九重紫

给出这个分的时候思索了很久，最终还是改成了两星这部剧怎么说呢，就属于那种镜头质感给你的感觉是山珍海味，剧情骨架却给你的感觉是枯燥无味。

你要是说他不好吧，一时半会儿脑子里想到的是各种宿命的对视，高效的炫技，还有某些深入人心的场景，但你要是说他好吧，他精致里头裹着糟糠，豆花里头点了熏香，你以为是酒心巧克力，一口咬下去发现是个鲱鱼罐头……倒也不至于吃不下去，毕竟多多少少还算是个食物，可要吃下去，就必须得捏着鼻子才行、这部剧其实就像是一个剪辑出来的PPT，足够精，但不够细……不值得被称为一个剧。

总得就是非常割裂，感觉像是没有自己的基调和主线，导演好像什么都想要一点，结果就是融合的很差，爱吃这口的受众会被那边的口味给创到，爱吃那口的手中又觉得这边的口味好奇特……很难形容我总体看下来的感觉，后期已经直接快进了，完全看不下去。

就，下一部见吧。

2024.12.23更新追加两颗星，给皇后和庆王。

庆王这个角色，是我第一次在古装剧里见到，对母亲怀有崇拜之爱的儿子。

以往的子对母，多只有孝道之爱，他们对于母亲，爱的大多只有母亲身上的利他属性：温柔、贤惠、善良等。

而庆王，他爱的是母亲本身的优点：才能、手腕、学识。

他认为母亲比父亲能干，母亲做皇帝会比父亲更好，认为不该母跪父，而该父跪母！

“父跪母”，这是绝大多数现代人都不具有的思想，一个生活在君权父权大过天并享受这种制度的人竟然有这种思想，绝对超前！

然后是皇后，她也不是老套的为了儿子而造反，她是为了她自己，为了搏一条生路。

我喜爱并推崇这种以自我为先、有才华有胆识的女性角色。

分割线---2024.12.20更新开分了，没想到能有7.5？？？

😅豆瓣的分现在都这么水了吗？

还是剧播期间剧粉和粉丝都来打高分啊？

分割线--因为对孟姐和小林有点路人好感去看的剧，简单说说目前为止对于剧的感受吧：1. 剧情逻辑狗屁不通。

举个例子：女主的昭世录里，记载着邬善上一世死于蝴蝶鳞粉过敏。

但奇怪的点在于，邬善这一世鳞粉过敏是因为他和济宁侯被叫去田庄给女主女主妹拉郎配+他和济宁侯换了荷包。

但是上一世女主根本没养在田庄，就是遵从父母之命和济宁侯结的婚，那邬善上一世的鳞粉过敏是哪儿来的？

还有，女主有上一世的记忆，知道男主弑父杀弟和中毒命不久矣，但她今世和男主结婚后就一点没想想男主为什么会那样做吗？

也没检查男主中没中毒，感觉重生了个寂寞。

2. 一如既往嫡庶神教入脑。

我看到原著粉说，书里的崔老太太是个姨娘，出身不高，但她却有蓬勃的生命力，能够在田庄护住女主，给予女主温暖。

剧里直接把崔老太太改成了高门独女和嫡妻。

是不是不这样改就体现不了好人的美好品质？

难道只有天龙人才配得上这些美好品质吗？

出生在现代的编剧，写出来的东西比古人还封建，真是跪久了站不起来。

3. 爱男爱得我想吐。

女主爹和继母出轨导致女主妈想不开自杀，但整部剧贯穿始终的恶人都是继母，后面竟然还给女主爹安排了个“懦弱许久的父亲为了女儿终于会反抗了”的高光时刻😅然后女主就原谅渣爹了。

我请问呢？

你妈自杀是因为对你爹心死了，罪魁祸首是你爹不是王映雪，就因为为你说了几句话给了点所谓“迟来的父爱”你就立马吻上了？

😅我不是说出轨男就对子女一定没有爱，但凡有个磨合期，多体现一些女主爹对女主的弥补和女主一个缓慢接受的过程都比这立马原谅的剧情要好。

4. 男女主人设前后矛盾立不住脚。

当然，这一点最主要体现在男主要屠庄那一part。

男主因为身边的人看到了陈曲水，觉得他不是好人，就认为整个庄子里的都不是好人，怕他们泄密所以要屠村。

😅男主你的人设我没记错是保家卫国爱护百姓的少年将军吧？

你连战俘里的妇孺都能放走，现在却因为庄子里几十号妇孺“莫须有”的坏人身份就要屠庄？？？

啊？？？

我不是不能接受主角有瑕疵，我也不赞成主角就一定伟光正，就是别“既要又要”好吧。

老实说，我更喜欢上一世男主的人设，奸臣、佞臣，既然觉得忠孝没必要维护，那我就干翻他，这个人设比今世的带感多了！

除了报错仇那是编剧的锅。

再插一句题外话，剧里对封建君权父权的维护味儿挺浓的。

我一直很讨厌儒家的“君君臣臣父父子子”，那是利于统治者的。

我还是更喜欢道家，讲究顺从天道，认同“忠孝仁义礼”都是因为没有“道德”才衍生出来控制人的。

具体原文记不太清了，大致是这个意思。

😆打1星还是因为俩主演，不然我真的很想打0分。

话说《九重紫》被编剧魔改的完全是两个世界，先来说说第一集男主宋墨这个人设感觉不够精明厉害，小说里面可不是这样，人家是扶持庆王登基的功臣。

太子说什么他就相信这还是原著小说精明能干的宋墨？

还有编剧完全删除了《九重紫》原著小说女主的两个儿子一个女儿。

甚至魔改魏廷瑜的人设，魏廷瑜改的好恶心啊。

我记得《九重紫》原著小说魏廷瑜唯唯诺诺完全是一个典型的废物男，很多大事作为一家之主还要找姐姐魏廷珍和夫人窦昭想办法，这样的人在小说里庆王会看重他，这样的人对庆王夺嫡有什么帮助？

奇怪的是编剧还改成前夫哥和庆王关系不错。

编剧应该没有认真看过原著小说研究过原著小说吧！

还有妹妹窦明莫名其妙出现在建宁侯府还和姐夫魏廷瑜偷情，先不说这个剧情多老套啊，在小说里面人家窦明压根就看不上破落户的建宁侯府，每次窦昭回娘家继母王映雪都是冷嘲热讽不屑一顾鄙夷的吐槽窦昭嫁的丈夫了。

电视剧女主的人设崩塌了真的好愚蠢啊，妹妹莫名其妙来自己家既然不怀疑她还口口声声说什么好继母好妹妹？

奇怪的是妥娘告诉女主母亲死亡真相也没有了，女主还是从妹妹那听见的。

原著小说上辈子窦昭和纪咏宋墨压根就不认识吧，电视剧女主重生前的战争特别无语完全就看不懂在说什么。

还有女主重生后的意义也被删除了，小说里面女主最大的遗憾就是母亲，她重生的意义也是拯救母亲，电视剧删除了女主重生醒来的关键词提醒母亲父亲回来会带一个女人回来。

而且这个剧很多剧情都是什么《锦绣未央》《知否》里面的老套路剧情什么重生复仇，这样的电视剧太多了原著小说重生不是复仇好不好，上辈子女主的生活哪里悲哀？

哪里多灾多难？

又不是那种重生复仇黑莲花爽文女主，在就是我想吐槽女主的继母王映雪，小说里女主重生后3岁的窦昭对王氏说了一句话，王姨娘肚子里怀的一定是女儿，因为这句话让王氏一辈子非常恐惧女主。

王氏选的路也注定不会幸福美满，父亲窦世英在母亲赵谷秋死了以后到死都没有碰过继母王氏，宁愿从兄弟家过继一个儿子也不要王氏这样的设定才是对她最好的复仇吧。

可是电视剧里面偏偏改的继母王氏在窦家过的非常幸福一副当家主母的奇葩，我记得小说里面王氏相当于囚禁了，不管是姨娘的时候还是被扶正了都是相当于打入冷宫了。

编剧一定要把许多老套的设定强加九重紫吗？

继母设计陷害这些剧情，按照原著的来比现在还要大气上档次，对付一个这样的女人古代人，不就是生了儿子才能站稳脚跟吗？

如果一个男人都不愿意和她生孩子你们说是不是很悲哀？

反正我是觉得电视剧没有小说好看。

前面我还安利姐妹看，越看越后悔，自从窦昭结婚后，男女主智商双双下线，全员割裂。

第一个最不能忍受的是窦昭的步摇，全剧一直在动，坐着步摇也能上下翻飞，晃的人头晕眼花。

素心后面张嘴就骂奸生子，宋老二自然要报复，不记得曾经的“娼妓之子”之乱了么（跳台了），就是窦昭再恨，也不能纵容侍女这么说吧，狗急了还咬人呢，所以宋老二报复他们完全是咎由自取。

还有随时随地出现的宋墨，烂大街的桥段，只要窦昭晕倒，宋墨必然潇洒旋转着出现。

后面剧情也衔接不好，前后跳脱。

快进看完的，唉，想找一部前后都好看的剧越来越难了。

看了两集先记录一下，后面如果看下去的话会补充。

目前来看，剧情其实说不说特别雷特别弱智，中规中矩吧。

但是悬浮感太强了，没有生活的气息，所有人都很强的表演感，每个镜头都像是舞台剧，追求场景干净美丽，不落地，不真实。

节奏也很仓促。

开头男主拥护某王逼宫，太子自杀临死前告诉男主报错了仇；女主开头是强势聪明的管家主母，收拾了私藏武器的下人，安抚了全家，又帮助丈夫推阻了恼人的应酬，之后意外发现了妹妹和丈夫的奸情，接着又听到了昔日母亲死亡的真相，然后捉奸，和丈夫决裂，离家而去，遇到男主……这一切发生在第一集前十五分钟里。

第一集还没结束，女主已经重生了，还走了点小时候的剧情。

我本以为因为想快速交代前世的事情，所以才这么仓促，但是第二集剧情也是嗖嗖的，小三突然出现，母亲说死就死，祖母也是突然出现emmmm。

女主爹找小三要纳妾，舅舅表姐建议和离，母亲说，“和离对男人来说不过是风流韵事，但是我们母女要被戳脊梁骨。

”编剧你看看你在写什么？？

和离怎么就成了男人的风流韵事了？？

而且古代和离的女人多了去了好吧，刘兰芝被婆婆厌弃被休回家都有达guan贵人抢着提亲，你这丈夫找小三所以和离了怎么就“被戳脊梁骨”了？

又是比真实古代还封建的世界观！

就这，第二集结尾的时候，祖母又说了很“清醒”很现代的口号台词，什么女子不能困于后宅，要放眼天下，什么家国天下……太割裂了。

（而且，我一向认为，说不如做，口喊的再响亮，台词再清醒，也不如实际做点事，让观众自己感悟，口号越响亮越容易尴尬悬浮）母亲自杀逻辑说不过去，丈夫变心找了小三，心里只有小三，自己气的吐血了，口口声声为了女儿不肯离婚，那更应该保护女儿，结果紫砂了把女儿交给变心男和小三？？

很多人吐槽女主无效重生，无法改变命运。

然而我就是冲着这个吐槽才决定看的，我讨厌金手指爽剧，喜欢类似覆流年那种“不爽”的设定，但是！

这剧情不太对劲啊……就说被大家吐槽的女主重生也救不了母亲，感觉女主确实太废了，就小小闹了一下说了父亲几句就结束了，没有那种拼尽全力去阻止的感觉，而且母亲死的也不合逻辑，整体看下来就非常奇怪，女主重不重生好像真的没什么区别。

让我说的话，不如改成小三想做正房毒死了母亲，母亲上一世是被“病死”的。

女主根据上一世的琐碎信息，推理出了事情全部，然后阻止了母亲被毒死，揭穿了小三，救了母亲。

然而出了这种事情父亲仍然袒护小三，母亲气结，想不开紫砂了。

这样女主尽力而为了，却只能改变母亲的死法。

（剧情里没交代母亲上一世的死因也很奇怪，按照剧情，母亲上一世也和小三撕破脸了，女主应该也恨小三和妹妹才对，而且还是精明能干的人设，怎么会对妹妹毫无提防？

除非母亲死了小三才进门，而且这样也解决了母亲为了女主才紫砂的矛盾以及小三身份不低却非要作妾的诸多矛盾。

）另外，这剧情设置太像知否了，聪明强势又疼爱女主的祖母，懦弱自私反复横跳的渣爹，恶毒白莲小三母女……能不能有点新意啊？

最后说一下男女主。

女主还是漂亮的，演技有点木，可能因为人设和剧情要求，大部分时间绷着脸端着架子，不过我对演技要求不高，能接受。

人设方面……我讨厌咋咋呼呼型，也讨厌弱智卖萌型，挺喜欢聪明女主，但是感觉女主这个人设没什么张力，看着很平，没啥个性；男主目前出场不多，颜值时高时低，演技暂时也说不上来好坏，人设目前看来也有点平。

追加：又看了一集。

第三集男女主长大了，纷纷开始装逼。

男主是杀伐果断的少年将军，看不出来，仔细看他的脸感觉很虐，低配版的卢星宇，擦那么重的粉，这么厚的滤镜都感觉的出来，挺无语的，怀念男角不化妆或者化淡妆的时代。

女主，哈，女诸葛，全靠台词说，所谓的搞事业，真真一笔带过，镜头一转，女主长大了，通过配角台词交代女主外号女诸葛超会经商超有钱。

女主在祖母这儿过的好好的，父亲继母派人来请，立刻就回去了，该到了谈恋爱的戏份了。

女主回来就遇到男二，男二同样又丑人设又寡淡（女主妹妹倒是听美丽的，这剧女角的颜值比男角们高一大截）。

伯父父亲叫女主回来是相亲，想用她的婚事攀附富贵。

那些所谓的权贵子弟，除了男二之外都没有基本教养，吃饭的时候还大放厥词，当然结果就是被女主啪啪打脸。

女主还提妹妹捉刀对对子，展现她的才能。

然而我没看出她这么做的必要，本来就和妹妹不熟不亲，上辈子更是被她绿，好像没必要“帮”她，而且妹妹此时也不想嫁男二，未必想出这个风头。

如果说是为了害她也没看出来，所以女主非要替妹妹对对子真的好奇怪。

女主打脸男宾客的过程也很尬，冲出去在扇子上题下对子，打脸台词仍然是那套你是女子怎能如何如何，男人能如何如何女人为何不能如何如何……（其实梗不在老，但是这里用的很尬，不是情绪到了冲破桎梏的爽感，而是一众纸片配角又蠢又坏说着蠢话让女主出来装逼打脸的爽感。

）（补充一段：举个例子，《火舞黄沙》里，春分一开始也是被训话过的“好”女人，三从四德男尊女卑，因为男权思想封建压迫，吃尽苦头，走投无路的时候，头脑开始觉醒，为了活下去主动失去贞洁，说出“我们女人为什么要为男人眼中的贞洁而死？

”这种话的时候，压抑已久的情绪爆发的时刻，这种时候这种台词这种桥段才有直击灵魂的震撼，振聋发聩。

当然火舞黄沙也不是普通的剧，是可遇不可求得神作之一，就用宰牛刀杀一下鹌鹑吧。

）女主打脸完他们，又开始喊清醒口号，什么女子不嫁人也可以过的很好，什么嫁人之后要操持后院伺候公婆帮扶男人很辛苦，所以还是不嫁的好之类的，听起来是挺“清醒”的，但是！

女主后面还会嫁人的啊！

还会帮扶男主操持后院的是不是，现在高喊这种清醒口号不是打自己的脸吗？！！

啊，无语死了，浪费生命，三集弃。

明明我是靖海十余年的大将军、朝廷的大功臣，手握跟倭寇战斗的精锐部队，但我爹只要想打我，只要无理取闹地想陷害我，我就毫无反抗之力，十几个家丁扑上来，我真的好可怜。

明明我是全国第一情报系统的一代目，我名下产业遍布东南，说一声富可敌国，谁有异议，可只要后妈想陷害我，她随便找了几个婆子过来，就能肆意地骂我打我，我真的好凄惨。

编剧的脑子被什么给吃掉了？

什么叫没苦硬吃？

男女主顶着这种顶级人设，金手指满天飞，结果混得连条狗都不如！

别瞧不起爽文，你看你这符合逻辑吗？

一个家丁把男主身边的特种兵给打死了……我真的……气笑……战斗力金字塔，懂？

……关于进行人身攻击的，豆瓣没有删评和举报功能，所以我接着吐嘈，女主她妈被小三上位，小三现在当了正妻，还可以安排女主的婚事，女主像个忍者神龟一样，什么都是＂我不跟你计较＂，我请诸位代入一下，天天看着小三在你面前晃悠，看着小三给你各种气受，但凡只要是个正常人，早就结节了。

以及关于有人说女主无法把手伸进朝堂，所以啥都做不了，请这些人翻一下史书明朝的邵方靠钱和人脉左右内阁阁臣人选、清代的胡雪岩与官场深度绑定，谁说不当官就不能干预官场，听说过＂官商勾结＂吗？

我可以接受主角啥也不干，可以接受她弱鸡，但请把她那些金手指全部收回，只一点，不会用，就留给会用的人。

以及关于很多人通过骂爽剧来抬高这部剧，这剧不爽，所以它就是立意深远。

我不知道有没有人听过＂训诫文＂，就是通过各种无意义的肉体惩罚施虐来使观者感受到一种别样的愉悦，这部剧中就有很多这种无意义的惩罚，比如男主被他爹打，女主在帮那谁施针的时候，一群人围上来阻止，女主长跪五伯门前，明明可以避开的，男主有武力，女主有钱，有钱还愁雇不到打手随身保护？

而且她身边那俩女的不是会武吗？

不跟男主的精锐对峙过？

再不济，不能买凶杀人吗？

那个五伯，只是个堂官，隔壁总统都能被枪击，他凭什么不行？

不要告诉我，虽然他曾上书想害死男主他舅，但毕竟未遂，我们就不要跟他计较了，你了不起，你清高，你让坏人继续活着，等待他害死更多的人。

再者，这人脑子又一般，又坏又蠢，设定里，内阁中人都知道他的小九九，但就是对他不设防。

他能苟活至今，全仰仗主角团的不作为。

而面对恶人时，采取不作为的态度，就是帮凶。

同样，我也可以接受主角不作为，但她不作为这么多次，为什么不吸取不作为的教训？

主创追求的是一种只为画面服务的剧情，因为男主被打的画面好看，所以让他被打，因为女主下跪的画面好看，所以让她下跪．但下跪这里起到什么作用？

坏人会因为你下跪就良心发现吗？

不知所云。

感谢🙏某网友提供的截图，佐证平台title是复仇爽剧———————关于救男主等同于改变历史的反驳—————“河流，石头，山，一个人是不可能改变历史的，只有山倒了才可阻断河流。

”这里指的历史是历史周期律吧，但是“山”指什么？

社会制度？

我当时看这句话的时候，就觉得扯淡，第一、历史的小细节是可以改变的，因为很多事情具有偶然因素，但是结构性问题的最终走向是被决定好的。

举个例子，田蚡和窦婴，你觉得他俩的能力是在一个层次吗？

道德水平素质水平是一个水平吗？

那为什么他俩都要狗带，因为同为外戚。

第二、历史周期律在这个位面有改变吗？

只是这个国家换个人当皇帝，换了皇帝国家就要灭亡了吗？

既然不是大明倒了要换个大清，没有什么兴亡更替，根本没有扯到历史周期律。

那么，女主救个将军，算改变历史吗？

不算。

主创想把这个行为拔高到改变历史，大可不必。

举个例子，如果已知某重要人物会因飞机失事死去，那么穿越过去，起码可以让他不上飞机，偶然因素是可以避免的。

再举个例子，北魏大太监要杀清河王（不赘述了），那就是个超级偶然信息差事件，我可以说，只要穿越，是个人都能改变。

女主改变的这点东西，跟历史周期律不搭边，跟王朝兴衰不搭边（又不是改经济、政治制度），把救男主上升到改历史，我只能说，古偶是会给自己贴金的。

再说男主身份，他什么身份？

一个勋爵，势力也不大，还是皇家封的，皇权都懒得围剿你。

历史规定他要死？

历史凭什么规定的？

窦婴死是历史规定的，因为他那个站位的每一个人都狗带了，没有狗带叫王莽。

有人要说了，他有大大滴军功啊，你个煞笔，没听说过“功高盖主”吗？

OK，众所周知，明代以军功封爵的官——王威宁、王阳明、王骥，全部寿终正寝！

男主……男主就不行？

他是被历史安排了死亡名单？

他……他怎么这么倒霉！

累了，毁灭吧，赶紧的……————关于女主被封建压迫得无法呼吸的反驳———————古代女子被困在大宅里，不得出中门。

那女主跟她们一样吗？

她随意出门，不用打招呼，安排个婢女顶替自己，家里连门禁都没有。

一个明代官宦女子竟然可以实现人身自由，就已经脱离压迫了。

非要认为一个有能力随时出门的人，竟然还要抽空在门里打擂台，就很离谱。

后妈要是真恶毒，就应该派人看守住内院，女主出门必须向她报备，这才有个封建大家长的样子。

女主遭到的压迫，连“大门不出二门不迈”都没有，就纯粹是好人遇见了坏人而已。

再说男主，他傻傻地被他爹揍，不要告诉我一个将军打不过一个养尊处优的老头子，这个也是封建压迫？

我相信真正的男主，类比苏秦“使我有洛阳二顷田，安可佩六国相印”，苏秦得势之后，他家里嫌弃他的嫂子还有话可说吗？

真正的女主武则天，当了皇后就把小时候欺负她的哥哥假做官之名，行流放之实。

看看人家看看你，看看隔壁王老李，你都一身的军功了，你爹也不是什么没有污点的完人，就甘心被家暴，给你机会你不中用。

——关于女主无心宅斗，只想好好过日子的反驳——————好好过日子——过受气包的日子，确定过这种日子不会得什么慢性疾病？

每天情绪波动个没完，外加雪地下跪，这身体能好？

没见过奴隶在奴隶主驱使的前提下，在农场里过着“日出而作日入而息”的“好日子”。

————关于五叔的送礼方式究竟脑不脑残的问题————明代送礼已经形成了一种行业体制，还形成了行业黑话，基本上是以四书五经为蓝本，各种猜字谐音梗，一般人听不懂。

总之，觉得粽子里面塞钱非常高明的盆友，可以上一下知网。

PS：本来我是因为明制汉服来看这剧的。

———————关于女主崩掉的女诸葛人设——————还有人试图论证这个剧情没毛病，那就从人设来说吧。

真诸葛，大家都认识。

罗贯中为了诸葛人设，把多少人做的事情加在了诸葛头上？

周瑜翩翩君子，被气死了，王朗那大个好人，只因为是曹操阵营的，被丑化成无羞耻的汉贼，还被骂死了，以及高逼格弹琴空城计。

但也佐证罗贯中会写剧情，不崩人设。

那么《九重紫》，我不想赘述，越说越来气，编剧是不是忘记“女诸葛”了？

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～没想到时隔两周，还有人在骂，吃不了细糠。

好的👌，吐槽继续。

这次从结构层面分析——“《九重紫》的短剧化，究竟是如何破坏了叙事的流畅度”。

以《白雪公主》为例，故事梗概是这样的——公主被后妈请来的猎人刺杀，猎人好心放过，公主无处归依，在小矮人的帮助下安居森林，不料后妈再施毒计，公主吃毒苹果，毒发身亡，王子路过救回公主，二人HE其中的危机有——1、被猎人杀2、吃苹果狗带转折点为——1、猎人放过2、小矮人收留3、王子救拥有以上节点，《白雪公主》这种小短文就可以写出来了。

那么，回到《九重紫》，还是从男主他舅被杀这件事来说。

大家看剧的时候，有没有觉得前脚女主已经让所有人上书骂他舅来救他舅，后脚男主他舅就狗带了，狗带得是不是有点“突然”？

男主得知消息，一瞬间就挟持太监闯到了皇帝面前，是不是有点突然？

那么，这里面省略了什么？

一、省略反派的计策剪影，已知的反派五叔上书被拆穿，那么真凶是谁？

有人要问了，你这个没脑子的，这个就是编剧大大留的悬念啊，悬念怎么可以揭穿呢？

答：不是要揭穿悬念，而是要“揭示”悬念，给一个幕后黑手小弟的镜头，给一个幕后黑手的手、背影，都可，但一定要有！

为什么？

因为悬念的产生，是给你A、B，让你去猜C，不是直接让你去猜A、B、C。

好比柯南一个案子里面，嫌疑人有张三李四王五，你努力地猜了半天，终于迎来谜底揭开，结果编剧告诉你，真凶是从头到尾都没有出现过的孙六。

这难道是什么很高明的手法吗？

确定不是黔驴技穷？

（放一个预言，等看完的盆友通知我一下，这个剧的幕后黑手是不是前期没怎么出现，后面突然宣布都是这个人干的）（这种在后面疯狂补设定的操作，既没有推理参与感，也没有出乎意料的感觉，是单纯喂设定）二、男主是怎么挟持太监闯到皇帝面前的？

又有人要问了，你关心这个干嘛，重点是要推剧情啊，男主闯到皇帝面前，是要为他舅伸冤，有什么问题？

答：“男主闯宫”很显然是一个剧情的转折点，导演编剧指望这个情节，扭转他舅刚死的低沉情绪，推高观众情绪。

但为什么，呈现效果有点尬？

答：因为主角的反击，是没有铺垫的反击，举个例子“一个小女孩走在大街上，忽然遇见了恐怖分子，恐怖分子与她擦肩而过的瞬间，小女孩二话不说抄起一根甘蔗，砸爆了恐怖分子的头”。

请问你觉得爽吗？

第一反应难道不是——怎么会这样？

转折得太快了，情绪还没有上去。

在“捶爆恐怖分子”这个情节之前，应该是——对讲机“代号0716，目标离你只有一米。

”“收到。

”一个稚嫩而有力的声音传来。

仅仅3秒，情绪推高得不是一星半点。

那么，回到《九重紫》，这里缺了什么？

——“定国公世子，您这是做什么！

”他双目猩红，“皇帝在哪儿！

”只要一个3秒的对话，两个画面之间的衔接问题迎刃而解。

但是，编剧不写。

故事节点的衔接是残缺的，悬念的烘托是不到位的，要爽点也是没有的。

我看这种电视剧是不求逻辑的，但前提是要爽，平台打着复仇爽文的旗号，把人骗进来，然后说我只配看无脑爽，说我没有审美品味，吃不了细糠。

时无英雄，竟使竖子成名。

～～————————～关于“你是用现代的逻辑来套古代，女主一个古代人，是打不过她五叔和后妈的”此类言论的反驳——第一，宗族势大，为什么大？

因为人多。

为什么人多可以势众？

因为人多，能组建暴力团伙，逼着不服从的人听话。

类比黑社会收保护费。

权力不等同于暴力，但权力终究来源于暴力。

“天子者，兵强马壮当为之。

”以此类推，倘若一个人掌握暴力，就可能扭转权力分野。

而女主，她有一个庞大的情报机构，不要告诉我这种机构是不配备相应的安保部门的。

人家幼儿园也有十多个保安，你一个情报局，就孤零零地待在那里，没人来抢，没人来占，没人混进去，怎么可能？

包括那个大庄子，东南的几百家产业，保卫科上千号人肯定要的。

东南经商这么多年，商船总有吧，几千料的船大概九十条要的。

这个规模，一般人都割据了。

她还在宅斗。

有人要问了，那历史上那些大商贾，为什么说抄家就抄家？

问得好！

因为大商贾是靠官府庇佑，慢慢做大的。

但是，本剧女主的商业帝国背后，竟然没有一个大官坐镇。

那就只好默认她是一点一点打起来的家业。

但是这么一默认，她的帝国简直逆天。

所以，我不懂为什么很多人觉得这剧金手指开得保守。

可以说，这剧本身的社会组织架构是脱离正常社会逻辑的。

————关于短剧化————私以为长剧之所以失去市场，不是因为没有短剧的快节奏，而是失去了实际的讲故事能力（文戏）。

《九重紫》就是一个很好的体现，这剧如果没有导演灵活的镜头，它的可看性下降起码七成。

为什么？

剧本本弱。

还是《白雪公主》的例子，《白雪公主》要改成30集连续剧，那可以加点什么？

王后的魔镜是从哪来的？

王后平时是怎么在皇宫里虐待公主的？

公主被欺负，她爸平时有关注到吗？

公主被猎人杀是在干什么的途中，总不能在皇宫吧？

公主出来的时候没有护卫队吗？

猎人一个人是如何打败皇家护卫队的？

森林属于公主国家的领土还是王子国家的？

随便一问，故事逻辑那叫一个薄弱。

而填充几个节点中间剧情的本事，以及把一个原本几句话的小情节写得跌宕起伏，就是长剧编剧最重要的能力。

我至今仍记得《雍正王朝》八王议政时张廷玉的台词。

“什么叫八王议政？

我来说说吧。

已未天命四年，太祖令褚胡里等五臣与喀尔喀部五卫王共谋联合反明。

注意：这不是八王，而是十王，因此也叫十固山执政王。

到了天命六年，情形又是为之一变。

参与盟誓的并没有五卫王，也没有喀尔喀部诸王，而是四大贝勒，代善、阿敏、蒙古尔泰和我太宗文皇帝。

还有得格垒、济尔哈朗、阿吉格和岳托四王，这就是所谓的八王议政。

但是在此以后，凡是遇到大事具名议政的，又不定是这八个人。

太祖遗嘱中所说旗主各主一旗的像多尔衮、多铎这些王爷，就不在八王之内。

因此也就从来没有什么八旗议政，简亲王爷，是不是这样啊？

简亲王：差不多吧…张廷玉：为什么呢？

正是因为八王议政从来也没有事权统一过，而且容易引起人的篡权夺位之心，我世祖章皇帝当时一揽上三旗之权，归于天子，圣祖仁皇帝又将旗营，汉军营统编入兵部，由国家统一提调，都是这个原因。

八爷，您是参加过编纂八旗通志的，该不会不知道吧？

如果八旗各方为政，定会同室操戈祸起萧墙，不但无今日之大治，诸王旗主王爷岂能安会盛京。

因此，今日重提所谓八王议政不但不合时宜，而且定会扰乱国家政局，断不可行。

”现在谁能写这么长的台词？

谁能这么引经据典、追本溯源、娓娓道来？

主创只能整一个几分钟对话就过去，我针对的不是《九重紫》，而是文戏孱弱的各位。

长剧也在碎片化，什么都在碎片化。

短剧简直是一块完美的遮羞布，因为短，可以顺理成章地不要各情节之间的逻辑，不写中间剧情、大情节和长台词。

使得短剧兴起的不是快节奏，而是各方面的能力不济，资金到不了，好的剧本没有，好的演员没有。

短剧是一次全面大撤退，放弃了文字内容，纯靠镜头和二人转肢体语言整花活。

《九重紫》的导演，堪称“裱糊匠”，使劲浑身解数，把一个地动山摇的故事整出点看头。

我不认为这是高明的，因为外表修饰精美，无法掩饰内里空虚。

我记得N年前，在某本日本畅销书作家写的创作指南类书中看到过一句话。

大致意思是，一开始写简单故事，你可能会比较好掌控，也能把情节写流畅，而一开始就写架构复杂的故事，你可能会写得很混乱，导致可看性极差。

但就我的观察，后一类人，往往更有可能成为大作家（通俗领域）。

揆诸先后火爆的新媒体文、短剧剧本，我不知道干这行的人生活在怎样的水深火热之中。

因为写这样的文本，本身是对自身写作能力的一种戕害。

预祝你一定要挣到钱。

PS: 原本是三星，一星送给所有逆我者亡的剧粉，我以为这个剧评的措辞已经相当体面了，连男主怎么闯进重兵把守的皇宫，女主在透明的屏风后面帮她妹写诗，还有灵活的男女大防，这些点都没有吐。

看到第六集，忍不了了，先来吐槽一波给我雷到了，人设怎么成这样了啊，妥娘（妥娘是个忠心但并不是很灵活的人，是窦昭自己的人，咋变成跟着她母亲的了？

）；祖母（啊？

我想祖母其实并不想自己身份被抬这么高吧，祖母是有大智慧的种地人，不是某个勋贵之后，对待祖母的态度，可以看出窦昭窦明窦世英宋墨等人的不同性格，这么好的切入点却被毁了）；舅舅（舅舅是严肃古板，不是愣头青啊）；舅母（舅母很重要啊，怎么感觉没这个角色了？

）；窦明（窦明是嚣张跋扈的，怎么变成这样了？

）；邬善（一个早期人罢了，地位哪儿有这么高？

）；魏廷瑜（他其实挺懦弱的，怎么变成风流公子了？

），五伯父（一个小心谨慎官大于家但仍心中有家的人，咋可能诬陷定国公？？？？？

还被男主找上门？

咋变成虚伪的人了？

啊啊啊第七集我要疯了，五伯父怎么可能打人啊……救命啊……），璋如表姐（是活泼开朗，不是缺心眼，人家有爹有妈为啥会跑来跟窦昭住？

）；苗安素（为啥出场这么早？

而且身份变成这样了？

这跟邬善一样都是边缘角色啊？？

）顾玉（他咋一上来就成云阳伯了，那宋墨还帮他啥，宋墨对顾玉跟对儿子一样，一步步帮顾玉成长最后成了云阳伯，现在一步到位了还搞啥？

）还有非常重要的六伯母纪氏呢（纪氏给了窦昭一份母爱，跟窦昭如亲生母女，而且窦昭前世吃了苦头学会打理内宅和人际交往那些，但也仅限于后院，是六伯母给她读书启蒙，然后窦昭请了陈先生之后才变得更加懂政治啊）？

以及窦昭和宋墨……为了配合演员年龄吗？

窦昭和宋墨初识应该是十三岁吧，那时候还算是小孩子，才更容易让宋墨信任窦昭，然后一步步更加信任，现在相识于这么大了，宋墨咋就相信窦昭了？

因为看面相？

excuse me？？？

而且宋墨还威胁上五伯父了？？？？？

我？？？？？？

哦，想到为啥没有六伯母了，因为王映雪还在……这也是荒唐的，王映雪怎么能还在呢？

王映雪完败重生后的窦昭是书里第一个爽点啊……啊啊啊第七集窦昭咋可能直接告诉他们她不嫁啊啊啊啊啊啊，窦昭聪慧，她早就知道长辈是什么性情，她说不嫁咋可能被答应啊，她应该默默的在背后想办法啊，咋可能闹到明面上啊……就算这部剧想突出女主做生意而不是宅斗，这目前我也没看到女主做什么生意啊。

而且虽说赵思给窦昭争取了家产，可是舅母却在母亲去世后给了她第一份母爱，为啥把舅母删了？？？？？？

再比如，窦昭被送去纪氏那里，纪氏如此优秀的女性，把窦昭当亲生孩子一样，为什么把纪氏也删了？？？

这就是突出女性的剧吗？

此外，为什么把时间线混乱了，这一世的窦昭明明就在纪氏跟前长大，祖母后来跟她一起在真定生活，前世祖母对她有恩，所以这辈子她才这么信任祖母，不然她跟祖母有啥交际呢？

好，说女主做生意，那崔十三呢？

赵良璧呢？

没有这些人，女主咋做生意？

这些人从小就跟着女主，我咋没看到多少镜头？

说实话真的挺无语的，因为听说孟姐要演这剧，一边是喜欢的人，一边是超爱的小说，我特意把书又看了一遍，然后看剧就是这剧情……真可惜了我孟姐，我所有发言不针对任何演员，我对演员没意见，但是剧情和人设真的忍不了一点……原著太长不是魔改剧情和人设的理由，老老实实按照原著拍，按照原人设，删掉不重要剧情，拍出原著高光点，加上孟姐（没办法我偏爱孟姐）确实也蛮贴脸窦昭的，想不大火都难啊，现在这样，不知道能不能爆，但我作为一个原著党是真的很失望……九重紫是我看的第一部大女主，所以我对她感情很深，这书里也有年代背景下的男权浓厚色彩，但窦昭是当之无愧的大女主，我也看到帖子说剧想突出女主做生意而不是宅斗，可是窦昭真的没做啥生意啊，她只是家产多而已…她知人善用，亲自做生意的是赵良璧不是她……书的核心是她想独立，从小她的目标就是独立，她所做的是希望自己不被当棋子，不再重蹈覆辙而是有自己的选择 ，所以她读书，陈曲水助她了解政事，段公义和素心素兰等让她有力自保，崔十三帮她结交贵人，赵良璧给她打理生意，前世的经验让她这辈子轻松打理后宅，而西窦一半的财产可以让她顺利的“招兵买马”，而她自己综合这些，加上她努力读书和天生聪慧，让她真正的绽放光彩。

因此，窦昭像一个统治者，而不是执行者，这也是她大女主的原因，所以改编成做生意其实反而限缩了她，个人感觉并不是个好的切入点。

再补一点：我理解的宅斗文是很多人不干人事，女主需要跟这个斗跟那个斗；做生意文是女主亲自去干一些跟生意有关的事情，去谈判。

而九重紫里面，除了王映雪及其家人有点恶心以外（但这些人很快就被女主收拾了，后期对女主而言也属于边缘人物了），其他人都是正常人，你不能说她刻意针对女主，人家只是为了自己发展，所以窦昭的所作所为并不是纯宅斗，并不是有人要害女主，要你死我活，大家表面上一直是非常平和的，窦昭连窦明都懒得搭理，怎么能称之为纯宅斗呢，我不理解。

窦昭从头到尾，都是在不暴露自己的前提下暗处操作，让自己有选择权，让事情按照有利于她的方向发展罢了，应该属于窦昭的成长史，单纯的宅斗和做生意都不足以概括。

既然是她的成长史，那么在古代背景下的后宅人物就很重要了，譬如我前文说的纪氏，祖母，她们这些女性长辈是也是女主成长的重要组成部分，但现在剧里就全是她爹和她伯父了，而事实上女主跟她爹见的少，和她伯父就没咋见过…以下为原评：emm感觉有点一般 跟原书人设不太一样，剧情也有点散，有些改编的让我有点无语，不过看到第五集经典名场面之一又想继续看下去了，但不知道为什么，总感觉每个剧情点都缺点什么东西，甚至连名场面都有种奇怪的感觉，似乎为了迎合观众现在喜欢快剧情，但是却没有把握好叙事节奏。

你们想用短剧思维来做长剧的业内人士，有一个算一个，你们！

都是你们行业的掘墓人！！！！！

这剧情稀稀拉拉，逻辑欠奉，很多地方完全就是上言不搭下语。

这样还能吹剧本好？！

要不是镜头氛围感能补一补短板，要不是里面个个都不算丑，近年来少有的没有故意伤害观众的眼睛，真的只能给个一两星。

但凡需要打起精神拍的正戏镜头都没有，全靠事后的对谈，这取巧也取得太巧夺天工了吧。

说它烂吧，它偶尔又能来个可以的片段。

说它能看吧，它讲的这个故事不止是情节逻辑缺失，简直是生活常识细节也缺失。

剧情里处处bug，毁灭吧，内娱这个鬼世界不会好了。

还是再来说说吧！

用短剧的思维做长剧，长剧必死！！！

短剧放弃的必要的细节铺垫，放在短时长里可以，那是因为体量就这么多，没有空间来容纳。

长剧就是有长剧的逻辑，剧情起承转合，哪怕有些情节不好拍，也要拍，拍的不好是你导演的本事有限，但不能鸡贼的投机取巧，不拍，漏拍。

看来这几年的娱乐影视大滑坡，还没让你们这些业内人士清醒清醒，作为一个普通观众，等着你们这个行业彻底被自己玩完。

【皇后：我江玉凤当然要向姐姐学习，[旺柴]当女皇】三星半。

不差，可看，甚至在一众排列组合中的古偶中，还蛮出彩的。

唯二觉得遗憾的是安素和宋翰的线占了太大的笔墨，还有小林的打戏希望多一点，半年「封神训练营」，感觉没有很好地利用起来。

还有一点无伤大雅的遗憾是感觉演员的衣服换得不是那么勤快，看得出来制作团队的钱不是很充足，但似乎都花在刀刃上了。

然后一周半，把《九重紫》刷完了。

我喜欢那种其实在某种程度上，有些设定无论前世还是今生，都没有变的命中注定。

比如济宁侯的夫人一定死；拿了定国公夫人枪的宋家少爷，也会没有命；圆通最后还是入了佛门（btw这个演员的光头比头套造型好看）。

台词难得挺有古韵，而且演员把握得也挺好。

找对演员来一个有效出演真的很有用，叶祖新开场三分钟的让本来只是想作为房间整理背景音乐的我产生了足够的好奇，看了一集之后主角的CP感暂时没有看出来，但是小窦昭的眼神又让人觉得非常惊喜。

完了孟子义演聪明人了还唱OST（她经常唱了歌），传说中天生古人的小林演武将，有趣。

我看过《封神训练营》，他的人设是甜妹啊，这次演一个略文人气但是狠起来也劲劲的玉面将军，人设是可以看下去的。

老戏骨或者有一定戏龄的演员作为配角出演就老精彩了。

窦五爷和王映雪足够可恨，但是窦五爷这种搞事业到最后的精神真是牛逼。

郑希怡的皇后也很帅，真的，如果我有窦五爷和皇后这种搞事业的精神+窦昭肚子里孩子那个妈咪怎么拼都活下来的生命力，我现在就已经经济自由了。

PS：真的没有人买典心的「金·小气家族」系列嘛？

我是真的想看孟子义演钱金金，太明媚，太牡丹花开了。

一段时间没有看到动心的古装剧，也好久没有追国产剧了。

看了几集《九重紫》，被一种无形的情愫牵引，忍不住开始追。

原因无他，故事扎实、人物鲜明、服化道细致，看过后值得回味。

比如，看到窦昭所在的庭院玉兰花吐蕊盛开，城外的山岭上积雪待化，山脉棱线若隐若现，竟有古诗“终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

”的意境，甚美，美得欢欣。

窦父为了讨好性格乖戾的情人王映雪，命人打落满院绯红娇艳的玉兰花，一旁的窦母五内如焚，她的悲情和纷纷坠落的花瓣一样，不需一个字，就满屏溢出无力感，一种无力回天的悲凉与凄恻。

男人的软弱朝秦暮楚，情敌的口蜜腹剑步步紧逼，她的命运和花朵一样很快坠落。

所谓，林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

没看过原著小说，也没留意这个剧的宣传，开始并不知道《九重紫》讲的是什么故事，以为只是一个婚恋伦理抑或是宫斗类似的古装大戏。

待到宋墨奋不顾身为了救窦昭，双双坠入镜像背后的时空隧道，时间逆行，物是人非，回到两人的少年时代，在上帝视角中逆势重生，才知晓了这个剧的大概走向。

很多古装剧没有处理好写实和写意，历史人物和现代价值观之间的交接，这一点《九重紫》做得很不错。

前面几集，很快就叙述了窦昭和宋墨的成长空间，家庭背景，性格养成的缘由，尤其是上一辈人之间的剪不断理还乱的关系，但又有很多留白，像一层层薄纱，需要一点点去揭开，不能心急，要慢慢感受妙处，要慢慢去接近故事的核心。

窦昭并不是传统意义上的乖乖女，过早洞悉人情世故，没让她变得消沉或势利，相反她知道一切只能靠自己，小小的庭院不能安放一颗跃跃欲试去闯荡世界的心，当她成年走向广阔人间，凭借自己的才能获得独立生活的勇气和能量，她就是一道灼人的光。

小说这样描述“上一世，她早就厌倦了汲汲营营只为生存而生活的态度，所以重生后，她极力地避免重蹈覆辙……好像一切都朝着她所期望的方向在发展。

”一般来说，年轻演员要驾驭古装角色，要比时装剧要难一些，因为这需要穿越时空的想象力，孟子义的声线、气色、动作，身上的服饰、配饰、色彩，都恰到好处地展现了一种稳重的美。

从另一个角度来看，孟子义还真适合演古装戏。

窦昭在深闺大院里长大，在一往无前的未来里投身，在一见钟情的浓情中魂灵交融，俨然一株遗世独立、出淤泥不染的花朵，脱颖而出了。

在《九重紫》里，窦昭是有现代灵魂的女子，这个人物在夫为妻纲、温良恭俭让的封建社会里，不是唯唯诺诺的贤妻良母，自然也不是心机重重、算计过人的势利女人，她的人生之路，她的难题和困惑，让她具备了迎难而上的勇毅色彩，有头脑，不畏难，善于解决问题。

爱一个人和他平等相处，爱一个人而不丧失自我，有独立生存的能力，却不屑于不择手段，这就是窦昭。

宋墨这个有勇有谋的人，比起同龄男子，也是早慧的，他栖身舅舅门下，一方面是为了父亲，为父亲争取政治筹码，另一方面更是为自己，他不愿意成为一个平庸的男人，他有抱负，有攻略，文武双修，有建功立业的决心。

他的眉宇间带着一丝孤独冷酷，但是在窦昭面前感受到了一种朦朦胧胧的亲近感，就像书中说的“……一向冷清的面容也露出几丝笑意，像冰雪消融春回大地般的温煦。

”《九重紫》的剧版改编有些“话本小说”的趣味，传奇异闻一波三折，俊男佳人死而复生，路途多舛，爱情坚贞，心有灵犀终究互相成全。

可以说剧中一直强调的《昭世录》，是解开男女主角姻缘羁绊、宿命牵连的一本解谜之书，这个像“绣像本”的小册子，画出了所有人的前世今生，过去、现在、未来的光景，前尘往事尽在其中。

只是，有时他们忘记了重生前的一切，有时又恍恍惚惚似曾相识，惹得牵肠挂肚顾盼生辉，这一世要慢慢拾掇起。

《九重紫》虽是虚构作品，但看人物气质很有历史剧的质感，豪情壮志，波诡云谲，需要冲破重重阻碍，才能赢得时间与空间，主人公们活得极富个性，细节打磨，布景设计，都颇有气韵，奇异工巧，市井与仕途不冲突，有庶民味道。

个人愿意把这个故事放在想象中的历史舞台上去上演，烽火硝烟四起，迭代纷争不休，英雄各尽其才，美人不是尤物，大家都有平等的视角，自由的灵魂。

相逢情便深，恨不相逢早。