太阳之女

强加女记者视角是《红海行动》的“海清式灾难”重演，本质是一种创作叙事情境的偷懒。但就算去掉这个角色，本片其他部分也还是东拉西扯、乱七八糟。而至于类型的部分就更不能看了，就当导演是在“戏仿”战争片吧。片尾旁白那堆话写得好，但放在这就画蛇添足。

有力量的是真人真事本身，是记者与文章本身，尽管中间有一段看得挺揪心的，但导演对于题材的把握和人物的塑造还是过于套路，过于煽情了，活生生浪费了两个很好的女性人物，有点可惜。

如果没有库尔德女兵的故事这么个期待，这部片没那么糟糕，故事世界观太小气了，带兵冲锋陷阵带着队友赴死就为了找自己儿子这种想法，在同伴的遗体被抬走的时候显得太过自私，还有沉不住气冲上去挡枪子…真不觉得这是身经百战的女兵…女记者的原型用了玛丽科尔文，但是我更喜欢私人战争里那个满口黄牙脏话烟不离手怕死却又不怕死的女人。

虽然有几场戏比如逃脱戏拍的还挺好，很抓人，但记者视角强行给前影后加戏，战争戏几乎是手撕鬼子水平，过多的闪回把整部片拆得破碎不堪。整体还是失败之作。

无法对它再苛刻了，毕竟观看一个创作者的动机不纯如何一步步地暴露无疑，是件多么愉悦的事。如同要紧迫地穿越边界，却每走两步就停下来歌颂一番女性的苦难与伟大。迂腐与陈旧环环相扣，“Women, Life, Liberty”的口号真是挨个消费到，一个不落。

空白太多，情節較亂，好想中途退場

最大的问题即为用黑人扮演小美人女，用白人涂鞋油扮演爵士歌王，用男权与凶手的角度去装扮女性，彻头彻底对于女性的侮辱与诋毁。

不覺得很差導演很細膩 煽情略刻意題材重

真实改编，战地女记者采访战地女兵，浓浓的女权味，视角颇乱，不断闪回导致结构失衡，削弱了主线力量，特露怯；打斗场面好像闹着玩，整体没什么值得玩味的地方，只有几个能引起共鸣的点，又是沾了真实改编的光，看过～

白左八个样板戏之一

库尔德女兵起来反抗ISIS暴政

“女性，生活，自由”一句口号可以概括全片。没觉得很差，虽然放映过程中不断有人离场，但于颂还是一定程度上把握到了那个地方的残酷真相，闪回部分的人物前史于叙事是完全脱节的，但于故事又是必要的，和现实部分相得益彰，尤其最后一次闪回，还是有情感力量的。

好

多灾多难的库尔德人民…

从平日收看的新闻中，我们都能或多或少了解到身处战争中的人们都在经历着怎样的苦难。然而这部作品却让人在看完后很难生出太多感同身受的同理心。正如凯特·布兰切特在评委见面会上所说的，许多聚焦政治社会问题的作品，在艺术层面之外有了更多元的意义。这种创作理解值得尊重，它们能够带领观众去更深刻的理解这个世界，然而艺术水准终究才是一个电影节最应该考量的。如果都要依靠“现实意义”来挽尊，那我们不如把过去一年的优秀新闻纪录片都选进主竞赛，让他们来拼个高下。五分中的这一分，是向导演能够关注到战争中的女性表达我们的敬意。然而其他部分的处理当真让人有点失望，看完影片之后的我们也生出一点点好奇：82位走上《太阳之女》红毯的女性电影人，现在的心情是否也是五味杂陈？

力量振奋人心，摘取的真实灵感也充满了意义- -只可惜感动了自己，却没有打动到更多的人。女记者的故事占据了多数视角，额外塞入了许多累赘的闪回；这让女战士们从聚焦里被逐渐分薄，最终也走上了那种“白片”的老路。几场还算合格的氛围塑造动作戏，勉强填盖了这方面的缺失，但放在纪录片里更为有用。难得有趣的是《卫报》仅相隔两天Peter Bradshaw与Agnès Poirier截然不同的视角评论，亦是对这届电影节最有趣的留存。

metoo和西方对中东政治态度的融合品 过于矫情的政治电影 情感不够有张力 整体铺陈也显老套

本来今年是拍女权的绝佳机会，可这部电影却拍成了灾难。导演用力过猛，完全没有灵气可言，强行煽情多次，插叙和倒叙也没有增加任何看点，更不用说有头无尾，记者的角色根本多余，而生孩子更是老套做作得让人尴尬。一星半，半星给摄影和配乐。

题材很重要，而且至少西方记者没成为救世主。看完那么多厌女短片之后看看这个洗刷一下身心疲惫，easy film.

tiff 2018