赛琳娜

影片为我们展示了一个阻挠政府建设生态保护公园的资本家钉子户，如何自取灭亡的过程。

这个资本家喜欢打猎，但枪法被公认为很烂，这点成为他故意杀人后脱罪的重要证词。

尽管眼力差，他依旧执着于独自猎杀豹子，与其说是勇敢，不如说是愚蠢。

这个不怎么聪明的资本家做生意自然也是失败的。

于是他娶了一个看上去很厉害的老婆，也就是我们的女主赛琳娜。

这位老板娘很有气场，会驯养老鹰抓蛇，会跳舞喝酒，会⋯⋯总之就是令男人一见倾心那种。

然而做生意并不简单，光会砍木头可不行。

赛琳娜并没有在事业上带给资本家实质帮助，后来又流产了。

资本家很现实，夜夜心中惦记着被抛弃的私生子。

老板娘于是陷入疯狂模式...... 这个不合逻辑的故事，到后面越编越混乱，悲剧变成了闹剧。

演员很努力地在“演”，但就是不知道想表现什么。

因为《乌云背后的幸福线》喜欢上了詹妮弗劳伦斯和布兰得利库伯这对组合。

也因此看完了这部《赛琳娜》。

影片本身我都懒得说什么。

但是这片，让我想到很多。

女人，真的不能把所有希望寄托在男人/他人身上。

如果赛琳娜有点自己的爱好，多点自己的生活，也不至于翻不过那个坎。

走到那一步。

我从小学开始偷偷看爱情小说，直到整个青春期，我都被错误的影视文艺作品洗脑，那时候这些影视剧向我灌输的观念都是：女人爱上一个男人必须无尽牺牲，全心全意，肝脑涂地，死而后已（死不足惜）。

正如《大阪城的姑娘》歌词唱的：“大阪城的石路硬又平呀，西瓜大又甜呀，大阪城的姑娘辫子长呀，只眼睛真漂亮。

你要嫁人不要嫁给别人，一定要你嫁给我，带着你的钱财，领着你的妹妹，赶着那马车来，带上你的妹妹，坐着那马车来。

”又比如《渴望》，那刘惠芳式的苦逼爱情劳模令全国人民为她们哭为她们伤。

电视剧从来都具有引人效仿的力量，生活里充满了更多的苦逼怨妇。

我从小就笨而平凡，不能免俗的惨遭洗脑，并乐在其中。

我青春期时满脑子充斥着殉道者式的奉献牺牲，恨不能化身为一面盾牌，为我心爱的男人挡子弹。

——哪怕他根本不爱我。

我爱他爱得太多，唯独忘了爱自己。

感谢老天，我没真正牺牲。

感谢岁月。

现实生活令我慢慢明白了一些全然相反的东西：爱自己越多的女人，过得越好。

这个过得好，并不仅止于物质，更多的是一种精神面貌和内在的力量。

爱自己，我指的是真爱。

而不是那种暴饮暴食、买一百瓶指甲油、买八十双鞋那种发泄的溺爱。

（虽然我也有过这个阶段，但这毕竟不是真正的为自己好。

）真的爱自己包含太多东西了，比如：更多的学习和思考，长久的打算，更周祥的计划和安排，培养更好的生活习惯，发掘更多的兴趣爱好，对自己的身体和内心都仔细的呵护爱惜，接纳自己，理解自己，拥抱自己的同时也努力修正错误……对于我这样一个资质愚钝的平庸女子，能走到今天，这已经不是进步，而是进化。

我不是女权主义者，我任然疯狂的热爱男人，我尊重男人，我欢迎他们参与我的生活，而不是主导。

我有了我的小世界，虽然微不足道，但是我的。

在我的小世界里，我就是君王。

建立自己的世界吧，拥有自己的世界吧。

真正爱自己的女人，基本上就走不到大阪城姑娘这一步、走不到刘惠芳大阪城那一步，也走不到赛琳娜那一步。

在腾讯视频上花了一张观影券的片子。

基调不错，是我喜欢的类型，果然西部片里的景色甚是让我着迷，到现在隔了两天，我还能想起来影片里雾气中的森林。

电影给人的感觉就是点到为止，每一个事件都给你一个画面，然后剩余就只能在之后出现的结果中由你猜测出这中间到底发生来了什么，就像是填空题一样。

不过，这也是我喜欢的。

但是，不得不说，这个电影亏在了故事。

这个以女主命名的电影，完全看不到女主的魅力呀，传说中的彪悍在哪里？

完全是一副“红颜祸水”的狗血剧女主是个占有欲过强的偏执狂，剧中完全看不到她的能力，即使她驯服了鹰（完全不觉得有多困难），即使她砍了树（话说那一斧子很难么？

），即使她会包扎（那明明就是她自己种下的因）。。。。

所有想要体现她有能力的场景都完全失败了。

一路的沉闷，我都以为会有一个颠覆的高潮出现，没想到就这么一路沉闷下去了。

于是，一场想要以剽悍的姑娘撑场子的戏演变成一场就爱在老公身边挑事的祸水戏了。

又于是乎，我在想，那六场床单戏也没能显示出女主对男主的爱是真的还是假的。。。。

So。

到底这电影想告诉我什么呢？

受这对组合的吸引，故事情节再烂也要看下去，再没逻辑也在惊讶中看完了。

几点狗血处：1 加洛韦为什么会莫名其妙地被砍了手？

为什么听命于赛琳娜杀人？

2 那个拿走账本的人为什么要告发乔治呢？

3 总是觉得主角的人物塑造着力不够。

一直以为本片会以赛琳娜为核心 着重刻画她的女强人形象，但是。。。

渲染实在不够，最后还选择了最最懦弱的方法——自杀！

呃。。。

实在让人看不懂了。

安静的看完了整部电影，结构严谨，节奏适度，对白精彩，逻辑缜密，选角般配，表演出彩，实在是一部不可多得的伦理佳片。

给出的建议是，如果你不是一位心思细腻，关注细节，有一定情感经历的同志，同时没有条件在黑暗安静的环境中不被打扰的品味电影，还是不要看了，否则只会是差评。

全剧没有一个片段是多余的，没有一句对白是多余的，没有复杂的叙事手法，就是按时间顺序娓娓道来，每一个表情，每一句对白都有前后关系。

适合的人看适合的片子，假设观影对象，就是不希望那些不靠谱的评论，毁了一部好片。

赛琳娜来自于一个更大的伐木场主家庭 ，她对如何管理经营耳闻目染，她又是家中老大，自尊心强，她曾任凭亲人于火海独自求生，事后却苦苦搜寻懊悔一生，所以重视与唯一爱人的信任与忠诚，并在情感上高度依赖，终究毁了自己。

导演的视角更多是通过一句对白，一个特写就提炼并关联了许多内容，所以有一定情感经历的观众会感悟更多。

有两个理论从得知的那日起便深得我心。

一是京极堂之崩坏的日常，二为所谓的“墨菲定律”。

观影Serena也印证了这种感受。

初，只觉Serena是一冷面蛇蝎女，她带着她那漂染的玄乎淡黄色头发、涂刷得惨白的面孔与不合时宜地艳红得扎眼的红唇，穿行在雾气茫茫的冷绿色森林中。

她在火灾中抛弃了自己的手足，又派出自己的崇拜者去追杀丈夫的私生子，稍有心狠手辣之嫌。

然而我看着她从令人仰视的角度一路坍塌，到最后苍白着脸被丈夫扼在泥泞中，却不得不产生了怜惜。

因为坚强如此的姑娘反倒让人尊敬。

试想一个女孩子没有被不能把弟弟妹妹从火灾中救起的无力感或负疚感压垮去过什么颓废生活，而是活得英姿飒爽，是多么美好的事情。

在马场上的表现令一个男人一见钟情，立即被求婚，这是浪漫的开端。

回到伐木场，用自己的聪明才智使生意蒸蒸日上，大度地无视丈夫之前的女人说他们相爱于相见的那一天因此之前的都算不上爱，一切顺利。

果断除掉心怀叵测的合伙人，独力驯服一头老鹰，Serena已经成为了伐木场的领导者，再加上怀孕，一切都好似朝幸福发展。

然而古话是怎么说的来着？

物极必反，乐极生悲。

稍有精神病的超能者断手的那天，Serena也流产了，从此开始一发不可收地朝悲剧奔去。

仆从背叛了主人，Serena发现了丈夫秘密供养着另一个女人和私生子，她终于崩溃了。

我又想起另一个理论，说每两个人的关系中都存在着六个人，即是：想象中的自己、对方眼中的自己、自己想象出来的对方、对方自以为的对方、真正的自己 、真正的对方。

当Serena努力营造的美好自己荡然无存，所有的想象都暗淡了，只有真实而恶心的生活。

Serena纵火自杀了。

丈夫在警探的追捕下，先安顿好私生子，随后也去森林中与美洲豹同归于尽了。

这是一个沉闷的故事，慢慢展现一段美好婚姻是如何分崩离析的。

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全片看下來，每個人都很賣力的告訴彼此，珍妮佛勞倫斯飾演的女主角Serena是個女中豪傑，代替丈夫掌管了伐木廠。

珍妮佛勞倫斯也真的頗會演，她一坐上馬背，任何旁人都掩飾不了其英氣。

更不提她從性感床戲到墮落惡念，眼神在勾人與殺人之間完美變化，比她在饑餓遊戲飾演的女英雌層次豐富更多，說服力更強。

但我看不到Serena真的做了什麼。

養老鷹除毒蛇算是豪舉嗎？

應該可以算吧，這顯示Serena對野性的熟悉。

但除了養養鳥，Serena更多時間是在做愛與養胎中度過，出現在伐木廠的時間少得可憐。

爆發出丈夫另有他子，自己墜馬重傷的意外後，Serena更是歇斯底里得令人不耐，她指使與自己曖昧的獵人擊殺無辜同事，忌妒女僕，嘲諷丈夫.....這是女中豪傑？

更像宮廷劇裡大喊賤人休走的失寵娘娘吧。

一個人之所以令人感到震撼，是因為他做了什麼，而不是說了什麼，除非是在恰當的時候說。

Serena動嘴皮的時間太多，做的太少，偏偏劇情就是要她無所不能，於是乎她說的話皆成了預言，故事被迫一一實現她的承諾，否則無從凸顯她的出眾。

她說會計師是個gay，電影從此就處處顯露會計師吃醋庫柏結婚的彆扭；她說會計師肯定會背叛她們，電影就安排會計師跳乏到警方偵賄組；我們對會計師的了解通通來自Serena的快嘴，最後就讓庫柏在荒郊一槍幹掉了會計。

故事根本無意經營合理性。

會計跟了庫柏多年，經手大小財政，何以突然就倒乏？

即便他可以勝任汙點證人，一位搞死老闆至此的會計未來又能何去何從？

他甚至還把收賄帳冊藏在保險箱，成了之後的劇情道具，難道他覺得自己公然捅了老闆後還可以順利繼續管帳嗎？

難道都是因為他是個gay，承受不住眼中的第三者Serena，所以搞出這麼多花招嗎？

這也太武斷可笑了吧。

隨便把兩部電影一起比較，是很不負責的作法，但我實在不能不從《瞞天殺機》聯想到十月份上映的《控制》（Gone Girl）。

同樣是女性反擊的戲碼，同樣是女性為了保有肉棒的芭比娃娃豁出去大鬧的戲肉，《控制》中的愛咪顯然擁有更令人信服的聰睿。

愛咪利用自己名人的身份，把全美媒體的目光通通聚焦在自己的婚姻小事之中，強迫大家同情自己；當同情的計劃脫軌之際，她又再用妙計，一舉回歸美滿婚姻，藉由全國關注的道德輿論，令恨透自己的丈夫無計可施，陷入困境。

愛咪的這樁黑色喜劇，皆由他行為的大膽而呈現出來，但Serena呢？

除了珍妮佛勞倫斯的氣勢保留了女將的外殼外，我看不出她值得被人佩服的優點。

本片有奧斯卡級的女導演，但我看她也沒能拍出個甚麼女英雌。

女主角自以為是英氣逼人，實際更像肖婆鬧街。

其實，這部片可以不拍的。

反正，女人可柔亦可剛的特質，這些年也算是越拍越多了，連復仇者聯盟都要擺個黑寡婦出來的今天，其實也不缺這一部片，不是嗎？

還是，我的眼睛太男性太父權太沙文太粗暴云云，沒看到女性的強韌？

麻煩哪位影迷或女性可以替我解答一下，Serena到底何德何能被稱為女漢子，而非自以為是的瑪莉蘇阿？

赛琳娜的孩子死后，人和剧情急转直下！

詹妮弗·劳伦斯 的演技也是提升不少。

劳伦斯最早的表演经历始于教堂，这位狮子女从小就显现出大胆与富有主见的强硬性格。

14岁那年，她决定投身表演事业，并说服父母带她去机会众多的纽约一试，尽管此前没有任何正规的表演训练和正式的表演经历，她仍然在试演时惊艳了考官，以一个不错的价格进入了经纪公司。

但她的演艺之路并非一帆风顺，她的表现也起伏不定。

背叛生产：灵魂机器的悲剧——看《赛琳娜》文/空语因明 有位美国作家曾在其小说中说，“每个灵魂都是制造背叛的工厂。

无论何种缘由：为了生存，激动，高升，理想主义”。

这话虽说的有些夸大其辞，但也有实情与其相符。

之所以能这样说，大概是由于有些个体灵魂已经自私到失去信念，或者说失去了作为灵魂的价值。

灵魂失去价值的过程是悲剧的，《赛琳娜》就是一场如此的悲情演出。

《赛琳娜》又名瞒天杀机或爱情小夜曲，似乎后俩片名都有些偏题。

对这个影片的很多评价都不高，不过对于剧情片而言，它并非那么难看。

观看这样的电影，需要用以观看的视角或立场眼镜，否则就可能失焦，看不清轮廓或意图。

为了能有意向地看待这个电影，视角或立场眼镜可以用马克思主义和女性主义（或对女性主义的批判）来组成。

之下就用这副立场眼镜，从《赛琳娜》分出七段情节，进行评述。

一、灵魂机器的生产【情节一：捕猎美洲豹】男主角（木场工厂主）：如果你能给我捉到一只真正的美洲豹，我就给你二十美金。

猎人：就算附近有美洲豹，也会是恶魔的化身，和可能化成冤魂纠缠你。

这个情节，可以理解为超验主义对（资本主义）物质生产活动的疑虑或否定。

男主角乔治觉得一个美洲豹的价值能够用金钱来衡量，对于这个作为资本家的木场工厂主而言，似乎美洲豹和那些林木一样并没有多大的精神价值。

资本家获得财富的过程是生产，而生产的前提意味着处在生产之前的原材料是无灵魂的；即便是工人也被还原为劳动力，恰似工具，而不是具有自身目标的灵魂。

这个情节与该影片故事的第一条线索关联，即建设国家公园，一个生态保护区。

资本家的利益与留置生态保护区之间初看起来是矛盾的。

最后男主角在捕猎美洲豹的时候与后者同归于尽了。

最后的情节呼应开头的情节，可以算作一种证明，一种对资本家世界观的否证。

这种世界观首先背叛了自然的生产，接着自然促使资本主义的生产也遭遇背叛。

【情节二：遇见赛琳娜】 由于政府规划建设生态保护区和经济危机的困境，作为资本家的男主角面对着贷款压力。

他的姐姐“建议”他可以通过一段特定的婚姻去更容易地获得贷款，这个意思可能是娶一位银行家的女儿。

但男主角对此不以为然。

这时候，他遇见了塞林楠，并对具有野性的她一见钟情。

不久，他们就结婚了。

从男主角和他姐姐的对话可以看出，他仅凭某种直觉就选定了自己的伴侣，这表现出某种理想主义的性格，并且乐于坚持。

这种性格成为男主角最终悲剧的主观根源。

这也是该影片性格悲剧的一方面，而另一方面在于女主角-赛琳娜。

赛琳娜展现出一副女强人的姿态，她不仅想成为丈夫的真爱伴侣，还试图成为可靠的事业伴侣。

她的抱负使她忽视了，她所处的是一个"他的世界"，她所促发的善意会很容易被弱化在由男性自尊引发的恶意中，况且，她的核心价值在于她作为女性的生产，而不在于作为工厂主的生产。

她的身份诉求背叛着她的生产。

【情节三：赛琳娜被介绍给他的工人们】 这时候，木场里的大部分人对这个试图管理木场的女人具有怀疑或排斥情绪，尤其明显的是木场的管理者。

这个作为异者的女人威胁着原先管理者的生产地位。

在这个资本生产的领域，赛琳娜是个不该出现的人。

【情节四：为建设国家公园的辩论】 之前的情节已经提到，由于资本生产活动在森林里的扩张，美洲豹已经踪迹难寻了，生态环境正在遭到破坏。

参与辩论建设国家公园的一方是政府，另一方是木场工厂主。

政府几乎只是从抽象道义上去论证国家公园的必要性，因为这时候过度开垦还没有让人无法生存；进行资本生产的工厂主则以工人们的生计或工作机会为根据，去论证维持森林砍伐的必要性，虽然实际上工厂主在剥削着工人们，并且漠视工人们的工作伤亡。

这个辩论没有得出具有优势的结果。

从这个情节可以看到，工人们所进行的生产实际上一直在背叛着自己，但他们似乎又不得不这样；工厂主将工作标榜为工人们的自由，但实际上，“努力工作”并非自由，而是压抑驱动。

马克思主义对资本主义生产的批判观点将工人们的生产看作异化生产：由工人的生产活动而来的产物或价值被资本家剥夺，与工人们对立，不是用来实现工人的自由，而是用来驱使工人们继续生产。

这是资本主义生产的内部背叛，而资本主义生产的外部背叛则在于生态环境的被破坏。

资本主义生产不是用来实现自然的价值，而是让自然成为荒漠，而是残害自然的价值。

当生态环境的破坏还没有大范围威胁人们生存的时候，资本主义生产对自然界的背叛被忽视了。

【情节五：赛琳娜的丈夫遭到了合伙人的背叛】 赛琳娜对此的反应较为冷酷，除了指责就是命令，并没有提出具有建设意义的见解。

之后，乔治在一次打猎中杀死了试图背叛自己的合伙人，并谎称这只是意外误伤。

这时，赛琳娜和乔治之间关系的裂痕开始萌发。

在这段情节中，赛琳娜不仅没有能够慰藉乔治，反而表现出让乔治心灰意冷的架势。

她没能成为丈夫的合格的事业伴侣，她所具有的自我欲望太强烈，与其说她在促进丈夫的事业，不如说她在试图占有丈夫的事业，占有丈夫的所能。

在如此情况中，赛琳娜宛如一个资本家，而她的丈夫乔治成了她自己的工人，乔治被用来服务于赛琳娜的非性生产。

这种情况在之后的情节中愈演愈烈，从而使他们的关系也越来越疏离。

【情节六：乔治的私生子，赛琳娜流产】 赛琳娜流产后逐渐失去理智，派人追杀乔治的私生子，赛琳娜和乔治之间关系的裂痕也逐渐无法复合。

流产的赛琳娜不仅在心理上，而且在生理上背叛了她作为女性的生产，同时，她又想让自己的丈夫也去放弃性的生产，去满足于非生产的自我取悦。

这时候，赛琳娜还想用狭隘空洞的“爱”去挽回乔治的心意，但她的实际行为所表现出的自私无情，已经令她的丈夫绝望了。

【情节七：结局，赛琳娜和乔治之死】 乔治在救回自己的私生子之后，去打猎，并和美洲豹同归于尽。

赛琳娜则在乔治死后，放火自焚在自己的居所中。

乔治热衷于打猎美洲豹，就像赛琳娜热衷于驯服乔治，两种兴趣都旨在各自生产秩序的确定。

在这两种秩序中，前者都漠视后者的自身价值：乔治漠视他的猎物美洲豹，赛琳娜则漠视她的丈夫乔治。

因此可以说，他们的死也都是各自生产秩序的背叛。

二、背叛生产 在《赛琳娜》中，虽然两位主角的灵魂都谈不上高尚，但各自的灵魂并不是因其自由意志去制造背叛，他们是在失去信念后被迫使着进行背叛。

在这种意义上，他们的悲剧是命运悲剧。

但命运的悲情不会独自发生，赛琳娜这个角色的性格大概才是该影片悲情的核心。

赛琳娜试图成为女强人，但她实际上却不怎么具有女强人的素质。

她既依赖又自私，结果就是她在命运的打击后遭遇了双重的生产背叛：不仅没有在资本主义生产中实现价值，也没有在女性生产中实现价值。

马克思主义和女性主义本质上都涉及灵魂的生产秩序，而它们所面对的也都是灵魂生产的悲情。

《赛琳娜》同时展现了这两种灵魂在背叛生产中的悲情。

另外，马克思主义和女性主义也都导向了生态意识，将人类的资本主义生产看作是对自然的背叛。

建设国家公园在某种程度上是对这种背叛的缓解或停止。

这也是《赛琳娜》情节中的推动情节和平衡悲情的线索。

大概，《赛琳娜》所能呈现的观念或主旨是，人们不应该任由对生产的背叛发生，否则只能遭遇生命的幻灭，作为灵魂造物的人应该承担起作为灵魂的意义，这种意义不应该用自私和欲望来领会。

《赛琳娜》大表姐看来是和库柏绑一起成为了专属CP，继之前《乌云背后的幸福线》（是的，我终于记住了这名字）和《美国骗局》，这是他们合作的又一部电影。

可惜让人大失所望。

电影开篇铺展了雄伟宏图，让人振奋的以为这是一个有智慧有远见的木材商一见钟情女汉子，娶回家旺夫旺事业，最后成立木材帝国以证明女子能顶半边天的正能量女性传奇故事。

But，猜到了开头却猜不中那狗血的结尾。

故事画风一转，顿时扭变为双女争夫，男二死忠的烂俗言情剧。

大表姐在这部片里貌似瘦弱很多，娃娃脸都显出了一点棱角，把一个成长孤苦特立独行导致能干聪慧矫健又敏感善妒的女人形象演绎得入木三分，可惜狭隘的剧情限制了她的发挥。

男人在选择上床对象的时候可以饥不择食，但在选择婚姻对象的时候从来不傻。

“当我第一眼看到你，我就知道我们该成为眷属”。

可惜爱情的保质期从来不作数。

想留住一个男人的心，要么让他对你保持深爱的热忱（这点随着时间的加深难度会加大），要么对他极为有用（但随着资源枯竭随时面临风险），要么就为他生个孩子吧，绑住他的心，至少你是孩子他妈，总归爱屋及乌有所联结。

如果说这部戏里赛琳娜高估了爱情，那么库柏则是高估了自己的智商。

保险柜钥匙就那么随便交出去，好吧剧本low得真的愁死人。

另外，库柏最近看来真是习惯了这种络腮胡造型，处女座表示真心不能忍。

那美丽的蓝眼睛都已经没法抹去我对这把脏兮兮胡子的嫌弃。

爱情是我中有你，你中有我，我们只要有我们就够了。

可惜生活从来不是只有爱情而已。

在现实面前，火里来火里去，一切化为灰烬。

如此解脱终归也算一场圆满吧。

“I love you so much.”