为了她

1、假如妻子被诬陷入狱，你有整整三年的时间，会做什么事？

酗酒度日？

另寻新欢？

离婚？

还是…想办法拯救她？

2、「逃狱这事情不是一般人就能做到，你必须是个天生罪犯，你得杀害路人，除去设法阻挡你的每一个人。

这不是一般人能做得到，如果你做不到，下场势必很惨。

」逃狱大王给男主角的谆谆教诲。

3、信念很重要，心裡随时记挂着它，就可以让你免除很多外在的诱惑。

4、孩子会因父母的行为而感到骄傲，与自卑，甚至不愿面对。

5、无论与家人处得再不愉快，关键时刻时，他们仍然是你的家人，而且义无反顾相挺到底。

这是逃避不了的血缘关係，也是全片让我很感动的段落。

6、当主角杀了人后，身心俱疲回到儿子的床边，轻轻抚摸他熟睡的脸，然后垂下头深深地哭泣时，我也掉眼泪了。

7、警察会利用嫌犯的垃圾来追寻蛛丝马迹，并且能够从一台垃圾车裡迅速辨别哪包是嫌犯的，太厉害了。

这是在替法国警察的办桉效率做最有效的宣传吗？

8、主角一家人出海关时，负责核对的段落也未免巧合的不合理，也许这是求好心切吧，但我认为一部好片不应该如此马虎。

9、电影结束在警察对着照片喃喃自语：「他是法文老师吧，他们不过只是普通人罢了…」时，我就有不好的预感，果然照片立刻变成主角一家人前往的地点。

看着他们脸上稍稍鬆懈的表情，正应验了逃狱大王的那句话：『逃亡很简单，困难的是难保自由』为什么呢？

因为说法语的人只会逃往说法语的国家，更何况主角只是一位老师而已。

10、如果你是爱看好莱坞大爆破大製作大场面的人，那本片就不太适合你了，因为逃狱只是最终的结果，全片十分之九都是主角的内心纠葛戏，剧情重于过程的推敲与策划。

11、看完这部电影后，你会想去看美国的翻拍片（The Next Three Days）吗？

如果没有，那就是这位导演的成功。

12、无论是台湾比较文艺的片名「为爱，赎命」还是大陆直接翻译的「一切为了她」，Anything for Her，一切尽在不言中。

法律从来不能带来百分百的公平和正义，在无辜被控谋杀罪名的情况下如何抉择，对于任何一个人都是难题。

如果穷尽了所有的合法办法，依然无法得到洗清，男主的选择也不失为一家人的新希望。

女主该庆幸，有如此一个深爱自己又有勇有谋的丈夫。

影片还是比较过瘾的，总体节奏也还不错，拼车的小细节尤其巧妙。

但有些为他们担心，身份不会暴露吗？

好像，可以拍续集哈？

法国电影的思维方式的确奇妙。

情节上本来是应该来点越狱一样的精彩吧，mai non. 一墙的线路图，就是缺点prison break的味道，照猫画虎的效果。

结果呢，很出人意料，实在不够精彩。

如果说值得推荐的地方，有：1. 法国人浪漫不是盖的，这都可以啊！

男人为了救老婆这么多招，成了个暴民！

2. Diana Kruger的法语咋也这么好，特洛伊美人真的是气质非凡！

这真的是一个十分迷人的故事。

男女主角本有一个十分幸福的家庭，丈夫是中学法语老师，妻子是公司职员，一天妻子被人诬陷是谋杀罪，被判20年，20年，幼儿成长中最重要的20年却没有母亲的陪伴，丈夫没有深爱的妻子的陪伴，妻子在监狱中想到自杀……而就是这个做中学法语老师的丈夫以向学生讲书的理由向传奇作家讨教逃狱经验，并一步步实施这个计划，最终成功逃离法国。

看完后，觉得这个故事真是太棒了。

我一直害怕这个故事会是最终案情真相大白，越狱计划没有成功。

而实际是，越狱成功了，它的成功不是用了什么高明的手段，而恰是一些特别的巧合成就的。

而女主角是被冤枉的，这样也不会有主题的误导。

至于筹钱那一段，影片也没有直接挑战观众的道德底线，还是两个毒枭，而且男主角是在自卫的时候杀死大毒枭的，小毒枭也死在大毒枭之手，而且男主角也试图救下小毒枭了。

看这部电影可能会想到《肖申克的救赎》，《肖》的主题是生命和生活，但是这部电影，以爱之名，一切为了她，那个她是妻子，是母亲。

25岁的哥哥说他恐婚，不想结婚，不想说他是个不想负责人的人，或许很多事情说不清楚。

基于物质，基于心情。

《四个丘比特》里的苏有朋说：这些女的为什么要结婚，不就是一张纸吗？

有人反问他“这张纸什么都不代表，可你为什么不拿这张纸呢？

”或许这样的男人，这样的情节只有电影，只有书中才有的吧。

男主角奥利维埃•马夏尔真是越看越帅，举手投足之间的坚定和毫不表露的深情让人着迷。

本来就十分受不了痴情的男人，既痴情，又有勇有谋有帅，这男人真是绝了。

这部影片看了有一段时间了，初看的惊喜直到现在还在回味，总想说点什么，但觉得一下笔就俗了。

作为一个油腻中年，我们对婚姻对爱情其实都持保留态度，我们只承认婚姻有限责任公司是正义的存在。

至于爱情，那太羞耻了。

看多了《消失的爱人》《我的恐怖妻子》《昼颜》这种夫妻互相折磨，背叛出轨的剧集，甚至就连《爱在日落黄昏时》这种浪漫的法国纯爱三部曲，到了最后一部都是讲婚姻的琐碎对爱情的消磨。

仿佛所有人都已经接受了这样的现实：爱情终会消逝，爱人终会变得平庸，而我们必须承认这就是生活的本质，必须接受生活的千疮百孔，还要从这种庸常的生活里面努力提炼出平淡是真，失去是常，这样的领悟来安慰自己安慰别人。

可是这部电影，给了我们当头一棒喝：当然不止如此，爱情可以永不消逝，哪怕我已经不再年轻。

如果司法不能给她公正，我还是愿意做踩着五彩祥云来拯救她的盖世英雄，哪怕付出道德、信念和生命的代价。

从此，救她是我唯一的道德，让她自由是我唯一的信念，她的生命就是我的生命。

为了这，男主从一个普通的大学教师走上了一条永远无法回头的罪恶之路，办假证，抢劫，杀人，越狱，潜逃。

为了这条路走的顺利，他咨询了资深越狱人士，对方告诉他，越狱说难也不难，总有漏洞让你可以钻，但最难的是保持自由，因为你从此再也不能用普通人的思维来考虑问题。

男主于是慢慢的强迫自己换掉自己作为普通人的大脑操作系统，启动犯罪分子的操作系统，不再信任别人，随时保持警惕，任何人都只不过是计划达成的工具，随时可以从地球上抹去。

所以最后成功逃脱的他还是他吗？

原来善良沉默的大学老师变成了一个歹毒又心思缜密的罪犯。

可他还是他吧，那望向她时那忧郁的眼神和对她不顾一切的爱，从来未曾改变。

男女主和孩子最后甩给我们一个自由的背影：不管你们怎么看，深爱就是能创造奇迹，我们赢了，爱情万岁。

从此遁去。

短评写不下于是搬到这里来。

我把新版(the next three days)列入了我2011的最佳遗忘奖，觉得自己不够厚道——老友百忙中抽出时间约你看电影并在观影过程中不停提示和剧透，你怎么可以什么印象都没了呢？

于是我拿出了这个老版看。

要不是Kruger我不会再把这片看一遍的…我还是认为没有越狱的意义，可能跟我厌恶英雄主义调调泛滥有关系——以前我可能会为主人公因不公受到冤屈并自行主持正义而感到振奋，而现在我更偏向于在“游戏规则”内找到自己的生存法则——这么看来，更准确地说，我老了变犬儒了？

废话少说，到此为止。

声明，我是中立的。

新版与旧版的区别：被捕前。

该版由两夫妇家庭生活展开；新版由饭局争论展开：女部下应不应该为女上司工作，埋伏笔。

探监。

该版重视亲情描写，儿子不亲妈妈；新版：由细节入手，夫妇俩讨论重要证据（被真正嫌犯勾掉的包包纽扣）去向。

医院探视。

该版被禁止探视后，男主抢过护士记录本逼护士达成自己心愿；新版，冲卡后被阻拦，与医生对视后得到怜悯。

监视。

该版的条子显得较为懒惰没有对重刑犯家属进行监视；新版的已经注意到他要卖房了。

终于给北美条子挣回点面子了。

（价格。

该版2500欧，新版3700美金。

唔，几年下来物价涨得还不是那么离谱。

）警局牛刀小试。

该版在条子眼皮底下都很老实；新版竟然敢动手了，救妻心切。

女主角对长期牢狱之灾的反应。

该版试图在消沉中结束生命；新版在绝望前做“最后挣扎”（第二次探监）。

同一个脚本，但核心人物的性格是不一样的，这对剧情发展应该有不小影响。

毒贩。

该版毒贩被消灭，新版顺便捣了个毒窝。

（新版想要的太多了吧）派对。

该版受到邀请但没有参加；新版“弥补”了老版的“漏洞”，参加，使情结显得更具连贯性。

劫病房。

该版，和平演变，直接离开病房。

新版，打伤了一个条子，拖时间。

嗯？

为了防止观众睡着么？

拖时间真是可恶，很主流的钓观众注意力的做法，非要等到条子来齐了才肯跑是吧？

我对此深恶痛绝。

出医院。

该版进酒店，准备离境；新版一直被追，直到换车。

节外生枝动物园（仅新版）。

forget it! 雪佛兰广告。

收费卡，改动较大。

该版先告知原因，在观众心中种下希望然后替他们捏一把汗；新版先告知结果，使观众疑惑然后长吁一口气。

后者显得有小聪明，前者更为有张力（从表演上的处理说也是）。

这个改动很显眼，各有千秋。

目的地。

该版为，san salvador, 新版为venezuela, 跑到了一个更为“红色”的国家。

案情回放、追查。

仅新版添加。

不知道是为了说造化弄人还是要让观众留下一声叹息还是把刚刚给北美条子脸上贴的金再给他一巴掴下来。

新版更青睐对罪案的刻画，对时间的把握更加精确化，节奏随之也更加剧烈。

由此可见该版更像紧绷的弦。

特此献给小宝:)

《一切为了她》，好像是《肖申克的救赎》+《蝙蝠侠》+《真实的谎言》，但感觉又完全不同！

因为后三部都是好莱坞电影，而前者只有法国人拍得出来——“一切为了她”，伟大的爱情传奇！

好莱坞喜欢制造励志口号以供流行，喜欢摆出pose来煽情，喜欢给塑造出的英雄加上些无伤大雅的小缺点以显示其人格的完整，而法国人好像更喜欢淡淡地说着痴情的孤胆英雄惊险的故事，专等着崇拜和赞叹。

剧中男主人公朱利安堪称完美，智慧，忠诚，勇敢，执着，一声不吭地周密计划、坚定不移地果断实施，而这所有的冒险与坚持，不是为了拯救地球、拯救人类，甚至不是为了拯救自己，只是“一切为了她”，为了她和他的他。

当然，这不是艺术电影，没有什么意识流，什么存在主义，什么符号与隐喻，这只是一部商业片，以观众喜欢为目标，而不是仅仅追求导演过瘾。

但无疑，它很成功，因为每一个环节都牢牢抓住了观众的心，熨贴地给了观众想要的。

首先，选择了个很讨巧的题材——越狱，“越狱”这两个字具有天生的吸引力，因为“逃离”是所有人心灵最深处的一种渴望；——然后，谁来越狱？

必须是好人，被冤枉的人，有知识有正当职业的人，美丽的人，有爱的人，因为这样才会获得理解和同情；——然后，为什么越狱？

必须穷尽法律救济途径，迫不得已转向体制外寻求自力救济方式，因为这样才会获得自然法则意义上的正当性；——然后，怎么越狱？

必须有万无一失的计划，因为笨人野蛮越狱不好看；但又要有意料之外的情况迫使计划部分变更，否则没有跌宕起伏；——然后，越狱中伤害了谁？

毕竟是违法的事，好吧，死一个毒贩吧，而警察只负责追击不负责中枪；同时，有父兄消极知情后默默的理解，“父母在不远游”也不会成为过重的道德负担；——最后，越狱的结局？

当然必须是相爱的人快乐地共享自由！

——于是，故事也就perfect了！

几句话说完了，好像情节真的很简单：一个斯文正直的男人被迫拿起了枪，为了自己所爱的人，并且他胜利了。

这让人想起另一部法国经典电影——《老枪》。

但《老枪》是放在二战中讲述的，反法西斯给了暴力一个无比正当的理由，法治社会中的越狱就不那么理直气壮了。

其实，越狱也罢，抢劫也罢，在这里都无关紧要，电影只是寄托浪漫主义臆想的平台；臆想拯救与被拯救，这才是最重要的。

在臆想中，看到了英雄；在臆想中，看到了爱情；在臆想中，好像回到了十六七岁，哈哈！

电影就是一种满足人们渴望和期待的商品，在先锋花5个金钱消费该商品，从中得到满足和快乐，我很开心。

感谢先锋，感谢一笑相逢！

PS：从电影中，我们还可以对法国的刑事诉讼制度有点浮光掠影的印象，比如：1、在法国，最高法院是司法法院系统唯一可以通过审判监督程序做出撤销原判和提起再审决定的机关。

2、最高法院提起再审之诉的条件相当严格，最主要的情形是，案件宣判后，发生或发现了法院在审理案件时所不了解的事实或要件，足以对被判刑人是否有罪产生疑问。

3、在申诉请求被最高法院驳回的情况下，当事人不得以任何理由，对同一判决再行向最高法院提起申诉。

4、监狱相当人道，亲子探视室有儿童玩具；犯人患有严重疾病时，监狱有义务送其出狱至专业医院就医。

5、欧洲逮捕令制度，使欧盟任一国的罪犯在整个欧盟找不到安全的避难所。

（本文作于2009年11月6日）

这个年代，人们用大数据研究消费者偏好，获知多数人的喜好，投其所好，收之钱财。

甭管这喜好是否恶俗粗鄙肤浅，甭管这作品是否催生民族脑残。

就像“春晚不是给精英人群看的”，商业导演们的作品也绝不会承担所谓社会责任。

烂片能赚钱，生理需求的人多，就多请一些小鲜肉，演技啥的算个屁，流量高就好。

满足了绝大多数消费者的生理心理需求。

被人送花送礼物送戒指送车送房、被人当着众人的面求婚，或者不远万里不计成本只为某个特殊的日子相见。

看烂片变得越来越无法接受，肤浅的礼物，营造浪漫的气氛，变白的形式花样百出，从来不问彼此的责任在哪，彼此将为彼此付出怎样的生活。

送完礼物、表完白、王子和公主就幸福的生活在了一起。

烂片们想的只有钱，观众却什么样的感官刺激就造什么样的刺激。

要恶俗有恶俗，要美色有美色。

世界上的肤浅不会断绝，生意就不会衰败。

隔着玻璃，相视无言，情绪泪水。

我们理性地去想，在所有证据面前，她的妻子该是杀了人的。

然而唯一能够让观众明白妻子并未杀人的就是那枚警官在下水道缝隙中没有找到的纽扣。

这颗纽扣就是男人的信念，一颗所有人都无法看到，唯独男人可以看到的纽扣。

这颗纽扣无法再回到衣领上，无法重见光明，将永远呆在无法被人注意的地方。

电影的节奏，紧张和舒缓之间像呼吸一样自然。

舒缓中波澜不惊却又蓄势待发。

思维缜密，对细节的完美关注。

好的电影是环环相扣地推演角色的精神或情绪的发展和演化；好的文章是逻辑严密地推演。

好的东西都来源于对细节的专注雕琢。

潜能开发最好的形式大概就是为心中挚爱赴汤蹈火。

它可以促使一个人在短时间内精通一门技术，短时间内突破重重障碍。

心之所向，所向披靡。

BTW,大量现金应该过不了安检吧Copy自One note,原来是看过却没有标记，找了半天不知道写得是哪部电影，总算是通过“妻子蒙冤入狱丈夫。。。

”找到

影片最后的半个小时实在是太紧张了……真叫人捏了一把汗，这句话可以作为对这个电影的准确评价。

另，一个男人的，一个丈夫，一个父亲，一个儿子，一个弟弟，一个法语老师，这些都是男主角身上的标签……最后警察对着拼出来的一墙的记录，他真的只是一个老师？

他是无所不能的超人……美国人已经翻拍了这部片子，改名叫《三日危情》，将于今年11月19号在北美公映。

罗素·克劳主演。

很少看法国的片子，记得有人曾经说过，法国的片子就像是小众群体的美食。

所以，像我这种稍微喜欢大众菜的俗人来说有点难以消化。

可是，偶然间碰到了难得合胃口的一道菜竟然觉得回味无穷。

悬疑，惊悚，破案的片子看过不少，其中大部分以好莱坞居多。

其实，大家都很熟悉好莱坞悬疑动作影片的套路，俊男美女，枪战爆破，血腥打斗再加上紧锣密鼓的音乐，以上几乎是他们的必备要素。

如果好莱坞的片子是川菜的满口香辣，那么这个一切为了她简直就是粤菜的清淡精细（离不开吃啊＋＋）。

整个片子都是静静的，让我们以为所有的事情不过是夏日清空万里中的一场突如其来的暴风雨，很快，天空又显现出它优美的蓝。

只不过，对于片中的人来说，这场雨下了三年。

我喜欢法国电影这种讲述故事的方式，似乎是一个旁观者冷静的看着一切的发生，正是这种冷静让我们更好的深入到角色的灵魂当中。

没有眼花缭乱的特技，没有震人心扉的配乐，却在几声清脆的枪声中结束了整个故事。

片子中有几处让我觉得很感动的场景，正是这些场景让人觉得这部片子并不是一个纯粹的悬疑和商业，它夹杂了更多人性的东西。

朱利安在训斥奥斯卡拿枪之后认真的道歉，朱利安在和弟弟争执的过程中看到奥斯卡站在旁边不约的停止争论，还有很多小细节显示了对于一个孩子的保护和尊重。

朱利安告诉弟弟他要做的事情之后，弟弟默许的支持；朱利安准备劫狱之前和爸爸相视之后无声的拥抱；奥斯卡在车上给妈妈的拥抱⋯⋯这个小家庭因为爱而紧紧的连在一起。

虽然，在情节上有着稍许牵强的巧合，但是，谁不希望看到的是喜剧呢？

一切为了她，一个残酷又美丽的童话