夜孔雀

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“一茧蝶成双，一丝念成殇……”回到宿舍打开《夜孔雀》的主题曲《为爱成泥》，随着音乐回味着影片。

早在多日前就得知五月二十日《夜孔雀》上映，也知道这是一部文艺片，此前对文艺片也无狩猎，大抵觉得无聊吧，生活中太多电影片面追求商业价值连带看电影的人也变得浮躁，我亦如此。

但知道女主角是昔日的仙女姐姐出演时，对此片多了一份好奇，看之前便告诉自己一定得静下心来观看，不然票价岂非不值？

影片的开始便来了一个小高潮，让人好奇艾尔莎为何崩溃，然后故事逐步被她带进去，让人很好奇他们之间的故事。

影片来回在成都与巴黎之间穿梭，但又不至于让人看不懂。

当然前提是你必须褪去你浮躁的心。

余少群演的马小林绝对是影片中的一大亮点，偏激而执着，为戏剧癫狂，至于他与艾尔莎的感情或许在游泳馆第一次见她就已不可自拔了。

刘亦菲饰演的艾尔莎让我觉得她终于接地气了，她不再是那个高高在上的仙女，她用她细腻的表演把艾尔莎这个勇敢而又坚强的女性表现出了，在影片中我们可以看到艾尔莎被马荣指责后的错愣，与马荣陷入爱河中的甜蜜，被马小林刺激后的惊吓崩溃，以及怀孕后的孤独无助等。

无可置疑，艾尔莎是悲剧的，却又是幸运的。

悲剧在于她的爱情在马小林发现的那一刻就注定了，她和马荣是不可能在一起的，马荣虽说爱艾尔莎，但或许他更爱的是自己的儿子，所以他义无反顾地在艾尔莎与马小林两者中选择了马小林，我们没有资格评论他的对错。

艾尔莎又是幸运的，她有马建民这个挚友或者说知己，她可以把自己的一切不如意与马建民诉说，若是马建民被驱逐出境，那我们可以预见她在巴黎会生活地更孤独无助了，我不愿再看到那个在河边环抱双手哭泣的艾尔莎。

看着在巴黎河边散步的艾尔莎与马建民的时候，我脑海中突然蹦出四个字，岁月静好。

电影很多时候人物都是沉默无言的，让电影外的我们随着剧情思考，所以难免让人有几分压抑，所以这也是为什么我说看此片必须静下心，没有这份心情观看或许就会觉得无聊。

影片当然也有不足，在我看来，关于四川的一些文化可以更加深入一些，几个人物也没有完全的讲清，所以影片的结束让很多人措手不及，但也许正是因为这样的留白手法让观影者就有念想，我会在脑海中很想理清思绪以及继续好奇这个故事，也让我久久不能平复自己的心情，回味良久。

总而言之，《夜孔雀》无疑是电影市场的一股清流，尽管有瑕疵，但瑕不掩瑜，值得观看。

若有机会，我会二刷甚至三刷。

本人高中学的理科，语文不好，用词很单调，文笔很幼稚，大家别介意。

还有没看过电影的不要看啊，因为我是为了梳理时间线写的，写的很随意很流水账，把精彩点都省了。

相关背景知识--平行蒙太奇又称并列蒙太奇两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。

受网友启发，我将电影回闪有关成都发生的事情视作艾尔莎触景伤情所做的回忆。

（）代表成都线，也就是几个月前艾尔莎与马荣的故事。

=pppppppppppppppppppppppppppppppppppp=pppppppppppppppppppppppp开头是艾尔莎在法国家中，拿出【蚕卵孵化盒】，用自己的体温孵化蚕卵（蚕卵勾起了艾尔莎关于她与马荣的初次相遇的回忆，即马荣为蚕宝宝吹送葬曲吸引了她前去碰面） 艾尔莎在法国河畔吹尺八。

我觉得这个景代表隔断，此次代表时间隔断，影片有说蚕卵孵化需要十几天时间，艾尔莎的蚕卵孵化出蚕宝宝，以及艾尔莎打电话给马健民，让他在自己左脚纹个蚕宝宝这隔断里的具体细节都被导演省了。

马健民初次上门，向艾尔莎介绍起自己纹身工具不是那种现代激光机器，而是由东南亚某植物的【根茎】制成（这让艾尔莎想起了马荣的尺八解说，尺八是最好的竹子根部制成，一万株竹子也难找到一根合适的，尺八的音质受孔的厚薄曲线变化影响）。

纹好了蚕宝宝图案，马健民感叹这个蚕变成的蛾一定很漂亮，艾尔莎献宝一样拿出了【夜孔雀】的图（由此，艾尔莎想起她在寻找尺八器材时候，了解到的夜孔雀，这种蚕茧取丝可不杀生，她在学习尺八时告诉了马荣，马荣说他终于找到了他想要的），马健民表示想给她在背上纹夜孔雀。

马健民走后，艾尔莎呕吐了，去医院检查，医生说她怀孕了，已经8周，只剩4周的时间决定要不要。

艾尔莎在湖畔吹尺八（此次代表视角隔断，从马小林角度，讲述了马小林受艾尔莎吸引，打算接近艾尔莎） 马健民再次来到艾尔莎家中，为她纹背上的夜孔雀，同时还带来了鱼缸送给艾尔莎当蚕宝宝的小屋，马健民发现这蚕不吃他带来的树叶，艾尔莎忧伤说到，这蚕只吃臭椿树的叶子，我的蚕宝宝快【死】了，马健民表示会在法国找到臭椿树的。

（艾尔莎想起她曾经为濒死小孩吹奏长笛而收到小孩送的兔子，小林借这只兔子与艾尔莎搭讪，我想由此暗示了这兔子后来死亡悲剧） 马健民带艾尔莎找到了【臭椿树】（艾尔莎想起，她与马荣在臭椿树上情不自禁接吻，爱是一种天赋，是突然降临） 艾尔莎与马健民跑步，路上碰到警察，马健民没有证件，被带回警局。

艾尔莎去探望马健民，忍不住告诉他，她怀了马荣的孩子，马健民问【为什么】不告诉马荣（艾尔莎想起，马荣一直因为他儿子不肯送她回宿舍，好不容易感情进展到马荣送她回宿舍，结果看到宿舍门道被丢弃的兔子尸体，而凶手是小林，也是马荣的宝贵儿子） 艾尔莎一个人跑步，想起离能打胎的时间不多了，而她【一个人】是没办法承受孩子这种巨大的压力（艾尔莎想起兔子被杀夜晚后，她因三天没有马荣消息，跑去丝工厂找他，人没见到，但却听到女职工闲聊，说起马小林又进精神病院了，马荣这几天都忙着照顾马小林） 艾尔莎前去医院打胎，护士让她先吃药（她犹豫，又想起了，最开始相遇，马荣说，小心，每一个蚕茧都有一个生命）。

在被推进手术台前一刻，她后悔了。

她决定穿上红衣，去她最喜欢的法国河畔，来预祝这个生命顺利到来，回家路上接到马健民的电话，马健民打算用回家收拾行李的两小时来继续纹未完成的夜孔雀。

地球另一边，中国成都，马荣回忆起与艾尔莎在一起的时光，他探望马小林，打破了马小林关于与艾尔莎结婚的幻想，让马小林这几周的治疗毁于一旦，精神病医生建议他与儿子一起演孔雀胆，马小林给马荣上妆时，马小林想起他前面演孔雀胆时，看到了马荣戴着艾尔莎的脚链，后来他又偷窥到马荣与他最爱的女人艾尔莎结合场景（由此马小林才犯病跑去杀兔子）。

马小林在演出时候，说完不存在的台词后，立刻要喝孔雀胆自杀，但被马荣抢去，马荣却自己喝了孔雀胆。

而马健民在警察陪同下到艾尔莎家中纹后背的夜孔雀，由于时间紧迫，夜孔雀最后还是差一个眼睛，在马健民被带走那刻，艾尔莎宣布与马健民结婚，由此，警察无法带走马健民。

艾尔莎吹尺八，夜孔雀破茧而出。

ps关于女主跑步的景也出现了两三次，我觉得有点代表短时间（几天）流逝，感情渐渐提升，像艾尔莎第一次跑步场景出现后，马荣就来川大接艾尔莎，而且晚上回来时没让她下车 。

迪厅那里马荣是想象，马荣在二楼看见艾尔莎慢慢消失是想象，小林在游泳池给艾尔莎穿水晶鞋是想象！！！

=ppppppppppppp=pppppppppppppppppppppppp另外，关于情感的理解，我个人觉得这种很难众口一词，就不做感情线梳理了。

贴几个网友的感悟（我喜欢的理解）A：女主找到了可以不杀死蛹取丝的方法，身为丝绸研究者的马荣却找不到，而且女主带他找到了之后依旧用的是杀死蚕蛹的方法取丝，女主却找到臭椿养活了夜孔雀，这个也是一条暗线，这也就暗示了两个人在爱情上的结局和人物走向。

B：电影是导演对女性解放的表达吧，涉及决定权的变化，一开始在马荣身上（决定爱不爱她），后来在马小林身上（决定是否在一起），后来艾尔莎自己选择了和建明的新生，夜孔雀破茧成蝶，终得自我。

C：黎明爱的降临是因为女主找到了可以不杀死夜孔雀的叶子，女主对黎明爱的感觉应该是从吃蜜时，黎明为女主擦嘴开始的。

当时黎明擦嘴时，女主那眼神。

然后就打碟和尺八和鸣了。

然后女主的想象中就外面是黎明，左边，右边，整个脑海里都是他了。

就是爱上黎明的意思吧。

演员都是喜欢的，可剧情简直就是集狗血的大成，就算看到这样的小说都不容易，何况还是现代的电影。

狗血的让你瞠目结舌。

看海报的时候就觉得有点变态，一女三男，看电影的时候终于明白了关系，剧情简直就是集狗血于大成啊，口味要不要这么重啊，父亲爱上人，儿子爱上脚，小叔子爱上皮肤，一家子男人全毁在一个女人身上了，这是上辈子干了什么坏事啊，女主看到黎明吹尺八就爱上了，拜师，然后xxoo了，师徒恋，忘年恋？

儿子余少群有一次看上女主游泳就迷上女主的脚了。

然后变成了偷窥狂，天天尾随女主，还偷穿女主高跟鞋，游泳池撩女主，当然女主也被撩了，给女主做足疗什么的。

后来发现了自己父亲和自己暗恋偷窥的对象搞在了一起，就疯了，杀了女主的小白兔，把女主吓坏了，回到法国去了。

儿子进了精神病院，父亲黎明想让儿子清醒，和他一起唱戏，唱着唱着余少群就想自杀，黎明把他的毒药抢过来了，然后自己喝了，结果替儿子死了。

搞艺术的人脆弱成这样，不见多识广，这圈这么乱，不都习以为常了么，疯的这么容易。

就这么演出来了，还真的是让人瞠目结舌，难道文艺片就是这样，所以搞艺术的人也非要纯粹成这样，一个死，一个疯。

女主回到法国之后就找上了黎明的弟弟刘烨，刘烨是个纹身师，看到刘亦菲的皮肤，皮肤是所有纹身师的梦想（女主皮肤确实好，这点作为女生必须承认并羡慕），就要给她纹个什么夜孔雀，快纹身好的时候，刘烨被抓了因为自己的居留证过期了，要被遣送回国，刘亦菲为了让他留下，就和他结婚了。

中间女主还发现怀了黎明的孩子，刘烨就成了接盘侠。

剧情剪辑极其之混乱，时间线都是打乱的，一会儿是成都一会儿是法国。

这片男女演员还真都是文艺范，我真的很喜欢刘亦菲的颜，无论是古装还是现代装，我都喜欢，皮肤白白的更是喜欢的不行。

所以我其实挺喜欢看天仙的电影的，出道早，出名早，自身外在条件不错，气质挺清冷的，就是演技啊，实在是捉急。

不过这是小花们的通病，所以也就不作过高要求了。

黎明拍文艺片其实挺符合的，原来很多文艺片如甜蜜蜜、三更，小城也真心不错，刘烨也真是可惜，演技好，可塑性也强，本来应该是75后的排头兵，想当年的蓝宇啊，小裁缝，硬汉，美人草都是多好的片子啊，怎么后来就不思进取了呢。

余少群这里疯魔的到是很有张力。

因为火华哥去看的电影，戏份有点少啊，不过整体看下来，不得不承认导演确实是个文化人，有情怀。

其实整部电影看下来，虽然只有80几分钟，但很紧凑没有浪费，联想到高中写作文，总是要找各种比喻，立意等。

单单从立意而言就已经甩开很多国产片一大截，而电影中想要表达的东西也很多，关于女性的成长——蝶化得夜孔雀，关于生命的思考等等，配乐非常美！

而女主角刘亦菲，不得不客观的评价，虽不能说目前演技已经达到怎样的程度，但确实有些镜头你不得不承认她在进步，比如警察局那段。

余少群演技确实很出彩。

希望大家用一种简单单纯的眼光去看待这部电影。

对这部电影说不出的喜欢。

你赞不赞同，这是一部理科生看是爱情片，文科生看是情怀片的文艺片。

没错，电影表面上讲的是一女三男的感情故事，但是爱情在这部电影中，却是所占篇幅极大，却也是最表面的东西。

爱情就是艾尔莎的美背，只是一个载体，它不是导演想传达的东西，背上的夜孔雀才是，导演的文艺情怀才是。

有些人只看爱情不看情怀，就像有些人只看刘亦菲的美背，不看她背上的夜孔雀。

那么导演表达了什么样的情怀？

恕我擅自揣摩一下。

戴思杰导演是一个旅法导演，四川成都人。

我想每一个漂流在外的人都渴望能在海外找到家乡的影子，就像导演在巴黎身上找到了成都的影子。

这就是导演的情怀，一个游子情怀，成都和巴黎，他更爱哪一个？

导演所作出的选择是试图将两个城市融合在一起，然后将这种情怀幻化成美丽的夜孔雀，而饲养它的臭椿树成都有，巴黎也有。

电影中，我能看到巴黎的湖水和成都的小桥流水，我能看到法国的DJ音乐和成都的川剧、尺八，我能看到生活在巴黎的男人和生活在成都的男人……导演试图将他们融合在一起：影片中DJ音乐跟尺八的合奏，女主角艾尔莎坐在巴黎街道的长椅上吹尺八，生活在巴黎的男人跟生活在成都的男人爱上的同一个女人，法国的艾尔莎在中国就是美丽的夜孔雀……是的，法国的艾尔莎就是中国的夜孔雀，当夜孔雀还只是蚕宝宝时，它懵懂而专情，只吃臭椿树叶，就像艾尔莎只爱马荣一个，为了她不惜将孩子生下来。

蚕宝宝蜕变的过程辛苦而艰辛，有些甚至已经死亡，到死都离不开臭椿树(电影中艾尔莎将死的蚕宝宝埋在了臭椿树下)，正如一个女人的爱情要想圆满必须经历破茧成蝶的过程，其中免不了痛苦、折磨。

但是一旦蜕变成蝶，它便不再依靠臭椿树叶而存活，而是能够去寻找全新的生活。

影片最后，夜孔雀从巴黎的窗口飞出，女主角艾尔莎的爱情得到了解放，她不再被与马荣艰难的爱情所捆绑，巴黎铁塔下，她笑着走向了马建民，拥抱她全新的美丽的生活。

夜孔雀刻在背上，就像文艺情怀刻在爱情上。

你看到的是爱情故事，还是无法言传的文艺情怀呢？

纯爱文艺片 需要静下心来慢慢观赏 细细品味 表示 还需要再看几遍 因为还没完全体会 剧情很不错 影片时间虽然只有84分钟 但是不急不慢 成都与巴黎的切换 刻画了艾尔莎与三个男人之间的感情故事的切换 尺八吹出来的声音很好听 主题曲与电影相合 很搭 <图片1><图片2><图片3>

影片一开始，就演了一小段之后的剧情，算是为电影的展开设下了一个悬念：这是发生什么了？

为什么会这样？

然后剧情随着艾尔莎的独白开始娓娓道来。

电影是穿插着叙述故事的，分别以巴黎和成都两个城市作为背景，讲述了艾尔莎像夜孔雀一样破茧成蝶的经历。

爱是铠甲也是软肋，让人寸步难行。

马荣与艾尔莎相爱了，可是，这份爱对他来说只是短暂的欢愉，因为对他来说他还有一个更重要的身份——父亲。

他需要对儿子负责，所以在爱情与亲情中陷入了两难的境地，尤其是当儿子知道他与艾尔莎的事情之后，他更是纠结不已。

他虽然有了爱的人但也明白他并不能给爱的人一个满意的承诺，或许在他心中更重要的还是对儿子的爱，所以他最后选择了他想要的结局。

爱是执迷，即是粉身碎骨也不放手。

我想，当马小林遇见艾尔莎的那一刻应该就被艾尔莎吸引了，于是他就找各种机会接近艾尔莎，感觉他对艾尔莎的喜欢是一种病态的喜欢，而且对她的脚情有独钟。

小林之前就有精神病史，所以当他看到艾尔莎与父亲在一起的时候内心是应该是极度崩溃的，并因此受到了很大的刺激导致精神再次失常，他应该明白，这场暗恋注定是没有结果的。

那场他幻想中的水下戏份拍得很唯美，他的愿望就是能够为艾尔莎穿上他亲手为她做的水晶鞋，可是，这终究只是幻想，现实中却无法实现。

爱是担当，是如影随形的陪伴。

马建民，他作为一个纹身师在巴黎与艾尔莎有了交集。

他想把夜孔雀文在艾尔莎身上，说她的皮肤是所有纹身师最梦寐以求的皮肤，只不过还没有完工就因在法居住证的问题进了警察局。

在与艾尔莎相识的期间，他陪艾尔莎散步，陪她去寻找臭椿树，一起埋葬死去的蚕蛾，与艾尔莎成为了好朋友。

当建民不得不需要被驱逐出境的时候，艾尔莎勇敢并坚定地做出了那样的决定，这一段我非常喜欢，尤其是艾尔莎的那个笑，仿佛是在宣告一种胜利。

建民并没有反对，我想他也是感动的，在他心中也决定了要一直陪伴着艾尔莎吧，即使两人当时并没产生爱情，但陪伴就是做好的回答。

爱是飞蛾扑火，也要在所不惜。

孔雀蛾一生中惟一要做的事情就是寻找配偶。

为了这一目标，它们与生俱来一种很十分特殊的天赋：不管路程多么遥远，飞去的途中有多少艰难险阻，它们总能克服一切找到它们所要找的对象。

孔雀蛾的生命只有两三天，也就是说，在孔雀蛾的一生中，它们只有两三天可以每晚花上几个小时去找它们的伴侣。

如果在这期间它们无功而返，那么它们的一生也将就此结束了。

艾尔莎就像孔雀蛾一样，也在寻找着自己的爱情，想要奋不顾身的爱一场。

她无疑是爱马荣的，两个人自然而然的的相遇，然后艾尔莎向马荣学习尺八，与他一起研究蚕茧，过程虽然很平淡，但当马荣吻艾尔莎的那一刻，艾尔莎明白：她的爱情到来了。

就像她说的“爱永远是突然降临的”，她喜欢这种感觉，也就很自然地跟马荣走在了一起。

现实是残酷的，艾尔莎找到了真爱，但结果并不是完美的，也正因为如此才让她体会到了爱情的苦涩与无奈，这一切她都坚强的撑了下来，最后明白了所有，向孔雀蛾一样破茧成蝶，获得重生。

整个电影并不长，但却叙述了一个相对完整的故事，而且导演的拍摄手法也很棒，还具有非常厚重的文化意蕴，几位主演的表现也是可圈可点，女主角刘亦菲也是表现的很到位，各种眼神戏特别有感觉。

电影的配乐也是非常出彩，在特定的场景总是能给出最适合的音乐。

整个电影的氛围很特别，透露出浓浓的文艺气息。

我非常喜欢艾尔莎的两场DJ戏，虽然很短，但我觉得特别带感，尤其是当尺八的声音与DJ舞曲相结合的时候，有种奇妙的和谐感。

电影中还设了伏笔，有的场景也是前后呼应，这样就使得剧情更加具有戏剧性。

最后，表示非常喜欢电影的结局,最后那里感觉特别美好。

喜欢的人很喜欢 不喜欢的很不喜欢 剧情合理很文艺<图片1>

1，我一直纠结的生活着，一方面，我喜欢蜀锦，必须留下杀死蚕蛹，另一方面，我却非常痛心于伤害这些生命，于是每日尺八为奏，为他们吹一安魂曲。

直到有一天，我找到了她，夜孔雀……2，我一直在寻找，什么是爱？

为此我骑着车子，游走于成都的大街小巷，去寻找我的……爱。

于是，我发现了，他，一个不一般的人……3，什么是戏？

人生就如戏。

我发现了一个女孩儿，她有着光洁的肌肤和美丽的玉足，我迷恋上了她，我答应她，我会帮她保守这个小秘密，我会替她的小白兔喂食，好好照顾它……4，混过各国，最后却留在了这里---法国，似乎冥冥中有人会来到我的身边。

我为她纹了我最骄傲的作品——夜孔雀。

世界上有没有一种蚕蛹，可以让我不伤害生命，就留下美丽的茧？

夜孔雀破茧成蝶，留下的茧，是最合适的丝。

#假如一条路走到无法可走，那我们就换条路走#首先我要请所有可能对这部电影产生兴趣的人，不论他是作为演员的粉丝，戴思杰导演的拥趸或是一个单纯地因为有意无意的原因而关注到这部电影的人，忽略这张意味有些乏味的“刻意”的海报，以及在发布的预告片里暧昧不明的暗示。

实际上看完这部片子之后，我觉得它的重点甚至不是在爱情，尽管我之前也以为它会是一部“讲述女主角像夜孔雀一样一生只为追逐爱情，带着一种决然凛冽的艳美，而又会让人觉得高高在上，遥不可及”的文艺电影，但是它绝非如此。

艾尔莎是一个法国华裔，但是从电影的一开始到很长的一段时间，她更多的展现的都是一个东方女性的特质，即是“忍而不发”，就好像她的恋慕没有一开始就表明，而在马荣屡次让她下车的时候她虽然不满但也没有直接表露自己的怨愤。

东方女性，由于文化和历史上的种种原因，不管是面对悲剧、苦难还是过于强烈的激情，通常都会像海绵一样渗透式的独自默默忍受，就像有针刺入头颅，她们不会立刻尖叫，她们通常难以付出直接拔去那根针的巨大痛苦和未知的危险，只会咬着唇让自己相信这种疼痛很轻微，日久天长就会习惯会忘却，但实际上，她们的忍受不能给她们带来解脱，这种痛楚只会随着日久天长逐渐加深，而那根没有被拔去的针只是换了一种方式，在缓慢地摧毁她们。

但是艾尔莎的幸运或者不幸（对于某些人来说，沉沦于某种不幸可能也是一种幸福）可能在于她的那根针在还没有深入她脑颅的时候就被人突如其来的抽出去了一半，这当然给了她突如其来的巨大痛苦，但是也使得她有了另一种选择的可能。

现在跳转到西方的角度，假如艾尔莎是一个纯粹的西方女性，她的遭遇看上去是怎么样的：她可能交了一个“错误”的男朋友，莫名从一段甜蜜的爱情被迫陷入了一个家庭的泥沼中，她也许会像一头小鹿般轻巧地脱身而出，怀了孕也许不会使她有如此大的压力，她可能放弃也可能留下这个孩子，但无论如何，她都是自由的。

但是艾尔莎很纠结，她从知道怀孕起就感受到了自己无法承受的压力，这样的痛苦或许就在于她虽然在法国长大，但是骨子里依旧是个很传统的东方女性。

这个孩子对她来说当然不仅仅是一个抚养的对象，她会把它和很多的东西联系起来，因此无论是接受还是放弃对她而言都不那么容易。

就像人最大的痛苦大概就是他是人，假如我们什么也不在意，不赋予任何事物意义和价值，那么我们也不会有痛苦，我们会永远地沉沦在无知觉的快乐中。

但正是有知觉，能感受，才使我们虽然痛苦但终于可以称之为人。

艾尔莎最打动我的地方就是，在所有所有这些来自过去、现在和未来的痛苦和恐惧的重重打击下，她没有被击倒，而是好像灵光一现，找到了一条新路：假如一条路走到了尽头，真的无处可走的地步，那么我们不妨去走一条新路。

没有一个人要求你必须在你的悲剧和痛苦中挣扎到最后一刻，在大部分人的人生中，我们都可以选择给自己一个机会，去做一个新的与从前不同的选择。

而艾尔莎好像终于发现了自己的另一面，当她发觉自己再也承受不住如汪洋般深沉巨大的情绪时，她打开了一扇闸门，让千顷波涛都奔流出去，她自己拔掉了那根摇摇欲坠的长针。

所以完全没必要担心这部电影是否会让人看得抑郁、紧张或者不愉快，因为就我个人而言，在看到快结尾时艾尔莎近乎狡黠的一笑和他们在巴黎街道一起奔跑的时候，我感觉有一种特别明媚的畅快，就好像是走了很长一段甬道终于看见的阳光也格外灿烂。

感谢在近来颇为郁闷的日子里也是让我有了忽然的好心情。

#关于电影形式上的几点看法和对有兴趣观影者的提醒#对于导演的剪辑和镜头的应用，我看到很多人有或褒或贬的看法，对我来说，这种循环往复回旋跌宕的结构我觉得对我是适应的。

而且导演给人一种非常亲近的感觉，就在于，虽然它是一部文艺片，但是导演是有意识地想在自己“舞蹈思想与内容”的同时让大家都能容易看懂的。

虽然它的镜头并非一条直线直叙，也并不是由倒叙直叙侧叙之类的几个部分简单组合，但是其实就像是虽然很多人记不住繁体字的具体结构，但是大多数情况下都能顺利地读懂一句繁体字的话一样，对于这部夜孔雀，它镜头上的安排是否复杂其实对观影完全不影响，因为导演就像一个说书先生，他可能东拈一句，左道一语，但“信手拈来”仍熟练成篇。

在他的安排下，你不用看懂每一个字，但仍能读懂一句话。

但是这里有一个很重要和关键的提醒：#请一定仔细地观看电影#尤其是从电影开场后大概十多分钟之后，如无必要，最好不要让你的心思离开银幕，因为导演尽管对观众抛出的问题几乎都知无不言地用下面的镜头做出解答，但是前提是你一定要在看。

因为这部电影的节奏和结构其实都很紧凑，尤其是在快到后半部分，你最好不要错过有时哪怕只是几秒的镜头，因为电影已经把一份完整的答案揉碎成了很多不同的碎片抛给你，如果缺失了一片，你就可能很难粘补出一个完整的故事。

同时根据我自己的观影感受，我觉得这部电影其实是角色大于爱情，这也是为什么我更愿意把它看作一部讲述一个骨子里的东方女性在承受了很大的痛苦与悲剧之后如何寻找到一种解脱和出口的故事。

这部电影里的每一个角色我都觉得很有意思也十分丰满，艾尔莎自不必论，最让我感到可以说是惊艳的应该是马小林这个角色，他带着一种病态的魅力，有关他的一切都让人好奇追究。

而马荣，作为艾尔莎感情的主线，他也很有一种深沉而沧桑的魅力，他必然经历过很多事，他的内心未必没有像艾尔莎一样深沉的痛苦，但是他选择了忍受，这种古典东方式的悲剧特质其实在我们自己或者身边的很多人身上依旧扎根存在。

而马建明，虽然因为社长的原因会让我有点忍俊不禁，但是作为角色而言，他其实有点像一个代表阳光和温暖的形象，在艾尔莎非常沉重的痛苦中，他的出现让我们感受到了一些希望。

#结构上的个人意见#：1、非常喜欢戏中戏的设定，戏里父女戏外父子的对照，和有心摧毁女儿和 无心伤害儿子的对比都显得耐人寻味，但是很遗憾的是我本来以为会有更长更完整的一段，对于我来说有点像是“惊鸿一瞥”、“昙花一现”了。

2、我觉得关于小林可以展开更多，比如两年前（为免剧透不细说），比如他的癖好（是否和两年前有关），比如他和他父亲的关系。

3、在感情戏上，我觉得如果一定要保持现在的时长，可以适当减去一些马荣而增加一些马建明和小林的。

因为这其实是出于我自己并不把它当爱情片看的原因，所以对我来说，艾尔莎的爱情只是她人生的遭遇，促使 她蜕变，做出选择的契机。

所以对我而言，表现感情只是表现一个象征，所以我觉得与马荣的爱情只要简略地突显出来就好，比如说我觉得吃面包就是可以去掉的。

而建明，作为艾尔莎新生活出口的一个向导，他的感情其实有必要讲述地更清楚些，才能更有说服力。

而对于小林，这个“小妖精”或者一个迷一样的人物，他真的有太多可说的了，比如艾尔莎为何当时会那么激动，无论是她和小林的关系还是小林自身，都有太多可以探究的东西了。

当然，如果导演愿意延长时间，丰富结构，连马荣的感情戏都可以再增加些。

#关于纯粹地看待一部电影#提到文艺片，有一部分人会像膜拜神坛上的偶像，以为不论内容如何，文艺片天生高人一等；有一部人会觉得文艺片必然乏味无趣，既然看电影只为消遣，为何一定要强迫自己吃苦呢；有更甚者，会觉得文艺片就是在装13，就是要有复杂错乱的爱情，几句故作高深的口号式语言。

当然上面提到的只是一小部分可能存在的人，对我们大部分的人来说，我们既没必要把文艺片看得太高高在上，也没有必要因为自己不感兴趣或者没有仔细看而就断言它一无可取。

其实它不过是一种类型的片子，对于我来说，它和商业片最大的区别大概就在于，商业片是给你讲故事，无论是导演、编剧还是演员，他们最大的努力就是把他们的故事以最完整最精彩最炫目的方式呈现在你面前；而文艺片，首先导演、编剧非常重要，因为你基本就是在读他们，他们把自己想要讲述的东西摆出来，当然会有突出展示的地方，但是任你阅读出和自己有感应的那一块。

因此夜孔雀，作为戴思杰导演在国内上映的第一部片子，也是连接了他最熟悉的两个城市巴黎与成都的作品，当然是和他最亲近的，演员不过是将他所念所想如实呈现出来（当然也有演员自我的创作），看这部电影，其实更多的是在看他的经历和思想。

因此粉粉黑黑的事情涉及到电影真的很没意思，当然每个人都有权利“盲了眼”打分，这无可指责，但是为了一些可能的利益去丧失了自己的价值判断，真的有趣吗？

我相信有粉丝会为演员刷五星，但是那一片密集出现的一星真的很没意思了，它当然并非完美，我自己也觉得从自己的观众角度有很多遗憾，但假如看过，这部电影无论如何不可能只能得到这点分数，如果它真的只值一星两星，那恐怕要为很多电影增加负星的特供通道了。

最近的百鸟朝凤和这部夜孔雀，可能因为导演的原因，都让我感受到一点过去的味道，因而真心很怀念大家都能纯粹地看待事物，不盲目地取笑“神圣”、“传统的尊重”的时候，而不是认为在这个世界里一切美好的值得尊敬的坚持都消失了因而不相信它们的存在，认为电影完全是在虚构一个乌托邦式的人物和世界。

假如我们都嘲笑美好，那我们永远不可能得到美好；假如我们不肯相信这个世界是柔软的，又凭什么希望它对你展现温柔；假如所有人都鄙视神圣与尊严，那我们永远只能臣服于卑劣与不可信任。