罪犯们

“梦想者”与“钱”，为什么不呢？在这里存在一种维持生活，或者说维持梦想的方式，也就是不断让语气在松弛与危险之间摇曳，发动我们对世界元素展开重新组合——在五个字母之间，在纸币与树木之间，从布列松到潘佩罗——当然不只是单纯的迷影，而是询问电影是否能和自然站在一起，而前人们的启发则永远是：要从拍摄美好的物质开始，并不断想象远方。

非大师级导演慎拍三个小时的电影 其实第一部分80分钟结束就挺好的 第二部分越来越橄榄树下的情人 最后一个长镜头一模一样了就是说

类型片的开头，但是展开的结果却完全不同。看的潘佩罗小组的第二部电影，都是极为有趣，但好像看完感觉电影的剧情又什么都没讲，但又毫无空虚感，很神奇

浪费观众的时间。如果在中国，就不用想那么快出狱了。

如果能把做作的味道再去掉一点就更好了。p.s.圣经是多人合写的科幻小说😂

不停讨要杯中水，折磨专员身后挤，一句意义不明而没被互联网捕捉的记忆，夜半车鸣之诗折射心灵空间，拍摄两年多无法完成的影像作品能否称为电影。自由可以是：坐三年牢还是挨二十年上班？又或是：一无所有浪迹天涯。跟去年《迷雾中的她》相似，第一章是日常失序的伪类型片，第二章开始放飞自我。阿根廷电影现在流行这玩意？也挺好

如果不为了钱，你会干什么？你为了挣工资，错过了什么？这两个银行职员哪是喜欢上了同一个女人啊，他们爱的是自由但不能浓缩到一个半小时么？

当梦想家把缰绳攥在手里的时候，就变成了冒险家。Morán把花式点钞的技巧用于“表演”、在Norma面前展示的那一刻，我们仿佛看到了沉积的双酚A在他体内自行消解，纸钞变成了某种玩具/魔术道具，可以轻易地被用后即弃。这亦是从梦想到冒险的转变时刻，从对另一种僵直（田园牧歌）的向往到无目的漫游的转变——在撤退的路上，转而向新生的未知前进

+，其实是非常朴素的，关于生活的电影。“不想上班”的愿望作为最简单的驱动力，引导我们发现生活的“机遇之歌”。当然是《钱》的变奏，充满更多好的可能。虽然焦虑就像脸上贴着的创可贴一样难以忽略，但至少生活还拥有旁逸斜出的豁然开朗，因此part2无疑是美妙的。友邻说，“一部关于走神的电影。”这几乎是最好的评价。

我不知道男主坐牢3年和工作20年哪个更痛苦，反正我看这3小时的电影就像是在坐牢。p.s.四个人在林中躲雨的BGM还挺好听的，把我从睡梦中惊醒

因为发展违背预期观影过程比较漫长，看到结尾的处理又觉得恋恋不舍，3个小时仿佛一同度过了3年。厅内一个体型壮硕无比的大哥全场换了十几次座位，屡次进出，这种难得一见的现象竟然同步出现在了电影里，和这部电影的结构一样太神奇了。

【4.0】

中年男人的梦，自由，美女，钱

#2023金鸡影展03# 3小时-3年-25年-55年，选择不同的道路，时间的流速也不尽相同。日复一日地准点上班下班对于人们短暂的生命而言才更像是一种犯罪。

1.5倍速看完，如果砍到90分钟就不需要倍速看了。7.5/1586，短评872，影评10篇。

导演真的好喜欢玩接龙……这次接的是地名，还带蒙混过关的。

确实是本届观影迄今最猝不及防的惊喜。潘佩罗的电影模式，横向朝着偶然性随意延展，纵向又被巧合中的必然缠绕交错，且无论被何种厄运和负担裹挟，电影都始终乘在天真与轻盈的马背上。没有密谋式的命题，也没有昭然若揭的电影噱头，《罪犯们》只是孩子般纯粹地实现我们的梦。

4.5 年度惊喜之作，非常神奇的展开，“走到哪算哪”的叙事质感，很chill的一部电影。进场前以为是银行职员抢银行的类型片，结果大多数时间都在山林旅行，或是轮流和同个人谈恋爱，时常处在不可预知的奇妙状态，各种冷幽默接踵而至。65万美金是典型的麦高芬，它换取了莫兰的“人可以不上班”式“监狱自由”&罗曼的“人可以不努力升职”式“躺平自由”——由此发问“朝九晚五的艰难生活下什么是自由/人生存在的意义”。主题倒是很合今年的流行语“生活是旷野也是旷工”。片中关于自然场景的呈现及内在精神的段落，很难让人相信发生在当下（从《影像之书》、口罩等元素能推断出是2019后），某些时刻仿佛穿越回到上世纪，类似百年前的高山电影或《日出》那种思考城乡/工作与人性关系的电影，探讨生活不同的可能性。

嘿 倒也不必在这部电影上看到人生的意义……像是一部大学生摄影课作品

太冗长了。提不起劲看。