两只老虎

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。

在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。

随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。

一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。

但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。

如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。

但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。

后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。

不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。

一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。

2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。

最后张成功得到救赎了吗？

见人见智吧。

--- 一个分割线 --诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。

导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

《两只老虎》是一部聪明有余、功力不足的影片。

导演面对人性、面对生活试图总结一些略为深刻的思考，却囿于表达的苍白和能力的浅薄，达不到效果。

由葛优、乔杉领衔主演的《两只老虎》算是拉开了二〇一九贺岁档的序幕，却因为影片的不尽如人意，反响平平。

影片伊始，给人最大的感觉，便是故事的失真，逻辑难以自洽。

一个单枪匹马的劫匪，要犯下绑架大案，至少要满足走投无路和有勇有谋这两个条件吧。

但劫匪余凯旋有车开，有泡面吃，有手有脚，有劳动能力，离走投无路的境遇仍有云泥之别；而当他索要赎金，竟然先问人质要家人朋友的联系方式，继而反过来被人质“玩弄”于股掌之间，更不必说对人质不敢痛下狠手，这种无勇无谋的表现实在好笑。

也许，导演就是想要“好笑”，就是想要黑色幽默和荒诞感。

可即使是荒诞喜剧，也是建立在讽刺现实的基础上。

《两只老虎》又并非如此，最后仍是回归到自我救赎的主题，温情满满直至显得矫情。

当一个故事失真到罔顾现实，同时又想讽刺些什么、赞扬些什么，就实在显得力不从心了。

这种力不从心，让整个故事像是小品。

那种几个小品生拉硬拽串联起来的电影。

大银幕作品当然需要电影感，可《两只老虎》的质感被失败的故事不断削弱。

当段子式的段落堆砌，也许会偶有佳句，但难成佳章。

偶有佳句，显示了编导兼导演李非的“聪明”，却让人难以肯定其才华。

作为《闯入者》《邪不压正》的联合编剧，李非或许是有追求的。

所以他并不甘心在大银幕上展示一个又一个“小品”，对于葛优饰演男主人公张成功，李非既让他高峰低谷都走过，也让他实现了人生救赎。

其中不合逻辑之处，只举一例：富商张成功的房产项目面临烂尾，打算自杀，被绑架反而救了他的命，可涉及到赎金的部分，他又一副不缺钱的样子。

我完全无法原谅这种前后不通的细节和逻辑。

人性的救赎发生在一桩未遂案件的人质和劫匪之间，也并非不可能。

但这个从一开始就不成立的故事，披着喜剧的外衣，企图营造一个柔情脉脉的内核，是苍白的，更是不尊重故事的。

好在，演员们的表演都是合格的。

当一个虚弱的故事，被演员坚实的演出支撑，才让这九十分钟不那么难熬。

葛优和乔杉对于此类角色都是信手拈来，即使无甚惊喜，却也可圈可点。

对于我来说，光看赵薇在其中的三段念白，就已值回票价。

《两只老虎》是赵薇暌违大银幕三年的演出作品。

虽然只是配角，也足够让影迷期待。

今次她交出的这份答卷，还是挺惊艳的。

表情、语气、节奏，都很好。

一个女人在感情中经历的失望、怀恋、愈合，细微又到位，漂亮又极致。

若不够好，一张巨大脸孔，一段漫长对白，一出独角演出，将会是灾难性的。

赵薇所饰演的女演员周原，当然有她本人的影子。

岁月让她们的面孔不再年轻，却让她们获得时间的沉淀和奖赏。

一个女演员的大好时光，不该随着青春结束。

期待赵薇这样的影坛大花旦，未来仍有更多表演可供观赏。

只可惜，周原与张成功的情感脉络是影片矫揉造作的另一个证明。

当赵薇演唱的片尾曲《可以》响起，我们再次深刻感受到，这部电影的导演既要在一部喜剧里升华关于人性的主题，又要强行植入中年人的此情可待成追忆；既要欢快贺岁，又要隐喻现实。

可什么都没做好，什么都没留下。

就像那些优美的台词，说着为你轻拂，为你飘洒，说着我爱过你，祝你幸福，可这究竟是为什么呢。

就像我们从头看到尾，实在也弄不清，为什么影片名字非要叫“两只老虎”不可。

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俗套的主题，不乏亮点，但与导演的烂尾相比不能说不功不过，李非全责。

大半段的剧情全靠演员撑起，而全片隐喻式的对"两只老虎概念的持续输出竟然断尾"，也许是决策组想要与"一只没有尾巴"做个呼应。

赵薇＋李非疯魔式的黑色幽默与戏中戏组合也在最近的综艺中做了几波预热。

全片最大的亮点——赵薇！

抛去了以往被人诟病的台词的同时，本色出演以及量身定制的台词。

一次次让我看的一身鸡皮疙瘩。

一个疑问，"你对我什么看法？

"。

好像应应了赵薇面对所有现实生活，工作，家庭质疑的汇总与无奈。

戏中山洞与房顶，两场定制大戏，两个回应，两个解答，但殊途同归。

赵薇前两场简单的对白，让我看到了片刻之间的崩溃，落寞，失焦，稍纵即逝的是归于现实的无奈与平静，就像是一段经历了跌宕起伏的心率线最终归于平静，解释是苍白的，那我就自我消解。

喜剧收尾是对喜剧落点的回归，是种对美好的期翼，同时也是导演与制片这两只老虎对纯真与童心的希望。

本片虽有遗憾，但也难掩赵薇的闪耀，与倾情演出。

相信本片只是赵薇转型之路上的另一翻试水，也让我们看到了一个真正女影人的坚持与果决。

看完本片，我学会了一个道理。

我不了解你真实的生活，那我也不乱bb。

仅凭揣测，综上所述5星给真·影后赵薇满上。

人至中年，最无奈的一个发现，或许就是意识到自己并非一个绝对意义上的“好人”。

即使面对深爱自己的人，也会暴躁，也会多疑。

即使面对曾经帮助过我们的人，也会自私，也会冷漠。

出于种种原因，在走过的人生路上，很少有人能做到“问心无愧”。

成年人的心中，总有无法弥补的亏欠与遗憾。

这就是为什么我明明1分钟前还被剧情勾着笑弯了腰，下一秒看到电影中饰演盲人按摩师的范伟在一番卖力推拿后拍了拍老战友张成功的背，说了句“还是那么瘦”时，眼泪便夺眶而出。

范伟饰演的老战友范志刚如此宽厚仁义，面对葛优饰演的有愧于他的张成功，就像是长辈面对长大后回家认错的孩子，瞬间让我想起了父母和小时候犯错后的自己。

在电影《两只老虎》的故事中，范伟饰演的老战友当年帮助过张成功，后因伤复原，多年后为借钱做手术求助于张成功。

虽然张成功当时已经成功了，买个大哥大都能花一万多，却不舍得借5000块钱给昔日有恩于自己的战友，原因只是以为“怕他还不起”。

由于张成功当年的自私与吝啬，战友最终失明了。

多年以后，张成功良心发现想要弥补当年欠下的愧疚，眼盲心明的老战友经过一通颇具功力的拿、提、捏、揉后，淡淡地说：“其实看不见也挺好的，记住的永远是自己年轻时的样子……”听完战友的话，葛优饰演的张成功埋在按摩床洞里的脸憋得通红，大颗大颗夺眶而出的眼泪像射出的子弹，啪啪啪坠落而下……无需任何言语，便将人物心中无尽的愧疚与悔不当初表现得淋漓尽致。

在我眼中，这是《两只老虎》这部电影中最为精彩动人的一幕。

尽管笑点密集，但在我看来，很难把《两只老虎》单纯定义为一部喜剧片。

它更像是一部成人世界的黑色幽默，看似荒诞不经，实则充满了残酷与无奈。

“两只老虎，跑得快，一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪”——和很多童话一样，当我们小时候反复吟唱这首儿歌时，是体会不到歌词背后隐藏的诡异与残酷的。

影片中张成功和余凯旋这两位主人公也如同这首儿歌中各有残缺的老虎一样，捂着各自的伤口，疲于奔走，演绎着各自的悲喜人生。

影片的开篇，城中富豪张成功遭遇绑票，面对绑匪的“撕票”威胁，张成功淡定自若、视死如归，生生把赎金从100万“砍”到了200万，口中还振振有词：“太瞧不起我了，我的命就值100万？！

”——但加价的代价是，绑匪余凯旋要帮他办三件事。

无奈之下，乔杉饰演的绑匪余凯旋先是帮张成功去见了昔日旧情人，只为帮他讨个说法：“张成功在你眼里是个怎样的人？

”昔日恋人周原的决绝与控诉，让观众侧面了解到了张成功面对感情时的自私与多疑——“没有爱的能力，不相信任何人，最爱的只有他自己。

”急于完成任务的余凯旋怕张成功接受不了，只得把周原的答案包装润色一番，生搬硬套之下依然听得张成功涕泪横流。

现在回想，葛优饰演的张成功当时非常清楚那些撇脚的土味情话绝非出自周原之口，之所以痛哭流涕，或许和其后面对老战友的宽容所流下的泪水一样，更多是源于心中对周原无法弥补的亏欠。

而故事的最后，随着第三件任务的完成，我们才得知，少年时亲眼目睹父亲跳崖自杀的残酷经历，造就了他日后多疑、过度自我保护的性格缺陷，原来张成功之所以面对绑匪的威胁能表现得镇定自如、视死如归，是因为他早已准备自杀。

机缘巧合之下，张成功结识了余凯旋，多了实现三个遗愿的机会。

葛优颇具个人魅力的演绎，再加上范伟、赵薇、乔杉的精彩配合，《两只老虎》不乏亮点。

个人觉得如果故事的最后张成功没有回来，大概会是个更令人回味的结局。

成年人的世界总会有残缺与遗憾，或许这才是人生更真实的样子。

假如生活欺骗了你，别难过，因为历史欺骗了全人类。

贝托鲁奇曾说，人始终是历史的人质。

今年有很多影片明里暗里都在讲述近代历史，《两只老虎》是唯一一部举重若轻的展示大历史的荒诞喜剧。

我很喜欢这个故事，正如赵薇和葛优一样。

1962年，张成功出生，属虎。

文ge开始，张有金携年幼的张成功下放至深山小村。

闫妮有说张成功去村子时的具体岁数，我记不清了，由此可以算出父子俩到达村子的具体年份。

张有金一生写了上万首诗。

1978年，文ge结束，改革开放，张成功16岁，张有金的诗被付之一炬后从悬崖上跳了下去，张成功从军。

1979年2月，对越反击战爆发。

张成功参战，最好的战友范伟脑袋中弹。

退伍后，张成功投身房地产。

他发达了，对战友见死不救过，和女演员纠葛缠绵过，“一个字，能过则过”，只有儿时的山村让他过不去。

1986年，余凯旋出生，属虎。

他戏称自己姓“多余的余”。

这句让我想起段奕宏在《暴雪将至》里扮演的“老余”也是自称“多余的余”。

《暴雪将至》的时代背景是大规模的下岗潮。

不妨联想，余凯旋的家庭很可能是一个下岗的家庭。

余凯旋喜欢诗，因为诗可以让生活变得美好，一旦诗停了，你就会责怪生活欺骗了你。

余凯旋经历过校园霸凌，卖过保险，失过业，“一个字，能过则过”，只有让他失恋的一百万他过不去。

2019年，余凯旋为钱去绑架张成功，张成功因为楼市寒流准备跳楼。

他们相遇在了一个历史性的关口。

新裤子《假如生活欺骗了你》歌声响彻路虎车厢，是全片的点睛之笔，结尾处路虎前台摆上了旋转木马式的两只老虎，跑的快，原地转。

假如生活欺骗了你，别难过，因为历史欺骗了所有人。

就像《两只老虎》这首家喻户晓的“儿歌”，时至今日，有谁记得最早它从欧洲传唱到华夏大地时，是一首带领人民走向革命的军歌？

从欧洲留学归来的张有金，在那个终了一生的村子，夜里给儿子听八音盒里所谓“两只老虎”的曲调，抚慰儿子安睡，其实在张有金的心里，那绝对不是我们今天所谓的“儿歌”。

很多人吐槽《两只老虎》单薄单调单一，你以为它的片名只是因为两个主角属虎么？

不是。

假如生活欺骗了你假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！

忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！

心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。

一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。

一个异常的喜剧故事，从生活欺骗了你开始......对于我们人类来说，可能经常忽略地就是“活着”这两个字，自然界里，人是高级生物，人类的社会不再是赤裸裸地，弱肉强食，你死我活，人们渐渐地习惯了活着，却也渐渐地忘记了活着的可贵，没有了羚羊逃离豹口般的庆幸，人们放大了自己的痛苦，把他与活着划了等号，电影里的故事也从这里开始，等同于生活中的很多人，我们的主角各自有着各自的问题，然后走上了彼此救赎之路。

余凯旋，张成功我在想为什么两位主人公会凑在一起，我想从名字上就有了暗示吧，成功不就是凯旋吗，某个人给你的生活造成的混乱，就需要另个人帮你恢复原样，电影里解释是，余凯旋让张成功看到了最初的自己，简单而又单纯，我大胆推测一下导演的想法，一个复杂的绳结，一个个解太耗费时间，不如用一把刀割断绳结来的快，在这里绳结大概就是张成功，那把刀就是余凯旋了。

站在张成功的角度，他需要的是生活里最初的单纯。

最初的单纯是什么，故事里给了我们答案不被猜忌左右的爱情猜忌，是每一个没有安全感的人必经的一道坎，在爱情里猜忌，会介意对方是不是出轨，是不是不再爱我了，是不是想要离开我了，猜忌里，爱情便不再被人记起，就像张成功与周原，张成功的猜忌让他们忘记了彼此的相爱。

不被金钱淹没的良心金钱至上的社会里，所有的感情都没有金钱来的实在，在这样的社会里，人们被利益算计沾染，忘记了自己的良心，就如张成功的眼里，战友情比不上手里的大哥大，在最后的救赎之路，他想要的原谅，想给的补偿，无非就是给自己一个解脱。

不被挫折打败的梦想电影里，张成功带着余凯旋去找史剑，呼呼地扇嘴巴子让观众看得很过瘾，哈哈大笑之后，我能理解他的意义，他想要让余凯旋重新拾起梦想，但是对他自己来说，他是害怕的，因为父亲的遭遇，让他对梦想避而远之。

大潘（扮演史剑）张成功，一个可悲的人，但是很幸运......设想一下，一个人被绑架了，没有亲戚，没有朋友，没有一个可以相信的人过来替他交赎金，那只能说这个人可悲了，开头成功与凯旋的那段对话，每一句台词都是一把刀，深深扎在张成功的心脏，不过所幸他遇到了余凯旋这个笨笨的绑匪，俗话说，上帝关上了一扇门，必然会为你打开另一扇窗，余凯旋就是张成功的那座窗吧。

向死而生，救赎之路，你我同行......其实电影一开始的《两只老虎》配乐，很有味道，像是有点荒诞的意味，还有点活泼的意味，反而觉得结局应该还不错。

向死而生，或许应该能解释张成功的状态，当把一切的事情放下，一心求死的时候，才会想起自己应该做什么。

愿每个人的救赎都有一个余凯旋同行。

（三星半，然后加感情分半颗） 今天中午去看了李非的《两只老虎》，高于期待。

在不了解电影时，觉得两只老虎这样的片名也太不严肃了，颇有点宁浩那拨人的意思，但看完后发现，比宁的东西要真情实感多了，骨子里，李非是个文艺青年，甚至说是个文学青年。

电影里有几场戏很有意思，对符号的使用非常诚恳，没有把解构推向油腻或疯狂，很可贵。

这几年国内好几部类似的戏，其实都有些过火，无名之辈不错，但也不如这个做得好，剧本九曲回环，刻意程度让真实大打折扣。

回到《两只老虎》，剧本设计相当精彩，结构明确，几个章节有所互文但又不干涉故事的发展。

A\B故事的节奏也把握得不错，尤其是最后那封信让AB线交汇，还真有点意想不到，反类型了一下。

（A故事，乔杉绑架能否得到钱 B 葛优的救赎，或者说互相救赎的完成）第一场精彩的戏，赵薇和乔杉的几个来回。

1、赵薇和港星的拍戏桥段，港星的粤语太逗了，赵薇饰演的虚假也很明确的被观众拿到了，这场戏对当下仙剑武侠片和一些导演恶心行为的批评，直接干脆，当我以为这只是个过场人物交代时，后面却吃了一惊。

2、乔杉和赵薇的第一场对话，内容不重要，重要的是赵薇的情绪被调动起来了，接下来的人物心理状态和行为状态产生了分割，观众对乔杉啥时候能问出问题，也开始着急了。

3、赵薇心理波动后回来重新和港星对戏，同样的烂俗台词，被加入感情后却有了完全不同的情感力量，赵薇的演技让他对葛优的感情完全变得可信，这次的剪切主要给了赵薇。

我确实没想到这场戏杀回到拍摄现场，其实也很符合赵薇饰演的人物片场逻辑。

4、乔杉和赵薇第二场对话，仍旧是铺垫，让两个人建立一个信任度，让观众有时间对赵薇能真正投入感情。

不过这场对话也有个亮点，乔杉背狗血台词掉泪，不经意间坦露了绑架的动机——“对前女友的爱恨交加” 5、乔杉赵薇第三场对话，天台上赵薇说出了对葛优的看法，补一句，时间让赵薇变成了一个更好的演员，难度很高的对白，非常打动人，甚至有点让我想到话唠片爱在系列了。

这时候你不会觉得葛优是老板，赵薇是演员，你会觉得这就是两个相爱却因为各种原因分开的人。

6、乔杉和葛优的对话，乔杉篡改了赵薇的词，这个挺妙，相爱的人会说气话，听的人（大部分观众）觉得肉麻好笑，真正懂的人（人物葛优）却两行鼻涕直往下流。

7、我确实没想到这场戏还有两个回马枪，第一个，葛优其实知道乔杉篡改了内容，这么一想，前面葛优那个哭就更意味深长了。

第二个，葛优跑了后，乔杉重新请赵薇吃饭，赵薇对着镜头又说了一遍心里话，和前面乔杉篡改的“故意”一样了。

此处观众不会觉得刻意，一是因为表演，一是因为故事结构和对赵薇角色的心理洞察，这个艺术化处理在可接受范围。

这么分析下来，可能不止一场戏了，这一组人物关系的描述真的很妙，也算是理解了——为啥赵薇看完故事就十分喜欢，一定要帮李非监制，可谓贵人和知己了。

第二场很精彩的戏就是“诗人”被打。

由于我写诗十几年了，所以对于影视剧中出现的诗人概念，一面会很苛刻（技术上），一面又挺包容（情感上）。

电影中对“诗人”这个词汇的解读和围绕着它设计的桥段蛮高明，图一乐的观众可以笑开花，懂的人却又能看懂深一层，知道这么多年，是谁在打诗人嘴巴子，是什么让这个词变得羞于提及。

从老一代写诗的葛优爸爸，到新一代可能会写诗的乔杉，诗人或者说艺术到底触犯了什么？

同样也来分析一下吧。

1、这个词第一次出现后，乔杉跪着说被打的往事——说明这个事的影响已经深入骨髓了，究竟一个诗人是不是被打没的，我不知道，但乔杉说自己想当诗人时候的表情和葛优第一次听到的表情，值得玩味。

这个词出现在院线片中，确实产生了奇怪的效果。

2、KTV 打史剑的戏，史剑很惨，但总让我想到王小波笔下的军代表们，这类人从来不会消失，一边被打一边背《假如生活欺骗了你》，有点荒诞，此诗虽然会被以为很俗，但其实很好，为了大众和剧情，用它没问题，普希金最好的就是他的单纯，他有一首小诗叫墓志铭，多好啊——“这儿埋葬着普希金；他和年轻的缪斯，/和爱神结伴，慵懒的度过欢快的一生，/他没做过什么善事，然而凭良心起誓，/谢天谢地，他却是一个好人”。

这场戏最妙的是乔杉仍然不敢打人，动手的是一个商人。

此处应有掌声，混蛋们对诗人（哪怕是假诗人）犯得错，却要商人们帮忙讨回公道，这时代，是“文艺青年”懦弱呢，还是“商人“强势呢？

3、葛优揭秘了自个老爹其实也是诗人，文革时候跳下去了，诗人这个符号，在片子中有了合法性，死者为大，乔杉和悬崖上多年前跳下去的葛优老爹前后呼应，诗人这个符号显得不那么空洞。

整个部分最厉害的是，直面了诗人这个概念，同时还兼顾了普通观众的观影习惯，做到了幽默，不容易。

第三场精彩的戏就是葛优见范伟。

妙在空间和人物设计上。

1、先说人物的错位。

都看到的是乔杉和葛优的错位，老板司机反过来（此处对北京的投资圈反讽，值得一笑）。

另一个错位是瞎子和正常人的错位，范伟虽然瞎，但心里明白，这个错位通过两个事完成，其一，范伟摸出来了葛优，但不点破，陪你玩。

物理上乔杉和葛优其实输给了盲人了。

其二，范伟拒绝了投资，不信那一套，心理上，葛优乔杉又输了一层。

2、空间双层设置，一层二层之间无形之中有了一个舞台幕布，乔杉被按的时候，等待的葛优在楼下，通过声音感受紧张，氛围不错； 同时，隔着一层也让葛优一会上楼被按，变得出其不意。

然后就是按摩床上下的设计，给了好几组圆孔下的面孔，喜剧效果足够，更重要的是传递了压迫感。

人的脸是不会撒谎的，但这一面一般看不到——所以接下来的小孩发挥了作用，蹲下来看到了葛优的眼泪，也就是真实的面目。

看完后印象最深的就是这几场，插科打诨的部分难免有，但还好。

还有两个事值得一提，其一，很少在荧幕上看到真实的北京，这个被满足了，整个电影的摄影美术没有喧宾夺主，尽力在故事架空的前提下做到场景真实，MV段落也极少。

其二，闫妮演春心荡漾的村妇还真是令人过目不忘，很有戏。

电影的问题，对我来说主要是故事不真实，设置比较戏剧化。

不过导演在这个大前提下，把每场戏拍得又很诚恳，表达得又很可信，所以也不算啥大毛病。

可能遗憾的是，电影在视听语言上没有什么新东西和趣味点，主要靠剧本和表演推动，就这一点来说，宁浩更厉害。

电影上映之前，正午发了一篇文章，李非在自述中把自己谈得比较卑微，能看出，这种卑微是对艺术本身的敬畏，一个人热爱一件事久了，对成功其实有点恐惧的，毕竟成功有太多之外的东西，是不可控的，做好东西才是自己可以把握的。

我喜欢李非，希望他下一部片更好。

编段谎言能让旧日情人落泪，扇上耳光能让昔日霸主认怂，投笔资金能让昨日战友原谅，唱首《两只老虎》能让远日父亲安息。

因绑架得以完成的“遗愿清单”，不知是因祸得福，还是巧借贼刃。

电影创意是好的，乍一看让人有兴趣点进来，但没动力看下去。

四段温情小故事（除了赵薇那段）单拿出来可看，揉在一起就危机四伏了，主要是太过破碎凌乱，废戏堆砌太多，导致观感难受不断快进。

从一开始整部电影的逻辑就不成立，电影没有解释为什么绑架犯愿意听从葛优的安排做事，而且还是做这些离谱的事，乔杉老实的人设根本站不住脚，让后面的故事都成了荒唐。

最想吐槽的是赵薇啊，首先是莫名其妙的戏中戏，尴尬得令人发指。

再来是两段告白式的怼脸拍，演技支棱不起这类镜头的考验从手机屏幕上看也是灾难，除了美貌能看其余真不好评价。

两只老虎 (2019)5.82019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉

如题：

正文不能少于140字然而我又懒得解释到底哪里像哪里模仿如何拙劣，妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄妈咪妈咪哄啦啦

额，本来想给2星的，但发现2星都多。

导演之前的《命运速递》其实还可以，吃亏在片名上了。

这次这个片名倒有趣，但片子基本是废的。

先是葛优演的富商，对绑架毫不抵触还跟绑匪有商有量的，有趣的台词都剪在预告中了。

往后就无底线的坍塌。

这个富商之所以这么淡漠影片给的解释很牵强。

就说关了这么久没有朋友亲人，起码秘书也得有人来找吧，结果真是一个人没有来问过。

赵薇饰演的女友也很单薄，意思就是还爱着这个富商，但他们之前的过往都没有交待，你把葛优赵薇两人放一块堆，说是情侣彼此深爱对方有人信吗？

导演你信吗？

天再就是打破乔杉的童年阴影，就是直冲过去给人巴掌，完了。

感觉潘斌龙这个角色编剧在写的时候都没考虑好，谁平白无故被连抽巴掌还一副没缓过神的表情，也就潘斌龙靠着自己的老脸装傻充愣糊弄过去完事。

范伟现在是啥戏都接，这个盲人按摩师那句“我怕我还不起”真就是一报还一报，主角就此释然了？

这是什么鬼逻辑？

闫妮的角色本来没什么发挥空间，可惜这么小的空间她都不肯花心思琢磨下，说个细节，她演的杂货店老板娘从梯子上下来时是扭扭捏捏的，这个设定是故意的吗？

一个开杂货店的每天爬梯子上上下下不知多少遍，下来基本都是跳下来的。

再不济你去实地观察一下，人物不是凭空想出来。

那你这么扭捏下来是想表达什么？

对乔杉卖弄风情？

因为要给乔杉揭露一个大秘密而内心踌躇？

都没看出来，这也是闫妮表演的通病，总想扭捏露怯丰富角色性格增加喜剧效果，不去考虑环境和角色设定。

还是怪导演。

两只老虎的点题也很牵强，因为都属虎？

因为那个两只老虎的八音盒代表的往日的童真？

再说这个歌在国外不是这个词，大家可以看下这个曲在各国的填词，难为道具从哪做的两只老虎的八音盒。