极恶非道2

开始是因为北野武才看的，但看完之后这种片子拍得比较弱鸡，一群人或者一个人忽然间就被被人干掉了，根本没有逻辑的。

估计是北野武以为自己是导演，也参演电影，有点自大了，没有很好的注重细节。

故事情节来说就很旧，而且在北野武出来之后，也没有什么有逻辑的反转，反正就是对方会忽然被干掉。

虽然北野武是演得很到位，但弥补不了整个片子的苍白。

我以为会像韩国电影那些，才叫暴力啊，比如修罗道，各种真刀真枪，各种人物气愤之后的对抗。

这里就是靠北野武撑着场面罢了。

都不想看其他集了。

《极恶非道2》。

9分。

北野武编剧、导演、主演作品。

在港片经典《无间道》系列的10年后，北野武终于在黑帮片《极恶非道》系列的第二部拍出了史诗感。

在第二部里，我们看到了一个近乎完美的北野武。

故事在壮大。

如果说第一部主要是三王帮内部的冲突，那第二部就显然复杂多了，它不仅有三王帮内部的恩怨情仇，还有刑警片岗的阴谋操纵，更有关西黑社会组织花凌帮的搅局。

这么一盘复杂的大棋，十分考验大友的智慧。

幸运的是，在狱中隐藏的五年，让大友开始从一个莽撞的黑社会成长为有勇有谋的大哥。

片岗希望利用花凌帮干掉三王帮，但计划败露，小组织头目被出卖杀害；他转而又计划放出大友，利用他和木村的关系去联络花凌帮，一举端掉了三王帮；然后再利用花凌帮的势力，除掉大友和木村，甚至让他们自相残杀。

大友看清了这一切，入狱前它是一颗棋子，在大佬们的调摆下艰难求生，但现在的他既在棋局中，又如观棋人。

这个观棋人，在除掉三王帮后，他主动放弃了做大哥的机会。

先不说北野武在电影的前二十分钟出现的都是一些忘了名字的角色，连他自己也消失无踪，搞得我跑回去看影片介绍怀疑到底他是不是主演。

感觉也有些人物关系没有交代清楚，比方说那个日韩贩毒头头为什么这么死心塌地帮大友，只因为原来大友跟过他？

牧村原来跟大友这么大的仇恨就因为警察拾掇几句就又和大友结盟了？

还有，大友最后为什么要一个人去牧村的纪念会？

真不怕死？

大友最后毫不犹豫地打死警察，他想明白了什么，这么做事为牧村报仇么？

这么多疑惑，感觉有第三部。

就个人感觉来看，这部电影始终在反抗，小力量扳倒大帮派，小辈扳倒大哥，最后大友开枪打死警察不如说是对操控一切的最高组织的反抗。

就像那句在国内被说烂的一句话，其实政府就是最大的黑社会。

在本片中扮演花菱会若头西野一角的西田敏行先生被誉为“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“稀世名优”，现任日本演员协会理事长等职务，同时也是与宫崎骏导演、坂本龙一先生等人士齐名的、当今日本主张护宪•反战的进步文化人的先锋旗手，亦是日本著名对华友好人士，并于2017年2月2日应我国广大影迷剧迷邀请，正式就任“百度日剧吧中日友好大使”“百度NHK大河剧吧名誉吧主”。

多年来，敏行先生不顾日本右翼势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至生命安全的威胁恐吓，在公开以及私下等各种场合发表进步言论，反对首相参拜靖国神社、抵制右翼政客的xiū宪提议、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪——由于工作上的需要，敏行先生经常要与大量陌生的群众演员近距离接触，随时都有遭受可能混入其中的极端右翼分子不法侵害的危险，即便如此，先生没有选择置身于安全的国度、而是在群敌环视的日本本土奔走呼号，没有躲藏在匿名的网络背后、而是光明磊落地以实名发声——如此的操守、良知与胆识，无一不值得我们为敏行先生点上一个大大的赞。

几十年间，敏行先生多次造访中国，华北、东南、西北、西南等地都有留下过他的足迹。

先生曾在“中日和平友好条约缔结纪念作品”1978年版《西游记》中扮演猪八戒而一跃成为日本家喻户晓的当红明星，又主演了“中日邦交正常化15周年纪念影片”《敦煌》而在役者生涯中第一次摘得被誉为“日本奥斯卡”的“日本电影学院奖”之影帝的桂冠，他将中国视为与自己因缘颇深的“福地”。

20世纪末，敏行先生曾在东京电视台制作播出的“周ēn来诞辰100周年纪念作品”《発見！

周ēn来の東京滞在日記　隣人の肖像》中担当旁白，进入21世纪，尤其是健康状况急转直下的近年，先生数十次倾吐了其渴望通过“拍摄田中角荣前首相与跟自己出身于同一所母校•明治大学的老学长周ēn来zǒng理这两位风云人物当年以过人的智慧与非凡的器量突破万难、推动实现中日邦交正常化、推杯换盏把酒言欢、畅饮茅台共同欢庆的这一名场面”来实现自己“在有生之年扮演田中角荣”这一夙愿的心声。

敏行先生在2016年10月末出版的自传中写道：“佐藤荣作前首相凭借实现冲绳归还而拿到了诺bèi尔hé平奖，要我说的话，这个奖应该颁给实现了中日邦交正常化的田中角荣前首相才对劲儿呢”。

感谢大家一直以来给予敏行先生的支持，希望大家为先生打下的群众基础可以助他在通向夙愿实现的道路上走得更远。

相比1的惊艳，续集差了很多，亮点少了太多了，几乎快赶上《大逃杀》续集和第一集的差距了，没能逃出续集定律很可惜。

海报上北野武还是在最前面，实际上却是小日向问世饰演的警察唱了主角，从头到尾就看他怎么用计洗刷两大黑帮，这个角色很重要，不大喜欢小日向，长相实在是太差了，换个性格演员相信都能胜任。

既然是全员恶人，那么警察也别说好与坏，只能说他真的很游刃有余，基本上尽在掌握，但最终还是。。。

这部戏和一最大不同就是有了一般意义的正义角色，就是两个惺惺相惜尽释前嫌的拍档，这也是片子走向平庸的原因。

另外几个配角由于戏份不多，大家都很珍惜这个机会，还是出彩了的。

都说日本电影少有续集，一旦有了还是证明其价值吧。

香港和日本是生产黑帮电影的源泉 但风格截然不同。

相比较 港片黑社会系列的龙城岁月等作品 包括古惑仔等经典之作。

日式黑帮片更突出「组织」池友 花凌 以及 大友组 中村组 等等这些日式黑帮的管理风格和组织是电影的基本脉路。

在组织的下面 个人的单打独斗不管多么抢眼 永远只是一个小卒子。

卒子过河一时杀的兴起，忘记自己身后写的是「卒」还是「車」了。

耍小聪明耍的过头 也会忘记自己的身份。

大友片子后面最后的几枪 打出深度！

也许只有冷静下来才能看透整盘棋局。

我想北野武想说的还是他自己的那句台词，我是一个旧黑道。

有位仁兄说得很好，说来说去还是那句话，爱兄弟还是爱黄金。

第一部也好第二部也好，都是老派黑帮遇到时代的变化，兄弟情，忠诚这些东西到底应该摆在什么位置。

两部都没女人什么事。

大友太孤独，除了第一部的水野，似乎没人像他那样明白黑帮的传统，连第二部的木村也痴迷于组建自己的社团。

看着节奏像是要拍第三部的。。。

总体上来说中规中矩，不难看，但是比第一部稍逊。

续集的前半段都是靠对话来推进情节发展，不知道没看过第一部的朋友会不会因此而觉得有些无聊。

而且有很多段落是通过两个人一问一答的形式来交代背景和信息，用多了会让人感觉很刻意。

相比之下，第一部每隔一段时间又会有动作/暴力场面出现，很好的掌握了故事的节奏，也更容易调动观众的情绪起伏。

当一次矛盾被平息，事情反而向着更为严峻的趋势发展，看起来很过瘾。

以至于我看了1很多遍都不会厌倦。

关于暴力场面，本应是电影的招牌/亮点，而且有第一部珠玉在前，续集的设计本应该在1的基础上更上一层楼。

但事实只会让人失望，电钻钻头创意不足，而棒球机杀人又没有足够的视觉冲击力，其他就更不值一提了。

早时候看新闻说续集讲的是大友的复仇之路，但是这种说法明显不准确。

电影讲的是一群人的故事。

虽然人物众多（而且没用的小配角太多），但是每个形象都不够深刻，而且主次不够分明。

其实1也有这个问题，但2却颇有“发扬光大”之嫌。

即使当作群戏来看，也感觉有些别扭。

作为一个电影的剧本，基本上都是平铺直叙的叙事，没有什么侧重点和高潮。

在下不才，但如果我执笔这个故事，至少先砍掉1/3的角色，就以大友的复仇为主线，另外像大友和木村关系的发展、石原和大友的对峙等段落，都可以多花一些笔墨来描写。

虽然在写作不必拘泥于专业书籍所讲，但是不代表你可以“天马行空，为所欲为”。

有一些讲故事的“基本规矩”还是不能忽视的。

《电影剧本写作基础》里就说电影是“一个人或几个人做他或他们的事情”，即是你的电影剧本应该侧重的方面。

按照本片的情节设置，如果添油加醋的拍成电视剧我感觉会好很多。

另，在01:07:44的时候，木村的人开车撞向了佐木（前会长保镖）手下的车。

如果稍稍仔细看的话，你会发现被撞车前排的两个人表情淡定、甚至非常从容的走下了车，尤其是坐在驾驶室的人。

这不符合他们黑社会成员的性格以及当时的情形。

我对此只能理解为群众演员对表演不够专注，也可能是导演认为小地方不必“太认真”。

还有一个地方我个人觉得比较有趣，就是开场10分钟左右的时候，警察和来顶罪的小混混在讨论设计合理的作案过程。

“你用什么袭击她”，“棒球棍”，“笨蛋！

一个舞女家里怎么会有棒球棍？！

用烟灰缸。

”感觉就像电影编剧在写作时的自问自答，为的就是让故事合情合理。

最后，也是我一直不能理解的是，黑社会在日本地位非同小可，但是他们可以像片中那样随意杀人吗？

在大街上就敢开枪。

在没有听到合理解释之前，我姑且认为以下情节不够合理。

第一部里：杀手在列车里杀死了小混混；大友在澡堂里公然开枪杀人；加藤的手下向餐厅投掷手雷；大友穿银色西装的手下在大街上被杀死；小泽的手下用冲锋枪干掉了大友的手下。

到了第二部里，最不可思议的就是电梯那场。

你们不用考虑监控录像吗？

还有游戏厅杀人的段落，你们不用考虑周围的玩家吗？

多少都会弄出一些动静来吧。

关于日本的黑社会，我知道自己没有发言权，但请允许我小小的质疑一些剧中人物的逻辑思维。

下属像没有思想的木偶一样被上级操纵，第一部中会长挑拨下属内斗的方式就是直接说给他们听。

还有一些人物简直没脑子，比如第一部中石原的手下竟然威胁石原，索要更多的钱，最后被石原杀了。

实在不能理解你为了一点儿蝇头小利值得么？

你算计、威胁别人，就不怕别人反过来算计你吗？

缺乏最起码的忠诚还有脸混黑社会？

就感觉这些黑社会“和谐”地生存了很长时间后，突然有一天脑子不对路自相残杀。

故事没有一个有力的“激励事件”作为向导，人物的动作缺乏足够充分的动机。

所有的人物都是看起来很酷，但是没有一点儿智慧在里面。

没有智斗的成分，基本上都是先下手为强。

如果不是诸多名演员在撑场面，本片绝对不会博得这么多好评。

苦逼的日本黑社会，开场石原在开常委会时训斥了那几位老爷子黑社会，山王会以后要走合法洗钱的路，你们又不懂金融证券。

紧接着加藤也总结了句，公司以后要实行业绩考核，末位淘汰制。

哈哈，把我逗了了。

想起绝命毒师里白老爷子也是每天和律师老婆想着洗钱避税，哪像一些地方只要你能砍人，会欺行霸市，能走点上层路线，你就是黑社会老大。

哪还需要专门雇个会计洗钱。

国外黑社会不是那么好当的，既要能打又要腹黑，关键还要有个金融头脑。

如果你不好好学习，掌握知识，你连黑社会都是当不了的，呵呵。

不同文化背景的几个导演，在黑道题材的影片里，都表达过同样的情怀：人心不古，传统黑道精神在崩坍。

《教父》，柯里昂坚决不同意染指毒品生意，成为众矢之的。

《艋舺》，geta坚决不同外省挂合作，并且认为“枪是下等人的武器”。

《极恶非道》，表现得是大友这些老派人物的凋零，无良政客型的石原等人反而大行其道。

然而，石原虽然坏，但只要拳头不落到自己身上，我还是挺喜欢这个角色的。

就好像《这个杀手不太冷》里，斯坦的粉丝一点不比莱昂少。

2里面的石原，相比1里，智谋方面弱了很多，他膨胀了，癫狂了，起高楼宴宾客，最后房倒屋塌，被棒球打死了，猴猴惨。

2讲了这样一个故事，在拥有MBA同等学力的石原辅佐下，加藤任组长的山王会蒸蒸日上，一跃成为关东地区最大的暴力团伙。

他们已经不再满足经营赌场妓院这种小生意，开始同腐败官员合作，开始杀警察。

眼看山王会要失控，警方紧急行动，还是由与山王会关系密切的片冈负责。

片冈经过暗中观察，察觉到山王会内部有很多资深干部对石原很不满意。

一方面，石原年纪轻轻，后来者居上，没有为组织打打杀杀冲锋陷阵的经历，现在反而对老人吆五喝六，让人很不服。

另一方面，关内之死疑点颇多，有加藤弑主上位的传闻。

我们知道，忠是黑道里最大的政治正确。

一群不法之徒，不搞点顶层设计，用忠孝等精神教育洗脑一番，那还得了？

所以，有这种传闻存在，加藤的执政根基有点不稳。

片冈利用山王会内部的矛盾，劝说心怀不满的三人组前去关西接洽实力同样庞大的花菱会，希望谋求他们的支持。

结果，反手就被卖了。

领头的被杀，剩下两人噤若寒蝉，行动失败。

之后，片冈运作，保释了还在狱中的大友。

又找到了同样跟山王会有不共戴天之仇的木村，劝说有矛盾的二人和解，共同对付山王会。

一而再接触后，两人表示，你这个哥们儿我认下了，以前都是误会，今后会好好相处。

在关西，木村用一小节手指，表达了自己同山王会血战到底的决心，花菱会打算火中取栗，派人襄助二人完成大业。

砰砰砰，梆梆梆，加藤忤逆三人组，各种死法，全部狗带。

然而，到这种程度警方还不太满意，还想唆使大友跟木村内斗。

大友其实门清，非常愤怒片冈这种自以为聪明的伎俩，砰砰砰，让片冈扑街，大块人心。

其实，我有一点非常好奇。

片冈的年纪也不小了，他在警方到底是什么级别的警官？

他长期负责这么大的案子，按理说功劳不小，官应该很大，毕竟在黑道那里也很有面子。

但是在影片里，感觉他也不是什么高官，可见长期负责没得到升迁，工作不力？

工作不力，为什么还让他长期负责？

这一点真是太矛盾了。

还有一个，山王会实力强大，石原等人就这么容易被杀？

可能，石原等人已经彻底失去了干部们的支持，众叛亲离。

如果花菱会直接正面大举进攻山王会，干部们可能团结一致，共同对敌，不是花菱会十几个杀手能解决的。

现在向不得人心的石原动手，似乎只是跟他的个人恩怨，其他人巴不得这样，自然选择袖手旁观。

另外，北野武对石原这种人极尽丑化之能事，居然还有吓尿裤子这种情节...