《巴黎浮世绘》剧照
《巴黎浮世绘》剧情介绍
巴黎浮世绘电影免费高清在线观看全集。
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。热播电视剧最新电影喂！蜻蜓第二季男追女第三季距离危机网络凶铃爱的边缘把关者们可惜不是你愿你被爱益西卓玛圣体滑板女孩夏至柠檬和罂粟籽蛋糕狄仁杰之九龙玄棺忘年之恋跟我回家绅士的品格社长豆超市鬣狗式生存外星入侵者ZIM：魔幻入口越南战争陆小凤传奇之陆小凤前传神样DOLLS逆青春糖宝男女爸爸的3次婚礼潮与虎第二季串杀背后十八岁的瞬间扯平第一季
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。热播电视剧最新电影喂！蜻蜓第二季男追女第三季距离危机网络凶铃爱的边缘把关者们可惜不是你愿你被爱益西卓玛圣体滑板女孩夏至柠檬和罂粟籽蛋糕狄仁杰之九龙玄棺忘年之恋跟我回家绅士的品格社长豆超市鬣狗式生存外星入侵者ZIM：魔幻入口越南战争陆小凤传奇之陆小凤前传神样DOLLS逆青春糖宝男女爸爸的3次婚礼潮与虎第二季串杀背后十八岁的瞬间扯平第一季
我想看这部电影 2012-05-28 ……在资料馆里坐立不安想报复社会 想买飞机票去捅死两个仇人泄愤 操哈内克他爹 那个年代的欧洲艺术导演真几把好混 命太好了 这水平能混到今天的名头 电影大师界锦鲤
对话的鸡同鸭讲，情绪高涨处的无言，人与人之间言语的不可沟通成为必然，所有的情绪传达只能依靠激烈的行为，这些都能感受到，但就是接受不了影片的这种形式，散碎又冗长，反复地表现不可言说，或许这就是电影和观众间的不可沟通。
这种碎片剪辑割裂感太强，导演可以好好讲故事吗？还有这个故作神秘的封面海报还以为下海了呢？
“失语的社会”。冷静、客观得可怕的哈内克，措手不及的剪辑和完全打乱毫无章法的故事线令观众也极难移情，哈内克迫使观众也站到了电影之中人物的对立面上来。在他宛如孤魂的镜头下，所有人都似他的观察范本。地铁一场与比诺什皆为本片题眼，非常精彩和难忘。
长镜头到底靠的什么才能一直保持情绪的 比诺什演戏的那几段很有意思 淹没在城市里的无关紧要的片段交织在一起的叙事不新鲜 拍东京也能这样 但我还是很吃哈内克的表达方式 就是欧洲导演的关注点都有些相似 影像的真实性 突发间接的暴力 。。之类的 最后鼓点有些奇怪 我好像还是第一次见到巴黎地铁（
哈内克影展@电博。首尾呼应，黑人、移民&巴黎本地白人，种族话题。戏中戏看到了《趣味游戏》的影子，有意思～依然固定长镜头～但渣画质……n个小片段，要靠自己拼接联想，有空二刷～
成年人在自己立场上做出的合乎逻辑的行为，有时在旁人眼里，跟小孩子玩的你画我猜游戏没区别
比诺什一出现就知道“这好不了了”，她的标志性的疯笑般的哭声和痛哭一样的狂笑，配合哈内克引人心悸的环境音效，称得上是惊悚片。当看到再次回到巴黎乞讨的女人时，我突然了解了一点关于戛纳为何喜爱金基德。（一些无聊的碎片：比诺什和德尼·拉旺主演了1991年上映的《新桥恋人》，它是金基德在法国时仅看过的两部电影之一，后来在金基德的《野生动物保护区域》（1997）里德尼·拉旺演了配角。
短视频的先声，片段间的强制黑屏过于暴力。
又是碎片化群像戏，完全放弃剪辑技法，每场戏和每场戏之间毫无因果或匹配关系，纯按发生时间先后把不同地点的场景罗列码放。观看时挺烧脑，要靠自己逐渐拼凑出人物之间的关系网，记住前后间隔挺长的相关事件。很多场戏就是单摆浮搁，有或者没有对整体的影响不大。遵循一场一镜的原则，开篇街边吵架、中段在餐厅交谈的两段长镜头持续时间最长，调度和运动倒不算复杂，主要依靠演员排练配合。
不知道老外移民到中国会怎么样
行为导致的未知， 是这个片的魅力所在。http://movie.douban.com/review/7378556/
法国太多这种文青装逼大闷片了，字幕少一星
所有的人下一秒都要炸了。
管你白人黑人吉普赛人，人各有各的烦恼，在哪不都一个样。并没什么新鲜的
每个人的生活都是不同的，事不关己高高挂起的哲学也许被很多人奉为圭臬。面对他人的苦痛，嘲笑之人甚多，真正关心的却总是很少，还容易被恩将仇报，这就使得行善的风险成本实在是太高，人性的坚冰注定难以融化。可是这又实在是十分正常，我们都很难那么轻易的去了解彼此，不被理解从来是家常便饭，更为重要的是学会与自我和解，能够达到内心的自洽，便能永恒的收获快乐。
突然觉得鲁本奥斯特伦德还有点像哈内克呢，早期的一些短片。不过这种招数，所谓的什么解构、冷静地观察，有点看烦了属于是。这种晦涩暧昧的表达，到底能否和观众燃起共鸣，有时候不仅仅是建立在作者和观众是否合拍，而是基于了观众的一厢情愿盲目自信过度解读沾沾自喜。而且两个小时过去，一个仪式性的结尾并没有让你和作者更确认彼此的连接，而是发现这场暧昧的模糊性被重新加强确认，很不舒服。我比较喜欢比诺什在空房子里面表演的部分。
估计这片子很多人会捧臭脚吧。我就是觉得太特么能装逼了
哈内克也玩了一把多线，比诺什惊艳。巴黎在这里，没那么美，挺脏挺真实。
觉得可以更好，更紧凑，更不僵硬，但这种形式我是认可而且非常赞赏的：一直想有一部电影能把这种在同一个城市中不同纬度的人的生存侧面交叉展现出来，挖掘这些侧面之间的地理、经济乃至社会和情感关联或者关联缺失，而这正是哈内克认真严肃地在本片中尝试做的。可能有时过于严肃了以至于有些沉重，但这些无奈这些碎片感可能是主题本身应有的属性：每小段之间的黑屏给人带来的割裂感，可能正是这些不同的故事之间不可弥合的鸿沟应有的呈现。很多街拍长镜对城市的捕捉很到位，比诺什演技相当可靠。