花神咖啡馆

是我喜欢的电影，已经深深的陷入心疼无法自拔，上一部有这样感觉的电影还是《一天》。

刚开始还在疑惑，人物关系对不上，但男主进入机场的时候的一群唐氏综合征的人们与男主擦肩而过也已经暗示了剧情。

再后来的每一秒心都在揪着疼，看到女主放不下的时候自己的心也是格外的疼。

里面患有唐氏综合征的安东对音乐的称呼也和电影的名字相呼应：咖啡。

这让我想到音乐在精神层面上给人带去的特殊的意义。

电影中的男女主就是在青春时代因为音乐而相爱，他们的女儿也是对摇滚情有独钟。

音乐和爱是这部电影的基调。

“我以为你是我的灵魂伴侣，我没爱过其他人，但你的突然放手让我陷入困惑，我不断的做一些奇怪的梦，把这些梦境的碎片拼在一起，我还去找了招魂师，我和你前世的关系也浮出水面：在我们的前世，我是你的母亲，我很爱你，但你是一名唐氏综合征的孩子，我明明知道你的特殊还不放手，给你创造了一个正常的世界，但突然到来的薇若让我对你有了失去感，你也是第一次没有在教室的窗户边给我做鬼脸。

我经过内心深深的折磨和思考决定对你放手。

而现在的我也终于接受了你不是我的灵魂伴侣的这个事实，我的内心已经释然，学会放手并不容易，特别是爱了二十年的人，困扰我的问题也已经被我放下，人就是在不断放手的过程中让自己获得解脱。

”

《花神咖啡馆》是《爱疯狂》的导演尚马克瓦利的又一力作，片长120分钟，获得了第17届金卫星电影奖最佳女配角提名。

电影情节的设置非同寻常，看似不相关的两条故事线交错发展，在影片的结尾导演终于揭晓了个中关系。

安东尼和卡罗尔从少年坠入爱河开始便再也没有分开过，然而当安东尼遇见性感迷人的罗斯后，又再次坠入爱河，难以自拔，一边深深愧对卡罗尔，一边又没有办法与罗斯分开，最终他还是选择了罗斯。

卡罗琳非常爱安东尼，一直期望有一天安东尼会回心转意回到自己身边。

安东尼的离开让卡罗琳经受着巨大的痛苦，每天需要服安眠药才可以入睡，夜夜都会梦游，并尖叫，无数次地梦到一个患有唐氏综合症的小男孩。

镜头反复切换于两个故事之间，另外一个场景里，母亲杰奎琳深深爱着她那患有唐氏综合症的儿子劳伦，然而当儿子劳伦在学校里碰到同样患有唐氏综合症的维罗，便再也不想跟维罗分开。

杰奎琳不让他再去找维罗。

故事结尾，卡罗琳因为害怕自己每天做梦梦到的那个男孩而去灵媒那里求解释，灵媒嘴中道出了个中原委，灵媒把故事的谜团解开，她梦中的小男孩劳伦其实就是安东尼的前世，而她则是安东尼的母亲，也就是说罗斯才是安东尼真正爱的人，卡罗琳听到一半便冲了出去没有让灵媒再继续分析下去，原来梦的结局是杰奎琳开车和儿子劳伦以及维罗一并车祸身亡。

卡罗琳最终选择了释怀，得不到的永远强求不来，她原谅了安东尼的不忠，并衷心祝福安东尼和罗斯。

真正的爱不是占有，而是给他自由，只有你爱的人开心，你才会开心。

安东尼是她们生命中最重要的人，她们都想拥有他的全部，只可惜她们都不是安东尼的双生火焰，她们为此而感到痛苦，这种痛苦其实来自自身的欲望无法得到满足，而不是她们所爱的人快乐与否。

而罗斯和安东尼面对来自外界压力的时候，他们做出的选择是放手，并不是不爱，而是不想因此让对方痛苦。

我想，希望让对方快乐的理性，战胜了人本性深处的占有欲，这大概就是真爱为什么如此珍贵和稀缺，也是为什么安东尼和罗斯才是真爱的原因。

（芷宁写于2012年3月23日）《花神咖啡馆（Café de flore）》是一部表现手法“花哨”的影片，充满节奏感的剪辑，细碎稠密的穿插，引领心绪的音乐，迷离夸张的梦境，虚幻乖张的前世今生，再加上一个煞有介事的灵媒，俨然令这部情感片有变异为神秘鬼片的嫌疑。

所幸，仅仅是嫌疑。

揭去那些光怪陆离颇具匠心的表现形式，该片的内里却是残酷而现实的，每个看似幸福的生活模式，都涵盖着诸多的眼泪与纠葛，痛苦、呻吟、纠结、喘息、晦涩、迷乱、狰狞、死亡等等色彩充斥着这部影片，甚至在有些片段，那些曾经或当下的天马行空、那些犹如云端漫步的美丽浪漫都在真实中落下了残酷的影子，仿佛把片中人置于一个密闭的玻璃容器里，活生生地剖视着他们内心深处的苦闷与呐喊，一如片中的卡罗尔在梦游中那充满苦痛的面容，无声而狰狞、恐怖而失真地大张着嘴，仿佛一种定格，要宣泄出难以负荷的痛苦似的。

该片导演让-马克·瓦雷的文艺情结，由片名便可见一斑，在片中他极尽自己擅长的文艺技能之能事，将看似出离一般人的生活却又普遍存在于现实中的三角情感关系于前身今生的宿命中做了一番特别的碰撞与解读，并将两个时空的故事、几个人物的命运，掰开揉碎打散后，又重新依据表述需求而随即拼接在一起，从而显得十分随心所欲。

如果观众从一开始就被这种云山雾罩式的表达搞得烦闷，放弃了观影的话，那或许会错过一次复杂的观影感受。

不时有致地入境于怅然而凄清的画面中的是，上世纪六十年代末的法国巴黎和当下的加拿大蒙特利尔：生活在巴黎的是一对相依为命的母子，母亲杰奎琳和她那患唐氏综合症的儿子七岁劳伦，母亲的爱，全心付出。

不求回报；住在蒙特利尔的安托万和卡罗尔自青葱年少时就心心相印，认定对方是自己此生的唯一，成年后的他们育有两个女儿，卡罗尔对安托万的爱，也全心付出，不求回报。

影片大量使用了象征和暗示的手法，以表现各人物之间于冥冥之中的角色与关系，如镜头对准机场通道中安托万远去背影的同时，一群患有唐氏综合症的青少从虚焦处走来，仿佛暗示着安托万和这种病症的微妙而隐晦的关系；再如片中有巴黎的杰奎琳母子曾在河岸上对着渡船挥手的画面，而年少安托万和卡罗尔的一张合影的背景照片上便隐约可以看到这个挥手，仿佛暗示着他们之间存在着匪夷所思的关联。

该片还有不少角色间四目相投的画面，仿佛充斥着一种复杂的情感交流，从而将人物的心绪和情感，细腻深刻地表达出来，如安托万和卡罗尔对视时，安托万会瞬间呈现出青春少年时的稚嫩模样，而卡罗尔却仍然是当下的中年之资，此种暗示，对比杰奎琳母子的对视，就更显得明确而悲凉。

在这部影片中，各类风格肆意的音乐仿佛一个重要的解读视角，通过它，观众犹如由远而近地触摸着片中人的痛苦与快乐，而演员的精彩表演则直接将那种无穷无尽的痛和闪烁其间的欢笑，直接呈现到观众面前。

德普夫人瓦妮莎·帕拉迪丝奉献了她从影以来最重要的一次表演，言谈神情、举手投足间，洗尽铅华的德嫂将一个坚毅执拗爱子如命的母亲刻画地栩栩如生，她与唐氏综合症患儿间的互动戏份，自然真情，颇具表现力，令人动容。

在情感的解读层面，该片除了使用了“Soul mate”（灵魂伴侣）这个著名的词汇外，还使用了“Twin flames”，即双生火焰。

当初年少的卡罗尔和安托万之间充满了深刻的灵魂交流，他们对视的眼神仿佛“双生火焰”。

而当性感年轻的罗斯出现时，安托万认为罗斯是他的另一个灵魂伴侣，这两人也一幅信誓旦旦的模样，虽然从片中可以看出，他们肉体上的吸引纠缠更多。

说到底，影片只是通过一种非常的解读方式来排解失婚中年女的内心郁结罢了，卡罗尔最痛苦的莫过于意识到她的爱人并不是她的双生火焰，当大女儿发现老爸喷得香气四溢地外出时，提醒了老妈，可卡罗尔却自信她和安托万是天生注定的一对。

没什么是注定的，就和事实上也没几个男人是在找精神伴侣一样，现实中的失婚女所必须做的就是学会释然，否则只能是三败俱伤的结局，至少是自己被伤得不轻。

如片中卡罗尔在噩梦中的醒悟——过分执着的爱会让人走向消亡。

最终，当她出现在前夫婚礼上时，她是平静而释然的，因为灵媒给了她一个历经痛苦后自圆其说从而获得解脱的通道，即前世今生，小三罗斯才是安托万的双生火焰，一如当年同患病的维罗妮卡对劳伦。

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前世今生 息息相关任何事物不会无缘无故的发生出现我们相爱却互相伤害爱人与母亲之间 无法选择无论选哪一个 另一个必伤于是 我们还是选择相爱并伤害那让我们痛苦不堪唯有释怀和死亡能让我们解脱

说rose跟前世是受失去挚爱被幻想出来，不太能令我信服男主也是有独白的好麻。

caroline的爱是真爱能看出来，伟大到可以放手成全。

所有的母爱都是这样啊。

用前世是为了明确这种形式的爱吧。

男主真心纠结，纠结在两个都爱。

哪个是灵魂伴侣他自己也晕菜了，明显是吃碗里看锅里。

转世这事儿我不信，通灵人说的“把（双生火焰）分开会有危险”我信一信吧，我信的是caroline跟男主才是双生火焰，非插出来个小三，那对不起了，因果报应。

上帝多不容易攒了一飞机的不忠者，活该吧您呐。

有这么绵延的爱不珍惜，以命中注定为借口寻找新欢，怎么命中注定的不是个老太太偏偏是个金发妙龄少女呢？

虽然男主没有想这么多，有新欢就是有新欢了，caroline是为他出轨编了多完整的理由啊，傻闺女，真的醒醒吧，出轨的男人都不值钱，最后还不是遭报应了。

（出轨的人上辈子都是低能儿这句话点评的也相当到位！

）一见钟情钟的是脸蛋儿吧，看看整片中rose除了肉体还有其他地方让男主迷恋的么？

迷恋的么？

的么？

么？

什么没了激情还爱她脚趾头也知道是花言巧语吧，还真有人信啊？！

那他怎么跟caroline没了激情转向新欢怀抱了呢？

哼，虚伪，大大方方地说，“我也不知道能爱你多久，反正现在爱，并且是两个都爱，如果第三个没有出现那我应该都会跟你在一起”还更坦诚一点。

圣经里说爱是恒久忍耐，又有恩赐，我想这句话足以概述了这部电影的意义。

也正是导演想要传达给我们的一个信息。

电影情节的设置非常巧妙，看似不相关的两条故事线交错发展，在影片的结尾导演终于才揭晓了个中关系。

安东尼和卡罗尔从少年坠入爱河开始便再也没有分开过，婚后有两个乖巧可爱的女孩，一家人幸福美满。

然而当安东尼遇见性感迷人的罗斯后，又再次坠入爱河，难以自拔，一边深深愧对卡罗尔，一边又没有办法与罗斯分开，最终他还是选择了罗斯，毁了自己的家庭。

卡罗尔非常非常爱安东尼，一直把安东尼看做她一生的soulmate，并一直期望有一天安东尼会回心转意回到自己身边。

安东尼的离开让卡罗尔经受着巨大的痛苦，每天需要服安眠药才可以入睡，夜夜都会梦游，并尖叫，无数次地梦到一个患有唐氏综合症的小男孩。

镜头反复往返于这个故事与另外一个故事之间，另外一个场景里，母亲杰奎琳深深爱着她那患有唐氏综合症的儿子劳伦，她坚信通过自己的努力一定可以让劳伦像正常孩子一样成长，然而当儿子劳伦在学校里碰到同样患有唐氏综合症的维罗，便再也不想跟维罗分开。

杰奎琳害怕耽误儿子的前程，下狠心把儿子捆起来不让他再偷跑出去找维罗。

故事的结尾，卡罗尔因为害怕自己每天做梦梦到的那个男孩而去灵媒那里求解释，灵媒嘴中道出了个中原委，灵媒的出现也讲故事的谜团解开，灵媒说，她梦中的小男孩劳伦其实就是安东尼的前世，而她则是安东尼的母亲，也就是说罗斯才是安东尼真正爱的人，卡罗尔听到一半便冲了出去没有让灵媒再继续分析下去，原来梦的结局是杰奎琳开车和儿子劳伦以及维罗一并车祸身亡。

卡罗尔最终选择了释怀，得不到的永远强求不来，她原谅了安东尼的不忠，并衷心祝福安东尼和罗斯。

真正的爱不是占有，而是给他自由，只有你爱的人开心，你才会开心。

看罢此片，有种感觉，今生相遇的人也许都是上辈子已经安排好了的，今生要还谁的债，要与谁相爱，但不论怎样，爱还在的时候请好好珍惜，当爱已远去，不要纠缠，学会放手，才真正懂得什么是真爱。

梦境与嗑药反应的双料虚实，无数碎片剪辑下的无意识碎片象征，平行宇宙般的最终因缘汇聚——不是因果解密，而是跷跷板一般各自闪现，有如“圆满”！

借用荣格理论，如果男主的阿尼玛还是青春海伦模样，那么女主的阿尼玛斯却是“愚者”或其第四功能的“点燃——或许，嗑药帮了忙——也符合人到中年面对关键“重生”的构建！

当然，愚者的背面就是永恒少年——女主时常闪现出的男主年轻模样——由此，男主的三种形态全部展现，有何意义呢？

女主“释放”了愚者男主、拥抱了青年男主，原谅或认同了丈夫男主，似乎在其自性化道路上，完成了三个阶段跨越，将向着“最终”阶段——智慧男主——挺近，去面对“超越”、“转化”的到来！

此外，阿尼玛与阿尼姆斯也可以是一个个体同时具备的（阴阳合体），由此，愚者小三、青年小三、成年小三乃至通灵者（巫者）可以是女主阿尼玛部分的嬗变（片中，女主梦游转头打哈欠与巫者通灵时打哈欠一样，暗示了这种类同），通灵者对女主说“她阻止了最后一步被窥视”，象征着女主还未做好最后一步的面对与转化——这其实也是需要阿尼姆斯部分的配合与协同。

片中反复出现几次“晴空一线向太阳”的画面，可以象征精子向卵子的融合或孕育——一次新的融合或重生！

至于提到的“双生火焰”，也是在借用阴阳、阿尼玛与阿尼姆斯的“相对相生”概念吧。

《花神咖啡馆》，不知道怎么形容的一部电影，一直感到一种阴郁和凝重。

发生的两个故事，可以从中察觉的联系，但却拼凑不出整个故事的面貌，不到最后一刻。

在现代纠葛的三个人，丈夫、前妻、情人，在上一个世纪，是儿子、母亲、玩伴。

当我们极度的想要占有，也许就会做错很多、悔恨很多。

当前妻对丈夫说，“原谅我”的时候，她是一个伤害了自己儿子的母亲，就是临死前的执念，导致了上一世的惨剧和这一世的纠缠。

突破了传统观念对第三者的看法，也让我对生死轮回产生了全新的感悟。

命运，像风，看不见，却存在。

但就故事本身而言，就已经非常值得一看，更不要说演员的强悍演技

愿你与别的女人有前生来世，只要你活在今世。

　　 文/羽井缺一 　　 　　最初也觉得，这片子讲了前生今世。

但最后一个镜头（其实是我粗心，压根没注意到相同的第一个镜头）——遥遥中飞机在高空中爆炸，提示着这一切不是那么简单。

（画外音是女人的哭泣声） 　　于是重新看了一遍，果真，真相藏在前后镜头及高速切换的画面中。

太晚了，只能流水账般地拉了一下片子： 　　一开始，是女主的画外音，介绍在她视角中的安东尼及其现状，点出了小三的存在。

同时，最主要的一个镜头出现了：在小三和女儿们送安东尼上飞机的机场里，安东尼和一些患有唐氏综合症的智障人群擦肩而过。

背景声除了音乐，隐隐中有小男孩的叫声。

　　——这是第一个铺垫，正如爱拼珠子的女主的第一颗珠子：智障人。

　　紧接着是女主醒来的镜头，拿了一本叫做《我们的前生》的书在阅读。

　　——第二个铺垫，即第二颗珠子：前生。

　　很有意思的一个镜头画面也出现了：1969年，在母亲杰奎琳独自抚养下成长的智障小男孩劳伦看着天上飞过的飞机，在玻璃上沿着飞机滑过的痕迹画了一道轨迹，又补了一道下坠线。

　　杰奎琳抚养智障儿成人成长的决定，也是女主的画外音透露的，仔细回味，更像是一个对故事里的人物有“生杀大权”的作者的决定。

　　镜头切回女主，若有所思的神情，她在一盒盒珠子里择取合适的珠子，将其连成一串。

　　随着1961年的教堂钟声混着2011年的闹钟声，出差的安东尼在异乡醒来。

通过视频，小三和女儿们告诉他，她们养了一只小仓鼠。

而仓鼠是能“伪冬眠”的，这里是一个隐喻。

　　随着安东尼迈着正常的步骤，奔忙于工作，那个熟悉的高空中飞机飞过的镜头又出现了。

因为安东尼在“平安期”，所以飞机也在“平安期”，没有爆炸。

　　安东尼在工作的时候，看到人群中有“皇家护卫”，关于此，通过安东尼和心理医生的对话中，便可得知为什么会有皇家护卫的存在？

“在我搬出来住后，每两张照片都有酒……”安东尼少年时代便已搬出来住，是和女主一起同居，皇家护卫是他和她共同熟悉的酒，不仅如此，“护卫”这两字，对于女主而言，有更深的意义。

　　女主背景声：她和他永远相爱。

　　杰奎琳也说：这一定是个梦，要么就是老天派来惩罚我的，不论是哪个，都让人无法抗拒。

　　其实这句话已经是点题了。

随后有一个画面：杰奎琳抓着儿子的手与进教堂的人擦肩而过。

这一画面，与安东尼在机场与智障人群擦肩而过，何等神似。

　　女主画外音：早上、中午、晚上，一周7日，每年365天，抓着自己的梦……比生命更坚强。

” 　　对，梦比生命更坚强。

所以在梦中，画面里那熟悉的镜头又来了——飞机依旧平安地在天上飞。

　　画面切至两年前，从此，女主画外音便暂时不再出现。

而男主的画外音却提示观众：“但既然我得飞来飞去，可能有时命运会不由我决定。

” 男主莫名情绪焦躁，在砸笔记本离开时，象征女主意识的“皇家护卫”又一次出现。

　　男主画外音：“真讽刺，她是我前妻介绍给我的，她怕我崩溃……”或许，这就是整部电影快呼之欲出的答案。

　　这里很喜欢这些切换的镜头，人物相互对应：戒酒俱乐部，安东尼和小三真正意义上的相遇； 　　1969年，劳伦见到维萝； 　　少年女主见到少年安东尼； 　　小三满脸笑容，向安东尼迎上前去； 　　维萝满脸笑容，扑到被杰奎琳抱在怀里的劳伦身上。

　　男主画外音：如果真有灵魂伴侣，应该会相伴不会分开，不是吗？

——这句话，是女主的口气。

看到这里，观众们以为指责男人喜新厌旧，其实仍是女主重复不能接受男主死亡的内心独白之一。

　　画面切至一年前，确切日期是不是2010年1月1日？

安东尼的父亲指着墙上的老照片说：“旅行，对孩子和伴侣都是好事，这些照片背后的故事……”点出了旅行中照片的故事背景，也为倒数第二个镜头做铺垫。

　　——第三个铺垫，即第三颗珠子：老照片。

　　画面切到女主开车，已产生幻觉。

在她回到家后，有吃一大堆药的过程。

最初以为是她不能接受爱人有小三，精神出了问题，但或许正解该是：她不能接受爱人死亡，才有精神疾病。

　　劳伦和维萝越来越不愿意分开，失落的母亲在经常和儿子玩猫猫的玻璃窗口没再见到儿子的身影。

这时，在玻璃窗上映现出小三的脸。

这是2011年与1969年的第一次时空重叠。

　　在小三和安东尼讨论结婚后，女主画外音出现：我不会让你离开我，我不会让你伤害自己，你和我一生在一起……抓着我的手，醒来吧，求你。

”依旧是有潜台词的内心独白。

　　剧情似乎朝着越来越激烈的方向进行——杰奎琳阻止劳伦与维萝见面——女主开车，幻觉更强烈，后座显出了小男孩的身影——安东尼与女儿激烈冲突……越激烈，越似沉浸在这种活着的痛苦中，就似乎越能证明安东尼没有死去，所以，又一次出现了飞机平安飞在高空中的镜头。

　　女主醒来，地板上已是成型的玻璃珠拼图，拼的是星星——小三脖颈上的星星图案。

　　女主对闺蜜说过一句话：“现在我要失去它了，只有一种办法能幸存，要么寻找合适理由，要么我死去。

”潜台词也越来越明显——这就是前生今世、双生火焰、灵魂伴侣的来源。

　　在2011年1.1，安东尼和家人矛盾升级。

安东尼和女儿、小三回家，在小三关上门的同时，玻璃里明显地映现出“皇家护卫”，护卫又一次出现，护卫着安东尼的“存在”。

　　女主在吸了大麻后继续梦境，在梦中，不自觉鼓起了腮帮子，这是杰奎琳接受儿子亲吻时常玩的游戏……女主从噩梦中醒来起床，镜头切至回男主与智障们擦肩而过的镜头，这时镜头拉得更清晰了，显示出智障们的纹身（别忘了小三身上也有很多纹身，这就像是给一个人物定位所需添加的元素，也可以说女主所创造出来的小三的前生今世，是源自于机场里智障儿）。

大概是大麻劲没过，在女主踉跄着从床上爬起来时，镜头落到一幅画上，是个看不见面容的灵与肉正在挣扎分离的女体，象征的就是她自己。

在女主下楼梯时，她的梦境还在继续，镜头切到维萝父母挥手再见的画面，镜头又切到女主下楼梯时挂在楼梯口给观众看到的一幅巨大图画：几只手在作再见状。

　　——所有切换的画面告诉了我们，环境刺激了女主，女主创造了幻境。

　　女主在强大幻觉中，与男主和小三面对面。

在女主眼里，男主是少年的样子——沿袭了女主所创造的前生她和他即为母子的幻梦。

在结尾，她给了自己一个结尾，宁愿让安东尼和小三结婚，让所有人在爱和笑中拥抱着。

　　只要他活着。

　　真正的结尾在出字幕后的两个镜头，第一个非《闪灵》般的非灵异的镜头，在女主和安东尼少年时的合影背景中，有一张老照片，照片中有一大人和两个小孩对着镜头在挥手。

这也就是在女主想像中杰奎琳、劳伦、维萝产生的来源。

　　最后一个熟悉的、在片中频繁出现镜头：遥遥中，飞机在高空中直线飞行。

突然，爆炸。