香奈儿秘密情史

给以前总以为香奈儿适是个温柔的人那，原来这么独立有个性，就是个女强人，正是如此的性格，才有香奈儿品牌的诞生吧，剧情上我觉得并不出彩，感觉事情讲的很少总是一段一段的，可能我看的是阉割版，哈哈，很喜欢剧中的衣着，非常的大方得体，还有香奈儿的房间装饰，黑白设计，很有格调，最后就是给我一身鸡皮疙瘩的春之祭了，很不错，能感受到那种热情，怪诞，为之一震。

又去看了春之祭的演奏，奇怪的舞步能跟着音乐的节奏，给我留下了很深的印象，有些恐怖原始，是祭奠春天嘛！

总说是法国女人漂亮，到底漂亮在何处？

如今时尚都到了达人和潮的地步，究竟什么是时尚？

看了这部片子会有答案。

不知为什么其它瓣友评价都不是太高，我感觉却是“相当地好”。

故事并不是像所说的“一般”水平，不管真实还是杜撰，因才华而生情、因不平而决然分手本身就品味不凡。

更不凡的是其中的挣扎，看完电影后查寻了一下香奈儿的生世，才知到这种孤傲、独立如何在一个女子身上显现，尤其是一个成功美妇人。

影片的画面似乎如其品牌主张的显现，一种简约中的高贵与雅致。

Anna Mouglalis的饰演出神入化，其眼神、口气、嗓音，走路的摇摆与拿香烟的气质令人着迷。

这个演员若仅仅是看静态画面，感觉不到太多东西，但只要动起来你会发现你的眼神是离不开她的。

更想必，令无数女子惊羡的瘦，全身上无一点赘肉，让我也是第一次联想到什么是“骨感美”。

想想终日网上累积不断的日本女优与丰乳肥臀，才知何为稀缺与高贵。

什么是女人，女人的性感来自哪里？

原来我有一个可以联想的人物是希拉里，“天生丽质+独立睿智”才可成就持久的性感，金发美女只能是一道开胃快餐而已，是不可以做大菜的。

香奈儿树起了另一个标杆，这是由这部片子所得到的。

什么是时尚？

我辈是老派人物，只知道《上海滩》中的许文强只有三套西装，但风靡了整个大陆。

对于一会儿变长、一会儿变短的时装总感觉难以跟得上，对于裤子外面穿裤头的行头竟然能成为潮流也深感诧异，这是咋整的、服装设计师都脑残了吗？

时尚必须是有精神与文化元素于其中的，香奈儿五号——女人的气味，神秘、复杂、迷人的女人气味，这就是时尚，而且是永恒的时尚。

不仅仅是服装，片中房间、壁纸、床单、汽车的设计，均与主人是一致的，看似简单但令人着迷和难忘。

常看经典画卷会提高审美能力，似乎有这么一个原理。

国内的影片（如最近看过的《东风雨》）在画面构思上已非常精致，但缺乏的仍然是一种灵魂性的东西让人过目不忘。

正如一个网友所言的，看完此片再看双C标志，会不会有另样的感觉呢？

对于我来说，确会如此，只是因为此片，更是因为Anna Mouglalis。

听说她还演过波伏娃，法国人是不太一样，这是另一类追求自由生活的美！

我从没想到过我会去北京。

但是我去了。

熟悉那里的街道，了解好吃的地方，知道好玩的地方。

有买不起的商场，有悄悄经过的房间。

2004年，在兰州火车站挥别我的小吉他手，看着他掏出身上最后的300块，看着他灰暗的消失在甬道尽头，我清晰的记得我站在那里一动不动的流泪。

这是一次告别，我告别的是我的青春。

我们一起在老兵来吧喝酒，一起操着兰州话骂街，一起坐在小雪的街头吃羊肉串。

发高烧住院的时候，他急忙忙的去借钱送我进医院。

在小西湖迷路，花光了身上的钱，安然的站在天桥上等他来接。

我们天真无邪，我们热爱摇滚。

经常在非主流的店里歪着，等待一群人去吃廉价的小火锅。

几十个人，聚在一起，神聊。

送别他的那一刻，我觉得就是永别了，我以为我们再也不会见面。

但是，还好，我们见面了。

我去了北京。

接下来的2004年，我遇到了老王，并且开始下乡，第一次接触到中国农村，贫瘠的，朴实的，该死的。

在玉米地边吃青色的苹果，在大山深处看中秋节的月亮吃水啦啦的西瓜。

那一年，我25岁。

有个男孩子发着高烧来看我，他说，让我看看你的脸，这一告别一辈子都不会再见。

他说的没错，有些告别的确是再也不会相遇。

因为彼此都会忘记。

有些人就是小伙伴，忽然来到，一起玩了三天，然后妈妈说回家啦，然后就转身跑开。

无色无味，无有伤害。

非常通明，非常简单，非常美丽。

2005年，因为想念乡下的味道，我又去了下乡的那个城镇，玉米地边，西瓜车前。

在下雨的街边有红色的雨伞跟自行车。

风吹过窗外的白桦树，唰唰的响。

蓝色的房间是娇嫩的烟草味道，我跟一个少年沉默无语的看着电视机。

那一年的中秋节，我回到家乡，在河边望着河水映射的礼花。

在有雨的夜晚，看着电视机里那部《我的野蛮师姐》哭的死去活来，然后站在风口抽烟，怔怔的想。

那一年，我26岁。

最后一次收到马儿的消息，我以为我们已经彻底成为忘记。

然而我忘记了，他还没有。

他说，我会在每一个薄雾的清晨对着你的方向说一句你好吗。

10年过去了。

不知道是不是在每个薄雾的清晨，都有一个人曾经对我说过，你好吗。

有时候看到那些薄雾，我会有些难过。

所有的初恋都会死去，这真让人难过。

但我仍旧会希望我的孩子在最美好的时光里遇到最美的姑娘深深的来一场美丽的恋情。

这是值得的。

即便最终都是疼痛的。

如今，我35岁了。

我最好的闺蜜仍在北京。

而我离开了。

送我走的时候，我们都有些狼狈，行李，晚餐还有狗。

夜晚的北京是那么的安静纯良，就像枕边的小妇，让人舒坦。

我们开着车，我说，从天安门前经过吧，这一别，就是永别。

我最好的闺蜜。

她怀孕了，就要生产。

然而我担忧的是，她身边除了她，丈夫，母亲都不在。

我感到惶恐，为她这一次决定，也为她跟她孩子的未来。

但是我这几天想明白了。

作为她的朋友，在这样的时候，我应该百分百的去信任她并且爱她。

我不该担忧或者怀疑，因为那不是我应该做的事。

我没喜欢过香奈儿。

在这些大牌的面前，我只是经过。

无感。

即便我曾经期望过自己是个很棒的设计师。

看这部电影，很奇怪，我居然从头到尾认为可可做了不对的事情。

她不该侵略别人的世界，用她彪悍的方式。

她的才情，她的肉体，她的猛烈，她的无所谓以及她的富有。

这是她的，不是他的。

她如果真的爱，就不该这样给。

他被打倒，但是她未必需要。

我甚至认为，男人无时无刻不在等待肉体的召唤。

比如此刻我满脑子里都是我的男人跟别的女人相拥相爱的画面。

柔软的乳房就在那里，坚挺的乳头就是热火。

我就要跟你共去欢愉地，我就是要看着你快乐，昏厥，迷失，凌乱。

但是没有人有资格去侵略别人的世界。

爱是没有错，但是，伤害就是错的。

我错过，所以我变得更加善良。

甚至很无耻的害怕别人这样伤害我。

害怕人类躲不开的报应。

再了不起的人，也逃不过命运的捉弄。

小云雀或者小可可。

都是逃不过失去爱甚至幸福的可能性。

杜拉斯到老，都有追随者陪伴她。

但这是爱么？

据说萧红身边也有一个小男孩，但后来，他说他去买火柴，然后就再也没有回来。

人，总是在需要别人的时候才会显得柔弱。

其他的时候，人都是只爱自己。

比如我，比如你。

比如我问你，你会在房产证上写我的名字吗？

其实你跟我一样知道，这仅仅就是一个算计。

我知道你会说，是的。

你也知道我需要你说是的。

我跟你之间，还是隔着很多东西。

这就是人。

身体的进入灵魂的融合，但仍是分离。

此刻我想念你。

因为我想知道你是不是像我一样的想念着对方。

或者你在亲吻别人的嘴，或者你在亲吻别人的乳头。

但是，我坐在这里，我的世界还在我的里面。

你不打碎这一切，这一切都永恒不变。

可可靠近他，或者他，还有他。

但我坚信，他们不是爱。

就像遗产里，她只是其一。

我很年轻的时候，觉得要做男人的情人，让他们永远爱，永远追求。

遇到他，我变了。

我送他回家。

看着他的窗，难过的不能自控。

我想，我是要跟这个男人在一起。

我想，我是要成为这个男人的妻子。

成为他的她，与他携手站立。

成为他生命的一个伴侣。

从遇到，到死亡。

直到死亡，我也不想放开他的手。

就是这样的简单。

女人想要的，就是这些。

除非我们，得不到。

所以，请祝福我以及我的爱情。

祝福我跟我的爱人。

唯有相守值得我们坚持。

当手握着手没有最初的激动。

我想，还可以有信任维系到生命的最后一刻。

我信任你。

你信任我。

即便有人彪悍的插入。

对不起，我也会手起刀落，杀死这一切。

我来捍卫我的世界。

它，不容侵犯。

知道香奈儿这个牌子是在让·雷诺的《时空急转弯》。

一个中世纪骑士在洗澡的时候边洗边喝香奈儿的香水。

当然了还有香奈儿本人讳莫如深的前半生。

我没指望导演能把真实的1/10演绎出来，但是希望编得要比香奈儿本人漏洞百出的自传要圆一点。

毕竟英雄不问出处，封建礼教害死人。

2009年，有两部关于香奈儿的电影上映，作为人气更旺的奥黛丽•塔图主演的《时尚先锋香奈儿》吸引了世界媒体的大部分目光，以至于另一部《香奈儿与斯特拉文斯基的秘密故事》（太长了，下面还是简称《香奈儿秘密情史》这样的艳名吧）受到的关注寥寥。

我没有特别关注过真实的香奈儿的故事和影像，所以无法评判两部影片的两个香奈儿谁更像真人，但是，两部影片同样的偏重一代时尚女王的感情生活，只是前者罩个传记大片的外衣，显得有些题材束缚，倒是后者直指“秘密情史”，显得更为坦荡。

不知道是处于观众喜好还是咋的，但凡涉及名人传记电影，大半都拍成了情史，《时尚先锋香奈儿》看似一部传记片，我本来指望看看这个女人如何成为时尚女王，她的事业，她的生活态度，她的趣事，当然，也有她的感情，但是整部影片却在揭示她第一次时尚浪潮和战后第二次浪潮间的人生轨迹过程中，还是偏重她与资助人的一段感情，以至于看了后感觉更像一个千里马遇伯乐的故事，香奈儿的个性和特点反倒消解与这段感情中。

与之相比《香奈儿秘密情史》倒是更个性些，我过去确实没听说过斯特拉文斯基这么一个人物，查了资料才了解他是俄罗斯极具个人和民族风格的作曲家，一生也是遇到不少坎坷，数次更换国籍，堪称世界公民，但是作品上更多引入俄罗斯民族文化和风格，所以在片中，我们看到了他的《春之祭》在巴黎上演时，一帮看惯高雅歌剧的法国观众的反应堪称暴怒，现场一度失控，倒是香奈儿露出神秘的微笑，这一开场，其实就暗暗的突出了香奈儿的个性，她敢于创新，与众不同，善于接受新生事物。

尽管有个好的开头，但是整部影片后续的走向上就有些诡异了，在我看来，它有些摇摆。

对于两人感情的呈现风格上，我感觉比较另类，但是却别具一格。

二人的感情被表现的有些阴郁，但是炽烈。

作为流亡到法国的俄罗斯音乐家，又是作品风格不受待见的音乐家，斯特拉文斯基的生活陷入困顿，一个大家庭也需要他的担当。

而这个时候，香奈儿出现了，将一幢大宅让与他们居住，并给予极大帮助，让这个家庭度过了最困难的阶段。

渐渐地，经常出入斯特拉文斯基家庭的香奈儿与音乐家精神共鸣，终于爱火燃起，宽衣解带，这段爱情，被导演表现的带着一丝凝重气息，连两人亲热场面都是艺术化中却又野性奔放的。

而香奈儿的性格也与《时尚先锋香奈儿》中塔图版的香奈儿形成鲜明对比，塔图版的香奈儿显得个性，独立，但是依然不失一个小女人对爱情的想象，与其资助人间的感情关系中，她沉迷，沦陷，充满期待。

而这部影片的香奈儿则是一个充满了女权主义气息的香奈儿，在片中，感觉不到她对爱情的那种沉入感，甚至她为何爱上斯特拉文斯基都显得不太明朗，一如影片的风格。

她在片中充满了强势和统治力，片中不见男女谈情场面，两人间除了交欢场面，剩下的就是带着紧张感的矛盾场面了，而香奈儿始终显得高傲、冷静、成熟，反衬出斯特拉文斯基更像个孩子似的胡闹和优柔寡断。

虽然两部影片中，香奈儿所处的人生阶段有所不同，但是给人带来的反差确实巨大，究竟是真实的香奈儿就是如此，还是导演个人风格，或者演员气质的体现，就是本片一件仁者见仁，各自解释的有趣切面了。

如果《香奈儿秘密情史》集中表现这段感情的风格化和香奈儿的女权化风范，它也会是一部令人印象深刻的风格化佳作。

但是，导演在立场上似乎又有些摇摆，既想风格化表现香奈儿的个性和这段爱情与众不同的基因，又想在主流价值观上顶斯特拉文斯基的原配一把。

于是，香奈儿的强势下，影片常常表现原配的柔弱和无奈，一个本身有病的女人，看着“施主”跟自己男人乱搞，却带着一种寄人篱下的屈辱无力反抗，只能隐隐的求丈夫离开法国，而对于香奈儿能做的也就是发出些淡淡的道德诅咒，然后破灭对丈夫的幻想，决绝的离开。

这样的两边讨好，倒是让影片没有了锐气，结果“小三”和“原配”各自走人，留下感情上有些孬种的男人独自体察悲伤，然后又是无比俗气的桥段，艺术家在痛苦中燃起激情，艺术之火熊熊燃烧，这段感情就这样莫名其妙的升起也熄灭，仿佛就是给斯特拉文斯基架起一个艺术上发力的炮台。

最后的结局，一段仓促的人老之后，覆水难收的回忆，更是蹩脚。

可以说，这部电影形式上力求风格化，但是骨子里还是放不开，虽然也献上了一些特别的影像和情感冲击，但是犹疑之间，还是没有达到更高的艺术效果，与其这样，还不如摘取片中游离的香奈儿研制香水的桥段发挥，《香奈儿秘密香水》拍出来可能更有意思。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/d3fc626067b83d49eaf8f815.html

《香奈儿秘密情史》观影归来，果然不负众望，华服美钻、前卫音乐、帅哥美女总有一款适合你。

所以餍足之后也就不再咂嘴啦，想谈点儿别的有人看了电影之后评价说，哦，原来香奈儿是小三啊。

笑，你见哪位努力的小三能包下男人全家妻儿老小食宿、赞助演出经费外加戏服设计的？

可是，为啥最后香奈儿还是成了个终身未婚的“剩女”呢？

“性格决定命运”这句话还是永恒的真理吧？

对比一下香奈儿和斯特拉文斯基的妻子凯蒂亚就能看出明显的区别。

香奈儿独立、自我，是个强悍的事业女性，凯蒂亚则体弱多病，丈夫就是她的一切；从人物的塑造上看区别也是挺明显的，香奈儿面部轮廓分明，而凯蒂亚则像个模糊的影子；香奈儿能把悲伤的黑色演绎成时尚的“小黑裙”，凯蒂亚则从不理解为什么女人不喜欢色彩，她把房间床头的黑色用俄罗斯传统的彩色挂毯遮了起来。

于是，香奈儿是那个挑战地对斯特拉文斯基说，“凭什么一个男人配得起两个女人？

我能比你更加成功”的彪悍女性，而凯蒂亚面对已经背叛自己的丈夫时，只能祈求他留下，对他说“我爱你”，再给香奈儿写信说“我的孩子们需要他们的父亲，我们比你在任何时候更需要他”。

于是在香奈儿与凯蒂亚的争夺中，香奈儿赢得了斯特拉文斯基的尊重和友谊，凯蒂亚则委曲求全地保持了家庭的完整。

也许只是不同的价值观吧，但相比之下，一向依赖着丈夫的凯蒂亚可能的选项实在少之又少，一再的隐忍和委屈也是不得已的选择。

其实就算斯特拉文斯基没有妻儿，他与香奈儿最后也不大可能有什么结果。

虽然他们两人都是走在时代潮流尖端的先锋艺术家，但要说内心强大，不得不说香奈儿强过斯特拉文斯基太多。

香奈儿把失去爱人博伊的悲伤演绎成了经典“小黑裙”，而斯特拉文斯基面对《春之祭》首演失败则把原因都归结为芭蕾舞演员没有跟上节奏；香奈儿认为自己与斯特拉文斯基是完全平等的，她甚至能比他更加成功；而斯特拉文斯基受到刺激则挖苦香奈儿只是个“开店的”。

骄傲如香奈儿，怎么可能忍受一个不尊重她的男人呢？

她可是“地球上只有一个”的可可•香奈儿啊。

于是斯特拉文斯基也只是香奈儿生命中的一段插曲，只有Chanel N°5的香味，还如丝带般缠绕着一代又一代追逐着独立、自我的女人。

这世上最无法说清的事就是爱情。

你无法预知它什么时候会到来。

7年前的音乐原来早已深深印在心底，那时还没有成熟的我并不十分理解其中的含义，随着岁月的流逝，我早已看透诡异的外表，深入骨髓。

我决定追随他。

一如往常的坚定与勇敢。

他来，我们沐浴在爱情的甜蜜里，享受秘密带来的欢愉。

我是风雨后坚强的野蔷薇。

但爱情是有重量的，而你已经开始腐败，你不堪一击的枝桠终究会承受不住重力。

我不发一语承受爱情的重量，选择留给你们。

他的灵感如泉涌，我的事业蒸蒸日上，香奈儿5号的味道，就是爱情。

爱情如潮水来袭，一波高过一波，他的心却无法坚定。

现在的内疚究竟算什么？

我的心并不如外表坚强，争执一触即发。

我发现我和他之间有那么多的不了解，尽管我们的感情没有变。

但我已经看到结局，各自孤独终老的结局。

一切命注定，终究会败下阵来。

我一如既往，暗中资助他。

但我们都明白，已经有东西回不到从前。

他没有勇气面对与你消失的情感，被囚禁在道德的牢笼中。

在感情面前你必须坚强起来，否则……貌似坚定的情感，最终都会归于平静。

时间是永远的胜利者。

我依然是高高在上绽放的蔷薇，花瓣愈加鲜红耀眼。

在每一个月圆的夜晚，我都会与他缠绵在一起。

他与他最终没有分别。

相框中锁住的仅仅只是我的爱情。

爱情是我的生命。

整部电影象杯清咖啡，苦后留甜，余味绕梁。

看的是配音版，感觉很不错。

特别是给香奈儿配音的女声优，声线低沉、利落，带点儿男人的味道，很符合香奈儿独立自强的个性。

没想到出演俄国作曲家——斯特拉文斯基的男演员是曾经演过《007皇家赌场》里的大反派，号称是丹麦最性感的男人——麦德斯·米科尔森。

他真是蛮性感的，从浴缸里沐浴那场戏可以看出他有胸毛，而且体格健壮。

但整部片子观赏下来，其实他的性感主要体现在眼神上，冷酷中暗藏着汹涌的激情。

演香奈儿的女演员是安娜·莫格拉莉丝，感觉她比另一部香奈儿传记里的奥德丽·塔图更有味道。

总是手不离烟，吐烟圈的时候有点儿落寞，有点儿孤寂，还有点儿不可一世、轻蔑的味道。

喜欢片头万花筒般的镜头，变幻莫测，相当有美感。

影片结束时，香奈儿和斯特拉文斯基都垂垂老矣，想到年轻时那种暗流汹涌的爱，他们会做如何感想？

最值得回味的是，片中，音乐家斯特拉文斯基说香奈儿不是个艺术家，只是个开店的。

香奈儿说：我是个比你还成功的艺术家，你滚。

真是一言中的。

有位比我年长几岁且颇有几分姿色的职业女性，社交范围甚广，曾带着语重心长的口吻对我说：男人大小有点成就的，感情上都很难做到专一。

这一体会大概是源自她不断被这些有妻室的“成功”男士们示好的经历。

那时我在读书、还小，将信将疑的点头；后来长大时不断接触更多的人，这位姐姐的说法不断被验证。

似乎很多“成功”男士们谈到有没有二奶、找不找小姐之类的，鲜有流露出道德上的自责感（当然是指老婆不在场时），那理所当然的劲仿佛在谈论最近刚买的一部车。

说起来，女人成功的也有不少，但探寻到内心，大体无不渴求稳定的家庭生活，总是笃信一家人一起吃晚饭比董事会更让她满足。

哪怕有“成功”女士可能因为心灰意冷，做出些感情方面不符合常规道德标准的事，往往也是羞于谈论、越少人知道越好的。

做第三者也好、搞外遇也好，能做得理直气壮，对女人是相当有挑战的。

写一篇字当然不是想批判谁道不道德的，只是电影里当香奈儿小姐和斯特拉文斯基先生迸发出火花的时候，我瞬间产生的感觉就是，如果这样的感情能激发艺术家的灵感，即使不被主流价值观认同，也让我觉得这非常珍贵。

只是，did she ever inspire him indeed? 如果百度百科里的介绍没错的话，《春之祭》经历过嘘声和否定后，虽然后来获得一些认同，但是斯特拉文斯基先生本人后期的创作还是没敢坚持这条路。

香奈儿小姐对他，并没有产生那种如Muse女神般的激荡人心的影响，仅仅是她的资助使《春之祭》有机会被世人认同，没有让他遗憾终生而已。

女人会因为男人的才华而产生好感，一旦动了感情，女人是很乐于奉献的，可以说是有钱的出钱，有力的出力，什么都没有的就奉献身体。

给予对方一些东西，是她们表达感情最主要的方式，不然古往今来怎么会有那么多倒贴的故事层出不穷。

不过有意思的地方是，男人好像并不很乐于在物质上接受女人的帮助，至少个性要强一点的男人是这样；男人喜欢强大的感觉，喜欢施予的感觉，对吧，哥们儿们？

但是，如果一个女人借着爱的名字来给予，当他借着爱的名义来接受时，兴许不但不难受、相反还会挺自豪呢。

剧中苍白而无力的正房，刚开始让我误以为是个全职太太，准备当作一个教育女人要积极学习、勤奋上进的励志故事的；后来发现人家是正经的乐评人，还能帮老公改曲子，可以说是感情先天基础好、婚后贤惠顾家（能生能养啊，四个呢）、事业上又是有文化的优秀贤内助的典范了，结果不还是得受着老公跟别人睡的气。

几乎没道理好讲，谁叫男人总会觉得围城外面的风景总是更美，谁叫艺术家往往更敏感、多情？

虽然Igor其实也算有良知了，挺不想伤害妻子的，但这诱惑实在难挡，于是自己也受折磨，这情绪也波及Coco；不过我断然不会用“伤害”了Coco这样的字眼，这算什么啊，老娘的境界多高啊，岂是一个男人可以随便影响得了的？

他会触到她的敏感，会让她沮丧一下，但她却还继续赞助他的艺术，同时拒绝他的吻和邀请。

还是那句话，姐爱了，姐给了，姐爽了，没你啥事儿了。

爱这东西，总共就那么些，感情的长短取决于消费它的速度，挥霍光，便重新获得淡然。

香奈儿小姐爱得率性、爱得骄傲，也算是给娘们儿们争口气，做个榜样。

不过话说回来，这率性和骄傲，何尝不是强大的内心力量加雄厚的经济实力垫起来的。

软弱的女人习惯于乞求，一无所有的女人靠奉献身体来挥霍掉自己的爱，不小心便纠结个没完没了。

再说回电影本身，演到一半的时候，台词还没说几句呢，就上了床；我疑惑，那后半段，还有什么好演的，我土，潜意识中总觉得做爱就是两个人关系发展的高潮。

后面面对正房质问是否内疚Coco还算淡定的直接来个no；男人在感情面前的软弱再称托Coco的冷静……都更丰富的像我们展示了那个自信、独立的香奈儿小姐。

最后感慨一下，到底是大师出手了，服装赞到不能再赞；Anna的气质演香奈儿小姐太到位了，长珍珠项链这么有挑战性的饰品她真能戴出那气场来：还有剧中的Coco的府邸那冷峻的黑白，无声间让整部剧的调调都带着阴郁。

英文字幕里有一句让我觉得特别有感觉的，不知道是电影原配的还是人人影视从法语翻过来的：She makes even grief seem chic.

她不性感，她不裸露，她不温柔，可是她最时尚，Coco Chanel。

对于同时代的女人而言，她是先锋，不管是外表还是内在。

对于同时代的男人来说，她是毒药，充满诱惑，有着征服的欲望，但是很危险。

这是部诠释的比较好的片子，那些简洁却优雅的服装，那些充满情欲的画面，这是真正的法国片，缓缓行进中给予你震撼。