汉娜

汉娜 (2011)6.22011 / 美国 英国 德国 / 动作 悬疑 惊悚 冒险 / 乔·赖特 / 西尔莎·罗南 凯特·布兰切特

看这一部电影，我觉得他有一点科幻的成分，毕竟这个小女孩是通过某种特殊方式而产生出来的一个人吧，不管怎么样，他也是人，但是我觉得他真的是那种毫无感情的人，毕竟这就是冷酷的杀手，而且我觉得他最后把那个女人杀掉，他就是一种解脱，把他这么多年所训练，还有很多对未来世界根本没有去了解的一种开始，而且是上一段旅程的解脱。

《汉娜》。

5分。

乔·赖特导演，西尔莎·罗南、凯特·布兰切特主演作品。

女神复仇片向来是我的最爱，《超体》、《安娜》、《魔女》我都非常喜欢，《安娜》像它们比起来，我个人认为至少差了二十年功力。

西尔莎·罗南饰演的少女汉娜是个实验体，当年一起秘密的试验诞生了她们，但遗憾项目失败，汉娜被秘密带出并在森林抚养长大。

她的特工父亲教会了她许多东西，尤其是生存技能。

至于为何她长大后她的父亲要选择暴露身份，让汉娜回归危险，片中并未交代。

而后，汉娜和她的父亲陷入漫长的被追杀中。

有几位与之相关的人死于非命。

于是我们开始期待汉娜的复仇。

然而并没有……凯特·布兰切特饰演的特工非常失败，这么一位大咖，在角色上硬生生浪费了。

1 Marissa的杀手朋友痴迷人妖的表演，杀手能为Marissa卖命，也是因为Marissa是变性人，杀手问Hanna怎么样，Marissa说比她（他）想的还好2 Hanna姥姥和Marissa的对话中，能明显看出Marissa是有孩子的，但是从录音带可以看出约翰娜是Hanna的亲生母亲，毫无疑问的，但从没说过孩子父亲是谁，Marissa还说Hanna和她妈妈特别像3 从始至终Marissa都不是要置Hanna于死地，只抓活的，铁路开枪打偏，即使要杀Hanna三人时也是犹豫的4 从第一次听就觉得Marissa的声音性冷淡，不男不女

一星是给Sersh的。

当Sersh跪在雪地上，灰白的兜帽雪衣只露出她两种颜色的睫毛和一点雀斑，双手从驯鹿的尸体里拖出一把肠子时，我还以为我找对了电影了。

结果剧情就在那一刻开始急转直下，而那时，电影标题都还没出呢混蛋！

巨大空旷的间谍机构大厅的United States of America，冰冷空白的房间，女间谍首领，铁腕的言语，东欧和中亚的提及，镜子一般反光的手枪，几乎是街头插电音箱卖唱一般明显的暗示：“冷战”。

Sersh在干净到令人发指的巨大隧道（？

）、通风口（？

）里奔跑，镜头希区柯克式地旋转，好像真的在逃离一个巨大的国际密谋。

女王倚在窗边说Fuck Erik，眼神冰中有火，不知是怀念Erik还是怀念Fuck；女王通过监视器看着Sersh的眼睛充满惊吓又有爱怜，不知是看着自己女儿还是看着自己的克隆人；女王宁愿挑选除了皮夹克和口哨之外什么装备都没有的脱衣舞会痞子，也不带上专业特工，不知究竟是想抓人还是想送死，镜头MTV式地迷离，好像真的在卷入一场复杂的爱恨情仇。

于是到了这里，第一个编剧他就死掉了啊！！

然后整部片子，就Jason Bourne了。

训练杀人机器，杀人机器反过来寻找自己的身份。

而此处的杀人机器，是一个青春期的loli。

这个阶段的loli你们懂的，人生充满了自我否定，看自己哪儿哪儿都不顺眼，总觉得自己是freak，就像那些胸大的女孩子觉得自己freak一样，Sersh也因为自己比较能打，不会用热得快，而觉得自己是freak了。

因此一定要顶撞父亲，打死隔壁阿姨，然后青春期的自我觉悟就和杀人寻找自我身份高度统一了啊！

太赞了啊混蛋！

但是没有间谍啊没有特工啊没有那种受过训练之后用最简单的手段解决最复杂的情况的Jason Bourne风格啊，所以第二个编剧他就从Jason Bourne那里学来一招：用google啊！

所有的谜团都在一个网吧里被google破解了啊！

于是到了这里，第二个编剧他也就死掉了啊！！

第三个编剧，丫是写MV分镜脚本的，不是拍写电影的啊！

丫狂会用道具，但就是不会写台词啊！

丫一边写剧本一边哭啊，一辈子能用上的全都用上了啊！

逆光中伸出车窗的飘飘长发，火堆旁唱歌跳舞的吉普西人（是的老子就是要说吉普西不是吉卜赛怎么样啊混蛋），被窝里玩小亲亲的少女，透过箱子口看到自己喜欢的女生的小正太，打开的集装箱挂上透明的塑料帘子，里面坐着不同姿态的一家人。

什么？

公路片？

不知道你说什么，但我是从MTV台和Vouge杂志上抄来的啊混蛋没有别的办法了啊混蛋谁叫前两个编剧死得早啊混蛋！

高潮是有残破恐龙大象和彩色屋子的公园，拍MV也就这么多道具和花样了啊还想怎样啊！

老爷爷从loli耳朵上变硬币那是学的周杰伦啊还想怎样啊！

于是到了这里，第三个编剧他也就死掉了啊！！

最后的最后，导演已经给不起编剧钱了，主要是给不起抚恤金。

听说中国人上班死掉了是不需要赔偿的，于是就找了个中国人。

这点在影片里已经给出了强烈的暗示，Sersh老爸在进地下道杀人之前路过的不是有大大的China，这已经算警告过你们啦！

中国人看了看剧本说其实已经挺好了，要有的大卖元素全都有了，经典怀旧和流行文艺都有了，就差我们中国最大卖的一个元素了。

于是，你们就看到最后那头灰太狼了嘛混蛋！

电影是一个梦，是梦就不要问为什么，感觉对了就好，不对就离开。

　　 　　在一般条件下，我可能是一个精神病患（呃当然了，每个人都是不同程度不同性质的精神病患，除了某位过去定义病名的某群人），这个梦给了我一些感受，我决定写下来。

　　 　　 　　象征解读： 　　 　　埃里克（“父亲”）：一般的女儿的父亲（饱含父爱，既爱惜又要求严厉，藏有女儿不了解的一面） 　　汉娜：一般的女儿（不了解自己，渴望得到父亲的肯定，对外面的世界好奇而充满恐惧） 　　玛丽莎以及追踪她的其他几个男人：一般的女儿的母亲（B面，也就是女儿长大后眼中母亲的模样，充满被侦查、被追踪的恐惧感，强势不由分说，斩断自认为的幸福来源） 　　绿发女歌手：一般的女儿的母亲（A面，小时候的女儿眼中母亲的形象，父母相爱，美丽，温柔） 　　打开无线电发射：开始独自进入社会 　　被抓到试验所：高中或者大学（被监视感，被控制感，对周围的人充满恐惧） 　　第一个遇到的人苏菲：闺蜜/朋友（代表互相信任的友谊，分享秘密，放下机心，关心对方） 　　苏菲她弟：朋友/朋友的家人（寄予不该寄予的期待和信任，这种朋友犹如孩童般，不能辨别处境是非，虽不一定有害人之心，却拖后腿） 　　苏菲父母：理想中的父母（双方都有学识，虽有小争吵但一家人其乐融融，有闲钱旅游，开放） 　　阿拉伯旅店主人：成长路上的贵人（总是有些好人在某些时候出现） 　　沙漠绿洲中的快乐：成长中遇到某一拨人，在某个时段，留下美好的回忆 　　苏菲介绍的男子：初恋男友（带着青涩，窘迫，和说不清的美好） 　　迈阿密街道：混乱不堪的生活状态（迷失感，恐惧感，陌生感糅杂） 　　废气游乐园和小木屋、善良的小丑先生：失落的童年梦想，遗失的快乐 　　埃里克之死：终于要彻底离开父亲的帮助 　　玛丽莎之死：从女孩成长为女人，脱离母亲对个人生活干涉（脱离的过程伤害了双方） 　　 　　最为重要的一个象征： 　　音乐：音乐第一次在沙漠绿洲中出现，小女孩看到了自己所憧憬的东西，追击特工经常吹着的口哨也是音乐，但它是危险的憧憬，伴随着毁灭，小丑先生的小木屋里芭蕾舞曲是重新点燃的对美好的向往。

　　换言之，音乐，是信念、梦想、幸福、美好的混合物。

　　 　　综上所述，在我眼中，这是一个从女孩成长到女人的故事。

　　 　　很喜欢那些美丽的镜头，极为新颖而富生命力的配乐，还有把我带离可笑的现实逻辑的演员们的表演张力。

6.1的分数自认为过低。

女主角的脸蛋是那种旧社会西方皇室的公主古典美，就像剧情一样，来自远方，来自非世俗的森林，纯洁得像一缕炊烟。

然而就是一种美，放到一个杀手身上，放到一个现代社会，放到本身拥有，无法摆脱的悲剧。

于是看到了一种美--杀手的命运，流离的旅程，几乎是天生的，注定的。

自然而然，打造了一个新的杀手。

这种人生悲剧的美，公主式脸蛋的美，使得她在进行杀人活动时，也有一种独特的美。

我只知道，我喜欢看这种类型的杀手。

至于影片的剧情是恰到好处的，是为女主角的气质打造的。

我起初也觉得影片有各种元素。

不过，它们都恰到好处，自然而然，而在这里边，一直活动的就是汉娜。

你不能要求它是一部纯粹的打斗片，或者是科幻，感情戏。

事实上，一切都不能离开汉娜这个人物，来单独评价它的好处。

当综合起来时，我会说，她是个天生的，来自异界的杀手。

可惜啦，我还打算看续集呢。

影片开头倒是拍的非常漂亮：茫茫的雪地上一个持弓拔箭的女孩，射中了一只麋鹿，走近时发现没有射中心脏，非常果断利索地向它开了一枪。

前二十分钟左右，我们得知：女孩汉娜不仅是射箭，射击，搏击高手，会讲多国语言，会做饭，还能够流利背诵部分百科全书。

女孩告诉爸爸埃瑞克她准备好了。

准备好做什么呢？

一个小悬念。

本来，悬念的作用在文学或者影视作品中的作用是调动起读者或者观众的好奇心。

在这个电影的功能却是把人胃口吊得够高，令人下巴跌得够低。

首先，埃瑞克在听女孩说她准备好了后，从雪地里刨出个比老式收音机还大几倍的机器放在桌上。

“这机器上有个按钮，你掰一下，她（玛丽莎）就能立刻知道你的地址。

要确定你准备好了，因为按钮一扳，不是你死，就是她亡。

”先不提在这连电都没有的偏远地区是否有信号吧，这机器是谁的呢？

如果是爸爸的，那简直是荒谬，你见过谁家的特工带着那么庞大的可以显示本人所在位置的机器去执行任务的？

看到后来，猜想也许是汉娜妈妈的。

不过，根据前后情节也似乎不能解释得通。

分开以前，埃瑞克让女孩把要见面的地址和杜撰的简介又背了一遍。

这孩子几国语言都那么流利，百科全书都背下来了，难道你还担心她记不住一个简单的地址和个人简介？

后来我们发现，这担心真的不是多余地，只是完全担心错了地方而已。

女孩既然想被带去见玛丽莎，何必杀掉前面那几个特工呢？

直接束手就擒被带走不就成了吗？

或许，CIA特工们抵达时动静太大了，让习惯清静的少女汉娜不高兴了？

当然，这个情节，我猜编剧或者导演的目的是让我们知道，几个持机关枪的CIA特工对神勇的汉娜来说是不成问题地。

当然，也是为后来她赤手空拳打爬出特工基地做下坚实的铺垫。

从汉娜被带到地基开始，影片的剧情就更越来越漏洞百出：首先，父女俩既然消失了那么多年，女孩年龄也不小了，又那么独立，父亲完全可以出去找几张仇人玛丽莎的照片来给女孩看一看吧？

其次，玛丽莎了解埃瑞克，晓得他能够把一个本来就与众不同的幼儿训练得多么好。

却在观察的时候没有对女孩下药？

并让她那么轻易地就从基地逃出去？

再者，女孩虽然不知道玛丽莎长什么样子，是什么性格，却对美国在摩洛哥的特工基地的布置了如指掌，自地下道逃出去的时候好像在自己家厨房一样，并能够准确找到实验室，且刚好在她的化验结果出来的时候出现在那里。

汉娜在沙漠里走了很久很远，一条蛇出现。

我欣喜，猜想或许会看到美少女空手杀蛇喝蛇血解渴，没看到。

后来女孩和小男孩出现的时候，又想或者汉娜会从蛇口救下他们，当然也没看到。

原来，蛇只在镜头里那么亮了一下像，就消失了。

大概是编剧和导演要告诉我们：少女汉娜即将结识的家庭酷到什么程度呢？

酷到开车去有蛇的大沙漠里晒太阳散步的程度。

有了这个解释，当然我们就可以完全忽略为什么女孩不觉得汉娜自我介绍时像背课文奇怪，女孩的父母不觉得这个自称从森林来的小姑娘没有行李，没有护照，妈妈被三颗子弹杀死了奇怪。

渐渐地，我们失望甚至伤心地发现，这所谓的“冷血杀手”汉娜原来只对帮助她过的人冷血：首先，开客店的摩洛哥人，免费让汉娜住进他最好的一间房，被追踪她的坏人用笔杀死；其次，汉娜的“朋友”一家，我们虽然没有看到他们被杀，却在整个过程中因为她也没少受惊吓吧？

而且第一次汉娜被坏人追到的时候，她为什么藏起来而不把他们杀了？

当然不是杀不了吧，她的神勇我们在前头已经见识过了；那就是不原意杀了，为什么不原意杀呢？

当自身和朋友的生命安全受到威胁的时候连常人都会杀人的吧，我们这冷血杀手和完美士兵到底怎么着了呢？

外婆即使不算吧，然后就是爸爸的朋友了。

这位叔叔，亲切地播放音乐表演魔术给汉娜，赢得了少女短暂的天真可爱的微笑，可追杀的坏人来时，她却逃得比骄兔还快，落得个被坏人倒挂着当鹿射的悲惨下场；另一个受害者当然就是埃瑞克了。

这个从小把她抚养成人，教育她，训练她，住在荒山野林里保护她陪伴她的男人，只因为不是她的亲身父亲，汉娜就立刻和他翻脸打斗，在追杀的人到来时又马上“听话地”从他身边跑开。

甚至在他被杀以后，连想都没有想起他来。

当然，埃瑞克本身也有错，这孩子你到底是怎么教育的？

连三两个小毛贼都不愿意杀死？

连杀母仇人都不愿杀死？

连最基本的人际交往都不会？

连最起码的道德准则都不懂？

难道你当年被培训成特工时会背百科全书能学说几国语言会搏击打斗就算准备好了？

你甚至没有告诉她接头地址不可以随便告诉别人。

而且，你先前在地铁站杀死十几个带枪特工的神勇哪里去了？

怎么最后那么容易就被玛丽莎枪杀了？

影片更神的是：这个连电，音乐，电视，电话，音乐是什么都不知道的与世隔绝的汉娜，竟然跑到某网吧去网上熟练地查资料？

真是奇怪呀，埃瑞克怎么着也是一特工，他的资料就可能那么容易就被查到了？

既然可能，汉娜怎么不先上网看看玛丽莎长什么样子再出来现世呢？

在威廉格林的家里，格林说汉娜的妈妈是个歌手然后过了一会给她放了 一曲调子 并跳起了舞，然后过了一会就有人来抓汉娜的那个场景， 请问那首调子叫什么？

知道的麻烦说一下 谢谢

我要吐槽：如果不是汉娜身上有隔绝灰尘自动洁衣的生物场，就只能是——国外就是空气就是好啊，沙漠里的土都好干净！

东西质量就是棒啊！

hanna的一双浅色球鞋历尽磨难不见破不见脏啊我艹！

偷偷藏在车里离开摩洛哥的hanna看起来很可怜，她以“蹲监狱”的方式从一个小口渴望着车里这一家人的“让人瞪大双眼情不自禁的快乐和自由”，看着时常因为孩子教育方式争执的平凡夫妇给予自己孩子的关心和行动，Hanna没有体验过这一切，但是只是看着，她都快乐。

旅途的一切对Hanna都是新鲜好奇和美妙的，以回归自由的奥斯维辛集中营成员的饥渴态度体验着这一切。

哪怕对一个现实社会中可能让很多人讨厌的“浮夸肤浅的青春期女孩”，也尽力的做着最真挚的对话和交流，因为这女孩就像她们在沙漠中初见时那般，站在高处，披着让她炫目紧张的光，这是她的第一次友谊，她给她的所有的一切都是新鲜而美好的第一次，她如此小心翼翼，却悲伤的知道自己无法深入。

比如她与第一次“约会的男孩”快要kiss时，她在冒出一连串百科全书的教条解释后，在要触到男孩的最后一刻感受到失控，失控意味着不警觉，意识不够清晰，意味着不安全和可能死亡，于是身不由己的hanna本能的将男孩撂翻在地。

她与女孩回去睡在温暖的小帐篷里，互相表达着对彼此的真挚感情，hanna甚至情不自禁的分享了自己了不得的秘密——她要去见爸爸的地方。

但是，却还是不慎给被“睡魔Sandman”吵醒的女孩弟弟听到。

Hanna此时已经知道自己不正常，因为她也已经知道什么是常人的快乐与美好，她体味了摩托车带来的自由之风，那应该是飞翔的感觉，她体味了西班牙妇女狂野自由奔放的美妙歌声，那自由温暖的篝火将平凡幸福的人们联系在一起，人们看起来都是正常的，无忧无虑的，一份平凡，让汉娜始终求之不得。

第二天清早，她出于想要获得认可的本能诚惶诚恐的抓来两只野兔剥了皮处理好放在这家人早餐的桌子上，手背在身后羞涩期待的看着这一家人，眼里只闪着小孩子做了希望获得大人认可后的事情的纯洁亮光，那种深植人类基因的无与伦比的快乐和激动，但她也看到人们面对这一切的反应，所以，她更加无法将血腥与这些abnormal展示给自己想要取悦之的朋友。

这就是人类骨子里在青春期蜕变过程中，或者说在整个人生中都存在的同侪压力。

因为认识到自己和周围一切是不同的、分别的所带来的痛苦，因为知道相同意味着被接受和认可，不同则意味着孤独和被遗弃。

所以，此时所有青少年在面对突然意识到与自己本身有所不同的社会时感受到的同侪压力，在hanna身上同样发生了。

Hanna在交流和观察中学会掩饰，也如同一切青春期孩子都会有的“将自己的在世俗中被定义为或者才能天赋或者缺点怪癖统统视为不同进而痛苦自卑”。

所以才在发现尾随的来意不善的三个人时，一再的散发冰冷杀机却仍旧别无选择的决定先跑开将这些人引到远离这家人的地方，临行前还要一再的跟朋友强调不要跟着她，她不希望朋友明显认识到自己的不同，那将意味着自己再次孤独。

汉娜杀人的镜头没法不赞叹个，西尔莎罗南那张人见人爱的脸和与生俱来的纯洁气质做着这一切恶棍的事情都只能让人体会到人体动作与力量的美好。

该夸得夸完了，也许自己本身也只是无聊的要命，要从这一切之中看到这些所谓的“意义”。

其实，意义本身是没有意义的，作为一个只有24岁的编剧写出的东西，能具有这么好的娱乐性已经不错了，为什么不只是单纯的享受呢，why so serious？

[汉娜]Hanna导演：乔·怀特Joe Wright主演：西尔莎·罗南Saoirse Ronan/艾瑞克·巴纳Eric Bana/凯特·布兰切特Cate Blanchett/奥利维亚·威廉姆斯Olivia Williams类型：剧情/动作级别：PG-13出品：美国焦点上映日期：2011年4月8号我叫汉娜，母亲已故，由前CIA特工的父亲艾瑞克（艾瑞克·巴纳饰）一手带大，他曾在德国和搭档玛丽莎·维格勒（凯特·布兰切特饰）一起出生入死，但一次任务的失败让他们从此反目。

心狠手辣的玛丽莎执意赶尽杀绝，无奈父亲只好带着我藏匿在北芬兰雪原的一幢小木屋中。

而他对我严格之极，教授我各种格斗技巧和杀人手段，年复一年的训练早已让我磨练出超乎常人的意志，在这冰天雪地的困境里我牢牢记着父亲的告诫“要么适应，要么就死。

”百科全书和一本格林童话是我训练之余的全部生活，16年里我从未离开过这里，外面的世界对我来说就像一场曼妙的童话。

酝酿已久的复仇行动终于启动，按照计划我被中情局的特工抓回总部，一心想杀死玛丽莎却被她擒获，中途侥幸逃脱结果落入了摩洛哥沙漠。

垂死之际，我被途径与此的一家四口救起，我很快同那个叫索菲（杰西卡·巴登饰）的女孩成为了朋友，跟她的接触让我认识到了原来冰雪之外的世界是如此绚丽，那些从未有过的快乐渐渐松懈了我身负的使命。

可我明白父亲对我的期望，也深知玛丽莎不会善罢甘休，为了不连累索菲，也为了挣脱桎梏，我决心与这一切做个了断……成长的阵痛汉娜是个复杂而敏感的人物，在成长过程中每一环节的外因都对她产生了重要的影响，这比起[海扁王]里的Hit Girl来得写实，比[尼基塔]显得更为残酷。

所以[汉娜]不是一部包装成“少女杀手”的动作片，它所有的着眼点都围绕着这个女孩的内心轨迹，拳脚的粉饰从来都是手段。

乔·怀特全然不曾丢掉他的文艺情怀，他再度启用从[救赎]中跳脱出的爱尔兰精灵西尔莎·罗南，[救赎]中我们就依稀窥见她清奇孤立的气质，慷慨的评委们试用一席奥斯卡提名鼓励那时才13岁的小丫头，于是张爱玲那句“出名要趁早”的告诫在这个懵懂的女孩身上成为了现实;凯拉·奈特利对罗南浑然的演技赞不绝口，彼得·杰克逊只看一眼录像就邀其主演[可爱的骨头]，去年她又和彼得·威尔一同走上[回来的路]。

年纪轻轻的西尔莎·罗南已在众多类型的电影中挥洒过她与生俱来的天赋，这一次她遇见了[汉娜]，两个同样坚韧寡丽的女子相遇,究竟“汉娜”会把罗南带往什么方向，抑或罗南将裹挟“汉娜”逃向何处。

成长于每一个人来说永远都要付出代价，但对汉娜而言她的人生交织着太多庞杂的纠葛。

他是父亲心爱的女儿，也是他手里一枚复仇的棋子，芬兰冰冷的雪地里父女俩一次次的残酷的厮打，汉娜对于父亲投注的情感只能是将自己修炼地更加强大，这种困苦的窒息感便是促使汉娜一往无前的动力——唯有复仇才能让她解脱。

十六年的日夜只为手刃仇人，可到了真正实施的时候，一切超出掌控。

她假装抽泣拧断的却是替身的脖子，于是自己变成了玛丽莎追杀的猎物。

亡命天涯的路途中开始渐渐触摸这个对她而言陌生无比的世界，那些平凡的事物于她而言都充满了不可思议的美妙。

而女孩索菲的出现，让她懂得拳头和刀枪无法真正抵抗这个世界；索菲的存在给汉娜冰冷的内心注入前所未有的温暖，幻想已久的童话世界仿佛既将开启新的篇章。

可残酷的现实横亘在汉娜面前，这一切远没有实现的可能。

于是，那个超乎常人的女孩只能再一次握紧拳头竖起壁垒，重拾她早已厌倦的血腥与杀戮……不能承受的生命之重 [汉娜]的世界中父亲的角色对她人格面具的形成起到了决定性作用。

可以想象作为前CIA特工，艾瑞克·巴纳饰演的父亲艾瑞克曾今有过多么残酷的训练，但当艾瑞克任务失败在心中留下芥蒂后，为了洗刷耻辱，竟将同样的“酷刑”移嫁到亲生女儿身上，到底是对自己责怪太深，还是与当时的队友玛丽莎产生结怨而无法释怀下的报复？

这一切对于只是一个小女孩的汉娜看来，即使明白也不会去揭穿，因为她相信作为父亲的艾瑞克不管对自己有过多少“残忍”的行径，也不会忘记这是她的女儿，而汉娜在深知这点的基础上，才会不顾后果的替父亲亡命天涯。

以上种种关于血肉亲情的展示可以说顺理成章，但如果仅仅停留在这里，恐怕又要被观众指责从开始就可以猜到结尾了。

自然，故事在汉娜执行父亲的任务失败之后有了变数，随之必然将上演戏肉——内心的挣扎，如果此段处理过硬必能使影片质量大大提升，这也是艾瑞克·巴纳需要共同完成的重任——能否和西尔莎·罗南演起来更像父女，而不是恋人，只能怪艾瑞克·巴纳太过潇洒而罗南又分外靓丽，但只要发挥正常达标应该不是难题，如果此命题成立，之后对于父亲托付行动失败在汉娜心中滋生的强烈负罪感也就会更加可信。

汉娜希望得到父亲艾瑞克肯定和关爱，但失败带来的消极情绪也同时让汉娜走向了父爱所期望的另一面——平凡。

对于CIA特工而言，这种一般人都会嫌弃的生活感却一直是他们父女可望而不可求的东西，但艾瑞克长期的“冷漠”使汉娜在内心抽泣的同时不得不坚强面对一切，这种父女相互“折磨”的爱会为他们的未来带来光明还是毁灭，执着的汉娜相信前者，为她和父亲能够一起生活的目标不惜一切。

“女王”的招牌绝杀凯特·布兰切特饰演的特工玛丽莎亦不是脸谱化的坏人。

从她看到汉娜杀死自己的替身时惊吓地倒吸一口冷气，我们便体察出在其老式发型、中性制服及一口古怪的南方口音的“标准反派装束”的掩饰下，其追杀汉娜的意图绝对不是斩草除根那么简单，这里面包含了对汉娜利落身手和冷酷性格的惊诧与赏识。

身为资深特工的玛丽莎自然不愿放过这么一个好苗子，于是剧情变得更为跌宕，对于玛丽莎来讲比起杀死向她复仇汉娜，让她活着显然更有价值。

这也是将剧情推向高潮的最佳脉络，谁不想在影片中看到“御姐PK女王”的精彩桥段，但对于已经独孤求败的布兰切特来讲，和小女孩掐架这种眼球戏码她早已不屑，“女王”追求的就是只凭慑人眼神就能秒杀一切的霸气。

于是在[汉娜]中制服挺括的她动起手来自然不可能像“绍特”那般凶狠野蛮，资深的领导向来只需要握着手枪摆摆Pose就好。

但这依然不妨碍我们对她影片中文戏部分的期待，在Safari酒吧里与汤姆·霍兰德的对手戏，布兰切特只用几缕轻描淡写的眼神就已然诠释了什么叫做“女王”的气场。

虽然不难看出对比前几年的风光无两，近来布兰切特的步子的确迈地平缓不少，我们只能从[印第安纳·琼斯Ⅳ]和[罗宾汉]这样平乏商业片里窥见其昔日的峥嵘。

但好在令人欣喜的是布兰切特在[汉娜]之后，将依旧同乔·怀特合作怀旧味十足的影片[印度之夏]，这应该昭示出布兰切特重回文艺片怀抱的用心。

黑暗中的明灯由新人杰西卡·巴登饰演的索菲之于汉娜的生命有着非同一般的意义，索菲一家的出现象征着给汉娜的生活打开了一扇全新的窗口，就像故事发生的那样在绝境中索菲给予了汉娜最温暖的呵护，这种体验对于像索菲这样的普通女生而言太过稀疏，但却足以打动天生与世隔绝的汉娜质朴单纯的心，坚硬嗜血只是汉娜作为杀人工具的外壳，但当遇见会告诉她自己名字的写法，教会她快乐生活的索菲时，汉娜一直紧绷的生神经得到了舒展，不过要想真正握紧这种美好的生活，汉娜必然要与玛丽莎甚至父亲之间继续展开激烈角逐。

汉娜当然不想看见生命中唯一的朋友因为自己的身世受到伤害，在离别之际不忘让索菲承诺“不要跟着我”，此刻的断然只为绝后重生，究竟和索菲之间的交集是否还有机会再续，更多的还要看汉娜自己。

独门打造“汉娜·西尔莎·罗南”将导演乔·怀特与西尔莎·罗南之间的关系比作一日为师终生为父恐怕也没未曾不可。

虽然罗南已被看作同辈女星中演技最扎实的一名，在被乔·怀特相中之前便在本土出演电视剧并主演过[情不自禁爱上你]等影片，但作为真正将罗南点石成金之人，乔·怀特仍然当之无愧。

想当初[赎罪]在威尼斯电影节开幕，评论一方面赞赏导演乔·怀特还原英伦风情和叙事技巧的能力，其次恐怕焦点就完全集中在年仅13岁的西尔莎·罗南同学身上了，罗南将少女心中压抑的爱意最终走向毁灭的过程展现得纤毫入微，当外界质疑乔·怀特是否有隐瞒罗南年龄的嫌疑时，真相的“揭发”将一切浮云吹散，好莱坞也再次搬出事后诸葛亮的姿态弥补之前“看走眼”的过错。

有了这次完美的合作，罗南的演艺之路却没有愈走愈宽广，反而由于这次不小心爆发的演技高度使之后接演的一系列电影都让媒体有毁人前途的诘问，包括彼得·杰克逊为她量身订造的[可爱的骨头]都意外滑铁卢。

乔·怀特再次伺机出动，希望能踩到天时地利人和的点子上，从[汉娜]人物特点看来，这种角色和演员真实性格的反差也正是当年罗南在[赎罪]中的表演获得好评的关键之一，不怪乎导演一直惊呼[汉娜]多么适合罗南出演，而不管此次是新瓶或是旧酒，罗南再借与乔·怀特合作[汉娜]打响自己青春演技派的名号也许才是影迷真正的期望。

相似的情况同样发生在导演乔·怀特身上，虽然舆论一直对导演还原故事背景风格的能力持肯定态度，但也对其叙事的把握提心吊胆，而且不难发现过往的成功更多来自本土悠久的文学传统支撑，因此从处女作[傲慢与偏见]开始就有人质疑导演有时风格过了头的问题，也终于在完全好莱坞制作的[独奏者]中曝光放大。

应该说这对于一个还年轻的导演而言是一件好事，而[汉娜]中乔·怀特在寻找新突破的同时，也尽量网罗进一些非陌生的主创环境进行拍摄，例如没有启用美国（好莱坞）籍明星饰演主角，继续对故事类型进行“乔式”风格改造等等，而我们最想看到的，还是在乔·怀特的幸运眷顾下罗南完美呈现出“汉娜·西尔莎·罗南”的孤绝魅力。