夺命金

经过大半年的调整状态，从今年起，我开始本着“无资料”的铁原则看片，进电影院之前，除导演和片名，整个影片对我来说几乎一片空白，就《夺命金》来说，甚至根本不晓得它涉及的是金融题材。

更毋论所谓纪实性手法和荒诞派表达。

所以，作为一个一无所知的观众，我在电影院里看到第55分钟时候，抱怨了一句“为什么看到现在我都不清楚这个故事在说什么”。

我承认，何韵诗与苏杏璇冗长的认购基金过程令我不耐烦，刘青云操持寿宴的过程并不令我“清楚明白”，六桌酒席收十桌钱还吵架那块搞不拎清；保“拜山华”那段，联系后面，回头细想才知多嘲讽，但都是后话了，当时就是困惑，不入戏。

在QQ群里打出上面这句话时，正是姜皓文对着内什么什么金菠萝股市操作系统一脸冷汗，电话响来响去他不敢接，刘青云在一旁挤眉弄眼干着急。

结果，被五色全味劈头痛骂了一番，说我看电影时刷微薄聊QQ还不如就地滚出电影院。

愤怒。

也许，我的困惑也来自我并非一张白纸，对银河作品和杜琪峰风格还算比较熟悉。

无怪会觉得前55分钟里节奏太慢，看不到结构紧凑的故事，交代人物的方式过于闲庭信步，毫无《ptu》《文雀》那种典型的凌厉明快，曾经的杜氏人物总是带点提炼过的符号化和戏剧味，在《夺命金》里却是以粗糙的、带着纪录片色彩的面目出场；都是我始料未及的。

从银行停车场叙事线重叠开始，后面50分钟极其精彩，全无闲笔，一日股市动荡中，几组人马各有悲喜，跌还是升，一场命运的玩笑，荒诞的时代，荒诞的城市……精彩，但是我不想多说什么了。

不想写影评，只想表达一下被五老师痛骂的愤怒。

或者，当时的愤怒，过后的一点点难过。

曾经我也会，那是六年前吧，我的好朋友来看我，我强迫她一起看《蓝色大门》，并且因为她在中途发手机短信而向她发火。

但其实呢，后来的这些年，她经常和我提起，《蓝色大门》是她超爱的，她还记得“我叫张士豪，天蝎座o型，游泳队吉他社，我还不错喔”，但应该不会记得，那时我捍卫一样神圣东西的偏执了吧。

一直到现在，我也是在影院里坐到最后那一个，看完所有工作人员和赞助商的名字，哪怕只有我一个人。

但我不会觉得这种事情代表了什么含义，证明了什么虔诚，最多也就是向自己证明一下，曾经和那样一群人，有过怎样的岁月和梦想。

也许，我对电影已经不够认真了，我也认识好多认真过的人，他们也不再认真了，他们很累，经常抱怨，很多负担，心里沉沉的都是现实，偶尔又浮躁得像明天就不活了一样。

我也是很悲哀地看着自己挣扎着一寸寸沉没。

但是，我其实是不甘心的你又知道吗。

五老师，请你一定认真下去，然后时不时认真地痛骂我。

杜氏电影风格偏向黑色电影，他的电影纯正而多变、硬朗且细腻，每部电影都有各自不同的标签，有带着子弹出膛灼热金属味的，有沉郁含蓄类的......而这部《夺命金》则是以金融为体裁，营造了一个逼仄、黯淡、压力重重的香港社会环境，着重关注的是金钱对于人性的腐蚀，《夺命金》可以说是一部没有原则的电影，它不遵循“好人好报，坏人恶报”的定律，人品行的好坏，与他得善得福，关系似乎不大，最终还让三个主人公轻而易举地摆脱了生存困境，这就是杜琪峰营造的黑色幽默。

《夺命金》的叙事分为三条线索，杜导采用倒叙中还有插叙的手法将三条本应没有交集的线汇在了一齐，情节之中扣得相对紧，过渡也平缓。

然而这三条线索虽然略有交错，却也只是轻轻碰触一下，不交织，就弹开了。

任贤齐饰演的警察，何韵诗饰演的银行职员，刘青云饰演的贼本应可以相互作用，杜导却没让他们之间有半毛关系，只是很耐心地讲述这三条线索的故事，用灰色的写实主义手法，讲述了一场金融大风暴如何将这些人裹挟其中、这些人都未能幸免，纪实着惊人的命运。

影片里的关键点在于1000万港币，就是这笔钱，搅乱了每个人的心湖，贪念就非常自然地抬头，成为主宰你的心魔，如果你在这个时候，得到了1000万港币，你会怎么做？

上交警局还是据为己有？

一笔足以改变你一生的钱财，勾引着你，抓挠你的心，让你坐立难安。

影片里的主人公除了任贤齐饰演的警察没有被老杜安排腐败或是不道德的戏码外，其余的最终都没能经得起金钱的诱惑，为了钱，放弃了自己之前的人生准则，这也是整个影片对贪婪的嘲讽的一个高潮。

这部影片还有一个让我感到惊叹的地方，就是影片所用的主题曲《水漫金山》，这首歌本身的旋律和歌词与影片所要表达的主题非常的契合，加上杜导巧妙地把这首歌用两个不同的版本（一个是岳薇演唱版，一个是无伴奏人声重编版）分别放在三条线索叙述的分割点和影片主人公贪念抬头内心挣扎到最终拜金到手的时候响起，更加升华了杜导要营造影片黑色幽默的氛围，太绝妙了！

很喜欢杜导这样的配乐风格。

亲爱的观众朋友们，只要是在天朝的院线观看本片，不论你看到的是粤语版还是国语版，请务必在电影结束前，也就是当你看到刘青云买完雪茄，出来和何韵诗在街头擦肩而过时候，请毫不犹豫的立刻站起来以最快的速度离开座位走出影院。

因为接下来，在荧幕上出现的一组镜头和几行字，一定会让你觉得，如果你不是傻子，就一定是有人拿你当了傻子。

为了杜绝以上这两种情况的发生，特别是在咱自掏腰包的情况下，这样的事儿，还是少发生，最好不要发生。

我拜托广电总局，还有其全家。

胸口插花和车库砸头简直是神来之笔，情绪一出一入，让你在最黑暗最紧张的时候，看到最荒谬最可笑的一幕。

最后再次提醒各位，不要忘记片尾离席，“清楚明白？

”“清楚明白！

”

《夺命金》其实没有我预期中好，但是这样的班底终究还是有质量保证的。

整部电影都很杜琪峰，除了最后和谐的结局。

黑帮元素、配乐、绿叶性质的女角、御用的绿叶班底都非常杜琪峰。

但是从故事方面来说，却让我有一种不完整的感觉。

可能是几个角色的故事线的交集有点突兀，而前段的节奏有点儿拖沓。

从各个演员的表现来说：刘青云的演出一向有保证，可是现在这个年纪还演这种类型的古惑仔似乎有点儿不太适合，还是觉得他演一些踏实稳重点的角色。

不知道为嘛又有任贤齐，幸好有粤语的配音，配音的又是欧锦棠，成了他的御用粤语配音了？

任大叔可以说是没有演技可以吧，平平淡淡不碍眼就算万幸了。

何韵诗的戏份居然还挺多的，表演也尚算稳阵，只是那么短的发型和银行的制服很不和谐的感觉。

《夺命金》：乍看完美，细析有瑕！

（刘青云表演出神入化！

）文/列文虽然一无枪火、二无爱情，镜头上也跟《单身男女》一样，没有特别鲜明的杜氏风格，但本片的内核上还是标准的杜琪峰电影，依然是在宣扬命运无常以及人在大时代下的身不由己，只是本片的“宿命论”多了一份真切的写实感和现实的沉重感，让观众感同身受，不会再感觉杜琪峰的电影只是有关侠义、爱情的美好梦幻和浪漫想象，而是将我们所处的这个金钱时代的残酷、无奈、悲凉尽皆展现，直抵人心的现实主义佳作，给人的直接观感甚为精彩与完美，只是看完之后细细思之，也能够发现影片的一些漏洞和无法自圆其说之处。

毫无疑问，《夺命金》是杜琪峰电影中最贴近现实、最接地气的一部。

笔者在看完本片的第二天到表哥家吃饭，表哥在闲谈中讲起他朋友的孩子居然从待遇优厚的银行辞职，原因是“他说他受不了那种环境，业务员为了卖基金完成任务，都是在骗人”。

听闻此言，我马上说：“你应该到影院去看看《夺命金》，剧情跟你说的一模一样！

”虽然影片展现的是香港民众在金融风暴下的众生百态，但金钱社会和金融游戏的法则早已遍及全球，渗透到生活的每一个角落，即便作为内地人，也会感觉片中港人的生活简直就是在说自己——一辈子辛苦劳碌、到老了租住屋村，头顶上也无属于自己的半片瓦；砸下所有积蓄并背负高额房贷买房，只要一次金融危机就可以让一切血本无归；辛辛苦苦攒下来的钱总是赶不上物价飞涨的速度，存在银行难以保本，拿去投资也可能陪得更惨。

在这个社会中，老实人最为尴尬，投机者则游刃有余。

何韵诗扮演的银行业务员，虽然努力打拼的态度不比别人差，往往加班到很晚，但由于性格老实，严谨低调，不会用花言巧语打动人，只能是销售业绩垫底，每天背负沉重的工作压力，遇上熊市更是成为客户抱怨的出气筒，而一旁的同事却能口吐莲花地让客户相信熊市才是个抄底的好时机。

同样，刘青云的义气也成为人人可以占他便宜又不把他放在眼里的弱点。

任贤齐和女友胡杏儿在买房与否上的拉锯，也代表了几乎每个中国人都会为之头疼的“房子问题”。

总之，片中角色所有的无奈、困窘、委屈、崩溃、压力，都和观众的现实生活一一对应，让人产生强烈的共鸣，印象中除了《再见阿郎》，杜琪峰的电影从未有如此强烈的现实主义倾向！

《夺命金》的两大亮点一是故事、二是角色。

三段式结构在故事性上相当精彩，何韵诗的开场故事最为写实，无论是上班族的工作压力还是金钱社会的生存压力，都跟现实贴得很近，也让人看清了残酷的现实是如何让何韵诗这样一个老实本分的人变成昧着良心吞没他人财产的。

刘青云的故事则是最具“杜氏风格”的一段，黑社会小人物讲义气一生难出头，阴差阳错地由四处找担保费变成扎进股海，为帮兄弟脱困，意图打劫又白捡500万，最后又将这500万投入金融赌局一举暴富，期间的种种反转与荒诞精彩连连，尤其是打劫时榔头互敲脑袋，以及龙哥以“扎金花”的姿态带伤狂奔，那种爆棚的雷人与夸张喜感，绝对是银河映像“只此一家，别无分号”的独家标签。

任贤齐的故事则稍显散漫，或者无法称之为一个完整的故事，他的作用只是以刑警的身份串起何韵诗和刘青云这两条线索，再以他和胡杏儿夫妻俩的买房矛盾和情感冲突，呼应下影片所探讨的金融话题以及人在金融风暴中的心态转变。

如果要把《夺命金》三段故事的精彩程度排个座次的话，那一定是刘青云的故事＞何韵诗的故事＞任贤齐的故事，如果要把三段故事中的演技排个座次的话，那也同样如此！

毫无疑问，本片是近几年华语影坛最为出彩的群像演技之一，无论戏份多少，只要出场的大小角色都把不着痕迹的生活化表演发挥得淋漓尽致，即便是总被人说成不会演戏的胡杏儿，演起哭戏来都十分真切动情。

更不用说扮演森哥、龙哥、坤哥、钟原、郑小娟的一众老戏骨黄日华、姜皓文、谭炳文、卢海鹏、苏杏璇更是举手投足、表情台词尽皆戏味十足，马上就能给人留下深刻印象。

何韵诗给人的惊喜够大，此前她一直是以梅艳芳弟子的身份闯荡歌坛，甚少涉足影视。

被杜琪峰选中加盟本片，出演银行业务员Teresa，对角色的把握度相当精准，丝毫不见生涩，将角色从老实遭人怨到冷漠发大财的转变过程的每一步，都让人能通过她不动声色的外表看到她波澜起伏的内心，诠释内敛角色相当有天赋！

而刘青云给人的惊喜则更大，像刘青云这样已经功成名就、观众熟得不能再熟的演员，演技依然能够实现突破，角色依然能够带来意外惊喜，难度是相当大的，华语影坛业已成名的大腕们大部分都无法做到这点，但是刘青云做到了！

他在本片中将塑造角色“自然传神”这方面又提升了一个境界。

以往看刘青云的电影，尽管他的表演华彩四溢，但总是带着一丝夸张刻意，用力稍显过度，《大魔术师》和《神探》就是典型体现，而本片中他饰演的豹哥依然极具光彩，堪称全片最出彩的角色，同时又将塑造角色的“度”拿捏得恰到好处，让人感觉非常真实且生活化韵味十足，即便是他专门给角色设计的不停眨眼的小动作，也不会让人感觉丝毫的夸张过分，而是突出角色直楞性格的点睛之笔！

可能许多人并不只知道，《夺命金》是杜琪峰继《文雀》之后，又一部拖期拍摄的电影，前前后后、断断续续拍了至少三年，笔者某次在电视里看到记者采访任贤齐，听到他对影片吐苦水，“我也不知道什么时候拍完，害得我发型都不敢换。

”虽然影片在角色造型、服装布景等方面看不到明显的不连戏之处，但在角色和剧情上细细分析，还是能看出不少思考欠妥和前后不接的漏洞，这也是拖期拍摄、边拍边想、边拍边改的必然结果。

片名从几年前的《绑票》变成如今的《夺命金》，就可以感觉到没准影片的改动是天翻地覆的，所以出现瑕疵在所难免。

任贤齐的故事里毛病最多，他和胡杏儿的买房矛盾没有任何前情铺垫和后续交代，为什么任贤齐不愿意买房呢？

影片一直没有明说。

而且胡杏儿角色的背景介绍也语焉不详，她一副职业女性的打扮，去银行贷款时何韵诗考察她的贷款资质时说她“目前没有工作”，以及为什么她如此急迫地想投资买房，也没有一个明确的解释。

而后来突然蹦出来的任贤齐的老爸和妹妹，作用就更让人感觉莫名其妙了，而且任贤齐和胡杏儿关于抚养小妹与否的争执，直接导致胡杏儿冲动买房，就更让人有些摸不着头脑。

显然杜琪峰对任贤齐的故事做了较大的改动，导致这一切说不清道不明之处，让这段故事有烂尾之嫌。

而刘青云的故事虽然精彩至极，但也并非让人挑不出毛病。

比如说影片已经设定了刘青云是个极讲义气之人，可以为同门兄弟赴汤蹈火，那怎么能为了对龙哥讲义气，毫不犹豫地去打劫另一个同门兄弟钟原呢？

这不也是有违义气和门规的吗？

杜琪峰的片子很多，应该说质量也是层次不齐，不过，他和银河创作组拍的片子我却一直很喜欢。

看看他们之前合作过的片子吧：《枪火》、《大事件》、《文雀》等等，每部片子都能给人留下很深的印象，不敢说百看不厌，但的确是诚意之作，片子之间少有雷同之处，多为创新发掘之作。

而这一次的《夺命金》让我更加期待他们的下一次合作。

杜琪峰自己说，他对香港一直怀着一颗赤子之心，而这一次，他融入了更多大陆的社会情感在里面。

通过他的视角，来揭示出这个社会更加客观的一面。

在杜老的眼里，这部片子映射着社会的众生百态。

尤其是在这部片子中，他第一次揭示了我们这个社会的残酷、冷峻、讽刺，而又带着一些少许的无厘头。

可以说，这个社会，只有三种人。

第一种人，是黄日华这样做废纸生意的，踏踏实实的一份一份挣钱，很累也很辛苦，但是过的也比较知足，不求自己大富大贵，只是想安身立命。

而且还能仗义相助自己以前在黑社会混过的“兄弟”。

有些人可能认为黄日华最后可能像那位拿煤气罐想自杀报复社会的老头一样，但是我觉得可能性还是不大的，这个社会再怎么样，这些生活在最底层踏踏实实的人，还是会有一口饭吃的。

第二种人，梦想很大，欲望很强，需求旺盛，天天都在考虑怎么一夜致富，这是片子里面的绝大部分： 何韵诗想着办法卖她自己也不懂更不会买的基金，骗老太太买她承受能力之外的金砖四国。

片子里面这时候特意安排了很长的场景，何韵诗在给老太太反反复复的做投资自担的流程，老太太那时候还高兴的对何韵诗说“等赚钱了请你吃饭”。

我们都知道随后发生的事情，然后只能是无奈的叹息。

另一方面，她很巧合的得到了放债人的五百万，终于实现“致富梦想”了…… 刘青云不是一个看重钱的人，可是周围的人不这么看，他追求的兄弟义气，到头来也只有凸眼龙一个人。

他太看重所有人，结果大部分人都只是利用他而已。

最后一幅戏剧性的场面，他用赌马的方法“算准”了股票走向，而凸眼龙这样的职业炒股家，却在悲愤中吐血而死。

胡杏儿想要房子，想要养孩子，自己却没有稳定工作，老公任贤齐的压力也很大，情急之下胡乱投资。

而这样的家庭更多的是我们生活中的写照：能力不足，承担太多。

当然导演还是网开一面，让他们幸免于危机。

但是在现实里面，又有多少人能够拯救他们呢？

任贤齐，有人觉得他存在感太差，我一开始也这么觉得，但是现在想想，导演有意安排他和这样的角色，也是在折射社会上的一种人。

在导演眼里，这样生活的太平淡而且没有想法的人，也是一种欲望。

在电影中，任贤齐做着别人都可以做的事情，像一个路人——更难听的说，像一个傀儡，在这个城市程式地生活着。

没有自己的兴趣，没有自己的理想，跟随社会的脚步在走。

没有高潮、没有低落——这种生活看上去没有欲望没有梦想，可恰恰是这样，却也是一种欲望和理想——像蝼蚁一样的生活。

所以他很不喜欢打破自己现有的生活，不想买房子，不想养自己的亲生妹妹，甚至看到那个煤气罐老头的遭遇也没有产生怜悯之心，更没有思考过自己应该怎么生活。

而他所有的，只是一种冷漠的围观。

四个主角，四种生活，导演安排的这四个角色，都不是那种很极端的角色，反而都是我们生活中很常见的人。

每个人代表着一种生活态度，而导演的刻画也给予了无情的否定。

何韵诗为了钱可以做任何事情，刘青云为了兄弟义气不分好坏，胡杏儿不评估自己能力承担太多责任，任贤齐放弃任何思考的努力。

每个人看似正常，实际上都陷入了极端。

我们在生活里总是能看到这些人，他们甚至就是我们自己。

而这里，还有非常非常多的小角色，导演通过他们，更充分地展示形形色色的第二种人： 有人想买包包，买化妆品，买衣服，所以找自己所谓的男友去抢劫，结果抢劫失败立刻不管男友就跑了。

有人利用以前黑社会身份，年年办寿宴，就是为了收礼钱，还想着办法“节省”宴会开支。

有人把弟兄就当做敛财工具，帮对方一个忙就要收一次钱，被别人帮忙了还要收别人的钱。

有人趁火打劫，放高利债不顾人情，结果被人暗算。

有人开公司做黑市股票生意，表面看着风光，实际上输不起，暗地偷偷修改交易数据，被抓了还逃，生命垂危之际还想着从股票里面赢回来。

还有那位老头，他期望的生活，离他越来越远，所以他想自杀。

……………………………… 如此种种，不一而提。

还有第三种人，那就是宋先生。

宋先生是我们平常很难看到的人，这个社会却是宋先生这样的人建立的，他给这个社会建立了各种规则。

要求其他的人都必须遵守这个规则，对那些违反规则的人毫不手软。

宋先生给第二种人许诺一个未来，实际上只有极少数的人才能得到。

而宋先生可以从其中获利——过桥收费，坐地生钱。

而现实里的宋先生更加的变本加厉，不仅不像在电影里面那样低调行事，还要高调出场，告诉第二种人：钻石恒久远、一颗永流传；娶妻不买房，别见丈母娘；爱美是天性，只有懒女人；努力拼搏，奋发向上……………… 其实这些话，都只有一个意思，那就是一个词： “听话” 难道不是？

宋先生让你干什么，你就得干什么，因为这个社会就是人家的，你不听的话，那你的下场………………如果你想反抗，那就是违背游戏规则，那你就会成为他们重点清理的对象。

而实际上他们并不需要像电影那样亲自出马，其他的第二种人就会先把你处理了。

有人说，这都是贫富差距造成的，但是我觉得，贫富差距只是一个结果，而不是原因。

原因是什么？

应该是欺骗吧。

有些悲观么？

我不觉得，我觉得这是客观。

这是地狱又如何？

做第一种人，没什么不好，起码踏实。

做第二种人，做好随时完蛋的准备就OK了。

而第三种人，我想，他们应该是不上豆瓣的。

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蜡翼（Vicareicaros）

影片slogan是用命撲火，在廣東話的演繹裡更貼切的應是用命“撲水”（籌錢）。

全球窘境，金融泡沫，通貨膨脹，股票期貨樓價基金無處淨土，生存在香港這樣的社會有如逆水行舟，人人自危，水漫金山，淹沒眾生的始終是金錢。

樓價就是氧氣，恒指就是食糧，金錢與生活息息相關，每個人的貪婪和欲望都環環緊扣，無人能置身事外。

三條主線的領銜角色始終數杜sir手到拿來的黑幫人物三腳豹鋒芒最露。

三腳豹憨直帶點神經質，重感情講義氣，雖然是個厚臉皮又不醒目的落伍蠱惑仔，卻一直甘願被兄弟占便宜為兄弟闖刀山，與其身旁一眾貪婪自私之人恰成對比，因此也落得個出其不意的有趣結局。

劉青雲每個小動作，舉手投足以及說話節奏都把握得十分到位，表現突出。

這條線荒誕誇張暴力趣味，是影片的“戲肉”。

相對而言，任賢齊飾演的張正方督察就略顯平淡，實質這一中產角色正正代表了絕大部分的普通市民，冷眼旁觀，對不鹹不淡的生活百般無奈，從頭到尾一臉木然，最令人印象深刻的一句對白便是“我是高級督察張正方"。

面對下屬擺擺架子作例行指揮，面對老婆又以公事繁忙推搪處理家中瑣事，面對親父親妹一副事不關己，活像一具行屍走肉，但求獨善其身。

唯獨最後一宗案件：老人企圖自盡，因為無論他如何增值轉型都始終適應不了快馬加鞭日新月異的社會，被逼上絕路；這時的張sir才露出一點有靈魂的眼神，只有在面對比他更孤獨無奈的人時，他才能感覺自己尚有一絲自尊和希望，這種空洞和冷漠是時勢造就。

甚麼是時勢？

樓價就是時勢，金錢就是時勢。

金融泡沫底下，不顧自己的負擔能力，病態地追趕不停瘋狂飈高的樓價，扭盡六壬但求趁早入市，保本也好貪心也罷，張正方的老婆倒是更貼切反映出小市民的憂心忡忡或蠢蠢欲動。

任賢齊的角色難度不大戲份也不多，不過不失，倒是配音有點突兀：他不標準的廣東話果然始終是寰亞用人的一個局限。

至於胡杏兒本身演技應是不需受疑，她眼淚打轉地在地產經紀面前苦苦央求一幕揮灑自如，敗筆是開段看樓時的過度雀躍，一口氣blablabla的浮誇演法，令我目瞪口呆。

下來說說何韻詩飾演的銀行職員Teresa，同行觀影友人投訴這部份囉唆拖沓，重複三次的基金講解過程更令人頭腦發脹，關於這點我倒是持相反意見。

業務推銷員Teresa業績包尾，會議上上司故意跳開對她點評，散會後同事間三言兩語，唯獨對她視而不見，頓時無形壓力罩頂使其進退維谷。

自知瀕臨炒魷，Teresa的工作積極性卻並無顯得顯著提高。

對著熟客鐘原，剛開口嘗試推銷便被對方淋了一頭冷水，甚至被抽水揩油到頭來一無所獲，她也照樣不溫不火點頭微笑。

每天勤奮加班聯繫潛在客戶均不見成效，這邊廂在電話裡受儘冷嘲熱諷，那邊廂卻依然彬彬有禮與印籍保安員道歉告別。

Teresa的表現越平靜內心的惶惶就越沸騰。

這時，她遇上嫌棄儲蓄薄息的退休客人謝小娟，上司恰在門外路過送上白眼，隔壁房間業績最好的同事還時常神采飛揚高談闊論聲音甚至蓋過自己。

種種壓力之下，她決定慫恿謝小娟購買高風險基金。

冗長的推銷過程和連續三次的講解為觀影素人一作基金普及，塑造了謝小娟無知懵懂兼是通漲犧牲品的悲情形象，又反應Teresa遲鈍卻誠懇的個性，還滲透出她難以按耐的雀躍之情準備迎接事業轉機。

任務快將落實本應松一口氣，但她卻是心緒不寧地亂沖咖啡，終究難掩自己羞愧內疚本性善良，可惜，殘酷生存法則乃不可擺脫自私。

鐘原留下五百萬離奇死去，放著巨款的櫃子鑰匙不停震動，象征Teresa內心爭紮。

過後她果斷把裝著現鈔的信封塞進袋子決意攜款私逃，卻也沒私自丟下本分，而是交待前臺同事幫忙接聽電話，甚至還靜候其勢利上司下班客氣地上前遞交辭職信才離去。

從頭到尾受盡層壓式推銷制度的壓迫，上司同事的冷眼和客戶的怨氣，她都始終沒打破一貫溫文。

影片結尾，Teresa背著五百萬現金，吃起甜筒走在鬧事街頭，臉上仍是風平浪靜，內心卻如釋重負。

原來，人也並非不能選擇。

但最後這五百萬又會引出甚麼下文，還會收買多少條人命？

導演留下一個開放式結局。

林奕華說何韻詩是《奪命金》中最好看的。

劉青雲的好看在於精彩跌宕；何韻詩的好看則應在於耐人尋味，作為一個“打工仔”，她既沒主動作奸使壞行兇打劫，也沒處心積慮欺詐勒索，便坐在辦公室內輕松獨吞五百萬鉅款漁人得利；不同於督察抑或蠱惑仔的一正一邪，Teresa混在你我之間，難為正邪定分界。

何韻詩在片中表現得木訥而不呆滯誠懇而不矯情，與《遊龍戲鳳》中明艷自信的女強人截然不同，Teresa就是個懦弱卻不失堅韌的“打死罷就爛頭卒"。

何韻詩對角色處理恰如其分，細眉細眼處亦交足功課，比起胡杏兒大吼大叫電視式演法更有味道，與盧海鵬和蘇杏璇等老戲骨對戲也甚有火花。

杜琪峰用人一向有固定班底，打破傳統大膽起用何韻詩，是個有趣且成功的嘗試。

《奪命金》敘事節奏一反明快，給影片註入適合時宜的細膩迂迴。

導演舍棄其鐘愛的類型片，取材切入放低身段，回歸到小規模人物關系和經濟活動窺視社會，較早前同樣是金融題材玩專業的《竊聽風雲2》平易近人得多。

伊索寓言式三則故事交錯匯聚，抹去了主流影片一貫的主配角涇渭分明，角色個個鮮活出彩又不搶多餘風頭，各司其職，不同階層身份的面孔共冶一爐，演繹小人物在大氣候裡一日之間命運交響變化萬千，以小見大，水到渠成。

而最重要的，這是一齣拍給香港人看的電影。

杜琪峯近年扭轉拍攝手法，《奪命金》的紀實色調明顯不同於以往大刀闊斧的清晰硬淨作風，電影裡面好些聲音鏡頭都顯得毛糙，也不難看出剪接上花了不少功夫去潤色（甚至是挽回）。

他的黑色幽默雖未至於出神入化無懈可擊，但總算是港片久違的一道絢麗。

給低分的觀眾也許誤會了他是《暗戰》《槍火》《黑社會》或者《PTU》的胞弟，但《奪命金》足夠有趣的故事，出色的人物塑造，還原出幾近真實的社會氣氛，獻上不作煽情不搞噱頭的人文關懷，當中赤誠，已經值得打滿分，是影片最攝人的靈魂。

最後，個人非常喜歡《水漫金山》，實在難得一遇詞曲皆有心思和水準的港片主題曲，特此分享歌詞。

水漫金山主唱：岳薇作曲：岳薇填詞：林夕編曲：陳臺證監製：陳臺證歌詞誰　吹起　第一個泡沫　捲起了漩渦如此　誘惑　美像曼陀羅　越吹越多一個一個　一朵一朵　只能上升　不容墜落一個一個　驚心動魄　只能膨脹　不能讓它萎縮誰　不想　騰飛像泡沫　用肥皂炒作滴汗不流　水造的煙火　金光閃爍一個一個　一朵一朵　只能上升　不容墜落一個一個　驚心動魄　只能膨脹　只能等它爆破水漫金山　波瀾壯闊　小題大做　煽風點火水漫金山　傾城傾國　將錯就錯　吹起更多泡沫嗚 …… 泡沫　水漫金山　卻　剩下　沙漠　沙漠

《夺命金》很精彩，亮点特别多，每一个眼神似乎都给人无穷的回味，更不用说动作和对白。

当然，小齐的表演在里面的确要被榨出皮袍底下的小来，我只能说，任贤齐的演技比《战国》里的景甜要好一些。

不过，看房子那段演得不错。

哪个男人不想给自己的家人一个好房子？

不想海景山景统统揽入怀中？

被老婆拉去看了那么多套房子还迟迟下不了决定，虽然心里也想买房但是房价太高收入跟不上压力太大，所以小齐说“我还要工作”，所以他说：“不买房不行吗？

”这是逃避，这是躲闪，这是无奈，缺钱啊！

高级督察买不起房啊有木有？

看来在HK做警察就是不行，换做内地，高级督察别墅都有了。

不过有一个细微处，小齐去拯救煤气老人办案时开的是路虎，是公车吗还是？

求解。

夺命金啊！

在这个金钱至上的社会里，金钱什么都可以夺走。

老人家本该颐养天年，心火本该早就趋于平静，却在逼仄的空间砍起人来，为了钱！

黑社会，那个义字当头的世界，老大要靠摆寿宴敛财真是悲哀，十四五人一桌为了省钱，还要吃斋我的天，居然还有人送空红包啊，因为缺钱！

对于投资什么都不懂，却一直说清楚明白，清楚明白了什么？

只是清楚地听到了内心的呐喊：多赚点。

你看，还是为了钱！

特丽莎明明知道娟姐不容易，那100万可能是用来养老的钱，还要丢掉良心，违心地推荐高风险的基金，一遍遍重来，内心痛苦却语气平静，为了什么？

钱！

女职员串通男友搞老板的钱，一老一少打起来了，女职员在警局供认时说“谁知道他们打死了？

跟我没关系啊，我顶多就是个XX罪（我忘了）。

”你看，长得挺标致一个女孩，还有法律知识（我顶！

），可是听说男友死了一点悲戚感都没有。

是脑残吗？

不是，是金钱占据了大脑！

还有很搞的：电话按分钟计算，反正钱已经付了，剩下来几十秒我就用来骂你！

（强烈建议电信部门按秒计费，呵呵）谁TM愿意在电话中一次次被拒绝甚至挨骂？

谁TM愿意被又老又丑只不过有点钱的客户的咸猪手一次次揩油（虽然他后来死了）？

为了钱啊，要上班，要薪水！

做销售的白领悲催啊！

拜山华的表哥在自己的店对面坐了半天，就是不想给钱！

拜山华被西九、东九轮流抓，是不是警局要创收啊？

拜山华永远都缺钱，见一次阿豹要一次钱，悲催的黑社会啊，没前途啊，没钱图啊！

两个手下都不跟了，其中一个手下还有一辆车啊，可是拜山华有什么？

顺便说一句，第二个离开的手下很有喜感，特别是他穿的那条裤子，真特么绝了，哈哈！

黑社会没有钱图，转行啊！

凸眼龙搞金融啊，股市、期货多来钱啊，人五人六的多牛逼啊，以往那帮兄弟都不行了，办寿宴都要他买单啊，手下那个海伦真是腿长啊还有很深的事业线，还有专职律师啊，可是股灾一来还是不行，都快死了还升啊跌啊，最后在纠结中离开人世，还有路人打电话给朋友说“快来看这里死人啦”，这一段很有鲁迅的风格啊。

宋老大很酷，因为他了解真相，可是谁又能保证宋先生的背后还有没有别的先生？

肯定有的！

百家姓第一“罩先生”、第二就是“钱先生”啊！

宋先生，才排在食物链的哪一级？

看来，不能寄希望于金融业。

去年看完《监守自盗》，我已经风中凌乱了，昨晚再看看这些大佬背后的大佬，再听听《夺命金》里“什么时候升息？

看美国啦！

”钱途无望，不过有一个人给了我启发，那就是收废纸的黄日华：“我收的是现金！

”守住现金最重要！

日子过得去就行了！

让基金股票神马的见鬼去吧。

放高利贷的老头有句话：“能用钱解决的问题，就不是问题”，您告诉我神马问题不要用钱解决？

希腊危机都要用钱解决，这还不是问题？

欧洲的问题不是钱的问题？

当年的伊拉克现在的伊朗的问题不是钱的问题？

人格分裂了还要去上班不是钱的问题？

什么问题不是钱的问题？

钱才是最大的问题，贪婪才是最大问题！

我喜欢特丽莎拿着五百万走了，这是她悲催基金经理生涯短暂的解脱，我喜欢看着她的主管爽快地批准特丽莎辞职，同事这么久，没有一点含糊没有一点眷恋没有一点人情味，那是赤裸裸的坦诚啊！

比偷奸耍滑假惺惺强多了！

最后说一句，我喜欢看见刘青云赚了钱，一个本不图钱的人侠义仅存的人最后有了钱！

虽然这是戏剧是荒诞但是看着他叼着雪茄我的眼睛湿润了！

第二次看完《奪命金》後，觀感相對來說已較完整，所以不妨說幾句。

對於這部電影最大的感受，是導演難能可貴的在今時今日的電影環境中描摹了一個真實的香港，這個“真實”是相對類型電影中的“香港”而言，這種寫實是對一個城市的坦誠和承擔（如非有切膚之痛，拍不出這樣的戲），而這份難能可貴，可以說是《奪命金》之於香港電影，也可以說是《奪命金》之於杜琪峰自己。

觀眾究竟對類型片中描摹的“香港”還有多大的興趣？

不妨以曾志偉年前的《我愛hk開心萬歲》和彭浩翔早兩年的《維多利亞一號》來做例子（因這兩部戲同樣以“香港”這座城市作為切入點，並多少帶有主觀性”城市“母題的基調），前者依舊走的是80年代的合家歡路數，用人情味來做包裝;而後者則以”民生“話題做包裝，拍出一部嗜血電影。

雖然這些電影某種程度上依舊受歡迎（無論是糖衣炮彈的人情味，或是借樓殺人的洩欲，本地居民似乎樂於接受），但不客氣的說，雖這些電影以城市為母題，但和一般的類型片比，簡直是徹頭徹尾的”偽善“。

因為他們並不關心任何與這”城市“休戚相關的變化，亦不關心任何活於期間的人，實際上，電影中所有涉及與這”城市“相關的討論都是道貌岸然的掛羊頭賣狗肉。

事實上，在香港近15年的變化中，真正有電影創作者以”香港電影“的身份，真正看”香港“這座城市的作品確是鳳毛麟角。

而《奪命金》的意義就在於它的這份勇氣與擔當。

電影中的香港混亂擁擠，嘈雜浮躁，維港上空烏雲密布透不過氣。

電影裡對於城市之中人對於金錢的某種瘋狂已經說得再細致不過，我們再看看電影中的一些細節處理，無處不透露著作者對這個”城市“的愛之深責之切。

如果你記得電影中的那一幕，姜皓文扮演的凸眼龍死的那一刻，在人群圍觀的時候，眾多香港男女爭相拿手機在拍照留念，並熱烈的討論，這大概與進來內地的許多新聞毫無二致，而如果你還相信類型片中那些滿口”人情味“的香港人，你也許不願意承認，其實香港人（更嚴重是下一代）的自私冷漠無情簡直已經病入膏肓。

所以說《奪命金》是一套難得的香港電影，按主流電影習慣大可以去從類型角度看待這城市（如早前的《竊聽風雲2》），但那效果和現在這種寫實旁觀的基調相比則是天差地別。

我們接著說說，《奪命金》在導演角度看來對於杜琪峰的一份難得。

每個人都會看出杜琪峰這次的不同，顯然他沒有再用過去的燈光布局（因這戲連夜景也不多），沒有再如過去那般的復雜調度（何韻詩就在一小隔間做戲，如何調度？

），沒有再如過去一般畫面精簡（取而代之的是眾多的群眾演員走來走去，混亂的背景）……我們暫且不說對於杜琪峰這樣業已成功的導演，大可以靠那幾招養老，不用謀求改變。

而我們光看這些改變的時候，是否可以想象到，這樣的改變，對於一個有固定風格的導演來說，究竟是多大的難度和挑戰，究竟要付出多大的努力才能夠做到？

白天的戲多，杜琪峰便不再能夠像過去一樣用燈光來擋掉畫面中殘余的元素（按他自己的話說，燈光是為了”強調看見的，遮掉不想看見的“），而他這次則要學習如何去控制畫面裡越來越多怎麼遮也遮不掉的東西;何韻詩的戲基本在狹窄的隔間中完成，無論是盧海鵬還是蘇杏璇，坐下倆人就對話，這種拍法等於把自己逼到死角，機位怎麼再擺？

人怎麼走位？

沒的走還是杜琪峰？

群眾演員眾多，光銀行裡的群演就多不勝數，如何控制走位（對於強調畫面構圖的杜琪峰而言，這次仍留有很重痕跡）。

所以輕易的說杜琪峰”變了“固然簡單，關鍵是這背後，作為一個導演，究竟做出了多大努力，去一一挑戰自己原先並不熟悉的方式，中間不停的逼自己，一定要不斷克服從未見到的困難。

這就是這部電影之於杜琪峰的難得，一個56歲的成功導演，所表現出來的勇氣，以我看來，值得尊敬。

我們其實也能看出杜琪峰這次在戲劇性上的學習。

還是舉何韻詩在狹小隔間中的戲份為例──沒有走位，空間小，機器運動少，沒有特別的燈光，如何才能引人入勝？

杜琪峰用戲劇性的嘗試交出一份滿意答卷。

蘇杏璇與何韻詩的對話相當長，就算是簽定合約的錄音部分，也來來去去由頭到尾講了幾次，也許有些觀眾會覺得有些冗長（為何不cut掉重復的對白呢？

）事實是，他不這樣事無巨細紀錄片式的展示這個過程，他不這樣一次次重復這錄音的台詞，你根本就不能夠體會到，這看起來完全真實的一個情境，是多麼的荒誕、扭曲、滑稽、殘酷……而這“寫實”的真正的社會，真正的香港，則遠比這情境可怕得多。

我們同時也看到，杜琪峰刻意用寫實的方法來拍何韻詩任賢齊兩條線，而用荒誕的手法來操作劉青雲那條線，這方法本身已經很冒險（因兩種風格格格不入），但杜琪峰完全用一個主題先行的”荒誕“基調將幾者統一起來，劉青雲一條線索是”明荒誕“，而何韻詩任賢齊則是”暗荒誕“，銀行裡交易的荒誕程度不亞於劉青雲的擠眉弄眼，任賢齊突然有了個五六歲大小的妹妹，則涉及荒唐的上一輩──原來荒謬瘋狂的香港，一早已種下了因。

另外值得一提的幾點，一個是杜琪峰在聲音上的使用，這次強調音樂的反諷，在最荒誕處唱出輕快的和聲，一如洪偉良（飯店伙計）在開壽筵前敲打的優雅樂器聲（叫什麼？

），反諷意味再明顯不過，而背景聲（包括電視，電話，廣播等）則充斥著整部戲，更加詮釋了電影所需要的那種繁雜混亂的氣氛;而另外一點是，在結尾起主題音樂時，杜琪峰竟然用了定格這一法國新浪潮年代的時髦紀實技巧（當然，那定格中的女孩表情確實讓人失笑），如果沒記錯，之前似乎並未見過杜琪峰玩此類技法，確實有點驚訝，不知道是導演本人的意見還是剪輯的決定。

就戲來說，《奪命金》並非那種高潮迭起的電影，也並不像杜琪峰的過去電影一樣有那樣細致的影像氛圍值得細細品味;但值得稱贊的是這部戲本身的視角和主題，杜琪峰做出的勇敢改變，當然，最重要的是，杜琪峰仍舊對得起”香港導演“這頭銜（已有許多人名不副實），他對於這城市，仍舊保有一顆赤子之心，以致於我們沒有理由對他失望，尤其是我們說起熱愛香港電影時，可以負責任的說：還有杜琪峰。

「接下來，我們的對話將會錄音，你是否清楚明白﹖」《奪命金》其實是一套悲劇，戲中人各為金錢奔波，出賣自我的良知，一邊看便愈感受到爾虞我詐的醜陋，這種醜陋每天都出現在我們的社會當中。

有時受到一些銀行的cold call，問你要不要借錢，你很可能會膚衍幾句，一下子說自己很有錢，有時則會問候一下別人的母親，有時你會想大好青年幹什麼淪落如此地步。

可悲不可悲？

有時走在繁忙的尖沙咀街上看到衣著斯文，打扮光鮮的銀行職員走上街頭向人兜售「信用卡」、「借貸」時，會想到今日香港到底發生什麼事，當銀行淪為妓寨時，當職員為了「湊夠數」便紓尊降貴成為「企街」時，我們不妨想想這個追名逐利的「商場」是如何令人介乎在醉生夢死與傾家蕩產之間。

　 最近《奪命金》代表港產片參與奧斯卡外語片的競逐，為香港電影在死水中爭回一口氣。

再者，演員之一的何韻詩獲台灣金馬獎最佳女主角的提名，縱然在香港金像獎中敗給《桃姐》也是雖敗猶榮的。

杜琪峰在影片的處理上與他一貫大大咧咧，直接了當的手法有所不同。

這部片雖是有黑道與警察的元素，但都不像以前的作品中有對立的關係。

反而帶出了「金錢是萬惡」的根源，帶出能奪命的就是人的心魔與貪婪。

　　先論創作背景，《奪命金》是圍繞期貨、股票、債券的交易開始的，香港是一個「全民皆股」的城市，電視頻道中二十四小時滾動著各國市場的數據，以前讀歷史科均會讀到所謂香港的優勢，其實就是時區上處於中間有位置。

香港股市收市不久後就到歐洲、再晚點就是北美。

再者香港是個國際金融中心，除了Ｈ股爭著來港上市，盼獲得國際的認同外，還有其他持份者在香港有所得的利益。

不只是中環人痴迷股市，在香港的年青人均以讀國際商業為驕傲，家長教導孩子向錢向，大學中最多人垂青的科目始終與錢有關。

彷彿香港人一出生就與市場連上關係。

香港經歷了九七風暴、零三的經濟疲弱、再到零八金融海嘯，一零年自今仍猶在的歐債危機，卻又受惠於大國堀起炒起概念。

起起跌跌之中生存就是香港人敢搏的一大寫照，同時有人可以投資獲利，但有人輸剩自己。

猶記得早幾年發生的雷曼迷債，被人戲稱為「I kill you later」，看到受害者控訴銀行制度的不堪，職員為了達到目標而誤導投資者，而在之後的委員會上面對無從規管的條文，責任究竟落在誰的身上呢？

《奪命金》主要是把三個不同命運的人牽連在同一件事上，先是銀行職員陳小姐(何韻詩飾)如何引導消費者購買基金，再到豹(劉青雲飾)的黑道線索，帶出這個看似是正經，玩弄條文的市場也有別一樣的玩法。

同時又因著戲中人物關係的緣故，帶出張警長(任賢齊飾)面對婚戀問題的制肘。

而連繫三個人命運的事情就是一宗血案。

就電影的手法上，杜琪峰把故事的表達埋下了伏線，每一個人都彷似有他們自己的故事，用在個人上的篇幅也較長，而戲中主要三人的交集並不多，內容交流上可謂是一句起，兩句止，而三腳豹在陳小姐的接觸可謂是零，二人的交集就只有出現在最尾的一個畫面，但畫面所呈現的是「向前走」與「向左走」。

電影的一個成功之處是在於導演利用線性的叙事，帶出三人背後所面對的故事，在時間性來說是相當短的，同時做到一定的戲劇衝突。

電影中彌漫的氣氛不是槍火、不是打鬥，而是一種令人感到窒息的真實。

陳小姐明知眼前的基金是騙人的，但為了工作，為了不用再「包尾」，她博取了別人的信任，在茶水間中她掙扎，但最終她還是要走上舞台為客人處理這宗的交易。

在片中銀行經理要求每名員工要「射兩球」，而她未能完成工作，要留在辦公室裡打cold call，而其中她飽受客人的冷嘲熱諷，工作相當的累人。

此外，她有名叫做鍾源(盧海鵬飾)的客人，職業是放數，心知肚明的他寧願教陳小姐如何辦事，也不願把錢投資在銀行。

原因很簡單，銀行某程度上是「正牌爛仔」，事實上每年香港都二萬多人申請破產，某些人正是每月都還信用卡的最低還款額，結果利息倍增，九出十三歸。

做人不要太愚蠢，即使銀行也是「吃人的魔鬼」。

真實的又何止是銀行的醜惡，還有是置業的困難，戲中的張警長與女朋友不就是為了置業而煩惱。

女朋友沒有工作，未能申請九成按揭，樓市升得快到上下午的叫價都有所不同。

置業困難，是近年香港社會面對的一大問題，但眼見政府的不堪，無阻樓價的上落，租金佔整體工資的一半有多，近年可見某些工資中位數算是中產的人住進「劏房」之中。

又有些人無力還債，被迫走上絕路，而這些事情正在每天發生，可以是發生在我們每一個的身邊。

然而，銀行、電視的廣告、每天收到的電話就是一種悲哀，最近更見過一個廣告說明可以借到二十一倍月薪，真的很恐怖。

《奪命金》的內容不但真實無比，更重要的是在中港電影合拍的洪流下杜琪峰在前作《單身男女》的中港迷失中重新回應香港的社會環境，選擇拍攝有血有肉的題材。

奈何不足之處是有些影迷認為杜琪峰的故事未有完全的寫好，然而筆者認為以流白作為結尾會有更多的想像，可惜得知內地版的「政治正確」後略嫌替內地的觀眾抱抱不平。

事情不應該就是非黑即白，有多面向性，只是偉大的祖國連電影也閹割，實屬對電影創作的侮辱。

清楚明白，清楚明白，或許不論是電影的改動還是現實的可怕，很大程度上我們都一早清楚明白。

只是我們不願明白罷了，在金錢至上的國度下，夢想被踐踏得一文不值，個人價值與「搵錢能力」相掛勾，無它的，這就是真實的香港。

文/Dorothy