成年女性的动画时间

第一集：场景的画风很特别。

暴食催吐然后失眠到天亮那里真的蛮恐怖的，不过儿子好可爱哦🥺两次接和果子的手指动作，哦～调情🥴结婚照的反光刚好映出女主绝了🤯如果我答应了久夫那句“不要走”，我现在会过得怎么样呢？

第二集：画风是二次元三次元结合的诶！

“没事的，有什么事的话肯定会联系我的……谁会联系我呢？

没人知道我住在这，和收集垃圾时，遇到的有夫之妇同居，紘不可能把这件事张扬出去……我是个不为人知而且，也无立足之地的人。

我也终于明白了，自己为何如此热心于给紘做饭，我是想去证明，证明已经过去的人生，并不是无意义的。

吃饭、做爱、睡觉，我只想确认对他来说，这些事自己做得比任何一个女人都要出色。

一切都从填饱肚子开始……我是想独占他的“开始”，然后，我也便利用了他的“开始”，为了让我自己恢复呼吸。

”“前段时间，姐夫跟我明说了，说他知道姐姐你住在哪，你跟什么人在一起，他也找私家侦探调查过了，在你离开家之前，他也弄清楚对方的来历了。

”“真像他的风格。

”“然后呢，他让我跟你说，如果你回来，还说想像以前一样生活的话，那他到死都不会原谅你，不过如果你回来是因为想画上一个句号的话——「很乐意把你交给那个男人」”对于这个终于肯变得令人讨厌的家伙，我打心底里感谢他，其中一个原因是，我确认了，自己比他更讨人嫌。

我会去参加妹妹的婚礼。

纠正我违反的规矩，这一次我一定要扔掉自己的，为了与这张好不容易得到的沙发不再分开。

第三集：你和朋友分享一件事，他们却就这这件事的相关话题聊起来了，可是你希望他们在意的只是你个人的事罢了……女主的脑内剧场哈哈哈，确实像没长大的女孩子。

啊——同学会，虽然害怕，但真的好喜欢这种剧情。

这反转绝了。

“真正的我自己，这种东西真的存在的话，那肯定无毫无疑问，是那个在13岁的暑假里，富有锐气、勇气和行动力的那个女孩子，然后那个假的岸田有作帮我把那个时候的我找了回来，那天遇到的岸田有作比真的岸田更有岸田的风格。

他现在在哪里做着什么呢？

说不定在床上随意躺着，帮着某个她一件件地脱下多余的伪装呢。

”第四集：时隔五天，女儿回来了。

是该痛骂她，还是该温和点？

太困了，无法做出判断。

“我遇到爸爸了。

”“被骂了？

”“说要我别让你太担心——可以洗澡吗？

”“这不是你的家吗？

当然可以。

”虽然有许许多多想说的话，但是无论我问什么，肯定都会惹她不开心。

而我更想做的，其实是睡觉。

这样的话，我说不定已经不配做妈妈了。

“别敷衍父母，我真的是很担心你。

”“那不要担心就行了啊。

”确实，这孩子是我生的，不过这事已经太过久远，都不像是真的了。

女儿对妈妈，妈妈对外婆…意识不到的相似。

这一集是最压抑的了吧…..11'25"开始这一段简直是压抑串烧😅——我知道只要说“我现在就过去”她就会闭嘴，等我赶到，妈妈肯定会又会一脸不在乎的说“不用勉强过来的”。

丈夫虽然会老老实实地完成交给他的任务，但是不给他任务，就什么都不做，说不定正是因此被裁的。

“今天就搭巴士去算了吧。

”“我出门了。

”他没注意到自己回来的时候巴士就已经停运了，就因为是这么一种人……丈夫至今还不懂自己为什么被裁员，总是很茫然。

“在你丈夫醒来以前，我会送你回去的。

”我觉得只要能躺下来，在哪儿都无所谓了。

（天呐，累得麻木了。

）突然间，我想到女儿会不会也在其他地方有同样的遭遇。

虽然眼下不是时候，我却开始担心起她来了——连我这种大妈都有男人找了，更何况日菜呢……是我喜欢的风格，虽然有余韵上的欠缺。

原版故事懒怠复述，所以我这草拟的“情色升级版”背景信息不足，建议看完动画片再看这个版本哈。

第一段去东京上大学之前的那个假期，女孩在父亲的店里做兼职，见到沉默寡言的初中同学，有点莫名心动。

一天晚上她回到店里拿东西，发现男孩睡在厨房角落… 女孩想起父亲说他家庭的麻烦，辍学的经历，有点心疼。

她找了条毛毯给他披上。

这时候他突然睁眼醒来，两个人离得太近，他看着女孩的眼神跟平时完全不一样，像个肆无忌惮的小兽。

他拽她贴紧，笨拙的亲吻。

女孩试图躲开，但是不够坚持，或许是不够有力？

她被牢牢搂住，塞在男孩怀里，手臂别扭的弯曲着。

不知过了多久，店里的电话响了，爸爸打来问她怎么还在店里，她支支吾吾说什么找了半天，赶紧回家了。

整个假期男孩都像没事人一样，还是不怎么搭理她。

但是不止一次他们在黑漆漆的晚上约见，贴近到看不清对方的脸，不停抚摸但不说话，交换浓重的喘息和滚烫的皮肤温度。

白天见到面无表情的男孩，她感到苦痛，不知道是自己做错了什么，还是男孩做错了什么？

她应该告诉别人吗？

到底发生了什么？

她说的清楚吗？

大学毕业，工作了几年之后，她准备跟恋爱两三年的男友结婚了。

结婚前，她从东京回家乡，偶遇了男人。

他整个人变得非常阳光，很热情的跟她打招呼。

她突然想起来了当年困扰了她很长时间的莫名情绪，觉得需要做什么，改变他们之间模糊过往的结局。

有一天她喝了点酒，给他打电话，问他住在哪里，她要过去。

在一点酒精和他娴熟的手指下，她成熟的身体完全绽开。

激烈的做爱之后，她很满足，觉得自己以成年女性的方式对这个人做了了结。

离开的时候，她突然看到男人跟妻子女儿的合影，才知道他已经结婚，只是这几天不在，他轻描淡写的说了几句，不觉得是很重要的事情。

女人有点说不清的困惑，又陷入接近青春期的是非混淆的混沌无助感。

再次逃离了家乡，她跟爱人出国工作，生了孩子，闹些矛盾，有了越积越深的不可理解，直到两人决定分居生活。

她回到家乡短住，并没有告诉家里人发生了什么。

她不再觉得必须要过一种什么样的生活，觉得自己可以应付未来，但是也没什么可期待。

在酒吧遇到男人那天，她状态很差，几乎可以说是蓬头垢面的。

她想趁他没看到她偷偷离开，却被喊住了。

他看她的眼神很温柔，但是她知道，他们之间不会再有什么解释不清的事情发生了。

（我不喜欢原片里面女孩急切离开她眼中落后的家乡，想要到外面去，建设她自己的理想生活，可是那理想生活却是一个完美家庭，大house，温柔老公和可爱孩子。

这理想太广告片了，不能实现的时候她的痛苦和呕吐病都太有舞台感。

她和家乡旧情人的感情又太甜美，好像离开是错的，安于生活才能安于生活这寓意实在鄙陋。

我想每段感情都有它本身的复杂性，无论是跟旧情人还是跟丈夫，都不是全过程美妙或者沮丧无力的，不然选择可太容易。

一定要再增加点复杂性嘛。

）

原作里谈到与前夫结婚的原因是：“前夫根本不爱女主，但因为女主和前夫两家家境不错，前夫只考虑门当户对，违背女主意志硬点鸳鸯，把女主娶进门”。

——考虑到自由恋爱结婚在日本社会是1960年代才形成风气，这一点不奇怪。

女主在原生家庭只被已故的祖母疼爱过，进了新家之后天天被丈夫和婆婆训斥，从来没得到认可。

丈夫上司的太太每月搞一次茶道会，所有下属的妻子都去参加，并且携带精美的茶点。

女主在茶点上比较苦手，搜肠刮肚之后，决定做一个豆沙糯米团-祖母亲自教她做的。

结果竟然招致所有在场人的哄笑。

女主角提出离婚和分居之后（日本法律要求分居满两年才能离婚），男方的反应是无情哂笑：“你会后悔的”，并且完全没有对女方进行任何阻拦——潜台词是男方认为女方会因留恋原有的物质生活而回到自己面前跪地求饶。

小姑子甚至公开表示：“离开也好，反正你不适合这个家”。

在最后的结尾上，动画也进行了删改：女主妹妹转述的前夫的话中被删掉了一句“他说，要让你好好知道一下自由自在生活的威力。

”换而言之，前夫在通过私家侦探查清女主动向之后，认定女主跟了纮之后，阶层滑落、生活品质缩水，这个时候摆出一副宽宏大量的姿态，不是报复、胜似报复。

动画版的改编，怎么说呢。。。

估计是考虑观众接受度了吧。。。。。。。

我还挺喜欢这种缓缓的节奏…前面讲的内容其实也算很真实的确实感觉有点主妇向。

但是剧情的发展让我忽略了这种2.5次元的画风哈哈哈哈哈就当作看如何刻画女性的一些处境和心情的吧。

反正当反婚素材看也行第一集 晚餐环卫工和人妻但我始终认为愿意当个贤妻良母在我这里是不可能的。

我向来反对女主那样为男主做饭，收拾好一切的家庭主妇型妻子。

当然她们自己喜欢的话我也无所谓。

毕竟是她们的人生。

但是女主讲的话却开始让我产生共鸣了并且思考了。

女主终于明白为什么她那么热衷于给男主做饭，她想去证明，自己已经过去的人生并不是无意义的。

这句话其实是打动了我的。

突然想到那句话＂骗姐妹可以，别把自己骗了＂话糙理不糙。

但接下来的就和我想象中她会说的不一样了，好吧看来她依然只是想追求简单的幸福婚姻。

她代表了一部分想结婚拥有安稳的家庭的女性吧。

她只是想确认对他来说，这些事她比别的女人都做的好。

本质还是为了寻求男人的认可吧，围着男人转。

在某个男主迟归的晚上突然不知道自己在干嘛。

日夜面对这些家务，为这个男人付出又算什么？

因为自己没有一个地位吧？

男主还把她说成是家里的＂活物＂。

说她带来了小猫小狗都带不来的东西。

或许没有恶意，但我依然觉得不适。

但也可以理解为男主一根筋，毕竟他总体还是挺好的。

不过居然意外的是个happy ending女主离婚，前夫也同意，而男主也让她嫁给他。

因为男主会把菜汤的字母游戏的forget me换成forget me not，会满足她所需要的关心。

女主认为由填饱肚子开始，于是晚餐是开始，而男主却说＂没有吃你做的晚餐，这一天就不能算是结束＂感觉男主可以化解女主内心的一些内耗。

感觉两人还是很相爱的。

沙发是捡来的，但他们自己感到幸福就好了。

有的人就是喜欢这样平淡的幸福的。

蒽，甚至有弹幕说看完觉得结婚也挺好的。

别这么容易被洗脑啊喂。

第二集best ten原本以为是中年同学会旧情复燃还在感叹女生到底什么时候可以停止幻想美好的恋爱 女主到40岁最怀念的还是初恋的那个暑假的三周，不过我也可以理解。

同学会上太顺利了，我还在怀疑怎么这么丝滑？

但至少女主鸠子真的非常开心，她仿佛找到了曾经的自己。

到最后这男的居然是个卖锅骗钱的。

这个结局我真的没想到啊好好笑到后面发现，这个男的居然也是假冒的。

哈哈哈哈哈哈果然美好只存在于小说里，现实啊。

但是女主却能够往好的方面想，也很治愈了。

所以这样的剧情安排很真实，不落俗套哈哈哈。

或许到了四十岁，我也会跟女主一样，除了外貌变了，其他的基本没怎么变吧哈哈哈同学会什么的我是绝对不会参加的第三集 不在他处，正在此处前面看的其实有点压抑，因为太真实了。

一个中年母亲，没用的老公，叛逆的女儿，不关心人的儿子。

太依赖女儿刷存在感的姥姥。

不过最讨厌的是无爱的老公…眼里没活，也不在意儿女，只想着老婆做好饭菜，洗好衣服啥的，很好的反婚素材哈哈哈哈。

妈妈看不见的付出，还被家人认为＂这么轻松悠闲的睡觉＂。

到了职场还要被不怀好意的人揩油，还好她被男的开车去kf时清醒了。

当然了后面她终于决定要为自己而活了，先是打儿子一巴掌，应该也打她老公的，然后跑去和她妈妈说，＂我还活着，活的好好的，但我不是为你而活！

＂（因为姥姥打电话唠叨说你还活着吗，真过分啊）照样去上班，＂就这么点小事，我是不会辞职的！

＂脸色红润了，骑车也神采飞扬了，逆袭！

＂我将活下去，不在他处，正在此处。

略微昂首，比昨日更高。

＂

呃呃不审判女主思想，这几句是全集的核心观点…

女主开始面色红润起来

元气中年！

妈妈对叛逆女儿的担忧

备份一下截图（怎么才能把图片发到“剧照”那个层级里啊，不懂，就这么发吧）更喜欢后两个故事。

以青少年为主角的作品太多了，尤其在日漫这个赛道。

难道人们成年后就僵硬凝固了吗？

活力和激情似乎都成了荷尔蒙的专属。

因此格外欣赏这部的关注点。

比起关注同龄人，我会更好奇比我大十岁的女性是怎样的状态，看到她们我就可以想象到未来的自己：啊，原来会经历这些事情啊，我会提前做好心理准备的～

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

《不在彼方 就在此处》是『成年女性的动画时间』第二弹的第3个短片，讲的是绝望主妇真穗的挣扎与重生。

故事一开头，就是久未归家的女儿急不可耐地挂断真穗的电话，而她还在担心女儿是否有好好上学。

儿子则是讨厌和爸爸一起吃晚饭，在真穗的追问下，赶紧夺门而逃，而她只能猜测，在外面是否已经有女孩为他做饭。

吃饭时，丈夫看着电视上播报交通事故的新闻一脸漠然，并未担心数日不回家的女儿，却只关心着自己的睡衣，让她十分生气。

尽管对丈夫不满，但真穗却不愿与他多言。

多年的相处已经让她深刻了解丈夫的为人，说再多也无法改变现状，而儿女则是时刻在逃离这个家，更是无法交流。

于是，短短几分钟，一个毫无血色、死气沉沉的中年妇女形象已经勾勒完毕，一个冷漠自私、毫无生机的家庭也逐渐成型。

女人形容枯槁，大抵是因为没有受到过生活的眷顾。

除了要面对沉闷的家庭，真穗还得应付机械的工作。

因为丈夫被裁员，收入大大减少，为了补贴家用，她开始在超市上夜班。

与同事不过多牵扯闲聊，冷眼扫过商品和购买者，面无表情地刷条形码、结账，结束工作后骑车回家准备第二天的早餐，这就是真穗不断重复的每一天。

生活如此无趣，每天虽然和不同的人接触，却仿佛与全世界隔离。

做家务、上班、睡觉，不关心任何外界事物，整个世界只有自己的家庭，再无其它。

看到门口停放的自行车，担心儿子大冬天没穿外套走夜路会着凉；看到年轻的同事聊着自己不感兴趣的话题，会想到自己无法理解的儿女；看到无所事事晃悠在街上的青年，会想到自己的儿女也在外这样打发时间；同事邀请聚会，因为要回家为家人做早餐，拒绝；丈夫提到没有睡衣了，会习惯性去关注降价的睡衣……

真穗的眼里没有自己，只有家人，可家人却觉得她的担心是多余的。

女儿总是一副气势汹汹的样子。

久不归家会不耐烦地挂断真穗的电话，回到家中也不愿多作解释，面对追问会以一句冷漠的“那你别担心啊”怼回去。

那一刻，在真穗眼中，那个自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。

儿子总是一副事不关己的样子。

嘲笑真穗发脾气一点都不可怕，嫌弃她絮絮叨叨揪住细节不放，在家总是躺在沙发上一动不动，看到她累得躺在地毯上也无动于衷。

丈夫总是一副茫然发愣的样子。

洗好的衣服淋湿了，也不会去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也没发觉她无法搭乘最后一班夜车，连自己为什么被裁员大概也不知道。

母亲总是一副喋喋不休的样子。

每天都打电话催促真穗去陪她，去了又假意说不需要特意过去，一个人兀自絮絮叨叨，要么看无聊的八卦新闻，要么对邻居的好意充满抱怨……总是丝毫不给真穗喘息的空间，像藤蔓一样缠在她身上，以此来填补内心的空虚寂寞。

种种的一切，在不停地咬噬着真穗不堪重负的心脏，也在挑战着观众的忍耐极限。

于是，当所有的压抑被渲染到无以复加的地步时，故事的高潮来临。

对于同事滨田的言语挑逗，真穗总是不予理睬。

当滨田对她进行邀约引诱时，想到自己是个大妈都会被人觊觎，正青春的女儿也许经历着更可怕的骚扰，于是通过尖叫引来保安，摆脱了滨田。

回到家中，疲惫不堪的真穗倒在沙发上就睡着了，醒来第一时间就对女儿关切询问，换来的却是女儿要离家的决定，以及对她生活方式的强烈否定、厌恶与控诉。

震惊之余却无法开口挽留女儿，万分疲惫的她躺在地毯上睡着了，睡梦中是无助的小女孩哭泣着呼唤母亲。

真穗说过，自己最大的问题是母亲和女儿。

这梦里满是怀念，既有自己儿时对母亲的撒娇，也有女儿曾经对自己的依赖。

当再次醒来时，儿子已经回到家中，却是该上班的时候了。

与儿子争论时，真穗的脑子里突然间一齐涌进丈夫、儿子、女儿、母亲的抱怨，忍无可忍之下，真穗一巴掌打在儿子脸上。

这估计是向来隐忍的她第一次动怒，留下一脸吃惊的丈夫和儿子，真穗骑着自行车去了母亲的住所，向母亲喊出了自己的宣言。

对待家人，真穗展示了自己的霸气；对待外人，她也拿出了自己的勇气。

面对滨田的倒打一耙，真穗没有选择辞职逃避，而是勇敢应对。

当不再压抑自己后，真穗一直毫无血色的脸终于开始焕发出光彩，浑身充满了力量。

这力量里，有对儿子的惩罚、对母亲的抗议、对同事的反击，也有对过去的告别以及对未来的追寻。

相信每一个观众，在看到真穗的蜕变后，浑身都会生出一股酣畅淋漓的通透感。

杨德昌在电影《一一》里说过，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。

”人人都爱看故事，它们可能是正在上演的现实，也可能是即将上演的预告。

观众未必都有和主人公们一样的经历，但从他们的故事中总能学到点什么。

《不在彼方 就在此处》，短短的二十分钟，向成年女性展示了她们未来二十年人生的可能性。

这个令人不太舒服的可能性，却能让部分人自省，尝试去寻找别样的出路，避免陷入悲剧。

生活中，我们见过太多走向毁灭的女人，就如真穗的女儿一般，我们总是想避免重蹈她们的覆辙。

只要好好思考，不难发现：一个女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。

首先，一个女人如果不爱自己，生活是不会对她露出笑容的。

仔细看短片，我们不难发现，导演给打折的食物和睡衣好几个特写。

超市临近关门，真穗会去买降价的东西，而这降价的食物和睡衣背后，隐藏的不只是下降的生活质量，更是真穗不断贬值的人生。

只管工作、不顾家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒绝交流的儿女，纷繁杂芜、日复一日的家务……很多中年妇女，都过着和真穗一样的人生。

我们喜欢萝莉的活泼可爱、任性撒娇，爱慕年轻女子的俏丽动人、娇嗔发嗲，却很难去欣赏中年妇女的从容淡雅、荒凉沧桑。

说到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黄脸婆，与可爱完全搭不上边。

《红楼梦》里，宝玉说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了。

”这个论断颇有道理，宝哥哥既然能说出“女儿是水做的，男儿是泥做的”，自是不会轻视女人，埋怨的背后其实是扼腕叹息。

一切以家人为中心，丢失了自我，就会低到尘埃里，难以赢得他人甚至是家人的尊重与关注。

连自己都不爱自己，终究只能沦为家人的生活背景，而背景的命运从来都是默默无闻、失去光彩、逐渐蒙尘、惨遭遗弃。

其次，一个家庭，如果没有设身处地为彼此着想，也绝无幸福可言。

很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操劳，而是选择视而不见、听而不闻，儿女则一方面享受着免费的食宿卫生服务，一方面却又埋怨母亲的干涉与担心，大抵内心只是希望她保持距离，做一个合格的保姆吧。

女人在这样的虐待中受尽憋屈，性子强的会变成随时爆炸的人型炸弹，面目丑恶、牢骚满腹，性子弱的会变成毫无生气的行尸走肉，活力全失、灰暗抑郁。

于是，丈夫的安宁不在家里，儿女的快乐总在他处，女人则进一步陷入深渊，将家变成一个黑洞，让家人感到恐惧与窒息，只想躲得远远的，而她自己则无处可逃，只能选择漠视和隐忍。

“需要睡觉”这句话，真穗在片中多次提及。

即使遇到再棘手的问题，内心的焦虑依旧无法打败身体的嗜睡。

造成真穗渴睡的根本原因，不只是身体上的困乏，更多的是心灵上的倦怠。

于她而言，一个温暖的怀抱所带来的慰藉，远大于一个温暖的被窝所带来的安宁。

潜意识里，真穗渴望有人能意识到自己的疲惫和无助，能对自己表示关心和疼爱。

睡觉，未尝不是一种逃避。

如果丈夫对真穗多一丝体贴，儿女对她的付出多一点感恩，她的人生也不会陷入巨大的漩涡，无法自拔并吞噬着周围的一切。

然而，一切渴求皆是奢望，想要有人来拯救自己，首先得伸出求救的双手。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

女儿对真穗的否定，终于让她如死水一般的内心起了波澜。

女儿在自己的生活里将她“裁员”，而她也终于对自己的母亲宣示“叛变”。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

每一个不放弃自己的成年人，终究会找到人生的答案。

前半生无法改写，后半生未完待续，幸福不在彼方，就在此处。

很棒的动画，两季四集讲述了四种不同类型的成年女性的生活，渴望、困境或洒脱，各有千秋。

对第一集和第四集印象比较深。

第一集评论区为ntr的事情吵的不可开交，我觉得道德问题不是作者想要探讨的重点，性只是表达作者主旨的载体和资源之一。

和朋友谈起时她说她也不能接受ntr，我觉得持有这种观点的人背后的隐喻是爱情与婚姻合一，所以已定婚期的不忠意味着对亲密关系道德的背叛；我自己持有的观点是爱情和婚姻是两码事（也可以说，我认为遇见爱情并因此走向婚姻是很难得甚至罕见的，或者说，喜欢和合适同时出现在一个人身上是非常困难的）。

所以我认为女主选择订婚后的一夜情无关乎道德，而是一种告别和割舍的仪式，背后的隐喻是在爱情和“实现自己想要的人生状态”二者之间，她选择了后者。

不过比较遗憾的是，在做出选择，走向大城市，甚至移民美国之后，女主并没有实现她所期待的幸福生活。

婚姻的遗憾收场不知是否是一种必然，毕竟，生活有太多未知数了。

当她回到乡间老家探亲，心怀一点点复杂难言的期待再去见男主时，知道男主已有家室，略带失落地离开，我觉得都是人之常情。

有一个有点争议的事情是：女主到底有没有“既要又要”？

如果从事情全盘来看，会让人感觉这女人其实既想要大城市的生活，又想要家乡的爱人。

但我的观点是：不应该拿事情的结果来反向解读和定义之前的行为，毕竟生活中有太多相互牵制的未知因素。

如果以（1）婚姻与爱情相分离、最喜欢与最合适分离（2）不要拿结果反向定义之前的行为，把行为只留在做决策当时的情境本身（3）人做决策往往不是一瞬间的、斩钉截铁的，成年人就是要面临很多不完美的、艰难的选择，这三者作为前提的话，我对整件事的make sense是：女主在最喜欢的人及自己渴望的大城市的生活方式之间艰难抉择-她偏向于选择大城市的生活方式，也遇到了“合适（很有可能是同样向往繁华都市城市生活的人）”的人并且订婚-她选择一夜情的方式与男主告别，更是与心中的纠结告别-她去往东京和美国，开始了她“想要”的生活-由于各种原因，可能是她的主观原因，也可能是环境的客观原因或各种偶然因素、不可抗力因素，甚至常常是这些众多因素交织在一起，两人婚姻破裂-女主回家乡省亲，想再去看看男主，心中带着一丝微小的期待（毕竟是自己爱的人，并且此时自己已经离婚了，婚姻已经翻篇，我认为会有这种微小的期待是非常人之常情的事情）-知道男主已有家室，不再打扰，彻底放下，往事随风。

有鉴于此，我认为，动画最想表达的可能是成年人面对的选择难完美才是常态，而不是关于ntr、关于性，关于道德的争论。

第四集的话，看到很多我身边的“妈妈”的影子。

不论何时，我们首先是“人”，首先要有“自我”，然后才是各种角色；如果把母亲的角色扩大为女性的所有，往往会使家庭陷入群体性困境——有人过多享受权利，有人过多履行义务。

母亲因此而隐忍、委屈、阴郁、怨言颇多，反向又会影响到孩子、使孩子感到压抑，有时也会“纵容”丈夫的摆烂。

当然，在此我想强调的是这不是妈妈的错，也不是某一个具体的人的“错”，家庭系统中的稳态是由所有家庭成员所共同维护的。

所以重点不在于找出那个“犯错的人”，因为这样会陷入到“施害者-受害者（-调停者）”的格局，并不利于局面变好。

母亲们可以做的事情就是首先把自己当个“人”，其次才是母亲的角色：分布一部分时间和精力经营自己的事业和爱好、人际圈；学会表达负面情绪和拒绝，将委屈、劳累都用非暴力的方式表达出来；学会授权，要求家务等家庭责任大家一起承担，而不是包揽所有。

破除男权社会对“好妈妈”的刻板规训可能有点难，不过为了家庭系统的健康、幸福、可持续，它值得每一个家庭成员去做更多的学习和练习。

还未步入婚姻的女生擦亮眼睛找个能端正对待家庭责任的伴侣很重要，已经进入婚姻的女生也要释放健康的攻击性来维护自己的合理边界，同时也要注意不要“太过操劳”，越界去处理丈夫或孩子的课题。

连同《划过河面的风》，昨晚一并将这两部看了。

主打关键词是“女性”已经增添好感，声优温柔的叙说语调也很加分；谈及故事，略显平淡，无甚创意：比如《划过河面的风》里，久别的旧情人相逢，男子弯腰问女子身旁的孩童“多大岁数了”，小小的手刚要比划出4，被女子拦住，代答一句“三岁”，轻轻地将5年前嫁人前夕一夜相欢的记忆掩过。

编剧是看过无间道么？

不过也没什么关系，反正不同的人生大多都是相似的复制。

女主角在搅拌一锅杂菜汤的时间里，慢慢回忆与恋人相识的过程。

有点啼笑皆非啊，冒失地向垃圾车里丢废物袋，差点把手轧到，被一旁的环卫工人救下，这就一见钟情了？

小人物的爱情在旁人眼里，实在缺少神采飞扬的时刻，甚至连哀荣都谈不上。

他们的世界就像土星外的一层光环，暗淡，充满杂色的颗粒，不用妄想一统江湖，倒是自知的渺小与卑微如蛛网结满了整个天地。

这样的故事当然称不上博大有力，或跌宕起伏以引人入胜，但足够真实。

同情，再加上荷尔蒙莫名分泌催化出的心动，就能将缩在冷寂一隅的二人连结起来了。

——“我到底哪里好了？

因为……光是知道我的工作就觉得嫌恶的女人很多吧……”——“我想着收垃圾的时候能见到你，就心跳得不行。

”——“我从小就常被骂……之后也一直被丈夫和公公婆婆骂呢……总有人来打垮我的自信……”——“不过你饭做得很好啊，你就自信起来吧。

”两部剧里都有出轨的情节，程度轻重不同罢了，却收到褒贬不一的评论，有点意思，是否我们作为观者的立场与心理，也总是时时变化呢？

撇开无聊的道德说教，我其实还蛮厌烦那种带点虚伪与骄傲的自矜，爱情可能发生在吃一口甜蜜青团的时间里，也会在你去丢废物袋的琐碎中消弭，影片即使不能完整地反映现实，也可以反映现实特性中经过选择的一个方面；那么在这里，也只是去承认土星环能被太阳照映到的一个瞬间吧。

开场白我很喜欢：“我会喂饱男人的肚子，这是我唯一能做的。

我所做的菜，会转变成他们的血肉，然后再回到我这里。

一来二去，手艺日渐提高，‘他的舌尖已经习惯了我的味道’,‘只要他吃饱就可以了’这些话我才不会说，我是不会懈怠的。

他的身体，是由我造出来的，只有从我做的菜里冒出来的腾腾热气，才能让他暖和，这就是我的责任，不会假手于人。

比起性欲，我的料理欲才能更好的证明我的爱。

”（最后一句还真是……）女性如水？

其实更像土。

爱情这种虚无缥缈的东西，必须具化为食物，吃进嘴，落入胃，然后消化成专属为女性的时间。

理解不了40代的心境，也在最后一刻被治愈，40代的鸠子认可了之前的自己，并且觉得自己难能可贵。

20代，没谈过恋爱，选择了一条莫名其妙难走的路，美其名曰追求梦想，却从头至今一直担心自己能力不够。

恋爱，完全不是小时候想的20多岁水到渠成，轰轰烈烈。

已然放弃了，看着周围各个年龄女性为一个男人做出改变和牺牲，感到恐惧。

恋爱无能病。

看着鸠子捂着被子大笑，摔倒了大笑，有一丢丢理解那种心情。

觉得40代变成那个样子也不错，心态平和，为自己而活。

所以20代哪怕总觉得走入绝境，也一直走下去，为了之后的自己，把自己列为NO1，把现在的自己列为NO2，而后相视一笑。

作为被岛国动漫渗透比较深的一代人，看过了女性的动漫时间这个系列之后突然觉得有点不知所言了。

从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》让我们不得不感叹，岛国竟然可以用动漫这种方式表达出如此深沉又细腻的情感，如同用一粒尘埃打破我们静寂的世界。

“我给男人做饭吃，我做的美味会变成他们的血肉……” 晚餐是维系家人感情的宝贵时间，饥肠辘辘一天的人们会努力的奔向温暖的家，无论这个家是贫是富。。。

晚餐成为每个家庭生活中不分割的一部分。

早餐时我们往往过于简单过于急促，午餐时我们往往还沉溺在忙碌的工作中还没有调整好状态。

只有晚餐，晚餐是一天的结束，是放松的开始，所以从精神层面上来看，应该算是最适合释放压力缓解紧张情绪的时间。

如果非说这两部有什么共同点的话，我觉得那就是食物。

都是通过食物来传递情感。

也就是说我们吃的那个不仅仅叫料理，那个叫做爱。。。

(请结合剧情自行断句阅读)在感叹岛国人民自觉分类垃圾和铝罐回收之前还主动清洗的同时，也感叹岛国文化将美好的品德利用动漫的形式潜移默化的灌输给大家，这个过程显得那么自然，跟某些爱讲生硬大道理的国家相比，我们的路还很长。。。

同样是将两个生活中不如意的女性，相比这个的结局让我觉得更容易接受些。

在倒垃圾的过程中偶遇了一位善良勤劳的男人，于是生活发生了变化。

料理从单纯的填饱肚子，变成感情的一种默默传递。

别人眼中的“垃圾”男，也许就是你生命中的至宝。

有时候我总觉得岛国的动漫，已经不仅仅是动漫，或许我对动漫的了解还过于肤浅。

只是觉得岛国的二次元往往可以投射现实中的生活。

真是不可思议。

总觉得我们国某些爱拍抗战片烂片的导演应该多看看多学学岛国动漫，人家20多分钟能叙述的故事让你拍成电影，也许你一辈子恐怕也说不明白。。。

FORGET ME NOT。。。

这个剧情的铺设曲折又温馨，也证明了无论是女人还是男人，内心中都是希望被人记住，被人认可，被人爱。。。

岛国人们热爱料理，热爱生活。

细心的做好每一顿饭，每一个料理的步骤都做的那么尽善尽美。

从扒皮的番茄到美味的肉排。

那种细致的过程无不渗透着浓浓的爱意。。。

作为拥有千年饮食文化的大鸡国，今天还在为如何能不吃地沟油而努力着。

有些家庭在忙着争吵到底是男人做饭还是女人做饭。。。

有些家庭根本就不去做饭。。。

而我觉得能与相爱的人能一起吃晚餐收获的不仅仅是果腹或爱情。

做料理也好做饭也罢，不见得就影响你在家庭中的地位。

而是你对家庭凝聚的一种贡献。

家庭贡献有很多种，为家里赚很多钱是贡献，做一顿美味的饭菜也同样是贡献。

一顿晚餐，抓住的是味觉，凝聚的是人心。。。