评估

看完这部电影蛮有感触的，写写感想。

人人都需要去获得新鲜与刺激，不然生活无法继续下去。

哪怕在我们资源的充足的现代，我们依然要每天看电视电影玩乐一样，不然生活没意思。

电影里的夫妻获得乐趣的方式或者说生活延续的希望就是养育一个小孩，仅此而已。

有孩子的和没有孩子的人互相认为走错了路？

其实生活底色与本质是一样的，走的路不一样，但目的是相同的，为了让生活有盼头。

这就像赫拉克利特所说的，向上的路和向下的路，看上去不同，其实是同一条路。

我并不认为想要孩子是为了获得爱，甚至是缺爱的表现。

人们有个误区，认为想得到爱是因为缺爱，但我认为可能是因为拥有的爱太满了，或者心里对爱有所憧憬，对它赋予理想化，才想把获得的爱付诸现实，让爱得以实现。

评估之前，女主说我们一定会成为优秀的父母，评估员回了一句，每个父母都是这么认为的，具有一定的讽刺和质疑之味。

人其实在做一件事情之前抱有信心和认真的态度去期待就很好了，没有人能在做成一件事情之前就是完美的，如果认为要事先完美才去做一件事，反而什么都做不成。

正是由于人本身的不完美，才需要一边做一边犯错，从中反思弥补过错不断改正，在过程中越做越好。

而女主拥有一个好的品质，就是会反思自己，她问自己“是否自己也像母亲那样对待自己的孩子”，会反思自己的父母，哪怕一开始是不完美的，我相信她会成为一个好母亲。

缺乏爱和需要爱有很明显的区别，认为人缺爱是建立在人人都需要爱的基础之上，没有获得才缺乏。

而'本身就需要爱'建立在人不一定要得到爱，认同每个人的差异性，有的人不需要得到爱也可以感受到幸福，虽然我没见过这样的人，也感受不到那些声称不需要爱的人的真正内心想法，可能有这样的人吧，但当爱是这个人天生获得幸福感的养分时，他就需要获得爱才能感受到幸福，所以他想得到爱是因为他本身就需要，而不是缺乏。

有的人会因为看这部剧认为要孩子是受罪，但我从他们的世界去考虑，小孩恰好代表着对生存的希望，对幸福的渴求。

能看出他们原本的生活其实什么都不缺，食物工作能自洽，自我需求都得到了满足，要孩子是他们的希望，只是他们无法预料这其实是一场骗局。

虽然全片都围绕着孩子与父母的关系在展开，但这是一场病态的骗局，这不是在讲述亲子关系，背后隐藏着的是人性与制度的恶。

评估员一直都知道真相，但她宁愿自欺欺人，甚至欺骗所有的家庭，她在对家庭进行评估的过程中享受到了权力和控制的快感，我觉得这是她一直没有离开这个岗位其中一个原因，当然最重要的原因是她也想拥有一个孩子的深度渴求。

直到结局，我看见的是一位完全压抑自我情感的人觉醒了，认识到自己一直在作恶带来的痛苦与罪恶，加上不可能再获得孩子的绝望，导致她不得不自我了结。

我甚至认为她没法控制她内心恶的滋生，因为嫉妒和控制，不惜摧毁他人对爱的寄托和关系，比如她烧毁了女主的花房，因为她知道自己的权力大到可以让自己为所欲为，这种恶来源于权力无法控制。

另一方面，是制度的恶所致，因垄断资源把底层和没有利用价值的人圈禁在旧世界，少部分人享受稀有珍贵的资源，并且为了更好地统治新世界，让人们错以为自己拥有自由，生命可以靠申请获得延续，但这低估了人性。

凡是关于封闭世界的电影都告诉我们一个道理，当人多但资源有限的时候，道德一定会土崩瓦解，杀人吃人的场面必然发生。

人是很难感受到满足的，已得到的东西就忘记了从那得到的获得感，习以为常了就想得到其他的东西来获得满足，老祖宗给我们留下这样的基因或许是让人类不要停下脚步，永远不停息地为了生存而努力。

而人总是忘记要学会知足，只有当已得到的东西再次失去的时候，就会认识到曾经的获得是有多么满足。

生活充满着不确定性，在获得新东西的时候，难免会失去一些已有的东西，那时会是什么样的感受，悔恨还是自我责怪，这些想法都很正常。

尽管生活充满着不确定，人依然要选择去获得新的东西，这是为了生活的盼头不得不做，更重要的是重新需要建立确定感，电影里的三个人做了三种不同的方式，评估员jump，男主制造了女主的幻影，假装女主和以前的生活还在，女主选择了舍弃虚假，投奔真实的旧世界，就也是为什么她进到了肮脏狼藉且空气浑浊的旧世界，依然第一时间扯下呼吸防护设备，她此时此刻享受的是真实与自由。

三人因价值观不同选择了不同的路，但我也看到了他们对情感的寄托，生活越是艰辛越需要情感支撑，往往脱离情感支撑是压垮生命的最后一道防线，女主将母亲唯一留给她的兜兰留了下来悉心照顾（谁能想被评估员肆意摧毁，那时真的希望评估员赶紧狗带），男主制造女主幻影也是情感寄托，随后了解到评估员也有对已逝孩子的情感寄托，顿时觉得他们都是可怜人，所做之事变得情有可原了。

还有更多获得确定感的方式没有拍摄出来，但这部是反乌托邦的电影，个人的力量是渺小的，最解恨的应该是人多聚集起来建立新的秩序和确定感，不过那又是另一部电影了。

#BFI #LFF 伦敦电影节第十五场。

好喜欢的一部作品，还是导演的处女作，好厉害，还有看完之后我才发现…这是什么级别的阵容……电影主要传递的信息还是比较直观的，养育孩子你需要知道的“二三事”。

而其中的象征也做得很好，以上帝造人的七天为考核期限，影片也以七天分割成七幕，结尾处的夫妻二人以回归母体和沉浸虚幻的对照也非常喜欢，当然评估员的死亡也同样喜欢，算是一部高概念的作品收尾收的比较好的。

养育孩子，从这个主题出发来看下三个主要角色，评估人员，她活了很多年，比抱着她的老者应该还要久，见识的足够多让他们认清了现实。

女主，在评估人员评估期间及尝试养育阶段，她就是去了她工作了一辈子的心血（多么写实），他们的家庭会因为照顾的分配产生矛盾。

男主，之前要过孩子瞒着女主…为了“要”孩子可以忽略一切，甚至女主的信任，这就是一个标准在产房门口说“保小”的丈夫，结尾处以虚幻的孩子完成自己的梦想，甚至虚幻的老婆。

角色，看完才发现是伊丽莎白·奥尔森和艾丽西亚·维坎德的对手戏…相当震惊，我就说我这么早订的票为什么在最后一排，看来这场还挺火爆的。

两位女性角色的演绎都非常好，尤其是艾丽西亚，从开始如同机器人般的对话，到后续需要扮演不同年龄段的孩子（有信念感），在到勾引男主的那部分介于机械强硬和本我情绪间的状态，后到回归自我的现实，直至自杀前的情绪转变都非常到位。

而伊丽莎白也不差，作为主角对于角色切换的嫉妒，对于丈夫情感的怀疑，对于评估结果的悲伤，还有得知丈夫的所作所为的狂笑（这里好真实），发现失去一辈子心血原因的愤怒，最后则是不甘的找上门，直至结尾见证旧世界，整体的情绪展现的都很好。

视觉上，反乌托邦的设定，说实话买这部影片就是因为当时的海报，两个人彼此相对中间是蒙德里安画作的窗户，感觉到一股神秘气息，没想到是这样的主题的作品。

，电影每个章节的色彩也都是三原色，突出一个追求本质，镜头的使用算是中规中矩，没有特别惊艳的地方，不过场景的选择很不错，房子的设计和虚幻空间的呈现，未来感非常强。

總結：劇情片來看，整體還是不錯的1、美術乾淨俐落，很多鏡頭都有都有小心思舉個例子，比如説宴會祝酒上，第一個鏡頭是前妻的祝詞：「祝你們夫妻幸福美滿」，但緊接的兩個鏡頭按順序分別給的卻是女評估員和丈夫，原本妻子的位置卻被擠掉了，暗示了很多。

2、主題明確，但都點到即止表面上看這是個「生育考核」，但其實這是一個圈套。

並不是想讓你過多糾纏在「父母資質」或是「婚姻關係」上。

The medium is the message. 在這裡，大背景就是那個message。

也就是資源爭奪。

記得夫妻搭玩具多出來的那根小棍子嗎，像不像太空漫遊2001裡猴子扔上天的那根骨頭呢？

那當然是工具啊，最初就是用來打架的工具。

每個人都不想死，同時都想要得到更多，孩子只是其中的一種。

其實一開始就不難猜到——從所謂「一切解釋歸評估員所有」，以及黑箱的考核標準等等——走流程（猴戲）都是為了實現一個目標：要麼讓你自願放棄生育（主動結束考核），要麼讓你失去生育的基礎（關係破壞）。

這是一種結構性問題，國家需要資源管控，精髓在於你得讓「囚犯」感到他們是自由的，考核的存在在於維繫人們對希望的幻想，同時充當失敗時的怪責對象。

畢竟「你們（都）是公民中的前0.1%）」啊（笑）。

於是需要評估員，而且偶爾就會出現「優秀員工」。

比如説電影裡的那位女評估員，某種程度上她是真心在搞破環的，並不只是為了交代工作，也是將自己曾經的失敗投射到別人身上。

這些主題不算新鮮，但它們總是可以通過某種配比來攪拌出一杯層次分明的果汁。

畢竟生活到最後不就是柴米油鹽醬醋茶。

具體到電影劇情裡，看起來好像是一對夫婦想要孩子，而實際上，「孩子」是男人想要達成的另一種事業高峰，所以他可以不擇手段。

項目可能會成功，也可能不會，情緒是附加的，沒必要破罐子破摔。

而對女人來說「孩子」是她對真實生命的理解，所以她止不住各種反思。

真的假不了假的真不了（無論是感情還是生命），儘管她總是可以忍耐和振作。

結果，女人一生的心血（溫室生命培育）化為灰燼，男人依舊在微調虛擬寵物毛髮的細膩程度。

《锅匠，裁缝，士兵，间谍》（托马斯·阿尔弗莱德森导演），不论是题材还是故事都风马牛不相及的影片，却让我一看完《评估》就想起了它，原因竟只是因为好玩的名字——锅匠，裁缝，士兵，间谍，四个迥异的头衔被并列地写在一行总会勾起读者的好奇心，多年观影养成的主人公思维难免让我将这些名词和当年海报上的加里奥德曼捆绑在一起。

《锅匠，裁缝，士兵，间谍》（2011）而《评估》终于满足了我的思考方式，四种身份竟真实地寄宿在了同一个躯壳下——评估员。

这是影片构建出的“后末世”：自然界崩坏，外部世界（旧世界）已不宜居，人类居住在受保护的“穹顶”内，由于社会资源匮乏，需要严格控制人口，因此自然生育是被禁止的，必须通过政府的“评估”才能获得生育资格，并通过体外子宫孕育后代，而这一切正是由"评估员"来完成。

与此同时，人们必须服用药物才可以抑制衰老和疾病，而其最大的副作用就是抑制生育能力。

福乐尔·福琼（本片导演）的风格是极为隐匿的，影片并没有向其他末世电影一样急于刻画末日，如同《分歧者》那样，不过你还是可以通过片头AI的语音提醒和后现代的布景里看出端倪。

相反，福琼的反乌托邦极权政府思想着重放在了人物塑造上。

在这个镜头中，评估员"维吉尼亚"的评估正在进行，你可以发现福琼将镜面分成了三个等分，这里的象征意义是不言而喻的，即维吉尼亚在评估阿利安和米娅（伊丽莎白奥尔森饰）的生育请求时需要扮演的三种角色：狱警、孩子、情人。

再一次，福琼的“隐匿”起到了放大的效果，因为未见末世的全貌，我们无法评估维吉尼亚的“人格分裂程度”，或许所谓的生育评估只是我们熟悉的走走过场，更加变态得话，也不过是一个得到我们授意的偷窥者，毫无顾忌地观察我们吃饭，闲聊，做爱。

但是我们的思维受限了，我们难以想象出乌托邦的邪恶，即使现在我们身处的社会也不那样“美好”。

接着，我们看到了艾丽西亚·维坎德的精湛演出，以至于我们看到评估的内容都不禁哑口，这样的评估是不是有点太过“尽职”了？

维吉尼亚从一位严肃的监督者，我戏称其为“狱警”，上演了人格的快速切换，一会儿是顶着诱人的身材的“孩童”，一会儿是对阿利安投怀送抱的“情人”。

有必要把评估进行得如此“真实”吗？

米娅安慰自己的“孩子”一开始我似乎能够理解，导演不过是在借评估员这种夸张的表演来体现养育孩子的窒息感，或是父亲面对出轨诱惑的抵御能力，以至于评估员可以牺牲自己的耐心，自己的私人生活，甚至自己的事业，但我仍会怀疑，这......值得吗？

维吉尼亚，阿利安床戏镜头直到，我从这些行为中感受到了envy的情绪， 这绝对不是单纯的评估内容了，那种发泄式的性爱，那些男人听了确实会硬的dirty words，还有当维吉尼亚试图破坏米娅温室里的那朵花的时候（最终的确在大火中被烧毁）。

她的入戏程度超出了观众的想象，即便她身处濒死的环境，仍大喊着：Daddy，mummy。

福琼让维吉尼亚看上去是在追求些什么，她想要凭借这个工作获得某种体验，那些她极度缺乏的，比如——被人爱，爱别人。

我要为福琼挑选演员的眼光点赞，什么样的演员可以同时显得这般成熟惆怅，而又稚嫩单纯，使得这个象征着邪恶极权的扭曲人性的职业，也透露出这样动人的人性光辉？

《丹麦女孩》饰演雀斑妻子

《古墓丽影：源起之战》饰演劳拉克劳馥片尾维吉尼亚的死亡不会让我意外。

随着福琼对末世的进一步揭露——异见者流放：持不同政见者会被送往“旧世界”，即穹顶外恶劣的自然环境。

我们对维吉尼亚的怜悯十分充盈地被转移到对政治的厌恶上来。

米娅听到维吉尼亚评估未通过的答复后找到了她，对她说“你就是一具孤独又痛苦的躯壳”。

但我知道她不是，因为当下一组夫妻问维吉尼亚：“当那些孩子长大后你会和他们保持联络么？

”她熟练地回答，随后沉默，接着.......

在这样的伦理困境中，维吉尼亚决定去死。

是出于对长久以来逃避情感的愧疚，是出于破坏他人生育希望的自责。

在一个人人高喊“生育自由”的时代，《评估》用一记冰冷的耳光，将人类引以为傲的生育本能打成了文明崩塌前的最后疯狂。

这部披着科幻外衣的反乌托邦寓言，把“优生学”包装成末日救赎，让生育权沦为权力机器的评估指标，看似荒诞的设定里，藏着对当下社会的辛辣反讽。

一、生育评估：文明伪装下的社会绝育电影构建了一个资源枯竭的未来：生育不再是本能，而是需要国家审批的特权。

伊丽莎白·奥尔森饰演的艾玛夫妇，在七天评估中经历记忆篡改、情感操控、基因筛选，像实验室小白鼠般被解剖人性。

这场评估的本质，是用“优生”之名行“绝育”之实——当社会用数据量化母爱，用基因过滤人性，所谓“合格父母”不过是驯化出绝对服从的生育工具。

这何尝不是对现实的倒置嘲讽？

当今社会推崇“生育自由”，却放任无数人未经思考就创造生命。

《评估》的极端设定像一面哈哈镜：当“只生不养”成为常态，未来或许真会诞生某种“生育资格考试”，用制度强制人类反思生育背后的责任。

二、性别困局：母性本能VS理性异化最刺痛的对比藏在结局：女性冲破虚拟牢笼奔向真实废墟，男性却沉溺于数字幻境。

评估员在评估中逐渐觉醒，她为保护“孩子”撕毁事业、直面死亡；丈夫威尔却始终把评估当作通关游戏，甚至在诱惑下背叛婚姻。

这不是偶然——当生育变成系统任务，男性更容易将其异化为社会规训下的“绩效指标”，而女性因生理本能不得不保持与生命最原始的血肉联系。

评估员弗吉尼亚的癫狂更具深意：她既是制度执行者，又是被夺走孩子的母亲。

在扮演“完美孩童”时，她眼中始终燃烧着母性未亡的灰烬。

这个角色撕开了评估制度的伪善面具：再精密的算法也计算不出人类为母则刚的孤勇，再严苛的条款也框不住生命本能对自由的渴望。

三、疯癫预言：谁在逼疯未来？

男人为何先疯？

因为他们本就是系统豢养的既得利益者。

他们早被规训成精密的社会零件，当虚拟世界能提供更“完美”的家庭模板时，他们自然选择与机器共谋。

《评估》的终极叩问直指当下：当科技能定制婴儿，当教育沦为流水线生产，我们是否正在亲手建造电影里的评估牢笼？

那些嘲笑“生育评估”荒诞的人，或许正是现实中用学区房、鸡娃课表、精英教育悄悄给下一代打分的“隐形评估员”。

之前没看剧透。

看前几分钟还挺惊艳的。

以为会挺好。

结果发现就是折腾生育的事儿。

瞬间反胃。

但是尊重奥妹，还是咬着牙看完了。

就这样吧。

ps:又想了一下，这里边让人不适的一个重要原因是对儿童的表现。

孩子确实有不懂事的时候，但更多的时候是可爱的通情达理的，但是在这个片子里变成了一味不讲理的烦人精。

有几个孩子会把家点了啊。

养个猫都没这么不懂事。

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艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

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本片的末尾，旺达也揭示了真相。

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本片的末尾，旺达也揭示了真相。

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本片的末尾，旺达也揭示了真相。

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本片的末尾，旺达也揭示了真相。

Une malheureuse Virginia soufferte de l’état de stress post-traumatique (PTSD), déficiente dans la plus stricte intimité familiale, plutôt qu’une inspectrice institutionnelle. À manière d’irriter le couple qui s’inscrivait à une gravidité demandée, elle imita respectivement plusieurs personnalités atypiques et extrêmes: une gamine gâtée, refusait de prendre son petit-déjeuner, chambardait la cuisine et les pièces, feignait une étoile de mer sur la plage noire, faisait exprès de brouiller la soirée des proches; une adolescente charmeuse, surtout qu’une belle-fille, préférait le mari à la femme, grimpait au dos du mari, vêtait les habits de la femme, dénudait sa chair au mari, allait au lit du couple, s’est finalement satisfaite au rapport sexuel avec ‘son beau-père’.Face au plus sinistre et irrémissible incident, sous l’impulsion de l’ignorance inconsciente ou de la jalousie consciente, lorsque le mari réussissait à trouver la plus analogue texture poilue de son gorille virtuel, la fausse fille dévasta furieusement toute la serre de la femme… Malgré les efforts et contributions que le couple apportait à la société et au nouveau monde, ils firent chou blanc devant Virginia, ce qui insinuait l’actuel régime injuste et morbide, évaluant et jugeant l’éligibilité des milliers de couples amoureux aspirés à un bébé afin de justifier leur inéligibilité prévisible.Ironiquement, plus de requêtes que cette inspectrice rejeta, plus proche qu’elle fut éligible d’être une vraie mère. Tout le monde vécut dans ce conte de fées inventé par l’Autorité, qui considéra les descendants humains comme parasites à désinsectiser. Au final, s’en jetant par les fenêtres d’un jeune foyer, Virginia mit fin à son statut de laquais et à son rêve utopique; la femme poursuivit le chemin de sa mère revenant dans l’ancien monde inhabitable; le mari se trompa lui-même de vivre avec les membres de famille qu’il eut créés par une fin heureuse.

资源匮乏的未来，一对夫妻想要孩子需要参与一个为期一周的评估，而评估的内容标准甚至结果都由这位评估员主观决定。

于是当一位成年女性参与进家庭生活，一会儿是她自己一会儿又是不同年龄段的孩子的模样时，该如何应对？

家庭又会陷入怎样的混乱？

混乱之后，当评估结果为不合格，家庭又还能回到原本的秩序当中吗？

而这一切都只是因为这对夫妻“不够好”吗？

从集中分配的生育权开始，影片展开了一个架构在未来世界的讨论。

其中包括了新环境下的生存困境，两个人的工作中所呈现的对动物的猎杀，食物植物的匮乏，大气的污染和自然的衰退等等。

之后的讨论则集中在“如何成为父母上”，评估员的到来对夫妻隐私空间的压缩，完成任务一般的压力，和不断制造的混乱都超出了这个小家庭的承受范围，甚至从内部打碎了夫妻之间的信任和母亲的事业，然后一锤定音的否定了他们成为父母的权利。

而影片的讨论却不止步于生与育这件事，关于这个结果的不接受让女主执着于找到一个被否定的理由，于是更深层的结构性的问题被掀开了一角：评估员和被评估者是竞争关系，二者又同时被利用来控制新生命的诞生；关于旧世界也许根本是个骗局，而关于新世界也处处是绝望。

我非常喜欢故事的结尾，三个人都迎来了属于自己真正的未来：背负太多的评估员的崩溃，女主不服输的性格带她走上母亲的路，而对孩子格外看重的男主则为自己编织了一段美梦。

除了关于一些并不脱离现实的问题的讨论和思考外，最吸引我的是影片的美术，实在是做的好到令我走不出来。

从海报到玻璃使用的蒙德里安，到房子里每个空间的不同色块，红色的玄关到黄色的客厅和绿色的餐厨，装饰性极强的同时做出了未来感，非常具有装饰性的空间参考。

而男主工作间设计的光影和女主工作间的绿植，配合外墙的科技感极简，整个影片的空间设计可以直接拿来参考做室内外建筑范本。

摄影配合的光影的运用也在极力做出未来感，在灯光和柔光效果上都下足了功夫，软科幻的感觉做的很足，非常爱。

从生育权到人权的探讨是一个非常大的母题，也许永远都不会有一个答案，但每个人好像都可以给出一个自己的答卷，就像是主角们，对于世界的理解和选择各有不同，但总有各自的困境和出口。

【第一个奔溃的、总是母亲】在不久的未来，人类世界的环境已经是很糟糕了。

于是这时候的生活，都受到了各方面的严格管控，比如说——生孩子。

米娅夫妇想申请生孩子，提交资料后他们终于等到了评估的机会。

一名叫弗吉尼亚的女士出现了，她即将在米娅家居住一周，评估他们是否可以成为一对合格的父母。

看剧情以为是末日科幻，走反乌托邦类型，但实际的观感确实更为寓言式。

我想到了自己一直在追的一部英剧《尝试》，男女主角尝试成为父母，英式喜剧下的表演笑泪与共。

但这部电影不是，高概念下的呈现方式既为寓言式又极其现实隐喻。

于是当弗吉尼亚化身熊孩子在餐桌上脑，把家弄成战场，第一个心态崩溃、嘶吼出情绪的，是米娅。

开局的观感就很棒。

游完泳的奥妹从海边走回家，质感一流，舒缓的节奏感并不让人觉得情节拖沓，反而是让我在下着雨的关掉所有灯光的观影时沉浸感十足，很《降临》，也想到了《银翼杀手2049》里站在一片橙色雾霾中的高司令。

满是文艺科幻的诗意。

奥妹和砍妹的表现无容置疑的，两位女演员的对手戏看得非常尽兴。

尤其是砍妹，露出孩童般的眼神把周遭的一切都摧毁的时候，我真的很想冲进去打她。

你们看、孩子们总是这样天真，然后扮演一个无辜的恶魔，他们无法理解母亲的崩溃、也无法共情母亲的付出。

他们喊着“爸爸、爸爸”，然后在这段亲子关系中，只为付出的母亲牺牲掉了自己原本的生活，就像是最后米娅的工作室，被烧毁，然后这时候的丈夫呢？

还可以安心沉浸在自己的工作里。

但只是把故事放这里，没劲。

于是到最后，曾经失去过女儿的弗吉尼亚再次当评估员，然后世界崩塌；离开家的米娅来到环境，看到了一个让她哭泣的画面。

然后故事戛然而止，真是让人吃惊的收尾。

难怪去年刷新闻，看到有人说明明在多伦多电影节买票买很早，但是位置已经不是最佳的了。

很适合做解读的电影，完了你说这是导演处女作？？？

PS：非常惊喜在电影里看到《古宅老友记》的Alison～～～