真探第四季

终于开始填坑了，忍不住倒回去又来了一遍S1-8，第一季埃德温·塔特尔家族最后没有下文，感情这个邪恶势力遍布世界各地，科考站也是他们的项目，这次算是给接上了。

修叔说被黑暗螺旋包围后感觉到了女儿和他爸都和他合体了，是那种切切实实的只要放手就能弥补自己内心最大遗憾的感觉，看来黑暗螺旋一直在找适合的代理人。

我觉得第四季前两集比较邪乎的事要是上升到黑暗和光明的斗争也比较合理。

小马还有点调侃

不反驳？

不能够呀

呼应

那必须的！

期待。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

真探终于拍成了鬼片，俩女公安时不时幻听幻想，带病上岗，不得让人由衷敬佩。

贞子时不时出来，女主动不动进入异空间，一回头看见鬼，床底下有鬼什么的，我真以为后面结局能真有个鬼or吃了微生物的怪物结果是急转直下，扫地阿姨为了工友杀人复仇……那在科学家醒来就应该破案了呀，科学家还来一出鬼上身是什么意思啊白瞎了几个科学家那个造型小男警一枪崩了亲爹都让我有点怀疑他才是最终大boss了……尸检还说是吓死的，不是冻死的，感情这是被扫地阿姨当场吓死了吗然后整一个小圈圈图案就是为了唬人的有点太过故弄玄虚了

尤金·萨克&塔里克·戈达尔：关于《真探4：夜国》的笔记全文：https://www.douban.com/note/859588771/?_dtcc=1&_i=8675368vulEl-L片段：4. “在那里，被遗弃，被遗忘”地理环境对《真探》的整体氛围至关重要——事实上，环境本身就是一个无声的角色，它为每部剧集营造了一种特有的惊悚氛围： 美国南部半沉没的地形，在此处，荒凉的沼泽地、破败的建筑和入侵的物种与翻腾的宇宙天穹为敌；或者加利福尼亚南部的混凝土沙漠，高速公路纵横交错，就像神秘的符号（回顾第二季的结尾场景，中心人物融入森林、沙漠和海洋的广阔景观中）； 或奥扎克（Ozarks）荒芜、不老的岩石和枯萎的树木，死寂的自然悄然进入充满不确定性、疑虑和失落记忆的死寂时间（回顾第三季的开头场景，搜索队迷茫地漂流在花岗岩、石灰石和浓雾组成的异世界夜色中）。

阿拉斯加的环境构成了《夜国》的核心部分，这里的风景与人类戏剧性的间隙紧密相连——在某些时候，风景简直要将人吞没。

虽然第四季列》实际上并非在外景现场拍摄，但北极的环境为我们提供了足够多的与前几部相同的前景和背景的反转：迷宫般的冰层中的裂缝、超现实的天空、夜幕降临的时光在凝固的时间中被拉长，轻轻包裹着脆弱的心灵。

看来，最完美的犯罪莫过于谋杀一个以我们自己的形象塑造的世界，而我们却全然不顾，地球本身要求我们用鲜血来祭奠，我们必须用我们的死亡来偿还。

也许古代神话花了太多时间来仰望天穹，就像我们的宇宙观（和人造卫星）永远都在仰望星空一样。

我们忘记了神圣的就在脚下，就在深渊裂缝之中，这裂缝向我们揭示了原始大地的模样。

《夜国》邀请我们窥探一个不同的宇宙，一个我们脚下的深渊，一个冰、泥和岩石下的寒武纪宇宙，它与我们人类的希望、梦想、恐惧和阴谋一样，对我们这个自以为是地称之为“我们的”家园的星球无动于衷。

在“夜国”，冰雪吞噬一切，生者、死者以及化石化的遗骸，都是如此古老而陌生。

Tizerhuk【译注：传说中阿拉斯加水域中的大型蛇状生物】冰封在它的耐心中，等待着，注视着，盘绕着我们最难以启齿的猜疑。

也许我们一直都错了，地球并不是为了养活我们，也不是为了被开采，更不是为了给我们的统治提供背景——也许我们的存在就是为了喂养地球。

episode 1第一集明显是照着《怪形》拍出来的。

惊悚和恐怖的气氛拔得很高，线索细节也埋得很多，不免让人担心后续解谜过程下不了台阶，无脑堆砌怪力乱神，填塞剧情深坑。

说实话，看这剧完全是冲着朱迪福斯特来的，我不太相信官方宣传所言，此剧能重现第一季的水准。

事实上，看完第一集后，这个可能为零。

这剧情架构像极了当下的流水线美剧，太轻浮、太标准了。

要知道，《真探》第一季是很扎实沉稳的（此剧排列本人个人美剧榜第一，没有之一）。

双女主的设定简直就是欧美版的没头脑和不高兴，而且不知从何时开始，美剧里的黑人主角总是呈现出人菜瘾大，偏执到令人讨厌的程度。

核心人物的多面性不应该以牺牲人物的观感为代价，编剧要懂这个道理。

有个很直观的例子，第一集临近结尾，黑人女主质问朱迪福斯特为什么不彻查一宗旧案，并给办案警察整体扣上歧视黑人的帽子。

朱迪福斯特反手质问黑人女主：当初办这个案件的是你又不是我，你现在和我闹算什么？

黑人女主的表情仿佛吃了翔。

这就是人设的失败，如狗皮膏药一样，在一瞬间失去粘性，掉了下来。

反观我们拉神，为了心中的正义，可以隐忍十年，自食其力，只为幽暗的沼泽地点亮一盏灯。

而不是像无头苍蝇一样在别人耳边嗡嗡嗡，挑别人毛病。

这就叫专业！

说实话，这剧整体给我的感觉有点不妙，看后续我再更新吧。

PS 我真的太爱《真探》了。

episode 21第二集的节奏缓了下来，但是信息密度明显上升。

相比第一集，这是本季整体质量上浮的信号。

这一集大部分篇幅都用在和第一季建立联系。

是的，看到第二集，老观众基本都顿悟，所谓第四季，其实就是第一季的延续。

诚如官方宣传，第四季确实想要复制第一季的成功。

本集有两个关键信息：黄衣王的螺旋符号、塔特尔家族的轨迹。

2先说符号。

第一季最后一集，拉斯特、马蒂两兄弟终于找到了邪教头子Childress，以及邪恶之城“卡寇莎”。

剧情放到这里，我们知道，所有献祭活动都发生在卡寇莎。

当拉斯特追赶Childress时，镜头扫过卡寇莎蜿蜒曲折的长廊，目力所及皆是白骨。

这些尸骨都是献给邪神的祭品，也就是黄衣王（yellow king）。

螺旋符号是黄衣王的图腾，拉斯特最后也看到了螺旋状虚空，那个其实不是幻觉，就是邪神现形的时的一个特别状态。

邪教最终目的是想召唤黄衣王，但是黄衣王常驻人间需要宿体，拉斯特的灵异体质被黄衣王看中了，但是拉神的意志力太强，抵挡了诱惑。

本季第二集，被冻成一团，面目狰狞的科考站成员的额头上也有螺旋符号，表明他们都是献给黄衣王的祭品。

3再说塔特尔家族。

邪教头子Childress之所以杀了这么多人而没被逮捕，根本原因是受到了塔特尔家族的保护。

塔特尔家族势力非常庞大，上到州长，下到神父，在偏僻的美国乡下可谓一手遮天。

Childress是塔特尔家族的旁支，有血缘关系。

第一季中，塔特尔家族一直在阻挠拉神的调查，他们干预整个执法体系，让主角兄弟只能搞地下工作。

本季第二集，Liz（朱迪·福斯特）和她的小弟讨论案情时，提到了科考队的赞助商是塔特尔家族。

这基本上证明，科考队的研究绝不是简单的自然科学，背后有很大的猫腻。

塔特尔家族到底想干嘛呢？

4黑人女二从第一集开始，就在追查安妮（第一集中舌头的主人）的死因。

第二集给出了答案。

由于剧情还在展开中，这里做个简单的猜测。

如果安妮果真死了，那应该是被做成祭品，献给了黄衣王。

考虑到美剧的玄幻题材喜欢搞诈尸，安妮有可能假死，证据就是第一集中，某科研员一阵颤动后，说：她醒了。

第二集交代了科研员克拉克和安妮的恋人关系，两人身上都有螺旋符号，这证明两人都与邪教有密切关系。

而科考团的冰人堆中，唯独没有克拉克。

这足够证明，科考队的惨死是这两人一手策划的。

目的是什么？

5本剧有大篇幅家庭矛盾、私人生活的刻画，但是目前看来和主线案情结合的并不好，尤其是剪辑的流畅度、场景的转换、前后间的互文，都略艰涩。

最后作个猜想。

按照第一季的逻辑，献祭活动需要放在卡寇莎，本季的卡寇莎极有可能和剧中反复提及的矿坑有关，又或者就在案发地点的冰层下。

还有，科考队的生命科学研究极有可能和黄衣王邪教信仰的起源有关。

要知道，阻止细胞衰减若实现，那就意味着永生。

而黄衣王是吞噬时间的永恒之主。

这剧开始有点意思了！

episode 3第三集观感很糟糕，是目前三集中最差的。

且听我慢慢说。

1本集开篇第一个场景是关于安妮的——舌头的主人、克拉克的情人。

可知，安妮是本地土著，兼职土著接生婆，从政治角度看，是个本土意识很强的人。

这个意识形态也解释了，她反对当地矿场的行为，是出于道德良知和当地土著保护意识。

毕竟，从剧情描述看，矿场虽然养活了当地一半的产业工人，但同时也制造了一堆环保问题，最突出的问题是水源受到污染。

有个场景是liz打开水龙头，汩汩流出一滩污水。

水源问题直接威胁到土著们的健康，本集中讲到有两个孩子死去，土著们在集会上默哀——这个场景和第一季中，拉斯特、小马两兄弟第一次调查耶稣复兴会很像，这里拉神还奉上了一段关于宗教的爆论，非常精彩。

讲到这里，可以肯定，安妮的死和矿场关系很大。

这一集最后，安妮的手机被破解，流出了一段她死前的视频。

视频背景很明显是在地下，附着厚厚的冰层。

有理由相信，安妮的调查触及了矿场的秘密，这个秘密可能和塔特尔家族、黄衣王有关。

2黑人女二的母亲有大说法。

根据女二零散的回忆，可知她的母亲有灵异体质，类似拉斯特那样，能看到常人看不到的景象。

这个体质，女二妹妹继承了，且对她的生活造成严重困扰（女二只继承了一点点，对生活影响很小）。

女二和paoyou兄弟有段对话，是关于她和她母亲的过去。

母亲是当地土著，年轻时去过波士顿，结识了女二的父亲，然后有了女二，最后母亲带着女二回到老家。

这里合理猜测，女二的父亲后面应该会出场。

且，她和她妹妹应该不是同一个父亲所生。

这里需要注意的是，paoyou兄弟这个人，不简单。

女二之所以会谈论母亲的过往，是因为paoyou兄弟的追问，且拿女二的回答作为自己帮忙的筹码。

他为什么对她母亲这么感兴趣，结合当时对话的场景和时机，这非常反逻辑。

本集最后，科考站幸存者醒来，和女二有个对话：你妈向你问好，她在等你。

说话这句话，这个人就倒头抽搐，这明显是被恶灵附身了。

到这里，本季灵异玄幻的属性基本坐实，看后续如何收场（个人觉得太飘了）。

3州警里头有坏人啊！

这一集开头，Hank，liz小弟他爹，发动群众的力量，找寻克拉克。

当女二提醒他要活的时，Hank反问，意思是要直接干死克拉克。

目前来看，克拉克是活着的证据，杀了他等于让这个案子成了悬案。

合理怀疑，州警这个体系不想把事情搞大。

——有可能承受了塔特尔家族的压力。

这也解释了，为什么安妮这个案子过了这么多年都没有定论，双女主也因为当年的案子被拆开。

她们被阴了。

所以，不是女主的错，不是女二的错，应该是体制的错。

随着剧情推进，Hank和儿子的矛盾会逐渐白热化。

他儿子是个有追求的人，后续他的个人决策会夹在家庭和公事之间，故事张力很大，应该对故事有决定性作用。

——他和第一季中的小马很像，被所有事情推着走，无论是家庭还是工作，但是更年轻。

4讲完了上面的关键信息，讲讲本集的缺点。

首先，叙事太散乱了，不是非线性叙事带来的层次感，而是单纯的乱。

能明显感受到，导演、编剧想说的东西很多，坑埋了不少。

但是，剪辑师对于故事整体如何表现心里没谱，像第一季那种行云流水的叙事，这一季没有，尤其是第三集。

举个例子，这一集中段在讲各个主角的家庭琐事，大篇幅的对话使得整个故事基本粘滞住了，非常难受。

然后，双女主演到第三集，依然没有任何化学反应。

两个人不仅貌不合，神也离。

当两人得知Hank欺骗了她们，隐藏了关键信息，并怒气冲冲找到Hank后，两人表现出来的做事风格完全是割裂的。

两人丝毫没有拉斯特和小马一人唱戏，一人搭台的默契感。

并当场尥蹶子。

可以这么说，Liz这个人很酷，很自我，对很多事情都懒得解释。

而女二这个角色，非常的偏执，有点一厢情愿的盲目。

这两种性格，一拍即散。

episode 4本季第四集目前的IMDb评分追平了第三集。

第三集已经够糟糕了，没想到第四集变本加厉。

导演讲故事的能力实在窘迫。

首先让我们梳理下故事走向。

警务系统有内鬼，这个基本可以断定。

第四集开头，水了三集的尸体被搬走，看管的警察小哥一脸无奈。

执法部门对这个案子的干预可谓昭然若揭，这里牵涉到女主paoyou的升迁、竞选。

可以预见，此人与最终的幕后黑手有着千丝万缕的关系。

如果没有，那这条线算是废笔。

女二家族有通灵特质，这个前三集也一直在铺垫。

本集终于有了阶段性的成果。

——女儿妹妹自杀。

死法充满了导演自以为是的诗意：黑夜的召唤。

这个死法对应了第三集结尾，科考站幸存者对女二的警告：你妈向你问好，她在等你。

母亲接受黑夜的召唤，妹妹也接受了黑夜的召唤，此时，女主慌了，她相信这是诅咒。

本集结尾，女二也确实被“召唤”了。

女二被召唤后，耳朵流血，目光呆滞。

这和科考站受害者的症状有相似之处。

本集开头，女主的小弟找到了相同受害者的病历。

这说明，科考站遇难者不是第一批受害者。

早在他们之前，就有类似的受害者。

也就是说，犯罪的时间线上朔至1998年。

我们知道，《真探》第一季的故事发生在1995年左右。

那么可以肯定，本季的犯罪轨迹和第一季是同步的。

这个坑被挖的很大。

本季处处在和第一季捞关系，结合目前的表现，编剧对自己的新故事是有多不自信。

第一季中，拉斯特有提到过，他和父亲定居过在阿拉斯加一段时间。

这段空白时间应该就是本季想要填补的地方。

有个细节，本季第一集中，出现了名为Travis Cohle的幽灵。

很巧，第一季里，拉斯特的英文全名是Rustin Cohle，两人同姓。

合理猜测，此人就是拉神的父亲。

至于这个联系对故事走向有何推动，目前看来尚不明确。

根据本集的观感，这很可能只是导演为了收视率硬扯的细节。

因为他们对这个剧本不自信。

本集最后，双女主追随克拉克的踪迹，来到一艘破船中。

出乎意料的是，他们追踪的人并不是克拉克，而是开头女主小弟查到的最早受害者欧提斯。

此时，女二也被“召唤”，耳孔出血，本集结束。

现在让我表达一些不满。

故事讲到这里，我可以很负责地讲，本季地故事线讲得稀烂。

IMDb单集评分高开低走，一路下滑，这绝不是老观众“厚古薄今”，实在是导演无能。

这不禁让我想起当年网飞的《猎魔人》。

两者的共同点是，编剧通过消费观众的预期，剥削作品，满足自我的想象。

印象中，亨利卡维尔最后也是被气走的。

本季的编剧应该是Issa López主导的，她同时也是本季的导演。

这位导演给我的感觉是：我要拍一个牛逼的故事，而不是将故事拍得很牛逼。

两者的区别是，前者将观念当作主体，后者将故事当作主体。

在观念的主导下，本季的故事被扯得四分五裂、凝滞不前。

于是，你在一部探案剧中，看到了环保主义、女性主义、自由主义、神秘主义。

唯独没有探案剧应有的细思缜密。

——本季的探案过程仿佛梦游，走到哪里是哪里。

至于本片所宣传的致敬第一季，我看，这全是这位女导演打得生意经。

只剩两集了，我的内心是绝望的。

我觉得本季所谓挖的坑，导演根本没想过好好补。

episode 5经过第三、第四集的“高浓度注水”，第五集的节奏又明显加快了。

但是，这种填坑式的高效是建立在剧情粗暴起承转合之上的。

这也说明，《真探》第五季的剧本已经穷途末路了。

不得不吐槽一下。

第四集结尾，女二受幽灵惊吓，耳朵出血，目光呆滞。

加上配乐和镜头移动的双重烘托，直觉上给观众一个大悬念的感觉。

第五集一上来，上一集搞出来的这个大新闻仿佛受到有关部门封杀。

不能说毫无痕迹，只能说荡然无存。

女二安然无恙、大摇大摆、苦大仇深、行动敏捷地为妹妹收拾骨灰。

Issa López！

不带你这么玩的吧，有意思吗？

这种带有欺骗性质的剧本编写，基本是第五集的注脚。

比如，前四集最重要的奇观“科考站冰人团”被州警收编后，以一句雪崩事故搪塞过去，不见踪影。

主角团也对这个最重要的案发现场不闻不问，可见已经被导演废弃了。

作为奇观的科考站冰人团已经完成了自己工具人的属性。

比如，渲染了四集，潜藏在幕后的矿业公司走到台前，向女主给出了雪崩事故的官方证明。

浑身赤裸、耳朵出血、面目狰狞、扭作一团，这些尸体特征俨然一副非正常死亡的样子，皇军只能开出这样的官方证明。

到底是糊弄剧中的警察，还是嘲讽观众智障？

既然想拍个牛逼的剧，终究也要编个牛逼的死法吧。

我觉得甚至不用给死法，直接糊弄过去，还能多少保持一点神秘感。

比如，第四集中，女二遗失在paoyou家带有“卡寇莎”螺旋符号的石头被直接送到女二手里。

还附带一个不知道从哪里冒出来的龙套向女二解释石头的可怕传说，以及暗夜国度的不可直视。

可以，石头的遗失只是增加一个找回的流程，附送一个跑龙套的官方解释。

就是这么简单粗暴。

还有很多，不胜枚举，比如女主女儿的抗议行动、安妮死亡洞穴等等，充斥着严肃的随意感。

最糟糕的是Liz（朱迪·福斯特）、Prior（Liz小弟）、hank（Liz小弟父亲）这条线。

这条线由四个支线交织在一起：Liz和Prior主线探案、Prior和妻子的家庭矛盾、Liz和hank的个人恩怨、Prior和hank的微妙父子关系。

这四个线放在一起其实很复杂，如非必要，导演完全可以精简，舍弃部分关系刻画，专注探案。

毕竟全剧还有好多支线剧情，没有多少空间给到这里。

可导演偏偏在这里渲染了大量情绪困境。

从剧作角度看，剧情设置困境需要被破解，如若不解，干脆别写。

当然，很多艺术电影的主题就是在表达无解，这和以上所说的不在一个范畴。

——解而无解也是解。

编剧不是搞哲学，可以衍射出大量发散性思考，不作实质性的总结。

通俗的影视作品必须趋于“实”，所谓实，是将视觉材料尽量压缩、修剪，聚焦出一个可感的世界。

这是作品被阅读时的客观环境所决定的。

影视作品受物理时间限制，无法像书本一样做到随意翻阅。

回到四个支线的问题。

导演制造了大量矛盾，却没有尝试深入这种矛盾，从内部化解这些困境。

相反，通过Prior枪杀自己父亲，完成一次性的债务免除。

导演在这里的处理可以说是非常“法西斯”的。

考虑到这场枪杀戏的故事背景，Prior对着父亲脑门下死手完全不可理喻，也无必要。

他完全可以打手、打腿、打腹部，偏偏一枪崩了父亲的脑袋。

而支持他这个行为的情绪动机也是站不住的——夫妻关系再紧张、职场压力再大，也没必要靠杀父亲发泄吧。

其实，我一直认为，Prior这个角色是临摹第一季里的小马（伍迪·哈里森）设计的。

两者始终处于家庭危机的情绪困境中，这股情绪影响着案件走向。

但是，小马一时冲动，杀的是娈童杀童的变态，虽然超出了法律框架，却符合道德伦理：正义性。

Prior杀父亲是真正意义上的败笔。

虽然是败笔，却也符合本季导演的做派——故弄玄虚而无解题的能力，最后只能一刀切，在剧情上玩消消乐。

不清楚有意还是无意，也不知道观众们有没有发现，Prior才是那个真正意义上的真探。

核心线索基本都是他找到的，导演却让他背锅。

写到这里，我想到了一个在日常生活中，本人极力避免，也从来不想沾边的话题：这很女性主义。

episode 6第四季终于完结了，一切尘埃落定。

但是，观众被导演欺诈得心在滴血。

此刻，我感觉自己就像剧中的Hank，被遥远的俄罗斯姑娘电话诈骗。

唯一的不同是，Hank奔现失败，到死都没见过姑娘的真容。

而我，每次在imdb搜索真探的资料时，都能看到Issa López的职业假笑。

Hank死在彼岸的幻影中。

而我们，从讨厌Hank，理解Hank，成为Hank完成了升华。

fuck。

第六集的收尾工作非常紧张。

紧张到全程需要角色口述来填坑。

你几乎看不到任何“戏剧性”的冲突。

关于安妮的死亡，关于科考站和矿场的关系，关于微生物生命科学意义。

至于螺旋符号、北极熊、塔特尔家族，以及好多铺垫的元素，最后都被一笔带过。

剩下的时间，导演继续发挥她的扩散性思维。

是的，导演不仅没有填好前五集挖好的坑，还在最后一集甩给观众一个摸棱两可的结局。

Issa López主导的《真探》就像民主党的竞选演讲，说了一堆标准术语，给了一系列承诺，忽悠老《真探》系列粉丝的票仓，保障第四季的收视率，转而讨好另一部分自由主义分子。

这仿佛是一种寓言，第一季中的红脖子成了自由的代价。

SHIT剧情已经没啥好聊的，可能导演在玩一种先锋艺术，累了。

我们聊聊导演。

Issa López是个极为聪明的人。

她懂得如何利用规则，以最小的代价，给HBO一份相对华丽的KPI数据。

拍一部逼近第一季的《真探》其实是个吃力不讨好的事情，先入为主的劣势只会让这位阿姨陷入进退两难的地步。

而且，双男主的雄性荷尔蒙已经跟不上这个时代了。

追赶过时的东西是文青的最爱，绝不是生意人的喜好。

她像个鸡贼的政客，躲在镜头背后，将观众拉一批打一批。

我想，这也是本季口碑两级分化的根源。

提一嘴，豆瓣小组里，女粉丝和老剧迷已经开战了。

想到这里，Issa López给我的形象反而更立体了起来。

无论她的业务能力如何，至少操纵人心的手段极为高明。

这让我想到了谏山创，《进击的巨人》的原画作者。

谏山创是个玩弄信息差的高手。

在他的鬼斧神工下，创造出《巨人》后期的韩派、耶派的惨烈斗争。

并在现实生活中，造成了粉丝群体内部的派系争论。

谏山创从一开始就为《巨人》构思好了民族主义内核，通过持续的情绪压迫，为最终耶派的上台蓄力。

Issa López的手段其实和他是一样的。

Issa López不断引用第一季的元素，暗示第四季和第一季的关系。

这种做法最大的好处，就是牢牢地将老粉丝的心牵制住，保证第四季的收视率。

说实话，就本季的剧本水平，如果没套上真探的名字，本人在第二集就开始弃坑了。

理解了这点，你就理解了本季所有关于联动第一季的内容都是幌子。

导演虚晃一枪，煲出了一顿“岁月静好”和“回归自我”。

以及她那暗戳戳的政治立场。

她所想取悦的群体最终得到了全套的精神按摩，却将广大的真探粉丝晾在阿拉斯加的寒风中等死。

Issa López仿佛邪教头子，将第一季献祭给了第四季。

SHIT最后来个总结。

故事的开始是红脖子在沼泽地的挣扎在他们的绝望中等待弥赛亚亲手割破自己的喉咙，嘶吼黑暗的湿地星火稀疏头顶阿拉斯加的水晶鞋走向夜的台阶这里阳光普照 岁月静好

IMDB《True Detective》四季分集评分算下来第一季平均 每集 9.3，第二季平均 每集 7.875， 第三季平均 每集 8.1875，第四季平均 每集 6.42也就是前三季平均 每集 8.43，带上第四季，平均 每集 8分而系列剧整体目前为8.9分（67万人参与），等第五季出来，能决定每集平均是8+还是8-

趴在第一季身上狠狠的吸干第一季的每一滴血，榨干了第一季的所有剩余价值。

如果它是一部原创剧集，不打着真探的旗号，那我可能会给四星左右。

但从阿拉斯加舞台的选择，螺旋，那个幕后的家族，幻觉等等元素无不可以看出制作人有意在引导老粉丝往第一季的联系上去期待，然而这些要素起到的作用也仅止于此——只是为了把人骗进来，仅此而已。

制作方想要很多东西，糅合了很多致敬和元素，但是最终只端出了一锅乌七八糟的大杂烩，靠jumps care和灯光忽明忽暗试图给单薄又冗余的剧情增添张力。

看到最后我甚至开始怀疑他们一开始根本没搞清楚自己想讲什么样的一个故事、自己想要什么。

女性警探做主角的好剧集并不少，幸福谷、谋杀（丹麦原版）、桥、主要嫌疑人、重案疑云、非关正义……这些年来看过很多优秀的女警探做主角的剧集，世界各国的都有，然而这一部属实算不上其中之一。

有个影评的评价我觉得非常精准贴切在此引用一下：轻浮、标准、流水线。

切中了时下热门的元素，每种都雨露均沾，就投机取巧地觉得自己拍了部好作品。

或者至少没人敢说它不是好作品。

《真探》有三个season的续作，分别都是独立的故事，s2和s3其实都不是那么优秀，但却都没有s4表现得这么差、又在拿出这份很差的答卷之前叫的那么响。

少数族裔和原住民与殖民者的矛盾冲突是很好的议题，女性主义也是，环境保护和本土文化传承也是，生与死的哲学思考也是，这些本都是很好的题材；朱迪福斯特很好，有色人种女警探其实也是个很有人格魅力的角色，许多配角的演员表现得也很优秀，但是这部剧却把这一手好牌全打得稀烂，用这些元素和这些优秀的人物讲了个根本配不上他们的故事。

它算不上一部好剧，只能说中流，更遑论一部好的《真探》，很遗憾看到喜欢的演员和ip被糟践成这样。

第四季对我个人来说很糟糕。

糟糕的碰瓷s1，糟糕的讲故事方式，糟糕的脸谱化要素雨露均沾。

给它低分并不是因为“女性主义”或者“双女主”，只是因为它是一部“糟糕的剧集”，而且是一部糟糕的《真探》。

觉得好看和喜欢也是很平常的，每个人的喜好标准并不同，口味也不一样。

我只是憋着等六集都出了满怀期待地找了个闲暇时间安静专心地连着看完了6集理想照进现实落差太大来不吐不快而已。

勿杠，杠就你对。

1Jodie（后都称J姐）听不得噪音不择手段要关掉在演我；和她办案能学到好多！！

性格有点直男咋回事；有点像在森林里集体遭了瘴气产生幻觉于是魔怔地死了内味，不知道在北极产生的幻觉是什么呢；呃人名太多已经对不上了；发现我和Jodie剧里发型一样；烘托气氛时总有个破灯一闪一闪的；元素和《冰雪暴》好像：冬天、大雪、州警、家暴男……警察父子组合，不过这次儿子不算傻；唉安妮死的惨状和唐山案有一拼。

2耳膜破裂什么的感觉像是被什么致命音频的频率杀了，有点科幻；看到衣物又像失温死了；权贵的永生阴谋。

微生物能阻止细胞衰竭结果自己灭绝了？

“失温可能会造成谵妄症”；J姐守护案子像守犊子😂美剧里每只主角警察都对破案有执念，一点都不官僚噶；“压力骤降会导致耳膜破裂”——又一个小知识；好美的下颌角；又抓到一只左手写字歪果仁；心疼小跟班了：被上司push通宵刷尸体，挨老婆骂挨老爸耳光子……与此同时上司在约炮。

脸盲第一次：以为fuck的是地理老师，后来发现是她上司。

黑女警是微笑嘟嘟唇诶！

像是狗男的拿女的献祭了？

安妮和远古长生不老微生物有关？

安妮反对矿场，矿场污染水源，他和安妮谈恋爱，矿场的利益和钻冰的是否冲突？

3“永夜”这一词的翻译真是一股美丽的绝望，还带点神秘，如同剧里的深蓝色调。

对徒弟说“Ask the question”之后那个作势要插口袋的气场帅爆了哈哈哈哈。

吹口哨那个小画面，鬼马。

整理证据时：一起动脑，而不是动情绪的感觉真好。

外国小孩看着好像智商低一点的样子，哄它们的方式很低智………………随便编点啥（我小时候好像没那么好骗！

）J姐对孩子好温柔，不暴躁不爆粗了，怪不习惯的。

Tinder哈哈哈H哈哈哈哈哈J姐愿意专门出远门跑一趟系列。

州警的妈妈有精神病，会幻听……那就说明有可能会遗传给她，那她时不时遇到的那些超自然现象很有可能是幻觉……再来就是第一集出现一个她的妹妹也是会幻听幻视有点精神病的，搬来和她住一块那个，我至今也没搞清那个人是不是死去的安妮……也搞不清是她亲妹妹还是远房亲戚……啊记起了，搬来住的妹妹叫Julia，在酒馆打工。

安妮是以前的朋友。

大半夜三点半（虽然也没有白天），但这帮人确实有点离谱了。

关于冻僵尸体们的死因有可能是心脏搏动突然停止——想起以前对一个投资人的采访，了解到不同人种有微妙的不一样的心跳频率的差别，或者说某种因素的差别吧。

这是非常可怕的，因为可以利用这一点测出“敌军”是否在附近，可以很快杀掉或抓到人，甚至以后可能会有相关武器被用于搞种族灭绝。

（和此片不太相关，但突然想到）也解答了我一个疑问，我开头就想不通怎么可能有人一边这么害怕一边冻死😂很奇怪病人站起来那个可能也是她的幻觉说不定。

安妮的手机录下了她遭受的奇怪事情，持续尖叫什么的，看起来很像死前。

无论如何有外部因素干涉了她，所以她手机是怎么做到居然还完好无损，且被物归原主放回她住的大拖车桌子上的？

4“那些人是先死掉才变成冰棒”，但是突然想起来是有一个没死的……医院截肢那个……所以他当时怎么不快点逃？

是晕过去了？

被冻成那样还有生命体征就离谱。

后面的线索连上了：能断电的那个设备工程师，当知道他的同事们都死了之后只问了一个叫朗德的情况——就是在医院里被截肢的那个——这个躲在别人部落的工程师故意让截肢男不死的，他不希望他死。

忘了是第几集的时候那男的在手机上转账时就知道那是杀猪盘😂姐妹看到的橘子幻象重合了，虽然也不确定是不是幻象。

玩完，也不确定是J姐精神也出问题了还是手机真的坏了。

哈哈哈在电话另一头对着下属说“That's my boy”笑死，下属旁边正好站着他爸😂😂自己女儿在下属家和下属老婆过除夕，然后自己把下属调去工作🌝行了，一换一互相让对方破防姐妹🌚都很会提问题她俩在车上对话的那段配乐我印象深刻，在《美丽心灵》某一段非常漂亮诡谲的片段中有，剪辑让人深刻终于知道为什么J姐会调到这个小镇，是为了带给原住民唯物主义的光……🥺接到线索不应该一堆警察赶去？？

怎么只有她们两个？

到底是什么触发耳膜破裂？

5手下有种年轻莱纳昂多的感觉了；这小破镇人际关系有点太密集紧密了，什么场景都能涉及到熟人，各种利益相关；我真的是服了生活在有永夜地方的人，我在浙江，天气晴了一周，现阴白了48小时——我都快郁闷死了。。。。

没有阳光很难活！

从两女主、J姐女儿的性格以及她们的伴侣身上意识到：性别果然只是一种社会身份，不管有没有dick，只要自己强硬往前冲，你的伴侣就会自动发起唯唯诺诺“娇妻"模式。

当我们谈男的女的时——不过是在说社会性别，并默认了这一基本意象衍生出的对应刻板意象。

J姐家枪战精彩极了，小小几分钟暴露出巨大有效信息。

6泛滥的冰洞本该是最纯净的地方，但藏着人最丑恶的欲望。

最恐怖的是想结束一个人存在的欲望的张力。

没搞懂为啥要找一些白人演因纽特人。。。

找亚裔都像一点。

所以那个远古DNA怎么造福人类？

资源分配困境：是让活着的人活得更好，还是伤害活人，求一个看不到的永生？

只怪诺亚方舟总是只有一艘。

【不是所有高概念都能成为悬疑】作为《真探》系列老粉和悬疑爱好者，我不得不谈一下看了前三集后我的失望。

想说明这一点，还是要先简述悬疑感的来源。

出色的高概念（High Concept）能营造出极富张力的叙事氛围，其本身作为商业元素也能带来极大的话题性。

然而在剧本创作愈发程式化、流水线化的当下，高概念不再是屡试不爽的金字招牌，而是制作团队为留住收视率不得不掷下的赌注。

尽管高概念成为标配，响亮的招牌却未必总能搏得满堂彩。

如果没有缜密的节奏把控（延续或补充观众的新鲜感）和饱满的细节支撑（实现概念在架空世界中的软着陆），照猫画虎的噱头注定会高开低走（点名批评迷雾剧场某些拙劣的复刻，比如《双探》）。

以高概念和糟糕节奏闻名的翘楚有乔丹皮尔，这位鬼才能想出《逃出绝命镇》《我们》《不》等绝妙的点子，却总是无法及时完成剧情收束。

“故弄玄虚”玩意识流的典范有大卫林奇（但人家的追求就是恍惚迷离的艺术），作为神秘主义鼻祖的《双峰》不仅开创了小镇悬疑类型先河，更是启迪了游戏界《心灵杀手》《控制》等新怪谈作品。

如果再算上广义的悬疑剧集，还有《守望尘世》和《暗黑》这种让我灵魂颤动的存在主义式怪物。

（《怪奇物语》并不在我的佳作榜单上，它简直就像是给童子军量身定做的生存指南）扯远了，说回高概念+凶案这个经久不衰的命题。

制造高概念是不难的，凶案就像手术刀切割出的皮肤剖面，凌厉、工整、血腥，呈现出某种病态的美学（cue一下黑暗美学大师吉格尔）。

关于献祭和暴力的想象，能轻易刺激到人类本能性的恐惧。

而在短暂满足观众的猎奇心态后，是否可以自然地把引子同角色的轨迹衔接，更多取决于人物的动机和气质。

作为观众窥探里世界的眸子，警探既要盘剥真相并成为现实批判的载体，又要在蓝本中预留出人物的成长弧线。

在聚光灯下是没有死角的，言行举止等细节不仅填充了人物的血肉，更直接决定了观众的眼缘。

靠着马修麦康纳充斥着虚无主义飘渺的台词和贯彻着尼采生命意志的英雄主义行为，《真探》第一季成为有口皆碑的黑马。

然而这种成功是难以复刻的，因为同样的配方反复熬煮只会让味道越来越淡。

这是第三季给我的最大观感：为了贴合第一季而求稳，放弃了突破甚至超越前作的可能性。

在这点上，我其实很佩服另辟蹊径刻画警匪无间道的第二部，在多线叙事的加持下甚至有些《火线》巴尔的摩的味道。

与其继续用神秘主义故弄玄虚，还不如像《幸福谷》《东城梦魇》《戴洛克小镇》三部质朴地回归生活化演绎。

这与我小时候天天追的《重案六组》产生某种跨越文化的交集，季洁的人物塑造显得那样接地气。

而同样作为大龄女警探，朱迪福斯特太飒了，仿佛连口音都要不遗余力地宣示她的不羁和傲骨。

在这种“刻板印象”下，试图用生活气息增添Liz的人物复杂性注定会是失败的尝试。

评价《真探》第四季或许还为时尚早，但前三集没有达到我对于“真”的预期。

无论是比重明显超过查案的家庭戏，还是体现女配强势性格的直白镜头语言（女上位），都不该是五年磨一剑的手笔。

《真探》已经显示出疲态，就像朱迪福斯特的风范终究掩饰不了岁月留下的痕迹。

比起用浓厚的虚构色彩勾勒悬案，我其实更喜欢严肃凛冽的社会拷问，如剧集《幸福谷》《谋杀》《桥》等。

一个优秀的故事会构建出一个微观社会的完整生态，哪怕群像塑造是个极其耗时耗力的工作。

国产剧目前的一大问题就是边缘角色甚至是反面角色总是像面具一样又瘪又薄，根本原因还是创作者东施效颦、自以为是。

总之，尽管怀念第一季的质感，我更希望续集能摆脱过去的影子，发掘更广袤的故事背景，尝试更新颖的叙事技法。

毕竟，深入人心的警探总会出现在任何地点，无论是阿拉斯加的漫长白昼（《失眠症》），怀俄明的皑皑雪山（《猎凶风河谷》），还是阿尔卑斯群山中的邪祟洞穴（《异教峰》）。

真探们苦苦追寻的不仅仅谜题答案，更是迷失在无依之地的荒芜自我。

也许罪恶能被绳之以法，但生活才是他/她们脱下制服摘下警徽后需要面对的苍白现实。

如何坦然面对“虚无”背着枷锁负重前行，如何定义和证明自己的存在，是这个操蛋的世界抛给Ta们乃至荧幕前你我的终极问题。

我对这部 Night Country 电视剧的观感：没有合理的悬疑写作、没有亮点的人物塑造、没有理性和道德的复仇叙事、只剩下空洞的议题呈现和为了表达反社会宣言而写的刑侦结局。

这也是最无语的“悬疑到最后一刻才能猜到凶手”剧本：因为前5集根本没有探查到一点真凶的线索。

## 案件分析最终集依然没有尝试回归案件，而是在刻画两位主角的心情，继续通过幻觉这种龊劣手段推动心路历程。

最终是在Liz莫名其妙灵机一动，找到一个短指头手印才得以迅速推动剧情。

而那么一大帮人来猎杀科学家，偏偏是断指的人来开舱门，硬生生凑出来一个解释。

然后最重要的舌头不解释。

那前几集的剧情布置有哪怕任何一个线索指向了这个浩浩荡荡的杀人行动吗？

没有。

几十个人离开小镇开着大巴车前往科研站，中途没有任何一个人目击，也没有引起科考站内部人员的注意、没有痕迹，甚至一个高度现代化的科考站没有监控摄像头、没有门禁id记录、没有紧急报警按钮和防身武器，就连他们最宝贵的地下实验室也没有上锁可以让清洁工随意进出（在安妮闯入过一次后）。

全剧贯穿的邪教线索和鬼魂惊悚只是为了加而加，甚至最后还搞了一个时间穿越情节让克拉克看到Navarro大喊“她来了”，“时间是循环的”，给我脑回路击穿了。

这根本没必要拍6集阿，导演编剧是以让观众浪费时间为荣吗？

## 角色塑造角色塑造也非常的奇怪，Liz 和 Evangeline 给我留下的印象就是喜欢激情杀嫌疑人，凭个人喜好包庇杀人犯的无能警探，因为关键案件线索大多是 Peter Prior 和酒馆老板调查和提醒的。

Liz 最后孩子心结跳个水就结束了，与养女的关系和解戏份也没拍、还浪漫化 Evangeline 的自杀行为、暗示 Rose Aguineau 杀过人，还有那个 Peter Prior 整天一副”我爱家，但是我要加班“的苦情剧，省省吧。

每天为了科考站和安妮命案忙的焦头烂额无法顾家，竟然还花时间去追溯惠勒案件真相。

他根本不爱他老婆和孩子，只是嘴上说说。

这部剧角色雷点数不清，没能立起来任何一个角色的人物弧光。

遇到挫折就杀人、自杀、跳到冰水里解决，这是恩尼斯小镇的传统疗法。

而导演也在通过刻板化的文化猎奇吸引观众，却根本没有解释当地文化与故事的联系。

女主女儿到最后也没有与Liz对话，得到Liz的认可和文化探索支持。

空洞的表达能力、拙劣地模仿真探系列，唉。

第一集：一开始电视放的歌曲：《Twist and Shout》——The Beatles运货到研究所，司机放的歌：《Sweat》——Inner Circle片头曲：《Bury a Friend》——Billie Eilish利兹开车去研究所&片尾曲：《Magpie》——The Unthanks丹弗斯去老爸家偷资料前，老爸家放的音乐：《Black Sedan》——Charley Crockett伊万吉琳去dapao的背景乐：《Rescue Me》——Unions利兹在地上研究案件时的音乐：《State Of The Art (A.E.I.O.U.)》——Jim James