电话

影片讲了女主角的三个身份的转变：1。

刚开始，接到凶女电话前，形单影只，老爸被老妈害死（后来凶女告诉她事实是她害死了老爸，这也是为何结尾看到老妈那么庆幸了），郁郁寡欢2。

当借助时空电话，让老爸回归后，房间窗明几净，自己的容貌也是小女人样子，一切都是紫色少女系，相比前面活的多么滋润，此处不得不说一下韩国人的整容术，感觉完全是两个人。

最好的，一家三口其乐融融，相比前次的生活而言这回是多么的幸福。

3。

当看着老爸从眼前消失的时候，一切的美好就如昙花一般，从幸福又重新做回痛苦才是最让人难熬的。

此时主角已然是一个干练的女人，已完全不负上一段小鸟依人样了细节：1。

凶女第二次想让女主接电话时在地板上有段“快接电话”，后面她在前面一边擦地板的字，女主就活活的看着地板的字消失。

2。

整部电影两个时间段都是直接因果关系的，没看出大毛病，很奇特的编剧只想引用周星星的一句话：人生的大起大落真是太刺激了。

全文约 6000 字，阅读约需 12 分钟。

.引子这是一篇影评，关于电影《电话》。

我在网上随便找了张图：图里形象地展示了故事线——过去和现在的双时间线同步推进，来回「变异」的女反将女主夹在中间折磨。

图上压的文字也还可以，确实算是我心目中的近段时间还不错的惊悚片，我在豆瓣给了 4 星。

剧情就不展开说了，对剧情本身的解读也不细说了，网上随便就能搜到。

我想写一点其他人没说的，我自己认为（确实自以为是）更有趣的解读角度。

.解题我就用「我是怎么想到这个解读角度」的角度来叙述吧。

没看过本片的，还是看完本片再继续往下看。

一来是下面全是剧透了（推荐本片，希望不要剧透影响你观影体验），二来没看剧情的话根本看不明白下面在说啥。

本片最让人困惑的点，我看有的解读者管这一设定叫「瞬间同步」。

简单来说：女主生活在 20 年后的现在，反派女魔头生活在 20 年前的过去，她俩之间靠一部超时空电话联系，只能由过去拨向现在。

过去的变化会直接改变现在的世界，而现在的信息则可以通过电话传回过去，从而改变现在的世界。

比如说女主在现在知道了 20 年前的彩票号码，那么等女魔头从 20 年前打电话过来时告知对方，女魔头就可以在当年直接中大奖，并且在女主的时空里马上就能看到 20 年前女魔头中大奖的历史消息。

在故事讲述时，我们被代入女主的视角，所以就会发现「熟悉」的现在会因为一个通向过去的电话，而突然面目全非。

这就是因为过去的一个蝴蝶效应会让现在瞬间同步变化。

我一开始也被这个设定给困扰了，尤其是结局那里——20 年后的成年女主已经逃出生天，并且和同样逃生的母亲在父亲的墓前团聚。

一转眼，女魔头又在 20 年前醒来并杀死了女主的母亲，于是 20 年后女主身边的母亲消失了，同时女主以成年人的状态被绑在女魔头家的椅子上。

这咋回事？

平行宇宙？

薛定谔？

开放结局？

其实都不是。

我觉得有一个更简单的理解方式，能瞬间明白这是咋回事——换位思考。

导演给我们呈现的故事线是「逆序」的，也就是 20 年后的女主接到了 20 年前的女魔头的电话，于是女主现在的生活被女魔头在过去不停地改变（又是救爹又是杀爹）。

你要理解这些，就得反复整理两根时间线，就很麻烦，毕竟过去变了，受过去所决定的现在也要变。

然而我想说的是，20 年后的现在如果不是「现在」而是「未来」呢？

那么 20 年前的「过去」其实就变成了「现在」。

换句话说，如果我们把代入的不是女主的视角，而是女魔头的视角，一切就变得无比简单了。

马克思说，物质决定意识，但意识对物质有反作用，可是反作用再强，也得通过物质起作用，毕竟世界是唯物的。

套入本片的逻辑，20 年前女魔头的「现在」决定了 20 年后女主的「现在」，未来的女主可以反过来影响过去，但毕竟要通过过去本身起作用，因为世界仍然是过去决定未来。

那么，本片的故事线就异常简单了，我可以快速重新表述一次，以女魔头的时间线（砍掉女主未来世界的所有变化，因为那些在女魔头看来均未发生，这样至少有一半剧情可以删除了，解题就简单多了）：年轻的女魔头生母死了，父亲没提，目前由养母照顾，生活在独栋房子里；养母坚信女魔头未来会成为杀人狂，所以一直在用驱魔的方式试图拯救女魔头；养母本人的背景几乎没有介绍，只有在（被火烫伤过腿部的）超市女孩口中提到，是女魔头的养母救了自己——这与故事线无关，但与我最后的「脑补」有关，现在作为伏笔先放着；年轻的女魔头从精神病院出来后，一直被养母困在家中；有天她打电话给超市女孩聊天，无意中接通了 20 年后自己家的座机，接电话的是未来成年后的女主；女主求女魔头去救自己的父亲，女魔头同意了，并且真的通过救女主爹的行动改变了未来；女主作为回报，提醒女魔头她将会被养母杀死，女魔头于是提前准备，反杀了养母，并杀死了前来送草莓的大叔；女魔头就此黑化，逼迫未来的女主不断向自己提供「死亡线索」，想要在自己的时间线里规避风险；同时，年幼的女主陪着当年的父亲来女魔头家看房（这也是女魔头拨向未来的电话会被成年女主接起的原因——女魔头家的房子卖给了女主一家）；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主，又向未来拨电话时，却拨给了未来的自己，未来的自己提醒当年的自己一定要紧握电话才能掌控命运（这个细节是我最后「过度解读」的根源）；女主的母亲带着警察来寻夫，女魔头干脆杀了警察，并开始和女主的母亲搏斗，双双摔下楼梯；如果电影没穿帮，那么女主的母亲醒来后就逃离了，但被随后醒来的女魔头重新找到并杀死；如果电影穿帮了，那么女主的母亲就昏迷未醒（但身体消失了……），女魔头率先醒来后补刀杀死女主的母亲；最后，女魔头继续囚禁着幼年的女主，一直囚禁了 20 年，以防生变；同时，女魔头不断给未来的自己打电话获取「死亡线索」，从而在自己的时间线里进入不死状态，大杀特杀，养母的担心成真。

故事这样一梳理，就简单多了。

既没有平行宇宙，也没有薛定谔，更没有开放式结局（只有一个待续）。

这就引出一个问题：女魔头为什么不干脆把幼年的女主杀了？

反正她已经有 20 年后的自己拿着电话给自己提供线索了呀。

.顾虑女魔头杀人是没有顾虑的。

在影片里，她至少已经杀了 5 个人——养母、草莓大叔、女主父亲、警察、女主母亲，而且从未来女主的视角来看，房子里那么多藏尸冷柜也说明女魔头没有什么人性。

那女魔头不杀女主，而是把她从年幼开始囚禁 20 年，一定有原因，或者说肯定是有顾虑。

有什么顾虑呢？

这就开始我的过度解读了。

女魔头就是喜欢杀人，没什么理由，对吧，先要接受这个设定。

同时女魔头不想死，想一直活着，杀更多人，所以她需要通向未来的电话永远能拨通。

回忆一下女魔头第一次拨通未来时，接电话的人是谁？

没错，是成年女主。

也就是说，在女魔头看来，成年女主在 20 年后接起了 20 年前自己的电话，这一切才成为可能。

反过来，如果 20 年前把年幼的女主杀了，未来会不会没人接电话了？

或者通向未来的电话会不会变得不通了？

不确定，不好说，不知道。

女魔头不敢试错，于是干脆就把年幼的女主一直养着，以不变应万变。

这样，女主的存活确保了时间线不发生质的扰动，所以电话仍通。

同时，独栋房子里囚禁着唯一知情（唯一携带多条时间线记忆）的女主，就可以确保现在的自己在打给未来时，未来的独栋房子里永远有人能接电话，并且会乖乖地给自己提供「死亡线索」（不乖就杀了小时候的你！

），所以现在的自己就不会死。

这就稳了。

解题解到这里，我不知道你感觉到没有——最初导演告诉我们，女主是主角；接着我为了解题方便，假设代入女魔头视角，换成了反派当主角；再分析到这儿，你有没有发现，真正的主角不是任何人，而是这条可以通向未来的电话线。

这就应了未来女魔头的那句台词：「一定要紧握电话，才能掌控命运 。

」这其实跟「得民心者得天下」有点像，历史真正的主角不是任何一个得民心或者不得民心的统治者，而是民心本身。

假如仅仅是想到这里，那么这篇文章就不会出现——因为不值得写，没啥新东西。

恰恰是因为想到这个之后，我又忍不住进一步过度解读了下一段，所以我才决定把本文写出来。

.养母整部片看完，我有 3 个疑惑：一是女魔头的父亲母亲哪儿去了，这与她进入精神病院以及后来成为杀人狂，有无联系？

二是女魔头的养母是哪儿来的，为什么有驱魔的能力，似乎还真的预知了女魔头的未来？

三是超市女孩这个角色有啥用？

好像对剧情没影响啊？

而且她腿上为什么也有一处像未来女主一样的烧伤？

我先想的是第 3 个问题。

一开始我觉得，这可能是在讲类似炼金术里的「能量守恒」或者「等价交换」的设定：最初，女主爹没了，但女魔头救了她爹，女主向命运「借了债」；最后，女主不仅爹没了，连妈也没了，自己也没了自由，向命运加倍「偿还」。

那么在烧伤这个细节上，类似地：最初，女主腿上有烧伤，但在女魔头救过她爹之后，疤消失了，时间线里「欠」了一道烧伤；后来，影片中出现超市女孩时，女孩腿上的烧伤出现在观众眼前，疤又回来了，似乎是冥冥之中「转移」给了其他人。

但这个太勉强了，我自己都不能信服。

可是我在重新思考超市女孩腿上烧伤来源时，想起了上文提到的那个伏笔——超市女孩说，如果不是女魔头的养母救了自己，那么自己早被烧死了。

这说明什么呢？

影片里呈现的部分，是女主小时候意外烧死了亲爹，但长大了告诉过去的女魔头帮忙，救下了亲爹；而台词里暗指的部分，是如果没有女魔头的养母及时伸手，那么超市女孩就会被烧死。

咦！

有没有可能，女魔头的养母，也是接到了未来的什么人的电话，从而在过去仗义出手，才及时地救到了本该被烧死的超市女孩呢？

这一下就好玩了——毕竟我们已经把主角从人改成了电话线，那么这条电话线上既然可以发生女主和女魔头的故事，自然也可以发生养母的故事啦。

好，于是我胡乱脑补出这么一段（完全没在电影里出现过的）剧情：养母嫁给女魔头的生父后，生父过世，而女魔头也进了精神病院；女魔头出院后，养母把她关在独栋房子里，自己成天陪着她养病；某天，养母无意中拨通了通向未来的电话，接电话的可能是未来的自己；未来的自己为获取养母的信任，告诉养母特定时间去救超市女孩；养母半信半疑去超市，居然真的及时把超市女孩救下，让她只是烧伤，没有烧死；从此，养母相信了时空电话，然后得知了未来的惨案——养女未来会变成杀人狂；养母不知道该怎么办，甚至可以说是毫无办法：一来，养母没法在女魔头黑化前阻止她黑化；二来，养母也没法把这个事告诉别人，因为没人信；这里有个逻辑上的细节，就是女魔头可以利用未来的「死亡线索」来规避风险，但养母却不行——因为未来的自己既然 20 年后仍然能接电话，说明在现在的时间线里女魔头并没有杀养母，于是养母无法在新时间线出现时躲避自己的死亡，所以养母才会被反杀；继续上上条，养母无计可施，于是在韩国这个天主教盛行的国家，她想到了驱魔；养母开始天天对女魔头进行驱魔（折磨），但一切手法都无效，因为她每次打给未来的自己，结果都发现在那个时间线里，女魔头仍然变成了杀人狂（只不过没杀自己而已）；最终，养母放弃了，她决定在女魔头黑化前亲手杀了养女，并且打算把养女的尸体藏在独栋房子的地下室里（楼梯口封墙）；做好决定后，养母把房子挂到中介网站上出售，这样杀完女魔头后就可以离开此地。

这里出现了一处剧情重大转折。

记住，现在的一切决定，都会「瞬间」改变未来。

养母如何得知自己反复驱魔都不成功？

就是打电话过去后未来的自己给回来的反馈，仍然是女魔头黑化的消息。

现在养母决定杀养女了，这个决定必然会改变未来。

很可能在她做出这个决定后，未来的电话就再也打不通了。

为什么打不通？

此处回到影片现有剧情中：因为养母决定杀女魔头之后，会发生很多变化，这些变化很可能导致了独栋房子的长年空置——原本可以在房子里继续接电话的自己，20 年后不再继续待在房子里了。

去了哪里呢？

影片里女主和草莓大叔的对话里可知，养母杀女后被邻居们当成女巫，还上了新闻报纸，她本人被抓了关起来了。

可是在养母打不通未来的电话后，也就意味着她没法知道自己将会被女魔头反杀。

于是，后续的时间线就变成了影片中的样子：在养母纠结准备杀女的过程中，未来已经发生了变化——房子空置了，电话再也打不通了——但养母以为这是因为自己计划成功了（杀女后搬家），于是继续准备；同时，女魔头也偶然打通了未来的电话——按电影剧情，来接电话的是很久没回家的未来的女主——所以养母一直没打通，但女魔头偶然打通了；通过时空电话，女魔头得知自己将被养母杀死；养母动手前，再三犹豫，但脑子里不断出现养女未来疯狂杀人的画面——当然，现在的她实际上没见过这些画面，这里可以（有些牵强地）认为是她信教入狂之后，根据未来自己的语言反馈而进行的脑补；最终，养母下了决心，进卧室准备杀女魔头，结果被女魔头反杀；女魔头为隐瞒杀人事实，又杀了草莓大叔；养母挂在网上卖房的信息被女主的父亲看到，父亲带幼年女主上门看房；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主；后面就接上了电影剧情，不再复述。

你看，如果剧情整体来看是这样的，是不是又多了一层意味？

当然，这层意味不是为了编故事而编故事，而是我觉得这层故事放在天主教韩国另有一层深意。

.耶稣有什么深意呢？

宗教含义。

看一下我上面脑补的剧情哈，简单来说就是一句话——养母由于一则「你的养女未来会变成杀人狂」的预言而决定杀死养女，没被杀死的养女因此而真的一步步变成了杀人狂。

再简化成一个词，其实就是「自我实现的预言」。

这个梗在西方文化里，可能会让人想到「俄狄浦斯王」。

这是 索福克勒斯 创作的古希腊著名悲剧，简述如下：俄狄浦斯 是 忒拜 的王 拉伊奥斯 的儿子。

老王从神谕中得知，这个儿子长大后将会杀父娶母，于是派一个仆人把婴儿抛到 忒拜 的荒郊野外，任其自生自灭。

仆人怜惜这个无辜的孩子，把他送给 科林斯 的一个牧羊人。

科林斯 国王因为没有儿子，于是就收养了他。

成年后，俄狄浦斯 也从神那里得知自己命中注定要杀父娶母，于是他就逃离了 科林斯，因为他以为 科林斯 的国王和王后是自己的亲生父母。

俄狄浦斯 离开养父母后，朝 忒拜 走去，路上受到一伙人的凌辱，一怒之下杀了四个人，其中就有他微服私访的亲生父亲——年迈的 忒拜 国王 拉伊奥斯。

不久后，俄狄浦斯 以其非凡的聪明才智除掉了危害 忒拜 民众的人面狮身女妖 斯芬克斯，被 忒拜 人民拥戴为王，并且娶了前国王的王后为妻，还和她生育了两个孩子。

又过几年，俄狄浦斯 为了平息 忒拜 国内流行的瘟疫，按照神的指示，开始寻找杀害前王 拉伊奥斯 的凶手——结果他发现，弑君的凶手就是自己，而自己娶的妻子正是自己的亲生母亲——杀父娶母的命运还是降临到了他的身上。

为了逃避命运的预言，最终实现了预言的命运，何其悲哀。

但这个故事并不是神话，也没有宗教含义，跟韩国的天主教氛围没啥关系。

我想说的是另外一个宗教意味非常浓，但剧情上非常相似的故事——耶稣和 大希律王 的故事。

大希律王 是当时犹太人的王，实际上是替罗马人统治耶路撒冷。

在他晚年时，他辗转听到有预言说，在 伯利恒 会有「犹太人的新王」诞生，于是他就下令杀死当地所有不满 2 岁的婴儿。

太 2: 16「希律见自己被博士愚弄，就大大发怒，差人将伯利恒城里并四境所有的男孩，照着他向博士仔细查问的时候，凡两岁以内的，都杀尽了。

」而年幼的耶稣虽然当时确实也出生在 伯利恒，可是他妈圣母玛利亚却因为种种原因没有住在旅馆里，而是在马厩里生下了耶稣。

正因此，耶稣躲过一难。

不仅如此，由于 大希律王 把周边的婴儿都杀光了，幸存下来的耶稣反倒毫无疑问地成为了预言中唯一存活的「犹太人的新王」。

而 大希律王 的暴虐也加剧了民众的怨恨，这些不满情绪对于耶稣未来的布道（或者说出道）也起到了推波助澜的作用。

上图为 鲁本斯 画的《对无辜者的屠杀 Massacre Of The Innocents》，反映的就是当年罗马装束的士兵们奉 大希律王 之命屠杀 伯利恒 的婴儿的事。

《圣经》里想说的，无非是「预言成真」，耶稣果然是真命天子，神选之人，怎么也死不了，死了也能复活。

但我作为无神论者在看到这个故事时，只想到「自我实现的预言」有一种逻辑上的美妙感。

把这个故事带回《电话》的设定里，有没有品出点（过度解读的）其他意思来？

这个女魔头，其实就是耶稣基督的身份啊，只不过她可能不是传统意义上的圣子基督，而是女基督、敌基督、反基督——有预言说耶稣会成为救世主，他本人小时候差点因此被害，幸存之后他开始发光发热四处传教，最终成为救世主；在预言说女魔头会变杀人狂，她本人也差一点就因此被害，幸存之后她开始黑化杀人四处作恶，最终成为杀人狂。

当然啦，这个肯定是我强行解释，导演想必没这个意思。

但我之所以这样想，是因为看过几部宗教意味非常浓的韩国电影，所以忍不住狗尾续貂，博自己一笑，哈哈。

顺便推荐几部宗教恐怖式的韩国片：《哭声》，借本土萨满教、日本神道教、西方天主教的故事，讲被殖民的近代史，以及意识形态的斗争；《娑婆诃》，借佛教和天主教冲突的外壳，表面上黑佛教，实际上我觉得是在黑耶稣，黑天主教——而且这片里也出现了「自我实现的预言」；以上，一些胡思乱想，不必放在心上。

.

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

电影相当给力，期待全钟瑞新片好久了，看完直接背脊发凉，大呼过瘾。

二位女演员演技在线，尤其是全钟瑞，《燃烧》之后终于有新片了。

首先这是个双女主电影，为了方便区分，下文就称书研为女一，英淑为女二。

要看懂这个电影，首先要了解一下这个故事的设定：1.女一和女二同岁，都是28岁，而且日期具体时间也是一致的。

就比如女一在20年后的11月17日17点，而女二在20年前的11月17日17点。

2.个人认为全片只有一个结局，时间线会随着过去的改变而改变。

注意：只有过去的行为能改变未来，而未来只能引导过去。

3.过去和未来发生的事是同步的，所以全片只有过去发生了以后，而未来会随之发生改变。

过去经历过的就是已经发生了的，无论做什么，只对未来有影响。

过去会对未来直接作用。

4.女一和女二的联系只有那个座机。

只有女一会随着过去的改变保留改变前的记忆，而其他人都只有改变后世界的记忆。

下面开始剧情解析：一.故事简介：故事的大致就是20年后的女一通过电话改变自己和女二的未来。

二.故事详情：1.故事一开始女一回到老家，而她母亲此时已患癌，相死后和她父亲合葬。

而女一不同意，因为她一直认为父亲的死是因为母亲走后忘关煤气引发的火灾造成的（请注意后文有伏笔）。

2.当女一回到老家时发现自己的电话丢了，于是只好插上座机去给自己的手机打电话，没想到捡到的人想要赎金。

紧接着女一就接到了来自过去的电话。

3.女二打电话给她的朋友，可能是因为时空错乱打到了20年后女一的电话。

久而久之女一发现女二是来自20年前的人，而且正是这个房子的人。

4.女二不相信女一，于是女一向女二证明了未来发生的事， 女二对此深信不疑，也就相信了女一的话。

5. 有一天女二发现过去的女一一家来买房子，于是便把过去女一父亲的声音给女一听，女一听后大哭，告诉女二父亲已死。

然后女二就有一个大胆的想法，过去是否可以改变未来？

6.于是女一抱着私心，把父亲遇难时间告诉了女二，于是女二准时出现了过去女一的家中，拯救了女一的父亲。

这是奇迹出现了，女一的伤疤消失不见，手机也失而复得，短发也变成了长发。

过去真的可以改变未来。

7.于是女一查了女二的未来，发现女二已经死了，死在女二母亲的手上，可能是为了回报女二的恩情，于是就把女二的死告诉了她，是她妈杀了她，希望她可以逃过死亡。

8.女二通过未来的情报，避免了自己的死亡，反杀了她妈，她妈做法预言了未来，临死时说是为了避免未来女二会杀更多的人，所以被迫杀她。

女二从此开始入魔。

9.女二由于之前一直压抑，杀了母亲之后开始解放天性，于是邀请草莓农场主来家里坐，但他放草莓时偶然发现冰箱里的尸体，于是便被女二灭口。

而此时女一时间里二十年后草莓农场主正巧来家里做客，突然消失。

最后女一发现是女二杀了他，于是女一质问女二，女二承认，以父亲的活来要挟女一如何逃过警方的追杀。

10.女一想摆脱女二的控制，所以不接女二的电话。

此时女二的时间线里正巧女一的父亲来看房子，于是为了报复女一，就把她父亲杀了。

因为即时性，所以未来的父亲就消失了。

11.女一回到老家中，又接到了女二的电话，告诉女一她小时候正在她手里。

想知道如何逃过警方的追捕。

女一为了摆脱女二，于是上网查了那一天的事故，骗女二去。

可惜女二运气好，没死成，于是女一只好顺从女二，告诉她如何脱逃。

12.这时女一发现女二从新闻上消失了，女二已经脱逃了，而那个老家已经变成了藏尸房。

这时女二打电话告诉女一，其实那天父亲遇难并不是因为母亲，而是女一因为看电视，自己把煤气打开了。

父亲的死其实是因为女一自己，女一和女二一样，都有妄想症，选择性遗忘。

13.女一从警方案件薄发现当年警方的备案，当天晚上警察和母亲曾去过这个房子，在其间打过一通电话，于是想打电话过去提醒母亲远离那个房子。

当她来到房子后，发现女二竟然活到了现。

于是女一只能趁未来女二离开的时候，找到了电话。

14.回到女二的时间，此时女一母亲正在打电话，未来的女一接通了电话，告诉母亲赶快离开，可是女二杀心已起，一刀杀了警察，追杀女一妈妈。

而女一的时间线里，未来女二回来了，发现了女一。

15.最后女二是时间线里，女一妈妈为了保护年幼的女一，和女二一起摔下楼同归于尽了，而此时女一时间里，未来的女二消失了。

第二天女一去墓地，发现只有父亲的墓碑，这时女一的母亲过来了，女一发现母亲身上的伤，明白了母亲保护了年幼的我自己，也保护了未来的自己。

16.本片最大的反转来了，女一在和母亲走路的时候，母亲消失了。

原来未来女二和过去女二通话，告知自己可能会被杀。

最后过去的女二从血泊中醒了过来，女一被绑在椅子上，全片结束。

其实本片最大的争议点在于结尾母亲为何消失，女一又为何绑在椅子上。

个人认为可能有两种解释：（1）单一世界：过去女二最后没有死，未来女二有着20年前过去女二的记忆。

所以告知过去的自己可能会死。

（注意此时过去女二身上有伤，可能就是过去和女一母亲搏斗时产生的，也就说明过去女二一定没有死）因为过去的女二和母亲都摔下楼去，导致了女二昏迷（或者假死），导致了未来女二消失在女一面前。

当过去的女二从血泊中醒来后，因为过去和未来时间线是平行的，所以未来女一和母亲相见时，女二还没对其母亲下杀手。

因为杀了女一的母亲的时候，女一正巧和母亲在墓地散步，所以母亲消失了，而女一被囚禁20年，最后绑在椅子上。

结尾看上去是母女和解的美好大结局，其实女一从一开始接那通电话开始，就注定了她的悲剧。

因为她只是待宰的羔羊，无法改变任何东西，只有过去才能改变未来。

（2）平时世界：结局跟单一世界相同，但设定不同。

女一一直在跳转到新的时空，所以也就可以解释为什么只有自己会保留记忆，而其他人却只有这个世界的记忆。

所以这个世界未来的女二和过去的女二不是一个人。

女一应该是取代了当前世界的女一。

她只受女二的控制，只要过去的女二对她有所影响，她都会跳转到新的时空去。

三.人物介绍女一：女一全篇就是个工具人，被女二牵着鼻子走，毫无亮点，只享受当前的欢乐，从不去考虑后果。

她有自己的私心，为了让自己过的心安理得，选择性遗忘，把过错全算到母亲身上。

也正是她希望父亲活过来，才导致了接下来的悲剧。

（朴信惠还是短发好看！

）女二：而女二这一角色的可塑性就好得多了，全篇出彩的镜头也都是通过女二来表现的。

其实女二是患有精神疾病的，片中也提到过有人格障碍和妄想症，而且全片也是以女二的视角说她母亲虐待她，而从杂货店老板的口述中，侧面证明了女二的母亲其实是一个善良的人，是真心想为女二好的。

所以身上的那些疤应该都是自己自残得来的，由于妄想症，怪罪于母亲身上。

杀了母亲后，人格开始觉醒，也就导致了一系列的惨案。

（全钟瑞真的太杀我了！

）女二的母亲：其实女二的母亲也是一个值得挖掘的角色。

她究竟是何居心，到底做没做过对女儿不利的事。

个人认为她并不是恶的，从她杂货店对她的评价可以看出她是一个善良的人，是一个真心为自己女二着想的伟大母亲。

她拥有强大的法力，想通过巫术治疗女二，可惜并没有作用。

偶然间通过巫术发现未来女二会成为杀人魔，于是只能含泪杀掉女儿。

她想拯救更多无辜的生命。

可惜通过女一的改变，导致女二提前预知母亲会杀她，最后只能倒在女儿的刀下。

全文完。

PS：有什么不足和错误的，希望大家回复里指出，感谢大家可以看到最后！

---补充说明：1.关于最后房子的布景改变原因，个人认为是因为在过去的那个时间段，女二和女一的妈妈一起摔下楼，因为这一事件的发生，导致未来发生改变，并不能说明女二已死，而是在未来的这一时刻没出现在女一面前，因此房子布景就发生了变化。

而之后女一第二天去医院去墓地最后和母亲相见，都是发生在很短的一段时间之内，而过去的女一、女二、女一的母亲都还没有死。

最后女一的母亲消失，也就证明了此时女一的母亲已经死去。

女一究竟是20年前被囚禁，还是现在被囚禁，电影里并没有明说，但个人倾向于是囚禁了20年。

毕竟母亲都消失了，女儿当时应该在其身边。

2.彩蛋中过去女二和未来女二通话的时间，应该是在女一还没有赶到屋子的时候，跟结尾女一母亲消失时间是不同步的。

至于为什么过去女二和未来女二可以互相通话，可能是因为过去的女二想打给未来的女一寻求藏匿方法，殊不知已经安全了，接电话的正是未来的自己。

（此时应该是过去女二和未来女二应该是第二次通话，因为过去的她让未来的她打听那天晚上发生的事，而未来的她已经查找完毕，并告知过去的自己应该如何应对）最后女二在血泊中苏醒，杀死女一母亲，囚禁女一，全片结束。

3.按照单一世界的逻辑，因为女二对年幼女一造成的伤害，未来的女一会直接显现，所以双方一定是处于同一时空的，也就是单一世界。

（ps：也有可能只有女一自己在跳转到新的世界，取代了被女二改变后世界的女一，所以她才没有这个世界的记忆，只有改变前世界的。

这种说法也不无道理，可以这么理解，毕竟片中也没有明确交代）。

4.关于为何未来女二在女一面前消失，且房间布景发生改变，更合理的解释是有可能当时女二失去生命特征，即假死。

也就导致了未来女二的消失以及房间布景的改变。

（但片中并没有明确交代，仅猜想）

作者：Bind 2018年李沧东导演的《燃烧》，一把火烧出了戛纳场刊最高分，引得万人讨论。

同时，这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。

时隔两年的空窗期后，本月她终于回归，搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。

故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中，那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。

朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅，但她心中却是五味杂陈的烦躁。

多年前母亲忘记关闭炉灶，导致失火害死了老爸，书妍对此始终耿耿于怀，甚至拒绝父母合葬。

母亲那边的事情不断，书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。

无奈之下，她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。

这部电话，可谓是天堂地狱一线牵。

除了第一次通话正常外，此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。

在处理全家福挂像时，她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室，还找到了记录驱魔的日记和老照片。

这两件物品的所有者，正是电话那头的怪人，全钟瑞饰演的英淑。

这通电话连接了1999年与2019年，确认了这一事实之后，电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。

但随着英淑的时间线来到11月21日，幼年书妍跟父母一起来到大宅看房，英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹，救下书妍的父亲。

11月27日，一切如计划进行，原本的世界天旋地转，书妍的人生被彻底改变。

这次换她来寻找过去，帮助英淑逆天改命，但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗？

当自己过去变成了别人的未来，其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。

《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止，接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。

作为全片最大的看点，全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。

许久未见的全钟瑞演技依旧老道，把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。

轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈，一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。

中年的英淑则是阴气沉沉，比塞满尸体的地下室还要阴森十分。

朴信惠此次进步颇大，幼年书妍被烫伤时，成年的她倒地抽搐加惨叫，这段内容都是即兴发挥，效果生猛。

可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期，没能再接再厉多制造几重反转，也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。

即便如此，二人的出演仍然足够出色，韩国NAVER观众评分打出的8.4分中，40%的赞誉给了该片的表演。

可以说，是她们的演出撑起了整部电影。

还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。

与朴信惠同岁，年仅30的他此前只有短片作品。

这部长片处女作原本计划3月时在院线上映，受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。

虽然是首部长片，但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。

惊悚恐怖之余，导演还出色地展现了即时的时间反馈，前半段历史改变时支离破碎的世界重组，还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现，非常带感。

影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。

冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说，英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。

被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题：如果父亲活下来呢？

如果英淑待在精神病院治疗呢？

如果书妍选择借用叔叔的手机呢？

用平行世界分析每次世界线的改变，电影由果至因的逻辑简直折磨大脑，书妍能保留记忆的设定也相当困扰。

不妨这样想：将每次"if"当作一种发展可能，而导演选择将这些可能连接起来。

被抓不被抓，死或不死，大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能，电话就是她们手中的钢笔。

对于本片结局，我认为合理的解释是：2019年英淑的消失并不是死亡，那通电话已经改变了她的命运，此时此刻她并不在大宅中，书妍也并未看到她烟消云散。

而她之后再次拨通了打往1999年的电话，告知自己要干什么，这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话，从而引发略显突兀的结局。

但是！

这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。

所以权当这又是一次”if“吧，连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏，就讲究个”命里有时终须有，命里无时莫强求“。

算不上严谨到严丝合缝的该片，很多细节是很难捋清楚的，像是过去在发生驱魔仪式时，观众还根本看不出世界线发生了什么改变，2019年的地下室就开始冒烟了。

《电话》里的时间难题看不破也说不破，用这个来折磨自己更是大可不必，毕竟，爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。

《超时空来电》（2011）与《电话》（2020）前一段时间，韩国惊悚电影《电话》（콜）在美国流媒体播放平台网飞（Netflix）上线，影片翻拍自2011年英国小成本恐怖电影《超时空来电》（The Caller），大致讲述了女主角搬进一座房子，并接到了来自过去的陌生电话；《电话》上线后口碑反响不错，IMDb达7.1分，烂番茄指数100%，比原作《超时空来电》的IMDb6.1，烂番茄指数20%要明显好得多，这对《电话》的导演李聪贤而言，处女作能够取得如此成绩也已经是莫大的鼓励。

过去与现实交汇且相互影响的题材并不少见，例如《时空线索》（Deja Vu）中丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）与过去赛跑，《前目的地》（Predestination）中的时间是个圈等等；《超时空来电》的剧本不能称得上很棒，与其他探究时间的硬科幻题材电影相比，《超时空来电》更像是借助科幻的背景设定来玩小成本恐怖题材；而无论是电影的画面风格还是运镜都说明了一切。

《超时空来电》（2011）影片通过一个搬进便宜陌生的公寓的正在离婚诉讼期的女性的角度，来阐述该角色接到来自过去的陌生来电且因此而被卷入一场腥风血雨的故事；在这一方面，《电话》也大致继承了《超时空来电》的大部分设定，而除去了女主角深受虐待狂前夫的精神压迫的设定，追加了大量的亲情戏份，以及最重要的，也是两部电影最截然不同的一点，采用双女主的设定， 将电话另一头的角色具象化，构建出完整的两条主线。

简单来说，《超时空来电》像是一部恐怖电影，观众们以女主角的身份融入故事中，被看不见的来自过去的疯狂女人追杀的故事；而《电话》则像是一部惊悚电影，观众们在两条时间线中徘徊并深入了解两位角色之间从互相认识到相互厮杀的过程。

《电话》（2020）如今来看，《超时空来电》利用电话的未知性构思出一个完整的概念，那就是在没有智能手机之前，你永远不知道电话响起时，对面那头究竟是谁；而同时它也利用时间的单向性抛出了一个有趣的命题，你该如何杀死一个停留在过去的人？

显然《超时空来电》的悬念与恐怖氛围做得很足够，角色的设定也给本片增加了迷离的元素；《电话》则是更加聚焦故事本身的阐述以及两位主要角色的塑造和互动，这也让看完《超时空来电》而对幽暗老房子感到毛骨悚然的观众们，在看完《电话》后反而对全钟瑞（Jong-seo Jeon）的脸感到害怕。

《电话》中的全钟瑞而结局上，《超时空来电》并没有采用太多恐怖片常用的结尾后劲，而是在高潮部分踏踏实实地讲完一个最后已经没剩什么悬念的故事；而对《电话》结局的本身，观众们的评价倒是两极分化，导演李聪贤提供了包括正统结局以及开放性结局在内的两种结局，无非目的还是在于继续发散过去与现在中的，人为影响的无限可能性，其实对正统结局而言反倒显得多此一举；考虑到《电话》为李聪贤的处女作，也就不难想象为什么影片最后会出现开放性结局了。

《超时空来电》（2011）尽管《超时空来电》无论在科幻影史还是恐怖影史上都算不上是浓墨一笔，很大程度上只是编剧塞吉奥·卡西（Sergio Casci）灵感一现写下的一个服务于恐怖片的概念；而到李聪贤手上时，《电话》纳入了宗教悬疑色彩以及追加了全钟瑞的戏份，大改了故事的偏侧点以达到更好的观赏效果，质量虽然算不上极佳，但也已可圈可点；至少在科幻与惊悚的把握之间，《电话》已经找到了完美的平衡。

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。

影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。

前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。

但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。

第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。

她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。

此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。

平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。

而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。

这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。

但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。

书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。

由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。

之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。

（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。

万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。

“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。

拍得好好...真的..导演非常清楚怎么调度场景使用镜头语言，交叉蒙太奇的运用也很到位..虽然感觉剧本逻辑还是哪里会有点问题，因为time travel这种东西真的太复杂了..但是the paradox of time travel这篇论文里又表明time travel是有可能实现的，再加之这几年物理学关于曲率驱动可行性的讨论和量子研究..这个问题显得不再那么抽象了。

但如果不去思考它的本身和运用规范，就会像电影里那样乱套了！

影片在一些情节上偶尔给人一种急于想要呈现的烂片感（尤其是后半段只能靠女主智商脱线才能发展），但实际真的瑕不掩瑜。

其实剧本的一切都是从那个电视节目开始的，朴的角色两度害死亲人也是悲催..如果她没在第一次告知“凶手”会死而就让她死去了一切就会尘埃落定，但也会违反人设。

又或者她能意识到草莓叔死后凶手会被抓也没事，但就是要去质问一通，然后一切就开始了。

后面有段时间一度以为朴的角色在主时间线里老去然后变成那个继母，我怎么会那么想呢！

在时间线里老去但也不能回到过去！

影片里只存在两条线，而这两条线互相影响，但同时都在推进，是无法循环或闭环的，没有比过去那条副线更早的时间，如果没有“现在”的帮助和影响，“过去”就是固定的。

影片里时间线的关系真的就像爱因斯坦那句——“过去”“现在”和“未来”的区别，不过是一场顽固而持续的幻觉。

最后的最后类似于彩蛋那样的结局真是神来之笔..挺残忍的就是

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。

同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。

即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。

举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释三、完美循环理论典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照而本片是什么设定呢？

以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。

这个明显的现象带给我们很多信息。

首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。

其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？

而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？

这就是赤裸裸有了悖论。

世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。

这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？

“我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。

如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。

对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。

” ——拉普拉斯《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。

如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。

现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。

吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。

电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。

吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。

自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。

她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。

十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。

电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。

之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。

故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。

拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。

吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。

这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。

欢迎讨论。

NETFLIX新晋惊悚片《电话》将时空逆转的概念，在其结尾玩出了高难度。

1999年的女杀手给2019年的女主打电话，发现可以通过干预1999年发生的事来改变2019年的现实。

不同年代的人能够神奇地通信，如此设定并不是本片原创，但结尾的神转折把我打得很懵。

看到很多人也百思不得其解，我又重刷了电影后半段，反复琢磨了下结尾的因果关系，在这里给大家参考我的解读。

原创思路，原创分析，欢迎批评打赏。

首先亮出我的观点：结尾的转折是女杀手电话给自己留下信息影响的结果，通过警告自己会死挽救了自己并改变了未来，基本符合电影逻辑和设定。

好了，下面让我们详细分析。

为了理解影片结尾，与其加上电影里没有明确给出的概念（平行宇宙或者量子力学），我觉得不如先尝试剖析既有的设定。

关于电影中未来如何被过去改变，有两条规律对我自己理解结尾特别重要。

时空逆转的规律一：只有通过片中电话传达的信息才能改变未来的走向。

在1999年女杀手的电话打到2019年之前，未来与过去像同一条时间线上等距的两点向前推移，1999年为2019年的因，2019年为1999年的果。

而电话在这个因果轮回之外，直接沟通了1999年和2019年的两点，让1999年的女杀手了解了未来的走向，从而精准地干预而改变了历史。

在女杀手干预之前，2019年的时间线是按照没有电话存在的前提推演得到的。

女杀手改变了未来后，2019年的新现实也是从1999年对应的时间点继续推演得到的，比如女主的父亲活下来让女主生活富足了很多，但这种推演也是不考虑电话的存在的。

所以当女杀手在1999年再一次通过电话的信息改变现实时，2019年就需要再次改变。

时空逆转的规律二：只有当干预未来走向的事件确切发生的时候，这些事件在未来的结果才会实时更新。

片中1999年女杀手和2019年女主通话是这两年的同一天甚至同一时刻，把两人的时间点对应了起来。

我们发现第一次女杀手改变未来的时间，也就是女主爸爸起死回生的时间，不是女杀手和女主通电话的时候，也不是女杀手决定救他的时候，而是女杀手确实地关掉灶台救了她爸爸的时候。

即使电话已经把未来的信息传达给了过去，如果这些信息还没导致确切的事件在1999年发生变化，那未来就还没有被改变。

影片这种对时间的精确掌控体现在每次改变未来对应的时刻上，比如女杀手刚擦掉地上的红字，2019年的红字也同时消失，以及女主被女杀手烫伤，留下的疤痕也是在2019年实时更新的。

地上的字由于女杀手在1999年擦掉而消失如果以上两条规律贯穿电影始终的话，我们来试着解释下电影结尾。

电影结尾比先前的叙事逻辑更复杂，原因在于打电话的人物变多，除了2019年的女主和1999年的女杀手外， 还有2019年活下来的女杀手和1999年女主的妈妈。

电影最后女杀手血洗访客这一段，有两部分电话通话内容，根据时空逆转规律一，只有这两部分通话中的信息可以改变未来。

一是1999年的女杀手和二十年后的自己有简短对话，这段对话到影片最后才揭晓，是告诉自己女主妈妈和警察的到访，而自己可能在当晚死去，并告诫自己无论如何抓住电话。

因为2019年当时女杀手还活着，在她的记忆里自己活过了当晚。

但她记得女主妈妈曾用过屋里的电话，意识到妈妈如果接到未来的信息，可能使女主翻盘再次改变未来，所以警告年轻的自己抓住电话，不给女主继续改变未来的机会。

第二部分通话便是女主和1999年妈妈的几段对话。

第一次接到妈妈的电话，女主很慌乱，告诫妈妈离开女杀手的房子，但妈妈丈二和尚摸不着头脑，在警察挂掉前俨然没有意识到危险。

当女主和妈妈都被女杀手逼到楼上房间内时，女主又给妈妈打气，出主意怎么干掉女杀手。

虽然女主的灭火器自卫法没派上用场，但似乎让妈妈平静了下来，开始了对女杀手的反抗，最终和女杀手一起摔下了楼。

影片结尾难理解的是2019年（或2020年初）现实的反复几次改变是怎么发生的。

我们来细数当时未来都有哪些改变，以及是如何通过上面两部分的通话而改变的。

女主屋里的玻璃由于妈妈和女杀手搏斗被打碎在女主妈妈空手接刀后，被女杀手追到房间里血刃。

这时我们看到女主在2019年的房间出现了墙的崩裂，血迹，以及玻璃打碎，这些未来的变化是由于妈妈的反抗新出现的，也就是说先前女主给妈妈在电话里打气，促使了妈妈反抗，根据规律二，反抗过程中确实发生屋子的破损实时出现在了未来。

而未来更大的改变，发生在妈妈和女杀手摔下楼时。

女杀手这时血流不醒，虽然生死未明，但根据未来女杀手突然消失这一变化，最大的可能性是女杀手的死在这一刻已成定局（不考虑电话的后续影响）。

同时发生的是女主发现屋子变得破败不堪，因为女杀手死掉后无人居住了。

后来女主在父亲的墓（根据死亡日期判断）前见到了活下来的妈妈，身上手上还留着当年的伤疤，大哭，圆圆满满。

女杀手的房子在其死亡后破败然鹅！

然鹅！

然鹅！！！！！！！！

以上未来的改变都是由于第二段女主和妈妈的对话导致的，而第一段女杀手和年轻的自己的对话还未影响到未来。

因为根据时空逆转规律二，女杀手跟自己的对话暂时还没改变确实发生的事件，所以还没有改变未来。

于是，当大家预期电影结束的时候，导演冷不丁地闪回了女杀手的对话，原来女杀手对自己的死早有预知，这种预知改变了一切。

接下来她在血泊中猛地醒来，双目圆睁，如同从地狱里重生。

仿佛是未来的死讯引发的恐惧唤醒了女杀手。

影片并未具体刻画女杀手醒过来后的所作为，使这里的起死回生有些模糊，也许是她为自己包扎止血，让自己活了下来。

但根据最后的镜头，女主被绑回屋内，加上女主妈妈在未来消失，能够推测女杀手杀掉了女主妈妈，年幼的女主继续被囚禁。

因为时间线上，女杀手醒来，囚禁女主和杀掉其妈妈都花了一些时间，所以在这些事情确实发生之前，未来还未改变，女主享受了没有女杀手的一段短暂时光。

这是结尾转折不闪腰的关键机理。

这两次时空逆转的嵌套，确实使结尾的逻辑线十分难找，但也令故事更跌宕起伏。

在女主命运急转前后对比中，影片戏剧性在结尾爆炸。

女杀手在血泊中醒来