北斋

20201219@ 天山 抱着科普目的看 青年北斋的觉醒和老年北斋的坚守 两个时间段的跨越着实太大 作为creative choice来理解也有点难度 不过两者的共通点还是很明显的 就是忠于自我 反抗审查制度。田中洺的表演直接把北斋带往先锋艺术家一流去了 不知是否写实 待查证。里面有几个超广角镜头用的不好 太新了。

都这会了害画啥啊 / TOHOシャンテ

有點拖。tatsuya髮家史及呈上啟下。柳樂戲份太被壓。喜歡瑣吉,另外所有女演員都很不錯

有质感的风雅之作，简直是写给浮世绘画师的情书，十分工整和匠气，巨幕看下来震撼人心。三四章尤入佳境，老年的北斋如妖如魅，更染“不疯魔不成活”的艺术神话色彩。幕府政治对艺术创作的压抑呈现得很有力度。稍有遗憾的是，片中经由茑屋先生传达的世界主义理想，后面并没有沿着这个思路开掘，落入了传统人物传记片的窠臼。演员演绎得十分出彩，尤其是田中泯贡献了碾压级别的精湛演技。

无法抗拒的江户，光看到神奈川冲浪里的制作过程都迷醉了，这个题材多多益善。田中泯的确仙风道骨了，对照一下影帝表演还是有点制式化。多年前木刀切腹现在轮到砍头了，瑛太真没在怕的哈哈

后半段非常舞台化的表现方式倒也不错，但前半段还是散了点。好喜欢里面制版的部分，看得人非常愉悦。最后青年老年一同的地方也很喜欢。

服道化、布景一级棒，尤其花魁麻雪（好像是叫这个名字?）的房间里的的大孔雀壁纸超级好看😘😘😘😍😍😍我就喜欢这种既不失传统韵味的精髓，又对传统有所突破的“传统艺术”。和《恶女花魁》里的插花布景有的一拼，特别惊艳。田中泯老爷爷在大风里的那场戏演的真不戳，特别有张力，不愧是舞蹈家。至于其他的么……🥴剧情支离破碎，反正我是欣赏无能。尤其前半部分，简直是标准的日式中二范儿，跟灌篮高手一个样儿😂😂😅😅🤣🤣🤣😬😬😬豆瓣给6.8分一点都不冤

片段与片段之间几乎完全断裂，但每一片段都考究且动人，如珠如玉，用北斋的画串联，此一幕和彼一幕之间除了北斋这个人，别无更多纠葛和黏连，欲将艺术扩张至世界的出版商茑屋重三郎、放浪形骸的浮世绘画家喜多川歌麿、宁死也要写作的武士柳亭种彦，走马灯似登场又消失，散漫布局如风情长卷，唯有北斋永恒，唯有创作永恒，“这种时候还要画画？”“这种时候才要画画”，年轻北斋和年老北斋重合的最后一幕太动人了

很唯美、很纯粹

编剧很大胆，演员演技棒。愈往后走愈发能走进影片，走进导演和编剧想传达出的北斋。心潮愈发澎湃。

最后那场老少共绘很赞 ，跋山涉水看到海浪在沙滩上扒拉沙子很赞，英语字幕和中文翻译一起听到的却是日语会有意外的错位。2020日本新片展第一本，喜欢北斋丰富的一生，这三五年去了二十趟日本，又有哪次没有碰到北斋的画呢？

人物传记不好拍 慢且长很容易就分神了 关键还饿着肚子就更（（

#日本新片展 「这种时候你还要画画？」『这种时候才要画画。』

日本的时代电影，都是一个模子刻出来的，就连主角的性格，也多数疯魔。这样的电影最大的问题就是，不够真实，也许曾经他是这样的，但观众可能相信不了这些发生的事情。这样的传记电影就显得非常“空"，就像导演和编剧的自我意淫，揣度他们需要的，而不是曾经出现的。柳乐优弥的演技也是，似乎就是柳乐优弥，而不是年轻的北斋。田中泯就太棒了，那种状态居然还能让人有点相信。

敘事節奏有些突兀。影片結尾柳楽優彌和田中泯並排佇立在無限波浪裏+1

#2020日本新片展#后半程还是很优秀的，而且主旨让我们土啬内人看也很有深意。但是前半程剧情太无聊了，柳乐演的年轻北斋彻悟那部分完全是游离在时代以外与主旨关系很远。

柳乐优弥演年轻北斋，长得有些过于好看了，缺了点“画狂人”的艺术气息。总体不尽如人意。

只有后半段能看

意味不明。照着wiki百科拍电影？

现实和深刻程度不够，有点鸡汤了。#日本新片展@天山电影院