沼泽深处的女孩

Tate给的出版社名录在箱子底放了十年，当然有她对负心汉的怨恨在，但Kya自己又何尝不是习惯性的选择自我感觉安全的生活方式。

同样，Tate说自己的消失是以为Kya和外面的生活是一对互斥选项——他和Chase的那次冲突中，Chase称呼他为大学生，由此可见这个偏僻小村庄里大学生稀少的可以当做特定称呼使用——当他依靠自己的能力接近了曾经梦寐以求的生活事，未知的世界让他一时心驰神往多少情有可原，毕竟坚持这段爱情的代价或许是此生都身居沼泽。

Tate父亲提醒他时他起初的排斥其实倒是逃避，而思考才是爱的表现。

所以Tate最大的爱意就是在干柴烈火的时候突然叫停。

他的爱是远远胜过欲望的。

当他不确定时，他想得先是保护。

这和Chase目的性极强的交往，云泥之别。

Kya的刻画其实是有缺失的，在Tate出现之前，几乎没有她对世界如何认知的描写。

我们只看到了Tate给她羽毛，教她识字，陪她读书。

Tate给Kya过生日时带她去沙滩，看白鹭回巢，Kya惊喜的眼神，实在是无法让人认同她才是应该对这片沼泽最为熟悉的人。

所以的确，这部电影弱化了Kya和沼泽的关系。

而且，Daisy Edgar-Jones太像莲花了，出淤泥而不染，干净得根本不像从小就独自一人生活的孤儿，我甚至都没数清她换了多少套衣服。

由开发商觊觎她的房子作为促使她联系出版商的契机，还是外力使然，但毕竟还是迈出了这一步。

而这一切的起因还是Tate。

我其实在想，如果Tate如期赴约，然后为了她留了下来，他们是否能如结尾一样白头到老。

Tate没有见识外面的精彩与纷杂，是否能甘于平淡，而Kya又是否会有负担和疑虑。

十年后Tate的回归是他自己的选择，甚至是请求，而不是为了信守约定，而十年后的Kya也的确成为了更好的自己。

在观影途中我是有疑问的，最大的疑问就是Kya对于这场死刑审判似乎并不在意，几乎全程魂游天外。

但结局的揭露让我有了新的认识。

她不为自己辩护，是因为她不想说谎。

而她不想说谎，是因为她不认为自己有错。

真相和正义有时候并不对等。

Kya贯彻自己的正义，但她同时也知道真相的泄露会造成什么。

所以她缄口不言，把一切交给命运。

我很喜欢结尾旁白的一句话，那就是Kya只抹去了消防塔上的痕迹，而地上的痕迹，沼泽会替她处理。

Kya并不是孤单的，她拥有整个沼泽。

尽管我很喜欢黛西·埃德加-琼斯主演的英剧《正常人》，尽管摄影和构图都非常出彩，但是《沼泽深处的女孩》显然无法让人满意。

在传统的青春爱情类型之外，影片主创想要打造出一个不同以往的女性形象，并且加入悬疑元素以增强作品的戏剧张力和观赏性。

然而“沼泽女孩”的角色设定在影片中缺乏基本的底层现实逻辑，我们无法深入了解一个长年在沼泽地离群索居的年轻女孩的独特个性和精神面貌，而且角色着装扮相的时尚靓丽，将基娅代入到其他任何一部青春爱情题材电影中亦毫无违和感。

而庭审戏的冗长乏味和对廉价青春爱情的过多关注，更是将着重营造的悬念感冲淡得所剩无几。

至于原本想要表达的女性成长和人格独立等精神内核，影片更是如蜻蜓点水般浅尝辄止，未能进行深度挖掘和有效延展。

作为一部现象级畅销小说，《喇咕吟唱的地方》显然有着比电影更为庞大的内容体量。

就如同英剧《正常人》所改编的同名原著那样，这部小说其实更适合改编成8-12集左右的限定剧，而不是一部只有区区125分钟的电影。

不过，我还是非常感念于黛西·埃德加-琼斯和保罗·麦斯卡在2020年的夏日所带给我的美好观剧体验。

尽管《沼泽深处的女孩》多少不及预期，但是保罗·麦斯卡的《晒后假日》还是不错的。

无论怎样，我都希望ta们的生活和事业越来越好。

最近影院有个《沼泽深处的女孩》，是今年好莱坞的票房大黑马，讲一个女孩的两段爱情。

其中第二个恋爱对象是个感情骗子，后来遭到杀害，死因成谜。

但我们今天不讨论案件的真相，只来聊一聊，这个热衷情绪勒索的家伙，是怎么追女孩的。

女孩基娅从小遭到家人遗弃，独自生活在沼泽深处，靠捕捞贩卖贝壳为生。

她几乎不跟人社交，但会去热闹的户外写生。

这天镇上的花心大少蔡斯碰巧跟她对视了几眼，立马把她当成下一个猎艳的目标。

蔡斯迅速安排了一次偶遇，开始试探他的猎物。

先提出帮基娅拿东西，面对这无事献殷勤的套近乎，基娅没有拒绝。

蔡斯接着做了自我介绍，又夸奖基娅的名字，得到的回应都很好，第二重试探依然没有遇到阻力。

于是他心中有数，直接提出邀约，周日到船上一起双人聚餐。

按着刚认识寒暄几句的关系，这个要求无疑是越级的，换个别的姑娘，即便你顶着蔡斯的大帅脸和大胸肌，这邀约都挺冒险。

但在一个饱受家庭伤害、受尽排斥和耻笑、前不久还被不守承诺的初恋伤透心的女孩眼里，蔡斯主动释出的亲近，就像是冰冻已久的地窖里燃起来的第一根柴火，即使光热微弱，也有无法抗拒的温暖。

电影后面基娅有一句旁白：我不知道他对我什么感觉，但我不再孤独了，这就够了。

在猎食动物眼里，当时的基娅是一匹近视又耳聋的肥鹿，没有比她更天独厚的猎物。

如果说之前蔡斯的嘴脸还不明确，那么第一次约会时，电影已经不再对他的品性有所隐瞒。

他在沙滩上吹了一段口琴，沾沾自喜地对基娅来了句：“沉浸在音乐天才面前的感觉如何？

”我个人比较讨厌普信这个被滥用的词，但也不得不承认，如果要给普信一个视听上的定义，蔡斯的这段行为绝对够格入选词典范例。

这话换来基娅一个礼貌而不失尴尬的笑，蔡斯把这当成一种认可，顺势向她靠了过去，两人贴在一起。

他的目光被沙滩上一个漂亮的贝壳吸引，于是伸手将它挖了出来。

基娅十分惊喜，说到这个她可就不困了：“这是个栉孔扇贝啊，在这一带很难得，它一般生活在南边的地区，因为此地水温太冷……”她说这些的时候，蔡斯的表情非常有意思，不咸不淡地问几句“好吧”“真的吗”，最后还冷笑了一声。

基娅不太开心：“怎么了？

”蔡斯的回答阴阳怪气，十分欠揍：“没什么，只是吃惊沼泽女孩竟然知道贝壳的拉丁文，还有它们的产地和习性。

”这话让基娅更加不爽，这正是蔡斯想要的结果。

自吹自擂和打压贬低够了，此时该给甜枣。

他话头一转：“（我的意思是）你真是与众不同，你知道吗？

”一次熟练的推拉得到了回报，让蔡斯换来了一个顺理成章的吻。

但当他顺势把基娅按倒在沙滩上，试图更进一步时，被她怒气冲冲地推开了：“我知道我知道你认为我没用，但我也不是就值一顿野餐！

”这种场面蔡斯一定没少见。

情绪勒索者完全不懂如何以及为什么要尊重人，但他们道歉的水平是一流的，因为他们从小就在不断完善这项技能。

“抱歉，我从来没觉得你没用。

求你了，对不起。

如果你想走，我也理解，不过你也走不了啊，太远了。

”看这段你会叹气，因为他只说到“没用”时基娅已经停下了离开的脚步，等说到“太远了”，估计她的气已经消得七七八八。

情绪勒索者擅长制定计划。

蔡斯精心挑选过场地，也无数次排演过这种场景，主观意愿和客观限制一起发力，心软的猎物一定会留下。

光道歉是不够的，还要做出补偿，而这个补偿正好是狩猎的下一环节。

蔡斯把基娅带上消防塔，俯瞰整个沼泽，这个地方也不是随便选的。

一是塔上风景优美，浪漫气氛十足。

果然基娅又惊又喜，直呼自己从没从这个角度看过自己熟悉的地方。

二是私密性好，没有外人打扰，尽可以说悄悄话做坏坏事，再把肢体互动升级一下。

三是环境危险，栏杆很低，脚下盖板都没盖好，也不知道是不是蔡斯故意弄开来制造吊桥效应。

反正基娅上去确实被吓得心跳加速，很容易误认为是对爱情动的心。

两人登高望远看到了基娅的房子，蔡斯顺水推舟：“带我去你家看看吧。

”基娅本能地拒绝：“别了吧，房子很远。

”这明显是个借口，没经验的直男听到借口会就事论事，比如“不远不远，坐船一会就到了”那就太不识趣了。

蔡斯这里处理得非常漂亮，先说“我喜欢远的”，把话顺着承下来，不反驳。

接下来一句就更有水平：“我不介意你家是什么样的，如果你是担心这个才不想我去的话。

”她没有说出口的担忧，你要帮她点出来。

一个人感到自己被理解的时候，最容易卸下防御。

基娅果然就答应了请求。

坐船到了岸边，蔡斯直奔房子而去，基娅急了，一面又阻又拦，一面手忙脚乱地收拾。

各位男观众读书时闯过女宿舍就知道，那地方平时的状态，多半很难给异性留下好印象。

看得出蔡斯非常享受对方的自卑和无措，像熊孩子摸手办一样新鲜感爆棚：这是啥，那是干嘛的，哟你还在写书呢，除了你没人这地方住下去吧……他的肆无忌惮再次摸到了红线，基娅严肃质问：“你想从我这里得到什么？

”熟练的演技回来了，真诚的面孔开始发力道歉：“我想多了解你，觉得你很美，像风一样自由……”你看，三分道歉倒有七分是夸赞，最后还追加一句保证：“除非你允许，否则我什么也不会做。

”是不是熟悉的味道？

跟海滩约会一模一样。

不断进犯，试探对方底线，摸到就回撤一步道歉。

先剥夺她的安全感，再一脸真诚地还回去，在冲突的一起一消、情绪的一推一拉中，完成关系的升级。

果然这次约会后来也很圆满。

目前为止，两人之间的冲突都是蔡斯故意制造的，他也早早预备了化解的策略。

不过很快他遇到了一个意外而生的麻烦，基娅在镇上看到他跟一群男女谈笑风生，令他的人设濒临崩塌。

下次见面基娅果然问起来：“你不是说自己没朋友吗，我看你跟他们聊得挺开心哇。

”换个经验不足脑子慢的，这时候就开始辩解了，我不是我没有我们只是普通朋友。

但蔡斯反应很快“原来你偷窥我啊。

”先倒打一耙，把锅往回一甩——抛开事实不谈，难道你就没有一点错吗——基娅果然被唬住，说不出话了。

这给了蔡斯进入角色的时间，开始了他拿手的口头小作文，从小时候父母喝醉酒吵架，到如今迷茫于朋友是否了解他，令人痛心的倾诉一段接一段，很快把气氛抚平了。

其实你仔细看，那些独白就跟某些文青作家写的小说一样，既跟话题无关，也没逻辑可言，但只要摆出一副诚恳又忧伤的表情，就很能骗到一些人。

伤感的气氛毕竟还是有压力的，所以蔡斯最后投其所好，问了个物理问题，这是基娅熟悉和喜爱的话题，是她的舒适圈，踏进舒适圈会驱散前面所有的压力。

她不假思索地开始滔滔不绝，原本的指责就这么被不着痕迹地转移走了。

眼看条件已经成熟，蔡斯精心策划了下一步。

过几天他出现基娅家门口，说自己刚升职加薪走向人生巅峰，这还不一起好好庆祝一番。

海滩篝火啤酒，小情侣端坐在星空下，数着浪花一朵朵。

基娅谈起自己要出书，蔡斯习惯性打压一句“可别太自满了”。

给气氛加完压，立刻把话头转入共情来减压“我知道别人对你失望，我也跟你一样是被抛弃的人”。

情绪勒索者最喜欢用这招，表面上说的是只有我能理解你对你好，潜台词是离了我和这段关系你什么都不是。

接下来就是放大招，许诺结婚。

“我现在有钱了，准备给你买大房子，我们住一起”还绘声绘色地把房子描绘一番。

到这里你会感觉，即便去除电影蒙太奇手法，整个感情的进度都拉得特别快，从见面邀约热恋到谈婚论嫁像开了三倍速。

这也不难理解，既然是行骗，一切都要从速，时间越长越容易露破绽。

基娅还是有点不太放心，问他父母的意见，蔡斯的回复一听就是打过腹稿的：“跟你直说吧，我父母啥都听我的，我选了你就是你，而且等他们了解你了，一定会喜欢你。

”这又是前面的文青话术梅开二度。

但凡基娅脑子冷静点，细品这话不就一个意思：我父母完全不知道你的存在。

遗憾的是，热恋中的大脑总是会把模棱两可的话往自己希望的方向解读，这番敷衍之词很顺利就蒙混过关。

即便基娅当时还有一丝犹豫不安，接下来的话题也足以把她的脑细胞占满，没空再去管这事。

那是蔡斯邀请她参加熟人团建活动，还替她找了很多理由：你可以推广你的书，你需要见见我的朋友，既然都要结婚了就得看看外面的世界……在这里他再次运用了点出担忧的预防针手法：如果在那种场合你会感到不自在，不跟他们打交道也没事。

电影到这你肯定也发现，其实蔡斯来来回回就那几招。

但美好的愿景、巧妙的话术、情绪的推拉加上信息的洪流，把一个单纯少女的脑袋搞成浆糊绰绰有余。

很快，蔡斯完成了他狩猎游戏的最后一击，把生米煮成了熟饭。

你要是问我，那他在床上的表现简直糟透了，以至于一些女性朋友说，那简直是全片唯一的笑点，跟去年雷德利《最后的决斗》某场戏的讽刺程度有一拼。

可惜基娅却对这次体验非常感动，我们只能无不痛心地看着，她把那天捡到的贝壳做的吊坠送给了他。

她当然不知道，蔡斯回头就跟狐朋狗友大肆炫耀速推战绩，什么床上表现狂野，油钱花得值了，她的眼睛为我发光，一连串华而不实给自己脸上贴金，让人作呕不已。

乐极必然生悲，转眼他又被基娅撞破跟另一个女人漫步街头。

这姑娘可不是小白兔，主动挽住蔡斯的胳膊，得意地笑着宣誓主权：“你好，我是他的未婚妻”。

基娅奔回家痛哭了一场，对她而言，又一段爱情画下了句号，尽管是以一种失败惨烈的方式，但毕竟结束了。

然而这时的蔡斯才开始露出最尖的獠牙。

一个热衷情绪操控的人，是发自内心不可能接受一段关系不是由他选择中止的。

猎物怎么可能不经猎人同意就逃之夭夭，哪怕用任何理由都不行。

他变成了一个跟踪狂和骚扰者，对躲着他的基娅穷追不舍，尤其是当朋友发现他失去了对这个女人的掌控，更是让他视为耻辱——我搞定的女人应该永远乖乖听我的啊，她竟然敢主动离开我，还让别人知道，这太丢人了！

他最后找到和挽留基娅的场景非常典型，用尽了教科书上最招牌的情绪勒索的招数，先是道歉“真的对不起，我把事情搞成了这样”，接着是诉苦“我不得不娶她，但我爱的是你”，然后是威胁“你知道其他男人都想改变你，只有我不是啊”，最后是恳求“别离开我，我需要你，只有你能理解我”。

当一切手段都失效，基娅一再表示不想跟他有任何关系时，无计可施的蔡斯进入了最后一个阶段：暴怒和伤害。

这是所有情绪勒索者的最终形态，当计划顺利时他们表现出彬彬有礼，耐心体贴，那是因为一切都在他们的掌控中。

一旦熟悉的伎俩不管用、关系开始超出控制，他们会迅速被自己的癫狂暴躁吞没。

蔡斯喊着“你是属于我的”对基娅进行了殴打和施暴，后来还把她家毁了个稀巴烂。

没过多久，这个原形毕露的家伙就从消防塔上摔下丢了性命。

电影的最大悬念由此展开，但我们对此人和他操纵伎俩的了解已经完整。

一个典型的情绪勒索者，很大概率会暴露跟蔡斯类似的下述特征：◎有意无意流露出极强的自恋◎习惯性打压你，在你表达不满时道歉，却并不改正◎习惯性侵犯你的底线，会在你抗拒时道歉，却并不改正◎经常做出“只有你懂我”“我们一起对抗世界”的姿态◎喜欢许下听起来好到不像真的诺言◎在关键问题上含糊其辞◎爱拿迫不得已来当借口◎无法忍受自己不是关系的主导者◎通过暴力发泄情绪蔡斯这个角色近乎完美地代表了情绪勒索者的印象，不仅令人憎恶，而且十分真实。

比片中这段诱骗的爱情更让人悲哀的事实是，面对那些涉世未深、情感经历浅薄、对爱情充满天真幻想的目标，他们的手段总能如鱼得水。

撇开现实只讲电影逻辑，还有个小场景很能说明问题。

小旅馆里一番云雨，蔡斯得到满足后的第一个动作是自顾自地仰面躺倒，盯着天花板回味了一阵。

现实如何不好说，但在任何一个爱情电影里，一场亲密行为——不论发生在什么环境，双方是谁，过程怎样——只要一个男的事后是这种表现，不用怀疑，他一定不是好人。

黛西·埃德加-琼斯主演的《沼泽深处的女孩》确定引进内地。

但是吧，电影里有些地方还挺不适合呈现的，我很好奇院线版最终会变成什么样子。

改编自现象级同名畅销小说，影片的投资不大，只有2400万美金。

但票房不错，北美市场上映两个月累计票房8600万，全球突破了1.18亿，并还在持续攀升，是近期投资回报比很出色的电影。

口碑方面就很微妙了，Metascore 43分，烂番茄34%，媒体基本上给出了不及格的评价。

但烂番茄的爆米花指数高达96%，IMDb的7.1分也是中等偏上水平，说明大部分普通观众对电影还是认可的。

今天我会带剧透地聊一下这部电影。

需要说明的是，这是一部悬疑片，剧透会对观感造成挺大的影响，没看过的观众们还是先去看电影比较好。

北卡罗来纳州的一个小镇上，男青年蔡斯从高处坠落摔死。

整个过程没有目击证人，没有任何证据，甚至高台上连蔡斯自己的指纹都没有，警方怀疑这是一起谋杀。

他们很快锁定了嫌疑人，独自住在沼泽深处房子里的女孩凯亚。

她与蔡斯有过一段恋情，但发现蔡斯背着她已经订了婚，是个十足渣男。

凯亚与他分手，却不断被他骚扰打骂，甚至差点被强暴。

影片随着庭审的推进，回顾了凯亚的母亲被父亲家暴，与初恋泰特的相恋和分离，以及跟蔡斯的情感纠葛。

特别是与泰特的爱情，其实挺浪漫的。

两人很小就认识，都对沼泽里的花鸟鱼虫感兴趣。

凯亚的母亲和哥哥不堪忍受父亲的打骂相继离家出走，只剩她与父亲生活，整天如履薄冰，但泰特给她很安心的感觉。

后来父亲也离开了，凯亚开始了独自生活。

她与泰特在十几岁的年纪重逢，泰特教她读书写字，很快相爱坠入爱河。

但凯亚在沼泽深处生活，小镇上的人都觉得她很奇怪，泰特虽然爱她却难免承受一些舆论压力。

而且他不想一辈子在小镇生活，上大学后就一去不回。

这种做法虽然有很渣，但对于十几岁的没见过世界的孩子，害怕一辈子困在沼泽里是可以理解的。

从他与凯亚的互动中可以看出，他真的尊重并深爱着凯亚，跟蔡斯形成了鲜明的对比。

而且我是真的很吃这种青梅竹马，相敬如宾，天长地久的爱情。

近几年也不知怎么了，越来越少有这样纯粹的极致的爱情电影。

《沼泽深处的女孩》虽以悬疑命案做包装，但案情并不复杂，就是下了个钩子来讲凯亚的爱情故事。

片尾揭开悬念，有些观众会有“就这”的反应。

我觉得是因为他们把电影当成了悬疑片来看，并没有完全投入凯亚的经历。

在我看来影片是爱情先行，悬疑更像是调味剂。

那如果爱情没能打动到你，或者抱着看烧脑案件的预期，多半就不会喜欢这部电影。

再来说说悬疑元素，虽说案情简单，没有烧脑的强推理，但这个耐人寻味的案子，很值得琢磨。

悬疑的点不在于作案手法，而在于作案动机，或者说人性。

蔡斯是怎么被杀的不那么重要，凯亚的杀人动机，或者说她道德感体系的建立才是影片的最大悬念。

而这些内心想法很难清楚的拍出来，只能通过凯亚种种的行为和细节拼凑出她的心理成长轨迹。

所以如果观众找到合适的观影姿势，是能得到不输强推理电影的观影乐趣的。

母亲在她很小的时候就离家出走，她从沼泽里学到的知识可能比父母教授得还要多。

后来她把这些观察集结成书，还给出版经纪人讲了雌性萤火虫会吃掉雄性萤火虫的知识。

在她看来，这是为了生存，不存在对错善恶，也无需内疚自责。

所以她的道德体系与常人不同，并不基于法律准则和人际关系，而是自然法则。

母亲和哥哥相继离家，凯亚却不曾离开。

不但是等待母亲回来，也因为沼泽深处是她的家园。

父亲都不曾让她离开，所以当蔡斯侵入她的领地，威胁她的安全，凯亚是决不能容忍，也不会离开的。

想到这里，恐怕亲爹的离去也不简单。

尽管电影里既没有明示也没有暗示，可对父亲离开的处理非常突兀。

没有像母亲的离去的镜头也就算了，连凯亚起床发现父亲不见了的镜头也没有，明显是隐去了一整段的剧情。

后来母亲去世也有交代，可父亲呢，凭空消失，再没有提起。

也有观众说凯亚那时太小了，动手杀人不太现实，我觉得有道理。

不过我个人来说，还是倾向于黑暗的故事走向。

蔡斯死后，几分钟就交代了凯亚的人生。

她观察动物、写书，与泰特相爱一生，如果不是片尾的贝壳项链，很难相信她就是凶手。

也难怪这么明显的结局，还是有人在网上问凯亚到底杀没杀蔡斯。

我想如果不是泰特保护她，和她过着隐居的生活，如果有其他人侵入凯亚的沼泽，威胁到她的领地，《沼泽深处的女孩》大概就是另一个画风，成为连环杀人电影了。

这些值得琢磨的地方可能是电影最有魅力的地方，与此相比，作案手法这类的悬念反而低级了。

另一个让我喜欢的地方是电影选角，或者说就是女主角的饰演者。

黛西·埃德加-琼斯演的是美国小妞，其实生于英国伦敦，有一种不同于美国女孩的气质。

那是一种仙气飘飘的疏离感，与凯亚这个人物特别契合。

相信很多人跟我一样，是从《普通人》认识黛西的。

前段时间蛮热门的与“冬兵”出演的《新鲜》和与“加菲”合作的《天堂的旗帜下》也都有亮眼的表现。

但她在好莱坞还算新人演员，《沼泽深处的女孩》有可能成为她职业生涯中至关重要的一部作品。

总的来说，作为普通观众，喜欢悬疑片也喜欢爱情片，我很喜欢这部电影。

现在的电影，要么拼命讲段子搞成闹剧，要么满屏特效和打斗，总之追求的更偏向于直接的感官刺激，忽略了触动人心的，永远是好的故事。

我特别不同意娱乐片不需要好剧本的观点，总有人留言说，“这部电影就是图个乐，为啥在意剧情”。

我觉得剧情是核心啊，像《雷神4》，大场面再火爆也没有实感，因为内心毫无波澜嘛。

感觉很久没看这种认认真真的讲个故事，叙事手法娴熟，有一些巧思和设计，又没有喧宾夺主，看完还久久不能平静的电影了。

从这个角度来说，《沼泽深处的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我们鼓励和期待的。

我最开始想说这是一部抵抗偏见的故事。

但在看完电影后我想说，这是一部反抗的故事。

很难想象Kya如何在众人的污名化中从童年过渡到成年，其中最大的悲哀莫过于教育的缺位。

但初恋Tate对教育的坚持唤醒了Kya的热情，正如Tara被教育拯救走出了爱达荷州。

她数十年对自然的热爱成就了她的单纯和执着；她和世人的稀缺接触，让她缺少识人的智慧。

但幸运的是，她对自然世界的洞若观火的天赋，也让她拥有超脱于常人的胆魄和勇气。

“猎物为了求生，有时必须杀死捕猎者。

”她懂得如何通过示弱来获取同情，她懂得如何通过关注来转移视线，尤其是通过沉默来表达抵抗。

我惊异于Kya的超凡的胆魄，但又不自觉得反省电影传达的内涵。

尽管Chase劣迹斑斑，尽管对于Kya来说这似乎是她的唯一选择，但这真的是唯一选择吗？

不可否认的是，Chase的死亡极大清除Kya人生路上的绊脚石，也使作为观众的我少有地尝到快意恩仇的喜悦和颅内高峰的激动。

但剥夺他人的生命确实可惜。

设身处地，很难对Kya的选择作出道德评判，毕竟作为众人口中的“湿地女”，长期污名化带来的社会压力和偏见不是常人所能想象。

正如Kya在电影中所说：“即使说出实情，也会被当作浪荡女”。

受害者在伸张权利的时候，要以自己的一切作为赌注，难道又不可惜吗？

但对于Kya的顽强意志及她勇敢做出的选择，我充满钦佩和欣赏。

注：电影中的各类动物声，尤其是鸟鸣，很有沉浸感，我很喜欢。

犹如置身家乡的夜晚，虫鸣蝉啼潜入漫漫长夜，安宁而温暖。

在2022年，这部影片犹如璀璨的明星照亮了夜空，然而直到2024年，我才在好奇心的驱使下，通过解说者的引导，初次领略了它的魅力。

女主角，她如同一颗未经雕琢的宝石，散发出纯粹的自然之光。

她未受社会的束缚，未受习俗的驯化，因此能始终遵循着大自然赋予的定律。

然而，现代社会的规则，不过是人类自身制定的框架，未必与自然的律动相吻合。

在观察自然的过程中，我们往往能从星辰的闪烁、季节的更迭、潮汐的涨落中，探寻到解决生活难题的线索。

女主角正是遵从内心的召唤，回应自然的呼唤，最终，她所热爱的自然也回馈了她无私的庇护。

至于影片中的男主角，有人批评女主角似乎未能完全摆脱世俗的牵绊，初期似乎有过于依赖男主角的拯救。

然而，我的看法是，女主角与男主角的相伴，实则是在遵循着自然的法则。

无论有没有男主角的存在，女主角都能顽强地生存下去。

诚然，男主角带来了诸如出版社的名单等新的机遇，但女主角即便没有这些机遇，亦能凭借自身的力量立足于世。

她犹如大自然中的生灵，渴望寻找伴侣，共度美好时光。

女主角始终独立而强大，面对暴力男的反抗从未有过放弃的念头，始终在努力寻求解决问题的方法。

因此，她真正的温柔、强大和智慧得以显现。

亦有人批评男主角并未与女主角同床，从而质疑他对女主角的保护是否陷入了陈旧的套路。

然而，女主角的行为往往源于对自然的观察，因此她并未受到人类道德枷锁的束缚，缺乏羞耻之感。

男主角，因受过高等教育，对女主角怀孕的担忧显得尤为强烈。

但这并非出于对女主角的珍视，而是一种对未知的恐惧，对未来的逃避。

作为一名相对正直的青年，他可能在占有女主角后，感到责任重大，进而陷入迷茫。

他需要亲眼见证世间的繁华，然后再次审视自己的内心，究竟什么才是最重要的？

是那光芒万丈的外界，还是与女主角在沼泽地平静的生活？

亦有人质疑这部影片是否过于围绕男性角色展开，但女主角始终拥有自己的生活，从未依附于任何人。

即便与男主角在一起，她也明确告诉对方，她不需要世俗的约束。

他们像是天空中的大雁或天鹅，没有结婚，甚至没有孩子。

男主角更像是一位追随者，他们互相理解，彼此深爱，共同度过每一个日出日落。

这是一部真正意义上的大女主戏，女主角的魅力无穷，她勇敢、坚韧、充满野性，同时亦懂得社会的规则。

她巧妙地观察自然，遵循自然规律，无论遭遇多大的困难，她都能自我拯救，听从自然的呼唤。

她的聪明、机智和勇气，在她身上得到了完美的体现

挺美的一部电影，虽然没看过原著，的确是能让人想起鹧鸪吟唱的地方鹧鸪优美的名字。

画外音为电影加分不少，虽然电影在刻画女孩如何像沼泽学习的线索不多，在和反派相处时的紧绷感太刻意。

但依然不失一部感人的电影，从被抛弃被动待在沼泽到主动在沼泽探寻，平静与爱人一起寻找沼泽的自然逻辑。

自然界没有残忍，任何状态都只是他们存在的一种状态。

偶然失足的公螳螂，被去掉的头部埋在沼泽深处的贝壳项链。

她不接受外界的评判，她只是遵循自然的逻辑。

在这过程中，她理解了她离开的母亲。

生物是无法活在恐惧中的，要么逃离，要么消除恐惧。

女主诚如某些影评所说，清秀完美的外貌，像是大家小姐而不是独自一人在沼泽的半隐居者。

她怯生生的紧张与怯懦，一方面引人怜爱，但一方面的确有点脱离人物背景。

电影把聚焦点放在感情纠葛，被父母抛弃的亲情，被两名男子纠缠的爱情，被小镇居民孤立却只有杂货店夫妇关怀的友善。

情的确动人，若能给她自身的自我探寻等更多线索会更好。

电影翻拍小说《蝲蛄吟唱的地方》，开头你会以为是一部悬疑片，中问你又以为这是一部爱情文艺片，结局他又变成了悬疑片…原以为是kya杀了chase，但也有人说是jumpin大叔杀了chase。

kya是勇敢的，却又是孤独的，她以为她注定孤独终老，一生守着那片沼泽地。

但人生就像自然界一样，唯一不变的，就是一切都会变。

曾经抛弃她离开的tate终究为了她又拋弃了一切跟她在沼泽深处厮守终生，而只想占有她，欺骗她，改变她，伤害她的chase 却不知道到底被谁杀了。

结局反转又反转，但这也不重要了，重要的是这两个男人都带给过 kya对爱情美好的幻想，也教会了她成长。

影片告诉我女人得自己搞事业，不依靠任何人，美好的爱情，完美的情人可以当作锦上添花但不能强求…最美好的爱情也就是最上头的时刻，Tate教kya识字，一起研究自然，他们在漫天 飞舞的树叶中拥吻，在大海中拥吻…但再美好也抵不过 Tate的学业和事业，男人永远都是理性先行，利益先行。

但编剧又是如此仁慈，能让他们有 happy ending,现实生活中可没那么多长情…有些人散了就真的散了，从此不再相见，相忘于江湖…有些人住在了心里，却告别在生活里…

久违的一次院线观影，2022年即将终了，幸运的能参加上观影团，幸运的看到了喜欢的电影。

前几个月就看到了这部电影的剧照、海报，万万没想到这么快就能引进到国内院线，看到一部“当年度”的新片，在2022实属难能可贵。

剧本内容中有很多值得注意的点，直到最后的反转出现才让人意识到前期埋下的种种伏笔，巧妙而高明。

映后的活动上现场嘉宾和观众的分享，也让我看到了电影更深一层的表达，沼泽是掩体，塑造了女主的世界观也承载了她的一生，即便她最终离开世界，也没有离开这片沼泽地。

by the way，这部电影的服化道也很美，虽然主线是一宗凶杀案，但并没有因此将色调调暗，反而以明亮绚烂的色彩向观众铺开整个故事，即便在法庭上，几次开庭也都换了不同的衣裙，给电影整体也加分了不少。

最后想说，很感谢因为观影团的福利获赠了两瓶酒，虽然礼盒中没有加上原著小说，但我也已经把书加进了我的购物车。

*原文摘自：《蝲蛄吟唱的地方》 - [美] 迪莉娅·欧文斯（Delia Owens）在豆瓣阅读查看： §蝲蛄吟唱的地方首先贴一下小说中对应片段的开头：西姆斯法官朝汤姆点点头。

汤姆走向陪审团席。

“陪审团的各位女士们、先生们，我在巴克利小湾镇长大，在我更年轻一些的时候，听说过很多关于湿地女孩的故事。

是的，我们直接摊开来说吧。

我们叫她湿地女孩。

很多人现在还这么叫她。

有些人嘀咕她是半人半狼，或是猿类和人类之间缺失的那一环。

她的眼睛在黑暗中会发亮。

然而事实上，她只是一个被抛弃的孩子，一个在沼泽里独自求生的小女孩，挨饿受冻，但我们没有帮助她。

除了她仅有的几个朋友中的一个——老跳，没有任何一个教堂或社区组织给她提供食物或衣服。

相反，我们给她贴了标签，排斥她，就因为我们觉得她不一样。

但是，女士们先生们，我们因为她不同而排斥她，还是因为我们排斥她而让她不同？

如果我们把她当作我们中的一员来接纳——我想她今天就会真的成为我们中的一员。

如果我们曾供她衣食，爱护她，邀请她进教堂和家里，我们不会对她心存偏见。

我相信她今天不会坐在这里，被指控谋杀。

”律师“我们摊开来说”之后的内容直接撕开小镇伪善的假面。

还有我认为陈词中最有力的一段：“公诉人的所有证人都不确定自己看到的，一个也没有。

然而在辩方，每一个证人都百分之百确定……”这句话一出，判决基本盖棺定论了。

小说中庭审是先罗列出各项不利证据，再通过证人的不确定性逐一反驳，一气呵成。

这也是小说结尾反转更震撼的原因。

而影版改编时简化了如乔装、激流的内容，又让律师总结时唐突提起，像想到什么说什么，让人摸不着头脑。

以及结尾：汤姆在陪审团面前站了一会儿。

“我很了解你们中的大部分人，我知道你们可以放下之前对克拉克小姐的偏见。

即使她一生中只去过一天学校——因为其他孩子欺负她——她通过自学，成了著名的博物学家和作家。

我们叫她湿地女孩。

而现在科学界认可她为湿地专家。

”“我相信你们可以放下所有谣言和荒诞的故事。

我相信你们可以根据在法庭上听到的证据而不是过去听到的错误流言做出判断。

”“最后，是时候给湿地女孩一个公平了。

”小说中有提到，但是电影中没有表现：律师曾申请异地审理，法官虽然承认基娅受到的歧视，但并不认为她受到的歧视比其他受审人多。

这就是为什么总结陈词要以“饱受偏见的评价-道德谴责”开始，以“客观描述成长经历和成就-呼吁公平”结束，其结构是对应完整的。

然而，影版删掉了开头的谴责部分和对基娅的客观陈述，而单纯用“指出偏见-呼吁放下偏见”来说服。

坦白说，我并没有感觉逻辑有多合理或者更多情绪上的共鸣。

补充时间：小说中的陪审团是7女5男。

有姓名的两位：卡尔佩珀夫人，在基娅被骚扰藏匿时没有出卖她。

怀特夫人，不让自己小孩和年幼基娅玩。

电影9男3女。

提问，以下哪些可能是不还原的原因？

a电影立意错误，团队不在乎这部分还原度；b选角性别歧视；c导演觉得陪审团是白男privilege；d以上全部。

大放厥词时间：1.在本该是高光的地方垮掉也是不多见。

2.别老惦记那点男男女女情情爱爱的。

给蔡斯啥心理活动呢？

明明有更多可以挖掘的地方。

真缺了大德。

3.他美陪审团制度是垃圾。