兵临城下

　　我只是写一篇关于电影细节的描述，一部我最喜欢的导演之一，让雅克阿诺。

我不知道都少人看的是删节片的电影，我是买的D9的碟子，回家看的。

一个片子的效果的好坏直接影响了评论者的质量，我不敢说我写的质量多么好，起码不会误导大家。

谢谢！

嚯嚯！

　　 　　==============上面都是客道话，可以直接忽略============ 　　 　　这是一部关于战争、爱情、人性的片子。

　　 　　事件发生在第二次世界大战中最为壮烈的一场战役——斯大林格勒战役。

这场战役的前途将在一名年轻士兵和一个高贵狙击手教官之间决定。

　　 　　台词： 　　You've promised people a victory I can't deliver.你向人民保证会胜利。

　　and the man sent to kill him.派这个人去把他干掉。

　　how are you gonna find this young man?你怎么去找这个年轻人？

　　I'll fix it so that he's the one who finds me.他会来找我。

　　 　　 　　Action！

　　 　　这是发生在这次战役中难以令人置信的决斗，我十分迷恋神枪手的这个故事。

阻击手身上总是有有一些神秘的色彩，这看起来就像是一个孤独的勇士。

但引起我注意的是他看起来又像个演员。

他们匍匐着，静待战斗的时刻（在这个环境中，你就好似走入了另一个世界）。

　　 　　电影上，这次大侵略总是有不为人所知的竞争存在。

这些人完全处在一个非常特别的环境，这就是战争的转折点，它改变了整个历史的进程（台词：If you kill him,you could win the war for us.你干掉他，你就能为我们赢得战争）。

　　 　　电影开头的独白，Autumn,1942.The Nazis are at the height of their power.Hitler's armies are charging through the Soviet Union...towards the oil fields of Asia.One last obstacle remains--a city on the Volga...where the fate of the world is being decided:Stalingrad.1942,纳粹份子正处于权利的顶峰，希特勒军队正横扫苏联，向亚洲油田进发，其最后一道障碍就在——伏尔加河河畔的一个城市，决定世界命运的地方:斯大林格勒。

　　 　　这部电影重点讲述一名俄罗斯阻击手和一名来自德国的贵族神枪手之间的决斗故事。

　　 　　这次战争发生在斯大林格勒，斯大林格勒保卫战是二次大战中规模最大、流血最多的战役。

本片以数千俄罗斯士兵横渡伏尔加河到斯大林格勒的悲壮场面作为开始，新兵塞满轮船、驳船、他们所能做的就是赶紧渡河，在激这枪林弹雨中，而在这段情节里，我的印象很深刻，就是一个士兵因为害怕的而跳进河，那位长官毫不犹豫的开枪朝他射击，也许很多人为此感到愤怒，我却为这位长官的决然感到钦佩，试想如果他不开枪打死他，那么整条船上的人只怕都会跟着跳下去，没有人是不怕死的，即使他想死，没什么可懦弱的，这只是本能而已。

接着我感到无限的悲哀，不可否认战争是毁灭人性的重要工具，但它也是最能展现勇者的地方，如果说男人最好的归属是哪，那无疑是战死沙场，这也是为什么我这么喜欢海明威的原因，他是个真正的男人。

）。

　　 　　================演员评论================= 　　在部队中，有一个年轻的神枪手名叫瓦西里扎伊采夫，作为他的表演者，裘德非常出色的理解这是在寂静中寻找复杂性，因为在事实上，作为一个阻击手，就应该是通过成静来采取行动的人。

　　==================接着来说================== 　　 　　这时瓦西里到了斯大林格勒，纳粹分子士气高涨，而苏联却士气低落(台词：Join your German comrades.They understand your suffering...,and will care more for you than your own officers.加入你们的德国阵营，他们理解你的苦楚，他们更关心你们）。

　　 　　赫鲁晓夫率领俄罗斯人作无用的抵抗，而另一个配角达尼洛夫一个俄罗斯纸上谈兵的军官，他总是热心谈到，他相信会部队改变斯大林格勒战况（If the Germans capture this city,the entire country will collapse.I want our boys...to raise their heads.一旦德国攻占这个城市，整个国家也就完蛋了Give them hope!We need to make examples,but examples to follow.What we need...are heroes?我们需要榜样，学习的榜样，我们所要的就是英雄） 　　 　　Do you know any heroes around here?你认识英雄吗？

Yes,comrade,I know one.有，同志，我认识一个。

这一段真的是经典对白，导演的拍摄手法和演员的演技给人一种无比庄重的感觉。

　　 　　达尼洛夫在瓦西里身上发现了完美的灵感，很快瓦西里代表至高无上的英雄，灌输希望与信仰的人物象征，相信胜利在其部队中，因为他作为一名阻击手，具有不平行的能力。

他们从他身上创造了这种战争英雄，他是个具有耐心的榜样。

　　 　　======================场景小插叙=============================== 　　创造战斗洗礼过的斯大林格勒，这对电影拍摄人员来说，本身就是一种挑战。

他们本身也在寻找以便于摄影的位置。

让雅克阿诺这样说道：“斯大林格勒不存在了，坦率地说，这里就没有。

在探查18个国家，走遍东欧所有城市像捷克、立陶宛遭到摧毁的区域后，我能摄像的地方毁坏的位子都已经毁坏了。

我们没有去想我们还得去重建。

” 　　根据建筑地方，这里还有一首史诗The prospect of building a set of this scale was daunting.And then they came to Germany,and it had everything...in term of what we were looking for physically.这种建设的前景使人畏缩。

于是，他们来到德国。

根据我们所要找的东西，我们发现这里什么都有。

　　这部电影的布局主要问题在于渡河，他们要建设斯大林格勒，但他们不能建河，也不能发现河。

他们曾沿着莱茵河、伏尔加河以及许多其他河流漫步，没有发现一条是好的。

最终他们发现了这些通往波兰边境的露天采矿深坑，那里非常合适。

　　=======================接着========================================= 　　 　　有人认为在斯大林格勒战役中，领土天天在变，德国人或许占领了一个工厂或者整个红场（那个位子叫红场）而俄罗斯却要把他收回。

对于在前线浴血奋战的许多部队，很难测量前线位置。

瓦西里采用了无与伦比的阻击手技能，利用精准度大戳纳粹人的气焰（I had to promote 25 sergeants...to replace the officers shot down by their sharpshooters.Those snipers are demoralizing my people.我得提升25名军士，来替换那些被神枪手击毙的军官。

那些阻击兵在挫伤我人民的锐气)。

柯尼格少校，德国神枪手前来暗杀瓦西里。

　　 　　导演让艾德哈里斯与裘德•洛对人物的塑造，产生人物之间明显的视觉联系。

我们可以发现到他们两人都具有敏锐的蓝色眼睛。

从他们的眼神中，让雅克开始从他们的眼神中发现了决斗。

镜头在哈里斯首次开枪就是对着他的眼睛，我觉得电影突然让我们有种靠近角色的感觉。

（I know exactly where he's waiting for me.我知道他在等我） 　　 　　猫捉老鼠的追逐游戏刚刚在瓦西里和柯尼格之间开始，电影举例说明了阻击手的策略。

这是故事的另一方面，这就可以详细研究阻击手是怎样工作的。

阻击工作有时特别有意思的就是，作为一个阻击手，应具备的耐心，你必须在同样的地方呆上两个小时或两天。

战斗中的寂静与宁静，哪一个与现实生活中想象的要快。

历史就是在很短的时间内创造的，而本片所涉及的事实就是一场持续无数日子的决斗，而导演想要设立一种独特的韵律。

　　 　　=============================阻击手花絮========================== 　　在准备扮演专家神枪手时，洛与哈里斯上了一堂特殊的训练课程。

洛这样说道：“一旦我进入这次项目，我就得去英国培训基地，在那里我和两个阻击手一起研究。

当你16或17个星期的每天都要拿着来福枪，你就会习惯怎么抓枪，怎么拆枪，装枪，怎么开枪。

”哈里斯也说道：“当我到达这里，我得到一支来福枪。

我经常训练，这是男人的一部分（我十分赞同）。

” 　　而阻击手的实际技巧在于花时间冷静，呼吸和选择正确的场所，他们要花多长时间才能展现自己，从有关场所消除自己的踪迹（Look,Vasilli.He's hiding in the department store.Over there.瞧，瓦西里。

他正藏在超市）。

　　==============================接着来================================== 　　 　　阿诺导演的目标就是为阻击手的顺序创造一种独特的，视觉眼神。

让雅克将此时的紧张拍了下了，这主要集中在瓦西里和柯尼格两人的眼睛上或来福枪上或他们怎样藏匿自己上，他们两做着相同的事情。

摄像机可以看穿这些领域，在它看来，身在远处的你看起来似乎靠得很近，紧张空气就是用电影方式制造出来的和本故事可怕的一面。

　　 　　本片研究战争人性方面，二战是令人恐慌的，最有趣的事情就是她与我们每一个男女都有关系——你是否曾是想当兵或当一名普通的士兵都没有关系，这肯定会影响你得生活。

　　 　　（Listen to me,Tania!The Germans are throwing everything at us.If they're lucky,one in ten of these soldiers will come back alive.听我说，Tania！

德国人在向我们投掷一切，如果他们成功，十个士兵中就有一个可能不能回来）Tania，一个年轻的女性，她自愿帮助战争（她的父母都死在了德国士兵的枪下），当她见到瓦西里时，她的智力，情绪都十分正常,而反观这两位同时一见钟情据她的男性就显得笨拙，丹尼洛夫拼命在她面前卖弄自己的博学，而瓦西里也用他的方式与丹尼洛夫抗很，这个片段很有趣，一个女人就能很轻易的引来两个男人之间的战争（-I--I recognize you.-It's Vasilli Zaitsev!-我认识你？

-这是瓦西里扎伊采夫），在许多战争片中都有爱情故事发生，这可能也是故事的一部分（Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上——这段话我非常喜欢因为他显得非常富有哲理，没有人知道自己随时会死，但人们总为一点小事困惑不已），不涉及战役。

这是发生在战役打响中段（-Tell me where he is!-Stay in that pipe,Tania.Stay in!Get your head in.告诉我他在哪里？

-塔妮娅，呆在那里，别动，别把你的头露出来），如果不知道能否再看到明天，在某种程度上他们会更注重他们生活的每一天。

　　 　　对于阿诺，拍这部电影，就是为了提供研究历史转折点背后的戏剧。

阿诺曾说过“对我来说，每部电影都是一次学习机会，它可以成为我内在的东西。

”他对纯粹的战争部分不感兴趣，他只想和他的角色在一起，看看他们有什么感觉，那才是他最感兴趣的（You've promised people a victory I can't deliver.I don't stand a chance against this man.你向人民保证的胜利，我却无法给予.我不想反对这人)。

　　 　　故事到了最后变得非常有趣，人们愿意去战死（I wanna fight as a regular soldier.But you're not a regular soldier.No one shoots like you,Vasilli.我愿意像个战士一样战死沙场，但是没有人像你一样开枪，瓦西里）。

最后我用几个台词最结尾It seems your destinies are entwined.你的命运已被纠缠-He is dead.-他已经死了。

-He isn't dead.Because I haven't killed him yet.-他没有死，因为我还没有杀死他（太酷了）。

　　 　　 　　 　　ps：评论几个我喜欢的片段 　　 　　我最喜欢的场景是塔妮娅与瓦西里做爱的戏，他们两都很笨，那个不笨智力上面的，而是某种感觉上的，他们两紧张而又渴望着，而他们周围许多人都睡着了，他们在打呼噜，这个场面看上去真的很有趣。

人与人之间都有肉欲关系，而让雅克却没有想要暴露太多，他只想和舞蹈顺序一样，做的激情而不失温馨。

　　 　　Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.It's just something you have to accept here.Everyone has their time.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上，你在这里就要接受这个事实，人难免一死。

这是一段很富哲理的对话，I like it。

但是后面驴与狼的故事，让我难受，但是我们知道人生来就不是平等的，你要要学会接受，然后学会利用你些不平等的条件。

　　 　　最后一个我比较喜欢情节是关于塔妮娅被“炸死”后，丹尼洛夫找到瓦西里对他说的那一段话。

I've been such a fool,Vassili.Man will always be man.There is no new man.We tried so hard to create a society that was equal,where there'd be nothing to envy your neighbor.But there'a always something to envy.A smile...a friendship.Something you don't have and want to appropriate.In this world--even a Soviet one--there will always be rich and poor.Rich in gifts...poor in gifts.Rich in love...poor in love.我一直都很愚昧，瓦西里。

人性改不了，世上不会出现新人类。

我们努力去创造平等社会，希望大家不用妒忌别人。

可是，人总有令别人妒忌的东西，一个微笑，一份友谊，求之而不可得的东西。

在这世上，即使是苏联的世界...总是有富有贫，富于天赋，贫于天赋，富于爱情，贫于爱情。

看到这里我的心都酸了。

不可否认让雅克阿诺似乎很喜欢讽刺社会主义，如果了解欧洲历史，我们就能明白，当时社会主义的欧洲，就像文革时期的中国动荡不安，这也是为什么欧洲人这么痛恨社会主义。

不知道是我理解错误了，社会主义并应该是柏拉图的《理想国》，应该更实际一些。

I hate socialism. 　　 　　当然还有一些，例如电影还有几个剪切了的片段都很有趣，我就不细说了，让大家自己去发现吧。

原载于 《看电影·午夜场》2015年第10期： 狙击手，战场上神出鬼没的“幽灵”，一击必杀的终极“死神”。

他们无处寻踪，却又无处不在。

在70年前那场人类历史上规模最为宏大的战争中，狙击手更是创造了令人难以置信的战绩。

如今，那场战争的硝烟早已散尽，但狙击手依然在银幕上演绎着他们在二战中神话般的传奇。

在屏息凝神之间，那悄无声息、干净利落的精确杀戮，永远令观众叹为观止，也使观众对这些“冷血杀手”产生了各种不切实际的浪漫幻想。

不是每个兵都叫“狙击手” 狙击手是战场上最具传奇色彩的角色，军事影视中往往少不了他们的形象。

不过，国内绝大多数观众，对“狙击手”的理解流于表象，认为“枪法好的人”或“使用狙击步枪的士兵”，就是狙击手。

实际上，狙击手的概念绝非如此简单。

1773年，在印度的英军官兵寄往家乡的信中首次出现了“狙击手”（Sniper）这个词。

当地有种称为“Snipe”的沙锥鸟，小巧敏捷。

能成功将其猎杀的人必然枪法高超，因而被称为“Sniper”，也就是“狙击手”词汇的最早来源。

第一次世界大战初期，德军首次创造了现代意义的“狙击手”——使用装有瞄准镜的步枪，在隐蔽处进行射击。

当代军事概念中，严格意义上的“狙击手”不仅要求能使用狙击步枪对远距离的目标进行精确射击，还意味着接受过专业的训练，具备极强的隐蔽、伪装和野外生存能力，能独立作战，甚至渗透到敌军后方，进行远程侦察。

有些士兵也使用装有瞄准镜的步枪，负责在班组中提供精确火力支援。

但是，他们并不见得善于隐蔽、伪装和渗透，缺乏独立作战能力。

准确来说，他们并不是“狙击手”，而是“特等射手”（Marksman）。

他们装备的狙击步枪，多为装有瞄准镜的半自动步枪或自动步枪，而非栓动步枪。

有些士兵枪法出众，使用的却是没有瞄准镜的常规步枪，甚至是手枪或冲锋枪，也不具备专业的隐蔽、伪装和渗透技能。

他们是“神枪手”（Sharpshooter），而不是“狙击手”。

当然，“狙击手”概念的内涵和外延，也随着历史的发展而不断变化。

二战时期的狙击手，并不能完全与当代的概念相符。

有些狙击手确实只属于班组成员，从不独立作战。

有些狙击手极为擅长隐蔽、伪装和独立作战，使用的步枪却没有装备瞄准镜——1939年—1940年的冬季战争中，在100多天的时间里，芬兰第34步兵团的狙击手西蒙·海耶，使用只有机械瞄准具的M/28-30式7.62毫米步枪，击毙了苏军505名官兵。

除此之外，他还使用M1931“索米”式9毫米冲锋枪击毙了苏军200多人。

他被誉为“白色死神”，也是人类历史上战绩最高的狙击手。

从“拯救大兵”说起 1998年之前，没有任何国内上映过的二战影视作品，能像《拯救大兵瑞恩》这样，将“二战狙击手”的形象刻画得如此深入人心。

在这部电影中，加拿大演员巴里·佩珀成功饰演了美军游骑兵狙击手“杰克逊”。

此形象几乎具备了狙击手所有应该具备的特点——沉着坚定、冷酷阴鸷、目光敏锐、枪法超群。

作为虔诚的教徒，他会亲吻项链上的十字架吊坠，会一边狙杀德军，一边念诵《圣经》进行祈祷。

鲜明的个性又避免了狙击手形象的脸谱化。

在整部电影中，“杰克逊”的射击只有三次未命中目标，包括一次补射。

在电影中，有三个片段正面描绘了狙击手“杰克逊”进行的战斗： 在“奥马哈”海滩，美军第2游骑兵营抵达了德军海岸碉堡的射击死角。

在悬崖上，德军的MG42式7.92毫米通用机枪猛烈扫射，拦住了美军的去路。

关键时刻，“杰克逊”用两发子弹击毙了德军两名机枪手。

途径小村时，德军狙击手将一等兵“卡帕佐”击倒在地。

美军游骑兵纷纷寻找掩护，不敢露头。

“杰克逊”冷静地为步枪装好瞄准镜并调整参数，并用狙击手特有的思维判断德军狙击手可能的藏身之处。

德军狙击手刚发现了“杰克逊”，“杰克逊”就扣动了扳机。

子弹命中了德军狙击步枪的瞄准镜，顺着镜筒击穿了德军狙击手的头部。

这个情节看似夸张，但并非空穴来风，只不过不是发生在二战，而是越南战争中的真实战例。

最后的巷战中，在德军来袭时，隐蔽在教堂钟楼上的“杰克逊”以手语为“米勒”上尉传递侦察到的情报。

他接连击毙大量德军，不幸暴露目标。

德军“黄鼠狼”3H式自行反坦克炮（道具车由瑞典Sav m/43式突击炮改装而来）轰击教堂钟楼，“杰克逊”阵亡。

“杰克逊”装备的是M1903A4“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪，装备M73B1式2.2倍瞄准镜。

细心的观众会发现，“杰克逊”是左撇子，用左手扣动扳机和拉动枪栓。

在教堂钟楼上，他一口气发射了十几发子弹，却从未进行过装弹。

对弹仓只能容纳5发子弹的M1903A4来说，这显然是不可能的。

但是，这种省略又可以理解。

大部分的栓动步枪都是通过整装的桥夹装弹，M1903A4却要一发一发地装弹。

如果不省略过长装弹过程，必然会打断场面节奏的连贯。

在真实的诺曼底战役中，德军狙击手的表现远优于美军狙击手。

在《拯救大兵瑞恩》中，与“杰克逊”对决的德军狙击手使用的是毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪，装备ZF42式4倍瞄准镜。

其枪身包裹着粗麻布，增大的摩擦力可以稳定持枪，也能对狙击步枪进行伪装，以免反光而暴露目标。

相比之下，当时的美国陆军并不太重视狙击手。

瞄准镜的研究尚能认真对待，但专业的狙击训练则不足。

通常情况下，每个美军步兵连只配备一名狙击手。

他们多半只懂得如何进行狙击和保养装备，非常缺乏伪装和野战技能。

德军狙击手甚至不认为美军狙击手是真正的狙击手。

与其说西线的美军狙击手好，还不如说美国大片拍得好。

二战前，美国长期处于中立状态，陆军军备废弛。

参战后，雄厚的国力和强大的工业能力，使其更关注陆军航空兵和野战炮兵的发展。

战场上的僵局导致稳定的战线出现，狙击手才能真正发挥作用。

一旦有大踏步的进攻或撤退，狙击手就无法获得长期伏击的条件。

在大规模战争中，狙击手的作用更多是心理威慑，对战线移动的影响微乎其微。

这样的“小打小闹”自然不受重视。

冷战时期，美军才开始重视狙击手。

当代局部的武装冲突，才是狙击手真正能够发挥作用的舞台。

在这些低烈度战争中，美军各军种的狙击手都有上佳的表现，发挥了极大的作用。

二战中的美国陆军不太重视狙击手，不代表当时美军没有王牌狙击手。

如果一定要给“杰克逊”找个原型，那就是美军第2步兵师的波兰裔王牌狙击手——弗兰克·奎亚蒂克技术军士，绰号“硬面饼墨菲”。

他使用M1903A4射杀了德军56名官兵，仅在解放法国的战斗中就击毙了德军20名狙击手。

这还不包括他用冲锋枪和手榴弹干掉的德军。

不过，他没有像“杰克逊”那样阵亡，而是于1944年12月17日被德军俘虏。

1945年4月，他被美军解放，1960年才去世。

美国HBO的著名电视剧《兄弟连》则完全没有出现过美军狙击手的形象。

第三集，有镜头显示列兵沃尔特·戈登扛着M19194“勃朗宁”式重机枪，并背着M1903A4，却没有安装瞄准镜。

第七集，在攻占了佛伊村后，美军放松了警惕。

困兽犹斗的德军狙击手突然开枪，打死了美军3名伞兵。

阁楼上的德军狙击手使用的毛瑟K98k与《拯救大兵瑞恩》中的德军狙击手完全一样，都用粗麻布进行了包裹。

随后，美军第101空降师第506伞兵团第2伞兵营E连绰号“机灵”（Shifty）的达雷尔·鲍尔斯上士，使用没有安装瞄准镜的常规型M1“加兰德”式7.62毫米半自动步枪，一枪击毙了德军狙击手。

这段情节改编自真实的历史。

1945年1月13日，在进攻比利时佛伊村的战斗中，美军伞兵被狙击火力压得不敢动，德军狙击手的位置却无踪可寻。

鲍尔斯上士迅速发现并一枪击毙了德军狙击手，子弹正中额头。

但他也不是狙击手，而是“特等射手”或“神枪手”。

二战中的美国陆军不重视狙击手，但“特等射手”或“神枪手”的数量很多，枪法精湛，弥补了狙击手的不足。

其他关于二战西线战场的电影中，美军狙击手出境的机会很少。

《圣徒与战士：空降信条》中，有使用M1903A4的美军伞兵狙击手。

《突出部战役》（亦名《坦克大决战》）中，“迪凯纳”中士曾使用装有M82式2.5倍瞄准镜的M1C“加兰德”式7.62毫米半自动狙击步枪，向碉堡外的德军射击。

《凯利的英雄们》（亦名《战略大作战》）中，出现了使用苏制M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪的狙击手。

其不仅安装着苏制PU式3.5倍瞄准镜，有时还装有M7式刺刀。

西线的美军狙击手是不会使用到苏制狙击步枪的。

这种“混搭”也是完全不符合真实历史的。

西线的德军狙击手也是流于点缀，例如《狂怒》中的德军狙击手，已经渗透到那么近，还需要像模像样地用瞄准镜射击，才击中了布拉德·皮特扮演的美军坦克车长，不禁让人怀疑这名狙击手是个近视眼。

《拯救大兵瑞恩》“奥马哈”海滩之战片段，美军游骑兵狙击手“杰克逊”，使用M1903A4“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪，瞄准悬崖上的德军机枪阵地。

《拯救大兵瑞恩》小村狙击战片段，躲藏在隐蔽处的德军狙击手，使用毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪。

其枪身缠着大量粗麻布，可以起到稳定持枪和伪装的效果。

《拯救大兵瑞恩》最后的巷战片段，美军游骑兵狙击手“杰克逊”，在教堂的钟楼之上狙击德军。

注意他是用左右扣动扳机，说明他是个左撇子，但并未影响射速。

《兄弟连》第七集，美军第101空降师第506伞兵团第2伞兵营E连的达雷尔•鲍尔斯上士，使用M1“加兰德”式7.62毫米半自动步枪，射杀了隐蔽在建筑物中的德军狙击手。

《圣徒与战士：空降信条》中，美军伞兵狙击手使用M1903A4“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪，向德军开火。

《突出部战役》中，美军“迪凯纳”中士，手持M1C“加兰德”式7.62毫米半自动狙击步枪。

《凯利的英雄们》中，美军狙击手使用了苏制M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

这属于道具上的错误使用，在真实的历史中几乎没有出现这种情况的可能。

群岛狙击战 在太平洋战场，星罗棋布群岛通常密布热带植物，利于潜伏和隐蔽，是狙击手作战的理想环境。

但是，在关于太平洋战争的影视作品中，狙击手的形象并不多见。

美国HBO电视剧《太平洋》的第六集，出现了美国海军陆战队狙击手。

在进攻佩莱利乌岛日军机场的战斗中，他击毙了躲藏在废旧卡车中的日军步兵。

这名狙击手头戴布制军帽，而不是钢盔，很可能是为了避免钢盔反光而暴露目标。

他手持装备装备“翁厄特尔”式7.8倍瞄准镜的M1903A1“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪。

与M1903A4相比，外形上的最大不同，就是前者枪口上带有准星，而后者则没有。

在《硫磺岛的来信》片尾，日军第109步兵师团的师团长栗林忠道大将身负重伤，已经没有能力剖腹自杀，只好命令副官“代劳”。

其副官哆哆嗦嗦地举起武士刀时，被远处使用M1903A1的美军狙击手一枪击毙。

美军狙击手的扮演者是现役的美国海军陆战队军士长汤姆·明德，也是这部电影的技术顾问。

在这样的距离上能够一枪制敌，并非夸张。

与二战中的美国陆军相比，美国海军陆战队对狙击手要重视得多，狙击作战的训练也更为专业。

在冲绳战役中，美国海军陆战队狙击手曾在1100米距离成功狙杀日军机枪手。

相比之下，日军狙击手出境的机会就更少了。

在《太平洋》中，当美军遭到隐蔽起来的日军射来的冷枪时，也会高喊“狙击手”。

这只是口语上的称谓，而不是严格的军事概念。

在《风语者》中，有日军狙击手隐蔽在树冠上射杀美军的片段。

受限于镜头拍摄的距离和角度，日军狙击步枪的型号难以判断，但能确定装有瞄准镜。

随即，尼古拉斯凯奇冲出，用M1928A1“汤普森”式11.43毫米冲锋枪将其击毙。

在真实的历史中，日军狙击手也确实经常采用这样的战术。

不过，树上的狙击手一旦暴露目标就无法迅速逃脱，因此盟军对这种战术评价不高。

1995年，澳大利亚摄制了电影《最后一颗子弹》（亦名《烈血军魂》），集中表现了太平洋战场的狙击作战。

在二战影视中，这是极为罕见的作品。

故事发生在1945年7月的婆罗洲，对阵双方是澳军新兵“斯坦利·布伦南”与经验丰富的日军狙击手“山村一郎”，后者的扮演者是日本著名歌星与影星玉置浩二。

这部电影的立意充满温情与人性的光辉，但军事细节却值得商榷。

“山村一郎”使用的99式7.7毫米狙击步枪，本应该装备99式4倍瞄准镜，在电影中装备的却是97式6.5毫米狙击步枪装备的97式2.5倍瞄准镜。

“布伦南”只是普通的步兵，不是狙击手。

从阵亡的战友身上，他取得了M1C“加兰德”式7.62毫米半自动狙击步枪。

根据电影的介绍，这支M1C的来源也很有趣。

在澳大利亚本土时，“布伦南”的战友发现有个美军狙击手正在与女人“鬼混”。

他很羡慕美军狙击手有能够半自动射击的狙击步枪，于是顺手牵羊。

实际上，这只会给他带来弹药补给上的困难，因为澳军配发的7.7毫米步枪弹与之并不通用。

更可疑的是，“布伦南”从未接受过专业的狙击训练，却能够与经验丰富的日军狙击手如此反复周旋。

在从未使用过M1C的情况下，却能顺利地调整瞄准镜参数。

对新兵来说，这简直是天方夜谭。

导演如此设定，是为了给“布伦南”火力优势，从而平衡经验上的不足。

在战斗中，“布伦南”一度精神失控，跳出隐蔽处，用M1C四处乱射，偶然击伤了“山村一郎”。

这才给了他继续周旋下去的机会。

如果使用栓动步枪，他能与“山村一郎”反复周旋的情节就更没说服力了。

战斗后期，双方都陷入癫狂，在丛林中相互追逐射击。

战争中不乏这样精神错乱的行为，但至少对狙击手来说，这是不称职的表现。

实际上，真实历史中的澳军狙击手，总体表现优于日军狙击手。

他们装备“李-恩菲尔德”Mk 3 SMLE式7.7毫米狙击步枪，装有P1918式3倍瞄准镜。

尽管不是半自动步枪，但其枪栓拉动的速度很快，射速远高于其他栓动步枪。

澳军狙击手接受的专业狙击训练有限，但多为猎人出身，枪法极高。

1942年—1943年，在帝汶岛作战的澳军狙击手，以损失40人为代价击毙日军1500人。

在新几内亚战役中，有澳军狙击手在15分钟内，用12发子弹击毙了12名日军。

两个澳军步兵旅的48名狙击手，以损失2人为代价，在14天内击毙了日军296人。

《太平洋》第六集，在进攻佩莱利乌岛日军机场的战斗中，美国海军陆战队员隐蔽在卡车残骸后方。

美军狙击手头戴布制军帽，手持M1903A1“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪。

《太平洋》第六集，攻占日军机场后，美国海军陆战队狙击手在建筑物上保持警戒。

《风语者》片段，隐蔽在树冠上射击的日军狙击手。

从这个距离和角度上，很难判断其狙击步枪的具体型号，但不是97式6.5毫米狙击步枪，就是99式7.7毫米狙击步枪。

《最后一颗子弹》宣传海报

《最后一颗子弹》中的日军狙击手“山村一郎”，手持99式7.7毫米狙击步枪。

其错乱地装备了97式2.5倍瞄准镜，尽管技术上并非不可行，但并不是99式7.7毫米狙击步枪的标准配置。

喋血东线 二战中，最大规模的狙击作战，发生在东线。

与西线相比，东线的狙击作战更残酷，双方狙击手的数量更多、战术水平更高、战绩也更优秀。

表现东线狙击作战的电影中，最著名的就是《兵临城下》（亦名《寂静中的较量》）。

这部电影特效逼真、场面宏大，紧张的狙击作战情节引人入胜。

不过，作为长期执导艺术片的导演，让-雅克·阿诺执导的战争片，并不是那么经得起推敲。

例如，苏军步兵配发不到足够的步枪，半数人赤手空拳地冲锋。

实际上，类似的情节发生在第一次世界大战中的俄军，而不是斯大林格勒战役中的苏军。

电影中对阵的双方，分别为：苏军王牌狙击手瓦西里·扎伊采夫，使用M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪，装备PU式3.5倍瞄准镜；德军王牌狙击手“埃尔温·柯尼希”，使用毛瑟K98k式7.92毫米步枪，装备ZF42式4倍瞄准镜。

在最后的对决中，苏军政委以自我牺牲的方式，诱使柯尼希开枪。

“柯尼希”以为自己击毙的是扎伊采夫，走出隐蔽处后，才发现自己上当了。

扎伊采夫以极“酷”的姿势站在附近，一枪将其击毙。

这种对狙击手对决充满浪漫主义的描述，自然是不切实际的。

在己方没有控制或清扫战场前，狙击手极少会走出隐蔽处，前往确认击毙的目标。

因为你无法知道附近是否有其他一直保持沉默的敌军狙击手，旁若无人地走出去，无异于“作死”。

通常情况下，狙击手的战绩都是由装备双筒望远镜的观察手或前往目标倒毙地点的巡逻队确认的。

在“柯尼希”暴露目标后，扎伊采夫没有在隐蔽处狙击，而是堂而皇之地进行面对面地射杀，也是纯粹的艺术夸张。

这更像美国西部牛仔之间的决斗，而不是狙击手的对决。

在真实的历史中，王牌狙击手瓦西里·扎伊采夫确有其人。

他隶属于苏军第248步兵师第1047步兵团第2步兵营，最终军衔为上尉。

但是，从历史照片上来看，他的M1891/30装备PEM式4倍瞄准镜，而不是电影中的PU式瞄准镜。

德军王牌狙击手“柯尼希”的身份，就得打个问号了。

根据电影的情节，为了消灭扎伊采夫的威胁，德军调来了王牌狙击手——柏林狙击学校的校长，“柯尼希”少校。

这种说法的最早来源是扎伊采夫的自传《狙击手笔记》。

他声称，从俘虏的德军口中，苏军得知德军正调遣王牌狙击手来斯大林格勒。

在3天的周旋中，他发现工业废墟的一块金属板下面有闪亮出现。

他立即意识到，那是德军狙击手的瞄准镜造成的反光，随即开枪。

后来，他走到了德军狙击手的隐蔽处，取走了狙击步枪上的瞄准镜作为纪念。

现在，这个瞄准镜陈列于俄罗斯的莫斯科武装力量博物馆。

同时，他还在德军狙击手的衣服中找到了证明德军狙击手身份的文件。

在文件上，德军狙击手的名字是“赫尔·柯尼希”，而不是电影中的“埃尔温·柯尼希”，军衔是党卫军上校，而不是少校。

除此之外，扎伊采夫还表示，曾有德军战俘亲口承认王牌狙击手“柯尼希”的存在。

战后访问柏林时，还有个女人告诉他，她就是“柯尼希”的女儿。

不过，在二战德军的个人身份档案中，却找不到任何名字是“柯尼希”的狙击手。

而且，即使是德军王牌狙击手，军衔能晋升至士官等级就已经是上限了，只有苏军才会将狙击手晋升至校级军官。

现在来看，扎伊采夫击毙的所谓德军王牌狙击手“柯尼希”，很可能是苏军政治宣传部门编造出来的人物。

也就是说，要么电影中两个王牌狙击手对决的战例在现实中完全不存在，要么扎伊采夫的记忆出现了偏差。

电影本身不够严谨，取材的原型疑点重重，而国内传媒领域的混乱更是将扎伊采夫推上了神坛。

称扎伊采夫是“二战苏军第一狙击手”的观点充斥国内互联网。

为了提高收视率，各个电视台的军事节目，言二战苏军狙击手必称扎伊采夫，言东线狙击作战电影必称《兵临城下》。

这种浮躁的环境，更推动了以讹传讹的加剧。

扎伊采夫的确是王牌狙击手，击毙德军400人，射中过1000米外的目标，但他不是战绩最高的苏军狙击手。

二战时期，苏军宣称战绩最高的狙击手是第4步兵师的米哈伊尔·苏尔科夫，击毙了德军702人。

不过，根据战后的研究，苏尔科夫的战绩更多是苏军宣传部门捏造的数据。

真正的“苏军第一狙击手”是伊万·西多连科，击毙德军500人，最终晋升为少校，担任第1122步兵团团长。

此外，还有不少苏军狙击手的战绩高于扎伊采夫。

例如，尼古拉·伊雷因，击毙德军494人；弗拉基米尔·普切林采夫，击毙德军456人；彼得·贡恰罗夫，击毙德军441人；米哈伊尔·布登科夫，击毙德军437人；费奥多尔·奥赫洛普科夫，击毙德军429人…… 出现过苏军狙击手的二战影视作品非常多。

例如，《斯大林格勒战役（2013年版）》《布列斯特要塞》《狙击手：复仇武器》《毒太阳2》《斯大林格勒战役（1993年版）》等。

他们使用的都是M1891/30，装备PE式、PEM式或PU式瞄准镜。

《布列斯特要塞》中出现了少见的SVT-40式7.62毫米半自动步枪的狙击型，装备PU式瞄准镜。

实际上，1942年底苏军才开始生产这种瞄准镜，其不可能出现在1941年的战场上。

出于阵营和“政治正确”的原因，很少有正面表现德军狙击手的电影。

在二战影视作品中，他们只能属于反派阵营，可能战技高超，但一定阴险毒辣，而且多为配角，或只是一闪而过的跑龙套角色。

《兵临城下》中的“柯尼希”纯属虚构，但二战中的德军不乏王牌狙击手。

战绩最高的德军狙击手是第3山地师的二等兵马托伊斯·黑岑瑙尔，击毙苏军345人，最远射中过1100米外的目标。

战争结束时，他只有21岁，2004年才去世。

德军第3山地师第144山地猎兵团第2营的一等兵约瑟夫·阿勒贝格，击毙苏军257人。

德军第68步兵师中的立陶宛狙击手，一等兵布鲁诺·苏特库斯，击毙苏军209人。

先后服役于德军第6山地师和第100猎兵师的一等兵弗雷德里希·派因，击毙苏军200人。

电影中的德军狙击手使用的都是毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪，装备的瞄准镜种类繁多，包括4倍、6倍和8倍瞄准镜。

得益于先进的光学瞄准镜与精湛的专业训练，德军狙击手追求的射击距离也更远。

相比之下，苏军狙击手更重视600米以内的射击，而德军狙击手更重视800米以外的射击。

真实的历史中，德军狙击手也使用装备ZF42式瞄准镜的G43式7.92毫米半自动狙击步枪。

德军狙击手对其的评价毁誉参半，有人认为其精确度不够高，有人赞赏其半自动射击的功能。

不过，这种步枪的常规型在电影中都极为罕见，就更不用说狙击型了。

电影《铁十字勋章》（亦名《英雄血》）中，德军列兵“马格”曾缴获了苏军装备PU式瞄准镜的M1891/30，并留归自己使用。

在历史上也是有据可循的，约瑟夫·阿勒贝格就缴获过装备PU式瞄准镜的M1891/30，击毙苏军27人。

《兵临城下》片段，苏军王牌狙击手瓦西里•扎伊采夫，手持M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

枪身与瞄准镜上都包裹有用于伪装的绿色布块。

《兵临城下》片段，德军王牌狙击手“埃尔温•柯尼希”少校，手持毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪。

1942年12月，在苏联的斯大林格勒拍摄的照片，左侧手持狙击步枪的人就是瓦西里•扎伊采夫。

真正的扎伊采夫显然没有电影中的演员那么帅，看起来就是个普通的庄稼汉。

这些苏军狙击手都身穿冬季的白色雪地伪装服。

扎伊采夫手持的M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪装备的是PEM

《斯大林格勒战役（2013年版）》中，“奇瓦诺夫”中士手持M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

《斯大林格勒战役（2013年版）》中，“格罗莫夫”上尉手持M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

《布列斯特要赛》中，苏军狙击手使用装备PU式3.5倍瞄准镜的SVT-40式7.62毫米狙击步枪。

实际上，这种瞄准镜直到1942年底才开始生产，根本不可能出现在电影背景的1941年。

《铁十字勋章》中，德军列兵“马格”检查缴获的M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

他腰带间还插着一颗M1924式长柄手榴弹。

巾帼英雄 狙击手并不是男人的专利，二战中不乏女狙击手，而且集中在苏联。

1943年，已经有2000名以上的苏军女狙击手在东线战场服役。

2015年，俄罗斯与乌克兰联合推出了电影《塞瓦斯托波尔战役》（亦名《女狙击手》），讲述了著名苏军女狙击手柳德米拉·帕夫利琴科的故事。

除了展现战争的残酷，影片也并毫不留情地批判了苏联严酷的政治体制、虚伪的政治宣传与令人生厌的政委。

帕夫利琴科是世界上战绩最高的女狙击手，击毙德军309人，包括36名狙击手。

俄罗斯女演员尤利娅·别列希尔德饰演的女主角，与真正的帕夫利琴科非常相像。

在电影中，帕夫利琴科使用装备PU式瞄准镜的M1891/30，配合苏军的政治宣传时，拿着SVT-40的狙击型。

这个细节与真实的历史也是完全吻合的。

不过，有些情节又过于戏剧化。

长期作战使帕夫利琴科陷入过度劳累时，精神混乱的她在额头上用鲜血涂上了红色十字，以赴死的心态与德军狙击手对决。

如此表现确实更具传奇色彩，但在实战中，没有哪个狙击手会这样做。

在这个“看脸的世界”，作为“颜值”较高的女狙击手，帕夫利琴科又成了无头苍蝇一样的国内媒体关注的对象，言女狙击手必称帕夫利琴科。

实际上，无论是苏军女狙击手，还是相关电影，都不止帕夫利琴科或《塞瓦斯托波尔战役》。

1985年，苏联电影《狙击手》讲述的就是苏军哈萨克族女狙击手阿莉娅·莫达古洛娃的故事。

她隶属于苏军第54独立步兵旅，军衔为一等兵，击毙了德军91人。

1944年1月14日，她在冲锋时阵亡，年仅19岁。

2004年，俄罗斯电影《无名高地》（亦名《敢死连》）的女主角也是狙击手。

片中有多处违反军事常规之处。

例如，女狙击手“奥尔加·波兹杰耶娃”会用完全没有经验的新兵，作为狙击组中的搭档，这简直是自寻死路。

在只有迫击炮作为火力支援的情况下，仅以一个步兵排加强一个步兵班的兵力，就敢在白天进攻德军据守的高地，这也是完全不符合苏军的战术常规。

大概是有女人的地方就会有爱情，反映苏军女狙击手的电影也会加入感情戏的片段。

在《塞瓦斯托波尔战役》中，帕夫利琴科先后与3名男性军官产生了感情，并免不了要在战地“滚床单”。

在《无名高地》中，作为下级的列兵“科利亚·马拉霍夫”狂追年龄比自己大、能力比自己强、军衔又比自己高的上级，女狙击手“波兹杰耶娃”。

如果不加入卿卿我我，电影似乎就无法突出女狙击手的性别特点；加入卿卿我我，战争题材的电影又容易流于烂俗。

显然，没有最俗，只有更俗。

2013年，俄罗斯推出了电视剧《狙击手：枪口下的爱》，情节设定实在令人难以直视。

1939年，德国贵族“亚历山大·福斯”与苏联少女“叶卡捷琳娜·拉东诺娃”相识相爱。

两年后苏德战争爆发，他们各赴前程。

1943年，在乌克兰的战场上，他们再次相遇。

此时，他们都是各自阵营中的狙击手，二人从此在枪口之下相爱相杀……对如此“狗血”的剧情，我只能表示“这画面太美我不敢看”。

其他出现有二战女狙击手的电影，还包括《超级女特工》。

苏菲·玛索饰演的法国抵抗组织女战士“路易斯·德方丹”，原型为出生于毛里求斯的法裔英籍女特工利斯·德·贝萨克。

二战时期，她是英国特别行动局的特工，空降到法国展开行动。

在电影中，苏菲·玛索使用过两种狙击步枪——“李-恩菲尔德”4号Mk 1式7.7毫米狙击步枪，装备32号3.5倍瞄准镜；MAS-36式7.5毫米步枪的运动型，MAS-36是法军的制式步枪，运动型则很罕见。

1956年，第二次中东战争时，MAS-36才有标准的狙击型，电影中的型号很可能是法国抵抗组织的自行改装。

在《圣徒与战士：空降信条》中，有法国游击队的女狙击手，使用装备PU式瞄准镜的M1891/30。

苏军的狙击步枪，连同瞄准镜，一起从东线流落到西线的法国抵抗组织手中，这种可能性太小了。

在《登陆之日》中，范冰冰扮演的中国游击队女狙击手，使用了装备ZF39式4倍瞄准镜的毛瑟K98k。

这也是不太可能的。

毛瑟K98k很可能是在扮演“中正”式7.92毫米步枪，其做工落后、品质低劣，很难作为狙击步枪使用。

ZF39是精密的仪器，即使流落到中国战场，不经过专业的狙击训练，常人也是不会使用的。

《塞瓦斯托波尔战役》中，苏军王牌女狙击手柳德米拉•帕夫利琴科，手持M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

《塞瓦斯托波尔战役》片段，为了配合苏军的政治宣传，已经精疲力竭的帕夫利琴科还要摆拍照片。

她面容憔悴，眼睛红肿，默默流泪。

此时，她手持SVT-40式7.62毫米狙击步枪。

苏军王牌女狙击手柳德米拉•帕夫利琴科在历史照片中的飒爽英姿。

《狙击手：枪口下的爱》中，苏军女狙击手“叶卡捷琳娜•拉东诺娃”手持M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

《超级女特工》中，苏菲•玛索手持“李-恩菲尔德”4号Mk 1式7.7毫米狙击步枪，执行暗杀任务。

《超级女特工》中，苏菲•玛索拉动MAS-36式7.5毫米运动步枪的枪栓，进行检查。

《圣徒与战士：空降信条》中，法国游击队女狙击手“艾米丽”手持M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪。

如果能一路从东线流落到法国，那么这支枪本身都是个“传奇”。

《登陆之日》中，范冰冰扮演的中国游击队女狙击手，身披伪装布，手持毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪。

这种设定更多属于噱头，现实中并不是任何人都可以轻松地学会如何有效地操纵狙击步枪。

美国佬有些时候的确自大过了头，硬生生把这部片拍成了主旋律。

非常西方、冷战的思维，让这部片大大失色。

坦白说，如果俄国佬真的是白痴的话，这场仗早打输了。

真正的斯大林格勒其实是两个元首成了主角，两个元首的愚蠢让这场战争峰回路转，斯大林的大肃反使苏联损失了大量有经验的军官，而希特勒的愚蠢、战略错误导致了莫斯科和斯大林格勒两次重要战役的失利，当然，提早到来的冬天也是借口，史学家们的评论虽然有马后炮嫌疑，但至少是一个经验的总结。

英国军事史学家富勒写道：“和1941年一样，因为分散了兵力，希特勒自己毁灭了他的战役。

1941年，他因为调动古德里安的装甲兵团去参加基辅会战，才使他未能攻下莫斯科。

这一次又是因为调动了霍特的装甲集团军，从顿河中游到下游去，结果遂使他未能攻克斯大林格勒。

”当斯大林重新任命不败将军朱可夫为副最高统帅之后，对大肃反的错误作出部分调整，军人第一次首先忠于自己的国家而不是党以后，红军的士气得到大幅提升，苏联不逊色于美国的强大的工业实力开始展现，德国人败象终现。

不过所有这些，我们在这部片一点都没有看到，我们看到的是苏联人的愚蠢，帝国机器的一无是处。

而这些，是不会让他们打赢这场战争的，所以这部真的是一部主旋律片，美国的主旋律片，本来想给2分，为了英俊的裘德洛，算了，3分吧。

————————记得小时候，看一个英国人写的二战最重要的战役，印象最深的除了不列颠空战中丘吉尔著名的演讲，然后就是斯大林格勒了，这是二战史上最惨烈的战争，没有之一。

德第6集团军的一位叫汉斯·德尔的军官在《进军斯大林格勒》一书中写到：“敌我双方为争夺每一座房屋、车间、水塔、铁路路基，甚至为争夺一堵墙、一个地下室和每一堆瓦砾都展开了激烈的战斗。

其激烈程度是前所未有的，甚至第一次世界大战也不能相比。

我们早晨攻占了20公尺，可是一到晚上，俄国人又夺了回去。

”街道不再是用公尺来计算，而是以尸体为单位来丈量。

斯大林格勒简直不再像座城市，它淹没在一片漫无边际的浓烟烈火之中，简直是座烈火映红了的大熔炉。

1.这部电影的导演是法国人，而法国人自古以来就有动员士兵进行死亡冲锋的传统的，就是电影里演的那样，尤其以一战为甚，当时都有法国士兵受不了上级的压迫叛乱的，而叛乱的部队没有任何处罚，因为整个法国军队都陷入了叛乱的边缘，要不是**，一战胜利的会是德国人。

2.这部电影的导演后来到俄罗斯访问的时候，被苏联老兵致以烂菜叶子和臭鸡蛋的问候，原因很简单，这部电影让老兵们感到收到了侮辱。

3.别忘了当时毛子的政委可是在苏军军官中死亡率最高的，就如385l所说，政委是要领着人冲锋的，非要问个为什么，我只能说政委带头冲锋那是当时毛子整整演唱了四年有余的红白歌会中红毛子的看家本领.....

那些说结尾烂的人，你们如果有幸去拍电影又得拍成现在的国语烂片了，我们拍历史题材电影第一点最重要的就是要真实，这部片子就拍得非常真实。

这样的片子还不给五星？

有些所谓说意识形态渗透的，你们难道就没有一点普世价值吗，首先得尊重历史事实吧？

战争确实是那么残酷你们为什么就是喜欢看那些过滤过的丶美化过的呢？

我们天朝的价值观拍出来的东西就是不真实，就是不好看！

昨晚看了《兵临城下》，非常好的片子，非常好地诠释了战争的残酷和人性复杂。

狙击手之间斗智斗勇的较量固然精彩，人物刻画也深刻全面。

这是多数大片所不具备的。

最复杂的人物就是那个负责战争宣传的苏联红军干部。

开始时独身一人深入虎穴发放传单的举动充分说明了他是个可以舍身取义的英雄。

但英雄也是血肉之躯，他也有爱有恨。

看着自己一手塑造出来的狙击英雄瓦西里，凭借他的魅力赢得了自己心上人的芳心，嫉妒心使他不惜污蔑这位曾救过自己性命的狙击手。

真正使他形象丰满起来的。

是他在死之前对瓦西里说的一段话，大意如下：我们的理想是建立一个人人平等的社会，但是，人怎么能平等呢？

有的人有天赋，有人没有，有人被人爱，有人没人爱，这注定是个不平等的世界。

可见，在生活中，他体会到了自己曾为之奋斗的理想的幻灭。

他的死，虽然暴露了地方狙击手的位置，为瓦西里击毙德方头号狙击手创造了条件。

但他的这种选择，不是牺牲，而是自杀。

一个理想幻灭者的绝望的反抗。

这里面还有夹在敌我双方的普通百姓。

当小萨沙的母亲听说儿子叛变投敌的消息，并未流露出多少悲伤，在逃难时喃喃自语：“萨沙的选择也许是对的，也许德国人赢了呢？

”相反，传奇英雄瓦西里就单调了许多。

个人的幸福是高于革命逻辑的。

当他感觉自己被塑造成一个自己也不认识的英雄时，要求宣传部长也是他的亲密战友停止对他的宣传。

他反对这位战友利用小孩子想当英雄的心理让他搜集敌方情报的做法。

导演在这位仁兄身上寄托了自己对战争的看法，但正式这种“爱护”，让他的形象变得单调而贫乏。

还行吧，好莱坞式的观感体验，讲了一个毛熊的故事。

特效制作还不错，剧情太俗套，感觉美国电影最近20年就剩特效能看了。

还有就是黑苏联黑的太无脑，在完成工业化的苏联，在斯大林格勒会战纪录影像中工人直接把坦克开出工厂和纳粹战斗的苏联，有可能刚下船的士兵没有武器，却要捡前面阵亡士兵的武器么？

会差几万条辛纳甘步枪？

还有督战队什么的直接枪毙逃兵？

而不是送进军法处？

诸如此类的还有不少。。。。。。

黑苏联的水平太差，直逼《英雄连》这系列游戏。

感叹一下，果然在西方，黑社会主义阵营就是政治正确啊。

关于历史，我们一直保持敬畏。

我们可以从很多途径了解那些惨痛的战争史，譬如：珍珠港偷袭、敦刻尔克大撤退等。

而这些冰山一角的战事也不断在现代被各大导演影视化，董哥这次介绍的就是一部关于第二次世界大战中的电影——《兵临城下》

《兵临城下》改编自作家威廉·克雷格于1973年创作的同名纪实小说，制作成本6800万美金，于2001年在世界各地上映，全球票房总计9600万，票房表现较为一般，但不能否认它的精彩。

导演是让·雅克·阿诺，曾执导过中国内地知名电影《狼图腾》。

俊男靓女的演员阵容也是赏心悦目：演技与颜值兼备的裘德·洛，曾出演过《布达佩斯大饭店》、《惊奇队长》；

很会挑剧本的艾德·哈里斯，他是《楚门的世界》、《美丽心灵》、《地心引力》等一众佳作的主演；

美丽温柔的雷切尔·薇姿，因出演《木乃伊》、《康坦斯丁》等商业大作被世界观众所熟知；

双目炯炯有神的约瑟夫·费因斯 ，代表作有《使女的故事 第一季》、《莎翁情史》......

回到电影本身，它基于纪实小说和真实历史而创作——斯大林格勒战役（第二次世界大战的转折点）。

这部影片讲述的是在这个著名战役中，苏联和德国两个顶尖的神射手之间的斗智斗勇。

故事开篇就把镜头对准了神射手之一的瓦西里（裘德·洛饰）。

他从小和祖父在乌拉尔长大，多年的放牧生活练就了他精准的好枪法。

在第二次世界大战打响后，他应征参军入伍，在经过德军的各种狂轰滥炸下，终于从乌拉尔抵达了两军战场——斯大林格勒。

而他一手好枪法在刚到斯大林格勒的那几天就得到了完美展现：百发百中，一枪毙敌，在几天的战斗里就单独狙杀了40多名德国士兵。

在此过程中，他结识了苏军文宣部的军官丹尼洛夫（约瑟夫·费因斯 饰）。

于是，丹尼洛夫就为他进行了宣传：在报纸上大量刊登瓦西里的神枪战绩。

一时间，瓦西里成了军中的神枪英雄，苏军的士气大涨、斗志高昂。

不过，闻风丧胆后的德军也派来了他们的顶尖狙击手康尼少校（艾德·哈里斯 饰）。

他是德国“措森狙击学校”的校长，弹无虚发。

瓦西里的神枪之名引发了他的极大兴趣，德军也有意让他抗衡并消灭瓦西里。

而战场外，坦妮娅（雷切尔·薇姿 饰）出现了。

这个让瓦西里和丹尼洛夫同时迷恋的飒爽女狙击兵，让这对朋友产生了心事隔阂。

战场内外，瓦西里一方面要照顾坦妮娅，一方面开始了和康尼少校的神枪对决。

故事就讲到这里，影片很多内容值得去观看、去感受，接下来就来看一下这部电影的两大看点吧。

一、真实历史改编这部电影改编自纪实小说，均来源于真实事件。

1942年，希特勒率领德国军队正在疯狂进攻苏联，以领导者斯大林命名的城市“斯大林格勒”陷入一场恶战。

真正的历史就如同本片的开头，德军几乎是以摧枯拉朽的气势向斯大林格勒扑来，海陆空三军如狼似虎地进攻、蚕食苏军的地盘。

德军在先进武器的帮助下，轻而易举摧毁苏军的抵抗。

不过，上帝选择站在了苏联这边。

它给了德军恶劣的天气和供给线断裂等问题，却给了苏联军队一个神枪手。

同时，在苏联“战斗民族”本身的顽强不屈、家国精神等多方面因素综合影响之下，德军遭到毁灭性的打击。

至此，著名的“斯大林格勒保卫战”成了第二次世界大战的最重要的转折点，打破了德国军队不败战车的神话，在牵制住德军的同时，扭转了二战的整个战局。

观众们完全可以通过这部电影，了解到二战时期更多的历史细节，以及这位神枪手为苏联人民甚至是世界人民做出的杰出贡献。

因此，片中神枪手瓦西里的历史原型——瓦西里·格里高叶维奇·扎伊采，更是值得一提。

不同于影片的改编，这个历史原型出生于普里乌拉利耶乌拉尔山脉，经常跟随父亲和哥哥一起进山打猎，12岁时便练就了一手好枪法。

在当年的斯大林格勒战役中，瓦西里的神枪战绩引起了团长梅捷廖夫中校的注意。

校长亲自授予扎伊采夫一枝带瞄准镜的狙击手步枪，并要他挑选10来个战士组成狙击手小组，专门负责射杀单独出没的德军。

他们经常在德军的伙房、厕所附近打埋伏，有时也潜伏到德军阵地前，专打德军炮兵的观察仪、坦克的了望镜和德军军官，有时一天竟能消灭几十名敌人。

当他的记录接近100时，他作为苏军中的典范事迹而成为苏军宣传部门的重点。

在整个斯大林格勒战役期间，他取得了击毙149名德军的战绩，至二战结束时，他总共消灭了400名德军。

二十世纪50～80年代的美苏冷战时期，苏联还曾大力宣传过他的英雄事迹。

二、战场：小细节为主，大场面为辅对比其他的战争电影，这部电影的特点就是：小细节众多，大场面穿插其中。

这样做的优点是：在刻画更多历史细节的同时，兼具了战争的残酷。

先来讲一下大场面，可以说是屈指可数。

开篇，德军空投炸弹，炸毁了海面上众多前来支援苏军的救兵和船舰。

这个开篇简直可以匹敌《拯救大兵瑞恩》，同样让人惊颤。

两军对峙时的混战交锋；不断出现在斯大林格勒上空的飞机；苏联人民群众大撤退......虽然大场面数量不多，但依旧可以看清楚战争的大局势：德军基本占优。

而飞机、坦克、大炮轮番登场，也给足了相当的排面，依然可以让观众感受到真实战争的血肉横飞和生灵涂炭。

再来说说小细节，此处的大部分内容都放在了两位狙击手的对决。

战场之外就有一处地方展现了康尼少校这个神枪手的老练。

他不断接近与瓦西里熟识的男孩沙夏，透过他来了解瓦西里的行动方向、家庭背景、知识水平等。

全方面地查询瓦西里的资料，意图就是知己知彼后的百战百胜。

导演抓住了狙击手这一类士兵的演绎核心，当双方旗鼓相当时，心理战尤为重要，技术次之。

还有一次对决细节是在一栋废弃楼房里的双方较量。

此时，瓦西里几乎陷入了绝境：不仅暴露了视野，还有镜子辅助康尼少校观察动向，仅有一块大石头作为护盾，狙击枪也被摔到了可移动范围之外。

让他突出绝境重围的是一面玻璃和照进房屋的一束光，他利用它们干扰了敌人的视野，并射伤敌人使其暂退。

这个地方对人物情绪的捕捉实在高超：两人按兵不动，又同时警惕并保持自信，这才是高手间的对决。

不过有一处则让董哥印象格外深刻，就是开头瓦西里的那段“五杀”。

瓦西里倒在战死的一对苏军尸体上隐藏自己，伺机而动，当空头炸弹声响起，他便开枪，一击毙命，连续输出下，五发五中。

这里最特别的是节奏，他在隐蔽自己的同时，还利用炸弹声来掩盖掉敌人的听觉和警惕。

而节奏相间的炸弹声也给了他更集中的专注度，来进行高速的连续射击。

此时的他就像一个狩猎者，当猎物反应过来时，已经来不及出手了。

巧妙的是这里他们正是处于绝地逢生的危机时刻，不免让观众提心吊胆，忘了呼吸和眨眼。

总的来说，这是一部非常值得一看的战争电影：背靠真实历史，它极大程度上还原了斯大林格勒战场的前后局势；

以瓦西里的前半生为主，但不失战场的正面描述，也没有把各种不合理的光环附在主角身上，没有把战争片拍成传记片；把主线集中在两位顶尖狙击手的对决中，却没有模糊掉斯大林格勒保卫战，甚至是整个二战的大局观......

狙击，战争，人心，政治，每条线都塑造得极为扎实。

回到现实，历史真实地发生过，就容不下假设。

人们曾以各种方式预测第三次世界大战的发生，但当世界级战争真实发生时，谁又能保证独善其身呢？

于是，和平才成了今时今日世界人民共同维护的话题。

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裘德·洛主演的不错的战争片哦。

美国人描述的斯大林格勒战役。

我想影片有三个主题：苏联草菅人命、狙击手的对决、战争中的爱情。

开头那一段，感觉的确真实。

苏联在二战中的伤亡如此之大，与其装备落后、不珍惜士兵性命是有很大关系的。

狙击手的对决是本片的主导线索，演绎得相当精彩。

这个片子里没有令人厌恶的角色，除了赫鲁晓夫。

那个德国少校还挺人性化的，这个是宣传部门应该学习的。

当然，作为立场的表示，影片对德军的暴行还是有一定渲染的。

爱情嘛，在战争中只能委屈求全了。

本片中唯一的性爱场面，怕是在好莱坞电影中绝无仅有的吧还有那个演小奸细的男孩好可爱哦！

名叫Gabriel Marshall Thomson，哈哈我记住了。

同86年生的，咋就那么不一样呢？

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

难能有女人热衷于在战争片中寻求自身的价值，权利永远不是她们最终追逐对象，与此同时女性似乎往往在战争中扮演着浪漫因子的缔造者。

连我也不相信自己是战争狂人，可是却某种意义上极度痴迷着战争片，尤其在整个人倾颓殆尽之时，眼球竟然也能聚焦在这种名叫战争的男人游戏中丝毫无转动之力。

两年里第三次看《兵临城下》（Enemy at the gates），之前的几天感觉自己就要倒下了，被无形的枪林弹雨狂扫，心中大义凛然地高呼着：“向我开炮！

”实则心知肚明子弹还没上膛你丫准保第一个躺倒装死。

再次遭遇另我窒息的狙击手瓦西里-扎伊采夫，一个神枪手，最高称谓，甚至远高于历史赋予他斯大林格勒保卫战中的HERO。

一个原本乌拉尔地区的牧羊童，澄澈的眼眸透过猎枪的准星只有恶狼的贼眼，意念中祖父的一个声音鸣响：“我是一块石头，我一动不动，慢慢地将雪含在嘴里，这样它就不会感觉到我的呼吸，我从容不迫让它靠得再近一些，我只有一颗子弹，瞄准了它的眼睛，我的指头轻轻按在扳机上，我没有颤抖，我现在是一个大男孩了......”一枪击毙的精准！

然而可笑的开场拉开帷幕，苏军冲锋，指挥员大喊：“领到枪的人往前冲，没有枪的从牺牲的人身上拿。

”神枪手瓦西里竟然没有配到枪，被发到的只有五颗子弹。

他最大的愿望就是“我要枪！

”一片尸骸下，瓦西里就用他手上的五颗子弹五枪击爆德军高官的五颗头颅！

于是数十名德军军官的头颅先后被瓦西里射开了花，在战争期间，敌人的恐慌不堪，急忙派遣号称“军中第一狙击手”的柯尼格少校来“猎杀”瓦西里，瓦西里终于棋逢对手。

双方暗地的厮斗甚比地对空的袭击还来得动迫人心。

瓦西里发现对方的瞄准镜反光，让奋死营救的爱人举起一块碎玻璃，德军少校从而暴露方位被击中了右手，然而却距瓦西里的目标头颅还远，较量还未完结......瓦西里助手腾空一跃，被德军少校一枪击落，生死只在一瞬。

真是有高手过招的快感，Oneshoot,Onekill的狙击手境界！

说实话，德军少校的死法是本片的败笔，他以为成功以后，竟然晃悠悠地走在空地上，偏偏被瓦西里来了个明目张胆的射杀，这完全背离了狙击手的原则。

自古“英雄救美”，这里偏来个“美人救英雄”，美丽的犹太姑娘塔妮娅勇敢执著，不但辅助瓦西里在一个回合中赢得了胜利，还为了鼓励瓦西里英勇杀敌，半夜时钻到了他的毛毯下面，俩人之间一番火热的激情瞬间爆发，战争中的爱情以此种隐涩的形式赋予了更猛烈的实现，直另人感到世间单纯贪图肉欲快感的浅薄和苍白。

正如男同胞谈及瓦西里的枪法自然会拿CS说事，女人看战争的视点自然会女人特色，危情时刻迸发的激情欲呼不得的高潮更是妙不可言，乱世下的爱情定会惊天地泣鬼神！

然而花开两朵各表一枝的说，这种爱情模式饱含着好莱坞类型片的色彩，比如有的观众一看到朱迪劳和女主角同时入画就会猜测到结局肯定是男女主人公厉经战争磨难，最后在战地医院重逢，因为两人必然会失散其中一个必然会受伤，是的，不出人所料，然而就是俗套怎么样，看到瓦西里走向躺在病床上的塔妮娅，镜头拉远呈现大景深全景，谁的心里不是酸甜苦辣百味俱全？

排除结局套路不管，第三次观看，我更多注意了一下它的场面调度，发现导演还是设计得用心良苦的，类型片也自有类型片的长处。