大唐狄公案

一般审判一部剧，觉得没意思就关上，相忘于江湖。

但对大唐这部剧，关上之余，还是想说两句。

最开始被预告片打动，专门在等待开播的时候找了原著来看。

作者作为一个外国人，对中国政治制度，亲缘乡族关系，古代小说志怪元素下得功夫之深，让人佩服。

而且采用了我们已经被各种大片浸染而熟悉的西方叙事技巧，可读性很强。

故事情节加上预告的场景，让我对这部大唐期待上了一个台阶。

结果，第一集就魔改了。

而且，感觉编剧（好像主要的两位也是外国人），对中国制度的无知，可能比不上现在普通小网剧，看着好出戏。

凤印用一个锁就锁住了，一个大官说杀就杀了，各个部门毫无制衡。

验尸说去就去了，现场说进就进了，连个介绍公文也没有。

为了实现编剧的目的（虽然也没想明白编剧到底有什么目的），所有的环节像小孩子过家家，主角配角插科打诨，一下就带过。

人物性格很奇怪，乔泰马荣，两个重要配角，虽曾是绿林中人，但都见过世面，做事情很知道轻重。

在大唐里，马荣的性别没有任何原因地被改变了，而且这两人和两个街溜子一样，人物一点魅力也没有。

演员们更是一个个脸上写满了，快看我快看我，我演技很好的用力感，无论老戏骨还是中戏骨（对的，里面也没什么流量，但我都有点想念那些流量了），几乎没有幸免。

演技最好的是王丽坤，唉唉唉。

即使很期待的大唐盛世场景，全景画面也很出戏，动画小人一蹦一跳，结合上之前各种无厘头情节，我的期待断崖式下挫。

看了四五集下来，感觉已经有点晕了。

说到底，是导演的问题。

要么被资本裹挟了，四处迎合，东加西减，乱做一团。

要么自身审美有问题，剧本场景演员表现，都要过你这一关。

如果是普通网剧，小制作小IP流量演员，我给这片两星。

现在我只给一星，浪费这么好的IP。

狄仁杰是名副其实的大唐第一神探，从影视创作上而言，应该算是大唐最具影响力的IP人物之一。

而他也是很多人的童年记忆，我小时候就看过《神探狄仁杰》，谁能想到，这已经是二十年前的电视剧了，二十年，仿佛只弹指一挥。

具体的故事如今已然不记得，但那句“元芳你怎么看？

”到如今也挥之不去。

看《大唐狄公案》，倒有点重温童年的意思了。

看完前六集，我觉得这部剧从创作角度而言，还是蛮大胆的，虽然是古装悬疑探案剧，时代背景是古代，但故事的内核却也映射了现代的一些现象。

此外，在狄仁杰形象的塑造上有极大的突破，打破了我既往对狄仁杰的固有印象。

下面就展开说说吧。

突破式的人物塑造，不改为民请命的神探底色以往影视剧中的狄仁杰沉稳、冷静、缜密，很有官味儿，梁冠英、赵又廷、刘德华版几乎都是如此。

而《大唐狄公案》里的狄仁杰和印象中有点不一样，不仅颠覆既往影视剧中的形象，给观众带来新鲜感的同时也尊重了历史。

周一围的气质其实是有点不羁的，所以在人物上，就多了几分机敏感，少了一本正经的官味儿，同时，也让人物多了点鲜活感，和观众的距离更近。

为了让人物形象更丰满，还铺垫了狄仁杰的身世，他父亲早年在朝中为官，但是后来失势，跳河身亡，而父亲的事儿，也成为了狄仁杰的一块心病，他脑海中经常浮现出父亲的影子，父亲反复叮嘱他“找出真相”。

父亲的身亡，似乎是狄仁杰成为“神探”的原始动因，这是这部剧的隐藏暗线，也是剧情的伏笔和悬念点。

狄仁杰的父亲之死是不是有什么隐情？

他在西北漂泊多年回到长安、混迹官场，除了要为民请命，是否也是想要查清父亲的死亡真相？

人物前史的交代，增强了人物的复杂性和传奇性，也让狄仁杰显得更加神秘。

狄仁杰似乎有边关从军的经历，所以他还有一身功夫，有游侠的气质，这也是在形象上的颠覆。

混迹西北多年其实为他会功夫做了铺垫，而身怀武艺的狄仁杰，其实也在悬疑之外，为这部剧增加了看点。

不过，虽然外在形象有所颠覆，但狄仁杰“神探”内核和特质是不变的。

首先，电视剧开篇就刻画了他过人的观察力，他从老仆洪亮头上的槐花就判断出他去了国子监。

可谓是观察入微、明察秋毫。

此后明珠案的侦破过程，更展现了狄仁杰过人的观察和推理能力，他从匕首上的红绑带判断出官兵们怀疑的嫌疑人只是边疆逃兵，而非偷明珠的嫌犯，并通过缜密分析排除了客栈里很多人的嫌疑，最终锁定了真的窃贼。

这为他此后侦破“凤印案”做足了铺垫。

狄仁杰外表看似不羁，但实际上却有着侠义心肠，为人非常善良，他知道客栈里的书生没钱吃饭只能喝凉水充饥，所以把自己的胡饼分给对方；知道逃兵只是回来探亲，所以想要祈求官兵们网开一面；看到权贵欺负自己的好友贺大荆，也不畏权势，果断出手解围……种种细节，都将他的秉性生动的刻画了出来。

正因为善良、不畏强权，所以哪怕在侦破“凤印案”的过程中意识到案件牵扯到的是宫中上位者之间的权力斗争，他还是一心追寻真相，因为他不希望谣言蛊惑世人，更不希望有人不明不白枉死。

所以说，《大唐狄公案》中的狄仁杰，看似和以往影视剧中的形象不一样，但底色却依然是一样的，一心为民，不让任何人枉死的那份执拗，就是狄仁杰这个人物的魅力之所在。

诡异的悬案设置，增强了故事张力《大唐狄公案》是单元剧，目前看来是二到四集讲清楚一个案件，前四集是“凤印案”，第五集开始是“屏风案”。

这部剧在案件设置上非常诡秘，“凤印案”中发生了好几件案子，都是以“天火”之名，天火烧树，天火烧伎馆，天火烧蚕房。

从观众视角来看，所谓天火，只是一个噱头，作案人很明显是要以“天火”来表达天怒人怨，从而泼皇后脏水而已。

那么所谓的天火是怎么制造出来的？

作案的细节又是怎样的？

这就是悬念所在。

当然，案件本身，也是很有悬念的，尤其是县令、魏无疾遮遮掩掩的态度，让人不禁怀疑，在桩桩案件背后，是不是隐藏着更大的阴谋？

事实上，在真相大白之前，无论是皇后，还是魏无疾、长孙卿、康执宜，都像是案件的幕后黑手，尤其是长孙卿。

整起案件看起来很像是他为了坑害皇后，而故意一手策划的。

魏无疾也很有疑点，一方面他试图阻止狄仁杰破案，而另一方面，在伎馆失火案中，唯有狄仁杰活下来，也增加了魏无疾作案的可能性，毕竟作案的人留了狄仁杰活口，必然是他熟悉的人。

但事实上，结果却很出人意料，所谓的“凤印失窃案”实际上是皇后一手导演。

“凤印案”的另一个作用在于使得皇后发现狄仁杰这个人才，从而让狄仁杰走上仕途，正式开始探案之旅。

“屏风案”相比“凤印案”在悬念设置上更加诡异，狄仁杰在走马上任的路上就遇到了一具男尸，身中七刀而亡。

更诡异的是，他上任不久，当地名人滕坎的妻子银莲就被杀，死法与男尸一致。

最诡异的是，银莲在被杀之前，家里的屏风仿佛已经“预言”了这场悲剧。

从夫妻把酒言欢的画面变幻成了丈夫杀死了妻子。

这个设置的噱头在于，真凶究竟是怎么做到用屏风“预言”滕公杀妻的？

这个画面是谁改的？

怎么改的？

随着剧情的推进，牵连出了一个叫徐凯的画师，以及几段令人意外的情感纠葛。

剧情此时更加扑朔迷离，银莲和滕公的感情真像表面上看起来那么好吗？

还是她像自己姐姐说的那样，是个和不同男人打情骂俏、水性杨花的女人？

一切都很迷！

如果说“凤印案”看到一半就能把结局猜出个五六分，“屏风案”看到一半还是让人一头雾水。

不仅涉案的滕公、银莲、管家、丫鬟、赖二娘子等人身上都有疑点，连采石场的长官这样看似和案件无关的人也有疑点，案件背后又隐藏着怎样的秘密呢？

看起来也很不简单，没准涉及的，也是一场权力斗争。

古装剧的外壳下，有着现代的内涵《大唐狄公案》在故事内涵上，还是挺深刻的，而且具有现代性。

比如“凤印案”，一桩桩诡异的案件背后，事实上是新旧制度之争，是权力之争，而在这些古老的议题之下，隐藏的是“女人应不应该掌权”这样一个核心议题。

魏无疾、长孙卿害怕的不止于是新政的实施动摇了老贵族的利益，他们还害怕皇后会通过新政，赢得威望和民心，同时，他们也害怕改变，害怕接受新的事物。

总体而言，《大唐狄公案》在服化道、悬念设置、故事深度上都是可圈可点的。

虽然采用的是单元剧的模式，但是故事上也埋下了一条主要的线索，那就是狄仁杰的父亲死亡之谜，无论是“凤印案”、“屏风案”中出现的人物，都似乎与他的父亲有所牵连，故事通过明线和暗线埋下了重重悬念，狄仁杰在破案过程中，既要为公道而追查真相，也要为私心追查父亲的死亡真相，因此后续的故事，也许会愈加精彩！

坦率说，我也是从第五集，才开始喜欢上《大唐狄公案》的。

在今天，拍高罗佩的《狄公案》是件费力不讨好的事，相关影视作品太多，观众对它太熟悉，成了“有一千个观众，有就一千个狄仁杰”，已不可能再统一起来。

这就意味着，当一个人说“好”时，必有999人不认同。

几乎所有创新，都算是好事，可落在“狄仁杰”上，反而会迎来各种质疑声。

放空自己并非一件容易的事，但只要放下执念，就会发现，《大唐狄公案》还是可圈可点的，节奏、细节、服化道、人物、悬疑……都下了相当的功夫。

呈现出一种复合、丰富且含混的结合体，静心体验，自得其趣。

我愿将这种风格称为“新悬疑”。

悬疑设置符合历史事实第一次看《大唐狄公案》前四集时，也有些愕然：狄仁杰这么年轻，还会武术？

皇后竟如此贤明睿智……这和我原本理解的狄仁杰，差距颇大。

看过第五、六集后，再回头看前四集，发现它还是很用心的。

首先，故事精巧：一连串离奇的纵火案，与皇宫中丢失的凤印相关，而盗印者据此发布假懿旨，赐死了洋州刺史陈诸良。

尚是布衣的狄仁杰（周一围饰）意识到，长安城存在着一个反皇后集团，他们盘根错节，势力极大。

随着案情深入，狄仁杰惊讶地发现，一直在庇护他、帮助他的恩师魏无疾（张嘉益饰）竟是幕后主使之一，而太尉长孙卿则利用这些纵火案，公开对皇后发难。

就在狄仁杰以为破案时，他才突然发现，“纵火案”真正主使是皇后，她以此为诱饵，让“反后派”们自己跳出来，从而一网打尽。

这个反转确实出人意料。

其次，“社会派”风格凸显：《大唐狄公案》带有典型的“社会派”风格，如不理解当时的社会大背景，很难理解前四集悬疑设置的佳处。

表面看，大臣们反对皇后，因她“牝鸡司晨”，犯了传统政治中的大忌。

但根本上，是皇后重修《姓氏录》的举措，影响了贵族们利益。

皇后通过《姓氏录》，取消了贵族身份的世袭性、神圣性，传统贵族有足够的理由去反对皇后，所谓“传统道德”，只是借口。

前四集的悬疑设置扎实，符合故事当下的时代背景。

“散点透视”与“聚焦”相结合的产物一般认为，悬疑的硬标准就是“悬疑度”，套路越深，就越牛。

但悬疑也分“本格派”和“社会派”，中国读者追捧的松本清张、森村诚一、东野圭吾等，都是“社会派”，反对“为悬疑而悬疑”，会主动与社会话题、人性话题等结合。

毕竟，“本格派”是人为制造出来的叙事空间，真实感差。

然而，受种种因素影响，社会话题、人性话题等如今很难展开，这决定了，《大唐狄公案》不得不采取更复杂的策略，将叙事结构、长安风情、古人生活方式等因素融入进来。

先说叙事结构。

《大唐狄公案》前四集中就采取了“中国套盒”的结构。

比如一开始，为破获一起盗窃案，长安巡捕们突袭了狄仁杰所住的客栈，所有人都面临着牢狱之灾，狄仁杰也在其中，但他根据旅馆的旅客登记名单（古代长安确有相关规定，这一点相当忠实于历史），现场排查，谈笑间便将伪装成账房先生的大盗抓获。

令人点赞的是，大盗所用的算盘确实是唐式的，创作者们下了功夫。

这个故事与“凤印案”无关，类似的细节还包括，在鞠水楼，暗门装置被反复强调，但事实上，它与整个故事亦无关。

在前四集中，狄仁杰的父亲狄知逊多次出场，并强调了他悲惨的生命结局——投水而死，这个故事也与“凤印案”无关。

这些看似枝蔓的故事和细节，即“中国套盒”结构。

古人写小说，经常会采取“故事套故事”“各种故事混在一起”“细节与情节不分”的方法，因古人不认同线性叙事观，他们更喜欢将不同的故事杂糅起来。

诺贝尔文学奖获得者、秘鲁的巴尔加斯·略萨便从中得到了灵感。

生活原本就是芜蔓的，如“小径分岔的花园”，活在自己的故事中，我是主角，但在别人的故事中，我又可能连背景都算不上。

但不论怎样弯弯绕绕，我们总会把相关信息整合在一起，成为一个头尾完整的叙事。

“中国套盒”的叙事让《大唐狄公案》前四集有了“散点透视”般的意味，加上悬疑所强调的“聚焦”，堪称中西合璧。

“一闪而过”的精彩实在太多既有“散点”，又能“聚焦”，所以《大唐狄公案》不是单独悬疑剧，它还将长安风情、唐代生活方式等充分地呈现了出来。

在前四集中，“一闪而过”却精彩的东西实在太多，比如：樗蒲：剧中几次出现樗蒲，是一种已失传的博彩游戏，唐人常用樗蒲的方式劝酒，杜甫便写过“冯陵大叫呼五白，袒跣不肯成枭卢”。

毕罗：马荣给狄仁杰做过毕罗，是长条状有馅面食，有蒸版、烤版和炸版，《大唐狄公案》中呈现得比较真实。

务本坊槐花：务本坊中有唐朝最高学府——国子监，而唐代科举正在槐花开放时节，所谓“槐花黄，举子忙”，据说务本坊西门外，夜鬼常吟“九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高”。

今人所见皆洋槐，花期不同，且唐代科举时间、方式亦与后代有别。

能翻出这个典故，实属不易。

殿试：中国历史上第一次御试，即剧中所说的显庆四年（659），创作者且知进士科与明经科的区别。

玄甲军：唐初的精锐部队，李世民曾利用它取得了虎牢关大捷，后由李靖指挥，曾参与讨伐突厥的战争。

马球杖：在第一集中，狄仁杰、马荣等制服了骑马横冲直撞者，对方所持即马球杖。

马球可能来自突厥，汉代已入中原，唐代时极盛，用来训练骑兵。

长安城有多处球场，甚至有球场是用油泼的，以防扬尘，有人眼球被打出来，依然乐此不疲。

唐代马球杖异常精工，常请名师制作。

饮酒：唐人与今人不同，饮酒不吃菜，吃菜不饮酒。

当时已有垂足坐，但席地而坐也常见。

贺大荆与狄仁杰在鞠水楼饮酒的场景，契合唐风。

像这样的细节功夫，在《大唐狄公案》中处处可见，包括唐代拜礼的方式、唐代着装、唐代发型等，特别是将长安的繁华如此充分地呈现了出来。

应该为《大唐狄公案》的勇气而鼓掌随着《大唐狄公案》逐渐靠近原著，喜欢它的人会越来越多，看过第五集、第六集的人，可能都会觉得，“是那个味”。

旧剧总需不断翻新。

BBC几乎每10年就会重拍一次《傲慢与偏见》，虽改动不多，但透露出一个基本的创作原则：名著之所以是名著，源于后人不断参与了再创作，这些再创作可能被批评为误解、篡改、糟蹋……但没有这些再创作，再大的IP也会变得一钱不值。

以唐诗为例，李白在世时，只与孟浩然起名，并未被视为“唐诗冠冕”，正因无数人以李白为法，试图超越他，反而证明了李白诗篇的不可超越性，才让李白诗篇的知名度在身后进一步提升，最终成为大经大典。

唐人所认可的许多著名诗人，在今天已无人知晓，并不是他们的文本不够精致，而是他们给后人留下的再创作空间太小，无人续貂，渐成荒芜。

开新就是续旧，越创新，越会让传统活化。

相反，拘泥于旧说，不将其融入到当下的日常生活中，反而是对传统的最大不敬，是以尊重为名的谋杀。

这部剧最失败的就是不会讲故事，剧情衔接脱钩，穿插内容时特别奇怪，突兀，不知道是剪辑懵了还是编剧懵了，感觉像是本来好好走路呢，突然拿出二锅头喝大了，开始绕圈了，还没有终点，先不说演技什么的，都2024了，一个悬疑，推理，你都讲不明白？

上映前你们不自己先看看吗？

剧情，推演，高潮，反转，叙述，挖坑，填坑···AI编一个估计都比你这个强吧！

心疼这么多演员阵容，可惜了这些摄影，灯光和布景！

最大的失败━剧情，故事，逻辑，乱成一团！

剧情太拖沓了，没有主线骨，云里雾里的，什么都靠猜就能猜出来，组织能力太厉害。

此版本的狄仁杰我不敢苟同。。。。。。。

唐朝诡异录2要开播了么？

想看了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

在坚持到12集的一半后，终于决定弃剧了，无法再忍受编剧的水平。

可惜了这么多的知名演员和制作团队，做出再精美的场景和画面也遮挡不住剧情的粗糙和单薄。

导演无力变腐朽为神奇，演员也只能以一些浮夸或面瘫式的表现来演绎人物，每个角色的设定看着复杂，但无灵魂, 全都是为编剧自以为是和无头无尾的破案逻辑所导致的前言搭不上后语的剧情而服务，演员再卖力出演，我们也很难理解和接受。

作为《大唐狄公案》，一分，不能再多了。

毫无礼仪，毫无文气，毫无气度。

建议制作方改个名字，比如叫《少年狄仁杰》、《武夫狄仁杰》？

那还可以打个五六分。

剧情、台词、表演，甚至连服装、场景都很“杂”，给人一种不中不西，不古不现代的杂交之感。

说起来，比老版的《狄仁杰断案传奇》差太远了。

甚至连对狄仁杰这个形象的塑造也远不如《神探狄仁杰》。

狄仁杰，一代文臣表率，在这里面毫无文气，毫无儒雅气度和为公正气……反而看着像个兵油子。

唉，别吹了。

狄仁杰断案传奇 (1987)9.11987 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 古装 / 孙伟 / 孙承政 孟耿成

神探狄仁杰 (2004)9.22004 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 古装 / 钱雁秋 / 梁冠华 吕中

对这个题材还是比较感兴趣的，但看了四集下来，很失望。

李治找了一位VV小脸扮演，没有一点皇家贵气。

现在审美追求极致小脸，但真的撑得住这么重要的角色吗？

相对于周一围的表演痕迹，导演问题更大，讲的不知所云。

背景音乐🎶持续伴随，通常背景音乐是用来锦上添花，但这个剧的背景音乐是异常吵闹。

导演是以为每个家庭都是IMAX吗？

在这种拍摄模式下，演员再好的演技也展现不出来。

相对比经典电视剧《大明王朝1566》《朱元璋》《关中匪事》《雍正王朝》以及老版《神探狄仁杰》，现在的电视剧的制作水平是下降的这么严重么？

每个案件，线索都很零散，能串成一条完整破案逻辑的线索都没有，证据也没有，或者说更本没有直接证据指向凶手，全是狄仁杰自己想象，然后去对着凶手一顿输出，让凶手自己承认来验证推理和证据，这根本不符合常理，狄仁杰就跟开了上帝视角一样，随便几个线索就可以把案件推理出来，然后对着凶手把他的推理叭叭叭，凶手也马上就承认了，还把自己的作案过程动机全给交代一遍，来完整和证实狄仁杰的推理，这破案也太儿戏了吧，不讲证据，全靠想象，搞笑呢！

《大唐狄公案》中的狄仁杰，多了几分市井烟火气，不再是以往刻板的威严神探模样。

除了一身类似胡人的浪荡打扮，精神面貌上，倒是和大唐街道上的百姓别无二致。

这也是《大唐狄公案》的亮点所在。

这个在荷兰作家笔下的唐朝神探。

不再是中立的、不偏不倚的判官，虽然在审判时公正无私，但我们好像是借着他的眼睛去看到了各个当事人的七情六欲。

更可贵的是，这种观察是颇具现代性的。

权谋是《大唐狄公案》的重要看点之一，如魏无疾所说，假如能一睹“命运操纵者的真容”，也算是不枉来这个游戏里走了一圈。

虽然处在纷繁复杂的时局中，狄仁杰不媚权，不站队，只是依时势而动。

他选择皇后的阵营，也仅仅是因为其新政有利于民。

《大唐狄公案》以案件为单元，表现出狄仁杰的仕途动荡、际遇变幻与个人成长。

案件只是背景，本剧最终还是意在讨论人性的复杂幽深和虚与委蛇。

目前已经播出的凤印案、屏风案、黄金奇案、雨师传说和红亭子案，都巧妙地体现和印证了一些从古至今人们共享的问题。

风印案讲述了皇后丢失风印，长安频起天火，民众中谣言四起，认为这是对当政者的天谴，然而最后证实是武后对于谋逆者的将计就计。

通过这一案件，奠定了狄仁杰与皇后的合作基础。

屏风案可以说是本剧中最具现代性的一环。

一开始我以为是简单的情杀，后来发现不止于此，滕公的文采和爱妻之德，全城闻名。

但是他也患有精神疾病，在发疯时不慎杀死妻子。

屏风上的手脚只是案件中的一环，实际上最重要的落点在于，这是一个偷走妻子诗作为自己长脸的丈夫。

近现代历史上，这种例子和猜测也屡见不鲜，而《大唐狄公案》通过一个案例直接点出了这一点。

滕公的妻子银莲也并不是纯粹简单的才女，她有自己的真爱，频频与之幽会，在才华与爱情间，她没有选择，或许自由的思想本就不该被封建教条束缚。

在古装悬疑题材中，看到这样丰满的女性角色，确实让人欣慰。

不仅对于夫妻关系及个人名誉有如此的反思和探索，在黄金奇案中，《大唐狄公案》也借助了一个一心想“上岸”的角色，来传达拜谒功名、争名夺利的虚无。

黄金奇案的主要故事发生在海上的孤船上，海浪与浓雾为案件平添了几分神秘色彩。

此外，狄仁杰还巧用琴谱，结合潮汐和天文破案。

周一围和李晨两位不同风格的演员也奉献除了高水准的演技对弈。

侯愈（李晨饰）演出了钻营者的狠劲，与命运作斗争的韧劲、疑惑和不服输。

他并不是利欲熏心的纯粹恶人，他与狄仁杰是旧相识，不仅同过窗，也是志趣相投的好友。

只是，加入了权斗的系统，但凡不往上爬的人，都不会得到尊重。

这也是权力游戏的恐怖之处。

只是他未曾拥有过权钱，所以也没有祛魅的机会。

拥有那一箱黄金，并不会让上层高看他一眼。

最后与黄金一起葬身大海，也算是角色命运程度上的一种求仁得仁。

最后说说红亭子案，追剧的过程中猜测过很多次风尘女子秋月（陈都灵饰）会不会小白花爆改恶女，虽然这样有些落俗，但好像是某种塑造反差的惯性思路。

万幸最后这个故事竟然是一段纯爱的结局。

这也是《大唐狄公案》比较有突破性的地方，它刻画的人物都有着属于自己的某种执念，所以角色的行动和言语都很有力道。

秋月与李公子一见钟情，但从小身世凄苦，又成长于风月场的秋月并不相信这份幸福；同时，李公子又因为双亲失散，带着严重的原生家庭创伤。

他的死亡，也算是另一种明志。

虽然不少案件的破局点都与感情有关，但与其说爱，这更像一种义士的理想，一种不愿退让的坚持。

除了相关案件，色彩各异的主角团队也为本片增色不少。

洪叔、乔泰、马荣总能在关键时刻给出关键助攻；皇后（钟楚曦饰）英气逼人，是一个充满权势的野心家；曹安（王丽坤饰）与狄仁杰惺惺相惜，两人的前史纠葛也还有待揭秘….除了这些贯穿全剧的线索性角色，每个单元案件的主角也都是演技派演员，与角色有很高的贴合度。

高水准的美术设计，也能让观众身临其境地跟随狄仁杰的眼睛，去感受大唐不同地域的自然风光。

在这样的热闹中，狄仁杰与环境保持着一种若即若离的关系，像一个跳脱出时代又载满时代风貌的游侠，为我们讲述着他一生的故事。