过道
Passages,通道,时移情易,段落,欲流双行道(港)
导演:艾拉·萨克斯
主演:弗兰茨·罗戈夫斯基,本·卫肖,阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯,埃尔旺·克波阿·法莱,阿卡帝·拉德夫,蕾雅·鲍伯利,西奥·乔尔比,威廉·纳迪兰,托尼·达乌德,萨
类型:电影地区:法国,德国语言:英语,法语年份:2023
简介:影片故事发生在当代巴黎,德国电影制作人托马斯(罗戈夫斯基饰)通过与一位名叫阿加特(阿黛尔饰)的年轻女子的激烈恋情拥抱了自己的性取向,这种冲动模糊了他与丈夫马丁(本·卫肖饰)之间的界限。当马丁开始自己的婚外情时,他成功地重新获得了丈夫的关注,同时也引起了托马斯的嫉妒。 与 矛盾的情绪作斗争,托马斯必须要么接受他婚姻..详细 >
感觉男主是水瓶座…😅
年度十佳。非常特别的服装造型(穿衣品味)(非常好玩儿,哈哈),非常有趣的选角,非常有趣的性向倒置,推荐王家卫看看。性张力控制得已经造极,毫无拖泥带水,唯二的“重头戏”男女蹦迪和男男啪啪时长基本控制在三分钟左右。见家长一段笑喷了。我就想问演员们是怎么控制住不笑场的?!!哈哈。PS:本·卫肖和弗兰茨·罗戈夫斯基贡献了年度最佳GV表演。
和什么道德审判无关,没看到太多对所谓欲望和流动的关系的探索,完全是Y对一切的控制欲和与生俱来的繁殖欲。
就是觉得这个剧情吧 如果是都爱上本老师演的Martin我还能理解一点 当然不是说就是对的 但至少能让我懂为什么 而我全程就是没法和“都被Tomas吸引”这件事同频 而这恰恰是这段三角关系的根本要素 你们看上他啥啊 看上他巨婴? 看上他讲话漏风?
在这部电影里女性身体彻底沦为男性欲望投射的对象,挺无语的。
取消了结尾骑行戏前所有的无源配乐,在对话场景里并未偷懒地运用正反打,而是长镜头将对话与反应的节奏全部交由演员,有类似新法国电影的气质,遗憾的是剪辑点大都比较生硬,干脆有余但不够利落。坐在床上对话以及用餐的镜头是全片的主要驱力,男主角的自恋体现在以他的后脑勺为中心构图的镜头里,有时甚至完全挡住与他对话的人的脸。男主穿衣服比不穿要性感得多。这是第三次在电影里看到阿呆饰演一位教师,而这些角色都有一些身不由己的底层色彩。
趣味性十足,但对于值得探讨的话题却浅尝辄止。在首映后有观众问,为什么没有选择探讨更多不同亲密关系模式时,导演说他更愿意把一切行动归因于即时的冲动和感觉。这个解释也恰好反映同性恋社群中最好的一面,同时也是最坏的一面。导演着重呈现现象,但放弃批判,甚至不想树立一个恶人,最终让人记住的只有Ben圆润的屁股和Franz扭动着的躁动不安的腰。
美国导演拉着德国、英国、法国的知名演员凑在一起只是为了响应并致敬《燃冬》元年。
渣男警示录。前夫和情人,还有孩子欢聚一堂,其乐融融,简直痴心妄想哈哈哈
就当我为了本老师的腰技吃了屎好吧
自私之人的可爱之处往往会蒙蔽双眼,随性而为便会失去一切。他们都只是他的工具罢了。结尾的破铜烂管简直绝了
真是我见过的最自私最讨厌最贱的男主了。看他不停为了自己周转于两个爱他的人之间,并且伤害他们,真的是气不打一处来。观众的乳腺也是乳腺呀。幸好结局看到没人要他喜大普奔。唯一的看点就是本喵的大尺度床戏,do的是真的很用力。
片中托马斯对自己的性向没有定论,他会被阿加特吸引,也会想念与马丁在一起的感觉,他游移在二人之间,试图去讨好任意一方,结果就是两头受困,直白暴露了自己的缺点,成为了一个无法被信任的人,这也许无关性向,只是无法与人维持稳定关系的特质。
#Berlinale73rd 上一次看到剧情这么逆天的电影还是《爱情生活》,这玩意儿是《爱情生活》plus。
#2023圣丹斯# 英法德三个戏精,最终还是德国最厉害,演技和肉欲都是
反复想 bike 和 car 这两频繁出现的代步工具是否分别有 carry on a relationship 与 locked in a relationship 的意味,当 tomas 走向一位时,另一位会抛弃他,是不是想表达这不是 tomas 的错而是 relationship 本身的问题 (?) 好几次矛盾发生时都没见高声争吵的戏,克制有张力 (见 mubi 首屏推和 franz 就点进去看了,那个船戏……)
felt like being mirrored lol
长不大的小孩只会在乎自己的感受,能感知到却依然自我的坚持自己的需求:婚姻的平淡,孩子,对成人对话的拒绝……一切失控之后才能重新开始,但都与我们无关了。
好土的劇情。本喵的腰可以
自作孽不可活