金枝欲孽

看《金枝欲孽》已经有一段时间了，一直想为它写点什么，可是心中总有一丝犹豫，因为在我，是没有信心用文字把自己对于金枝的感触表达清楚的。

但是还是决定开始写，只为了尔淳，那个坚持仁忍却不幸如斯的安静女子。

都说金枝的编剧很懂平衡，他给了剧里每一个可恶的人一个可怜的，可以被人理解的理由。

玉莹有相依为命的母亲，安茜有日夜牵挂的奶奶，如玥有枉死的一对子女，就连皇后，那个让人恨的咬牙切齿的女人，也不过是个害怕丈夫遗弃的可怜女人。

可是尔淳有什么呢？

姐姐福雅，爱她护她，可是她自己全然不知，于她，姐姐只是心中一个太过遥远模糊的影子，可以让她在忽然被孤独困住的夜里，轻轻地想起，用作轻舔自己的伤口。

至于她的义父，以她的聪颖，有何尝不明白自己于这个人，仅仅是作为一个棋子的存在？

两个相依为命的义姐妹，本来还可以给她一点点的寄托，可是她亲眼看到这样的感情在权利面前轻易地碎裂了。

她报复淑宁，不但为沅琪报了仇，还割裂了自己心中最后一点对这个世界的信任。

如果仅仅是这样，那她只是一个可怜的女子，但却不会让人如此心痛。

可是她遇见了孙白杨。

如果他没有那样不温不火地为她送上一个香药包；如果他没有在她最脆弱的时候那样激烈地开导；如果他没有在那样紧张的一个晚上抱着她跳到池中，为她受伤，却依然保持着那样安静的眼神；如果他没有，把那样一盏心灯，当作一付药送给她，照亮了她的夜晚，她的孤独……尔淳将永远是那样一个淡定的、自如的、带着胜利的骄傲微笑着在风暴中心生活得气定神闲的女人。

可是，他都做了，做得那么用心，却又那样地沉默和不经意。

其实孙白杨不知道，他给尔淳治病，只是给她下了一剂毒药，感情的毒药，世间无药可解。

可是你怎么忍心责怪这样的一个孙白杨呢？

这样一个几乎完美的男人。

他只是没有办法同时爱上这么多的好女人。

我不相信他看不到尔淳那震人心魄的美丽，只是那却没有打动他的心。

尔淳不是不知道自己和玉莹差在哪里，她不是没有办法把一个假的弱不禁风的自己展现在孙白杨面前，但是她最终还是没有，因为她不愿，不愿欺骗那个自己深爱的男子。

所以她宁愿在漫天风雪中静静看着福雅冷宫中渐渐熄灭的灯火，听自己心中碎裂的声音。

福雅在她的身边，这一对寂寞的姐妹……如果没有被带到这个家里，我不会知道原来城堡里的冬天，是这么的寒冷；如果没有见过这里的人，我不会知道原来我是这么与众不同；如果没有遇见你，我不会知道原来自己这么寂寞。

我相信有种寂寞是共同的。

剪刀手爱德华是这样，独自站在风雪里的尔淳和如玥也是这样。

如玥起码还有自己选择的余地，不管有多不舍，最后她还是自己甩开了孔武的手。

可是尔淳，从始至终，她都没有自己选过。

直到最后的最后，她还要怀着一个完全不爱的人的孩子，代已经找到自己归宿的人去圆一个海阔天空的梦想。

没有人问她，她是不是真的想。

如果有可能，我相信她最希望的归宿，只是跟玉莹交换，然后安静地死在爱人的怀里。

痛，但是依然会安静地活下去，因为不知道为了什么而活着，这样的生活她早已习惯。

这才是尔淳最另人心疼的地方。

你看见那安静的花开花落，但是你不知道，这一切，都是从遇见你的一刻开始。

看了金枝欲孽，论细节精致以及考究，金枝自然比不上甄嬛。

但我看金枝一个最喜欢的点在于，它的视角是平视的，就像一个千层蛋糕的截面，从上往下，每一个阶层每一种生活都能得到最淋漓的反映，这种反映，不是高高在上的俯视，而是砸进每一个人中间，剥开他们的苦楚与喜怒，呈现，呈现，再呈现。

高高在上的如妃有攀升的欲望，被孔武的真情打动后才真正意识到深宫女人身不由己的悲怆；怀着质朴的善良只为安稳度过余生的安茜明明只有活下去的渴求，但却无辜卷入纷争，痛苦地亮出自己的爪牙；还有穷困到进京讨生活的“农民工”孔武和陈爽，有着“路见不平 拔刀相助”的朴素正义感；还有最底层的宫女素樱，忍受不了欺凌只想回家的普通女子——顺便一提这是前几集最打动我的一个剧情点。

奶奶出来的那一刻我的眼泪直接崩不住了——都是活生生的人，被命运安置在不同的阶层之中，都一样的挣扎着，沉浮着。

所有的这些人，剧情都平视着去呈现了他们，观众此时的视角完全没有主子视角的傲慢与偏见，也能很轻易地体察到角色的苦与悲。

才能最真切地感受到宫墙之下，最底层的悲辛。

而甄嬛几次提到底层人，无不是带着主子视角去审视的，尤其是最后背着主角“作恶”的那些底层人，也不管是不是无奈当中被利用的。

在主角的审视下，他们的人性被冲淡了，变成主角宫斗路上的小石子儿，一脚就踢开了，甚至都没有皱一下眉头。

甄嬛传更像是按照地位高低来分配人性，或者说是囿于人物传视角的片面，围绕着主角甄嬛来给她身边的人分配人性。

比如皇帝，不同于金枝欲孽中代表皇权的符号性存在，甄嬛传中的皇帝更具有人情味，换句话说，与主角有直接瓜葛的人物都会带有或明或暗的人性，而越接近底层，这种人性就越被削弱。

更不消说角色刻画上明目张胆的偏心与小气。

一个很有意思的现象，很多人喜欢甄嬛传不喜欢金枝，有一条评论是：那些秀女一开始就咋咋唬唬，换我早一巴掌上去了。

她们的代入都是华妃视角，主子视角，替不严谨的编剧/导演惩罚那些不遵守后宫规矩的女人（当然我也承认金枝在细节方面不够考究细致），可我也觉得这恰恰是甄嬛的短板，它对细节的考究确实令人舒适，但与它网文升级打怪的底子一结合，就无形中太过强调了这种后宫赏罚的合理性，以至于后来的宫斗争相模仿。

但我在金枝里就很少有这种想替人责罚的念头。

因为感觉每个人都那么苦，各种欲念交织在压迫人的紫禁城，不合理的也变成了合理的。

有人说，我在甄嬛传里也感受到了女人们的悲剧性啊，但是你不可能一边反制度压迫可怜女人，一边又想借宫规处理那些不合你心意的女人。

这是相悖的。

总之，甄嬛传再被扒，再升华，也只能被套进职场生存法则当中，而无法被深刻解读。

金枝则是带着悲悯去看皇宫和宫中众生相的，无论是簪玉戴金的贵妃还是修葺府邸的工人，每一个活生生的人的欲望：金钱，权力，名声，而或仅仅是活着，回家。

他们不论身份地位高低如何，都有自己的欲望与追求，诚然有些人物不免落入俗套型当中，但他们是鲜活的，都是有人味儿的，虽说在寒鸦盘旋的紫禁城，有多少鲜活都沦为肃杀的空寂。

当然，剧作上金枝并不是全无毛病，它强化了情爱的作用，人物塑造还是有乌托邦的痕迹在。

虽然皇帝是符号性的，但另外两个男人却如神明般作为女人们的拯救和情节助推器，加深了戏剧性，削弱了深刻性。

但它想要去用悲剧的底色去写这个故事就已经非常可贵了。

整体来看，甄嬛传如果没有爽文的局限，也是悲剧为底，是可以站在金枝的肩膀上触碰到严肃文学的。

可惜了。

如玥说，紫禁城里没有赢家，只有不停地斗，紫禁城就是她的坟墓。

一语道破，这是父权锁住她们自由的方式，也是皇宫消耗她们活力的乐趣和手段。

那种直指制度型悲哀的时刻，真的高级，又痛心。

如果说甄嬛传言辞间有红楼梦的皮，那金枝则是借来了一点红楼梦的核；它注定是一个深沉的悲剧，如同古井中水，所有人都囿困至此，无处遁形。

而最可能拥有幸福的人，是那个逃离了的安茜，当然，这也仅仅是剧作上的又一次乌托邦罢了。

清嘉庆十五年，上承康、雍、乾三代盛世丰绩，再加恶吏和珅已诛，朝野内外一片升平景象。

此时，六宫之首虽为皇后钮钴禄氏，但得宠当道者实为另一钮钴禄氏如妃。

时值三年一届选秀入宫，秀女玉莹是贵族之后，姿色过人，于是成为同届佳丽针对的对象。

秀女尔淳是内务府太监徐万田策动的人选。

昔日和珅贪污成风，牵动朝野上下，万田亦参与其中。

嘉庆怒斩和珅令万田胆颤心惊，万田害怕追溯株连，于是想出以美色来保命的计策。

万田自民间收养姿色卓越的稚女，加以声色艺训练，但因六宫中派系林立，他只能隐密行事。

另有宫女苏完尼瓜尔佳·安茜年将二十五，一心期盼届满出宫后与祖母团聚。

她目睹如妃对秀女玉莹多番欺负，心感不值。

御医孙白飏与同在太医院的父亲孙清华因误会而闹翻，两人同门而不共住，同事而不共欢。

孙白飏为人风趣，体贴女人心思，频被后宫小主召唤会诊。

孙白飏处事小心，奔走于后宫脂粉丛中游刃有余。

此时市井贫农孔武进入禁宫为差役，与孙白飏不打不相识，并因此与宫女安茜结下不解情缘。

如妃把应届秀女于股掌中把弄个不亦乐乎之时，孙白飏却意外洞悉玉莹实非胸无城府之辈。

玉莹装作愚鲁，以求如妃放下戒心收归旗下，可是却被尔淳陷害。

万田亦借此良机插赃嫁祸，令如妃被皇帝冷落，尔淳亦乘时受封贵人。

玉莹被冷待期间，宫女安茜不离不弃的侍候在其身旁。

安茜眼见如妃失势，玉莹再得皇后怜惜，一心准备年满离宫后与家人团聚。

安茜的祖母上京探访，不幸堕崖而亡。

安茜一时间顿失所依，幸得孔武在旁劝道开解。

后来安茜意外得悉祖母之死是皇后所为，于是决定放弃爱情，矢志报仇。

之后，安茜想尽办法接近皇帝。

皇帝得见安茜，垂涎其美色，于是册封安茜为贵人。

众人不知安茜苦衷，误以为安茜心思早变，已不甘一世为他人作嫁衣。

安茜此举令孔武伤心不已，亦令玉莹与她主仆反目。

如妃地位下放之时，只有孔武以德报怨，处处相扶。

孔武亦从中明白如妃本性并非恶毒之徒，一切只因其人在江湖，为求生存而不得不随波逐流。

玉莹为了从安茜手中夺回皇上的宠爱，发誓不惜一切代价与安茜一争长短。

相反尔淳却因万田突然暴毙而失去人生目标，最后在孙白飏的劝慰下，明白要重拾个人幸福，竟相求白飏助自己逃出紫禁城，而孙白飏则被两位女子弄得左右为难。

《金枝欲孽》是一部经典之作，它开创了宫斗剧的风潮，被称为宫斗剧的始祖。

该剧不仅给香港电视剧带来了重振雄风的机会，还给中国内地观众提供了一种另类的叙述方式。

该剧和中国内地宫廷剧完全不一样，它的着重点在于写人。

观众在电视剧里经常看到的好人和坏人的区分在《金枝欲孽》中被打破。

整部剧全力演绎了阴谋与谎言，每个人都为了各自的利益在耍心眼。

虽然剧中各嫔妃为了争宠而使尽各种阴险手段，但她们也有人性善良的一面。

剧中的女人争宠或为自保，或为报恩，或为复仇，斗起来也是小心翼翼，该剧更像是权术文化的平民版，体现了中国老百姓的生存智慧。

最经典的宫斗剧是《金枝欲孽》这部剧是清宫斗的鼻祖也是迄今为止无法被超越的经典。

这部剧每个角色性格刻画都很饱满，每个人物都是故事，并不是为了宫斗而宫斗，每个人都有自己的苦衷有自己的身世，很值得回味的宫斗剧。

金枝欲孽中尔淳，玉莹，福雅，如月，安茜，包括那些宫女，每一个角色都有其寓意，在那时代里，没有人能置身度外，每个人都身不由己，要追求真正的自由太难，得到什么就得先失去什么，从底层往高处爬，越到高处越活得累，世道黯然，人心难测，以为都能活成想要的样子，哪知最后都变成了讨厌的自己

金枝欲孽，每个人都有故事，有手段，有无奈。

每个角色都是一个个鲜活的美丽的女子，刚开始，可能觉得玉莹傻，如妃恶，后来就觉着尔淳毒，接着又觉得安茜坏，最后又觉得最阴险的是皇后。

然后你看着看着发觉得玉莹是可怜的，如妃是可怜的，尔淳是可怜的，安茜更可怜。

玉莹只是为了帮助自己的母亲，尔淳只是想寻得自己的姐姐，如妃已经年老色衰，安茜都傻傻地打着包走到宫门口了，才知道早已被断了念想。

她们都逃不出这个皇宫牢笼，每个人在这部剧里都是一个悲剧。

造成这个悲剧的，是皇宫本身是这个残酷的社会体制。

剧中如妃柔情又霸气，高贵又冷艳。

尔淳隐忍且风情万种，玉莹狠毒且天真，傲慢且优雅。

安茜无奈与仇恨，睿智与惆怅。

男性角色，孔武朝气活力，又心机满满，孙白杨，水平之作，优雅内敛，张弛有度。

每个角色都入木三分，每个角色都缺一不可，让人分不出谁是主角，谁是配角，难怪会被称为最经典的宫斗剧。

看了那么多关于《金枝》的评论，几乎篇篇评的都是那几个女人。

的确，戏里几个女子，无一不是世所罕见，如妃的气魄，玉莹的娇艳，尔醇的温婉，安茜的聪慧果断，福雅的暗自幽香，甚至是香浮的柔静解语，都远远不是寥寥数语就能描绘的。

而这些女人都有一个共同的伤——情伤。

和她们息息相关的那两个男人，孙白杨和孔武，一个是在“花丛中游刃有余”的情圣，另一个则是有情有义又有心机的情痴。

可是还有一个男人，也许在他们那个时代他已经不算是一个真正的男人，但他也爱了，而且爱得决绝，爱得疯狂，爱得凄苦很喜欢剧集中的一个片花，孔武和如妃对视，而他们身后则是安茜温柔的注视，此时镜头猛地切换，原来在安茜的身后，小禄子一直紧锁眉头凝视着她，眼里写满了他的爱与怜。

他就这么站在她后面凝视着她，为她分忧解愁，为她出谋划策，为了给她报仇擅自在皇后的发油上下毒，其实在他决定这么做的时候何尝不知道以皇后的精明和权势事情必然会败露。

但他没有办法控制自己不这么做，就像他当初因为害怕安茜会与孔武一起离开而讲安茜奶奶之死的秘密告诉她一样，既然爱了，就是这么没有理智，纵使是穿肠毒药，纵使万劫不复，只要能保她周全，他一样义无反顾。

他一直默默的爱着，直到生命的最后也要硬撑着一口气去见她，他终于说出了自己的心思，安茜在他心目中有如天神，他到死都觉得自己卑微，“我知道从我自宫入宫那时开始，我就知道，我没有资格爱上一个人，可是我控制不了”，他深深后悔，他自责不该把奶奶死的真相告诉她，他反反复复的说着“对不起，对不起,我不知道你会变成这样”，之前我也曾怪他为何不对安茜隐瞒真相，可是一路走来，他又何辜？

如妃说他糊涂，强撑着一口气去见安茜，死的时候还爬向乾西四所的方向，却忘了此时的安茜已经做了贵人，早已不是从前的姑姑了。

可也许在常永禄的心中，安茜永远是从前那个聪颖可人一心想着早日回乡与奶奶团聚的小姑娘吧，乾西四所虽小，可是那里有过安茜曾经充满了希望的日子。

他最后要守住的也就是在他脑海里那些最初的记忆罢了。

常永禄的这一番苦恋，比之孔武，比之孙白杨，都要更苦。

皆因他二人在苦恋之时心中总还能存着些幻想和希望，当然这希望并不是执子之手与子偕老，而是希望在对方的心中总能存着些许对自己的爱恋。

可是常永禄不可以，因为他“没有资格”，没有被爱的权利，这一点他从一开始就知道的很清楚。

他为安茜所做的一切事，都不求半点回报，就连唯一的自私的那次，也是源于他的深情。

而就连这仅有的一次“自私”，他最后都不肯原谅自己。

弥留之际还千方百计要托人传信给孔武。

原来真正的爱一个人，是只要能为他争取一点点幸福的机会，自己也甘愿粉身碎骨。

男主角虽然只有两个,却都广受女性观众喜爱,我也不例外. 孙白杨:对他第一印象并不好,因为没看明白他的立场,又觉得他态度冷淡表情嘲弄,既不阳刚大气,也不温柔可爱,还在别人赌博的时候装神弄鬼.随着剧情的进展,对他真是越看越爱!首先便是爱他侠义不势利.世上大多男人不管小时候多么书生意气赤子雄心侠骨丛生忠肝义胆,待到年龄阅历增长走上社会,都会变得跟大多数人一样世故势利冷漠俗气,还不以为耻反以为荣.难得有孙白杨这样的男子,有实力玩得转一切世情人心,却不仅不害人,还一直尽力帮人救人.看一个人对你的态度究竟如何,要看你过得不好的时候他怎样对你.孙夫人独守空房缠绵病榻的时候,是孙白杨一直守在母亲身边,自她辞世后多年中不能原谅父亲;福雅因病失宠之后,是孙白杨从来没有变过脸色,依旧像她当年得意时一般照顾,甚至因无须避嫌而付出更多;新入宫这批小主各有落寞之时,孙白杨也没有对其中任何一人态度变差.我觉得这种品质从古到今都极其难得,在别人得志的时候既不因妒生害也不谄媚求荣,在别人失意的时候不说倾力相助,起码也不能落井下石.其次爱他的处世态度.可能是我迂腐吧,我还是觉得选择当坏人比当好人容易得多,所以真正有实力的人应该是坚持当好人的,因为他们无须使坏也能生存甚至能生活得很好.孙白杨就有这样的实力,是他从一开始就看出玉莹跟其他小主一样心怀恶意满腹心机,而非其表面上的单纯善良轻信冒傻气--"至于小主这一副楚楚可怜的嘴脸,日后看见本官相信可免则免!"; 是他知道如何用不同的语言同时稳住如妃和皇后,并使明明掌握如妃孕情真相的老孙太医无计可施;是他从头到尾明白徐公公先后栽培遣送两批秀女的计谋,却不居奇货不做小人...他看得清每个人的性情人品,也算得出每个人的故事走向,却不起坏作用,只起好作用.归根结底,处世态度还是由人品决定.高中的时候自己曾经想过,看一个人最终要看他的选择而不是能力,举一个狭义的例子,也就是在你有能耐害人的时候你是害还是不害.多年来一直用这样的标准来衡量旁人、要求自己,应该说这已经是一个相当高端并微妙的标准.后来看到《哈利·波特与火焰杯》结尾处邓布利多对Harry说"决定我们成为哪种人的,不是我们的能力,而是我们的选择."感觉找到组织了,极其感动欣慰!纵观全剧,没有一处情节由孙白杨挑起,却没有一处情节缺了孙白杨鼎力补救.男人的能力就该这么用--"Heal the world, make it a batter place."再有就是爱他对感情的态度.男人的年龄和事业越往上走,感受爱情的能力就越差,甚至完全丧失了小学中学时对爱情可贵的纯真和傻劲儿.难得孙白杨这样一个"明白人",爱上玉莹后竟舍得为她连命都不要.好一个泥做的骨肉,也有水样的心--男人都会用自己的骨肉,却不是都有心,尤其是生死以之的真心.结尾处他的殉情该是全剧最让人扼腕的情节,或许玉莹在大众眼中不是个值得他放弃的生命的选择,但孙白杨的殉情,与其说为了爱人,不如说为了自己--这样的结局才成全了他,才配得上他的爱情观和爱情本身.正如孙白杨自己所说:"如果做什么事情之前都要先斟酌一下值得不值得,那么这件事根本就不必要去做."总之,孙白杨的智慧和人品体现在全剧的所有细节,不是上纲上线的词汇可以浓缩.身边若有这样的极品男人,无论是欣赏他的才智能力,还是受惠于他的性情人品,都是人生难求的绝顶幸事.从初三暑假第一次看《乱世佳人》以来,我一直把瑞特·巴特勒当作自己最爱的伴侣形象,孙白杨这一形象其实正是中国版的瑞特, 只是中国特色比美国特色恶心人(狭隘爱国主义分子别他妈拿这句话跟我较劲,知道你丫不懂我指的是什么),因而多少被后宫的刀光剑影掩住了他的光芒.此外,林保怡这演员也让我由衷佩服,尽管一开始对他安全部工作人员般的相貌失望,以为盛名之下必然英俊有型,但他的实力着实惊人地超众.一直以来看多了怀有偏见和恶意的评论演技帖,对"演技"一词已经有了反感和抵触,不愿使用,甚至不愿去想它的定义到底是什么--就算知道"演技"的定义,还是拦不住网友拿该词作为伤人的利箭乱射,明确了又有何用?但林保怡饰演孙白杨的表现,真实自然到与角色合而为一,这若不是演技,演技这词也就真没定义了.另外,让我惊艳的是他的嗓音有磁性有分寸,将主题曲《儿女》演绎得如叹如诉,感人至深.孔武:这个角色最大的闪光点在于他的男性魅力.孔武是不折不扣的雄性动物,他做事风格粗犷却手脚利落,胆大心细,知行统一.看了这么多年港台电视剧,觉得这两个地方没有北方定义里的男人,也许这是中国南方的通病.大陆我不废话了,香港台湾在生理以外各有不同的社会问题:香港的社会风气唯财是举,相比之下身高体形在衡量一个男性的多条标准中太小case了, 排不到个人追求榜的前端;台湾根本就是病态审美,矮到都不知道什么是高了,金城武一米七九就算高大,F4更是大打一米八零的王牌...相比之下,孔武是当得起"男人"二字的,尽管他并不高大威猛,却有男性气质.他对人生目标的设定,对事业的追求和行动力,对朋友的义气,还有个人形象和外在表现都男人味十足.在港式性感之外,我更欣赏孔武的人品.和孙白杨不同的是,孔武是个粗人,他没有孙白杨的内涵和智慧,却同样不失赤子之心.孔武和孙白杨一样,身居是非之地,却没主动害过任何人;他亦和孙白杨一样,能在别人失势的时候给予关怀体贴.后者集中表现为他对如妃的怜爱--所谓"怜香惜玉",并非在女人活色生香的盛放之时分一杯羹,而是怜爱珍惜她的灵魂性情胜过外表的美,每一个女人内在都有天生的闪光点,却不是每个好女人都有幸得到怜惜,归根结底,男人还是只要女人的外表."昔日芙蓉花,今成断根草.以色事他人,能得几时好?""以色事人者,色衰则爱弛."正如李白等古人所言,一旦美貌不再,恩爱也自然烟消云散.孔武能在如妃最痛苦的时候给她关怀却并不占她便宜,无论从男人对女人的角度还是从人对他人的角度来说,都堪称难得可贵.综上所述,《金枝欲孽》两位男主角都具有我所欣赏敬佩并喜爱的素质:善良、侠义,有所不为.喜欢他们,更希望能在生活中遇到这样的男生,无论做朋友还是做情人,都必然如沐春风.http://icerx.spaces.live.com/blog/cns!FA1A816D91165079!1352.trak

砒霜之爱很喜欢孙白扬。

　　 这个男人不帅但解风情，看似冷淡实则炙热，八面玲珑而内心骄傲，对父亲的怄气又带着点争强好胜的孩子气，在宫中他是个旁观者，睁着一双冷眼，看着别人跳进污水潭中拉扯争斗，嘴边带着一丝若有若无的讥笑，像在笑别人，又像在笑自己。

这样的人，原本是“世人皆醉我独醒”的，结果他却因为一场恋爱，彻底地，昏天暗地大醉了一场。

　　 一直在想，孙白扬究竟爱玉莹哪一点？

　　 因为她美貌？

因为她蠢？

因为她可怜？

还是因为她孝母？

也许都是原因，也许都不是。

　　 他身边出色的女子那么多，家中有痴情贤惠的妻子皓雪，无怨无悔地等他回头看她一眼；青楼中的红颜知己香浮，是可人的解语花；深宫中温婉如水的朋友福贵人，暗暗地恋着他；甚至还有对他外冷内热的尔淳，如果他随便爱了她们之中的哪一个，他的下场也会更好一些——因为她们对他一片痴情，想要的无非是他的心，他给得起。

唯独玉莹，她若要情爱，他愿挖心掏肺，她若求钱财，他也可尽力去赚取，但她要的是无上的繁华富贵，当今世上只有皇帝一人给得起。

而这一点，他一早就知道，所以这场恋爱，一开始就是无望的。

（他总不能宰了皇帝老儿自己取而代之）　　 孔武的恋爱开始时多少有些幻想的成份，安茜的完美避免了他日后的破灭。

而白扬，在遇上玉莹之时，对于她是怎样的人就已看得清清楚楚，他甚至是最早识破她真面目的一个。

他知道她心计深晦，知道她虚荣轻浮，知道她不择手段。

这个女子在他眼中本一无是处，只是在她落魄时，他无意见着了她另一面，事母至孝（说起来也两人也只有这点共同点了，都是严重的恋母情结病患者：P），有些天真，有些傻气。

而他，也就不明不白沉沦了。

　　 总记得他们初见面时的几次正面交锋，有一次她在他面前耀武扬威，故意将花扔在地上，他见了，微微一笑，俯身将花拾起来。

那一笑让我回味了许久，总在猜想，说不定那时他就爱上她了。

孔武在他面前出言不逊时他也常常那样笑，孔武跟玉莹，在他眼中都是可笑的井底之蛙，野心蓬勃，不知天高地厚，但同时也是奇特的，鲜活有趣的存在，令人忍不住想捉弄一下。

而对着玉莹的那一笑，其实不知不觉间已染上了宠溺的味道。

说到底他何时爱上她不重要，因何爱上她也不重要。

他那么一个冷静克己，聪明睿智，万花丛中过，片叶不沾身的男人，偏偏为一个没心没肺，又蠢又自私的女人伫足，爱得那么深，那么死心塌地，做了许多痴极傻极的事，分明是不值得，但那种强烈的反差非常地震撼人——原来爱一个人，是可以这样纯粹的。

　　 这也许更符合爱情极其不可理喻的面目。

　　 不管对方是天使还是魔鬼，不管有无结果有无回报，不衡量一切是否值得，只是单纯地忠于自己的心意：他爱她，这是他自己选择的道路。

　　 他不是不爱惜自己，但情难自禁，在她面前软弱不堪。

被她搓成圆捏成扁也好，他毫无抵抗能力。

既然无法改变她，那就只有跟随她。

她想得宠，他就助她爬上皇帝的龙床；她珍视母亲，他就画只为她一人而作的画；她拿他当宫廷斗争的牺牲品抛出去，他搭上全家性命也要守口如瓶为她保命；她端来毒药，他心知肚明也仍要吃下去——难以忘记他当时的表情，她站在门口轻唤一声“大人”，他涩然一笑。

他太了解她，立刻就知道她杀他来了；他为她烫伤手，那伤反反复复，永远也好不了；他忍痛斩指，想斩掉对她的羁绊，但感情仍不能随之斩断。

他心灰意冷了，疲惫不堪了，说自己心死了，但一知道她有难，仍再三为她回头。

最后双双于火中丧命，她懊悔着说对不起，说连累了他，他仍在拼命摇头，只在意她心底，究竟有没有爱过他…………　　也许编导也不忍让他一片痴情空投，后来让玉莹给了他回应——尽管她给他的，不及他给她的万一。

其实这段感情成全的，升华的，是白扬一人，玉莹回不回报他，已不重要了。

　　 以前看电视剧，但凡看到男主角放着好女人不爱，偏喜欢了不该喜欢的人在瞎折腾时，总恨不得骂一句“你这家伙瞎了眼不成？

”很奇怪的一点，就是我在看此剧时，完全没有骂这句话的冲动。

（偶坦白，偶看白扬被玉莹折磨时还看得兴高采烈）　　 玉莹一无是处（就是孝母，也是愚孝），我却完全不讨厌她。

她的精明与愚蠢，狠心与柔情，嚣张与脆弱，妩媚与纯真常常奇怪而矛盾地交织在一起，映衬着白飏的痴心，执迷，不悔，隐忍，克制，这样的配对，居然也擦出了极亮眼的火花。

　　 一开始只是个小小的女孩儿，跟母亲一起在屈辱中成长，小时候跌倒了会在母亲的怀抱中哭泣，长大了学会将委屈咽下去，学会了明哲保身，学会了向上爬，学会了不择手段，学会了反过来保护母亲，有一天终于蜕变成了女人，能够在不爱的男人面前宽衣解带，打情骂俏——只要那男人能带给她想要的。

　　 那个曾经的自己，那个小女孩儿已被层层盔甲掩盖了起来，没有任何人看得到，就连自己也忘掉了。

万千人之中，只有白飏看到了、触摸到了那个女孩。

这也许是白飏始终无法放开玉莹的原因，如果他放手了，那女孩就消失了。

　　 最后他伤了一干红颜，负了父亲，搭上性命，换来他想要的答案，和她表明情意的轻轻一吻，这一切是否值得？

不重要了。

那是他最好的下场。

她所追求的东西，他给不了，无休止的追逐已累垮他了，但只要他一天活着，他便无法放弃她，只有在她身边，他才能得到最后的安宁。

打从他将她放在心上的那一天起，砒霜已端到了他面前。

___________________________________________________砒霜之恋我未吃便已中了你的毒，无力再挽回…… 白杨玉莹，砒霜之恋。

我实在找不出其他的词来写他们。

提起他们两个，我想到的是白杨送玉莹见皇上后的那份心痛，和玉莹在白杨走后坐在福雅床上的那份落寞。

这份爱情像是烈火焚后的灰烬，破碎而又凄凉。

不会有人去赞美这段爱情，也不会有人想经历这种爱情。

因为它是砒霜，让人在痛中忘记痛苦，在走上绝路时忘记目的地。

这场爱注定是没有好结局的。

孙白杨，一个通达世俗，聪明清高的情场老手；玉莹，一朵妖娆美丽，暗藏心计的罂粟花。

两人的相恋似乎就是一个凄美的童话。

我从来不相信一见钟情。

我相信白杨爱上玉莹是点点的震惊与感动凝结起来的。

或许是大方的轻解罗裳，或许是刻骨的至爱亲情；或许是一个荷包，或许是一双白袜；又或许是直白的追问，是含泪情深的乞求；更或许是一盘毒糕，是一夜柔情，是最后那个心碎到痛的吻。

不管是什么，孙白杨最终还是服下了玉莹的砒霜。

就那么不经意间一点一点吞下，当他愕然醒悟时，毒早已流散于经脉，控制了他的思维，让他继续下去，直至无药可救，无力回头。

如果爱是那么痛苦，为什么还要爱下去？

白杨说，这是他孙白杨选择的路，他愿意沿着这条血与泪的路，不计一切后果，一直走下去。

白杨似乎并不奢望可以得到玉莹的爱，也不敢向玉莹表明自己心中的感觉。

正如他对玉莹所说：如果可以，我宁愿让你不知道我对你的感觉。

但是，即使他极力掩饰，也藏匿不了对这份爱的渴望。

我始终感受不到当他送玉莹见皇上，亲眼目睹自己心爱的女人和别的男人走进后殿时那份感觉。

我想那是一种心痛和失望，撕心裂肺。

跟尔淳邀白杨和玉莹相会的感觉是一样的。

因为爱，所以把她和他送到别人手上。

这种爱太残酷，但是这是爱的唯一方式。

还清晰地记得白杨曾告诉玉莹要以一颗爱心来关怀皇上，即使没有结局，也算爱过一场。

或许告诫的对象不只是玉莹，还有他自己。

白杨早已明白这场爱没有结局，他拥有的只有这个过程。

爱着并痛着，痛着并爱着。

爱与痛纠缠在一起。

生生死死。

白杨对玉莹的感情就像是滴水穿石，日子长了才发现它的深度。

而玉莹对白杨的感情却源于那一巴掌。

自从她进入这个皇宫，她将她所有的东西倾注在这个赌局中，甚至包括她自己。

然而有一样东西，她不曾想到，那就是爱。

玉莹从来没有感受过真正的爱，她不相信世上有爱。

她曾经在如意馆极为得意地告诉安茜孙白杨一生只会画他所爱的人，就是她玉莹。

那种神情让我从头冷到脚。

玉莹蔑视白杨对她的情意。

我真的很想骂她。

她牢牢记住的是安茜告诉她的话：有人奉承你，就是要利用你，有人对你好，就是要害你。

孙白杨连同他的那份爱情一起做了玉莹手下的牺牲品。

再恶的人也终于会良心发现。

当玉莹为了杀人灭口，端来一盘毒糕，当孙白杨笑语依旧地说谢谢贵人主子做的糕，当小李子开口要咬，当白杨惊呼“有毒”，一切都改变了。

盘子的碎声惊醒了玉莹。

这或许是她第一次真正被感动。

所有的计谋斗争都只化作滴滴泪珠和一句“为什么”。

爱就在这一瞬间停驻。

或许白玉恋就此才开始。

自次以后所有的一切都由爱来主宰。

自首，闭门思过，药方，跌倒，相会。

每一场都让我看得唏嘘嗟叹，泪花泛泛。

玉莹和白杨都默默地记挂着对方。

但是孽情终究不会有好结果。

玉莹接种一事让孙白杨彻底心灰意冷。

玉莹很冷漠地说为他圆了心愿，让他也帮她一个忙。

听到这些话，我心都寒了。

白杨脸上的失望绝望大于震惊。

以前他虽然被玉莹玩弄过，但是正如他所言，从来没有得到过，被伤害也只是自己的一厢情愿。

然而现在她已经说要他，而且有了他的骨肉，竟还能说出这样绝情的话。

难道这一切都是欺骗？

当白杨用不认识玉莹的眼神重新审视着她，他下定决心不再执迷不悟，不再迷恋这个不值得他这么爱的女人，尽管他的心已无力回头。

决定了用无情来与这个女人道别。

玉莹没有想到是白杨的心冷了。

“你难道没有半点留恋？

”玉莹最后的希望。

“没有！

”要离开这个人，只有大声的没有一点犹豫，因为是讲给自己中毒太深的心听的。

玉莹是真的绝望了。

她这时才发觉自己已爱上了这个男人，愿意跟他一生一世，给他抚慰伤痛，给他幸福。

可是，一切已经太晚了。

或许玉莹真的感到了心痛到碎的感觉。

她不死心。

“如果你没有半点迷恋我，大可以抬头看着我。

” 白杨抬起头，缓缓地。

我看得压抑到哀愁。

玉莹完全崩溃了。

泪水肆无忌惮地流下，还有那些语无伦次的话。

我相信玉莹这次是真的。

镜头伫格。

然后两人各走各的。

镜头外的我伤愁到了极至。

两个相爱的人却互相伤害，换回的是永不相见。

如果结局是这样，或许一切会好些。

玉莹再次穿着那晚的华服，再次走进撷芳殿，再次去想那夜和那个永远无法忘记的人。

她的心，也痛了，也死了。

她以为那个人伤透了心，再也不回，却没想到他又为她而回头。

最后一次。

白杨始终不能忘记这个与他经历了那么多的人。

面对玉莹的质问，只有无言。

外面熊火烈烈，里面已经不再需要解释。

在烟与火中，用吻来诠释和结束这段孽情。

既然生无法相伴，那只有死来成全。

我也流着泪笑了。

（来源：百度贴吧—金枝欲孽吧）摘____________________________________________________饮尽我的砒霜之爱——他她他是青楼女子的恩客，他是朝廷里最清醒理智的御医。

她是国色天香的秀女，她是看起来最天真骄纵的少女。

两条平行线，也有相交的一天。

他冷眼旁观看到她天真的面具下是一副心机深重的冷酷。

她楚楚可怜的表演被这个心思细密不动声色的男人洞悉。

他觉得可笑，她心有不甘。

初相遇的那一天，云淡风轻。

她大大方方地轻解罗尚，面对这个男人惊呆的表情，得意浅笑。

他不屑的目光四处流转，冰雪肌肤让他失去了语言，忽然之间。

她还是不喜欢他，心里却有着小小欣喜。

他依然不喜欢她，印象却开始逐渐深刻。

惊鸿一瞥，情何以堪？

几次交锋。

她如孩子般地耀武扬威，扔花于地。

他颇有趣味地微微一笑，俯身拣起。

情之初始，有谁能预料未来？

他无意中的一句话，使得她从云端掉落深渊。

她气鼓鼓怒眉相向，他的嘴边含着戏虐微笑。

她大喊不要烧银票，泪水盈然的眼睛没有看到他在墙边的皱眉。

他怒骂她无药可救，全然忘记了自己的冷眼旁观只为她而心急。

梦里有人对我说，关心则乱。

梦里你的笑容，倾国倾城。

她的心机隐藏在装傻之下，她的赤子之心又隐藏在心机之下。

他察觉了她不为人知一面，她的纯真可爱孝顺让他出乎意料。

听见冬天的离开，我在某年某月醒过来。

他只有在她面前才能放下所有负担笑的像个孩子。

她赠他拙劣手艺缝制的布袜他感动地说舍不得用。

她取笑曾经高傲的他额上凿着生人勿近这四个字。

他微笑地说很高兴看到今天重拾自信的玉莹小主。

她的巧笑倩兮，他的爱怜眷恋。

多希望永远就这么下去，永远看到你快乐的笑容。

她在惊恐之中扑进他的怀里哭泣委屈地忽略了他眼里的心疼。

他抱着心爱的女子一直说着不要害怕没有发觉自己已经深陷。

她因不见了画像而生气意难平。

他的一纸丹青宣泄出心中秘密。

美人赠我白布袜，何以报之工笔画。

眉眼盈盈笔生花，何为怀忧心烦挂。

他为她遮风雪，挡刀枪，跟所有伤害她的人作对。

她为他多牵挂，做钱袋，却仍没有察觉他的深情。

他在她面前遮挡着自己已久的爱恋，隐忍的感情能撑多久。

她在他面前不避讳侍寝自己的开心，他在一边暗淡了笑容。

飞蛾扑火时，是不是依然快乐呢？

他为躲避对她的眷恋而暂时离开，手指上的伤口却时时提醒着他的无能为力。

她因为朋友的背叛从而性情大变，让那冷酷无情的一面覆盖了纯真可人的心。

她要报复友人的出卖设计陷害痴心的他。

他咬紧牙关不肯供出她的消息以求自保。

天堂塌陷的时候，你露出孩子般的笑容，问，我们的罪行是否终被宽恕？

他在她面前眼里流露出明明灭灭的忧伤，淡淡举筷。

她在他面前难过哭泣着问是否值得如此，伤心离去。

我仰望天空，有个声音在云端说，爱情就是含笑饮砒霜。

她终于因为对他生情而放弃前程去自首，在雪地拣起药方的眼泪哀伤。

他依然放不下忘不掉而去跟她单独一会，在床畔拔起发簪的动作温柔。

她转眼一变冷酷地让他更改信期，却没让他看见她的难过。

他心痛地断两指以明志再不眷恋，却依然跳不出爱的漩涡。

原本我牵着你的手，可是突然出现的人潮太汹涌，隔离了我们的视线遥遥相望 她挽留不住他坚定离去的心，那一声娇叱让天地动容。

他不忍心再三为她返回追寻，那一份深情让山河摇晃。

烈火中的亲吻，哀怨又幸福，短暂又绵长。

你是否知道，在那些生生世世朝朝暮暮的日子里，我不会再丢下你走了。

很多人不理解，可是无论别人怎么说，就像白扬说的，这是我孙白扬的选择，无需向人解释。

这样不需世俗理由的爱情，才最让人动容。

请各位淳迷不要回贴子指责玉莹了，谢谢了。

虽然无论皓雪多痴心，香浮多善接人意，福雅多娴静跟随，尔淳多一往情深。

可是毕竟她们在这场爱情里，都是局外人，有的，只是他和她。

又看了一遍金枝欲孽，有三点始终无法明白，大家一起讨论一下吧。

1.孙白扬为什么喜欢玉莹？

这是故事的主线之一，却始终让我参不透。

剧中的人物，事物，感情都合情合理，除了这一条。

先盘点一下剧中的几对单恋或者相恋。

福雅喜欢孙白扬——福雅生病失宠，只有孙白扬一人没有另眼相看反而加倍关心，而且孙白杨本来就是个及其细腻有有点聪明的人，自然招的贵人喜欢。

而女人为了爱情作出长期服毒以换得见面以及呵护，也是正常的行为。

福雅的选择其实是退一步海阔天空。

所以，这段感情可以理解。

尔淳喜欢孙白扬——为了保住徐公公地位人头而进宫争宠。

谋略失败时有孙白杨的帮助，身体不适时也有孙白杨的帮助。

先误会福雅的香包乃是白杨所赠，又因姐姐的事情而得到了一个暧昧的走马灯。

本来进宫没有期望爱情，却意外的对一个没办法发展的人情愫暗生。

怪只怪白杨太过细致，尔淳不够无情。

孔武与安茜的感情——一方丝帕让孔武对紫禁城有了最初的期待，一首曲子又让这颗总要面对无奈但一直对人生充满热情的心有了慰藉。

丝帕，他觉得是安茜所制。

而曲子，也发现是安茜与他合奏。

于是，他认定了这个命定的恋人，并且坚持无怨无悔的付出。

安茜是里面最聪明的人，也是里面活的最谨慎的人。

孔武帮安茜的同乡宫女找到了乌鸦真凶，已让安茜有了印象。

之后，将笛子放于祖宗牌位之下的举动有给了安茜震惊也有鼓励。

孔武的热情与积极恰恰是安茜所缺少的。

用现代的话讲，安茜是最能适应环境的人，孔武是最敢于改变环境的人。

孔武的安茜的爱多少有先入为主的感觉，安茜对孔武的爱则是切实建立在“先交往看看”的基础上的。

本来该是完美的感情，男未婚女未嫁且都有相对的自由可以决定心之所取，无奈最终安茜放不下仇恨走上另外的一条路。

孔武放下这段感情，为了也是安茜。

所以他才对孙白杨说：越是喜欢，越要放下。

所以，得知安茜的仇恨也是找到自己继续的理由。

如妃喜欢孔武——如妃是我最喜欢的角色，紫禁城里最真实的女人。

如妃虽狠却并不毒，即使是要对付你，也一定是真刀真枪摆明了干。

莎对这段感情说的好，失意的如妃遇到失恋的孔武。

的确，男女之间，最怕一起患难。

而孔武的性格也注定吸引高高在上的主子，就象皇上也喜欢当面拒他的尔淳一样。

当惯了主子的人，都有喜欢犯贱的习惯。

只是主子高高在上的时候得看心情，主子掉下来了，即使被顶撞的心情不好也无法施威，慢慢，才知道良药苦口这个道理。

孙白杨和玉莹的爱情——不明白啊不明白。

孙白杨为什么喜欢玉莹呢？

最初不是很讨厌玉莹作出楚楚可怜的样子，装作无辜却实际早已洞彻天机的吗？

如果说是因为了解到玉莹之所以明哲保身是为了站稳脚跟飞上枝头让母亲光荣的话，那为何不可理解尔淳之所以种种是为了徐公公呢？

不见他对玉莹表现出了任何感觉，就可以巨细无遗的作出她们母女的画像了呢。

而且很不喜欢玉莹这个角色，聪明如她，怎会不知孙白杨喜欢她，怎么会看不出尔淳喜欢孙白杨，却偏偏在自己失去如妃信任的时候总是那孙白杨作为挡箭牌，处处表现一个弱者的样子博得怜悯。

而且一直并不看中孙白杨对她的感情，即使知道了作画一事猜到他用情之深，却依旧利用感情想要出去安茜。

其实，除去安茜也同时除去孙白杨才是她的本意吧，一来少了一个竞争对手，二来也少了一个多事之人以免皇上妒忌，一箭双雕。

却又莫名其妙的因为孙白杨肯吃毒药而一下子爱得不得了了。

真是难以理解。

最后利用孙白杨怀上看似的龙种，希望为了母亲重新得宠。

一个将母亲看的如此重要的人，难道会儿戏自己的子女？

玉莹就是通篇最不合理的人物，竟然还拿了TVB的视后。。。。

2.孔武得到的一方丝帕是不是如妃所制？

如妃拿到那方丝帕，奇怪的语气问孔武：“你说这方丝帕是你的？

”似乎包含了很多的期待。

安茜也在要和孔武分开去报仇的时候也明确的说出这个丝帕并非自己所作，虽然孔武觉得是为了分手而找到的借口，但是我怎么都觉得不像是骗人。

而剧终是如妃站在紫禁城楼年初丝帕上的前朝诗词，就让我再次肯定了这个想法。

不知道大家怎么看的？

3.每个女人都有自己的弱点，那么皇后是什么？

剧中的逻辑是每个人都好，每个人都坏。

好的不那么彻底，坏的却情有可原。

尔淳的弱点是重感情，安茜的弱点是道德意识太过强烈，玉莹的弱点是自己的母亲，如妃的弱点是真性情，那么皇后呢？

皇后也该有弱点的。

皇后曾经冒着大不韪的风险对皇上说：后宫的女人，都把你当作皇上逢迎争宠，只由我，是把你当作丈夫般爱护。

难道皇后的弱点是对皇上的爱情？

又总不是太像。

很久以前看过这剧，当时没对孙白颺为什么爱玉莹不爱尔淳有任何疑问，我觉得剧里的感情很自然而然。

直到昨天，被视频网站推了，看见底下评论尽是不解，好奇地看完了白淳和白玉cut，依旧觉得自然而然。

孙白颺不爱玉莹才奇怪呢。

玉莹是不属于他身处世界的人，却有比他更浓烈的发心，这样的人，不可能会不爱的。

最初的玉莹，在孙白颺看来只是个漂亮一点的小姑娘而已，将计就计扮猪吃老虎，这样的人他见多了，劝诫几句，他没怎么上心。

直到他点破她，她不再装了，赤裸裸地说出自己的欲望，且说出的话狂妄得让人觉得不知天高地厚简直可笑。

他没忍住怼了她的自大可笑，又被他拽衣服看痣。

孙白颺哪见过这一出。

慌慌张张把衣服扣上。

谁知她脱口就是威胁。

呵。

他提起来的心又放下去，又开始嘲笑她，真蠢，这个智商还威胁我。

见她哑口无言，他获得了嘴炮胜利的快感，孙大人又恢复到从前的高高在上上帝视角旁观者的孙大人。

结果。

她直接脱衣服。

……………孙白颺哪见过这一出。

他惊呆了。

但是真的很好看。

两相杂交，混合一下，再加上对自身对过往身边世界的再次回望，他的生活终于多了一丝趣味。

孙白颺是个聪明人。

聪明人就是，日常上帝视角，看人看事看得透透的，以至于，一切都在意料之中，生活没什么趣味。

而，他又是这宫里难得的聪明又愿意怜惜人的男性，以至于许多女性见了他都是温温柔柔的迎合或半迎合，香浮尊重他共情他做他的解语花，福雅爱他却是一直恭谨守礼从不直说，妻子就是最传统的那种妻子，这些人都是不可能的。

尔淳好一些，最起码互有推拉互有碰撞，如果没有玉莹，我看好尔淳。

但尔淳太过刺儿了，吃醋了就各种阴阳怪气撇关系，这种做法在感情就差一层窗户纸的时候可以，但在她和孙白颺的感情进度里，她闹脾气闹得太早了。

好巧不巧，那边还有一个。

这不就是典型的把人往外推。

还是那句话，如果没有玉莹，我看好尔淳。

好巧不巧，就有玉莹。

自她大胆脱衣之后，孙白颺见她就不自觉笑。

有意思，倒看她又能搞出什么花样。

她又美又蠢，心高气傲想要死命往上爬又蠢得可以，天天耍那些自以为的蠢得要死的小聪明。

可也真美真鲜活啊，怒放的生命，就是要往上爬，死都要往上，真真切切，毫不作假。

看见他，还要威胁他。

就很有意思。

算是日常生活的一个小调剂。

如果只是这样，孙白颺对玉莹也只是有兴趣而已。

但偏偏。

他看见她伸手去火里取银票，不顾疼痛，不顾可能会受伤，不考虑后果。

又看见她找安茜变卖钱财，还要死性不改。

他气到了。

世界上怎么还会有这样的人。

想不通，真想不通。

他对她失望到极点。

如果没有反转，孙白颺大概一辈子都不会理她了。

结果，诶，真有反转。

她不顾一切，不顾疼痛，不顾身体，是为了母亲。

她待母至孝至诚。

而他居然误解她，以小人之心 度君子之腹。

他自以为像个园丁一样关照他的世界花园，自以为能照看所有人，没想到，他才是错的那个。

他自以为看透了人，没想到那个人根本不是那样。

他自以为傲的通透受了打击。

他开始重新反思自己。

自此以后，他整个人平和很多。

她为母如此，又触动他的往事。

他的母亲。

于是就更想帮她。

一是他揣度错了她，他小人之心度君子之腹，他错了，他道歉。

二是她的境遇算是他一手造成的，他自以为是在帮她，孰料是在害她，也间接害了她的母亲，他有罪，要赎罪。

三是她对母亲的情感行为触动了他，他愿意帮她，也聊解自己母亲的遗憾。

三者相加，他不可能不帮她。

更别提尔淳吃醋闹脾气，事事针对玉莹。

针对一次，他对尔淳的恶感和对玉莹的愧疚怜惜就上升一次。

上升啊上升，上升到习惯成自然，又看见她乖巧脆弱真挚坚韧的样子，好感愈盛，不知不觉就在心里有了位置。

偏偏这样一个人，还要执着地奔向不属于自己的地方。

他感到某种失落。

她去侍寝，孔武喝酒，他看见自己的心。

意识到了，就要去琢磨它。

聪明人一向如此。

他们不允许世界里有他们不知道的存在，不允许自己不能够完全掌控自己。

哪怕只是一个小小的点，都要往死里分析来龙去脉，直到那个点也融入他们的世界体系里。

发现了，就得去琢磨。

琢磨久了，一分都变三分。

他对喜欢她这件事情也上了心。

这可不行啊，不受控制啊，赶紧掐断。

他掐了，结果正难受呢，她专门停下来关怀他，还给把伞，话里话外都对他没有半点情人的喜欢。

他更失落了。

怎么可以。

我这么喜欢为她做了这么多的人，为什么不喜欢他呢？

不能理解。

那就继续琢磨。

行了，如此一来，三分也要变五分。

再接着，就是作画。

他画她如此传神是因为喜欢，但这喜欢的加深，跟身边人随时随地的提醒也密不可分。

你们干嘛天天提醒他啊。

他爹提醒他，香浮提醒他，还把他的行李打包送走再也不见他，尔淳天天呛他，连福雅都说他心里有人了。

他就更要分析这感情究竟是怎么回事。

行了，五分变七分。

他放不下，得到一纸书信，她要见他。

他去了。

去了就知道什么情况。

更要怀疑自己了。

为什么呢，为什么会喜欢这样的人。

她端来一盘糯米糍，他什么都明白了。

但继续吃。

他还是不懂为什么。

如果不出意外，大概吃糯米糍的时候会慢慢琢磨吧。

结果。

糯米糍被小太监拿走了。

他懵了一下，赶紧喊，有毒！

别吃！

随即就是一个巴掌。

她问他，为什么这么傻，明知有毒还吃。

别问，他也不知道。

别提，他回去又得往死里琢磨这是怎么回事。

为什么会愿意吃那盘糯米糍呢？

七分变九分。

她还是为他去认罪了。

他的爱有回音了。

对，现在是爱了。

吃那碗糯米糍之后就升级到爱了。

他的爱有回音了。

心下暖了一些。

于是这份爱就坚定起来。

他认定了。

认定，但是不能在一起，只是默默想着。

如果没什么问题大概他俩也就这样了。

结果。

福雅尔淳两姐妹开始做红娘了。

一堆情感堆在一起，涌出来，他们在一起了。

真真正正的肌肤相贴。

自此，他彻底吊在这一棵树上了，根本不会再去考虑任何其他的可能。

几个月后他再见她，满心满眼都是要溢出来的思念关切与爱。

结果。

她又开始借势往上爬。

他被打回原形，觉得此人无药可救。

但毕竟是自己儿子，也不能打掉，能怎么办呢。

造假就造假吧。

他是真的不想再搭理她了。

爱情好累哦。

他要出宫去了，再也不回来了。

她留也没用，真就不可能回来了。

如果不出意外，他就这样彻底走了。

结果。

意外这不就出来了。

天理教来了。

直杀到皇宫里。

他要走是一回事，她会死是另外一回事了。

她要死，他肯定得回去啊。

回去了。

跟着跑了一段，她不走了。

他再次对她失望至极。

你以为我想管你。

你真是死性不改。

但又不能由着她，拽也要把她拽走的。

本来没什么事的。

如果不出意外，他大概会以为自己是无可奈何，气到极处又不能不管，类似老父亲拎回自己作死的女儿。

可是偏偏。

尔淳又在旁边讲。

你为了她，命都不要，你这么爱她。

这么一说，是啊。

我为了她，真的是命都不要诶。

我这么爱她？

我这么爱她。

没错，我就是这么爱她！

握拳拳。

于是经典语句出来了。

我自以为是个聪明人，没想到是个最傻的大傻瓜。

说对了，你要不是聪明人，你就根本不可能会爱她。

他回去了。

准备给她拎走。

只不过区别于刚才的怒其不争式老父亲拎，变成爱人拎。

他以爱人的身份劝。

以为她是死性不改，劝劝还能回来，实在不行强行拎走。

结果。

她是为她妈。

…………他再一次小人之心。

又一个反转，她在他心中的形象又高了许多。

他没法劝了。

这怎么劝。

一瞬间理解和共情了啊。

然后，火来了。

走不了了。

既然走不了了，那就把该问的问一问。

结果。

直接一吻封缄。

他并不是单箭头。

她一直都爱他，拿命去爱。

好，圆满了。

他对她的爱到了顶，整整十分到头。

俩人对对方的爱都在这场火里达到了顶峰。

死就死吧，与爱人相拥火海，何其浪漫。

她腹中还有他未出世的孩子，一家人团团圆圆聚在一起，也没什么遗憾。

挺好的。

你看，他爱她，不是太正常了吗。

怪就怪在，孙白颺太聪明太自负太骄傲，玉莹太鲜活太生动，上一秒钟荒唐至极下一秒钟又总反转，并且一开始还不爱他，周围人全是神助攻，全都劝孙白颺认清自己的心。

但凡条件少一个，孙白颺也不至于那样。

但凡我那一大段东西里的但是转折没有那么多，他们也不会在一起。

只能说，都是命吧。

这样的孙白颺，这样的玉莹，这样的交互，这样的神助攻，不在一起都不正常。

他爱她，不是再正常不过的事吗。