导演：谢家祺
主演：江熚生,白灵,太保,谭玉瑛,伍咏诗,周祉君,沈殷怡,黄梓乐
类型：电影地区：中国香港语言：粤语,汉语普通话年份：2023
简介：mm2hk全新港产惊悚电影。有别于直接呈现骇人恐怖的旧年代港产鬼片，创造内在无形的恐惧，更能诱发最贴切的共鸣。在你洗澡的时候，在你上床去睡的时候，在你日常生活的时候…详细 >
精神难民和政治隐喻。
氛围还算不错的恐怖片，导演知道什么叫中式恐怖、港式恐怖的。小宇妈妈真火辣啊。
3.8
割舌，闭嘴，为了更好的将来，让过去的我们重新出发，在这七月的大日子里，一起返归。这指涉也太可怕了，可怕到也一起被割了舌。
男主像坂扣健太郎！
不知所云
前面亚式恐怖，中式元素，后面又是A24，或者乔丹·皮儿的味道
恐怖气氛很强，有《遗传厄运》和《逃出绝命镇》的影子，纸扎、戏曲、小孩排队游戏、道术、阴阳眼等等亮点都有一种古早港恐的怀旧感，然而民俗文化却也没有《馗降》系列那么鲜明。最后整个屋邨化身邪教组织献祭孩童的场景还以为要发个大招，最终却在冲出纸扎屋后不了了之。如果说是隐喻该说不说、视而不见、听而不闻，那么导演功底也属实差事，先把故事讲好再来舒展其他意图吧。
mm2三部曲最終章，說好香港（鬼）故事（大誤）。恐怖政治片（不是政治恐怖片），可謂是港版Hereditary（但是欠缺縱深）。除了抓住各種靈異禁忌傳聞（兒時禁忌），還逐步逐步地把隱喻變成了表象：紙紮的美好生活、要割掉舌頭才能成為新造之人，七月不是農曆而是新曆。這齣片的主題在20年之後仍然拍出來（即使而隱喻的模式表達），十分大膽，可惜的是因為各種原因只能戛然而止，如果說TW是亞細亞的孤兒，那麼HK就是亞細亞的「拖油瓶」，病徵不只是在於後媽（一個現代的封建母性超我），而是自己，新造之人即使不剪掉舌頭，也經已誕生，這就是片末的「第一天」
咱就是说，能不能回归本心。各大导演，你们扪心自问，你很懂社会吗？你很懂政治吗？你很懂人吗？你没有这个能力的。所以不要搞什么各种隐喻、讲道理，没人想听你们讲浅薄道理，好好做好本分，搞笑片就老老实实给我搞笑，恐怖片就老老实实搞恐怖，每一个导演试图给大家讲道理开始，极少数直接成神，然后除非息影不然跌入谷底，要么直接跌入谷底
反贼必看
其实电影本身的故事很普通，男、女主角的演技更是可怕，这两母子都怎么回事，完全是两个世界的人，当然百灵更像属于导演创造的这个世界的……不过后期音效和音乐帮了不少忙，挽回了些惊悚感……
太抽象了！
感觉像被喂了一大口屎 一点都不鬼片 镜头也好丑 没有剧情 真的不好看啊 所谓的zz隐喻也很低级很自嗨 。真的好意思说自己是部恐怖电影嘛？ 就是票房不好多想想自己的原因
可以从电影中看到《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》和《逃出绝命镇》等恐怖电影的影子。这些民俗恐怖片被本土化之后，香港民俗、邪教仪式和诡异社区等元素一个不少，就算是套用这类恐怖片的形式，结果也是套用地非常自然。影片的前两幕都是在制造悬疑，抛出很多细节上的伏笔，这些伏笔并不能一步步推进并解释悬念，伏笔只是在逐步累积，制造出更大的悬念。这也是这部电影前面观感上不流畅的原因。导演在第三幕里，用一场诡异的邪教仪式，解释了前面两幕中那些细节伏笔的功能。《七月返归》确实有和《浊水漂流》《窄路微尘》一样的本土性，显然导演并不是只想拍一部商业恐怖片，他是想借着恐怖片的外壳，拍一部有严肃表达，带有香港社会议题的艺术电影。
中国高仿阿里埃斯特果然精彩到爆炸，被堵在长廊尽头，一个红衣唱戏的女子向自己跑来这个场面太容易阴影了
恐怖片类型元素的运用是否显得无序、堆砌、老套或许值得商榷，但两层意思的彼此嵌套上，我觉得是相当成功的。这个表面故事本身再怎么讲，都不会让人满意，所以关键是怎么打破它，很直白地说明我要讲的就不是这个，把“纸房子”里的恐怖戳破，延伸到更大的空间。另外，“新造的人”无意间穿到《周处除三害》去了。
不恐怖，可是好压抑
能感受到商业元素和艺术结局的融合。男主长得太正派了，让人相信他一定没问题。
氛围还是挺吓人的，吓我一身汗。情节莫名其妙。
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精神难民和政治隐喻。
氛围还算不错的恐怖片，导演知道什么叫中式恐怖、港式恐怖的。小宇妈妈真火辣啊。
3.8
割舌，闭嘴，为了更好的将来，让过去的我们重新出发，在这七月的大日子里，一起返归。这指涉也太可怕了，可怕到也一起被割了舌。
男主像坂扣健太郎！
不知所云
前面亚式恐怖，中式元素，后面又是A24，或者乔丹·皮儿的味道
恐怖气氛很强，有《遗传厄运》和《逃出绝命镇》的影子，纸扎、戏曲、小孩排队游戏、道术、阴阳眼等等亮点都有一种古早港恐的怀旧感，然而民俗文化却也没有《馗降》系列那么鲜明。最后整个屋邨化身邪教组织献祭孩童的场景还以为要发个大招，最终却在冲出纸扎屋后不了了之。如果说是隐喻该说不说、视而不见、听而不闻，那么导演功底也属实差事，先把故事讲好再来舒展其他意图吧。
mm2三部曲最終章，說好香港（鬼）故事（大誤）。恐怖政治片（不是政治恐怖片），可謂是港版Hereditary（但是欠缺縱深）。除了抓住各種靈異禁忌傳聞（兒時禁忌），還逐步逐步地把隱喻變成了表象：紙紮的美好生活、要割掉舌頭才能成為新造之人，七月不是農曆而是新曆。這齣片的主題在20年之後仍然拍出來（即使而隱喻的模式表達），十分大膽，可惜的是因為各種原因只能戛然而止，如果說TW是亞細亞的孤兒，那麼HK就是亞細亞的「拖油瓶」，病徵不只是在於後媽（一個現代的封建母性超我），而是自己，新造之人即使不剪掉舌頭，也經已誕生，這就是片末的「第一天」
咱就是说，能不能回归本心。各大导演，你们扪心自问，你很懂社会吗？你很懂政治吗？你很懂人吗？你没有这个能力的。所以不要搞什么各种隐喻、讲道理，没人想听你们讲浅薄道理，好好做好本分，搞笑片就老老实实给我搞笑，恐怖片就老老实实搞恐怖，每一个导演试图给大家讲道理开始，极少数直接成神，然后除非息影不然跌入谷底，要么直接跌入谷底
反贼必看
其实电影本身的故事很普通，男、女主角的演技更是可怕，这两母子都怎么回事，完全是两个世界的人，当然百灵更像属于导演创造的这个世界的……不过后期音效和音乐帮了不少忙，挽回了些惊悚感……
太抽象了！
感觉像被喂了一大口屎 一点都不鬼片 镜头也好丑 没有剧情 真的不好看啊 所谓的zz隐喻也很低级很自嗨 。真的好意思说自己是部恐怖电影嘛？ 就是票房不好多想想自己的原因
可以从电影中看到《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》和《逃出绝命镇》等恐怖电影的影子。这些民俗恐怖片被本土化之后，香港民俗、邪教仪式和诡异社区等元素一个不少，就算是套用这类恐怖片的形式，结果也是套用地非常自然。影片的前两幕都是在制造悬疑，抛出很多细节上的伏笔，这些伏笔并不能一步步推进并解释悬念，伏笔只是在逐步累积，制造出更大的悬念。这也是这部电影前面观感上不流畅的原因。导演在第三幕里，用一场诡异的邪教仪式，解释了前面两幕中那些细节伏笔的功能。《七月返归》确实有和《浊水漂流》《窄路微尘》一样的本土性，显然导演并不是只想拍一部商业恐怖片，他是想借着恐怖片的外壳，拍一部有严肃表达，带有香港社会议题的艺术电影。
中国高仿阿里埃斯特果然精彩到爆炸，被堵在长廊尽头，一个红衣唱戏的女子向自己跑来这个场面太容易阴影了
恐怖片类型元素的运用是否显得无序、堆砌、老套或许值得商榷，但两层意思的彼此嵌套上，我觉得是相当成功的。这个表面故事本身再怎么讲，都不会让人满意，所以关键是怎么打破它，很直白地说明我要讲的就不是这个，把“纸房子”里的恐怖戳破，延伸到更大的空间。另外，“新造的人”无意间穿到《周处除三害》去了。
不恐怖，可是好压抑
能感受到商业元素和艺术结局的融合。男主长得太正派了，让人相信他一定没问题。
氛围还是挺吓人的，吓我一身汗。情节莫名其妙。