坠落

对这个片，我想到了一个绝妙的广告语——

汤司令：高，实在是高！

以上是题外话......

高空题材，非常适合特效影厅，我记忆中《云中行走》《热气球飞行家》都是同类题材中票房滑铁卢的，希望该片能有所突破惊悚片和恐怖片的区别是什么？

恐怖片更多的是在让观众大部分时间保持一种松弛状态后，在几个已经酝酿好的节点，给予观众突然的惊吓，大部分的“吓一跳”恐怖片都是这种模式。

进入二十一世纪后，温子仁和清水崇等亚裔导演提供了一种心理恐怖的模式，通过范围的渲染，让全片不在只是依靠“吓一跳”的要素来取悦观众，他们首先给予了观众一种持续性的恐慌，而这种低强度的持续性恐慌并不会削弱“吓一跳”元素作为恐怖电影的原动力，因此，我们在《招魂》系列或者《咒怨》系列中，让能看到类似的元素，这种“吓一跳”仍然是众多恐怖片的杀手锏，也就注定了恐怖片是无法让观众保持一种持续性的紧张的。

而惊悚片如果去掉了恐怖这一元素后，那么如果保证观众从始至终能有一个长久的紧张感，说直白点，就是如果能让观众憋着尿不去厕所，这便成了考验一部惊悚片的关键了。

众多的惊悚片佳作都做了什么呢？

《活埋》的卖点是一副3平米的棺材；

单场景影片考验剧本和导演，也是让短片导演容易上手的题材，短平快《狙击电话亭》的卖点是一个2平米的电话亭；

全场只出场了81秒的caller，贡献了全片33%的精彩，法瑞尔贡献了33%，应召女郎们贡献了34%《隧道》中主人公只能生存在一个车厢的空间内

影片并不是全部都给予了废墟下，而是有很多救援方的内容，使得全片的紧迫感不足《鲨海》的卖点是鲨鱼怎么开罐头….其实是这个四五平米的防鲨笼；

鲨海和坠落，从影片故事构架上说，基本是一个模子出来的这些作品很清晰的指出了一条仅惊悚片通往成功的道路——在极端的环境下，人的挣扎。

那种时时刻刻的胆战心惊，人仿佛就在刀尖上摇摆一样，无论在这个人自身的状态如何，观众对于其所处的环境就始终抱有一个警惕的心理。

而这种极端的空间，越小，越局促，带给人的压力也就越大。

于是，各个创作者开始将主人公放到任何地方。

太空、棺材、电话亭、海底、密室、孤舟、快用光氧气的休眠仓、大床上….

女主全片没离开床的惊悚片《杰罗德游戏》方寸之间带给观众的魅力和对导演的考验，是同等艰巨的。

这一次，我们被观众带到了一个高度。

《坠落》让观众把视线放到了610米的高空上。

610米是多高？

北京的中国尊是536米，上海中心大厦是632米。

高，太高了，光是影片起始那个从塔底到塔尖的镜头变化，就让我有些晕眩。

影片讲述了两个姑娘徒手爬上610米的电视塔，再如何下来的故事。

用了20分钟爬上去，再用80分钟琢磨如何爬下来。

影片大量使用俯视的镜头，太有临场感了影片给予两个姑娘的极限空间就是610米高，而面积不过3平左右的平台。

而下面是断了的攀登梯，周围是大片的荒漠，只有一个公路餐厅在几公里之外。

这样一个极限环境下，两个女孩的情绪、挣扎、自救，甚至是绝望，都成为了影片的卖点。

或者说，极限状态下，人们的绝望神态，就是一个主要卖点。

《狙击电话亭》中科林法瑞尔从满不在乎，再到不满、质疑、绝望、愤怒，小小电话亭里的情绪转换，叫人拍案。

《坠落》中，两个女孩的情绪表达更有机会点的方面在于——两个女孩在危机出现后，基本上是能区分出性格啥的差别，情绪上的反馈也是不同。

女一在危机出现伊始便是充斥着惊恐，而与之相对，女二展现得更为积极，更为乐观，而且在自救方面更为主动。

这个时候，有一定观影量的观众大概就知道了，后者的种种表现，说明，她离挂掉不远了。

只有让女主在现有的危机上再加上一个危机BUFF，当她绝地反击，涅槃重生时，带给观众的冲击才大。

影片中我们也能看到，在后面女一如何克服好友的死亡，自救成功。

该片让人心动的地方还在于，哪怕只是微小的 一步，都可能让你掉下去，因此这时加入一些简单的跳跃，就能把观众胆吓出来于是这边典型的惊悚片把所有卖钱的要素都拿给了观众——死亡、极限空间、同伴牺牲、大女主、最后的绝地求生。

恐怖电影和惊悚电影能够同时满足人类对死亡和快乐的两种欲望，我们一面随着银幕上的人物，一步步行走在生死之间，因此而害怕，一面，我们舒适的坐在银幕前，为这些危险只发现在银幕上而感到高兴，这就是为什么人们在电影最惊险的时候既会惊声尖叫又会鼓掌喝彩的原因。

在大银幕上运用极限环境的情况，倒也不是只有惊悚片，更为观众了解的，较为代表的就是《碟中谍》系列——密室的悬吊、爬哈利法塔、扒飞机…..所以说，观众到底喜欢啥呢？

每每进入影厅，眼前漆黑，仿佛是未知领域，大家总会有一丝兴奋，在银幕没有亮起时，我们仿佛都身处一个个孤立的密室。

银幕亮起，我们注意到自己坐在沙发上，是不是一股安全感油然而生。

所以说到底，看的就是未知，看的就是他人的生活，体会的是一种置身之外的安全感。

昨天刚刚看，正好下午是华为发布会，如果她们用了Mate50系列手机，就不会有这部剧了，可以直接用北斗卫星发求救消息🙃综合来看，两个女人之间还有很多小心思，关系并不像看起来那么铁。

从这个角度出发，有些BUG就可以解释了。

例如，去拿包的时候，完全可以把绳子调整到手可以碰到的那一边，然而却并没有，让人看得很迷惑……

“NO ZUO NO DIE WHY YOU TRY？

”观影的前半段，我满脑子里都像弹幕刷屏一样，不停闪过上面这句话。

女主贝琪和女二亨特，你们俩真的是职业的户外攀岩家、极限运动爱好者吗？

即使只是一介外行人的我看来，也能明显感觉到电影全程她们诸多离谱的操作，本片作为一部作死教科书，实在太典了。

细数一下都有哪些吧——攀爬之前不事先踩踩点做下功课，这座年久失修的高塔，俩人头脑一热是说爬就爬，也不管女主是不是已经荒废一年没有锻炼了，每天酗酒EMO，那么快就能去攀爬了吗？

最起码也要先恢复训练几天吧？

爬也就算了，如果能事先告知其他朋友或旅馆里可以信任的人，说要是她们多久没回来没消息就报警，那也就不会有后续一系列向外界发消息求生的糟心问题了。

嗯……也许是她们俩确实没有别的朋友了吧。

边开车边拿手机拍视频，纯纯的交通安全错误示范，小朋友们可千万别学习。

当时我还以为女二是在直播，但是并没有，她只是在录视频素材后面回来剪辑了再发。

由此可见有时候户外探险直播还是很有用的，除了能赚点火箭嘉年华之类的，还能在关键时刻救你一命。

俩人的包里就一瓶水、一条安全绳、一架无人机、一个自拍杆，然后检查完毕说了声“嗯，东西都齐全了！

”就自信出发……你齐全个鬼啦齐全？！

多带点吃的用的是会死？

要春游的小学生准备都比你们齐全吧！

之前你们没事就去鸟不拉屎的荒山野岭攀岩，当时就没遇到什么危险情况然后手机没信号的问题吗？

正常来说应该会配备一部卫星电话的，但她们只有一台续航超强、信号超烂的手机，连块充电宝都不带的。

而女主甚至连包都不背，轻装上阵一身轻松，正所谓是前期顺风有多浪，后期守家就有多狼狈。

不带卫星电话也就罢了，你们连手套都不戴？

看得我全程提心吊胆，生怕她们被高塔梯子上的铁锈、突刺扎到了手，然后受伤又感染了破伤风。

后面看到她们各种徒手拽绳子，我看着都觉得手心疼、宛如刀割。

单肩背包的脑瘫操作就不提了，太多人都吐槽了。

看到女主下来时因为单肩背包导致包掉到信号锅上时，我居然觉得大快人心，很想说一句——“你这不是纯属活该吗？

”

用绳子拉着手机往下放去探索信号，结果绳子不够长，女二这小机灵鬼灵机一动，想出的法子居然是用肉身增加长度——超危险的单臂悬空操作以身试险？

你们就不会把身上的衣服撕成布条（观众：这个我爱看）、或者用鞋带啦、皮带啦延长一下绳索的长度去试试吗？

非要玩一波极限操作？

……类似的槽点，就不一一叙述了，我相信绝大多数观众在看本片时，都能找到各种让人胸闷气短的细节。

但吐槽了这么多，其实我对本片的评价还是很不错的。

全片情节紧凑、配乐和镜头都颇为优秀，让人相当有身临其境的代入感，尤其是恐高症患者，看电影时大概手心都捏着一把汗，比看什么鬼片还要惊悚刺激上几分吧？

而电影后半段的大反转也相当震撼、让人头皮好一阵发麻，作为感官惊悚电影，毫无疑问已经达成了电影的目的——吓你一跳。

我个人还挺喜欢这类有点高概念式的小空间求生影片，近几年来的《活埋》、《鲨滩》都给我留下了挺深的印象，该类型影片将场景和演员都压缩到了一个极限小的维度，对于电影的调度、编剧、演员的演技和节奏把控都是一大挑战，并不像想象的那么简单，在我看来，《坠落》里，双女主的这堆作死操作虽然让观众看得血压飙升，但并不算电影本身的bug和剧情的问题，事实上，我还挺能理解的。

更何况如果不这么拍，不给主角们设置一些低级操作引发连锁的灾变，这电影还有啥看头可言？

能理解主角们作死的理由，其一是因为：

对于这两名过去征服了各种陡峭岩壁的极限运动爱好者来说，B67电视塔虽然很高，但其实整个过程不过是爬梯子而已。

若不是这座铁塔年久失修，危险系数其实非常非常低，如果户外攀岩的难度系数是10，那么爬这座塔的难度顶多也就2-3的程度。

毕竟对她们而言，爬电视塔的意义超过难度本身，所以她们特别“轻敌”也不是完全无法理解的，亨特甚至做好了早上出门、中午爬完回来吃午饭的心理准备，拍视频时也全程轻松愉快，根本没把这座塔的难度放在心上。

如果不是那些该死的松动螺丝钉，攀登B67压根不算极限运动了。

第二：则是因为我深知这世界上，即使是顶尖高手，因为愚蠢的作死、偶然的失误、各项准备不充分而失手殒命的人类不在少数，亨特和贝琪并不是只存在电影里的虚构形象，否则网上也不会有那么多极限运动作死失败合集的视频供大家观赏了。

人类会作死，本来就是一件很常见的事。

俗话说，溺死的都是会水的，再厉害的高手，准备再充分，总在危险边缘徘徊，也难免有失手的一刻。

因此，虽然两个女主全程作死的举动看起来很愚蠢，但我并不会因此而怒喷本片有多辣鸡有多没逻辑，毕竟电影的存在本身就是为了展示人类的多样性。

而此刻拥有上帝视角的我们，在该犯蠢的时候，其实也比女主好不到哪里去。

如果本片教会了我一件什么事，那就是我们还是要多爱惜生命，享受人生。

宅家颓废、泡吧酗酒什么的都OK，反正总比没事去爬个悬崖峭壁、老旧的高塔作死来得要好，如果你真的想去，最好中午再去，因为早晚会出事。

要说在我心中，这部电影有什么主要问题的话，那就是剧情的铺垫安排过于刻意生硬，好多情节就差没把“快看，这里是伏笔”几个黑体加粗大字写在脸上，比如：女主男朋友的“143”暗号啦、帮亨特拍照片的男人是谁啦、可以用灯泡电源给手机充电啦、塔下遇到的嗜血秃鹫啦、到处松动的螺丝钉特写画面啦……等等等等，简直就像老师在考前和学生泄题一样——“这整段都是必考的重点，全部给我圈起来背下去！

”

存在感之强，让人非常在意后面必将到来的故事展开，以至于观影时令人很是焦虑，一直在想前面的伏笔什么时候该派上用场了吧、主角她们怎么还不遇到险情？

那种明知道糟糕的事情马上要发生了，而电影里主角们还在谈笑风生的时刻，嗯，怎么形容呢？

……就很如鲠在喉。

这就是我对这部电影的全部感受了。

首先，我喜欢Hunter的乐观和勇敢，她的名字真的很适合她。

先讲讲我的疑惑。

第一，关于男友的矛盾其实有些突兀，给我感觉就一推动剧情的工具：1. Hunter心怀愧疚才会下去拿包（根据评论区补充：Becky有腿伤，也不适合拿包。

但我依旧认为这个矛盾直接推动了Hunter的死亡，更新有详写）；2. 增加矛盾和紧张感，矛盾出现后两人明显出现隔阂。

有了男友cg的条件，联合Becky的表现，我认为Becky坑害Hunter的可能性其实很大，但那样多少有些狗血了（我还是更愿意相信新时代姐妹胜过男人的思想）。

第三点就是绳子，拍摄时绳子的位子应该是有bug，导致绳子一会在楼梯那一会不在，看Becky不调绳子我真的会急（我都快怀疑她故意的了……），毕竟悬疑片一旦出现bug就很影响体验，除非它不是bug…。

所以，假设结尾再反转，Becky小小坑了Hunter一下，导致其死亡，这影片在我这将毫无破绽。

看影评区其实挺失望的，什么飞机为什么飞那么低，什么第一次扔手机不脱衣不发短信，什么爬梯子不能穿匡威，还有更离谱的说抱着塔滑下来……？

我认为逻辑方面，Fall是相对通顺的。

第一次扔手机，手机大概率是碎了，手机坠落时在塔上就受到了两次撞击，且影片有单独拍Becky空鞋坠地的画面，别小看高空坠物的冲击力；

根据评论区纠正，手机确实碎了，加张图就算在半空有信号，接受微弱的信号发出消息那都不是瞬间能完成的。

拿到飞机时，Hunter已经不行了（这是Hunter用生命换的，所以如果不是第一个手机没有回应，她不会冒险去取那个包），Becky需要用自己的手机操纵无人机，她并不擅长无人机，何况谁想到会冲出来一辆卡车？

…… 接下来是我打五星的理由。

首先应该没有人质疑主演的演技，虚弱疲惫兴奋愧疚悲伤绝望全都抓住了我的神经…

被人发现时

对方偷车走了

希望再次破灭时

想起Hunter死亡时，隔着屏幕都感受到绝望 还有她们的皮肤、嘴唇都太真实了，就是风吹日晒睡不好觉还缺水的状态，尤其是晒伤和衣服边上的肤色差… 其次，剧情方面，节奏紧凑，正能量，不刻意，且我始终保留Becky小坑Hunter的可能性，所以作为一种悬念，我是满意的，毕竟这个时代，为男人坑姐妹还是有些low，留个小小的悬念更能接受。

摄影和氛围方面，让我想到了《饥饿站台》，那种矛盾出现时危险的红光，以及梦中没有红光这个因素，都处理的特别好！

最重要的是，肯定不止我一个有这种震撼“她们不会真是在电塔上拍的吧？

”。

虽然觉得不可能，我也没查到答案，但能有这样的效果真的值的加分！

另外，伏笔很多，首尾呼应真的给玩明白了。

比如，Hunter一开始不愿说的“老相好”就是Dan；她们差点撞车和后来出车祸的航拍无人机在同一条路；每一颗螺丝钉的掉落；即将上塔外时，Becky没看到Hunter时的慌张……Hunter的死其实也很明显，她一直在Becky前面，那之后却变成了个只会加油的啦啦队（充电那会儿我一度以为Hunter人设崩塌）；而且，她掉下去时，有重物砸到平台的声音。

最后是主题。

作为电影，主题与画面的结合是很重要的。

第一点，生命转瞬即逝，所以抓紧每分每秒，去做热爱的事情，去感受活着的感觉，攀岩不是作死，是热爱，是为感受自己还活着；第二点，如果你害怕死亡，别害怕活着。

直面恐惧比自甘堕落好得多；第三点（个人感受），爱情不比其他感情高贵。

这是Hunter让我看到的，她活着时永远不会把危险留给Becky，她爱Becky胜过Dan，她对Becky说百分之一百万，回过头却是满眼绝望……我们被爱字误导，以为爱情比别的感情更重，其实所有感情都发自于心，不同的不过是名字，友情可以比爱情重而不叫作爱情。

放个我最喜欢的画面

Becky与鹰对视时，像个身经百战的勇士。

————————分割线————22.9.4更新整理了一些伏笔（这部电影的细节处理真的很棒）。

Becky将服药时，Becky给Hunter的铃声；幻想中的Hunter唱《Cherry Pie》鼓励Becky

Hunter的“老相好”

Hunter教的生活小技巧

路上差点出车祸；无人机出车祸

下面是我为什么，影片明明没有说，但我依旧认为Becky有坑Hunter的可能性。

（我认为这只是一个悬念，取决于观众更愿意相信哪一个结局。

） 首先，视角问题。

这部影片是女主视角，活下来的只有女主，所以塔上的一切来自于女主。

影片中可以保证绝对真实的部分是：状态低落的Becky和身经百战的闺蜜Hunter同时攀一座危塔，几天后，下来时满地的梯子、鞋子、钉子…Hunter的尸体以及满身是血的女主。

第一，Becky对Dan的感情：整整一年，她反复拨打他的电话，她留着他的骨灰，她为他自甘堕落，还辱骂关心自己的父亲…… 第二，处方药 Becky的精神状况并不好，这是影片一直有强调的：时不时加强的音效，还会听不见Hunter的声音，噩梦缠身。

根据Becky服药后的效果，这种处方药应该不是安眠药，而是具有镇静类的效果。

（ps：阿片类药物在美国滥用很严重） 原瓶上写了一天一次，Becky显然是滥用，那么很难想象两天不吃药的她是个什么精神状态。

图源：https://novarecoverycenter.com/addiction/battling-prescription-drug-abuse-texas-2/ 三、红光 最初，Becky看视频带着微笑，发现Hunter表情时，她微微皱了眉，看向Hunter的纹身，随后眉头舒展开，仿佛突然变了个人。

Becky再次看到纹身并询问时，电塔上的灯在闪烁，气氛显得格外紧张，红光照在Becky脸上，忽明忽暗，让人印象很深刻。

四、秃鹫 秃鹫在Becky视角里显然是很重要的元素，几乎每一次出现都伴随着危险的音效。

鹰吃鹿这段信息量很大，当时Becky与秃鹫产生了对视，与后来她和Hunter身边的鹰的对视几乎一模一样。

和秃鹫的两次对视 而且，有一个镜头，Hunter身上没有那只鹰（emmm…不会是我扒太细扒出bug了吧……）。

那么，是否，吃Hunter的那只秃鹫是她幻想出来的？

另外，影片给了秃鹫窝一个特写，显然是想传递信息，但我实在找不到相关资料，先放一放（如果有人get到了，评论区欢迎）。

五、Becky的表现 当然在那样极端的情况下，我们不可能要求主角表现得完美。

但被两个最爱的人同时背叛，不恨吗？

我觉得不可能。

Hunter白天说，你恨我我不怪你，现在我们困在这座塔上，全是我的错。

Becky没有回答。

听Hunter坦白时，短短几十秒里，她的情绪是不断变化的，似乎是她的内心在挣扎，从冷漠到悲伤最后闭眼再睁眼，这双依旧带泪的眼中已经看不透她做了哪一个决定。

后来，两人的关系显然变了：从一开始的互相鼓励互相信任，变成一个冷漠一个愧疚。

许是无意，Becky提出了用飞机求救，Hunter看了她一眼，然后说自己可以拿到，她只是想赎罪罢了，此刻摔下去于她而言也是幸运的。

Becky没有制止她，她们可能都知道，这是结束这段罪孽的方式。

她说“小心点。

”，冷漠而克制；她说“对不起，我爱你”，似是诀别。

后来，Hunter的行为几乎是自杀，而Becky也是真的急了。

我原本以为此刻她们的恩怨已经化解了。

结果出现了这段—不知道是不是bug—的bug：关于Hunter为什么不留在平台上（其实是Becky先问Hunter该怎么回到绳子上，然后Hunter就顺着这个思路走了，我认为她们也许是真的没想到）；关于Becky为什么不调整绳子的位置；关于绳子位置反复变化……最重要的是，Becky最初也曾以相似的方式坠落过，这两次坠落显然是相呼应的，可Becky轻松地抓到了梯子，Hunter却抓不到梯子还因此坠落，还刚好落在了平台上？

这一段问题太多了，越发显得Hunter的死亡可疑。

最后，当我几乎要埋掉先前的想法时，Becky看了Hunter的尸体一眼，瞬间激起了我满身的鸡皮疙瘩。

有人说最后应该再放个邪恶的笑——来个反转，但我认为，这个眼神已经够了。

无论真相如何，她不会在那时露出那样的笑，那样就太刻意了。

而塔上的一切，只有Becky知道，你可以信她说的，也可以不信。

我更倾向于她没有坑害Hunter，因为她爱她，因为独自处于塔上太绝望，因为她想给父亲的视频里说她重新燃起了斗志，想好好活下去，那般真诚。

无论如何，我都喜欢这两个女孩，Hunter乐观勇敢真诚，Becky振作后强大冷静，这才是女孩该有的样子。

完美的形象固然讨喜，但我更爱这样有错能改、努力生活的女孩。

Hunter真的很爱Becky

劫后余生，放肆大笑

One million percent.

高处不胜寒 电影《坠落》，两个月前的稿子了，还是发一下吧。

连我这个喜欢看各种恐怖片、大半夜看鬼片都不害怕的人，但看这个手心冒汗，你可以喷我胆小，因为我真的经历过类似的场景（后面细说）。

场景比较单一，就一座高达610米的电视塔，主要演员就两位，故事就是她们被困在这座电视塔塔顶之上，如何逃出生天。

恶劣天气、物资短缺和令人眩晕的高度，以及狭小的驻足空间，所谓“高处不胜寒”，大概也如此。

在此代入前提下，该片很多镜头和场面，真的做到了“不忍直视”，爬梯子时的紧张效果，在平台边缘处的命悬一线， 挂在绳子上的揪心一刻，效果格外给力。

如此环境，电视塔的金属摩擦声，风声等环境音效，两位主角在顶端平台时，镜头还时不时扫过下方，那种“高处 不胜寒”的感觉，手心都冒汗了。

所以电影感官是非常刺激，一定也会勾起了诸位“登高”时的回忆，效果比同类的《云中行走》《热气球飞行家》 更强，全程提心吊胆。

假如该片在大银幕上看效果会更佳。

且如今在“伪3D”电影越来越糊弄事儿、被越来越多的观众抛弃的背景下，这部《坠落》，我是支持拍成3D格式的。

回忆起当年在电影院看3D版的《云中行走》的感觉，都很刺激。

女主角演得不错，《雷霆沙赞》里的沙赞的大姐玛丽，越来越好看。

从故事模式上来看，该片属于很典型的“独立求生”类作品，即主角孤身一人身处绝境，在在孤立无助的“密室”中脱出突出类型。

这类电影由于角色和场景双双单一，导致很难建立戏剧冲突，也使得这类作品很难编排，所以片子不算多。

但由于过于特殊，所以有一个算是一个，该模式下作品还都比较知名，比如：★女主角一个人被困在海上跟鲨鱼搏斗的《鲨滩》；★男主角攀岩时右臂被石头压住被困5天5夜最后把自己手割断的《127小时》；★小贱贱被关在棺材中埋在土里的《活埋》；★女主角被关在低温舱里出不来的《氧气危机》（来自我最爱的亚历山大·阿嘉导演）；★当然这些都属于“小片”，最著名的、也是量级最大的算是《地心引力》了。

看过上述作品的朋友们，都能感受到这种孤立主角单一场景的电影有多么难搞，所以《地心引力》最终成片效果，让导演阿方索·卡隆拿下奥斯卡最佳导演，还是毫无争议。

但凡这类作品里，多一个能让主角说话的对象，都比独自一人“有戏”。

说白了你得让主角求生之余，有“活儿”干才行。

比如《氧气危机》里安排女主角跟“警察”等相关人员通话，后者们安排主角如何逃脱。

这也是为什么《独行月球》沈腾之外还要配一个袋鼠“刚子”，否则你让沈腾一个人，他再怎么演技好、善于搞笑，单打独斗也无济于事。

所以，《坠落》里安排了两个人，女主角与她的搭档组成“作死二人组”，被困之后还牵扯出一段狗血三角恋，纯粹属于“没戏找戏”。

否则你让她们在那么高、那么小的平台上干嘛？

当然这也是调节气氛的一种，虽然该片追求感官刺激和画面效果。

如果全程直观表达高度场面，画面张力肯定会大打折扣。

但该片后半段，有一段类似《地心引力》中乔治克鲁尼“回归”的设定，还是比较有意思。

PS，《坠落》的故事模式，跟2010年那部《冷冻》其实非常像，后者是两个人被困在高空缆车上，但从观赏性来说，本片显然要比《冷冻》要好。

当然电影故事乏善可陈，因为这种单一场景的作品，只是靠着画面和情节效果，叙事张力肯定会不足的，而本片从动机 到收尾，都略显仓促，好在主体段落比较充实，且逻辑方面，至少是够用的。

因为“够用”就好。

编剧理论里，有个“老师永远不会教但人人必须懂”的理论——作品为了达成某些戏剧效果，必要的时候，可以违反一些现实逻辑。

比如《地心引力》里，女主角最后依靠天宫号逃出生天，这就是不可能的，因为两艘飞船不在同一轨道上。

本片也是如此，比如手机电量、绳子的长度、女主在塔顶的坚持时间等，在现实里都是问题，但电影中则是为考虑戏剧效果，否则就编不下去了，至少这些bug没有到了影响剧情走向的地步。

其中最大的BUG就是下图无人机和手机的问题，我们认真分析一下：

“为什么不把手机绑在无人机上飞到有信号的地方？

”“手机是用来操控无人机”图中这二位说得都有理，但也都没喷到点子上。

无人机没有手机可以飞吗？

大部分是可以的。

手机只是相当于无人机的眼睛而已，并且用来监测飞行数据及飞行状态这些。

有的无人机不连手机是飞不起来的，但大多数无人机，是可以抛弃手机“盲飞”的，但不方便回收罢了。

电影中明确显示，手机是接在无人机遥控器上的，这种一般来说这种抛弃手机完全可行。

如今是否有直接用手机操控的无人机？

俺好久没玩了，不太了解。

但我觉得科技这么发达，肯定有吧。

其实真正的答案是——那么小的无人机可能带不动手机。

电影中的无人机，主体大小也就跟手机差不多大，这种大小的无人机，上面绑上手机是肯定飞不动的。

但是，你只是要手机去到有信号的地方，而且无人机虽然带不动手机，也是有动力的。

可不可以让无人机带着手机，以非自由落体的方式，匀速下坠，在摔碎之前，把信息发出去？

当然这样做是有风险了，相当于赌一局，闹不好就手机和无人机全没了。

所以电影最终还是绕过了这个观点，毕竟为了戏剧张力，否则无法达成这么紧张的效果。

但比起逻辑，该片最大毛病是动机没有搞好，因为攀岩/极限运动爱好者，与爬电视塔是两码事。

你要说为了克服心魔+扬骨灰，那直接继续徒手攀岩不得了？

电视塔是有梯子的，你猜梯子是给谁准备的？

这还克服个毛线啊。

说不好听的，只要胆子足够大，这个电视塔是个人就能上去，跟她们是不是攀岩爱好者无关。

所以动机方面没有处理好，让观众会觉得这俩主角脑子短路，与其说是极限挑战，倒不如说是作死。

从而引出了一系列问题。

可见，但比起同类几部作品，该片动机处理并不高明，但代入感，其他几部作品是无法比拟的。

因为登高恐惧人人都有。

诸如《活埋》《氧气》主打的幽闭恐惧，可能会让部分观众感同身受；《鲨滩》的深海恐惧同样如此。

而《地心引力》的深空恐惧就更观众可以体会了。

所以这些作品主打的不是体验感，而是随后的故事性和戏剧效果（以及画面效果）。

但《坠落》可是实打实地依靠“体验感”强化观感的。

把大众对高处天然的恐惧，进行了视觉并放大。

我不是恐高症，相信在座的各位很多也不是，真正的恐高症我见过，连过街天桥也不敢走，站在二楼窗户边就头晕，再高点就不能走路了。

咱大部分人只是单纯的畏高，是人类祖先给咱们留下的宝贵“遗产”（估计是直立行走之后，无法像猴子一样继续在生活在树上，经常摔下来，从而诞生了一种心理防御机制）。

不知道有多少朋友有过类似“登高”的体验，我有过一次，是“爬烟囱”。

是在我大学实习时期，确切地说，是朋友的实习。

我同宿舍的哥们，他是学环境的，大四实习的时候在一个厂子做环境监测。

有一天他来找我，让我帮他完成一项任务——去烟囱顶上“扫灰”。

其实是进行灰尘采样，回去化验看烟尘里某些含量是否超标，但需要去烟囱口附近进行烟尘取样，所以要爬烟囱。

我那哥们外号叫“大熊”，听这名字就知道他什么体型，爬杆是别想了。

但登高这种事儿我也发怵啊，就发生了如下对话：“这么多人你为啥找我啊？

”“咱俩关系好！

”“说实话！

”“你是练武术的啊”“我靠，我练过武术你就找我猴爬杆啊？

”“不然呢？

”于是我们就去了，回报是他请我吃顿饭（后来觉得亏了，以当时的状况，应该多讹丫几顿）。

我到地方一看，长出一口气，不是“猴爬杆”。

是那种转梯，向蛇一样盘亘在烟囱外表，类似下图这种。

即便是这样，走在上面也害怕啊，旁边就一个扶手，没遮没挡的，是真吓人，走在上面别说往下看了，往两边看都不敢，而且踩在铁梯子上发出的声音，都让我提心吊胆，生怕掉下去。

最离谱的是，因为要取样，我最后真的猴爬杆了。

在顶部的平台上，还要上一截爬梯才能够到顶部的取样点，就跟电影里那垂直梯子类似。

虽然没爬两下吧，也就4、5阶，就这也把我吓得，终身难忘。

下梯子的时候，我更不敢往下看了。

回到地面时候，浑身都湿透了，而且发现个严重的问题——刚才忘自拍了。

我带着手机呢，之前还说上到顶拍一张，结果完全忘了这回事儿，就想着赶紧下去。

所以看到电影里那一幕，代入感真的很强，我曾经爬不算高的烟囱都一身冷汗，一个600多米的电视塔，顶端就那么点儿地方，那感觉可想而知。

其实世界上就有高空作业的工人，去视频网站和平台上搜一下，诸如“高空作业，世界上最危险的职业、10万工资换个灯泡”什么的，你就能了解且佩服从事这项工作的人（本文最后三张图都是来自真实维修工人的拍摄）。

比如片中电视塔上的梯子，就是给人维修人员攀登用的，只不过都有保护绳等配套保护措施，不像电影里二位“裸上”。

SAW一开场，两女生醒来，发现被困于无人区的600米高塔上，只有一平米的平台活动，而且没有下去的梯子。

此时她们发现身边只有两个没有信号的手机和一根不怎么长的登山绳！

其中一部手机上贴有纸条：play！

于是她们播放了手机上的视频：一个电锯人玩偶出现在视频中并说道：I want to play a game！

你们所处的平台并非永久的，它被分成了4块，每块下面都有个定时撑杆，每N小时会随机松落一个，在4块小平面都松落前，你们要找到方法blablabla......在你们下方的信号锅上有一个背包，里面有水和无人机blablabla......Live or die, make your choice. (总之不赶紧自救就会死)两女生看完焦虑起来，为什么她们会出现在这绝命游戏中。

然后她们尝试扔鞋求信号，一女生发现另一女生的脚有数字怀疑对方勾引自己男人blablabla......接下去的剧情大致雷同，不过人性表现更黑暗，从一起求生到猜忌到杀死一方，结局是一女存活成为新的竖锯。。。

2017年冬天，电锯惊魂8上映了，我跑去香港看了。

我室友有点怕，说让我陪他看。

当我点开他的至尊VIP爱奇艺和腾讯，看到这些视频平台的电影资源的时候，我陷入的沉思。

电锯惊魂8怎么删成这样了？

猛鬼街怎么没有血腥镜头了？

车库惊魂片长不够啊！

断背山为什么连正片都没有？

死神来了怎么还没来？

坠落里的手机到底是怎么弄下去的？

以及，王诠胜为什么要！

跳！

海！

啊啊啊？？

我在此呼吁大家，大家真的不要再去电影院给阉割的影片贡献票房了！！！

任何影片只要删减，我们影迷就坚决抵制，坚决抵制，坚决抵制！

有人可能会想，特写镜头删了就删了呗，又不影响主干剧情。

那。。。

这样吧。

以后你跟你对象滚床单，没有前戏，直接啪啪啪到结束怎么样？

你吃饭别吃菜，反正干吃米饭也能吃饱，踏踏实实做一个真正的干饭人怎么样？

孩子上学直接跳级，小学挑着上，135年级不上，直接246，或者直接上初一怎么样？

真的不是我极端，而是我们被当成玩偶，被玩耍的太久了。

我当然知到能在6内地上映不是一件容易的事情，需要庞大的团队，至少提前半年开始运作。

但用户的钱是大风刮来的吗？

坠落这样的影片都能删减，资本要么把观众当傻子，要么就是有什么大病。

我们花着钱，看一部删减影片，凭什么？？

都说要支持正版，可是影迷有选择的权力吗？

我们不是不支持正版，可是影迷有选择的机会吗？

删减这样的行为，伤害的不仅是观众的感情，还有观众对电影市场的信任！

大家有没有想过，我们花钱买的，会缺斤少两；网上免费下载的盗版，却是完整的。

这正常吗？？？

先不说删减的问题，中国的电影发展道路已经很畸形了！

怎么畸形？

举个栗子：如果Justin Bieber是中国的演员，相信我，所有的青春片男主都会是他！

中国的电影市场，让某个当红流量不停的接剧本，演各种不适合他的角色，拿高片酬尬戏！

真正科班出身的演员无戏可演。

某明星的儿子女儿或者各种亲戚却可以轻松踏入这个圈子，即便他真的很不适合演戏。

说回删减问题。

老是有人说体制不同，文化背景不同，删减很正常。

okay，既然文化意识不同，为什么水形物语，普罗米修斯，死侍，生化危机这样的影片能上映？

既然能够上映，为什么还要删减？

实行电影分级，到底触碰了谁的利益？？

现在，规则已经被人破坏，可怕的是，越来越多的人已经习惯于，把遵守规则的人当成了傻瓜！！！

对成年观众来说，异形，死神来了，咒怨午夜凶铃，生化危机，水形物语等电影，本身也不是挑战人类极限的禁忌。

然而在没有分级的情况下，出于对更多观众的保护（保护？？？

学校和大部分中国家长对孩子不进行性教育，却满大街满电梯满公交车的人流广告；隔靴搔痒的吸烟喝酒有害健康，吸烟低龄化和酒桌文化却日趋严重！

我谢谢你的保护！

）出于对更多观众的保护，很多影片中循序渐进，烘托气氛、点明电影主题非常重要的镜头，都被毫不留情地阉割了。

不仅是坠落，很多优秀的电影，被删减成老少皆宜PG辅导级。

普罗米修斯，异形契约以及水形物语的放大剪辑法，泰坦尼克号生化危机致命感应的一刀全切法……为了促进和谐，维护健康，资本真的是用尽了各种烂大招！

我作为超级影迷，我尊重导演和演员的辛苦劳动成果。

但是尊重版权是为了保护创作者，不是资本家割韭菜的理由！

他们天天说要支持正版，保护产权，可他们正在做的事情反而是啪啪打自己的脸。

我很喜欢看恐怖片，但我工作在大陆，没有办法，所以电锯惊魂，死神来了，小丑回魂等等影片我都是去香港看的。

我记得我当年看完水形物语之后感动的一塌糊涂，但我大陆的朋友却在跟我吐槽说，他不明白为什么哑女突然爱上人鱼，以及军官为什么会突然喜欢哑女。

删减电影，就是一个蛋糕味的shit。

你是吃还是不吃？

不吃，他们会说，我们这个可是正版的蛋糕，有的吃就不错了，你还要啥自行车？

你有啥资格挑三拣四？

吃吧，真的对不起自己对电影的热爱。

工作人员看到“大家一定要去看未删减版”的呼吁会心灰意冷，因为在工作人员眼中，未删减版=盗版，但普通的观众追求完整的观影体验也无可厚非。

仔细一想，其实大家都是受害者，没有真正的赢家。

只求分级制度早日出台，别再让这种无奈继续成为遗憾。

最后说一句：不能完整引进，就不要引进！！

不要引进！

不要引进！

资本这样明目张胆赚着欺骗影迷的钱，资本的良心不会痛吗？？

资本有良心吗？

资本有心吗？

有吗？

这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿：前文是男人死于突现的惊鸟；中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟；最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟，并由此解锁决战模式。

“鸟”作为一般象征物，其基本的含义是：“高度的适应者”，而（某些“作死”的）人类作为鸟的反面，是高度的挑战者——即不适者。

而在本片中，由于剧情的安排，鸟还被赋予了第二层含义：“突发的意外”。

因此我们可以将剧情理解为：高度的不适者在面对突发意外时的行动及其结果。

很显然，如果这种意外不是突然的“跌落”——男人和女友都是死于这种情况——即片名FALL所指那种暴力式的意外，那么女性似乎是更顽强的存在。

最后，女主脱胎换骨，她所重回的地面，对其来说已是全新的世间。

凭着自己在生死悬处的所见所思，女主人公既在反省中觉察到了自己对事物的过度美化的倾向——即绝对化、情绪化，又从另一角度避免了因被迫直面不完美而产生的另一种崩溃的可能。

从结局来说，女主的女友事实上通过一场自己将在其中殒命的邀约，完成了对女主的某种义务。

当女友的身体最终带着女主人公的唯一希望坠落，后者所拥有的，只是和解与感激。

由此，女主也在内心接受了自己丈夫的离开，并同样认可了他的脆弱。

当女主人公再度与自己的父亲拥抱，她非但已经完成了父亲所期待的成长，还拥有了一般男性都无法拥有的生命强度。

说实在的，以前的我一直都在逼着自己做自己不喜欢、害怕的、不愿意去做的事情。

更重要的是，直到在看这部片子之前我还一直以为自己这样的做法是对的。

可是就在刚才我才开始怀疑自己那一定要逼迫自己克服困难的想法是不是错了。

因为有时候真的很多事情就是不作不会死。

女主因为攀岩而失去了爱人，沉浸在悲伤之中而无法自拔。

闺蜜却宽慰说要直面恐惧，要干掉恐惧，才不会被恐惧所吞噬。

就像我们平时告诉自己的那样。

于是闺蜜提议两个人去爬荒废的电视塔，站在高处、克服恐惧，也彻底地和过去说再见。

当女主站在高塔之下时，恐惧又再次想他袭来，她害怕，浑身颤抖。

可是闺蜜却一直不停的给予鼓励，为她打起、加油，说你一定要克服恐惧、你可以的。

不得不说，有一个一直支持你、鼓励你的人呆在身旁，真的是万幸。

可是我们真的需要去克服掉那些恐惧吗？

明明身体在颤抖，它在告诉你它不行，它害怕，它还没有做好迎难而上的准备，可是为什么要忽略掉各种警告，一定要克服恐惧呢？

闺蜜说，只要你能战胜它，那就没有什么是你战胜不了的。

我曾经对此深信不疑。

小学的时候我为了克服自己害怕骑着自行车下坡的心里障碍，不顾自己的害怕还是骑着自行车从坡道上冲了下来，然后摔断了门牙，从此就过上了牙口不全的勇敢生活，而我依然害怕下坡；大学时为了克服自己在人群中总是紧张的毛病，我积极参加每一个活动，然后因为频繁的紧张患上了胃病，现在一紧张就会胃疼、腹泻，我也依然忘不了人群中的恐惧；工作了，劝说自己做不喜欢的事、说不擅长的话，逼迫自己和同事强行打交道，最后抑郁和焦虑，以及社恐愈发的严重了，还是没有解决掉那些本能的痛苦。

有些恐惧，你战胜了它，会有下一个恐惧在再等着你，事情是永远也做不完的，恐惧也是一样，它克服不完，当你适应了一个，会有新的恐惧摆在你面前等你去攻克，当你终于有一天勇气耗尽，不管喝再多鸡汤打再多鸡血也没用的时候（差个题外，不知道为什么总是鸡来承担这些呢?），你依然会被恐惧所吞噬。

而有些坎如果你过不去，或许就会直面死亡。

说实在的，至今我还是无法理解闺蜜所说的那种控制了恐惧是一种什么样的感觉。

因为我害怕的东西，我依然害怕，只不过每次面对时，我都假装告诉自己你不怕而已。

不都说常在河边走哪有不湿鞋，那常在恐惧边缘徘徊哪有不崩溃也许应带是一样得道理吧。

有时候你执着于自己得那些对抗和拉扯得时候就会忽视掉身边得很多东西，比如深爱着女主的爸爸，明明日常就能够拥有爸爸的关心和爱护，却要把他推的远远的，非要在2000英尺的高空上缅怀。

如果当初从恐惧的旁边逃离，不再强迫的逼着自己走出舒适区，就能静静的享受父亲的温情。

闺蜜说是因为丹死了，他觉得生命短暂，才去做那些寻求刺激的事情。

而结局时女主也从这次的经历当中认同了闺蜜的感悟。

我很认可她说要抓紧时间去做自己热爱的事情，但她说是通过这次的事情感悟到的，就真的表示很不理解了。

有没有可能，如果她们不架着刀，不顾自己内心的千万般不情愿，逼着自己做这些作死的事情，那么她们是不是就会有更多的时间去享受生命。

而不是将生命短暂的结束掉。

所以有些事情如果你就是害怕了、难受了，咱们平静的接受自己克服不了的这个事实，不要再过分的逼迫自己去克服每一个困难了。

幸福也许就躺在你身边，只是你太执着于恐惧而把它错过了。

不是一定要经过万般磨难才配拥有它的。

三人第一幕攀岩的时候Dan和Hunter的眼神就有些问题，能让人感觉出不对。

这种感觉在Becky询问照片中的手，Hunter言辞闪烁时就基本坐实了。

所以直到Becky发现之前，我都以为，Hunter的这次邀约是要以同样的方式杀了Becky，给自己爱的人献祭。

按照常理，越是玩极限运动的人，越是应该注意安全，不然就是在寻死。

但她带上了一个长期存在情绪问题，并缺乏运动的人，而且在爬塔的时候摇晃年久失修的梯子，这些不合理的举动更坚定了我之前的想法。

所以当Hunter一次次把危险中的Becky拉上来，并多此主动承担危险时，我是有些疑惑的。

然后就是被发现，脚上的纹身，婚礼的表情，又是在那样的外部环境下，这种发现基本上就是偷看剧本，而且她刚一发问，Hunter就承认，就像知道发现过程经不起推敲，赶紧应承下来了事的感觉。

但不管如何，既然情事被撞破，那我之前的设定就不可能继续下去了。

Hunter是真的担心闺蜜，想让她振作，而千里迢迢来赴死，呃，千里迢迢来帮助她的。

一旦接受了这个设定，再回看不合理的地方，也能多少找出解释。

爬塔的难度要低于攀岩，至少全程有梯子。

既能达到惊险刺激的目的，又没有那么的困难，对于有攀岩基础，只是情绪低落和疏于练习的Becky来说，或许这是能让她感到危险，又不是那么危险的最好选择了。

而对危险的恐惧，是让人燃起生的渴望的最好助推剂。

只是Hunter对于年久失修的概念有些疏漏了。

再次证明，以生命为筹码的行动，容不下一点点的疏忽。

Hunter生死的反转还是很有效果的。

之前Becky的梦里曾经出现平台上只有她一人，而后又出现秃鹫啃食Hunter的尸体。

所以当真相揭晓，一下子梦境和现实发生置换。

Becky是否获救，Hunter是不是被杀。

都不重要，这都是故意设置的悬念，就是为了让观众怎么想都觉得说得通的。

所以没什么确定答案，见仁见智。

只是对于这种喜爱极限运动的人来说，真的应该在冒险之前做一手准备。

例如告诉几个朋友自己准备去哪里探险，预计什么时候回来，如果到时候没回来，至少有人帮你报个警啥的。

就算不愿意提前透露，至少设置几个定时邮件或信息，设置在你会安全回来之后发送，这样如果你安全回来，完全可以取消，而一旦你发生危险，这就是救命的信息。