知了。

（若有百分百的诚意可以直接写信，电话，见面确立关系，不必用签合同做交易，“婚礼服务”的字眼来拐弯抹角的暗示。

）今野的百感交集有多重心理因素，毕竟他已经寻找日浅很久了，没有任何消息，落在合同表格里的日浅典博四个字，是他得到的唯一反馈。

而这四个字里，包含着确立恋爱关系的成分，哪怕成分再少，都会让今野满足、感动。

这就像之前一样，只要日浅心里稍微有点今野，今野就分外满足，不再计较其他。

可那时，日浅就在眼前，可能还有希望。

现在呢，日浅根本不在眼前了，哪还有什么希望，今野的感情波动更多来自自我安慰和自我欺骗，还有对自己这份感情感到无尽的心酸。

说到底，日浅还是日浅，身影无形捉摸不定。

就算他活着，也愿意和今野在一起，最后的最后，他还是会伤害今野的。

因为他实际上是：影里典博。

三年后，2014年，今野依然留在岩手生活，整个人变得自信随意很多。

有了新的男朋友，看起来不像和日浅的关系时他是被动方，如今他是主动方。

还是会想起日浅，尤其在山林河川中，古木青苔间，但已经释怀。

所以看见钓到的虹鳟他那么高兴，又那么高兴地放生。

“你之前跑哪儿去了呢？

”这句话寄托了他对日浅的感情和怀念，也终于和不同时空中的自己完成了一次问答。

天若有情天亦老，人类多么希望天能有情啊。

今野爱上日浅，最后放手释然的感情经历，几乎就是人类对待大自然的心情。

爱他，你认为那就是他，但一切都不是你所想的样子，他会变得让你无法接受，即便你对他的爱再深也无法接受。

最后只能自我释然，随他去吧。

虽说经过两遍我看懂了意思，也知道导演的苦心，可还是没办法喜欢这个电影。

那么多双关语暗示性比喻俯拾皆是，简直是给观众处处下套，处处挖坑。

若喜欢解谜的人自然喜欢，可我这种不顺受的必然拒绝。

叙事表达不明确，又处处暗藏玄机的样子，很容易造成观众的迷惑和理解上的歧义。

本来故事的含义很深刻，由于难于解读，无法顺畅理解，让很多观众只能停在故事表面，无限咀嚼男同那点眉来眼去的小情小调，让影片的档次下滑。

就算一部分观众可以把影片完整解读，也不代表所理解的就是创作者的本意（包括我），因为它太不确定了。

总之这部影片的表达非常不大方，非常不通透。

大友导演是有画面追求的，但很多情节的交代过分拿捏画面节奏或描述过度，反倒失去了感情宣泄的最佳时机，变得做作。

能够明白大友导演很想把故事的感情做充分了，可越是故意效果越不好，适得其反，无法做到随意通达。

终于写完了。

本不想写评论的，可看过电影之后和朋友一通叨叨，叨叨这么一大堆，想想就这么随对话记录而去也是怪可惜的，所以整理一下，好歹也对得起不惯于手机打字的一双拙手了。

就不对演员做评价了，各花入各眼，我现在正死追绫野不放呢，很可能会夸过了，所以还是别说了。

是一部后劲极大的电影。

19年底在电影节看完，过很久都缓不过来。

20年7月出版繁体中文版也迫不及待买来读。

不得不佩服小说真是很厉害，看起来平静又日常的文字，内里是人类惊心动魄的情感。

电影剧本完全参照小说，几乎没有大改动，只有细节方面的扩写。

窃以为，是难得的对于纯文学作品改编算成功的电影。

诚然，无法忽视的瑕疵也不少: 导演出身商业片，拍摄习惯是，就怕观众看不懂，几处地方都有'画公仔画出肠'的啰嗦而少了日式文艺片留白之美，且后半段稍冗长又力道不及。

但，导演对家乡的热爱有真挚的传递出来，很受感动。

以下是自己的观影笔记，作品中的情感始终藏在暗处又异常浓烈，怕错过或忘记任何一处，因此尽数写了下来。

顺序与电影时间线无关，与我的记忆有关。

全部都是剧透! 全部都是剧透!全部都是剧透!请看完电影再来看!这里没有标准答案，本身故事也非常简单，它描绘的是人的心情和氛围， 需要加入观众的主观体验才是完整的作品。

因此笔记仅代表我个人的感想。

每个观众因为经历不同，会感觉到不一样的东西。

1. 地震过后，今野盘点赈灾物资，经过曾经一起喝咖啡的地方，曾经被蒙眼的地方，呆呆地望了一会。

此时，今野与日浅已经疏远了很久，也是整个故事的中间点。

2. 今野无精打采的回家，被同事拦住，在车里吓到了。

同事询问日浅的事情，今野提到有六个月没联络了。

两人逐渐疏远在2010年九月份以后(小说写)。

此处情节发生在311大地震之后。

3. 听到同事说日浅可能的死讯，今野很生气。

“你讲这样的话，要负责任的！

”4. 时间线回到过去，刚刚调到盛冈的今野开始新的生活和工作，懒洋洋的日常。

5. 今野遇到日浅抽烟，客气的规劝，日浅说叫他把推车留下。

这是两人第一次见面。

推车部分是电影剧本对小说的扩写。

6. 今野与同事相处很拘谨，看来是决意做一个深柜。

却无法自制得注意到了正在看别人排练舞蹈的日浅。

7. 今野在仓库被日浅捂住眼睛，通过烟味认出是抽烟那个人，内心大波动 日浅请喝咖啡，今野客气的回答日浅的问题，日浅把烟递给他，他说，来之前已经戒了。

日浅离开后，他咕咚咕咚喝完一罐子咖啡，把没抽的烟捏灭在咖啡罐里。

这里是剧本的扩写，很赞的一段。

8. 今野推着日浅修好的推车，开始在新环境里感到温暖和舒服。

和日浅及其他同事一起工作的时候，对日浅说的话，都很在意。

9. 今野老是把居民楼通告放在不对的地方，被年纪很大的拄着拐杖住在二楼的铃村女士敲着头教育，你们这些年轻人啊，我已经教了你正确的方法，只说不做。

原来今野是一楼最后一户住户而铃村女士是二楼第一户。

今野偶尔的偷懒，招来铃村女士的责备。

他颇害怕铃村女士。

10. 今野写信给家人。

提到盛冈很热，提到搬来的时候买的jasmine，咬着桃子。

小说中提到他的妹妹就快结婚。

11. 日浅上门请喝酒（第一次拿的酒是鹫之尾）。

吐槽今野买的jasmine摆放花盆太小。

今野沉默了一会。

是自己内心的爱意也在发芽生长吗? 日浅说到夏季鬼火，他说，火灭了还会再烧起来。

今野的表情 ... ...像是秘密被突然剖开了。

支支吾吾得接着日浅的话。

12. 日浅教今野钓鱼， 钓到一条虹鳟，但是今野抓鱼的时候被虹鳟逃掉了。

那片水域本来应该没有虹鳟，今野想要回去调查一下，日浅说，为什么不保持神秘感。

今野呆呆的看着钓鱼的日浅的背影。

13. 两人一起去咖啡馆，今野又抽烟了。

小说中通过第一人称'我'(即今野)，描述着'我'眼中日浅的着装，谈吐，气味，视线都不舍得移开一秒钟。

日浅给今野自己捡到的石榴，今野开始一颗一颗掰着吃，日浅让今野大口咬着吃，今野吃的很甜。

日浅说他们家以前有石榴树，隔壁邻居老人会吓唬他说， 石榴味道和人肉一样。

14. 到冬天，日浅突然辞职了，今野去仓库问同事也没有问到情况。

又变成了孤单失落的一个人。

今野开始自己一个人钓鱼了。

15. 某天早晨，日浅突然敲打今野家的窗玻璃，今野怔怔的望着他。

日浅虽然一辞职就找到新工作而且有了手机，却没有联络今野。

日浅的新工作其实就是骗老人的类似传销组织，今野的内心摇摆着，犹豫的接着日浅的话。

16. 今野去铃村女士家放居民通告，听到铃村在学习英语，他小心翼翼的塞通告进门上面的小孔，生怕铃村听到他来。

后来，铃村太太把以前学生写的文章打印出来塞给邻居们看。

今野偷偷躲在门后，怕与铃村正面交流。

可是某一天，突然看到清洁公司的人在清理铃村女士的屋子，并向今野表示，他们也不知道具体情况。

就这样，身边的人，突然消失了。

17. 日浅又来了，这次拿着的酒是南部美人。

今野说发现了新的钓鱼地点。

日浅有点惊讶。

今野说是上游，到河很深的地方。

日浅说，现在如果签单不顺利，就去钓鱼，好歹要有些什么成果。

今野嘲笑他，你倒是认真工作呀。

18. 半夜，醒过来的日浅发现今野脖子上爬着一条小蛇，唤醒他，并帮他拿走了那条蛇。

吓呆的今野，慢慢回过神来，突然经历的生死一线，内心的欲望强烈地涌动起来，终于抑制不住，想要强吻日浅。

日浅推开他，叫今野去床上睡觉。

今野懊恼着，听从了日浅。

19. 早晨，今野起床，怔怔的望着日浅睡过的沙发，突然发现日浅就在外面抽烟 （龙平在电影节映后见面会上解释说，此时日浅想要好好回应今野的感情，虽然不是今野期望的那种），日浅提议，去今野新发现的上游的钓鱼点钓鱼，但又吐槽，那里应该是死水啊20. 两人默默的一前一后走着。

日浅发现一棵倒下的蒙古栎，上面长满苔藓。

日浅说，旧的苔藓上又会不断长出新的，我们是站在一具尸体上啊。

今野喝了水说，可以继续走了吗？

电影最后，他回忆起这句话，踏着亡者的黑暗，生者才能继续前行。

小说里写到，日浅是一个很容易被大的事件感动的人。

比如，他会感慨华尔街股灾的巨大影响力，对森林大火产生浓厚兴趣，却对身边平凡的周遭意兴阑珊。

21. 一起钓鱼的地方，两人收获不小。

两人脚下的水更深了 。

导演在电影节映后见面会上介绍，水的深度即是两人感情的浓度。

此时，水已经漫过膝盖。

两人的感情属性不尽相同。

今野对日浅是爱慕，日浅对今野是同性之谊。

不要小看友谊之情，对于日浅的人格而言，已经是非常珍贵。

22. 日浅上门要求今野帮他签单。

今野欣然应允。

日浅签完就急着走了。

今野看到地上，日浅留下的很多烟头，他默默的捡起来了。

23. 今野接到了旧男友副岛的邮件，却不想看。

之后又突然接到日浅电话，叫他去指定地方夜钓，会教他新的钓鱼方法，串钩。

今野开车到了日浅指定的地方，看到禁止停车的牌子，没有听日浅的话，停到里面去。

附: 电影并没有说副岛是前男友，理解成同性圈子的友人也可以。

小说中，很久以前今野曾期待与副岛一直相好下去，(看到结婚广告，会不自觉代入副岛的脸)，但对方始终与他有隔阂，也不愿意介绍他给亲友。

两人'在经历了几次冗长而窒息的谈话后'，最终分手。

24. 今野没有按照日浅指示停车被日浅埋怨。

日浅又抱怨今野带了很多日浅说不需要的东西，帽子也被嘲笑。

小说中，日浅几乎是把今野从头到尾尖酸刻薄的数落了一遍。

(绫野在电影宣传的杂志访问中提到，被日浅那样评论感到'悲伤又生气'。

)日浅叫他去重新停车，今野不愿意，说你快教我串钓。

两个人都不高兴。

气氛变得尴尬。

之后，今野本来隔天确实是休息的，但是心情有了变化便说隔天要上班，提前离开(小说里明确写他是在撒谎)，今野受挫精神已近崩溃。

25. 夜钓后，两人坐在篝火旁，日浅说篝火用的是他在秋田出差时特地找的浮木，所以火烧得那么美。

今野却说： 我只要有这团火就够了。

(这是与前面隐喻的今野心中扑不灭的火呼应吗? ) 两人默默吃着钓上来的鱼。

日浅抱怨鱼籽不如他以为的多。

望着篝火的今野心事重重，眼泪若隐若现。

(绫野杂志访问谈到今野篝火前心情： 要是眼睛能燃燒起來就好了，這樣眼睛裡的水份就會漸漸燒掉乾，要是看不見他就好了)僕、あの時、目が焼ければいいのにと思っていました。

このままどんどん目の水分がなくなっていって、彼が見えなくなればいいのにと。

https://movie.walkerplus.com/news/article/223164/26. 日浅说， 你只看到光明的那一面，看人的时候，要看他背面最暗的那一面。

日浅在篝火前对今野说烧木不能急躁前戏要做足。

可能是暗示他，两人并非没有可能； 也可能是提醒他，了解清楚他这个人再决定要不要交心；当然，也可能纯粹就是撩他。

毕竟，后面还盘算着把2000元的套餐升级到6000。

不管哪种，听到今野拒绝喝酒过夜，不甘于又失去主导权，才直接把话挑明了讲。

退一步就要进两步。

附: 篝火这段真的是全片高潮27. 今野离开了，去酒店见到了前男友，对方已经变性为女人。

在前男友跟前也非常放松。

坐姿和拘谨的平常完全不同。

今野说自己在这里没有朋友。

从前男友的台词中，今野对调职盛冈很期待，虽然要放弃之前的很多东西。

今野陪前男友回客房，没有进去，前男友含泪求抱，问他，“你有新交往的人了吗？

” “没有”。

前男友关上了门，今野却想起了刚才河边的篝火。

前男友提起另一个调职的同事，说三年外派结束后，对方辞职留在了那个地方。

今野说，我不会的。

(对应最后的变化)附: 小说里没有这次见面。

今野在回到家中后电话联络了副岛。

两人在通话中互相理解消除了芥蒂，之后也开始定期联络，做回朋友。

花絮: 绫野拍完这场戏有专门去跟伦也道歉。

因为今野是怀着情感受挫和愤怒，赌气才去见前男友，有点对不起副岛。

28. 大地震了。

镜头回到开场与前同事的谈话。

原来今野也让她入了传销的局，签了三个单子。

还问她借了30万。

她说，打电话给日浅现在的单位，对方说他311那天，在釜石市跑单，但是失踪了，可能因为钓鱼被海啸卷走。

今野来到夜钓的河边，看到了篝火的残余。

他此时的心情?29. 今野去拜访日浅的父亲，哥哥，河边一起夜钓的老人，他很紧张，一直是自我保护的蜷缩的坐姿，手也一直在换着姿势。

父兄口中的日浅，都是黑暗的那一面。

今野问哥哥，你们家真的有石榴树吗？

哥哥说，母亲去世的早，父亲把石榴树砍了。

被砍掉的石榴树，象征日浅缺失同理心的人格吗?当别人诉说另一个日浅，今野的注意力会被救护车的声音，直升飞机的声音，孩童玩耍的声音分散。

这是在逃避去看日浅影子背后的黑暗面吗?日浅父亲家里挂着书法'电光影里斩春风'另，小说中日浅父亲有详述了一些日浅自小便呈现的反社会人格的特征。

30. 今野回到家，看到那个传销组织寄给他的项目变更通知，把他变成了结婚典礼项目的会员。

可他明明不会正常结婚啊！

表格底部正是日浅的签名。

今野呜呜的哭了。

重要的人，只剩下这个签名。

他从暗处移动到光明处为了看清日浅的字。

他是即便知道有黑暗，也只想看到光明的人。

31. 2014年夏，今野路过曾经和日浅一起参加过的盛冈夏季活动，看着参加活动的人们，那是抱着寻找日浅的心情，还是在悼念这段回忆呢? 在那个场景，用了放慢镜头。

去钓鱼的路上，见到“尸体”的蒙古栎， 摸着新长的苔藓。

32. 今野有了新男友，今野说要教新男友钓鱼，并答应去看新男友的父母。

他终于敞开心扉，活下去的人变得更好了。

恍惚间，似乎看到日浅就在树后面看着他。

今野的眼睛红了。

33. 今野又一次钓到了虹鳟， 他取下鱼饵，把鱼放入水里，呆呆地看着它游走，水还是很深，漫过了膝盖。

人生的一段结束了。

34. 经历过地震灾害，为了找日浅的消息也看到了因为灾害而生离死别的其他人，可能就是这些生死上的直观冲击，今野才能走向不同的人生。

(今野09年外派到盛冈，本来三年外派期结束，之前今野还跟前男友说他不会留下来，因为地震和寻访日浅的经历，他最终选择在盛冈，和一个重要的人一起生活下去)35. 两人关系时间线2009年夏季，今野调职一个月两人相识2010年冬季，日浅辞职2010年夏季，日浅回来找今野2010年秋季，两人疏离电影开场时间是2011年4月10日；日浅拿到奖状是2010年5月；日浅找今野签单是2010年8月底；副岛联系今野是2010年9月3日；去日浅父亲家是2011年6月4日电影节映后见面会上，有被问BL的问题，绫野说，男男，男女， 女女， 爱只是关于身边重要的人， 是通用的导演说，今野的心中是愤怒的。

小说中倒是隐隐感觉到了。

别的不说 光是看刚妹的腿就值了 虽然有点男凝视角 但是真的好美好美好喜欢这部电影的感觉 摄影 节奏 氛围 角色 色调 各种！

刚哥我真的太吃了 为什么最近才get到啊啊啊！

剧情往我不敢想的方向发展了呜呜🥹真的好暧昧好浪漫 但也没敢想会有明线 谁知道刚妹一下子就扑上去了啊喂。

天呀 好想抱抱刚妹 从一支烟开始 到一起喝酒 到一起钓鱼 到咬过一口的石榴 到蛇勾起的暧昧和欲火；刚妹真的好能掉眼泪 呜呜呜呜 开始的电影院 到后来夜钓篝火旁伤人老哥一语双关的两段发言 “篝火 不管火有多猛都不能乱来 不能莽撞 开始的时候如果着急 火就点不起来”“你看到的只是一瞬间被光照亮的地方 看人要看他的样子内在 看他影子最暗的地方”。

节奏跟叙述太太太喜欢啊 故事从一开始两人之间的暧昧到刚妹喜欢上了龙平 再到一场地震让刚哥看到龙平身上人性的复杂；龙平的话真真假假 但却没有实质意义上骗过刚妹什么 很难不原谅他 很难停止喜欢他。

自然景色真的太美啦 一再感叹！

结尾刚妹说“虹鳟 你到底在哪里” 好伤。

要是他身边的小伙子可以再帅点就好了哈哈 看得实在有点出戏。

快结束的时候刚妹迎着阳光落泪 真的绝美 这电影看得我一度怀疑导演对刚妹有想法。

又看了一遍《影里》，正好窗外衬着连绵一整天的大雨，不禁想，日浅会不会又在某个雨夜拎着瓶酒敲开今野的家门呢。

当初看第一遍的时候就只为了龙平，而且不是很有耐心，后半部分就没好好看。

印象最深刻的就是篝火旁他说，看人要看他的背里，阴影最深的地方。

我喜欢这样的边缘人，好像爱着什么，有一点坚持本心的地方，又好像什么都不在乎，有点向往接近光，但是又无所谓。

我可能更喜欢他“活得轻松”这一面，骗人也不像有心理负担的样子。

他就那样轻巧地活在人们附近，但始终在旁观，随时抛下一切抽身而去。

最近愈发后反劲，忍不住又刷了一遍。

果然呐，还是觉得日浅很轻巧。

他哥说他在哪都能活下去，我倒是觉得海水扑面而来的时候，说不定他也只是一边骂着脏话一边觉得死就死了，毕竟生命建立在尸体上，周而复始。

再看一遍完全不觉得冗长了，可能是有对绫野刚也脸熟了的原因。

今野喜欢上“人渣”的纠结和情难自已，我稍微有点共情。

因为喜欢，所以想要接近，即使他不告而别之后再回来时想生气也生不出来，被利用了之后还能随叫随到。

因为喜欢，所以被他找茬啰嗦的时候会自尊心受挫，会开始闹别扭，会不自觉开始在乎自己在他心里的重要性。

因为喜欢，所以在心里美化他，但是日浅知道自己影子有多暗，今野擅自把他当作光，他回应不了这份期待。

篝火旁那些带刺的话，我可不认为是日浅有良心想假借伤害去保护今野，他只是想和人拉开安全距离，他要保持旁观，在自己有心之前赶紧再跑远点。

他只适合旁观，一旦有心就会有愧疚，就不可能再活得那么轻松。

或许在母亲的葬礼之后就没人教过他如何与别人真心相交了，所以他只好一直旁观这个世界。

不过也只是我的臆测而已，我怎么可能看得懂日浅典博呢，我怎么敢妄言已经看到了他的影里呢。

水拍得真美啊！

〇日浅日浅是比较神秘的人。

可以确定的是，他对宏伟事物的崩坏有格外的关注。

①日浅傍晚去看山火的废墟，半夜去找今野。

日浅可能看废墟看了很久。

电影对那次谈话的呈现主要集中在山火方面。

②日浅和今野聊倒下的大树，说到“苔藓长在死掉的树上，然后再发嫩芽，周而复始”“我们站在了尸体上面”。

③日浅哥哥提到，日浅的母亲去世时，他还比较小；当时露出了不可思议的表情，“感觉像是目睹了非常宏伟的东西 在崩坏”。

④今野想象中，日浅面对海啸时（?）的神情。

（当然这条跟前三条不一样。

）〇人的两面性、自然的两面性本片的人物塑造得比较复杂、真实。

摘一段导演的话：【[中字]《影里》制作幕后特辑「こうして影裏は生まれた〜誕生までの舞台裏〜」】 https://www.bilibili.com/video/BV1N54y1J7Z3/?share_source=copy_web&vd_source=b8055057769a5e275915fe90f6b850d9 （感谢up翻译！

）

（打水印是因为前阵子我有个短评被复制了且对方拒绝沟通。

好烦）〇摄影机的窥探还是摘自《影里》制作幕后特辑（19:35开始介绍 芦泽明子 ，特别好的摄影师）。

这种窥探，尤其体现在一些对今野的拍摄上。

应该是导演和摄影一同的努力。

摄影 芦泽明子：

〇其他从影评里看到，导演说河水没过两人小腿的程度 就代表两人情感的深度。

今野是越来越深，但日浅一直没有踏入河流、而是站在石头上。

强吻后第二天，两人都进到河流深处，此时日浅的深度大概代表他知道今野的感情深度了。

结尾的垂钓，今野没有踏入河流，是站在石头上的。

配乐跟《犬王》有点像，原来就是大友良英本人啊，我从来没有听出配乐是谁的能力，这次实在是像。

挺好。

演员演得真好。

绫野刚很耐看。

〇关于原著我暂时是想把原著和电影作为两个作品的。

所以这块放在最后一部分。

（其实可以删掉。

）影评里有人翻译了一部分小说（感谢翻译！

）。

其中一段是日浅父亲讲述日浅上小学时，一段时间会跟某个孩子形影不离，过不久又换成和另个人形影不离，跟谁都不长久；毕业时没有跟谁合照，仿佛是已经跟班上的人一个一个地熟悉过一次，就没什么兴趣了……我觉得日浅对今野可能也是类似的，一开始很自来熟，过段时间又突然消失了。

当然也有些特别的地方……一开始，今野作为外来的人，日浅对他产生兴趣也很自然。

今野强吻日浅后，日浅可能又提起兴趣了。

接下来可以去完整地看原著了！

绫野刚前半段演得太好了，细腻有代入感。

一个敏感柔软的人初来新的地方，在阳光里侍弄茉莉花，整个人带着一点压抑和懒散的情绪。

被铃村太太骂了之后会蹑手蹑脚地避开她的样子很可爱。

会在对方倒酒的时候托一下瓶底，会当面接下对方的烟再默默熄掉。

这样的他很容易地被有些大大咧咧的主动直爽的日浅打动。

他知道很多关于自然关于钓鱼的事情，被大的话题和灾难吸引注意力，留意到不灵光的小推车就修好，听到他说喜欢喝酒就直接带酒上门。

今野被他娴熟的钓鱼技巧所震动，接受着对方所有的邀约。

日浅给我一种野性生长的感觉，却不粗鲁。

绿影里的小溪是情感慢慢生发的见证。

两人酒后捉蛇那一幕演得很克制，从刚睡醒到反应过来刚刚发生了什么，胸膛短促剧烈起伏几下，突然涌起的强烈情感冲上脑门推翻了日浅，又在被拒绝之后脆弱羞愧地蜷缩起来。

啊！

我真想冲进去抱住今野！

第二天早上起来看到空沙发的瞬间大概有一种啊果然如此的心情，侧头看到对方在露台吸烟应该是如释重负的开心的感觉。

篝火夜钓那一幕也非常棒。

兴致勃勃地准备好所有东西，却莫名被日浅一顿挖苦嘲笑的他生气了，还是继续钓鱼生火。

日浅接着生火，说着当晚今野推倒他的事情，口气里的不以为意和略微的轻佻深深刺痛了今野。

他抬手擦泪，然后拒绝喝酒提前离开的这种心情太理解了。

认真又小心地喜欢着对方，庆幸地以为并没有失去，却被对方用轻松态度对待自己认真的喜欢，太心酸了。

说说日浅，他真是一个很厉害的骗子。

太知道怎么打开人心，在突然消失之后又出现。

让人感受到失而复得之后再次出击。

这个骗子被今野打动，等了很久才忍不住开口请求再落荒而逃。

在篝火旁感受到今野的冷淡，主动暴露了自己有黑暗面。

这种虚伪下的真诚格外动人，无怪今野会长久不忘且积极地寻找他。

这不是一个开心的故事，说来之前看过一次影里，被慢节奏直接劝退，最近知道了绫野刚，看了MIU和鸿鸟，冲着他来看这部剧，整个影片的感觉都不一样了。

啊！

喜欢他！

最近还是觉得老鼠人人称挺好的。

把影里那三篇都看完之后不知道是好了一些还是坏了一些，倒是感觉可以写东西了。

　　看完原著之后才发现今野一直给人落水狗的感觉完全是绫野刚这b人自己加上去的，在导演编剧多方修改加持后竟然可以完全完成一次情绪动势的逆转。

看的时候甚至让人产生了“人在爱里的时候竟然看起来很美丽”的想法，像旋转舞蹈的小卫星。

不过原作就更像是坚定的老鼠，从一开始就坚定到尾的老鼠，囤积粮食随时预备过冬的老鼠，令我十分喜爱。

　　“火像玻璃一样”，倒是原话，但并没有那句在看电影的时候就觉得怪异的“看人要看影子深处”，所以果然不是那样解释。

如果要说日浅那一部分是“巨大事物的轰然倒塌”的话，今野这部分因为是从头到尾都like坚定的锡兵，所以就是老和尚的自比。

这样更准确一些，不知道推算的对不对……仿佛是情感丰沛的人过了那个男儿到死心如铁的edge之后就会有的一种适应性生存状态，或者活着的决心。

对于沼田真佑来说，似乎311就是他的edge，只不过大多数时候当人意识到的时候可能已经从那个edge过去很久了，甚至ptsd都有部分康复了，所以根本就已经没什么可做的，意识到的时候已经完全变成这样的人了……　　也很喜欢作者（并非编剧、）所有不经意突然提起角色性向的时候，竟然是为数不多在描写亲密关系和性关系时候让我觉得自然的作品（上一个可能是《疼痛部》），虽然实际上作品里面写的情感都已经七拐八拐不知道通向何处了——就是这样才刚刚好，“否定的否定”。

其实之前看很多政治经济学的时候总会觉得要少去关注是否性少数，否则可能忽略那些更“重要”、更“大”的问题。

但归根结底，呆在这个框架里的时候是不是真的舒服也只有自己知道。

最后就变成用这个不适手的脚手架已经爬很高之后才觉得不太对，然后就again：意识到的时候已经完全变成这样的人了……　　至于到底是装的还是真的？

哼哼，只有自己能知道啦……无忧亦无怖，那样当然好。

今野说的“电光影里斩春风”是不是在骗自己……其实如果是自己骗自己的话自己也不可能知道，所以对他而言，这可能都不是什么重要的事情。

不要小瞧老鼠人的自我防御机制呀！

再说了，还有很重要的一部分是，今野“期待被欺骗的感觉”。

——这部分被绫野刚演得更显然了一些，光是瞥他一眼就能看出来了。

对于原作那样的锡兵来说虽然可能很难分辨，但一定是有的……因为他处于长期的对一切关于自己的事物的失望中。

　　哎呀，这样一想就清楚多了。

哥们如果真是老和尚就没这么些事了，实际上就是根本没斩任何东西，只有漫长的咀嚼和吞咽。

还有不停地在脑子里面回放海啸的声音，那声音甚至都是他自己想象的。

　　说回lyg，感觉我没想明白的部分1是为什么哥们人都长成那样了一演男同却那个样（meanwhile演顺男的时候如果不是像狗我就会难以遏制干呕的冲动）；2可能是人长得实在太崎岖了，我单纯从一位小画家的角度没琢磨明白。

2就没必要在这loop了哥们确实是ry小组300层楼统一认证的丑得像桂林山水一般，但还是实在难以想通，，指南会在理解剧本的时候理解到“直人一开始没有回应yuma的挑逗是因为觉得体温高了不喜欢”这种东西吗，， 噢其实还有3就是人怎么可以这么antisocial。

　　算了，不清楚，不知道，不关心。

其实也只是因为他把影里演成了那样才产生的疑惑……但可能这种反社会对老鼠人的理解就是这样吧。

就是反社会人格演员的自恋习惯性投射到角色身上的时候转变出的那种自怜，直接给老鼠干成天尽头何处有香丘了……但其实老鼠平时因为长期在向自己隐瞒大量事实所以也不会直接观看自己呢，那样产生的只不过是混沌的自省。

唉，不想了。

　　三篇一起看的话，影里确实是当中对冲突处理得最弱的一篇，但实际上却是唯一有重大灾害/生死离别桥段的一篇，还蛮有意思的。

（所以说根本就是cptsd啊……有病还是就早去治！！！

（不是，感觉要去研究一下大地震和日本人灾难观建构的关系，， 就写到这吧我要去上厕所了。

Have to say我最喜欢的绫野刚电影作品果然还是<影里>每一个经历过暗恋的人应该都能从他的表演里共情到自己。

想要被注意到，又害怕过于靠近，哪怕有时候是对方先靠过来，暗暗雀跃2秒之后又变得患得患失。

有很多个瞬间想，算了，直接一点吧。

但更多的时候是害怕的，畏缩的。

今野这个角色太细腻了，他会托住对方给自己倒酒的酒瓶底，会在影院里无声地流下眼泪，会学着喜欢的人吃石榴的方式大口地啃下去，会长久地盯着篝火试图忽略掉对方说的不好听的话恨不得让眼睛都燃烧起来再也看不见又爱又恨的那个人。

他一直极端克制压抑自己的感受，直到爬上脖颈的蛇被日浅提走，心口的石头也跟着被吊离。

感情的爆发是一瞬间的孤注一掷。

后续的一切都是淅淅沥沥的折磨。

日浅其实就像雨夜里那条阴湿的蛇，爬上今野的皮肤，侵入他的私人领域。

但是今野感受到的是温柔的拂触，就像他在两人的相处之中，从日浅如此晦暗的人格里剥离出的完全是他向阳的那一面。

结果拂触是假的，只是蛇影。

阳光温暖的人也是假的，甚至要这个人亲口提醒看人要看最黑暗的一面。

天灾过后，那个人不告而别地消失在这个世界上，地震震碎两个人最后一点点可能存在的纽带，今野最终也没有获得一个明白。

但那个夏天的阳光、被风吹动的窗帘、捕到的虹鳟、篝火、酒杯碰撞的声音、门口一地的烟头、最后翻出的签字，都在提醒他和我们所有观众，这一切真切地存在过。