在黑暗中讲述的恐怖故事

在台湾看的全球首映，很喜欢这个电影。

氛围渲染非常到位 几个符合青少年胃口的恐怖故事放在一起，全程高能。

鬼怪形象的设计也是极佳的，令人印象深刻 是能带给人真实恐惧的鬼怪样子。

在惊悚高潮部分我给打满分，在黑夜的稻田里，那种未知的恐慌涌上心头，当稻草不断从汤米身体里冒出的一幕足以吓到很多人。

红房子时刻，面对四面八方来的女鬼，相信很多人都体会到在噩梦中才有的不知所措的窒息感。

演员选角也不错，没有熟面孔带给人的不适应感。

另外除了惊悚的高潮部分，背景的深度也具备了。

女主因为母亲离开备受镇上百姓的诟病，她独自承担起赡养父亲的责任，在生活中独行。

男一是个逃兵。

两个在生活中背负巨大压力的少年相遇并且由于身世的相似而擦出不一样的火花……2021.11.21二刷融合了魔幻、青春、恐怖、惊悚元素的一部面向全年龄段的电影。

全片氛围轻松、刺激。

以四段发生在不同人身上的鬼故事串联起来形成主体，最终引出藏在背后被隐瞒几十年的秘密。

电影以越战为时代背景，故事发生在一个小镇上。

几个青少年不小心触发了积怨多年的灵魂Sarah。

Sarah因为白化病从小被家人歧视虐待，囚禁于地下室中，并且成为家族企业造纸厂贡中毒事件的替罪羊。

为了让Sarah承认汞中毒事件是自己所为，他的亲哥哥不惜使用电击去胁迫她。

长年遭受非人的虐待致使Sarah含恨自杀，最终她的怨念也成为诅咒，家族成员无一逃脱掉死亡的厄运。

同时，Sarah还通过鬼故事去杀死小镇的孩童…而与Sarah命运相似的Stella凑巧拿走了Sarah的鬼故事书，由此开启了一段惊悚的冒险，最后通过自己的勇敢机智逆转了危险。

这部片子也很适合小朋友来看，总的来说剧情、主题深度、风格都兼顾了。

《在黑暗中讲述的恐怖故事》影片的怪物造型、恐怖场景以及气氛渲染把握的都不错。

唯一不足影片中角色相对来说比较木讷，人物间的情感也也比较单薄。

不过，这也是恐怖片的通病，为了弥合剧情，恐怖片中角色大多都是比较“二哈”。

主角们是好奇害死猫，而剧中的BOSS也是个“憨憨”……观后感：剧情比较简单，鬼怪比较吓人。

原著被认为是第一套严肃儿童恐怖文学作品,由于书中的插图过于恐怖，在多个地区遭禁。

并且入选了美国“百大争议书籍”。

虽然原著小说集恐怖十足，但电影版最终还是被拍成了PG-13级 。

目的是吸引更多年轻群体，这也使得影片的画面并不血腥，恐怖感也大打折扣。

它是一部中规中矩的恐怖片，有不足的地方，自然也有好的一面，整体来看，影片的氛围营造得相当不错，很有安德烈的风格。

这与《小丑回魂》有着异曲同工之妙，野心十足。

只可惜，野心够大，表达却不够完美。

不是不好，而是可以更好。

升级版死亡笔记＋死神来了 知名导演＋知名编剧＋禁书改编，万圣夜＋死亡笔记＋死神来了。

在这个庞大的神仙概念下制作出的一部恐怖片《在黑暗中讲述的恐怖故事》（名字太长以下简称黑暗故事）早已是未播先火，被预定为19年度必看恐怖片之一。

可影视不是说把牛逼的导演、牛逼的编剧、牛逼的设定集合到一起就能制作出一部牛逼的恐怖片，更可能是神仙打架，结果两败俱伤。

这部《黑暗故事》就给我们完美呈现了什么叫“一手好牌，打的稀碎”。

以下内容会涉及到剧透，介意者速速回避！

作死篇《黑暗故事》设定在1968年美国宾夕法尼亚州造纸谷小镇一个万圣节，主角斯黛拉跟她两个小跟班决定在万圣夜做一些大胆的事。

好了，现在开始就要注意了观众朋友们，影片给我们展示了一场教科书式的作死表演。

作死第一步：向霸凌者say no！

初级方法是装一包老头的内裤假装让霸凌者抢夺，以此羞辱霸凌者。

中级方法是向霸凌者投掷鸡蛋等物品，进一步刺激他们。

接下来是最高级的方法，用粪便做成的燃烧弹取敌要害之处。

在此作者温馨提示各位读者：这个方法一定要小心使用，否则可能招来杀身之祸。

为躲避怒气值已达100的霸凌者，斯黛拉三人组不断逃窜，并在途中达成“收获伙伴一名”成就，新伙伴雷蒙入作死小队。

作死第二步：鬼屋历险。

四人组来到了贝洛斯家族的凶宅探险，传说这里有个叫萨拉的女孩，凡是听她说过鬼故事的人都死了。

四人顺理成章的在鬼屋找到了萨拉的书。

接下来就是作死第三步：随意阅读不明书籍的内容。

斯黛拉完全没有被传说吓倒，心想老娘可是天选之子，一本书就能吓到我？

然后就打开书开始阅读。

并且完成了作死第四步：带书回家。

至此，作死四步完成，也意味着招鬼仪式顺利结束，噩梦降临。

平心而论，这部分内容实在乏善可陈，能理解是为了铺垫后期剧情，但铺垫未免过于冗长。

而且几位主演的身份背景也没有过多介绍，人设完全没有树立起来。

过于教科书化的作死环节可能还会让部分人产生厌烦情绪。

反观《小丑回魂》，在有限的时间里利用大量的镜头语言而不只是人物台词去塑造角色，观众对几个孩子的性格、友谊、成长都有了很深的认识，相互辉映，让观众与角色产生共鸣感，这才算是优秀的作品。

双死篇：死亡笔记+死神来了第二部分绝对是整部影片的精华所在。

在斯黛拉拿到书不久后就发现书上会自动出现新的内容，并且书上的内容会在现实中发生，每出现一个故事就要死一个人。

简直就是升级版的死亡笔记，无视任何定律，不需要人写，随时随地自动设置死亡场景。

稻草人、无趾怪、脸生蜘蛛、红房间、分裂恶魔五个小故事串联起了第二部分的内容。

像极了《死神来了》，书会提前告诉你即将发生的事，但你没办法避免，即使不死，也要脱层皮。

说第二部分精彩是因为其中红色房间的小段落给人印象非常深刻，不同于只靠jump scare吓人，红色房间利用诡异的色调、密闭的空间、渗人的音效，无路可逃的压抑感近在眼前。

长发女鬼并没有突然出现在你面前，而是由远及近，一步一步走到你眼前，让你充分感受到绝望来临。

就像西部牛仔对决，大部分时间只是两个人直视对方，不用枪，只用眼神去对战。

精神的对抗比枪更重要，往往是枪未出套，一方精神就先行崩溃。

枪未响，人已亡。

除了红色房间，脸生蜘蛛这个情节也还算可以，对密集恐惧症及蜘蛛恐惧症患者来说就是噩梦，慎看。

除此之外，大部分就只是靠jump scare去制造恐怖效应了。

我并不是在声讨jump scare，毕竟作为一种经典吓人手法用在恐怖电影里这无可非议。

只是仔细观察一下整部影片，红色房间以及脸生蜘蛛这两个最让人印象深刻的恐怖场景完全没有用到jump scare。

而用了jump scare的场景，在影片尚未结束可能就已被忘却。

总感觉这个长发女鬼长得很有喜感.....不死篇经历了一系列恐怖事件后，作死四人组变成了两人组。

斯黛拉跟雷蒙再次回到了鬼屋，试图去阻止沙拉的报复。

在鬼屋里，斯黛拉闪回到过去，体验到了沙拉怨恨的过去，在感同身受之后，斯黛拉一通无敌嘴遁，危机解决，得以不死。

被斯黛拉无敌嘴遁说的愧疚到想自杀的萨拉......结局不想多说，在我看来这完全是编剧不想写了于是强行大结局。

比前面几个恐怖故事还恶心。

纵观《黑暗故事》，说差有点过分，毕竟还是有几个小故事拍得挺不错的。

可要说好，却是BUG无数。

例如为什么满脸蜘蛛半桶水一浇就没事了？

为什么恰克全身被吞噬，惟有那支笔被留下？

为什么斯黛拉一通胡言乱语就仿佛点醒了萨拉的怨灵，让她愿意就地成佛？

在我看来可能是这样的，《黑暗故事》共有七名编剧，一头一尾各一位编剧执笔，五个故事各由五位编剧操刀。

导演拿着这七份稿子编织在一起，才造成了影片如此强烈的分割感。

不过我认为影片最大的败笔还是背景定位问题。

《黑暗故事》设定在1968年，1968年对于美国来说是非常黑暗的一段岁月，马丁路德金被枪杀，前总统肯尼迪的弟弟遇刺身亡，民权运动的爆发以及越战影响，又时值美国总统大选，局势动荡不安，美国人民当时可以说是生活在水深火热之中。

影片也毫不避讳这段背景，贯穿全片的电视内容都在提醒观众当时背景环境恶劣。

但是《黑暗故事》却完全没有同背景相结合，或者说没有利用1968年这个历史背景做任何文章。

这让我很疑惑，那多次出现的电视意义何在？

仅仅是用几个恐慌的年轻人及恐怖事件来比作那个恐慌的年代吗？

未免有些过于敷衍了。

《在黑暗中讲述的恐怖故事》，画面够黑暗，故事够恐怖。

但是质量，不够过关。

我个人觉得我是一个容易满足的人，除非是真的是烂的sb逗比，作者又是个人才的电影，不然我都会打个三星的。

首先定的时间，挺有趣的是定到越战年代了，那时说的最多的就是创伤后遗症了，又做出一个个百变的怪物，摆明反战标志了。

不过这做得挺隐晦的，感觉是我个人解读了。

然后节奏轻快。

你熬得过前10分钟就可以愉快的玩耍了:)再来就是人物，没it1好是真的，不过人家king这个大触打磨过，想比得上也挺难的。

不过人物也没那么差啦，看得下去的。

最后就是怪物，被人吹爆的red room 和 小蜘蛛这段都挺瘆人的，都完全没有用任何jumb scary。

真好玩

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/729549514/影院好读版作為電影，《在黑暗中說的鬼故事》並非一無是處，出現的鬼怪的精緻滿足了恐怖片觀眾想要的獵奇，然而劇情節奏的緩慢、恐怖橋段的老套、以及對自己說故事能力的不自信，使得這部作品最終只有皮相而沒有靈魂，然而這部作品的導演及其原本卻並非張三李四之輩，這便是本片令人最令人惋惜之處，也顯示了導演安德烈·歐弗蘭的軟勒。

你在台灣海報上只能看見怪物大導吉勒摩‧戴托羅作為監製掛在上面，而不見安德烈·歐弗蘭多（André Øvredal）的名稱，然而他並不是什麼電影新秀，而已經有兩部小有名氣的長片的挪威導演，分別是「追擊巨怪」（Trolljegeren）以及「驗屍官」（The Autopsy of Jane Doe） ，前者以偽紀錄片的方式讓人感覺新鮮，後者以猜不到的劇情轉折讓人感覺驚訝，照理說有了兩部（其實是三部，但是我沒看過第一部作品。

）長片的經驗，《在黑暗中說的鬼故事》應該要有一定的水平，然而最後卻是平庸，這是藝術以及娛樂的雙重匱乏，而或許你會以為這是《在黑暗中說的鬼故事》本身文本不好，然而如果你知道《在黑暗中說的鬼故事》的來頭，你會對於這部成品更加疑惑。

在黑暗中說的鬼故事是從阿爾文施瓦茨 (Alvin Schwartz)的一系列同名小說改編而來，這位作者最驚人的是在「近十年百大爭議書籍」碾壓恐怖之王史蒂芬‧金，如果你到博客來去找這本書，你還會看到上面寫著「造成七百萬人嚴重心理創傷」這樣的聳動話語，我一開始也不相信，但當我看完了電影，我加入了那七百萬人之一，這部片達成了與我未曾謀面的原著所不能完成的任務，我大概一輩子都不會去翻原作因為本片真的是難看到恐怖。

這樣一種難看，是一種平庸的難看，卻又沒到雞肋的程度，讓人會去重複細嚼慢嚥，因為劇情實在是過於淺白，甚至角色還用了太多解釋性對白（用來向觀眾解釋狀況而非讓觀眾從自然對話中理解狀況）同時這些鬼怪除了走路像企鵝，白白的看起來像企鵝的肥婆怪外，造型都過於無趣，雖然有吉勒摩‧戴托羅擔任監製，但裡頭的怪物造型卻連半點他作品裡怪物華麗的怪異都沾不上，當角色動起來的時候，實在太平凡了，這些沒有語言能力的怪物在運動上也都過於常見，而受害者的反應也都過於常見，以致於其精采在怪物出場露臉後便開始下降，因為怪物根本沒有魅力，但也談不上有多恐怖，恐怖的僅僅是外表，因此看完之後你只會感覺到空虛的平淡。

或許在改編過程，安德烈‧歐弗蘭多與吉勒摩‧戴托羅希望呈現的是將原作精選的故事以及原創角色合而為一，因此弄了一個怨恨女鬼說鬼故事把這些怪物招喚出來，試圖讓這些怪物諸如稻草人、大拇指女鬼、蜘蛛、肥婆怪、不死喪屍、怨憤女鬼輪番上陣來滿足原著讀者的視覺享受，然而這些怪物卻又只是來沾個醬油，就拿稻草人來說吧，作為海報封面出現的唯一角色（我不明白為何在本片裡的其他主要人類角色或怪物沒有登上海報）他在片中的戲分加起來不到十分鐘，為了「神還原」插畫上的模樣，這個角色大多時候以外八字型被掛在架上，直到開始行動之後，也並沒有給觀眾留下深刻印象，因為這些怪物外型上不怎麼特別，表現上不怎麼特別，他們甚至沒什麼自己的戲份，就像是被狗鍊綁著，出來晃悠一圈然後回到黑暗之中，我想他們之所以不能給人新鮮的恐怖感的原因，是因為從文字改編到電影的過程，對於電影角色如何進入那個情境本片處理的並不好，反而略顯老套，人文戲的部分鋪陳的不多，導致角色被解決的時候，觀眾不會有同情感或者危機感。

而進入情境卻是原著小說裡的做的好的強項，因為我們不需要詳實的了解裡頭的角色，而只要了解他做了什麼，導致後面的恐怖即可，而每一篇短篇故事都有令人意外的轉折，讓人讀完發顫，然而電影卻沒有這些東西。

在觀影的時候，我感到的是極度的疏離，因為裡頭角色的刻劃都過於表面，沒有家庭溫暖的混混、想要當作家的女孩、逃離兵役的墨西哥男孩、被父母拋在家的男孩、重視外表的女孩，以及害怕媽媽與姊姊的男孩，我現在用幾句話說清楚的這些角色，在電影裡卻是將這樣的資訊重複的說出來，或許導演與監製（吉勒摩還負責故事撰寫，但他這次的故事寫的並不是很好，在鄉野傳說的恐怖小故事與發現恐怖小故事逐漸成真的孩子們間接合的並不好。

）似乎又想學習史蒂芬金的《牠》將鬼怪個人化，，裡頭吃人小丑以各種化身試圖激發孩子們的恐懼，讓他們更好吃，而這些化身都透露出孩子們的內心恐懼，故可以說是專屬他們的鬼怪。

然而在《在黑暗中說的鬼故事》光是第一個稻草人我就不能理解為何是屬於那個小混混男孩的恐懼，因為他不喜歡回家，而喜歡到處亂跑？

但是稻草人是被插在田裡，不能亂動，同時散播恐懼的存在，而我們在此之間看到的這個小混混卻不是這樣的，他就是個簡單的自尊心強，靠罷凌來維持自尊，而當自己被整的時候不甘心，因此把主角群鎖在鬼屋，又跑去人家車塗鴉的傢伙，這與恐懼化身相差甚遠，於是他的死除了作為鬼怪騷動，事件開端的頭號受害者外並無其他功能與意義，但是誰又在乎他怎麼了呢？

至少我期待的是恐懼的上桌，而不是一個罷凌者被懲罰的道德寓意（因為這傢伙不斷的毆打稻草人，結果便被稻草人變成稻草人）當這些鄉野故事硬套到這些青少年身上時，本片的這兩個元素就形成了不可調和的矛盾，除了那一晚萬聖節，我們看不到主角群的日常，於是我們無從了解他們之前是怎麼樣的人，這個事件如何影響了他們，他們成為恐怖片典型的受害者，無知、無能、否定恐怖的真實性（也就是認為怪物是假的，然後在好幾人被怪物幹掉之後才與開始反擊），導致全片反擊的橋段全落在想成為作家的女孩，以及作為逃兵的墨西哥男孩身上，而這兩人之間化學反應近乎於零，墨西哥男孩的恐懼還算可以，如哥哥一樣被四分五裂的怪物追殺他並嘲笑他的懦弱，然而而想成為作家的女孩，從恐懼到恐懼化身卻是奇怪的，全片不見其母（甚至屬於她的怪物與恐怖體驗也與母無關）而她卻一直覺得媽媽消失都是她的錯（然後到了最後我們還是不知道為何女孩媽媽會離開）而為什麼會是她的錯片中也沒有交代（一般來說會有這種劇情會是女兒認為媽媽對自己表現不滿，或認為自己是母親的絆腳石，拖住母親的人生而內疚，但片中完全沒解釋為什麼）然後她後來就因為父親的鼓勵以及寫恐怖故事的白化症女鬼而釋懷了（而且白化症女鬼沒把她同伴弄回來）只因為最後寫恐怖故事的女鬼給她的啟發是「是他們的錯，他們卻怪你，讓你成為了怪物（咖）」而且這個邏輯根本兜不攏，我是說因為知道家族醜事又想揭露的女鬼被滅口跟她現在被喚醒後說的這些鬼故事有什麼關係？

如果說她希望的是真相被揭露，自己獲得正名，把喚醒她的人殺光又有什麼好處？

電影標榜「故事的力量」聲稱故事可以弄假成真，可以傷害，也可以療癒，但在本片的說故事能力卻極為低落，觀眾在太多時候都知道的太多，使得懸疑全失只能用跳躍驚嚇撐場。

本片拍的最好的一場戲，是那個害怕母親與姊姊的男孩，被肥婆怪在響著警報的紅色走廊追殺的橋段，用步步逼近的影像讓人感到母愛的窒息與恐怖，但是我們也不知道為何這個男孩要怎麼恐懼，因為他的母親在片中對他的關愛還在正常範圍，而非像《牠》裡一樣那個為了保護兒子而神經兮兮的媽媽。

而片中的調色問題也很悲慘，在畫面黑暗的時候還好，但白天的調色是非常奇怪的，復古的色調過於濃烈到不自然的地步，更別說本片在敘事上時常的切換白天夜晚，光線迅速變換下，讓人眼睛感受到只有不舒服。

從劇本到角色設定，再到情節的老套，以及為了將鄉野傳說的恐怖怪物放一起而去構思的整個故事都一步步讓本片成為了一場野心宏大，成品畸形的災難，或許這才是本片最大的恐怖。

居然还看了两遍我只记得那个胖鬼和那个蜘蛛了。。

嗷还有稻草人以下凑字数《在黑暗中讲述的恐怖故事》是由挪威导演安德烈·欧弗兰多执导，佐伊·玛格丽特·科莱蒂、迈克尔·加尔扎、奥斯汀·艾布拉姆斯联合主演。

该片于2019年8月9日在美国上映《在黑暗中讲述的恐怖故事》根据短篇儿童恐怖故事改编，讲述了1968年万圣节，一群青少年来到诅咒环绕的古宅，取走了一本恐怖故事书，演变出一场场恐怖事件的故事。

本片于2019年上映，但因背景设置在上世纪60年代，所以画面显得粗糙，实际上是在还原过去的那个时代。

剧本挺好的，不纯粹血腥，而是营造出了恐怖感。

只是前期有些拖沓，半个小时后才进入故事杀人阶段。

先说最后出场的莎拉，她是一切故事杀人的始作俑者。

莎拉是个可怜的人，本身患病，却得不到家庭的关爱。

最麻烦的是，她发现家里办的造纸厂污染环境，导致很多小孩死亡。

家庭决定放弃莎拉，将她送进精神病院，关在黑暗中。

愤怒的莎拉自尽，其灵魂掌握了黑魔法，在神奇的书中用血写一个个恐怖故事，令一个个家人从世间消失。

斯黛拉和一群小伙伴在万圣夜闯入莎拉的家，斯黛拉拿走了莎拉的书。

结果发现，书中继续书写恐怖故事，斯黛拉身边的朋友和故事描述的一样，一个个被带走。

或被稻草人带走，或被各种奇形怪状的妖怪带走。

为了自救，斯黛拉和情人雷蒙调查起莎拉的身世，知道莎拉是冤死的，莎拉很愤怒。

而斯黛拉私自拿书，更加剧了莎拉的愤怒，所以最主要的是要平息她的愤怒。

雷蒙已被怪物追杀，斯黛拉也被关到暗室，她呼唤出莎拉，并接过莎拉的笔写了莎拉的故事，讲出了真相。

莎拉不再愤怒，便消失了，怪物跟着消失了，雷蒙和斯黛拉获救。

斯黛拉回到现实社会，写书还原关于莎拉的真相。

她利用手中那本神奇的书，通过写故事救活了一个朋友，坚信她能救活其他朋友。

私信+++qun：

1 大陆居然用了台湾译名。

2 恐怖氛围营造的不错。

3 女主很傻白甜。

4 不明白将故事年代设置在越战时期有什么用意。

5 特别适合改编电视剧系列。

6 很久没有见到过那么长的电影译名。

7 结局一看就是想拍续集。

8 鬼其实就是拥有超能力的人类。

9 恐怖片三大法宝：怪物，迷宫，回头杀。

10 让人回想起70年代的美国，怀旧电影。

11 一点都不吓人，结局秒变主旋律。

12 我突然有了把这部电影改造到豆瓣8分的思路。

13 苍白女人那里使用了最省钱的拍法。

安德烈·艾弗道夫([无名女尸])接替吉尔莫·德尔·托罗执导[在黑暗中讲述的恐怖故事]，丹·哈格曼、凯文·哈格曼操刀剧本，CBS负责影片制作。

而托罗将担任制片人。

该片根据艾文·施瓦兹的同名小说改编，故事围绕一群年轻人展开，小镇频发死亡事件，他们必须找出背后的秘密。

本片明年夏天开拍。

安德烈·艾弗道夫([无名女尸])接替吉尔莫·德尔·托罗执导[在黑暗中讲述的恐怖故事]，丹·哈格曼、凯文·哈格曼操刀剧本，CBS负责影片制作。

而托罗将担任制片人。

该片根据艾文·施瓦兹的同名小说改编，故事围绕一群年轻人展开，小镇频发死亡事件，他们必须找出背后的秘密。

本片明年夏天开拍。