新哥斯拉

【关于电影】我觉得霓虹人是把这部搞基拉当国家形象宣传片来做的，不搞笑。

文戏如此之多，就是想给观众看他们的决策流程和危急时刻官民一心的工作态度。

老官僚婆婆妈妈，层层传话耽误时间，那就炸死丫的，年轻的行动派上阵，圆桌会议百家争鸣，不眠不休，高喊口号，时时关心民生，胜利之后雄心勃勃重建更加皿煮更加合理的议会...本片最大的植入广告，除了自卫队，就是写在制服后背上的各省厅了吧= =不靠核武器，不靠美国爹，不靠奥特曼，不靠eva，不靠各种假面超人......仅以自卫队战力加上民间力量，消灭一只设定为史上最大号的搞基拉（118.5m），霓虹人居然实现了这样一个壮举。

美国的话，这种级别的敌人，一定会有航母，核弹，轨道炮，先秀一下实力再说。

日本由于宪法限制，只有一些武装直升机，F2战斗机，坦克，巡洋舰，光罗列出来就知道一定不够小怪兽吃的。

可是最开始的炮灰战，竟然是自卫队主演，还挺慷慨激昂的...美军完全在打酱油，甚至有一种“基地在这边不出场不合适”的强行加戏感。

关东圈叫得上名的军事基地，电影里几乎全标出来给大家看了，开始还有点怀疑真假，片尾字幕一出，什么也不用解释了。

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然后工作人员中还隐藏着这位奥运闭幕式接旗子的太太↓↓↓

就算日本人爱搞基拉主题爱的深，一个简单粗暴的怪兽电影这么多年还能这么有诚意，简直吓人。

要消灭势不可挡（一路冲向皇居企图一统天下）的搞基拉，光靠自卫队肯定是不够的，想解决战力不足的问题，竟然不是老牌军工企业X菱X崎掏出秘密仓库里研制多年的最终兵器，而是团结一切可团结的民间力量：比如东京最自豪的电车系统，爆了新干线又爆通勤电车炸瘸怪兽腿；比如调来各种挖掘机（误）爆破各种摩天楼砸趴搞基拉，比如往其嘴里灌凝血剂（我开始还以为是为了不让它内部核反应而灌的水泥= =）...总之就是要告诉你，就算没有神乎其技的黑科技和最终兵器少年少女，霓虹人也能保家卫国。

看惯了各种电影炸纽约炸华盛顿已不稀奇，不知这次东京的损毁程度是不是可以记录在册了。

在港区六本木看的电影，身边的摩天楼实景，远处复建没几年的漂亮东京站，电影里被踩的稀巴烂，比看远在天边的帝国大厦和自由女神被毁坏要震(you)撼(qu)的多。

【关于演员】其实这里面我比较熟的就两位= =最近火的一塌糊涂的大众情人石原姐姐......电车，商场，小报，网页，广告无处不在...本片美国特使这种纯御姐女王殿下的角色真的不适合她，高跟鞋脚背都垂直地面了仍然比长谷川矮那—么一大截...假装不会日语强拽英语配尴尬的pose就算了还打算竞选美国总统...看着她那永远外翻永远迷之油腻的嘴唇我该说什么好...不能怪她，只能说她塑造的形象是标准的“日本人眼里的美国女人”，我要多看看她的galbo巧克力豆广告洗眼= =看了演员表才发现竟然有野村万斋老师，谷歌告诉我他演的就是搞基拉...所以现在这个时代是流行让吴彦祖演古尔丹，让万斋演搞基拉吗？？

最后，东宝官方卖萌，搞基拉上映期间影院推出巨大桶爆米花不知为何戳中我萌点=v=....

对所谓星光熠熠的群演无感，单纯是冲着庵野秀明。

BGM分分钟有种使徒来袭的既视感。

精英全废，冷板凳登场，到底是把世事洞透的进步，还是流于日剧通俗逻辑，且两说。

不过在一全国上映，甚至目指世界的大片里，靠精英意志搞全人类减灭，的确不合时宜。

导演无论是出于理想主义还是实用主义，最后都让人们突破国家体制、意识形态，一团和气的打败了怪兽，世界恢复了和平……让人感到他前1个小时只是在单纯发泄对现实的不满，并无任何实质意义。

精英靠不住，政府靠不住，联合国靠不住，美国更靠不住，我想不只是导演个人的意志表达。

大家都明白，大家都自觉无能为力。

常年应对台风地震，和人们面对灾难的麻木，以及面对死亡的麻木一样，大家对这个世界也麻木了。

不是这届政府不行的问题，是根子已经坏了。

组织越严密，效率越令人尴尬。

首脑得到的最新消息，可能还比不上路边手持手机的po主。

政治正确是红线，而为国捐躯则是职责所在。

男猪脚闭了下眼，牺牲的还是炮灰民众。

可是，哥斯拉又何辜？

它只是人类任意使用核能的产物，那就由着人们随意处置吧。

看着它用核镭射和火焰毁掉东京市的时候，我只感到悲壮，也觉得是咎由自取。

哥斯拉不死，哥斯拉还会回来，毁掉全人类。

历代最佳哥斯拉。

从第一阶段的死鱼眼设定到无人机诱导释放能量再用油罐车强制口内注射凝血剂，就连内阁开会我都觉得燃得飞起。

矢口plan起初切入点错误，修正成分阶段出动铁胆火车侠（误）攻击太炫目了。

当初第一次坐山手线的感动转变成了看山手线被炸掉的快感。

后悔去看too young too die没有看这个，大屏幕看一定爽如吸毒。

余贵美子好适合演这种女政客，太帅了，想被她潜规则。

长谷川不演高等游民开始演高级政客了，有种鬼畜帅。

竹野内丰越来越性感了，时间对他来说可能是猪腰子吧。

and各种出现几秒的新生代演技派，卡司简直日版建国大业了，这么多戏骨指挥起来想想痞子就很爽。

政治中心的霞关没了，内阁全员失踪也没人找，东京最贵地段的摩天大楼全部被炸成灰，估计马路对面的皇居也不能幸免——至此，痞子才让竹野内丰道出了他的心声：内阁就像这些大楼一样，早该重建了，这就是剧本。

电影里影射（或者说是明说）的内阁官僚的低效，福岛核电站事件和日美安保条约，这都是民众们怨声载道的话题。

仅仅是讽刺的话，其实还算得上是主旋律，但这就不是那个一边把妹一边打怪一边讲圣经一边讲哲学的痞子了。

与哥斯拉不同，庵野秀明期待的根本不是温顺的进化，而是毁灭后的新生。

把丸之内夷为平地，让这个腐坏的系统崩塌，它才会诞生出新的希望。

这就是庵野的浪漫。

目前的评分和部分短评对这个片太不友好了，它其实不适合非昭和特摄片爱好者和好莱坞商业大片爱好者观看，反而比较适合文艺片爱好者。

我个人是特摄片和庵野导演双厨，反复看了好几遍，才想起来写影评。

以哥斯拉奥特曼为代表的日系特摄片来源于战后的战争片禁令，而战后日本带着对战争行为的反思，拍摄了大量反战电影。

这一部在我看来是结合了日本既有的二种电影题材，又适用于当下时代背景的灾后反思电影，结合了对震灾、核能、人类、城市与自然的反思，既有对特摄片元素的致敬和再解构，又有独特的庵野美学，是一部可以反复看的片。

它不能用短评中所谓的主旋律来简单粗暴地概括，也不适合只想看游乐园式电影特效和脑子里只有宣传口号的狭隘民族主义的拥趸看。

我喜欢的几个场景如下：1. 开头哥斯拉不断进化，反复踩爆首都圈，而内阁还在不断走流程，专家学者们模棱两可的意见。

这些都是对现实的如实表达，哥斯拉踩踏时一个妈妈还在急急忙忙收拾行李，最后连着大楼一起消失，我认为这是导演对内阁的讽刺。

2. 哥斯拉的原子吐息初次登场，物理消灭旧首相在内的老内阁。

这一段既有对圆谷公司皮套时期的致敬，审美又是完全的庵野秀明，双厨狂喜。

3. 用新干线和jr爆破哥斯拉，又让某国从大洋彼岸发射导弹爆破大楼压制哥斯拉。

我感觉是用城市里常见的东西来表达人反抗灾害的决心，非常日式的脑洞，很特摄片。

我感觉这个片子对于民z社会也是一种反思，因为人要达成意见上的一致是很难的，流程永远赶不上紧急事件，这时候就需要有人牺牲自己的前途乃至生命，来给出解决方案，而这些人即便幸存也注定要为灾难负责了。

我很喜欢男主最后对十元说的：zz家负责的形式就是自我牺牲，非常有献身精神，但这是公仆们的基本素质。

另外作为化工行业的人，看到工厂里常搞的指差称呼法啦，行业里那些to b的大手企业露出还是很激动的。

大众流行文化和文艺作品是一个地区民族性和思想的表达，庵野给的这个开放式结局我也特别喜欢。

哥斯拉的尾巴上那些挣扎的形象和避难所的那些人其实已经做出了总结，不是所有的问题都能得到解决，好在人是顽强的，他们可以暂时与问题共处，但不会被它征服。

上映的时候是删减版，所以是等到有完整版的下载出来之后才看的。

看完之后非常惊讶的发现豆瓣评分只有6分多，不知道是否是因为评分的大多看的是删减过的，就个人来讲这部影片应该可以7.5分左右的水平哥斯拉的出场前戏很足，一开始以为是吊胃口，后来发现完全不是，只有时间够足，才能反应日本政府的办事效率。

海底出现水蒸气，发现异动，第一反应是开会，几个年轻的官员提出了一些新的建议，比如矢口说很可能是生物，被官阶更高的长官一口否认，理由是不可能有生物在100度的温度下还能生存，矢口的长官也提醒他要有分寸，不要违逆上级的判断，不为自己想也要为直属上级的长官着想，然后就在会议当场打脸，现场的影像显示明显是生物在动来动去，矢口建议在不确定生物全貌的情况下收集已有数据，针对不同的可能制定不同的策略，然后一个官员回应说：你是在跟那个部门说？

哈哈，有关部门啊。

而召集来的3个专家除了一些冠冕堂皇的套话一点实际的作用都没有（这些人的特征都是年纪较大，有比较高的地位），不得已只能不拘一格把很多资历尚浅但是有一技之长的人聚集在一起研究对策。

有人提出生物的腿可以支撑自身的体重，有登陆的可能，而领导阶层断言绝无可能，之后首相在做电视演讲时再次打脸，生物登陆了。

而为了避免更大范围的恐慌，政府决定让登陆区域的民众自行避难。

在发现不行的时候，决定出动自卫队消灭哥斯拉，决定做出之后，2个高阶长官已经在思考消灭哥斯拉之后要不要用它的尸骨重建城区，矢口提醒说：主观臆断和纸上谈兵正是“皇军” 发动战争（二战）的（失败）原因，因此也造成了数百万人民的死伤。

此后，美国也插手近来，并逐渐取得了实际的决定主导权，代理的日本首相（之前屡次做出错误判断的几位高阶领导被导演安排給哥斯拉干掉了）感叹战后的日本实际上就是美国的附属国。

已故教授給怪兽起名为哥斯拉，意为：天神的化身（崇尚暴力的天神）所以本片导演估计根本没有想拍一部怪兽特摄电影，（虽然特效和场面做得也都不错，只是影片结束时向哥斯拉进攻时最开始的BGM 到底是怎么选的？

）而是想借由怪兽的出现表达对当今日本政府处理事务的反思。

导演的眼中，现在政府，尤其是一些年龄较大的高级官员，武断，效率低下，不肯听从合理建议，同时对美国过于依赖和附属，没有自己的主导权，而他则希望有一场类似二战原子弹一样的东西（二战后日本空前团结，经济发展极度迅猛），可以扫除这种障碍（哥斯拉的破坏力比原子弹还强，更别说自身就有核反应设定），让更多的年轻一代可以带领日本，重新做出不一样的日本。

（导演对片中的年轻官员还都是比较正面的塑造）。

导演对于官僚体制，二战，二战后的日本国际地位等等都有所涉及，而且借助哥斯拉的推动，并不显得突兀，（虽然片中参议员之女不算白但富美想去买zara有点奇葩，如果是广告植入的话也是够硬的），电影整体很完整，尤其是影片最后矢口望向已经不动的哥斯拉，映入眼帘的不是背鳍，而是为此牺牲的人类的骸骨，非常有想象力，所以没法理解删掉的10多分钟是怎么删的，因为去掉任一个部分对于电影的完整性影响可都不小。

导演的内心也许是想说，不论是核爆炸还是哥斯拉，只要能改变现在的日本，那就来吧

在国航飞迪拜的飞机上看了这部片子，有一种荒谬的冲突感。

几个看点：1.开会占据了影片的很大部分，在哥斯拉上岸开始疯狂破坏之后任何动用自卫队的行为，都要进行逐级汇报然后总理决定。

动用军力之后还跟感慨的说，这是二战后第一次出动自卫队。

一方面讽刺冗余低效的行政体系，一方面对战后体系的不难，对日本动用军队的困难和复杂的不满，可以看做是右翼势力对于恢复正常国家而对普通民众的一次启蒙运动。

一次虚假的哥斯拉登陆，唤起民众对于国家军权的需求，为以后废除和平铺平道路。

2.对美国的看法。

在自卫队第一次攻击失效后，美国的钻地弹登场，重创了哥斯拉，但是没能消灭哥斯拉，哥斯拉还是恢复了战斗力，在安理会决定使用氢弹的最终倒计时来临前，通过凝血剂最终杀死了哥斯拉。

暗示日美安保协定是靠不住的，最终的安全还是需要靠日本自己。

特别是最后美国同意联合国使用氢弹，但没有能够给足够的撤离时间，影片表达说，难道日本要第三次遭受核武器攻击吗，表达自己也是二战受害者。

3.动用核弹之前的倒计时里，没能准备足够的凝血剂，通过联系法国推迟了攻击时间，而中国俄罗斯不同意。

点明了，中国俄罗斯是日本的敌人，而欧洲大陆的国家，法国是日本的朋友。

一部日本的爱国教育片。

刚开场的哥斯拉形象实在 太烂太假了，一点不真实，像是下水道来的奇异生物，太恶心了；感觉整部片都是很假，哥斯拉喷射那么多能量怎么就伤不到人呢,主角离哥斯拉很近怎么就没有受到牵连？

假的一比；最后的油罐车是怎么第一时间部署到哥斯拉附近的？

总之太假太假，烂片，烂的一塌糊涂。

没有2014年那部好看感，以前的哥斯拉形象也不是反派啊，这部完全就是为了消灭哥斯拉，妈的看不懂。。。。

18年秋 首看，当时觉得是神作2020/12/5 ②观，当然现在看来要减分了新哥斯拉应该是部比较精致的特摄电影,大片算不上，但特效突出，与哥斯拉2不同，这是有政治元素的怪兽灾难片。

通过科学分析的方式了解哥斯拉，并且战胜它，哥斯拉且具有八种形态同时展示了政治中低效的方面，所以我想说∶我们怎么样才能让效率变高？

电影给出的答案是，当领导全挂了的时候但哥斯拉在此片中并不活灵活现，颜值为负而且死鱼眼，它毫无征兆，毫无原由就上岸进行迷惑行为这显然不合理。

这只哥斯拉上岸后没有急着攻击人类，是在人类进攻后才开始反击的，生活在海里好好的，被辐射变异，又被围殴，这样看来我还是很同情它的结尾哥斯拉尾巴上的人形怪兽，很可能就是哥斯拉从身体上分离下来的，即将长成新怪物的幼年期，毕竟这几个人形怪兽不是随便长的。

哥斯拉在海里的时候，曾吞掉过八个人类，所以这八个人类的基因被哥斯拉吸收，进化到第五形态的时候，哥斯拉尾巴上出现的几个带着白色液体的人形怪物，很可能是之前哥斯拉吞掉的人类被哥斯拉吸收后，体现在尾巴上。

本来没抱啥大兴趣，只是觉得卡司怎么这么强大就随便点开看了。

有种捡到宝的感觉，不愧是2016年的票房第二（第一是《你的名字》），不过要是当年就看了，可能也未必能懂毕竟，百分之七十都是大量台词的文戏刷了两遍，又完整地读了一遍台本，记录下新学的词汇和表达吧赤坂：矢口、総理レクは先に既定有りきの結論路線だ。

いい加減、かき回すのはやめとけ。

矢口：しかし、あらゆる可能性を具申すべき事案と考えます。

赤坂：やんちゃもいいが、お前を押した長官の立場も考えろ。

いいな。

忠告したぞ。

赤坂：总理lecture（大概就是给总理解释发生了什么的一种会议）都是早有结论的，你何必无风起浪。

矢口：可是所有可能的原因都应该拿出来讨论。

赤坂：你可以年轻气盛，但也得考虑下举荐你的前辈。

我可是提醒你了。

东京湾突然出现大量热喷气，导致跨海隧道漏水事故，各省厅大臣一起参与总理紧急应对会议，会上有大臣说是不是他国潜水艇？

被否认，又说是不是海底火山，被否认，我们的男猪脚矢口说可能是巨大不明生物，引起其它大臣汗颜，导致讨论进一步发散。

最后总理时间有限，匆匆定了个“大规模热水喷出孔”这么个模棱两可的结论。

上面这段对话是会议结束后，赤坂在走廊对矢口说的（这部电影里很多重要对话都是在走廊里边走路边说的）。

拉着决策者开会时，其实早就有了结论，但是会上大家还是装模作样辩论一番，说话的人心里有数，看起来想被蒙在鼓里的决策者想必也是心里有数。

这时候突然跳出来一个认死理的年轻人，搅得讨论没法收场多么像我们在公司里开会时，搞不清楚状况又老爱发言的同事。。。

澁沢：形式的な会議は極力排除したいが、会議を開かないと動けないことが多すぎる。

尾高：効率は悪いが、それが文章主義だ。

民衆主義の根幹だよ。

这个就不翻了吧也是走廊对话之一。

哥斯拉在蒲田登陆之后，政府又要召开紧急会议，上述对话是两个内阁文官在会前的对话。

新人記者：にしても、防衛拠点が関東近郊に偏ってますね。

ベテラン記者：迎撃作戦は、首都防衛が最優先だ。

ま、五階からのお達しらしい。

新人記者：ここでも、地方は後回しですか。

新人記者：防卫据点都布在关东及周边。

老记者：迎击作战首要任务是保卫首都。

还不是五楼的意思。

新记者：就连这种事也要委屈地方城市。

五楼应该就是总理所在的内阁的楼层。

这里是吐槽日本各类政策都倾斜给了东京地区，导致了如今的东京繁荣，地方衰败。

泉：了解した。

首を斜めに振らない連中を渡すよ。

矢口：ああ。

骨太を頼むよ。

泉：放心吧，肯定给你找些直肠子的。

矢口：嗯，找些耐操的。

哥斯拉登陆后造成一大片破坏，政府成了了“巨大不明生物特设灾害对策本部（后简称，巨灾对） ” 。

矢口找自己的朋友泉搜罗组员时的对话。

“首を斜めに振らない連中” 是个很能体现日本文化的表达。

脖子上下摆就是点头同意，左右摆就是摇头不同意，而在日本有很多脖子斜着摆的，就是不置可否，日式暧昧文化的典型。

所以泉说的，我给你找些不会斜着摇脖子的人，就是说给你找些有一说一有二说二的人。

“骨太”也是一种比喻，骨头粗的人。

大概也就是我们说的找些“耐操的”吧。

矢口：巨災対事務局長の矢口だ。

本対策室の中ではどう動いても人事査定に影響はない。

なので役職年次省庁間の縦割りを気にせず、ここで自由に発言してほしい。

森：という事だ。

まあ便宜上私が仕切るがそもそも出世に無縁な霞が関のはぐれ者、一匹狼、変わり者、オタク、問題児、鼻つまみ者、厄介者、学会の異端児、そういった人間の集まりだ。

気にせず好きにやってくれ。

矢口：各位，这次由我担任巨灾对事务局的局长。

本局中的工作表现绝不会影响大家的人事评价。

希望大家不要顾忌官职高低，畅所欲言。

森：各位，为了行事方便，我来当小组长。

不过我们这个组，不是奇葩就是怪咖、要么孤僻要么另类，局里的烦人精，学界的神经病。

霞关早就不待见我们了，我们在这，就是要想怎么干怎么干！

巨灾对小组成立后的第一个开工会，奠定了这个小组的奇葩作风，为这部电影贡献了太多笑点。

不过这一段的翻译难度相当高，我的水平也就至此了。。。

不知道国内字幕组是怎么翻的。

泉：出世は漢の本懐だ。

泉：出人头地是男儿本色。

这句话其实就是说“权力是男人的CY”？

哈哈。

我感觉，女人也是一样的。

赤坂：スクラップアンドビルドで、この国は伸し上がってきた。

今度も立ち直れる。

赤坂：scrap and build。

这个国家总是在废墟中又站起来。

这次也一样。

不破不立。

感觉日本这个国家要么就不变，要么就突变。

真是一个极端的民族。

「私は好きにした、君らも好きにしろ」矢口：牧元教授はこの事態を予測していた気がする。

彼は荒ぶる神の力を解放させて、試したかったのかもしれない。

人間を、この国を、日本人を、核兵器の使用を含めて、どうするのか好きにしてみろと。

パタースン：そうね、あなたに好きにしてみろと。

けど、この国ですきを通すのは難しい。

“我做了我想做的，你们也做你们想做的吧”矢口：牧教授也许早就遇到了这个结果。

他想释放洪荒之神的力量，看看人类，这个国家，这个国家的国民，在核的力量面前，在核武器面前，到底想要怎么做。

派特森：也许是吧，做你想做的。

可是在这个国家，最难的就是按自己的想法做事。

“做自己想做的”，感觉真的是对日本这个民族的灵魂拷问吧，也许也是对整个东亚文化的灵魂拷问......

通常“怪兽电影”被认为难登大雅之堂，但这部怪兽电影获得了：日本奥斯卡最佳电影、最佳导演。

蓝丝带最佳电影。

每日电影大奖、电影旬报第二、亚洲电影大奖最佳视觉效果。

打着哥斯拉的名字，却是一部政治片。

正如《罗马》这标题让人以为是大型古装战争片，却是一部叫罗马社区的生活片。

又如《降临》打着外星人入侵的名字，却给人上了一堂语言学的课。

第一遍看味同嚼蜡，如坐针毡，第二遍看如获至宝。

个人十年来看过遍数最多的电影。

特效场面的运镜和调度非常优秀，人类方面的剧情也好过05版《金刚》。

整部电影的文本量非常巨大，但每一句文本都契合着本片的主题。

人物群像的塑造非常成功，每一个人的行为都符合逻辑但又暗藏冲突。

电影在模拟和讽刺政府应急行动的同时，又巧妙地使用科幻元素来提出合理的解决方案，将虚构融入现实，既反映当下，又预言未来。

今年疫情中某省政府的行为和变动，也与电影中的日本政府有着极为相似之处。

日影奖项大满贯名至实归。