我们诞生在中国

怀着陪陪孩子，看看萌宠的心理，周日去看了这部为誉为今年暑假中国电影的“清流”之作——《我们诞生在中国》。

不想，75分钟的电影却是一场视听盛宴，让人时而忍俊不经、时而悄然涕下，这是一部值得去细细咂摸的好片。

如果用一句话概述这部电影，即由世界上最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄，记录了雪豹、大熊猫、金丝猴、藏羚羊和丹顶鹤等动物的生存故事，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。

但是我从这部电影里，看到了中华大地无与伦比的壮美河山，生发了对自然和生命的由衷敬畏，接收到的是生生不息爱的力量。

它不仅仅是关于动物的故事，更是一个关于时间流转和生命轮回的寓言。

自然之美，心醉沉迷可以毫不夸张地说，电影的每一帧画面都是光影杰作。

巴蜀盆地的修林茂竹、苍翠欲滴，青藏高原的壁立千仞、千里冰封，可可西里的天高地阔、苍茫无垠。

神农架的奇山异水、原始神秘。

片中有两处镜头让我印象深刻，一是朝阳中展翅高飞的丹顶鹤。

沐浴着万道霞光，鹤群舒展修长的勃颈，扇动轻盈的羽翼，优雅圣洁到不可方物，果真是通灵的鸟儿，“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

”还有一处是飘落于山涧溪水的落叶。

山谷叠翠，溪水泻玉流珠，清澈如镜，一枚银杏叶随水流转。

叶灿黄，水莹碧，寂无声。

一颗心只愿如那枚叶子，“质本洁来还洁去”，静美安宁，归于尘土。

电影大量运用了延时摄影的方式，用动态的方式，向我们呈现了平时肉眼无法捕捉到的自然美景。

苍茫群山间，须臾，云海急速聚合，遮天蔽日，浩浩汤汤，如大军压境，气象万千，时而云收雾散，睛空万里，恢复一派春和景明。

春日降临，雨后春笋破土而出，节节拔高，竞相生长。

各色花朵蓓蕾摇曳，砰然绽放，自然的生命力扑面而来。

面对如此瑰丽奇观，怎不让人心生感慨？

于是，史无前例的，在电影开场后三分钟，当看到洪荒壮美的青藏高原，我忽然湿了眼睛。

这，就是我的国家，这，就是生我养我的土地，相对于它的天荒地老，我何其渺小，投入它广博深邃，我何其幸运。

忽然非常遗憾刚刚过去的八月，没能跟随心灵导师去到藏区，看藏羚羊千里迁徙，听澜沧江奔腾怒吼。

时也命也，未能成行也许是上天看到我并未准备好。

期待在不久的将来，我能去往世界屋脊，与群山作一场等待已久的心灵对话。

感谢电影的摄像师们，爬冰卧雪，栉风沐雨，耗时18个月的跟踪守候，拍摄了350个小时的素材，其中摄影团队足足跟了3个月才终于拍到雪豹“达娃”的踪迹，甚至趁着它们出外溜达，冒着生命危险将摄像头贴到雪豹之家的墙上，由此拍摄到它们完整的生活图景，为观众带来弥足珍贵的镜头。

片尾彩蛋中，一位摄影师面对多变的天气，说“等待下去，一切都会改变”。

是的，生活需要等待，生命需要等待。

静待花开，静待改变，静待未来的精彩呈现。

音乐之魅 浑然天成观影中，对音乐敏感的我，耳朵不时有惊艳之感。

在网上一查，果然，作曲是英国人Barnaby Taylor, 是之前BBC纪录片Wild China的配乐作曲家。

第一曲《Song of Life Instrumental 》是本片的主题旋律，贯穿全片，大气雄浑，与广袤壮阔的高原大湖，原野险峰相映衬，为全篇奠定了史诗般的气质。

聆听它，颇有：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的沧海桑田之感。

在群猴们开心玩着折树枝的游戏时，配以的音乐名为《Tau Tau Troop 》，这段乐曲非常特别，借鉴了京剧的曲调，运用了中国的传统的打击乐，轻松明快，诙谐有趣的旋律，烘托了猴子们活泼好动、古灵精怪的游戏场面。

让我立刻想起了多年前那部国产动画片神作《大闹天宫》，齐天大圣大战天兵天将的配乐就是大量运用了京剧。

说不定，作曲家就是瘦了这动画片的启示呢？

哎呀，说其《大闹天宫》。

是不是暴露年龄啦。

还有，春回大地时，一曲《Life Force》强而有力，行云流水的音乐体现出生命的蓬勃生机，让人心花绽放，跃跃欲试。

讲述仙鹤与灵魂的传说时，《The Cycle of Life》用竖琴固定音型循环为音乐脊骨，强调生命的轮回，引人无限遐思。

如果说，电影的一个个生动的故事是一颗颗珍珠，那么这一曲曲音乐就像一根彩色的丝线，将珍珠连缀成串。

可以毫不夸张的说，音乐在剧中起到了极大的诠释、烘托、渲染和升华的作用，如果没有了这些天籁之音，影片将黯然失色。

可惜，电影的原声大碟要等到明年全球公映时才能上市，只有静候了。

说完了对镜头和音乐的总体感受，具体来讲讲电音讲述的三个故事。

金丝猴的故事——叛逆的背后是爱的渴盼金丝猴淘淘的故事，活脱脱就是一个青春期男孩从叛逆走向成熟的成长史。

这个小伙子不明白为什么在妹妹出生后，父母就不再对自己的嘘寒问暖，极度渴望家庭温暖的它加入了流浪候的队伍，嬉闹打架的“非主流”生活让他暂时获得了快乐。

可是，随着寒冬降临，面对苍鹰的死亡威胁，小伙子忽然发现原来“外面的世界”并不像想象那样精彩。

于是，他走上了回家之路，并勇敢地从苍鹰的利爪下就下了妹妹，终于，这个叛逆的男孩终于回归到家庭的温暖怀抱。

摄影师用镜头“捕捉”到猴群的芸芸众生像。

淘淘的桀骜不驯，父亲的一脸严肃，独眼流浪猴老大的世故精明，简直就是“讲述老百性身边的故事”。

影片还向我们展示了一道“奇景”，大雪天猴子们直立行走，人模猴样地让人忍俊不禁。

看到淘淘最后和家人幸福依偎在一起，由衷为他感到高兴。

曾经走过花季雨季的我们，也曾经历“成长的烦恼”。

自卑又自傲，真诚又敏感，悲观亦开朗。

内心认为自己已经是成熟的大人，可又不能独自面对现实的风雨；对父母老师关上“心门”，却又渴求知音，将心中的秘密写进日记本里。

其实，每一个叛逆的孩子的冰山下，奔突的都是希望被看到、被听到、被认同的岩浆。

没有所谓的“坏”孩子，只有缺爱的孩子。

所以，当我们如今也做了父母，是否应该给青春期的“淘淘”们更多尊重、更多理解，不粗暴，不越界，真正和孩子平等相待，这才是爱发生的基础。

另外，脑洞大开的我要多说一句，淘淘的故事让我想起了最近热门的“二胎”话题。

当父母剃头挑子一头热地想为孩子添个伴儿，是否应该先征求一下老大的意见。

就像“失意”的淘淘那样，家里的大孩子不明白为什么有了弟妹后，自己就不再是父母的宠儿了，他们幼小的心灵里满是爱被夺走的焦虑。

父母如果不重视孩子的情感需求，孩子的心灵会受到伤害，甚至出现如同淘淘一般负气出走的过激行为。

所以，生之前充分沟通，生之后公平对待，大宝二宝亲密相处才能成为现实。

熊猫的故事——父母的爱指向别离熊猫篇说的是熊猫妈妈丫丫和女儿美美的故事。

刚出生的美美脆弱无依，娇软的叫声让人怜爱。

妈妈精心照料，温柔呵护。

渐渐地，孩子长大了，她急切地想要去探寻外面的世界，一不留神，叽里咕噜滚下山坡，熊猫妈妈急忙赶来帮忙，轻轻衔起，舔犊情深。

但是，孩子终将羽翼丰满，离开温暖的家。

经过一次次弃而不舍地尝试后，女儿美美终于凭借一己之力爬上数丈高的树顶，宣告着与母亲的别离正式到来。

那一刻，树下的母亲仰望着女儿越爬越高，直至消失在枝叶繁茂的树顶，她亮晶晶的眼睛里，有鼓励、有担忧、有不舍、有希望。

我不禁想起龙应台那段著名的话：“所谓的父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

”人到中年，许是拥有了很多，但蓦然发现，父母已渐渐老去、儿女只一心要挣脱自己的保护去远行、朋友们于曲终之际渐渐散去、默默“目送”。

有没有在这里找到你的影子，这里的“我”又是多少个我们的写照？

这一生，我们被父母目送着，然后我们会目送着我们的孩子蹦跳着离开。

但是我们很少回头张望，只因我们知道那份可以依靠的爱一直坚实地存在着。

但是，以为永远都不会来到的那一天真的会来，再也不会有人为你守候，为你挂牵，为你等待，哪怕你已经转弯仍舍不得收回目光。

　　所有的爱都为了团聚，唯有父母的爱指向别离。

身为子女，在父母的有生之年，要多看看他们的眼睛，而不是让他们含泪看着我们渐行渐远。

做父母的也要明白，我们不可能代替孩子去体验、去生活、去获得的幸福。

所以，我们不能用爱的名义去过度保护他，这其实是一种剥夺，他总要自己去穿越孤独、分离、伤痛，才能获得免疫力，才能成为他自己。

才能成为他自己世界的主人。

上天赐予我们成为母子（女）缘分已是最大的恩赐，陪伴他，看到他找到自己想要的生活，我们就应感恩。

雪豹的故事——自然的最终法则是公平雪豹达娃是雪山的女王，高冷凶悍的她其实有一颗慈母心，她的每次一捕猎都是为了养育自己的两个幼崽。

“女本柔弱，为母则刚”。

为了孩子，她勇敢地迎战彪悍的闯入者；为了孩子，她全力捕猎伤了爪子；为了孩子，明知会九死一生，她仍拖着病体攻击牦牛群，折戟而归。

春风又绿了群山时，达娃永远长眠于高原的冻土里。

许多人说雪豹的故事赞颂的是伟大的母爱。

我承认母爱的伟大，但我从中看到的是自然的公平。

因为公平，面对凶猛的捕食者，羚羊们只有拼命奔跑才能逃脱屠杀，因为公平，即使处于食物链顶端的雪豹，也会因势单力薄被驱逐，因伤病而挨饿受冻直至死亡。

当看到雪豹和牦牛生死搏斗时，我的内心是纠结的，两位都是母亲，都是为了自己孩子的生存在厮杀，哪一方落败都让我深深叹息。

但是正如摄影师不能出手相助，我们，也不能去偏袒任何一方，否则，就会破坏自然铁的定律。

小时候看影视剧，我们总是会着急地问大人：“谁是坏人、谁是好人？

”如今，我们已经明白，这是世界原本就不是非黑即白、非对即错的二元对立。

没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，每个人都有生存的权力，每个人都有自己的难处和不易。

自然，自始至终依照着自己的规律运转。

不帮好人，也不帮坏人。

或者说既帮好人，也帮坏人，这是公平，因为无私。

作为一个成熟的人，我们应该不再热衷做一个评判者，而是更多地去接纳、去宽容，去接纳万事万物，去宽容别人和自己，这就是最大的慈悲。

同时，守好我们自己的本心，做好我们该做的事情，这也是我们自己的“道”吧。

在雪豹妈妈故事的开头，看到她一个人守护两个孩子。

五岁的小兔不停问我：“他们的爸爸呢，去哪里了？

”大大的眼睛里蓄着泪水。

在她幼小的心灵里，固执地认为一个家有爸爸妈妈和宝宝才是完整的吧。

我耐心地对她说，雪豹的家庭就是妈妈独自抚养宝宝的。

那一刻我不禁想到，在动物世界，单亲妈妈是自然规律。

而在中国社会，“缺位”的父亲则很让人无奈。

“爸爸去哪儿啦？

”爸爸通常不在家，在办公室，在饭局里。

爸爸在家时，也常常是形同虚设的，在朋友圈中，在游戏里。

所以，中国的妈妈们大多是辛劳的，是愤怒的。

于是，“缺失的爸爸”＋“焦虑的妈妈”＋“崩溃的孩子”＝中国式家庭。

缺位的父亲会给孩子的成长带来无可挽回的损失。

陈道明说过一句话：“男人最大的时尚就是多在家待一待。

其实把所有该回家的人都召回家，这个社会就会安定许多。

现在有多少不回家的人，不是因为事业，而是在酒桌上，歌厅里。

如果晚上每个家庭的灯都亮了，也是一种时尚”。

父亲们从所谓的忙碌中抽出身，从浮华的微信里抬起头，让自己的内心的那个小男孩真正成长为一个承担责任的男子汉，多给孩子一些高质量的陪伴。

给妻子多一些体贴关怀，这个社会真的会很安定很多。

向死而生 爱的轮回电影的结尾，金丝猴淘淘带着妹妹愉快玩耍，熊猫妈妈丫丫又添了一个小宝宝，雪豹达娃的两个孩子开始自己捕猎，藏羚羊依旧往返于可可西里和卓乃湖之间……春华秋实，年复一年，新的生命诞生、成长，旧的生命衰老、死去。

看得出来，影片很想和观众探讨一番生死的意义所在，所以，在影片的开始和结尾，都浓墨重彩地刻画了丹顶鹤这一“神鸟”,“当一个生命走到了尽头，仙鹤会背负着它的灵魂飞向另一个美好的地方，那里有生命的轮回”。

中国人一向对于死亡讳莫如深。

孔子曰：“未知生，焉知死”，但我想说，其实我们应有“不知死，焉知生”的智慧。

死亡，可能是这时间唯一公平的事情，“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”。

尽管我们都明白，我们出生后的每一天都在接近死亡，不能逆转、无法改变，但因为对未知世界的恐惧，我们仍很难做到对死亡的释怀和坦然。

如何能破解生死的迷局？

我想尝试着这样回答。

那就是向死而生，把每一天都当做生命的最后一天来度过。

我们便没有时间去纠结、去后悔、去蹉跎、去哀怨。

我们要像太阳那样去发光发热，像大河一样去日夜奔流，像羚羊一样去驰骋奔跑，像花朵一样去绽放美好。

说得更具体一些，就是努力活在当下，雪豹只会在乎眼前的这一次捕猎，孩子只会陶醉此刻嬉戏的快乐，我们要向动物、向孩子学习，每一次呼吸都深沉饱满，每一次事情都全然临在，每一分每一秒都和自己的心在一起，我们就能越来越踏实、从容、坚定、勇敢，不念过往、不惧将来、不留遗憾，我们就能明白，死亡，也是生命的一部分体验，生命的全部意义，就是体验。

我们是否可以这样理解轮回的意义。

我们每一个人其实和自然是一体的，我们在她的怀抱里，被天地孕育滋养，我们是万物，万物也是我们。

今天，我们作为羚羊死去，躯体融入泥土，明年，我们以野草的形式，在草原上蓬勃生长，秋天，我们作为一枚秋叶沉入水底，春天，我们以鱼的身姿在湖水中自在游弋……死亡，绝不是决绝，消亡，更应该是另一种形式的重生。

参详生死的意义，是为了更加珍惜生命，更有知觉地前行。

这一世，我们选择出生在这个星球、这个国家，这个时代，做父母的儿女，做爱人的伴侣，做孩子的父母，已经是最大的幸运，因为作为是万物之灵，我们远比动植物更能体会到丰富的情感，付出和收获到更多的爱。

爱，流经我们、滋养我们、爱，唤醒我们，升华我们。

我们诞生在这里，我们诞生在爱里。

我们的灵魂在爱里生生不息。

这是一部迪士尼指导拍摄的自然纪录片，电影不仅仅是讲述在幅员辽阔的中国生存着雪豹、熊猫、金丝猴、藏羚羊、丹顶鹤这些珍稀动物，它还用最真实的手笔描绘了大自然残酷却又真实的一面，它没有掩饰残酷却隐藏住了血腥的场面。

例如小金丝猴被老鹰抓走的场面，本来还有点担心，因为不忍心看到那样的现实，电影告诉了我们老鹰要抓到金丝猴了，然后镜头切换了，原本的残酷现实仍然存在，只是场面不再那么让人于心不忍。

可以带着小朋友们一起看，他们能了解到弱肉强食的食物链确实存在，能了解到每一个生命都是值得尊重的，但电影场景不血腥不会给他们留下心理阴影。

影响最深的是达娃的离去，我们总想雪豹它作为一方首领，一定威风凛凛，傲气十足，可是达娃这个雪豹，她作为一方之主，作为一个母亲，她在大自然的面前又显得多么的渺小，大雪覆盖着一切，生机不存，最后她还是悲剧收场，然而我们总还是渴望着这个自然界不要那么真实，多保留一些温暖。

这里的电影是一个真实的自然界，即使我们有恻隐之心，我们想要保护它们，但生死由命是自然规律，天敌的存在永远是他们无法改变的事实。

电影还用一种角色代入的方式来展现动物们的生活，不论是顽皮如其名的淘淘还是可爱的美美，它们被赋予自己独有的性格，形象更加鲜活，这里得感谢周迅的配音，她为动物的塑造也起到了很大的作用，她生动的说出了动物内心的独白，电影的趣味性也增强了不少。

《我们诞生在中国》是一部引人深思的纪录片，它以中国独有的野生动物家庭为主线，展现了大自然中最本质的生命轮回。

导演陆川通过独特的视角和情感深沉的叙事，使观众对生命有了更加深入的理解。

首先，这部电影的结构非常独特。

它以“春、夏、秋,冬”四个部分构成，这四个部分分别代表了四季轮回。

在这四季轮回中，四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭的生活被细致地记录下来。

每个家庭都有自己的故事，有自己的出生、成长、死亡，这些故事在四季轮回中相互交织，形成了一幅生命的大画卷。

在电影中，每个动物都有自己的个性和情感。

四川大熊猫的憨厚可爱，三江源雪豹的机警敏锐，川金丝猴的机智灵活，都给观众留下了深刻的印象。

这些动物不仅仅是生物，更是具有丰富情感和个性的生命。

它们的喜怒哀乐，它们的亲情、友情和爱情，都让观众深感震撼。

此外，这部电影的视觉效果非常出色。

导演陆川用细腻的镜头语言，将大自然的壮美景色和野生动物们的真实生活状态展现得淋漓尽致。

无论是大熊猫的悠闲生活，还是雪豹的狩猎场景，或是金丝猴的嬉戏玩耍，都让观众感到身临其境。

电影中的配乐也非常恰到好处。

在电影的各个环节中，配乐都起到了很好的衬托作用，使观众能够更好地感受到动物们的情感和自然的氛围。

周迅的解说更是锦上添花，她的声音温柔而富有力量，为这部电影增添了不少色彩。

电影虽然名为《我们诞生在中国》，但其实它并不仅仅是一部关于中国的电影。

电影所展现的是所有生命的共同点——出生、成长、死亡。

电影以这三个主题为核心，通过细腻的镜头语言和深入人心的叙事，让观众对生命有了更深的理解和认识。

它告诉我们，无论身处何地，无论何种生物，都有其独特的价值和意义。

总的来说，《我们诞生在中国》是一部非常值得观看的纪录片。

它以独特的视角和深沉的情感，展现了生命的壮美和伟大。

它让我们更加敬畏生命，更加珍惜每一个生命的存在。

无论你是热爱大自然和动物的观众，还是对生命有着深刻思考的人，都不要错过这部电影。

说真的，我们诞生在中国是近年来拍的比较好的一部纪录片了（当然舌尖上的中国是我觉得最好的），以一个上帝的视角重现了这片大地上最美的景色，依托生命的轮回，讲述起这个故事。

情怀是足够的，同时，作为一部纪录片，科普性与严肃性的削弱也是一大亮点。

诙谐而不流于庸俗，哀而不伤，可以说是达到了一种平衡和尽善尽美的地步了。

我想，大概也只有真正的静下心去，才能拍出如此的佳作吧！

“在中国的童话故事里，当一个生命逝去，被称之为仙鹤的丹顶鹤，会承载着它的灵魂，重新开始生命的轮回。

从结束，到开始，时间推动着生命不断轮回。

死亡不是终点，它仅仅是生命循环往复的一个路标。

”这是几个讲述自然生命轮回串联起来的故事，这是一个证明大自然间的亲情绝对不亚于人类的故事。

搭配上周迅富有神秘感的旁白，将这些自然主角们的内心阐述地很生动。

它没有强加赋予一些什么，像是用一种拟人的方式，让我们更多的了解动物的生存方式。

它们一样有家人，需要爱，有追求，也面临着和人类一样的问题。

片子中雪豹达娃妈妈为了孩子的食物拼死与岩羊母亲作斗争，金丝猴淘淘为了自己的二胎妹妹与苍鹰之间展开的速度和激情的较量，大熊猫丫丫母亲看到孩子美美能顺利爬树后饱含深情的悄然离开。

除了在观看过程中几乎全程被这些生活所萌化，这几个情节是最让我有内心触动的。

“这里的天气每半个小时都会变化一次，我们做的只是一个等待的事。

”感谢这些可爱的拍摄成员～

今天去看了，排片量不多，但是上座率蛮高的。

前排带孩子来看的家长居然也看得津津有味，看完后还激动地和他娃讨论剧情哈哈。

真的是非常棒的纪录片。

全体演员的咖位都是国宝级别，演技一流，让观众沉浸在哪些小眼神、小动作带来地欢乐与泪水。

另，旁白担当、所有角色配音担当为周迅。

俗话说得好，一千个国宝，一千个周迅。

我们诞生在中国拍片量超级少可是上座率非常高 在一个小小的情侣厅里看完了这部可爱美丽且有一点点残忍的讲中国特有动物的电影虽说是讲中国 可是看花絮和工作人员拍摄名单基本是外国人抛开这个 迪士尼自然出品 真·业界良心优雅且大长腿的丹顶鹤 活蹦乱跳且充满灵气的藏羚羊 毛发柔顺且淘气的金丝猴 憨厚的熊猫 可爱的小熊猫 还有最让人震惊的野性与温柔并存 颜值与机智并存的雪豹 哦还有旱獭和岩羊动人的生灵 配上 春夏秋冬的山水景观每一帧画面都可以截下来当壁纸 美到不真实 美到极致 美到让人想哭配乐也恰到好处 主题曲是充满活力希望的迪士尼风格也有故事情节 发自内心的笑点、泪点 迅哥儿的声音也还不错 可以算我2016年的一部好片了在这片土地上 虽美丽却充斥残酷 但永远不失希望啊 我爱大自然听说片方要把第一周的票房捐给动物保护协会 所以为什么不去看看可爱的动物们呢：pp.s. 一定要看完彩蛋再走哟

短短不到80分钟的纪录片，利用闲暇时间分两段看完。

刚看前一段的时候，感觉这是一个温暖气息浓重的纪录片，分别记录着滚滚、雪豹、藏羚羊、金丝猴、丹顶鹤这五种只生活在中国的特有动物。

然而看到后半段，关于丫丫、淘淘，尤其是达瓦的故事，让我看到泪目。

从最开始，淘淘的叛逆，丫丫的温柔，达瓦的艰辛；到最后，淘淘惊险救妹妹，美美成功攀爬树顶，达瓦英勇之死，无一不是在通过动物传达着人文关怀。

滚滚的故事所说的是——母爱。

美美在丫丫的照顾下不断的长大，开始逐渐向往外面的世界。

她总想着挣脱母亲丫丫的手掌，尽情地爬树，肆意地翻滚。

而丫丫，就像全天下的母亲一样，希望能一辈子照顾自己的孩子，总认为孩子还没有长大，还不能面对繁杂的世界。

这就如同中国无数的家庭一样。

我们从幼儿园、小学，甚至初中、高中时光，都是在父母身边度过的。

父母一二十年的唠叨和教育让我们不厌其烦，总想借着考大学、找工作的机会，远走他乡，过上自己认为无忧无虑的生活。

然而，当生活的重压放在自己肩上，被学业、工作逼得喘不过气来，最想要的还是回到家里这个避风港。

但是，孩子总要长大。

当美美最终顺利爬到树顶，丫丫眼神中，既欣慰，又忧伤。

一个完美的后代孕育成功，带来的却是依依不舍的离别。

（当然，丫丫后来又做了母亲。

虽然丫丫可能还会怀念美美，但新的孩子需要她花费更多的精力来照料。

）母爱依旧，越是离家，越是思念。

丫丫的欣慰，美美的得意淘淘和家人，表现了另外一种社会现象——家庭多子现象。

随着政策的变化，独生子女会变得越来越少。

孩子之间的相处也变得尤为重要。

妹妹的出生让家庭重心有所转移，淘淘不再是原来那个集所有目光的存在。

淘淘就像是一个自暴自弃的少年，既然回不到过去，就破罐子破摔。

跟“社会青年”鬼混，无恶不作。

犹如无数电视剧的套路——当突如其来的变故（天敌的袭击和冬天的到来），淘淘幡然醒悟。

可犯下的错仍在，父亲因淘淘的离家出走，不愿再接纳淘淘。

淘淘需要证明自己，才能重回家族。

天敌的再次降临，是不幸也是幸运。

不幸的是，淘淘差一点就再也见不到妹妹了；幸运的是，救下妹妹的，就是淘淘自己。

父亲感到无比欣慰，重新张开臂膀拥抱淘淘。

可能，父母懂的“雨露均沾”，孩子也不再“贪得无厌”，家庭气氛会更加平和温暖吧。

淘淘的眼神透露内心的犹豫而达瓦的故事，更为原始，展现了所有野生动物不断与自然抗争，仅仅为了生存的故事。

一直以为达瓦的故事，以为会像丫丫和淘淘一样有一个美好的结局。

所以，当看到猎到的食物被老对手和成年孩子抢走，领地也被侵占，我在想“没事，会有新的开始”；当看到严冬的到来，达瓦在新领地熟悉地形时，我在想“没事，达瓦的狩猎本领犹在”；当看到达瓦狩猎失败，脚掌受伤时，我仍然心怀希望，认为总能存活下去；直到最后，看到达瓦冒死捕猎幼年牦牛，而被成年牦牛不住的进攻，最终不得不放弃时，我的想法逐渐动摇了；达瓦终于躺在雪里一动不动了，她的孩子在山巅不住地徘徊，不住地犹豫，不住地呼喊，达瓦再也没有回应了。

在这时，我才领悟到了达瓦在一次次绝境中，回望两个孩子时眼中的急切和无助；也直到这时我才能体会到，达瓦一次次死亡冲锋内心的决绝和不甘。

我泪目了。

大自然是如此的慷慨，又是如此的无情。

达瓦的破釜沉舟并没有给孩子们带来一顿饱餐但愿达瓦的灵魂也能驾着仙鹤，到那个没有痛苦的西方极乐中去。

生命的意义可能就在于此。

不断有新生命的离去，但也持续的有新生命的诞生。

在这生命的循回往复之中，才会有如此多精彩的故事。

2016年8月第一次带孩子去看电影，于是选择了这部老少皆宜的动物电影。

影片以丹顶鹤开始，以丹顶鹤结尾，不过故事的主角却是雪豹母子，熊猫母女，金丝猴淘淘以及藏羚羊迁徙。

正如导演陆川所说，这是一部动物故事，而不是纪录片。

因为影片的故事情节显然是根据导演的需要进行剪切，而非完全实际的记录。

比如片中淘淘在苍鹰的爪下救了妹妹的情节显然是利用画面的剪切加上旁白进行的脑补。

不过这也可以理解，这是一部可以给孩子观看的电影，所以不宜表现太多大自然的残酷。

应该说，这是斤年来少有的优秀的国产电影了。

不过影片的几个瑕疵包括：周迅的嗓音和经验决定了她不适合作旁白；影片中的台词太过直白太过啰嗦了。

文/黄若菲昨天有两部电影同时上映，《我们诞生在中国》当日票房刚过500万，另一部，当日票房已接近5500万，再看豆瓣电影的评分，《我们诞生在中国》评分8.2，另一部，评分5.4，不知道万达家少爷的客串演出，对于后一部影片在万达院线的排片是否有影响，不过显而易见，大多数电影观众荷包里的钱，又去支持了一部烂片。

烂片这个词是从什么时候开始启用的？

已经没有什么印象了，只是记得，我参与撰写过《北京晚报》的《2010年飘过的国产大烂片》，当时我们光影栏目的QQ群集体选举，还只凑出了9部，如今如果再写当下的烂片，可能每个月评出10部都没什么问题。

那么，这么多烂片究竟是从哪儿来的呢？

有人说，市场需求决定了生产导向，是观众爱看，所以才有了这些影片，事实真的是如此吗？

电影的制作方只是生产商，产品要想和消费者见面，是需要通过在院线排片来实现的，这就好比你生产的是一种专卖产品，必须在专卖店才能出售给消费者，那么产品销量的多少，就是由专卖店来控制的，电影票房就是如此。

除了某些定向观影的观众，大多数目的性不强的观众，是把看电影当作日常的休闲活动之一，在休闲的时间里，在热闹的街区，选择一部合适的电影来观看，是最常态化的电影消费模式。

如果你的排片无法安排在休闲的黄金时段，也无法进入热闹街区的电影院，那么普通观众能随机选择到这部影片观看的可能性是非常之小的。

相反，如果在热门影院的排片在黄金时段，场次又多，不管多难看的电影，票房也不会太差，只是看的人越多，口碑越差而已。

但是，这又怎样，至少票房上去了，钱赚到了，口碑算个球，日子一久，烂片一多，大家早就会把所谓的口碑抛到脑后，下次还是找热门IP，凑几个鲜肉明星，搞一些特技效果，记住一定更要3D制作，照样赚个盆满钵满。

票房反映出来的，并不完全是真实的市场需求，而是经过加工的市场需求，拍电影毕竟是商业行为，好片如果不赚钱，人家还会继续拍吗？

我觉得这个问题可以问一下郑钧，《摇滚藏獒》据说成本是3.34亿，最终的票房呢？

不到3000万吧，这还是郑钧动用了这么多年积累的人脉关系，还有华谊兄弟参与制作与发行，面对院线封杀、排片不足造成如此惨淡的票房，作为原著作者的郑钧说他不会下跪，他会竖中指，这只能说是中国电影创作者的悲哀。

朋友看了我昨天写的影评，打算今天去看，却发现我昨天看这部电影的影城，昨天显示今天还有排片，而今天，它已经从排片表里消失了！

排片少，已经是先天不足，《我们诞生在中国》能够做的，就是依靠口碑宣传，把随机观众转变为定向观影的观众，希望大家能走进电影院去支持这部影片，首周票房将有部分捐献给世界自然基金会用于动物保护，是的，我们无法改变排片，但是我们能够改变上座率。