本杰明·巴顿奇事

生命是无数瞬间组成的永恒，我们要做好“无数瞬间”的舵手。

我在好久前看了《本杰明·巴顿奇事》，当时完全出于这部电影的知名度决定去看，看之前对剧情一无所知。

看完后，坚定地想着，要把所有感受写出来。

第二天打开word文档时，大脑一片空白。

不知道你们有没有这种感觉：这部电影好像处处都有某种价值，却好像总也看不清它究竟有什么价值。

因为是从年老活向年轻，异于常人的本杰明一生中的每个节点似乎都在放大某些特定的情感，这些情感错综复杂，以至于一时间不知道这部电影到底要表达什么。

既然如此，这篇影评必然不会只围绕一个点来写了，索性就把感受逐一记录下来吧。

一.爱情之美不在永恒，而在于在最好的时间遇到你。

黛西：“当我皮肤变得又老又松弛时 ,你还会爱我吗？

” 本杰明：“当我满脸粉刺时,你还会爱我吗？

当我尿床时, 害怕楼上有什么时呢？

” 本杰明：“我在想没有什么能够永恒,这太令人难过。

” 黛西：“有些东西能够永恒的。

”从两小无猜互诉秘密到被纸醉金迷的城市生活迷住眼睛，从因车祸而梦想破灭，本杰明不离不弃到后来各自迎来绚烂而沉稳的中年生活。

这期间，他们爱过别人，也一直爱着彼此。

确认关系之后，本杰明和黛西有了上述的对话。

对话中，两个人都在担忧未来的即将发生的可怕变化，但是换个角度，这段对话也可以翻译成：我们在最合适的时间相遇了，相差一点就不完美了。

刚好他中年有所成就，刚好她中年温柔坦然，所有瞬间都在最完美的时间点发生了。

这就是本杰明和黛西的爱情故事：精确到年龄的美好相遇和不可抗拒的遗憾分离。

加西亚·马尔克斯说，过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。

爱情之美不在于永恒，尤其是现代社会，更不在于永恒，而在于相爱时的温度。

自然地相遇，真挚地相爱，洒脱地分离，这是盖茨比和黛西送给彼此最好的礼物。

二.你可以生得不美丽，但不可以活得不用力。

本杰明是一个逆向生长的人，这也就注定了他的成长逻辑不同于常人。

本杰明的生活是没有章法可循的，他唯一能做的就是不停地尝试和感受。

养母塑造了他健全的人格，本杰明通过自己的尝试对生命、爱情、死亡、亲情等有了独特而深刻的体验。

从第一次做爱到第一次恋爱，从第一次赚钱到第一次出海，本杰明是带着热爱的心情去做的，因为他人生的起点是个将死的老人，所以他对女儿说：“要成为你想成为的那个人 ,永远不会太晚。

对于我来说是永远不会太早。

没有时间的期限 ,只要你想 ,随时都可以开始。

你可以改变 ,也可以一成不变,做事本不应该有所束搏,我们可以充分利用人生 ,却也可以把它搞砸 ,但我希望是前者。

我希望你能看到令人叹为现止的事物,体会你从未有过的感觉。

我希望你能遇到与你观点不同的人们。

我希望你能有一个值得自紊的人生。

如果你发现还没有达到你向往的生活 ,我希望你能有勇气重新启程。

”这就不得不提到，芬奇电影的一个特点在于兼具对于人性的失望与希望。

当我们目睹一个婴儿以80岁老人的形象出现并逆向生长时，他面对截然不同的人生时所遭遇的种种不幸和坎坷，坦白说，本杰明的时间就像倒流的湍急的河水一样让人产生窒息感。

但是本杰明没有放弃过生活，观众可以在这个小老头身上看到生命的厚重和人性的光芒，并因此而激动和感慨。

三.生命的奥义不在乎生死，而在乎度过的方式。

这是关于这本书，我最想说的一点,也是我认为最接近核心主题的一点。

影片开始，盖图先生让钟表的指针逆时针转动，是想改写历史，逆转生死，挽回在战争中失去的儿子。

换言之，盖图先生认为儿子死得不是时候。

为了说明“时间”对于命运的影响，影片中不停地出现一句话，“你永远也不清楚，接下来会发生什么。

”不仅如此，电影还通过飓风的降临、牧师的猝死、被闪电击中的老人、战争的爆发、黛西的车祸等一系列突发事件来说明意外的不可预测性。

就像是盖图在说：你们看啊，逆转时间会造成多么大的改变！

逆转时间也许一切都会不同！

然而回顾本杰明巴顿的一生，逆转时间真的改变了什么吗？

没有。

我很喜欢《娱乐至死》当中的一段观点，也许可以作为对这个问题的解释。

书里是这样说的：“在制造分秒的时候，钟表把时间从人类的活动中分离开来，使人们相信时间是可以以精确而可计量的单位独立存在。

分分秒秒的存在不是上帝的意图，也不是大自然的产物，而是人类运用自己创造出来的机械和自己对话的结果。

”简而言之，钟表是无法改变自然规律的。

盖图先生最起码选错了工具。

《本杰明巴顿奇事》是一个时间寓言，是一个关于时间的实验。

这个实验的结论是：如何开始和结束这一声并不重要，重要的是我们如何度过它。

不论是向死而生的黛西，还是向生而死的本杰明，不论是钟表时针的转动方向是顺时针，还是逆时针，时间都将被融化在一个人的经历当中。

如何经历时间并不会改变一个人生命的质量，即使是本杰明这样的怪胎，也可以通过努力生活获得善始善终的亲情、友情和爱情；即使一个人不会变得白发苍苍，以令人羡慕的越活越年轻的方式度过时间，他也难逃死亡的结局。

既然生命注定不可预测，不如坦然接受，尽力追求幸福。

生死哲学的一个重要观点是“生死互渗”，互渗就是互相渗透，一个人出生了就得死，一个人死亡了就会获得新生。

史铁生所说的，“一个人出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

”前两天看了一个综艺节目的片段，忘了名字，大致内容是，年轻的女舞者问采访者：“你怕死吗？

”采访者回答道：“怕啊。

”女舞者说:“可是你早晚都得死，既然如此，还怕什么呢？

”一段简单的对话让我很受触动，人们的很多痛苦来源于对生死的执念，从世俗的角度来看，这种想法无可厚非，我也是个怕死到经常去体检的人。

但是如果从哲学一点的角度来看待生死的话，这种想法就有点问题，问题在于把生死看成了人为结果。

实际上，生是偶然，死是必然，从生到死的所有故事都是类似于被雷击中的概率问题。

从一个个体的一生来看，生死是起止问题，但是从生命的整体来看，生死是轮回问题。

既然大家都不过是个“圈儿”，那就没什么可怕的了。

《本杰明巴顿奇事》在渗透的就是这个道理：从生到死，或者从死到生，即使变着花样操纵时间，也无法改变生死交替的事实，我们唯一可以控制的东西只有我们的活法。

生命是无数瞬间组成的永恒，我们要做好“无数瞬间”的舵手。

以上文字为原创内容，图片源自网络，感谢阅读。

他是以一种畸形儿的姿态降临在地球上的。

他看起来很可怕，很虚弱，并且随时都会死，并且他的出生害死了他的母亲，他的亲生父亲怨他，他选择了抛弃。

收养他的“妈妈”也觉得他活不长，但是她对地上的本杰明没有恨，于是收养了他，反正活不长，做这件好事不会费自己多少功夫，于是她也把这样的想法直接大家说，让大家接受这个不速之客他有意识之日开始，就知道自己是一个病童，他很乐观，经常说这种病是看起来老而已，他的乐观同样包括着接受自己活不长这一命运。

他抱着一种能活一天算一天，能多看一点就看一点，能多玩一点就玩一点的心态去过日子。

他是一个乐观的绝症患者。

时间过去一点，他年轻了一点，实际上只是好起来了一点并不见得摆脱了疾病的阴影，随时会死这样的心态仍未摆脱但是自己好起来一些，于是想做一点有用的事情，想赚点钱，想证明自己，想让担心他的人好过。

他是一个向上的绝症患者。

影片前段，便是这样一个疑似绝症的衰老症患者的艰难成长和逐渐康复的过程，这是很多励志片的主题，但是这样成长起来的儿童下再豁达也忧伤这和那些坚强的白血病患儿，先天性艾滋病患儿的故事是一样的中段，描述了一个健康的成年人因为童年阴影而恐惧未来，自暴自弃的过程他从衰老症患者慢慢长成了健康的帅哥，他可以恋爱，可以独立生活，曾经抛弃自己的家庭又重新接纳了他，一切都随着身体好起来而好起来。

家里开工厂，有钱，有一个芭蕾舞主角女朋友，住海边，玩帆船，无忧无虑。

但是童年的健康阴影让他觉得这一切都是暂时的。

对啊，从衰老症婴儿长成健康帅哥，是返老还童的过程，假设这个“在镜子里需要记住的时刻”是一个健康的时刻，凭什么来推断下一步会变成小孩呢？

如果他只是恢复了健康而不是返老还童，他就应该在这个健康的时刻开始慢慢和黛西一起变老。

于是童年的他积极的面对病痛，成年的他悲观的看待人生。

有阴影的人，就是这样不敢确定未来，片刻的安稳没有意义，不怕面对死亡，因为从小就是这样过来的，怕的就是根本不知道以后会怎么样。

我根本不知道我的明天会是怎么样。

没有我，别人照样过。

我只是不想自己负累了别人。

本杰明选择了逃避，在最美好的时刻投降本片有意义的部分到此结束后段，管他消失好，正常过着也好，还是变成了小孩死掉，都没有所谓了

导演大卫·芬奇2009年的新作《返老还童》（又译《本杰明·巴顿奇事》），在第81届奥斯卡奖上玩了一把过山车，先被最佳影片、最佳导演等13项提名顶上云霄，最终携3项技术类小奖，取道谷底黯然退场。

《返老还童》题材翻新同时意识形态保守，演员造型肯“毁容”，题眼落在谈人生、谈理想上。

如此小心遵循奥斯卡口味调制的电影，却折戟而返，这也算一件奇事。

“如果我们能够出生的时候80岁，逐渐接近18岁，人生一定更美好。

”马克·吐温留下的这句戏言给了菲茨杰拉德灵感，1921年他写成了短篇小说《返老还童》。

对电影《返老还童》感到失望，企图在原著里找点安慰的读者，也许会调高他们对电影的评价。

《返老还童》是菲氏小有名气后，几年间纵情声色之余，潦草创作的作品之一。

马克·吐温的创意固然有趣，而菲氏的实践平铺直叙、乏善可陈，像是一幅单薄的简笔画。

本杰明1860年来到人世，生时老态龙钟，死时宛如婴孩，一辈子愈活愈年轻，除了逆向生长，本杰明在小说中并没有什么癫狂奇异的经历。

他在该成家的年龄成家，该立业的年龄立业，该留住青春尾巴的时候风流快活。

外表与心理的相背，只是让他的生活时不时稍有偏移：他年轻时因为老相而被大学拒绝，年老时倒是以一生阅历和青春的面容在学校混得风生水起。

而电影中经导演芬奇之手改头换面的本杰明，有了完全不同的斑斓人生。

他出生在1919年，父亲当他是怪胎，他被抛在一家老人院，在那里拖着老迈的身躯艰难成长，青年时代当水手远航游历，临近中年又与父亲相认、继承家业，其间少年时的伙伴黛西成了放荡的舞蹈家，他们连番错过彼此，人到中年才“终于相遇”，还养育了一个女儿，本杰明不愿成为母女二人的负担，离家继续游历，最后变回孩童，和黛西一起住在老人院，直至作为婴儿死在爱人的怀中。

跌宕起伏的故事，配以细致的描摹、优美的台词和婉约低回的情感表达，宛如一幅笔法清淡的水彩画。

英文里的“作者”一词源自拉丁语的auctor，意为“创造者”。

在基督教文明里，上帝是唯一的创造者。

一切对他的模仿，都是僭越。

无论是否出于作者本意，在菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》（1925年）和大卫·芬奇的《搏击俱乐部》（1999年）中，“创造者”上帝般的野心、意志和视野降临过。

舞会上年轻姑娘往往偏爱老头子，少年老相的本杰明才得以抱得美人归：菲氏自己的见识，大多时候是此类“为赋新词强说愁”，而小说《返老还童》也仅止于此。

菲氏最了不起的地方，在于他有时候能够穿透一己的见识，天然洞悉大时代的真相，即使他自己正在被时势牵着鼻子走，即将溺毙其中。

这种超越认知层面的感知力，是“创造者”才有的。

1921年，这位“创造者”还在少年人轻狂的、不着边际的讽刺下沉睡。

电影则见证了大卫·芬奇创造力的衰退。

“有些人是艺术家，有些人游泳，有些人懂得纽扣，有些人知道莎士比亚，而有些人是母亲，也有些人……能够跳舞…… ”。

电影在平淡中徐徐道来，观众惊异地发觉，原先勇猛精进、凌厉多变、刺痛现代人神经的芬奇，成了一个絮絮叨叨、玩弄小情调的中年人。

电影成败，都在细节，小情调并不是过错，《阿甘正传》飘落的羽毛和人生如巧克力的比喻虽然失之圆滑，不也让人感慨万千吗？

与菲茨杰拉德写《返老还童》的应付了事不同，芬奇下了苦功，摆出了好莱坞经典的个人史诗框架，拍出来却是一串蜻蜓点水，处处失焦。

关于本杰明生命中的那些过客，被闪电击中七次的人、艺术家、纽扣商爸爸、还有本杰明和黛西这对主角，我们所知甚少。

他们是水彩画里的人影，淡淡的，看不真切。

本杰明·巴顿是谁？

电影中他并没有在离奇身世上生长出什么独特体验，像一杯白开水，温吞吞地穿过波诡云谲的人生。

养老院里孤寂的童年、骤然离去的初恋情人、与老年黛西的重逢……面对逆行生命带来的这些不幸，本杰明的反应太过普通，没有提供新的审美体验，没有开拓新的思考空间。

在好莱坞，比个人生命体验匮乏更可怕的，是时代感的缺席。

芬奇沉寂五年，2007年携《十二宫》出山后，就致力于拍摄剥离时代感的大跨度故事。

本杰明的人生轨迹跨越爵士时代、大萧条、二战、保守的五十年代、激荡的六十年代……直至卡特里娜飓风来袭，垂死的女主角黛西在床边让他们的女儿阅读他的日记。

而时代的印记，在电影里淡漠到遁形。

本杰明和黛西所处的世界，依稀可见是暖洋洋的、保守的美国南方，但八十年的时间里，这个世界的变化，似乎只体现在衣着和环境上，时代精神的演进被忽略不计了。

也许作者追求的，就是质朴的、亘古不变的生命真谛？

的确，人世间最触目惊心的，不见于惊世骇俗之事，恰恰在日复一日的日常生活里。

然而，好莱坞是造梦的，不是揭露真相的；其叙事的基本原则，就是避免观众接触到日常生活的残酷真相。

想在好莱坞玩深刻，让大历史和小人物冲撞吧。

去时代化之路，太过艰辛，中年危机的大卫·芬奇没有走通。

《文艺报》稿件

虽然现在的我已经不再相信我年轻时的偶像郭敬明能写出足够深刻的作品，但基于对文艺的信仰和忠诚，我仍然坚持我一直热爱的某个好莱坞愤怒青年在二十四格的胶片里绝对可以表现出足够的平静和温柔——就像大卫芬奇在《本杰明·巴顿奇事》里做的一样。

《本杰明巴顿》究竟是多么温柔的一个片子呢，这对于一个拍惯了犯罪电影和对视觉暴力驾轻就熟的好莱坞中年牛逼导演协会成员之一的大卫芬奇来说，没有什么人会相信在《七宗罪》里充分的渲染黑色的他会把两年的时间耗费于纪录一个叫本杰明的弃儿的一生，也没有人相信在《搏击俱乐部》里用暴力和拳头诠释愤怒与不屈的老愤青会跟观众们娓娓的谈起魔幻，哲学以及人生。

然而导演和电影的暧昧关系向来都是难以说清的，谁会相信吴宇森会去玩火徐克会去提炼费洛蒙陈凯歌还曾无聊至极？

但我相信一部电影多多少少会带有导演内心的投影，所以我看到《本杰明巴顿》投射出的那个大卫芬奇，他愤怒心灵深处的一些柔软质地，这个以往在自己电影中填满了压抑气息的络腮胡男人，他在这部电影中流露出对生命的真诚，对那些盛大美好的往事的迷恋，那些他遇到的各色的男人，上过床或者没上过床的女人，以及和他们在一起时的那些风流，坎坷，岁月和爱情。

于是怀着这样的温柔，公元二零零八年，一代愤导大卫芬奇吮着指头，拍出了《本杰明·巴顿奇事》。

本杰明·巴顿是一个生命和常人来说逆向行驶的人，一个一出生就被当作怪胎而被抛弃的婴儿，然而事实上我们回顾他的一生的经历，我们会发现带着点魔幻色彩返老还童的他和我们的人生并没有什么太大不同，一个抛弃他却后悔的父亲，一个痛爱他视如己出的养母，一个拉他逛窑子的水手朋友，一个在“童年”发生的却相伴一生的邂逅，一段在旅馆若有若无的爱情，一个执子之手却无法偕老的恋人，其余的日子平淡如水，即使是二战时那些危险而特殊的时期，也只是在表达着生命的种种际遇。

他在纯粹生物体征上的逆流的生命线，只是带给了我们的一个新颖的叙事载体，事实上也并没有给他带来多么与众不同的传奇般的人生——他是一个不懂魔法的纯麻瓜，而且也没有拥有传说中的魔戒，更没有在童年的时候钻进过那个神秘的古老衣橱——只有那只摆在影片起点和终点的反方向的钟，才是专属于本杰明巴顿本人的，然而时光流转的是他身体的痕迹，而不是岁月，他的不为人知让他甚至要依靠一本日记和一位老人临终前的叙述才能让人得知他的存在，让一个女儿知道她真正的父亲。

因为有着《海上钢琴师》和《大鱼》这样让人难忘的魔幻人物传记在前，所以《本杰明巴顿》给我似曾相识的温暖的感觉。

但不管怎样，好莱坞的十四项提名肯定了大卫芬奇对于温柔的一种尝试，也证明了他在叙事上的努力和勇敢。

不管你曾被雷击还是尝试过横渡英吉利海峡，无论你是个水手还是个艺术家，是个舞者还是个妈妈，我们都在岁月的河里流淌，我们相遇，别离，目睹着人间一出出的悲喜，然后等待着一只每分钟心跳两千四百下的蜂鸟来带走你的灵魂。

这个带着印度神话风格的意象很明丽，一瞬间让死亡不那么可惧。

这也让我想起当年年轻英俊，阳光明媚的布拉德皮特在《大河恋》里已有的阐述，生命就像一条静静流淌的河流。

而逆流者，其实和我们一样，虽然有着多一些的艰难和不适，却也欣赏着沿途同样的风光。

http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/34351598.html

感动的同时是迷惑.因为我说不出为什么而感动. 虽然叙事结构有些象《阿甘正传》,但是内容本身缺乏《阿甘正传》那样明了的中心思想. 如果说阿甘擅长跑(Run, Forrest! Run!), 本杰明擅长什么?…好像只是漫无目的的游荡. 每一个故事转折都好像若有所失. 幸福不够完美, 失意又不够悲剧. 可是我还是感动.湿着眼睛看完最后的演员表和各种名单. 发现居然是根据菲茨杰拉德的一部短片改编而成. 大跌眼镜. 菲茨杰拉德居然写出过这种故事?! 太意外了.当晚在网上找来菲茨杰拉德的原文(http://www.readbookonline.net/read/690/10628/)看过. 大松一口气. 我的直觉是对的. 菲茨杰拉德根本写不出这样的故事. 电影和小说原文唯一相似之处就是这个名字而已.其他,人物,故事,情绪统统都是编剧的原创. 就好像学校里老师给出的命题作文,”有个叫本杰明·巴顿的人,出身富裕家族,专产纽扣. 他一出生就老之将死,但是越活越年轻.根据这个背景写一写这个本杰明的一生.” 菲茨杰拉德和编剧Eric Roth各写了自己的一篇故事. 菲茨杰拉德得 C, Eric Roth 得A+.从网上找出 Eric Roth 的剧本(http://www.paramountguilds.com/movies/script/CCBB_Screenplay_WGA.pdf). 看完已经凌晨一点. 泪如雨下,比看电影还感动.看完剧本才知道, 感动我的是剧本,是当导演演员把剧本完美呈现出来的时刻, 令我迷惑,让电影失色的是 Brad Pitt. 他的平淡演技,他嘟嘟囔囔含着口水念出的台词是电影的败笔. 他真的该好好跟英国演员们学学怎么演戏. Swinton 和 Blanchett 相当出彩, 有一些细节她们甚至将剧本更上一层楼. 她俩和导演合力带着 Brad Pitt 这个不争气的总算把剧本的精彩大致表现出来. Benjamin和Daisy的爱情故事一波三折,里面的每个转折都很微妙. Brad Pitt 面对这种微妙是如此的无能为力.他所能做到的只是作他自己, 眼睛糖果而已.真可惜了这么好的一个角色.最喜欢的有两个系列.一个是在那个俄国旅店里的”神奇的午夜时分”"INT. KITCHEN, “WINTER PALACE,” RUSSIA - BEFORE DAWN, 1941室内. "冬天的宫殿旅店",俄国 - 破晓之前, 1941Elizabeth and Benjamin quietly talking…伊丽莎白和本杰明安静的交谈...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.)A hotel in the middle of the night can be a magical place…本杰明(画外音)午夜的旅馆是一个神奇的地方...And we see the empty front desk and tiny silver bell… The vacant lobby, with its musty old rugs… The open elevator, waiting… The dining room, with its crisp white tablecloths.观众看到无人的旅店前台和台上的小银铃...空荡荡的酒店大堂, 老旧的地毯...开着的电梯在等待谁... 餐厅, 铺着浆洗好的雪白桌布.BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A mouse stopping and running and stopping…本杰明(画外音)一只老鼠跑跑停停又跑起来...A mouse crossing the lobby floor doing just that…[画面上]一只老鼠跑过大厅地板,跑跑停停又跑起来...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A radiator hissing. A sink dripping. A floor creaking. A curtain blowing.本杰明(画外音)暖气滋滋地放气. 一个漏水的水龙头. 一块地板吱呀. 窗帘随风飘起.We see and hear it all… All the little sounds, a symphony, that make up life in a hotel in the middle of the night… Benjamin and Elizabeth sitting quietly drinking their tea.观众所见所闻皆如此...所有细微的声响,仿佛一曲交响乐,奏着午夜旅店的生活...本杰明和伊丽莎白静静地对坐喝茶."另一个是本杰明和Daisy一起出海以及他们开始共同生活,住在地板上的一个床垫上的日子. 喜欢这一串场景的家庭录影(HOME MOVIE) 的质感. 不用语言用画面描写的一段平凡而又快乐的日子.就像很多人家自己的家庭录影一样.BENJAMIN BUTTON’S (V.0.)I asked her to come with me…本杰明(画外音)我请她和我一起出海...What follows feels like a HOME MOVIE…without any sound.接下来的画面质感象家庭录像...无声.EXT. THE FLORIDA GULF COAST - ANOTHER DAY, 1963外景. 佛罗里达海峡 - 1963某一天And we see the small sailboat out on the gulf coast…观众看到一条帆船沿着佛州海峡航行...BENJAMIN SUTTON’S (V.0,)We sailed into the Gulf… along the Florida coast…本杰明(画外音)我们驶入海湾...沿着佛州海岸...EXT. THE FLORIDA COAST, A COVE - DAY, 1963Daisy and Benjamin on the sailboat at a cove on the Florida coast. They watch a ROCKET, soaring into space from Cape Caniveral.外景. 佛州海岸, 一个避风小海湾 - 白天, 1963黛西和本杰明坐在停驻在佛州海岸变某个小海湾里的帆船上. 他们看着一只火箭由卡尼佛啦角(Cape Caniveral)升入太空.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - DAY, 1963Daisy washing her hair off the side of the boat.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 白天, 1963黛西在甲板上洗头.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHTThe boat anchored. Benjamin and Daisy sitting on the deck having a picnic with just a single lamp for light.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚帆船靠岸. 本杰明和黛西坐在甲板上吃晚餐,借一盏孤灯照明.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHT, 1963The boat in still another cove. Daisy and Benjamin in the water. Just their eyes above the dark water looking only at each other.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚, 1963帆船停驻. 黛西和本杰明在游泳. 只有他们的眼睛露出黑暗的水面,凝视对方.EXT. THE BOAT - CARIBBEAN - NIGHT, 1963Under millions of stars. Benjamin and Daisy making love on a blanket on the deck…外景. 船上 - 加勒比海 - 夜晚, 1963繁星满天. 本杰明和黛西在甲板上做爱.EXT. THE CARIBBEAN, AN ISLAND BEACH - DAY, 1963Benjamin and Daisy asleep on a secluded beach.外景. 加勒比海, 某个小岛的沙滩上 - 白天, 1963本杰明和黛西在无人的沙滩上小憩.DAISY’S (V.0.)I’m so glad we didn’t find one another when I was 26… I’m glad we missed…BENJAMIN’S (V.0.)Why do you say that?DAISY’S (V.0.)It wasn’t right… 黛西(画外音)谢天谢地我们没有在我26岁的时候走到一起...谢天谢地我们当时错过彼此.本杰明(画外音)为什么?黛西(画外音)因为缘分未到...(电影里Daisy说,因为我那时太年轻,而你太老. Because I was too young, and you were too old then.)剧本本身并不完美. Daisy在巴黎出车祸那一段有着很明显抄袭 Amelie 和 Run Lola Run 的痕迹.可能这种混合各种随机因素然后再改变每一个随机个体而制造一个不同结局的手法很诱人. 但是它和整个电影表现手法格格不入. 事件本身和其他的各个转折相比也并没有更特别. 这段情节里提到的生活中充满了”撞车可能”这个题目也在之前和之后的情节里没有出现. 从手法到内容都很突兀. 虽然曼妙,但是尴尬. 如果选择类似俄国旅店或者航海出行的手法来演绎,可能更加协调出彩.故事情节安排我最无法接受的就是Benjamin的离开.也许如剧本所说他希望自己的女儿有一个正常的童年,不要经历自己的痛苦.因为不同而痛苦. 因为正常才幸福. 为此,他从母亲和女儿的生活里剥离开来. 想已一个人的痛苦换回她们俩的幸福.我.不.相.信. I don’t buy it.当然,如果他不离开,这个电影也不会如此的感动我.因为让我泪如雨下的,无论是电影还是剧本都是他离开后的情节. (当然有可能电影里这后一段的感人是因为 Brad Pitt 终于消失了.呵呵.)无法付诸实现的爱总是感人的. 从北非谍影到走出非洲到英国病人…也许这个电影全力以赴想表达的就是”模棱两可”. 你可以相信”Nothing Lasts.”(没有什么可以天长地久) 也可以相信 “Somethings Last.” (总有些什么可以天长地久)感动我的是天长地久的可能. 以及我们对这种可能的执着.

返老还童是个经久不衰的影视剧话题，例如，重返20岁（中韩皆是），扎克的重返十七岁，而这片真的从老年开始越活越年轻，每一年变更年轻。

Benjamin生出来是一个看起来七老八十的婴儿，他的外表皱巴巴的，像个老人，但其实他真的是一个婴儿，四肢无力，头发稀少。

他的母亲因为难产去世，父亲认为他是怪物，把他丢在了好心人门口。

在养育他长大的地方，他认识了Daisy，Daisy觉得他不是一般的人，虽然外表看起来悬殊，其实他们是年龄相近的孩子，很快他们成了好朋友。

Daisy慢慢长大，Benjamin慢慢变年轻。。。

这是个很奇妙的过程，就好像两辆火车相对而开，在一个点他们会碰面，然后继续朝着自己的方向驶去，不同的是，一个逐渐衰老，一个逐渐年轻，相同的是心境。

两人都经历了一些事，最终他们走在一起，就是那个相遇的点。

像所有相爱的人一样他们很快乐的生活了一段时间，有一天，Daisy告诉Benjamin：我怀孕了。

这对他们来说是个喜忧参半的消息。

Benjamin最怕的是孩子生出来跟他一样。

Daisy说无论怎样都是我的孩子我一定要生下来。

是个正常的女孩。

在女孩出生没几年，Benjamin默默离开了家，他在变年轻也在变老，等到他不能照顾自己，Daisy不可能照看两个孩子，况且要怎么跟女儿说爸爸在变年轻这个事实？

Benjamin离开最爱的人身边，一个人去世界各地，但每到一个地方都会寄明信片回来，也回来过一次，Daisy已变老，女儿已经长大，还有个爱她的继父。

然后再次离开，两人又一次相见，Benjamin已变成孩子，记忆已模糊，儿童福利社会的人通过一本日记本找到了Daisy，最后Benjamin成了婴儿，闭上眼睛，在白发苍苍的Daisy怀里，死去......节奏有点缓慢，但是关于的时间的影片不正是要慢慢欣赏么，他的节奏正好符合它的主题。

长生不老，永存于世是千古以来很多人的愿望，但是看着《绿色奇迹》的最后，汤姆汉克斯真的硬朗的一直活着，看着一批批熟悉的人离去，让我感到那种不断的离别带来的孤独是那么的可怕。

而越活越年轻也是多少人的梦想，但是《本杰明巴顿奇事》又以一出荒诞的故事，让我感觉那种人生交错下的孤独的惆怅。

不管长生不老，还是人生倒流，都意味着你的不同寻常，你的反自然，也注定了除非有人和你一样，否则就是一次次错过和孤独。

我看《本杰明巴顿奇事》是一个渐渐沉入的过程，故事的前半段，缓慢的推进虽然带上不时点滴的生活笑料，却让我仍然产生沉闷的感觉。

但是，到了本杰明渐渐长大，到了他和黛茜相遇又错过的人生后半程，故事变的更有嚼头，惆怅与感伤是本片带给我的第一感受，一个生下来就患上白内障的未老先衰儿，他的人生却不是那么有趣。

本片容易让人想起《阿甘正传》，同样有着荒诞色彩颇浓的人生，同样与一个女人不断相遇又分开，但是阿甘是个单纯的大男孩，生活的任何不幸下他内心中都有种向上的力量，那份单纯保护着他不断向前，感伤之下更多是生活中阳光的励志。

而对于本杰明来说，他面对的是生活的逆行，虽然依然勇敢的直面人生，却最终需要舍弃太多东西，他不同寻常，却不是天赋异柄的超人，他无法超越生活。

比较有趣的是，当本杰明作为一个生来苍老的“怪物”被父亲抛弃时，却被置于一座养老院的台阶上，人生的起点和终点就这样交汇。

我们中国人常说，“老来小”，本杰明幼时的内心和外形倒是将这句话统一了一把。

他与很多经历了人生岁月的老人们生活，交流，那是一段快乐的时光，他因为单纯而快乐，而老人们因为已经看透人间事理而快乐。

同时，本杰明人生中的交错也开始显现，他在这个地方是成长，而老人们是死去，他们相遇，然后一批人渐渐进入坟墓，而他才开始走入社会。

他的人生开始，他的母亲死去，他的成长开始，别人却开始老去，他的人生就是一次次与他人的交错逆行。

与黛茜的分分合合更是本片惆怅气质的最大来源，尽管早早相遇，却直到四五十岁时，两人才终于有了人生的交点。

那是本杰明人生中多么光彩的岁月，两人赤裸着在床上依偎的画面表现着浓浓的幸福与满足。

这是他们人生的一次擦肩而过，那一刻已经足以迸发幸福的火花，同时也因为这只是一刻，接下来的继续的渐行渐远带来的是跟大的伤痛。

在女儿出生时，身为人父的本杰明似乎可以体会到了自己父亲当年的惶恐，但是他选择的是一条自我放逐之路，其实，我想想，当他女儿成长过程中面对父亲渐渐成为孩子的过程时，该多么困惑，多么尴尬，多么惶恐，她如何面对旁人的诧异和议论？

如何能不在心里渐渐生起怨念。

主流价值观中，总是要孩子体会父母的艰辛，所以如果本杰明的女儿与父亲一起生活，那么她只有不顾他人的风言风语与父亲坚守才是好女儿，很多电影也往往是以家庭两代人冲突后的和解作为煽情点。

而本杰明选择离开，带着对未来的恐慌，对黛茜和女儿的爱，他再一次与心爱的人错过，留给女儿一段“正常”人生的机会，直到最后，他老成一个婴儿，在爱人怀里死去。

看这片的时候，我想起了同期上映的《革命之路》，就如《泰坦尼克》中的杰克和露丝，杰克在邮轮上与露丝相遇，然后为了爱人死去，这错过的人生带来了延续惆怅与伤感；但是，如果他没有死去，与露丝继续人生之路，又可能坠入《革命之路》中婚姻的漩涡，甚至间接导致爱人的死去。

本杰明离开了爱人和爱女，在与黛茜爱意正浓的时候，在刚刚体会为人之父的感觉时，他选择离去，这是一种伤感。

但是如果选择留下呢？

不知哪位导演能在几年后让布拉德皮特演绎一部家庭伦理电影，讲述他与女儿的故事，会不会又是争吵不休？

在人生最美的时候错过，在人生最幸福的时候放弃，对当事人都会是一种痛，但是却又可能是避免了对他人造成更深的痛，这是很无奈的人生悖论。

这是部故事听上去会很有趣，但是观影过程却没那么好玩的电影，看完之后浓浓的余味还让我不时想起。

本杰明的一生与众不同，早早体会了生与死，深深体会了合与分，因为他的人生是逆行的，所以他更要直面迎面而来的人，抓紧与他们擦肩而过的机会去过好每一天，同时无法扭转他人人生的方向，就像他无法真的让时光如时钟般倒转，让黛茜躲过那场车祸。

最后，黛茜牵着成孩童状的本杰明的手，弯下腰，一个吻，抱着他，看着他永远的睡去，这是充满冲击力的感人画面，也是让人欣慰的画面，终于，他们还是又在一起了，在我看来这就是这部电影的奇妙之处，带给你复杂立体的情感，就如人生本身。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/0de01630af6c099ea8018e4c.html

菲茨杰拉德的小说，已经被改编成电影的有很多，《本杰明•巴顿奇事》（The curious case of Benjamin Button）是最新的一部。

不过如果看过原作，你大概会惊呼编剧手中的手术刀游走的面积之广，电影好似一个全身整容的人，除了名字和最核心的前提，其他都变得快要不认识了。

那原本只是菲茨杰拉德给《科利尔周刊》（Collier Weekly）写的一个短篇小说，基本上有着观察日记的性质：一个生下来就是一个老头的人，如何在这个世界当中生存，如何结婚生子，如何参军打仗，如何尝试去耶鲁和哈佛上学，如何在几十页的篇幅当中慢慢变年轻，直到回到婴儿状态，度过漫长而短暂的一生。

但是编过《阿甘正传》的埃里克•罗斯（Eric Roth）动过刀以后，这个故事发生了巨变，变成了一个时间的寓言。

布拉德•皮特（Brad Pitt）饰演的本杰明•巴顿变成了一个类似于《人总是要死的》和《奥兰多》一类故事中的人物，以违反所有科学定律的方式过完了自己的一生。

除了名字与内核之外，可能还留在电影当中的菲茨杰拉德元素，就只有永远的美国南方。

大卫•芬奇把巴顿的家乡从巴尔的摩换到了新奥尔良，而主人公巴顿依然是家庭富足的小开，哪怕他真正的家是在一个死亡如人来客往的养老院。

病床上风烛残年的凯特•布兰切特饰演的戴茜，在卡特琳娜飓风来临前的一刻，回忆巴顿和她的一生。

不论是讲述故事的模式，还是魔幻的故事本身，都颇有些让人想起卡尔维诺和博尔赫斯。

在这部片子筹划的前期，导演过《阿甘正传》的罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis）也曾经作为导演的人选被考虑过，但他毕竟更适合塑造那些简单、阳光、一身正气的角色，像巴顿这样的角色，似乎和他的气场互不相融。

但如果让邪气十足的提姆•伯顿（Tim Burton）来导演，又恐怕会把那份笼罩菲茨杰拉德一生的南方韵味吹散，变成一个彻底的童话故事，与此世的新奥尔良难有瓜葛。

这样想来，在《十二宫杀手》（Zodiac）里面把过去的氛围还原得好像伸手可及的大卫•芬奇，就的确是这个故事最佳的导演人选了。

在巴顿的故事当中，人们的悲欢离合、生老病死自然是舞台上引人入胜的角色，而舞台的布景——新奥尔良，却也是人们难以觉察，但更加重要的布景。

皮特和布兰切特说的一口软软的南方口音，在新奥尔良的夜雾当中，几乎能让人感觉到空气里来自密西西比河，与墨西哥湾海水的味道。

这是菲茨杰拉德所爱好的，美国南方的味道，正如雾气弥漫的夜晚，布兰切特在凉亭上起舞。

美国南方女孩的美丽和倔强，和《乱世佳人》里的郝思嘉隔着半个多世纪，仍然回响不已。

为了讲述这样的故事，特效是必不可少的。

正如当年《阿甘正传》大量使用数码特效，将阿甘塞进每一个历史时刻去打酱油，而载入电影史一样，这部电影为了突出时间的魔力，而对皮特和布兰切特的造型大下苦功，也已经被视作了不起的技术突破。

《色|戒》的配乐亚历山大•普拉特（Alexander Plat）为影片所作的配乐，小心地融入电影的每一时刻，丝丝入扣，也十分值得称道。

和《阿甘正传》的相似性，也是话题所在之处。

二者都是有残缺的主人公，都出生在大时代的背景之中，不过巴顿始终努力要躲在历史的角落。

他的一生也会闯入战争，同船的兄弟尽数战死，但他们实际上只是在战团的边缘；就好象布兰切特也曾经是舞蹈大师巴兰钦最钟爱的舞者，却因为车祸而离开舞台。

而阿甘却被设定是那个历史照片当中总是出现在大人物身边的人。

阿甘有着亚拉巴马平原上的直接，而巴顿则充满了南方白人的精致，总是欲言又止，眼神深不见底。

在小说当中，巴顿出生在南北战争之后，而电影则将他的生日变成了一战结束那天。

唯有这样，才能看到大卫•芬奇的新奥尔良，这个在卡特琳娜飓风中几乎毁于一旦，让无数热爱爵士乐的人们为之痛苦的城市。

这样的安排也许会有人认为是在讨巧，但卡特琳娜飓风过后，新奥尔良的确需要一部发生在那里的电影，来回忆那些往昔的荣光。

从爵士乐时代的代言作家菲茨杰拉德那里借一个故事，来放在爵士乐之都新奥尔良，还有什么比这个更恰当呢？

“有些人就在河边出生长大，有些人被闪电击中，有些人对音乐有着非凡的天赋，有些人是艺术家，有些人游泳，有些人懂得做纽扣，有些人知道莎士比亚，而有些人是母亲，也有些人，能够跳舞。

”电影结尾，旁白里的巴顿这样说。

他和所有这些人一样，只是生命的过客，他们的生活或许卑微，或许毫不起眼，但在电影当中，透过巴顿的眼睛，能看到他们的灵魂。

这也许是大卫•芬奇至今最了不起的电影。

--据说理科生都不喜欢这个片子（更正～～有些理科生不喜欢这个片子～～～），我只好承认我是个文科生。

我最喜欢的是里面的氛围，还有美国南方的细腻，这些东西很难言传。

这样的片子，大约不喜欢的人，怎么也不喜欢。

不过，是我的大爱～：P 发现留言里大部分都是在说文理科。。

我错了。。

其实是有学理科的朋友这样说，没有轻视和偏见的意思啦

1.Some people, were born to sit by a river. 无论什么肤色，什么体型，人们都是孤独的。

但可怕的不是孤独，而是惧怕孤独。

其实孤独没什么不好，真的。

NGUNDA OTI: Plenty times you be alone. You different like us, it's gonna be that way. But I tell you a little secret. Fat people,skinny people, tall people, white people... they just as alone as us... But they scaredshitless... Not a thing wrong with being alone... no sir... 2.Some get struck by lightning. 当我瞎了一个眼睛，几乎听不见晨间喧嚣，动不动就抽搐，总是丢三落四，上帝却依然扔下闪电来提醒我，能够活着已经是桩幸运的事了。

MR. DAWS: I'm blind in the one eye...I can't hardly hear...I get twitches and shakes out of nowhere... I lose my line of thought... but you know what... God keeps reminding me I'm lucky to be alive... 3.Some have an ear for music. 无所谓你弹奏得怎样，重要的是你弹琴时的感受……我们命中注定要失去我们所爱之人，不然我们怎么知道他们在我们生命中有多重要？

THE WOMAN: It isn't how well you play, it's how you feel about what you're playing... We're meant to lose the people we love. How else would we know how important they are to us. 4.Some are artists. 有时事与愿违，你大可以像疯狗一样咆哮，怨天尤人，诅咒命运，悔不当初……但走到最后一刻，还是不得不安静地放手归去…… CAPT. MIKE: You can be mad as a mad dawg at the way things went... You can swear, curse the fates, regret everything you ever did.. but when it comes to the end... You have to let it go... 5.Some swim. 我一直等着，等着自己的状况变好，但我自己从未做过什么，人生就这么平白无辜地浪费了。

ELIZABETH ABBOTT: I kept waiting, thinking I would do something to change my circumstance... Do something... But I never did... It's an awful waste, you can never get it back... wasted time... If we're going to have an affair, you're never to look at me during the day, we must always part by sunrise, and we can never say "I And when it is over I will send you a card that will simply say goodbye... Those are the rules... 6.Some know buttons. 当我还是个小孩子的时候我会早早醒来跑到湖边看日出。

那一刻的感觉，好像全世界只有我一个人似的。

THOMAS BUTTON: When I was a boy I would love to wake up before anybody else and run down to the lake to watch the day begin. It was as if I was the only one alive. 7.Some know Shakespeare. 看守我这衰弱的老头子的好人们，让垂死的摩提默在这儿歇一歇吧。

我由于长期监禁，肢体痛楚不堪，好像刚从刑架上拖下来的人一般。

我这满头白发，是在苦难的岁月中折磨出来的，它预示着摩提默的死期不远了。

TIZZY: "Kind keepers of my weak decaying age, Let dying Mortimer here rest himself. Even like a man new haled from the rack. So fare my limbs with long imprisonment. And these gray locks, the pursuivants of death, Nestor-like aged in an age of care, Argue the end of Edmund Mortimer." 8.Some are mothers. 每个人对于自己的感受都不一样。

我们都走向同一个方向，只是走的路不同罢了。

本杰明，你有你自己的道路。

QUEENIE: Everybody feels different about themselves one way or another. We're all goin' the same way, just taking different roads to get there... You're on your own road, Benjamin. 9.And some people, dance. 有些东西，是亘古不变的。

DAISY: Maybe some things last. There is always something that I should remember for the rest of my life.总有一些事情是我需要铭记一生的。

You could be mad as a mad dog at the way things went.you can swear and curse the fates,but when it comes to the end,you have to let go.你可以像疯狗那样对周围的一切愤愤不平你可以诅咒命运但是等到最后一刻到来之时你还得平静的放手而去。

For what it's worth, it's never too late, or in my case, too early, to be whoever you want to be.There's no time limit, stop whenever you want.You can change or stay the same.There's no rules to this thing.We can make the best or the worst of it.I hope you make the best of it.I hope you see things that startle you.I hope you feel things you never felt before.I hope you meet people with a different point of view.I hope you live a life you're proud of.If you find that you are not,I hope you have the strength to start all over again.一件事无论太晚或者对于我来说太早，都不会阻拦你成为你想成为的那个人，这个过程没有时间的期限，只要你想，随时都可以开始，要改变或者保留原状都无所谓，做事本不应该有所束缚，我们可以办好这件事却也可以把它搞砸，但我希望最终你能成为你想成为的人。

我希望你有时能驻足于这个令你感到惊叹的世界，体会你从未有过的感觉。

我希望你能见到其他与你观点不同的人们。

我希望你能有一个值得自豪的人生。

如果你想象的生活不一样，我希望你能有勇气重新启程。

You never know what's coming for you！

你永远也不清楚... 接下来会发生什么We're meant to lose the people we love. How else would we know how important they are to us?我们注定要失去我们所爱的人，要不然我们怎么知道他们对我们有多么的重要。

What are you thinking?I was thinking how nothing lasts.And what a shame that is.Some things last.-Goodnight, Daisy.-Goodnight, Benjamin.你在想什么呢？

我在想没有什么东西能持续到永远的...我们也不例外有些东西就是会持续到永远的- 晚安，黛西- 晚安，本杰明

偶尔忽然想见面，仅仅是心血来潮，于是嫌恶自己是否不适合年龄的幼稚。

偶尔为了流水线上的不完美而痛斥同事，于是事后埋怨自己是否依然不够沉稳内敛。

偶尔坐过了站，上错了车，绕多了路而弄得不必要的颠簸和周折，于是恼羞成怒自己的低智能远远不能达到不犯二次同样错误。

是的，相当幼稚。

对比起自己想要成为的人，现实远远有着不可企及的完美障碍等待跨越。

我认为我娘有一句名言：你不要以为你一出世就能有这么大。

如果一出世就能有白内障，关节炎，缺钙又缺爱，是不是就已经这么大？

我娘的“大”跟罩杯或者粗细长短无关。

只是说，为人处世的手段，和必须遵循的道德规则，对世上本就有的那一套冥律卑躬屈膝。

例如，生命。

信仰。

感情。

哎呀，娘我牛逼了你。

好嘛转回来。

用十岁粉嫩的少年心智，发掘对好奇的欲望，而没有十岁的硬件配备对冲动执行探险。

白色的浴缸里小心翼翼舒展开沉淀脂肪表层的膝盖就是一种比拟爬树掏蜂窝的成就。

人活着应该是生涩到熟练，习惯悲喜苦乐，习惯高潮低谷，然后因为世上无事在可以纯熟而缓缓老死。

死是一个很久的状态，rest and peace。

带着老年的外貌去冒险，叫做童心未泯，往后带着粉嫩的皮囊去平静生活，叫做未老先衰。

生命它不长，每天的故事多了，人多了，越长越沉。

一个眼神，一个低头，神色忧愁。

以前不能明白为什么少年维特就一定是为做新词强作愁，原来是世上幸好没有benjiamin button。

他老着长大，她嫩着长大。

恰好在适当的时机遇上。

ben二战后归来，daisy俯身向前献上唇瓣。

他说他不能。

他太老，而她太粉嫩。

女人在自以为青春年少的完美时期高傲不顾一切。

感情如同施舍一样随意。

一段绵长沉重的感情应该有挫折为前提，以此作为相濡以沫的资本。

相互爱惜和宽容，晓得量度距离彼此尊重。

当皱纹爬上皮，当青春痘粘上脸，你是否依然爱我。

这个懒惰的数码时代，我们都习惯挑现成的，快速成就一段孤独时光的完结然后快速奔向对完美伴侣的等待以及幻想。

爱情是一段一段随着时光变换状态的事物。

不要再重复溃烂掉的肥皂剧台词，你已经不像以前那样了。

其实谁能一直一样。

懂得爱，除了包容和付出，还需要准备迎接那个你逐渐不认识的人，或者容颜老去，或者性格变异。

当长成这样的包容，才能长相思守。

用爱情去摧毁时间是一个冷笑话，只能用生活踏实的填满，流动的时间无底的海。

多年之后，有人记得，曾几何时，海傍一堆碎沙石，有一个benjamin有一个daisy曾经来过，已经了不起。

除了时间，没有永恒。

而，到了最后，你总得放手，无论你是愤怒悲恨或者不甘，你总得放手。

别跟时间和生命过不去。

生命他不长，而时间像蜂鸟挥翅一样接近无限。

我娘说，你不是一出世能这么大的。

你得经历，而到了时间，真正长大了，你回头又会然发现走了那么长。

to be or not to be，这事很悬，跟青春痘怎么出现和怎么消失一样，很奇妙。