法式出口

没有任何一个人落入模式化的身份，每个人都是自己，仿佛一切都顺理成章。女主在黑暗中磨着刀，说“我喜欢它的声音”；儿子将餐巾盖在面上，不回答女友的话；崇拜者的玩具在冷冻柜里结霜；女巫说“可我不爱马尔科姆，我甚至都不喜欢他。”；私家侦探留在了公寓中；猫跟着他们生活了许多年。所有人都有着不同的孤独。一路看完，又忐忑又平静，说不出为什么的喜欢，然后对New Bing说，你觉得这部片子是超现实主义吗？我很喜欢，给我推一些类似的题材吧。

整个故事在蜡烛通灵后分崩离析，still不妨碍我对前半部片子的喜爱，米歇尔老了还是这么优雅。

重温《法式告别》，we’re just two little old ladies~魔幻现实主义，她从未徒劳追寻人生意义，决定生命将在何处定格，把片刻瞬间铸成永恒（菲佛染红发还留了两缕金色门帘，怪潮的

一半弃

很自然跟着电影的节奏，女主人公的状态去感受

撕裂、充满伤痛与冷漠的家庭关系之外，却在另一个时空建立起常常让人会心一笑的温暖，这份对撞细腻却又奇妙。Michelle Pfeiffer是电影里属于“优雅”的那部分，但没想到神经质的气息却全然是Valerie Mahaffey给予的，能有这样专注她的电影哭得好大声。

关于有钱人如何瞎折腾挥霍欧元的～剧情和母子情的展现非常疲软，全程看脸

御姐带着妈宝男共渡破产前的日子，笑果也不太明显

有钱人随心所欲逃避的方式太贵了。Pfeiffer阿姨和猫拍片是什么宇宙定律嘛。

米歇尔阿姨真的是美丽依旧…气质绝佳了！除此以外…就不知道说什么好了，奇奇怪怪

这个太奇葩了

没明白想说啥 看得倒也津津有味 米雪菲佛和于佩尔好像撞款了 但谁不爱这种风情万种的阿姨呢 多一个都是观众的福利 儿子情敌掰手腕赢了以后沾沾自喜问奖品是什么 儿子淡淡的一句啥也不是 赢了也一切照旧 真是拍手称赞的桥段 哈哈哈

一个富婆阿姨的独角戏 不知所云

Michelle Pfeiffer的时装片

三星半。上流寡妇与独子的寂寥生活，并非源自殚尽的家产，实则是他们的灵魂本就与纽约产生壁垒。巴黎成为他们外物上的绝境，却也是解开心理层面困境的出口。导演阿扎泽·雅各布斯没有令影片流于情感小品，而是在米歇尔·菲佛塑造出的那位不慎世俗、内里苦涩的Frances带动下，游弋与寻求解脱的两层情绪逐渐明晰，卢卡斯·赫奇斯化身的Malcolm则成为承接与变化的浮线，相印成趣。尼克·德威特的作曲也有着强烈的情感煽动力。

Michelle真女神

這部的菲佛完美地契合我的戀母情結所構思所渴望的母親形象。

#NYFF20 纽约人在巴黎+无病呻吟家庭小品 但我是真喜欢这种神神叨叨的style啊！本以为会有更狗血更抓马的戏码结果最后来这么一出？压抑和荒诞组合在一起竟然有意外的效果，做闭幕片真太合适了！菲佛一个人把戏撑起来，举手投足尽显魅力，醉过知酒浓就是这样了，奥提这次应该是稳了吧！btw谁会不爱imogen poots啊～（暴风哭泣）

她那种骨子里的优雅，就连发神经都如此迷人

通灵和猫猫的元素挺有意思的，但我还是不知道这片的灵魂在哪。What’s the point?