河童之夏

河童之夏，应是一个成长的夏天。

它最大的特点是真实和丰富，不夸大任何东西也不描小任何东西，像是一份能够代入其中去的真实故事，而不是一篇愤世嫉俗抨击人性的愤青书，也不仅仅是给你温暖、增补体力、过后就忘的鸡汤。

好的电影能让观影人从中得到人生哲理的思考，如同亲身经历的一个积极的人生历程一般，虽然让人五味陈杂，却有一份沉甸甸的感受。

这部电影做到了这点。

它的实现来自于十分到位的细节处理，这也是这部电影最大的成功。

①它不仅几乎兼顾到了每一个有点戏份的配角在经历这一系列事情后的变化：康一收获的是全方位的成长，是只有变幻无穷的亲身经历才能教导的人生体会。

真情的交流和患难与共的经历使他见识了人性丑陋的一面，也感受过力不从心、理想天真的难过，我想认清现实的落寞和谨守底线为能做的最后一份坚持而努力，是一个人走向成熟的象征，从这个点出发，人就开始有了理性思考。

而半途中穿插的一些遭遇，如大伯的牺牲、朋友的排斥、忍无可忍的反抗（菊池被推倒的那里），等等，都让他走出了思想和行动统一的第一段路。

从此起，他不再只是那个口是心非、懦弱倔犟的少年。

这也是本剧表达的核心之一。

菊池最大的变化是鼓起了面对自己、面对曾经和将来的勇气，走出了父母离异和旁人冷待的阴影。

她体会过许多人与人之间的寒冷，但也因为自己的善良和倔强守住了心防，最终抓住了康一那边递过来的温暖，成功破冰。

她最难能可贵的是在最低迷的时期依然守住了内心，没有歇斯底里，没有偏激憎世，没有自暴自弃，更没有堕入深渊，从而精神崩溃。

她最终的救赎，我以为康一和河童仅仅是诱因，最大的一份力气出于己身。

正所谓人不自弃，孰能弃之？

瞳原先就是最常见的熊孩子，开始有小心思的年纪，下意识地去通过恶作剧、告状等行为来赢取关注，害怕孤独。

在经历这一系列事情后的瞳依然是任性的代表，嘴硬，但心却开始软化，开始辨别是非、理解善意和爱。

这是最为正常的成长，也是值得欣喜的变化。

这样有血有肉而贴近现实的塑造让角色形象十分立体。

任性的小孩子开始有了这样的转变后，往后的人生通常不会走歪到哪儿去。

康一妈妈友佳里和康一爸爸保雄的开明，应该是一种幸运。

这也是这个故事能够开展下去的前提，也只有这样的父母，才能够教育出康一这样的孩子。

这不是夸赞。

康一的性格缺陷和优点都十分突出，一方面是非观较正，一方面有点儿懦弱和忧郁。

可以说友佳里和保雄都不是什么懂教育孩子的人。

但他们的心善是最好的引导。

我们现实中也常有这样的例子，大学教授的孩子不乏学坏堕落，而大字不识的留守老人却能教育出出人头地的子孙。

无他，一个人的成长由太多事情决定，但心性是最为至关重要的一部分。

正直善良的人，孩子在耳濡目染之下，大多正直善良。

这样本质的属性帮助了孩子在遇事时选择了正直善良的选项，从而得到了积极有意义的人生思考，最终在层层积累下，成功也是理所应当。

在河童之夏中，保雄和友佳里的正直善良，是一切的前提。

②它的故事丰满，每一个情节的转折都贴近相关人设，如同精密编程，不存在过于突兀别扭的地方。

这个故事能讲述下去，能让观影人得到好的思考，逻辑性强是关键。

这里没有一秒反派，也没有一坏到底，所有的起承转合都有前因后果，让人忽略掉讲故事最出戏的许多硬点。

也正因此，纷呈的情节才能够有条理地搬进故事里。

矛盾、挣扎、相遇、相识、生死、别离、牺牲、忏悔、明悟……等等，初步圆满的血肉戏。

最后不得不祭奠一下大伯，这条正直的狗的遭遇和选择，感动到我了！

我家曾经也养过一条狗，一直陪了我整个童年。

最终活了13年，在我高中时死去了。

彼时我离家在外求学，听闻消息真如同岁月被强行分割带走了。

狗与人的感情，或许才是大多数人能够共鸣起来的地方。

看过好几次的电影。

很温暖的一个故事。

童年相信世界上有这样的生物，和龙猫一样。

书里有些河童把一切人类当事的事都不当事，把一切人类不当事的事都当成事。

人类啊人类，可能都是在失去蓝天之后再努力找回来吧。

河童对人类的了解远远超过我们人类对河童的了解。

对了。

河童的恋爱太给力了ｸﾞｯ!(๑•̀ㅂ•́)و✧。

当雌性河童看上了一只雄性河童时，为了捉住对方，会不惜一切手段。

如果是那种最实在类型的雌河童的话，会不顾一切地追逐雄河童。

不但如此，去追逐的还不仅那一只，连她的父母，兄弟也一起帮着追赶。

很威武啊！

自从偶然在图书馆看了芥川龙之介的河童。

#童年尽失#记忆中河童很可爱#还我记忆

看到这部动画，让我仿佛找回了阔别已久的看“平成狸合戦ぽんぽこ”的感觉你甚至在看到最后时会有这样的发问：难道这是原惠一用来向高畑勲致敬的片子来的么？

一样的批判角度，一样的人性诉求，同样的对传统文化和价值观的回归，如出一辙的重深度“轻”表现……区别在于，前者照我心目中的大师似乎还差了那么一点点：不论是在情节的处理、画面在细节上的琢磨、整部片子主旨上的深度体现……仍然明显劣于“平成狸合戦”尤其是结尾クゥ那句折中主义的台词，让我在惊喜于在日本动画近年一片如此视觉系且娱乐性的风潮中，竟然还能流出这么一股清泉，让人们坐在电影院里开始思考自我的片子，同时心头飘过一丝丝遗憾……既然是一部有深度的片子，那么这次就撇开其他因素，仅仅谈主旨的部分这部片子依然不是在讨论动物与人的关系、同环保也没有什么大关系——日本是个对大自然充满着崇敬和敬畏的民族，这点就不用拿来做宣传环保的噱头了但在我个人看来，这部片子的确像我们展现了一个生态系统的切片，不是自然的，而是文化的影片没有像我们展现有多少河流因为稻田的增加而枯竭，也没有像我们展示有多少动物在人类造成的环境问题中濒临灭绝它分了两个层次在叙说这个故事，一方面クゥ作为群体中的异类，它的命运和那个被嘲笑和排挤的女孩菊池相似——孤独，即使会说人话，生活的世界却不是自己的世界、诺大一个城市却没有接纳自己的空间另一方面クゥ作为一个新奇事物，饱受人类文化的愚弄与迫害——当クゥ因为走投无路而爬上东京铁塔的时候，坐在高高的东京铁塔上，眼前是一片高楼林立的景象，如此的凄凉、如此的无助，跑到哪里都躲不开人们狂热地好奇心和疯狂的媒体轰炸，走到哪里都无法找到一个真正属于自己的，让自己感觉自由舒适和安全的家……看到这样的情景，坐在席上的观众，你难道会认为那仅仅是クゥ的写照么？

当クゥ在电视台录制节目中途暴走，在媒体和各种好奇的观众的围追堵截之下，那仓皇逃跑的狼狈相——那难道是仅仅是クゥ么？

我个人非常讨厌日本的早安少女，而且对叫做Johnnys的这个公司也没有什么好感——问问山P是多大出道的？

二宫呢？

冈田准一呢？

一批孩子为了满足媒体的利润最大化和整个社会对青春的集体YY牺牲了他们的童年，当然你可以说他们少年得志，活该没有童年……那么转头回来看看我们自己和我们几年的真正的80后和90后吧：有什么东西是没有被包装之后才兜售给我们的？

有什么文化是是还没有被marketing的？

有什么样的活动是纯粹不商业的？

影片中让我最为厌恶也是觉得最可悲的一个画面，就是一群号称クゥ的fans在康一家门口喊着口号的场面人们是如此欣欣然地全盘接受那些经过广告或媒体包装、打磨、粉饰过的事物，甚至从来没有站在クゥ的角度，为它的权益和自由考虑过……而生活在城市中的我们甚至我们的下一代也是一样……难道你不担心吗？

当有一天你厌倦了城市的喧嚣想找个远离城市的幽静之所时，你却害怕没有便利店、没有汽车……当我们有一天真的到农村老乡家里借宿的时候，我们会怀疑他们好心给我们铺的被子有没有虱子，他们会不会敲诈我们的钱……也许有一天我们的孩子在10岁的时候就知道管你要Micky和Hello Kitty的东西却不知道它们源自于哪些动物的原形……也许有一天我们会意外地发现，我们的孩子一逛商场就兴奋，而你好不容易有空带他们去郊游的时候他们却宁愿躲在车里睡大觉……当你的脑中综合了所有这些画面的时候，你面前的景象便是クゥ眼前高楼林立的东京高楼林立、物欲横流、繁华似锦、混乱喧嚣——就是没有给你的心留下位置而我们比クゥ更可悲，处在如此被高强度的洗脑的社会中，我们的心还有百分之多少是热的、是红的、是朴实的、是纯真的？

“河童のクゥと夏休み”——一部发人深省的好电影，推荐大家都去看！

记得上一部看原惠一监督的作品还是高中时的那部蜡笔小新剧场版：假面帝国大反击，当时就折服于其优秀的节奏控制力以及深厚的情绪感染力。

那部剧场版不但延续了蜡笔小新系列的幽默搞笑风格，而且其中的怀旧场景同样感人至深、催人泪下。

能让人亦喜亦悲，这样情绪张力的控制非大师不可为。

片中野原广志回忆人生之路的那段堪称经典，实属不亚于高畑的闪回佳作。

时隔多年，原监督对怀旧主线的处理依旧功力深厚，而河童之夏也和之前的蜡笔小新剧场版一样，得到了业界的普遍肯定，同时也获得了诸多奖项。

这样优秀的原作和导演能够有机会合作出这样一部优秀的作品，实在是观众们的一大幸事。

影片的主线情节其实并不复杂，就是讲的地球上最后一个河童闯入人类世界又再次离去的故事。

但实际上本片涉及的主题内涵非常多，以至于片长达到2小时。

从环保到人性，从生态到社会，从杀戮背叛到友爱救赎，想一一厘清并非易事。

感觉上影片中关于未成年人社会问题的涉入有些缺少必要。

这使得主题过于分散，而且以影片的长度也很难去将其表现完整。

女配的出现就好像是专门为这个主题添加的一样，这样模糊焦点可能并不是一个好主意。

现代化进程带来了很多东西，也摧毁了很多东西。

百年之前的人看到现在的社会也会很难适应，更不要说是河童这种异族的妖怪了。

人类不断的掠夺着地球上的一切资源，生物种族在不停的灭绝。

在动画片里是河童，而在现实中就是中华鲟藏羚羊。

小空到了河边，只要求大自然赐予他足够的鱼。

曾几何时，我们的祖先也是只要求得温饱，而现在欲壑难填的人们即使看到龙怒也不放弃对河童的追逐。

那些山谷沼泽都已消失，那些宁静质朴的村庄都慢慢变成了被水泥森林淹没的城市。

我想，当地球无法承受人类的发展进度的时候，我们终将像污点一样被大自然吞噬涵养，浴火重生之后，生命从废墟中再次起源。

那时会不会变成河童或是其他什么生物主宰的世界呢？

也许只有宇宙自己知道。

片中的人文关怀不只体现在对待自然之上，还体现在上原一家的自我救赎和康一的成长上面。

但实质上，这部影片在人性方面讨论得最多的主题是【异类】。

“非我族类，其心必异”，人类对于其他族群（包括人类内部的族群）有着本能的恐惧和致命的好奇。

这使得人类永远徘徊在接触、利用和排斥、消灭的鸿沟之间。

小空虽然最终回到了自己的自然世界里，但若想比较容易的活下去，就只有红河童大叔的方法可以实现这一愿望，那就是变成人类的样子。

这是一个和谐的世界，要想使得不同族群相互融合就不得不舍弃一些自己的特点，只是我不知道变成人类的样子去酒吧喝酒的河童还算不算是真正的河童。

=======================现在越来越发现看了让自己眼泪汪汪的影片之后也很难写出同样感人煽情感悟来了，所以还是走评论路线吧。

再讲一些琐碎的话好了：片子的节奏很舒缓，与此相对的是剧情发展的转折却非常迅速，该出手时绝不拖泥带水。

细节上本片有很多出彩的地方，比如菊池扔鞋。

还是要遗憾一下早恋线，跟整体剧情内容上的不搭调是一块不大不小的伤。

小空的声优富泽风斗本人就是个12岁的可爱正太，应该说他在本作中表现非常出色，十分自然而且超级可爱。

又见动画地标东京塔。

本片将主角的河童设定为儿童，这就注定了不会过分残酷。

如果主角河童设定为成人的话，肯定会是更加震撼与深刻的作品，当然，我并不想监督这样做。

片尾，小空说，我和人类做朋友了。

然后一阵微风拂过，水波荡漾，微澜追漪。

大抵是小空的爸爸听到了吧。

或者他只是想说，俱往矣，皆随风。

河童之夏讲述了，河童与父亲外出，结果父亲遭人类杀害又逢地震变成化石，百年过后，被小学生上原康一所发现，上演的一系列故事。

在电影中河童“小酷”有一句非常经典的话，“父亲说过，人类将我们生存的水塘和沼泽夺走了，然后，是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都占为己有，作为代价就是，他们都开始失去了感情”突出了电影的主题，表明了人类与大自然目前的状况。

“人类将我们生存的水塘和沼泽夺走了，然后，是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都占为己有，”这句话，直白的说出了人类与大自然的相处状况。

自工业革命以来，人类疯狂的从大自然中掠夺自然资源，上万年才形成的矿产资源让人类在不到百年的时间里几乎消耗殆尽，拼命的开发森林、沼泽、草地、山地等等，是大量的动物无家可归。

空气、河流被污染，动物的生存环境日益恶劣。

从江户时代到现代的日本，河童这种生物已经消失了，就是人类无止境的开发，环境的污染，使他们没有合适的生存环境。

原本属于“神明的地方”，人类也可以轻而易举的占用，科技的发展，人类不在敬畏神明，不在敬畏大自然了。

“作为代价就是，他们都开始失去了感情”。

科技的发展，人类本性的贪婪，是人类的情感逐渐淡化，人的眼中只有金钱、名誉、地位权利，不再是怀揣赤子之心敬畏着神明。

“一千万”一只河童。

使他们疯狂，高端的机器监控着。

为了出名，拿到河童消息，不分昼夜的监控，一圈圈的围绕着上原家，乃至私闯民宅，四处跟踪，就为了拿到第一手料。

一场闹剧结束，看热闹的人又会转身看另一场。

这个夏天依旧炎热，但也有阵阵清冽凉爽的风吹过，安抚着躁动的心。

上原一家就是那股清风，带着河童“小酷”，吹过我们的脸颊。

憨厚老实的父亲、善良勤劳的妈妈，傲娇可爱的妹妹以及那位勇敢且温柔的少年。

还有大伯、菊池、喜如妖，他们让迷茫、恐惧、无家可归的“小酷”带来阵阵清凉。

让他相信人类并非是恶人。

我永远记得夏天的风，它没有春风那么柔情似水，没有秋风那么多愁善感，没有北风那么泼辣凛冽。

夏天的风，它那独特的魅力，就像一块磁石一般吸引住我。

抱腿坐在床上看完的这部电影 中途因为哭得厉害又不想下床拿纸巾 弄湿了睡衣 哭了多少次 实在记不清了《河童之夏》是最近继《海豚湾》以后让我哭的最厉害的一部片子 前一部是纪录片 这一部是动画片 -电影的一开始是讲述的是江户时期 夜晚清澈的溪流 萤火虫飞散的草地 小小的河童抱着 一条大鱼和爸爸在河边 明明是幸福的画面 在一开始我心里却隐隐的不安当小小的河童亲眼目睹武士拔刀砍死父亲 当武士抓狂地冲向小河童 当一切的一切发生 而这个样子不讨人喜欢的小东西格外想让人保护---故事里每一个可爱的人们 河童小酷 康一 小瞳 爸爸 妈妈 还有那条因为救河童小酷而死去的大狗 阿伯当然还有菊池同学 片尾 小酷说 “对不起，爸爸，我已经和人类交朋友了” 这句话 让我十分感激 感动 在看这部片子的过程中 我很自责 自责我们人类究竟做了多少可怕的事情 让那么多美好 干净的东西渐渐从这个世界消失 甚至我们还不知道---大狗阿伯 忠实的狗 当他被车撞得奄奄一息时他依旧很怀念那个抛弃了他的主人 他的主人以前对他很好 可是后来男孩子渐渐长大 经常同学欺负 于是回家就拿阿伯出气 可是阿伯并不怪他 他甚至想 要是当初不逃走让主人继续对他发泄怒火 或许会让主人好受一些嗯 我想起了小灰 是小学 傍晚在草地上玩耍 不知道什么原因 他咬了小妹妹 接着就被她爸爸狠狠拎起摔了下去 然后我就抱着他跑了 就那样把他带回了家我把他放在房间的沙发上 当时他很害怕 我摸他的时候甚至对我叫起来……后来 我们成了很好的朋友 可是爸妈不让养他 于是被送到表妹老家 后来听说送走那天他逃跑了 是在我家门口找到又把他捉回去的……-这是一个奇妙的世界 我相信 那些在我们看来低人一等的动物 会有很多超越我们的地方 他们的世界更加温暖 更加干净清澈 是一个 能与神明通话的地方我是无神论者 可是我宁愿相信 溪流有溪流之神守护 森林有森林之神 还有花神 风神……那些美好干净的地方 都是与神明产生共鸣的净土--“父亲说过， 　　人类将我们生存的水塘和沼泽夺走， 　　然后是风，还有天空。

　　渐渐地将神灵的地方都据为己有， 　　作为代价就是，他们都开始失去了感情。

” 最后 希望 这个夏天 依旧干净美好 犹如去年的夏天让我遇见那些 值得珍藏的你们

人是害怕失去自我的吧，人浪泛着各种奇思妙想汹涌澎湃，好担心还没有来得及巩固好自己的防线，就无端被卷入这斑斓的漩涡，在一圈圈的眩晕中迷失了自我。

人多半又是害怕孤独的吧，孤舟一人在暗黑的夜里漂荡于烟波缥缈的大海上，随着浪上下起伏，没有狡黠的眨着不解的眼神的星星，也没有指引着无论是东是西的随便任何方向的灯塔，只有混沌裹挟着一切，慢慢地把希望，疑惑，挣扎，甚至是绝望吞噬。

小咕害怕迷失自我——当他忘记自己原本的名字时，嚎啕大哭，撕心裂肺；当他面对浩瀚无垠的大海时，就算盐巴刺痛顶盖，也无法阻止他再一次奔向自由的冲动；当他捧着爸爸的断臂时，他才重新找回了真正的自我；当他害怕会渐渐舍弃自己作为河童的生活方式时，毅然选择离开上原一家，尽管恋恋不舍。

小咕同时又是那么的害怕孤独——夜半无人细雨时，悄悄地走出家门，希望偶遇自己的同伴；在康一的带领下，去追寻同类的足迹，但是被童子告知机会渺茫时精疲力竭，他卧倒的一瞬间，让人不禁怀疑他失去的是生活的重心；狗狗大叔与他的神交给了他一定的心灵慰藉，但大叔的离世让他再次陷入绝望的深渊。

小咕本以为找到"他以为"的同类，才能既不迷失自己，又不觉得孤独。

但当他走入深林中的宁静水池，直面自己的心灵时，他才发觉——无论外在的形态是怎样，人人都处于他的这种担忧中:康一的爸爸会担心被公司排斥，康一会担心被同学排斥，他们都因为害怕孤独而做过一些迷失自我的选择，但最终不再畏惧，勇敢而坚定的面对生活。

菊池曾经被排斥，但是她也因为康一对她的理解和接纳找回独自面对新生活的希望。

每个人都是这样吧，渴望能被哪怕只有一个人真正的理解，真正的接纳——无论在别人心里自己是妖是仙，是好是坏，在这个人坚定的眼神里，深信自己只不过是再正常不过的同类。

小咕不再害怕，虽然他不记得自己原来的名字，但是他已经成长为一个独一无二的小咕，坚信着世界上他不是孤单一人。

庄子说:泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。

与其誉尧而非桀也，不如两忘而化其道 。

我们习惯为相濡以沫的相依感动，却忘记了原本还有一种选择，相忘于江湖的自在克拉美德索说过，彼此不同的两个知性体接触，一定会发生变化康一和小咕相遇的同时，也拉开了他们不平凡的生活的序幕虽然历经波折，他们还是可以在一起但是，他们为此支付的代价却不能视而不见康一被平时的玩伴孤立，家人被媒体监视，活动的空间只限于家里；小咕要去习惯人类的食物，习惯人类的住所，要被迫离开河川，要接受人类异样的目光我们从不怀疑他们可以相守下去，但是，不是以真实的自我康一的爸爸说：现在的生活对咕来说不自然．小咕说：人类从我们这里抢走水和地然后是风和天空连神的居所也占为己有作为交换肯定要失去灵魂吧对我来说我曾以为人类就是这样怪物一样的生物从你们的角度看也许是这样吧可是同你们一起生活我明白了人类不只是这样留在这里的话只能过人类一样的生活方式我终会死去爸爸，妈妈要去祖先们等待的地方这时候如果我忘记了河童的生活方式没有脸去面对大家河童和人类是不一样的，活着的方式，对世界的看法这是我们无论如何磨合如何相让都不能改变的事实郑渊洁说：以某一种形式的生命投生到这个星球上，内容却又不像那种生命的形式，这是生命的悲哀。

只有生命的内容和生命的形式一致时，才是灿烂的生命。

克拉美德索也是因为害怕失去自我，才要跟深爱的人类划清界限与其不断改变最初的自己去适应彼此，不如给彼此一个出口因为爱你，爱最真实的你，所以放开拥抱的双手冰得炭则解归水，复其性；炭得冰则保其炭．故曰相爱．

小酷和爸爸好有礼貌 礼貌没来的及反应就被武士杀掉了…… 河童能力或许很强大 但对于人类突来的恶意是躲不过的 男主和河童在河边玩耍真是泪目 好像想起做人的日子😁……男主一家 小酷和大伯的形象刻画都很丰满男主一家善良的同时也有一些小小的人类虚荣心 大伯狗狗看起来是比小酷适应社会的前辈 但是最后被车闯倒 闯倒前还回想着前一任主人 衷心的狗狗小酷有孩童般纯洁的心灵又有大人的成熟和礼貌感 在男主个父母吵架的时候 还在提醒他不要顶撞父母情节上男主爸爸和男主坦然的接受小酷 妈妈和妹妹妈妈不愿接受 后来在小酷说原来人类和河童一样 也是女河童做的多 男河童什么也不干 引起妈妈共感 河童和男主出去旅行后给妹妹带回好看的玻璃 河童和大伯开始的内心对话 小小的片段让河童自然而然的融入男主的家庭开头一幕父亲的死也为观众的心中观影前就铺垫了结局 妖怪和人类可以做朋友 但不能生活在一起总体上一家人的善良 人类社会的复杂 河童的某些神性 最后河童找到相似的会变人的同类 这些刻画都为此电影留下治愈又深刻的印象

《河童之夏》这部影片描写了在现代社会苏醒的河童之子“小酷”和少年上原康一之间的友情以及所遇到各种事情和人类，对于环境问题、霸凌、媒体的过度报道等日本社会问题也加以讽刺。

首先这部影片对河童这个形象的塑造很成功，很吸引人，很可爱。

原本的美好家园被破坏，河童被救起。

善良的康一把河童当做朋友，之间发生了许多的故事。

同时，父子之爱、环境问题、欺凌问题等等，作品企图通过河童小库和主人公康一的交流，来道出对现实社会种种问题的看法。

另外，作品通过描述互相信赖的父子情、康一与在旅途中遇到的人的交流、和小库，还有小狗奥桑“大叔”之间的友情，来表达出一种对有情人间的美好向往。

影片所折射出来的现实道理很深刻，值得大家反思，通过小故事来反映社会，反映人性，美好又感人。