七里地

開篇就不是方言我還以為是啥小成本電視劇，完全沒有帶入感，一口普通話一聲聲「娘」叫著⋯而且這個是娘還是奶奶啊？

完全出戲⋯之後金士傑趕著車出現，努力學著大陸腔卻還是一種「高於地氣」的感覺，這哪是闖關東的農民，這是細皮嫩肉的老華僑啊！

家鄉的紙非得疊那麼小帶過來？

非得有褶皺？

真太做作了⋯⋯此時春夏穿著個30塊錢的白毛衣出現⋯這個姑娘怎麼說呢我覺得她真的和「洋」毫無關聯，完全沒有在海外長大而和這土地產生的出離感⋯站在金老華僑旁邊就是一個涉外小保姆而且打工不為了上學，一身厭學的氣質⋯⋯⋯後面我真的看不下去了就

许鞍华导演拍的贺岁短片据说取景地是黑龙江三十五林场原生态美景令人向往看得出许导真的很喜欢春夏美眉啊 春夏的银幕表现力值得你期待哦又有台湾老戏骨金士杰倾情加盟那么就走进影院一睹为快吧快过年啦支付宝出资投入拍摄的“集五福”广告片感激TPP上海影友会组织免费橙天嘉禾影诚的观影活动顺祝豆友们新年大吉大利

演员选的挺好的，孙女很有灵气，镜头很干净，表达的意味都传达到了。

一个福字，包含了很多含义，对家人的祝福，全家的期待。

短片还设置了很多细节，男孩在考上大学，父亲让他再读一遍通知书上的洋文，他一边拒绝，一边打开，还没打开就已经准确的说出每句话，表现了对录取的兴奋和重视。

细节，镜头，每个阶段的小故事，音乐都很好，减一颗星在整体的情节上。

最近一年多总能看到金老的戏 但这次不是古装 而是暖暖的家乡味 贺岁味。

让我想起了那年的电影大雪冬至 看起来平淡，但是真实。

引人深思。

希望有更多类似的电影出来。

我们需要更多现实主义题材的电影。

三代人，走出来 又走回去，还算圆满，唯一不变的是对家的记忆。

现在的我们已经幸福了许多，再次感谢淘票票，祝大家春节愉快！

作为一篇贺岁电影来说比较成功，讲述三代人处在不同年代对于福的体现，漂洋过海只要有福的地方就是家，一张福字体现了浓浓的亲情和难以隔断的中国文化传承。

同时，影片讲述了三代人在不同年代在时代变迁过程中对“家”不变的记忆和传承。

在电影中，你即可以找到自己这一代人的影子，更能感受到不属于自己年代的气息，通过闯关东、出国留学等情节体现老一辈为美好幸福生活的艰苦奋斗，是我们这一代人学习的榜样。

转眼间春节又要到了，集福字仿佛成了我们的一种习惯。

在寒风萧瑟中，看到这样一部温暖人心的短片，实属贴切。

回家路也许漫长，但我们与家的距离却从来不曾漫长。

许鞍华和金志杰的阵容，可以说是品质保证了！

值得一看的暖心制作。

赞👍贴福字，集福字，年年福运到。

一家人，三代情，冬日挡不住的是温情。

好作品。

临近过年，各大品牌也玩起了春节营销，这里面集合了中国人几千年以来的回家情结，亲情在春节过年回家时最浓郁。

去年，导演陈可辛通过iphone拍摄一直短篇《三分钟》，故事讲述了一个铁路工作者，在节假日不能休息，坚持在岗，而自己的孩子却不能团圆的故事，这个故事相当煽情，却也牵动了很多人的心，毕竟在中国，还有很多像铁路工作者一样，节假日要执勤不能陪伴家人的故事。

或许一个知名导演+一个短片故事营销的方式吸引了广告主的注意，今年，支付宝联合许鞍华拍摄了《七里地》，贾樟柯联合iphone拍摄《一只桶》。

同样是讲乡愁，从名字上看，一只桶真的太接地气，这一只桶是无数城乡家庭的那只桶，也是我们无数小镇青年见过或许用过的那只桶。

而《七里地》透着文艺气息，让观众想一想，这是什么？

和《七里香》有啥关系。

看完影片后更想说，七里地和其名字一样，云雾缭绕不知所云。

显然，贾樟柯小镇青年的情结在拍广告片时也没放下，他也确实了解我们回家过年的故事，每次离开家，父母都要大包小包的装东西，孩子如果拒绝，父母说，“城里的哪有家里的好”，故事朴实，情节流畅，镜头记录着主人公拿到妈妈给的一只桶，从家里道镇上，从大巴到船上，拎了一路，重，被车里的女孩嘲笑，中途桶坏掉，去捡起来吗？

最后到达自己的目的地，观众的心思也跟着变化，里面到底是什么？

最后谜底揭开，竟然是一筐土，土里埋着鸡蛋，每个鸡蛋写着编号，还有一个鸡蛋挂着笑脸，看到这个笑脸，恐怕我们在屏幕前面也要笑了起来。

而许鞍华导演的则看起来不那么接地气，第一代人闯关东，第二代人留学生。

中国人喜欢过年的时候贴福字，这是多少年来留下的传统。

第一代人来到七里地落户，历经艰险，远远的走过来，第一件事往门上贴一个福，在历经艰险，他们向往的是稳定和安居，好吧，我们暂且接受第一代人不管经历了什么依然对福充满向往。

七里地的故事背景发生在上个世界，要知道，那个年代，别说出国，在国内上大学就要费老劲了，可是第二代人却说着没有口音非常流利的英语，导演是不是对当年的中国社会有什么误解？

第三代人则是春夏作为一个观察者记录者来到爷爷和爸爸曾经生活长大的地方，这个地方对她是新奇的，她是外来者又是参与者，福对于一个各方面富足的人又意味着什么？

故事慌慌张张，演员靠着台词才让我们明白故事的主题是什么，有点煽情，有点强拉着观众掉眼泪的意思。

情节左拼右凑，只想问问这是导演在炫技巧吗？

几代人对福的感受没有变化，福的意义一成不变，想感慨一下，这是所谓的文艺青年对现实生活有多少误解和不懂，还想强说他们的文艺主义，只怕这不是文艺是浮夸。

两个故事都贴合了广告主的主题，贾樟柯的故事展现了中国游子离开家，和父母的羁绊，台词真实，剧情流畅，展现了中国人的情，也展现了iphone强大的拍摄能力。

七里地故事，时间在变，一代又一代的人在变，对福的向往却没有变。

只不过讲述了不属于我们的故事，更像是导演的一场意淫。

总想搞个深度主题，但是人生的故事都在细节里啊。

《七里地》同隔壁《啥是佩奇》都是年底的宣传片，一个宣传电影，一个宣传支付宝。

俩片类型相似但却正好形成两个极端，《啥是佩奇》是一个显然由专业广告团队做主的片子，了解观众的需求，观众需求什么？

过年了，需要一点暖心的故事，《舌尖》即是如此。

而《七里地》作为文艺大导许鞍华导演的作品，半点许鞍华的影子都看不到，仅剩下了许鞍华平述日常的表现，内核反而像什么，像央视每逢过年记者们问老百姓的“你幸福吗？

”10分钟的片子主题空洞，动辄横跨70年祖孙三代人，但是五十年代的社会矛盾，刚刚恢复高考的社会矛盾只字不提，只好敷衍的说“福到了家就到了”这样的屁话空话。

《啥是佩奇》好在哪里？

就是丝毫没有遮掩农村的种种问题，空巢老人，城乡隔阂，乡村里标语横幅乱贴，普遍审美素质低下（美女主播主要消费群体），但在这里爷爷给孩子做的硬核佩奇那种对孩子的爱才显得弥足珍贵。

知道为什么吗？

因为《七里地》这片子就不会是许鞍华主导的，一看就是支付宝的某些高管的意志，他们的逻辑就是典型的傻逼甲方式的“字要大！

”看《七里地》不如听《七里香》

许鞍华继续用她擅长构建的日常影像完成了《七里地》，她坚持自己的同时也毁掉了这部贺岁短片。

《七里地》以“福”字简单串联起三代人的感情，因为片长短、信息多（也即不断需要“动作”），加上三条时间线交叉发展，情感没能酝酿起来，最后只能借助口号（“但福，一直是我们心里不变的信仰”）和歌曲（陈粒的《四海》）升华，最终给观众一种隔靴搔痒的感觉。

这证明了文艺片与广告（或者说带有明显商业意图的短片）之间存在的巨大隔阂。

在文艺片中，许鞍华可以得心应手地用日常影像反映真实生活的情状，剧情片的长度给予她足够多时间进行细节的建构。

但在不足十分钟的商业短片里，她不再能如此了，《七里地》如同贾樟柯的电影那样最终只能通过视觉或文字符号来触发观众情动：这就不再是观众借由影像观看，而不是经由文本被迫接受教义。

《啥是佩奇》与《七里地》出于相似的商业目的：一者是借贺岁为电影做宣传，号召大家进电影院看电影；一者是接受阿里巴巴公司的委托，以贺岁名义拍摄一部“支付宝”宣传短片（里面有公司的价值观）；不同的是，《啥是佩奇》直接用广告的套路来拍，它不藏不掖，直白地给你讲一个故事，让你感动；相反，许鞍华的内心似乎仍有艺术家的崇高使命，仍然想拍摄艺术为上的作品，但受制于现实，她不得不在最后露出商业宣传的狐狸尾巴。

这种心态在贾樟柯近年的电影也有反映。

一方面，科长想拍摄艺术电影，但同时也不想为此放弃国内市场，结果这种矛盾反映在了电影中，让人觉得奇怪：表面的姿态十分崇高，为艺术而献身，实际上无处不透露着博取高票房的心机和野心。

两者没有办法妥协吗？

我想也不是，这无非让观众觉得导演不真诚罢了。

如果想探索电影艺术，请继续；如果想转而走商业路线，也请明示，不必戴着一副假面具做不相符的事情。

我们且看看科长为苹果公司拍的贺岁短片是否有同样的问题。

浓浓的乡愁，浓浓的年味儿！

本故事写了三代人的情感。

时代在进步，从马车代步再到🚗汽车但是，回家过年的心依旧不变！！！！！

不管有钱没钱都要回家过年！

回家过年解乡愁，。。。。

回家过年，一家团聚，才是温暖。

年味也是人味。。。。

剧透了哈。

看到那个福字就想上去扫一扫。

扫一扫啊！

后来才知道是支付宝支持的电影！

浓的乡愁，浓浓的年味儿！

本故事写了三代人的情感。

时代在进步，从马车代步再到🚗汽车但是，回家过年的心依旧不变！！！！！

不管有钱没钱都要回家过年！

回家过年解乡愁，。。。。

回家过年，一家团聚，才是温暖。

年味也是人味。。。。

剧透了哈。

看到那个福字就想上去扫一扫。

扫一扫啊！

后来才知道是支付宝支持的电影！