红色警戒999

几个面孔很熟的小字辈搞了部血腥的枪战片，有点无间道的味道！

先不说别的，就是这些战术动作，室内战术都值得我们学习！

再说电影，编剧和导演明显对本片的控制力不好，把一个本该拍的很好的电影搞得像二流水准，实际就是二流！

男主卡西承认自己电影生涯中有两部影片令他蒙羞，分别是2000年的《梦娜之死》 （Drowning Mona）和2001年的《心灵再生》（Soul Survivors），他曾在哥哥小本的影片《爱上了瘾》 （Chasing Amy）和《心灵捕手》（Good Will Hunting）中担任客串。

不过他这些年有上升的趋势了！

在美国警界，状况999表示警员受到攻击，与战场上士兵遭受攻击不一样，在相对和平的美国内，999是值得每一个警员奔赴现场的头等大事。

这部电影同样地非常类型片，开头便是一宗犯罪事件的“发生前5分钟”，极速让观众进入紧张的状态。

劫案中途发生了“计划之外的动作”，让一切计划变得不可预知，进一步抓住了人心，同时也借此表现出各个人物的性格特点、人物属性。

劫案之后开始一段叙述，发生了一些事情，有些人物有了不一样的想法，这让一开始就貌似“计划好的”剧情变得越来越不可预知，同时平淡客观地叙述事件也是我喜欢的手法，反应了一些现象，讲述了一些剧情，却不显得浓墨重彩，刻意而为之。

有人说该片剧情疲软缺乏推动力，而我偏偏喜欢这样看似平淡杂乱的平静叙述，我觉得这很好地表现出“一个凡人怎么可能看透整个世界”的感觉，很清淡，没有丝毫地矫揉造作，不像很多大片一样，套路让你熟得能猜透剧情的每一个拐点。

坏警察们被迫再做一次脏活，却只能用枪击其中一位的无辜搭档发出999的信号才能为脏活争取到时间，坏警察中的另一人良心发现，觉得无辜的人不应该就这么死去（典型的美国精神）于是冒着暴露团队的风险想要去警告无辜者，却被片中一名偶尔吸毒、与线人打成一片却又清醒地没有迷失自己的关键警探所阻止。

在无辜者一步步深入陷阱时，醒悟者意外出现发出警告，却在一片混乱中被前来枪击无辜者的混混击伤，这时坏搭档出现，与醒悟者目光相接，醒悟者在临死前将其击伤，欲保护无辜者。

搭档重伤的无辜者发出999信号，另一边的其他团伙成员收到警察倾巢而出的信号，悄悄发动了第二次犯罪行动。

这一段我喜欢得不得了。

后来，团队首领使计干掉了威胁，可团队已经开始暴露在警方的视野中，与首领一同实施第二次行动的坏警察为了自保开始大清洗。

在最后准备杀掉坏搭档时，已经有所发现的无辜者意外出现，坏警察只能借故离开。

埋伏在他车里的清醒者还没来得及审问，坏警察便当机立断准备枪杀他。

两人同时开枪，坏警察被爆头，清醒者腹部中弹，他安静地抽了一口从犯罪现场捡来的大麻，像一位老牛仔一样潇洒地死去。

剧情不算很出彩，但其剧情没有任何“主义”色彩，平静而又带点黑暗的剧情发展深得我心，最后无辜者的叔叔清醒者意外死亡反而给片尾带来了一丝光明，让全片显得不那么黑暗，nice。

文/梦里诗书《红色警戒999》是一部几乎含纳所有犯罪片元素的电影，喋血枪战，飙车追逐，还有着警匪的尔虞我诈，而卡西·阿弗莱克、凯特·温丝莱特、诺曼·瑞杜斯等等合力的全明星阵容更可谓是星光闪耀，但从成片来说，电影却显然没有一个好的蓝本奠基，使本当热血澎湃的正邪对决，变的略显冗长。

作为曾以《末日危途》极具写实风格从而呈现末世悲情的导演约翰·希尔寇特，它将这种严肃写实的风格再次运用到了《红色警戒999》中，黑手党犯罪的猖獗，权钱交易的阴暗，一种带有宿命情愫的阴郁，使电影在伊始其实有着很好的氛围营造，而在随之的展开上，很多场面的塑造其实都有着很好的把控，甚至于给人一种佳作的凌厉，约翰·希尔寇特的执导使电影至少在观感上维系了流畅。

对于全明星的阵容，其实是一把双刃剑，诸多大片只是将演员沦为了走马观花的噱头，而没有在人物上给予与明星演员能力相称的内容，但约翰·希尔寇特却在电影中很好的在这一点做到了平衡，例如凯特·温斯莱特抛下过往优雅形象，将一个黑帮老大演绎的入木三分，全然令人难以认出她还是昔日《泰坦尼克号》中那个与杰克上演唯美之爱的名媛，能在诸多名角中仍找到契合人物的表现，并使某些演员完成过往形象的颠覆，没有一丝一毫的浪费，可以说是这场全明星阵容的难得之处。

电影所面临最大的问题，其实并不是执导能力的平庸，而在于这个故事其实本身就存在诸多的逻辑诟病，于此中其所更为匮乏的是一种有效的剧情推动力，整部电影在本很好的场面氛围营造下，却给人一种形魂分离的断层，诸多松散的线索最后都成为了无用功，使电影从头至尾不但没有能形成一个有效的燃点，更变的冗长起来，翻开此作编剧马特·库克的简历，这是一个几乎名不见经传的新手，这或许也就能诠释电影的剧情为何会这般生涩。

无疑这本是一个在摄影、配乐、演员都颇为中肯的作品，但最为重要的剧情却显得先天不足，没有燃点的尴尬，使《红色警戒999》这个热血的片名与成片背道而驰。

主线实在是没有，基本是几个小人物来凑时间。

勉强算主角的黑人特种兵，我实在是不能理解，你既然是老大，能不能做点老大该干的事情，首战，你谁也不带，带了最弱鸡的人，还明显知道这弱鸡会坏事，你还让他单独一人去干点啥。

弩哥如此厉害，在没有受到任何打击下，给对方套袋，没做出任何反击，你是特种兵好么，你是很厉害的好么，这么弱怎么对的起特种兵啊。

迷一样的俄罗斯妹妹，既然你希望绑住雇佣兵黑人，用禁锢他儿子真的好么，特别是这雇佣兵可是杀人越货啥都精通，把儿子给黑人雇佣兵，监视住他，不是更简单么，而且，这妹子明显是对黑人没感情，怎么会为了他生孩子呢？

木有铺垫，感觉真虚啊，而且也不推倒剧情，设置这个角色好奇怪。

说了妹妹不能不提姐姐，老大是否要接货，你想要一锅端，你用点脑子啊，前面不是绑架了他儿子去海滩么，麻烦你在钱里面动点手脚啊，最简单，放点追踪器监听神马的，然后在他们不知情的情况下，把他们灭口好么，你是高智商黑帮，是黑手党，不是小混混啊，混蛋，最后给炸死了活该。

弱鸡弟弟把懦弱警察爆头，我真心想吐槽编剧，你能不能换一下，弱鸡弟弟简直就是补丁啊，警察怎么查到线索的，弱鸡随口和女友说的，警察怎么发现黑警的，弱鸡给了提示的，英雄警察怎么获救的，弱鸡补的枪，编剧是那里不顺，就补那里，弱鸡这人完全不合理好么，就是因为这条线，整个剧都在他去找英雄警察开始就乱了好么。

最后为了把所有的坏人，即使是混乱中立的叔叔都要死，就死剩一个啥都不干，就是傻傻的英雄警察，这合理么，英雄警察在得知谁是黑警，在对方背对自己，百分比安全，没有任何动作，目送对方上车，而且叔叔有那个时间在车上，完全可以在车外直接控制住对方，编剧生硬的要弄死混乱中立的叔叔啊。

整剧前部剧情流畅，铺垫也合理，中段忽然生硬扭曲人性真善美，结局宣传傻白甜，坏人死全家，实在是败笔中的败笔。

而反观夜行者，最后弄死自己的搭档，那段描写人性的丑陋，这才真实。

有不少人说这片子有这样那样的优点――好吧，我承认我没仔细看，看过了开头的抢劫我就走神玩手机了。

但这本身就说明：这片子全片皆尿点。

唯一觉得有点儿紧张的就是追杀大胡子那一段，但那一段又和主线剧情无关。

其他的，就是对话，扮酷，莫名其妙的牵强结局。

拍电影，首先要剧情紧凑，能吸引人看。

至于说你有多深刻――如果没人看都是白费――而且这片儿也没什么可深刻的。

警匪片拍成这样沉闷――不得不说每年好莱坞有不少大片都这德行。

同《无法无天》一样，这部电影也是对法制社会的严厉批判和讽刺。

警匪对立的纱布下暗藏警匪罪恶的交易，所以不能仅以警匪对决为中心去概括影片整体。

对比《无法无天》，导演将战场从乡郊转移至城市，受到迫害和威胁的不再只是散落在乡间无所依靠的乡民，也包括了城市中权贵的财产以及每个公民甚至警员本身的生命安全。

导演的目的很明确，是使更多人意识到法律已成为了违法者犯罪的工具。

根据导演另一部作品《末日危途》可以看出约翰·希尔寇特对人类的绝望，无知和欲望使人类失去了充满希望的未来。

如何警示众人，使人们在违法者的无节制与执法者的无作为中觉醒？

导演持着沉重的思索，与人心中的邪恶战斗，他相信正义和善终将取代暴力和野蛮，只要我们每个人都不再对暴力和野蛮继续隐忍和放纵，只要我们对和平和爱有所坚持和信仰。

影片想要表达的是，当道德和正义无法主导人心时，暴力和野蛮将会不断吞噬人类的世界。

每个人都该奋起反抗而不是无动于衷。

妥协堕落或抗击征服，人的抉择在于宁可苟活还是誓死也要守住心中的善与正义。

在影片中，人们生活在没有安全感的对立之中，种族间的对立、等级间的对立、善恶的对立、爱与伤害间的对立，皆源于人的欲望和恐惧使人相信抢夺和杀戮是致胜和安命的必经之路。

一个年轻的警官想要做出改变，有所付出，首先就要认清他与他的公民生活在“暴力边缘”，是非不再有明确的分界线。

生命成为了时代检验人心的工具，有时人身不由己，有时人又忘我的坚持着只属于一个人而不是属于所有人的正义。

电影前中还不错，后面略微拖沓了一些，结尾也不是很亮，猜得到的结局明星不少，各种刷脸，弩哥的昙花一现；盖尔·加朵的美有点出戏，不适合这个调调很黑的片子，她透着股灵劲儿，怎么看也不像剧中凯特温斯莱特饰演的姐姐说的那样傻坏蛋必死的理论还是基石，不过我也没看懂，那个最后的警长是不是大boss，反正比较血腥按照剧本走的一部普通片子，味道不如港片刺激玄幻，但是美国的这种片子有时候演起来比香港的接地气，这也算一个优点吧

最后结局都是坏人坏报，全部都死干净，可怜的猎鹰，半死不活还要被人本垃圾话，男主也是心理变态。

保尔看完都没认出来，演个瘾君子，全然没有包袱，哪有极品飞车的帅气，被人殴打，毒瘾发作哪有人样。

神奇女侠可惜不秀一把身材，实在可惜，就那么来了一下三点式，还是昙花一现，太遗憾。

哈里森啥时这么老，接下来惊天魔盗团又变回年轻，反差太大，脑补不过来。

男主不是我喜欢的类型，一副苦瓜脸，而且一看就被命运摧残和玩弄的人，还无法摆脱那种，反正就是各种悲催。

最后计中计，结局如果是坏人活下来是不是更成功，看不得男主居然没死，帅哥全死光。

无聊的剧情，不过利用报警去抢劫还是不错的。

之前我曾经跟基友吹过一个比。

我说某些演员，如果我路过电影院看到他们演的电影，哪怕我完全没听说过这个电影，我也会为了他买票进去看。

其中之一就是诺曼瑞杜斯。

aka弩哥。

我不叫他弩哥，因为我没看过行尸走肉。

我粉他是因为处刑人，我更愿意叫他Murphy。

总之某天晚上我在公众号推送里看见他演了一个电影，正在上映。

卧槽。

我想。

这是我兑现承诺的时候了。

这个电影叫Triple 9。

中文译名红色警戒999。

看完觉得这个译名还算合理，没像我标题一样译成三个9不错了。

这片不算亏。

我想。

我是来看诺曼的，还给我带上猎鹰和神奇女侠呢！

然后演完开头诺曼死了。

……算了，我想，我还可以看猎鹰。

然后演完一半猎鹰死了。

……算了，我想，我就老实看剧情吧。

你问我为什么不看神奇女侠？

当然是因为看不见了。

她一共出场有五分钟没有？

讲道理，抛开拉明星打酱油这一点，这片其实不算太烂。

缺点是太乱，太乱，实在太乱。

结尾太莫名其妙，太莫名其妙，太莫名其妙。

但真的还不太烂。

应该说挺反主流的。

没落窠臼，我挺高兴。

干脆利落，没费心洗白什么。

每个人得到应有的结局。

该塑造紧张气氛的地方，塑造得特别好。

简直有种恐怖片的感觉。

代价是整体节奏掌握得不好。

这片太冷门，整个影厅就我和我爸俩人，很爽。

代价是双双被空调吹感冒。

幸亏我拉了我爸。

果然兑现承诺是要代价的。

很多时候，能力追不上野心是一件很折腾的事情。

当然，这个评价并不适合《九九九》的导演。

约翰·希尔寇特是一名产量不高的导演，平均三年才会奉献一部作品，而且断然不会是那种受市场欢迎的hotshot。

2009年的《末日危途》是他拍摄的第一部美国电影，改编自2006年著名美国作家考麦克·麦卡锡的同名小说——据称影响了两年后发售的废土游戏《辐射3》——《末日危途》有着沉重和黑暗的现实主义风格，以及冷静而又情绪饱满的镜头和配乐，很是受到评论界的青睐。

有趣的是，在那个十年间，我们见到过许多同类型的后启示录题材的电影：2006年阿方索·卡隆的《人类之子》，2007年威尔·史密斯的《我是传奇》，2010年丹泽尔·华盛顿的《伊莱之书》。

《末日危途》也许不是最好的，但却是最低调和最耐看的那一个。

2012年推出的《无法无天》，用了当年刚刚打响名号的老湿汤姆·哈迪和劳模杰西卡·查斯坦，以及还没有彻底崩坏的山姆·维特维奇，拍了一部没有那么狂躁的《秋日传奇》。

巧合的是，转年又碰上了题材和年代相近的《匪帮传奇》，真可谓是资深撞车老司机。

《九九九》的身上，也一样有着许多前辈和小兄弟的影子。

我们可以看到70年代经典警匪片《肮脏的哈里》、《法国贩毒网》甚至是西德尼·吕美特的精神遗存，可以看到迈克尔·曼的《小偷》以及骨灰级的《盗火线》所带来的风格和基准，我们可以看到《城中大盗》、《无间行者》、《局内人》、《布鲁克林警察》、《警戒结束》这些或近或远的同胞们的影子。

凌厉的画面和手持摄影在导演和摄影的手中展现出了非同寻常的想象力，不同级别的明星人物也能够完美整合到了一起，丝毫不会有任何的脱戏感。

单纯从制作和表演上来看，这并不是一部糟糕的电影，而电影本身也有足够的潜力变得更好。

作为一部严肃和写实的警匪片，《九九九》并不令人厌恶，但，很难让人喜欢起来。

归根结底的大锅，就是编剧。

<图片1>首先值得提了又提的是，本片中所有主要演员的表现相当精彩。

对于大多数稍有常识的观众来说，看到这一长串名字就已经有了一个至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗莱克，切瓦特·埃加福特，安东尼·麦凯，伍迪·哈里森，凯特·温斯莱特，盖尔·加朵，亚伦·保尔，诺曼·瑞杜斯，各个都是单拎出来就能独立成篇的主。

在这个星光熠熠的大名单中，凯特·温斯莱特的俄国老妈展示出了相当的表演才华，但至于她是否是这个角色最适合的演员，相信观众心里都会做出评判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，无论形象如何，所有的角色几乎都是感情表达笨拙，手段果断，愤世嫉俗的冷幽默段子手；亚伦·保尔和诺曼·瑞杜斯的兄弟俩有非常不错的表现，尤其是靠脸就夺走了所有画面重心的后者；两位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安东尼·麦凯，和之前的电影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同样，尤其是经历了惨不忍睹的《圣诞前夜》的后者；至于马上就要变身女权ICON的神奇女侠盖尔·加朵，还是关心一下被严重低估的小克利夫顿·克林斯吧。

然而耀眼的全明星阵容，并没有让本片的气质变得更为浮夸，相反地，以上诸君都如同拼图一般完美地嵌入到了肮脏和阴险的亚特兰大当中，导演以极为优秀的平衡感将各位的表现拿捏得恰如其分，富有极强的戏剧张力。

这在当下的导演中，尤其是产量不高的导演中，是相当罕见的。

你认得出他们，却又认不出他们。

极其愉悦的代入感正是这部电影所需要和展示的地方。

《九九九》营造了一个充满敌意和犯罪猖獗的故事气氛，钢筋混凝土之下，隐隐透露出非常的悲观和庄严，最重要的是，显得非常真实。

大卫·芬奇近年来的御用配乐师阿提戈斯·罗斯为本片打造的音乐充满脉动感，在无尽的黑暗之中，传递出一种坚韧不拔的意志力。

简言之，表演、配乐和摄影是《九九九》完美的加分项，各项既表现优秀，同时又只服务于整体，绝不喧宾夺主，共同维系了一个庞大和严肃的写实主义氛围。

但这部电影的致命伤，就是出在了剧本上。

作为编剧马特·库克完成的首个电影长片剧本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人讶异地缺乏推动力，仅仅停留在了对诸如《撞车》和西德尼·吕美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散无核心多线叙事的模仿上。

电影本身并没有很好的叙事逻辑，特别是在凯特·温斯莱特的角色出现并开始积极参与剧情发展之后。

许多情节似乎仅仅是为了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，没有有效地去推进角色之间的关系，也没有去推进故事发展的意愿。

各个角色虽然表演出彩，但在整个故事中并没有任何发展，最开始是什么样子，最后还是什么样子，仿佛整个事件不过是一场超大型的意外事故一样。

这倒是和迈克尔·曼不如人意的几部电影有点类似——比如《迈阿密风云》和《骇客交锋》。

几年前还有点追求的尼古拉斯·凯奇曾经翻拍过同题材的《坏中尉》，几乎就是这一题材的正面典型，因为是翻拍，逻辑和故事发展都有章可循。

但当情节缺乏很强的推动的时候（尤其是警匪片），就会很快令人感到厌烦。

《九九九》就是这样的例子，大量的细节到了最后并没有真正派上用场，令人感到困惑，不仅仅是银幕下的观众们，也包括银幕上角色们。

<图片2>《九九九》在生手编剧的操持下，显得非常原始，但还算有趣。

打个不太合适的比方，就像是非喜剧的硬核向《十一罗汉》。

同样是歇了几年才有新作，有的人就能把神话大片拍成烂俗撕逼，有的人就能用娴熟的技巧和气质将一个资质远算不上平平的剧本努力拉到及格线上。

这其中的差距和奥妙，还是和各位一起慢慢琢磨吧。