潜伏

看完这片后立即看了不少影评，关于男主角被附身的时间问题主要分为了两派，一派认为男主角8岁时就被附身，另一派认为是为儿子招魂时被鬼婆附身，我为此又专门重看了电影中的部分片段，认为男主角是最后才被附身的，这才符合“Insidious”这个片名哟！

先看看“Insidious”的原意： 阴险的;狡诈的;暗中为害的 隐伏的。

那谁是片中阴险的潜伏的家伙呢？

当然是鬼婆了！

其实整个片子就是想说明鬼婆潜伏功力高深，她在男猪脚身边等了几十年终于成功附身了。

再看看影片中印证的一些细节：男猪脚最后进到鬼界中自己的屋子，对着镜中的鬼婆大吼：你想从我这得到什么！？

可鬼婆什么反应呢？

鬼婆诡异的一笑——走了！

她为什么笑？

为什么走了？

因为她等了几十年，终于等到男猪脚再次灵魂出窍了，她有机会附身了！

（之前的照片显示，鬼婆当年已经相当接近男猪脚了，可惜被男猪脚警惕的妈妈及时发现阻止了。

）这时候大家注意看镜头的移动，从男猪脚一侧的房间移到另一边正在招魂的房间，两个房间好像只有一墙之隔，导演是想表示，当男猪脚还在对着镜子怒吼时，鬼婆已经抢先去附身了，一墙之隔，一步之差，男猪脚从此阴阳两界了。

还有一点，如果男猪脚真是8岁就被附身了，那个灵婆会发觉不了吗？

影片最后，当鬼婆附身才一会儿就被灵婆发现了，可见这个灵婆还是比较厉害的，她绝不会看不出当年回来的不是男猪脚自己的灵魂。

由此可见，把《Insidious》译为《潜伏》才是准确的，港台的译名其实一向不靠谱。

以下全是剧透，请看完电影再来。

这篇文章是在看过电影和以上基本所有的影评之后所写的。

目的就是出于谈谈自己对这部电影的看法，最重要的一点就是自己在综合以上评论分析再加上自己的见解，得出了下面这个结论：男主角和大儿子应该都被妖怪（片中称之为灵体）潜伏了。

好久不写文章了，不知从何处下手，如果看官觉得乱，对不住了先。

先说说大儿子吧。

关于大儿子被潜伏的论据并不多。

关于他被解救回来只有两个场景。

1、进入身体的时候。

电影只是给了一个目光延伸向前的镜头来说明入身的过程，但却没有交代是恶魔还是小男孩。

这是伏笔。

2、大儿子回来之后，第二个场景就是吃意大利面。

小男孩说自己很饿也很累。

他一直在睡眠和治疗（葡萄糖应该是必不可少的）中，不可能很饿很累啊。

可是他叉勺俱用，狼吐虎咽。

而在女巫师Elise在对其夫妻二人介绍时曾说：灵体不能够随心所欲地占据人的身体。

跨越领域，需要时间，需要能量。

It takes energy。

这么强烈地要补充能量极有可能就是那个恶魔。

再说说男主角。

毫无疑问，男主角在8岁就被潜伏了。

证据如下：1、最有力的当然就是男主角在睡梦中感觉到的那个躺在床上的小男孩和他在异域中遇到了那个一模一样。

这个其实就是他8岁时的定格记忆，他自己的灵魂（称之为A）在这次行走中并未归来。

2、正是由于以后都是老太婆的灵魂。

（称之为B）。

另外，电影设定的一个前提就是灵魂潜伏之后，得到所谓的重生，是忘却自己本来面目的。

正是因为如此，有了由老太婆的灵魂演进的升级版——男主角，称之为C。

C就是老太婆潜伏在男主角8岁之后成长起来的，他是拥有正常人类生活的。

但是他的本质是老太婆，为此，他一直在潜意识中会有8岁男孩在床上的影像，也有老太婆的影像（电影的后面男主角救出大儿子之后从后门跑进房间之后，自己停下来让儿子先走，不可能是因为累。

这么远这么艰苦都挺过来了，不可能就这两步走不动了。

从他的呼吸来说，确实有点累，但还不至于此。

他停下来只是为了一个目的——见一见这个跟着自己几乎一辈子的面孔——老太婆。

他只说了一个单词——YOU!接着说： I’M NOT scared OF you any more。

却是旧时相识。

可见男主角见到老太婆已久。

）。

但是Elise指出了一般灵体潜伏无非是为了获得一个重新生活的机会。

所以男主角极力压制自己是老太婆的身份，有意无意。

从以下事例中可以看出：（1）、刷牙时候把头发时说：每次我觉得自己拔干净了，你又长出来。

这是一个暗示。

（2）、他很爱自己的家人，但是在儿子失魂、家中闹鬼的时候，却找借口不在家中。

他是在逃避。

（3）、搬家，可见他还是很能理解整个事情和自己妻子的感受的。

（4）、当女巫师Elise跟他们夫妻两人讲星体投射时，有几个男主角的特写镜头，他并不感到意外或者有兴趣。

相反，反而疑虑重重，若有所思。

最后在Elise要说出方法的时候粗暴地打断了谈话，并赶走了他们。

但当他发现儿子的涂鸦之作时，他还是决定把Elise请回来。

毕竟他渴望一个正常人的生活，他也爱着自己的儿子。

我们下面来探讨下老太婆的悲剧人生。

男主角在行走异域时，先遇到了一对父母和一对双胞胎四口人。

那个开枪的就是老太婆。

男主角先是在若有若无的小孩子引导下，见到了一个在墙角哭泣的女的，说了句：我在寻找我的儿子Dalton。

再回头时泣女已不见。

接着，他见到了父亲、母亲、双胞胎之一三个人。

从他们的行为中可以看出这本是一个和睦之家。

再接着，他见到之前见到的给枪上膛的双胞胎之二，问她：我儿子在哪？

告诉我我儿子在哪？

这个问题其实是接着上面“我在找我的儿子Dalton”。

可见，这是同一人。

后来泣女杀死了自己的家人。

这些都是男主角中老太婆的灵魂所有的记忆。

梳理一下可以知道事情大概——泣女就是老太婆。

本来他们一家人和和美美。

但是因为自己能星体投射，结果被恶魔（黑身红脸那个）潜伏了。

Elise已经说了这个恶魔潜伏的目的——就是给别人带来痛苦。

所以泣女才会拿枪杀死了自己的家人。

所以她一辈子都在恶魔的掌控之中和痛苦之中，会一直哭泣，对自己的一生充满了悔恨，所以才会想要潜伏到他人身上重新来过一次。

另外可以证明这一点的就是，第一次作法时，在一长串“HLEP”之后，“你这个婊子，你这个肮脏的女人，我认得你。

我会挖出你的心脏。

”这段话是对男主角体内的老太婆灵魂说的。

两个人在之前就认识。

最后一个关键单容易误读的场景就是救回Dalton之后男主角和老太婆隔着东西对峙的场景。

实际上，在人间房内的已经是老太婆了，男主角已经身在异域（或者在镜子中）而不自知。

他身上老太婆的灵魂已经在异域被被唤醒了。

因为两人之间隔着的是一层黑暗。

老太婆手中拿着蜡烛，面对的也是镜子，（注意，确实是镜子，洗手间的镜子），而男主角面对的却是玻璃。

房子也不一样。

男主角本来在有点光亮的房子里的，但到了他和老太婆对峙的时候，他的处境就是一间无限黑暗的房子里。

老太婆拿着蜡烛对着镜子看到的分明就是自己的灵魂C，听着灵魂C怒声吼叫“离我远点！

离我远点！

”灵魂C根本没有意识到自己才是那个要远离的。

他的怒声吼叫，击碎了老太婆微笑的表情（虽然也不好看），变成了冷漠绝情阴森。

本来老太婆可能想捎带上灵魂C的。

结果一直吵吵的灵魂C终于惹毛了老太婆。

——老娘再也不带你玩了！

于是男主角彻底被老太婆的灵魂占据。

灵魂C（其实就是老太婆比较善良的部分，毕竟受了人类教育这么多年。

）彻底消失。

潜伏终于修成正果了。

这也就解释了Elise之前没有察觉，而在这之后递照片时察觉到了。

一张确定真伪的照片断送了自己性命。

何必这么着急？

如果是我，我肯定先叫上其他几个人一起拆穿。

独挑恶鬼，性命堪忧啊！

以上是我的见解，可能也是误读。

看官勿怪，欢迎探讨。

1. 《insidious》的中文翻译感觉蛮恶心，台版的阴儿台和中文的潜伏感觉都很不知所云，我觉得直接翻译成“内在”或“里面”，虽然简单，未必不会有更好的效果。

2. 詹姆斯温这个鬼才的作品很是期待，看完这九十分钟的作品，尽管音轨盗版的让人抓狂，不过整体依旧可以给到四星，一句话的评价就是，一部精彩的奇幻式的教科书恐怖片。

3. 所谓奇幻式，这部电影的题材你不能不说老套，至少从剧情进入高潮部分我已经感到最后父子肯定有一个人悲剧的，只是如何悲剧要看编剧的操作。

但题材虽然老套，但是可以通过其他方式来弥补，比如元素的搭配。

这部作品的奇幻味道在我嗅来非常浓，比如鬼怪的造型，甚至可以说有几分喜剧色彩，比如盘踞在dalton身边的demon，完全就是一个小丑的造型嘛，如果有人看了在笑场，我一点也不奇怪。

但是这样的设计我觉得是加分的，每个鬼怪的质感都是很独特的，不是鲜血淋漓，不是满面怒容，但每一个的造型都极其鲜明，具有一种别样的蜡像美感（或者说尸体美感）。

另一个奇幻的地方，就是josh去营救儿子dalton的过程，脑海中浮现出了《寂静岭》《零》中的一些画面，一盏孤灯，几抹黑夜，迷茫前路，爱子何处？

josh寻子的过程有些简单，但是过程的话只要把光线打亮一些，人物肤色调暖一些，绝对可以做一部讲述父子亲身的奇幻温情剧。

4. 所谓教科书，自然是恐怖效果。

恐怖片不恐怖，恐怕其他的再怎么好也都是空谈。

毕竟不是主旋律电影，只要你什么都不讲，就是一部合格的作品。

这部《Insidious》亮点我觉得还是不少的，起码有这么三个：a. 音乐氛围营造合理，一上来直接切入主题，惊悚的混音切入主题，告诉观众，准备好受惊吓了么？

没准备好这个就是吹响号角了，你要进入我们恐怖片的状态了。

整体的音乐，除了必备的舒缓又忧郁的钢琴曲外，有快节奏的过渡节拍，这个在最后百鬼穿越时非常的明显，直到最后的戛然而止，首尾呼应的音乐响起，又是一阵强烈的混音，首尾呼应，告诉观众，你可以停止恐怖的感觉了，但是我们可不保证这是不是真实恐怖的开始。

b.节奏控制合理，开始平铺直叙，节奏舒缓，慢慢开始异样出现，偶尔几个惊悚点爆掉，引起观众好奇心，到差不多一半搬家之后节奏开始相对舒缓，但是这次的时间很短，马上就是连续惊悚点的多米诺式爆破，观众的注意力也完全被吸引其中，直到最后父子回归，节奏再度舒缓，瞬间父亲凶相毕露，节奏反转，一个急刹车式的抢拍，戛然而止，余韵犹存。

c.这点是我个人最喜欢的地方，尽管和电影的主线关系不大，但是这种表现方式可以让我感受到切实的恐怖。

那就是父亲josh提着银光灯回到自己的老屋子从看到那个屋子本来的主人--吹着口哨的男主人，发呆的女主人，摆弄着什么的女仆人（？

管家），以及厨房拿着猎枪的小姐。

之后一系列的动作可谓精彩之极！

每个动作都是一个瞬间凝固的画面，每个画面每个人的表情都是如此的诡异，直到最后四个人围住josh露出同样诡异的笑容，这种阴森的感觉寒彻骨髓！

就如同韩国的《奇谈》里面，红衣女子坐在午夜熟睡的男主角旁边低声细语，那个诡异的表情，血红的双眼，迷一般的笑容，这种所有不确定因素都汇聚到一起的不真实感反而给了我最恐怖的真是感觉。

4. 不足的地方。

恐怖源于什么？

真实。

真实的故事，真实的感受，真实的感情，真实画面....这部电影中的奇幻我很欣赏，但是如果把奇幻的元素植入太多，真实的感觉就会变的过于虚无，而结果就是影片震撼力不足。

暂举几个还记得的例子，比如Elise在进行灵魂对话的过程中，demon出现了，她只是摁着dalton的头貌似就在发功了，咆哮几句就解决了危难时刻；josh进入了灵魂世界，Elise告诉他力量很大，于是他轻松一推就搞定了干扰他的鬼怪男子；从demon的房间里面逃出来几乎没有费什么力，demon吃素的么？

我一直认为最终被附体的还会是dalton，始终如此强势的喊着“fucking bitch”的demon未免太次了吧？

尽管一切的一切都是建立在一个虚无的理论上面，但是这与拍出质感并不矛盾。

本来就已经如此奇幻了，人物的表现上在多一些真实的质感不是更好么？

哪怕只是相对的真实。

5. 影片的演员感觉都没有什么出彩的地方，倒是那两个捉鬼敢死队的组合有点英式喜剧的色彩。

6. 这始终是一部不错的电影，奇幻式的教科书恐怖片，亲，你值得拥有。

詹姆斯·温的另一部灵异恐怖片……里面的几个镜头硬是把我吓得惊叫，出彩的还是结局，永远都猜不到……话说导演喜欢虐人啊，就是不让你happy ending，就是不让你好好活着，就是要整死你……这是他电影的精髓所在啊……

这个首先应该分析一下片中各个鬼的来历1，首先登场的是个老太太，这个老太太附身的目标是男主人Josh，来历待定2，是一个长头发的男鬼，附身目标不明，多次出现于婴儿房内，来历待定，对女主人有特殊爱好3，是个红脸一身黑的恶魔，区别于鬼他显得更高级，他附身的目标是男主人的儿子Dalton，目的是使他人痛苦，所以附身之后就是杀戮和破坏，来历是冥界恶魔，住在冥界的一个红门里，门外的鬼是2号男鬼，所以2号男鬼的来历就是恶魔的奴隶，一个看门的。

4，出现的是一对双胞姐妹，附身目标不明，来历就是男主人搬家后的阴宅里的怨灵，这个房子发审过惨案，双胞胎的一个杀了全家，其中就有他的父母，母亲就是1里面的那个老太太5，群鬼，不予讨论好了，现在所有的鬼都登场了，这里面有一条暗线呼之欲出，不知道大家有没有注意到阴宅的阁楼里有一个纸箱，纸箱里放着唱片，这个唱片后来在搬家后的新宅被 3号恶魔播放过，所以推测这个唱片就是恶魔的，而新宅的惨案就是恶魔附体的结果，影片最后讲述了惨案发生的过程，那扭曲的表情就是恶魔附体的结果，老太太 被女儿杀死，变成怨灵，后被男主人Josh吸引开始了漫长的潜伏过程。

一开始落地的书其实是双胞胎搞得鬼，而男主人的儿子Dalton则是在阴宅发现了恶魔的唱片也被恶魔纠缠，恶魔到来，所以他的奴隶也来了，阴宅里好戏上演。

这里有一个问题即是男主人Josh在他8岁的时候究竟有没有附体，先不要管这个，总之后来搬到了1号老太太生前所住的阴宅里，一切都这么巧合，他平时喜欢拔白头发，总是做同一个梦，梦中站在8岁的男主人床前，您觉得他附身了没有呢？

还有男主人的儿子，一醒来就大吃特吃，对照恶魔的房间有很多孩子玩具，这说明他很爱玩，喜欢戏耍别人，喜欢做个孩子，您觉得他附身了没有呢？

以上就是各个鬼之间的联系，纯属个人观点

51分左右的时候 那个巫婆 说了一句your other children are with Lorraine, right? 说明其他俩孩子在Lorraine那里然后女猪脚说 yeah they are

是温子仁借鉴了中国“丢魂”？

还是西方自古就有失魂的说法？

小男孩上了阁楼以后灵魂出窍迷了这个搁中国不就是我们老一辈常说的“丢了魂”嘛。

还有个说法是小孩的魂因为刚投胎，在10岁之前都是不稳定的，有的时候会忘了回到自己的身体去，就算回去也可能是不完整的。

古人讲人有三魂七魄，三魂：一曰胎光，二曰爽灵，三曰幽精，七魄:第一魄名尸狗，第二魄名伏矢，第三魄名雀阴，第四魄名吞贼，第五魄名非毒，第六魄名除秽，第七魄名臭肺。

所以灵魂出窍体质说白了就是魂不稳，但男主比较特殊，人成长起来以后魂会固定下来，三魂七魄合为一体，而男主却还是不稳定。

那个灵媒，说白了就是阴阳眼+走阴人。

也就是负责把失掉的魂，自己走丢的魂找回来。

一般的自己走丢的魂通过灵媒指点，在指定地方进行“喊魂”，魂就会自动回来。

而对于那些彻底迷了路的魂，走阴人就负责把他们捞回来，而男主在电影中就代替灵媒充当了“走阴人”的角色。

走阴也是有风险的，不仅有可能在阴间迷路，（就像最后男主光顾着宣泄情绪而忘了自己于是GG），而且也会招惹不干净的东西上身。

就像最后的那个老女人，等了几十年终于夺舍成功。

（按理来说夺舍这么轻松不太可能啊），于是全家升天。

这个剧情按咱自己的话来说，妥妥一部“走阴差”电影啊！

2023年6月2日18:22:16《潜伏》是由温子仁执导，帕特里克·威尔森、萝丝·拜恩、泰·辛普金斯、琳·莎耶等主演惊悚悬疑电影，影片于2011年4月1日在美国上映。

影片讲述了杰克带着妻子和儿子搬进一所老屋，不想儿子却遭遇陷入昏迷，而悲剧并没有就此停歇，原来是来自另一个世界的鬼魂捕捉了其灵魂，并正准备展开复仇攻势的故事 [1] 。

（一）这种安静的感觉实在是太妙了！

（二）结局还是挺令人意外的，没想到竟然是反派胜利了！

在看潜伏之前，一直认为死寂是温子仁导演的最高峰（个人对近年来的招魂系列并不是很感冒）。

但看完潜伏之后的感觉：温子仁当代恐怖大师的头衔已经毋庸置疑。

而从叙事的手法，暗线的铺设与填坑，恐怖气氛的塑造以及节奏的把握上面，潜伏已经全面的超过死寂，成为更能够展现温导水平的新代表作。

潜伏前两部的剧情联系的非常紧密，但是单独拿出来其中的一部，剧情都比较完整。

总体来说，我更愿意将这两部看成是一部超长篇的电影。

相比来说，由于第一部的内容在于交代世界观以及挖坑，因此叙述的故事线相对比较平淡，一些再后来看来别有深意的细节，在第一部中仅仅成为二流的吓人手段。

由于没有对深层次的原因进行详细的交代，导致第一部中出现的众多鬼怪很难被对号入座，鬼怪的出现非常随意而且形态多变，个人认为鬼怪以及深层次的原因，并非第一部的主要目标。

第一部围绕着整个的驱魔过程展开叙述，其的主要着眼点还是在于主角以及现世：现世中主角夫妻饱受幽灵困扰，但是这种困扰貌似与房屋无关。

于是他们请了灵媒老太太，最终灵媒成功的引领者男主带回孩子，但是男主身上却发现了不可思议的变化......而这种变化，则是第二部进行深入探究的基础。

温子仁一贯的结局翻转就想一个大大的留白，引发了观众无限的想象，很多人也因此脑洞大开。

影片中有一个镜头，小乔什引领成年乔什的灵体去寻找道尔顿。

就因为小乔什的出现，一些观众认为乔什其实在很早的时候就已经灵魂出体了，个人并不认同这样的观点。。。

片子中说的很明白，为了抑制男主的灵魂出体能力，灵媒早在男主小的时候，就对他的记忆进行了压制，使其忘掉自己的能力，当然也忘掉自己的过去。

因此进入异世界的男主看到的自己小时候，并非灵体，而仅仅是在异空间里面的一段记忆（被封存的那段），这个第二部也讲的很清楚。。。

需要说明的是，感觉日本的零系列对于温子仁恐怖片的风格影响非常大。

在潜伏、招魂系列中，随着镜头的展开，总是会突然不经意的出现一些灵异的元素，例如苍白的鬼脸，迅速行动的鬼影，诡异的身影等等，但不同的是，温导会用背景音乐的突然变声来强化这种恐怖感觉，导致观众看片时，始终如履薄冰战战兢兢，这对于影片的恐怖气氛，本身也是一个很好的烘托。

本片男主，同时也是招魂的男主，观影的时候却没有什么出戏的感觉，把一个有心无力，却很爱自己孩子和妻子的丈夫刻画的很深入人心，个人认为他的表演也是本片最大的亮点之一（逃避时候的有心无力、不得不搬家的无奈，不得不选择灵媒的无奈），跟招魂里面那个留着鬓角的二把刀除魔师差别真的很大。

从系列的角度上来讲，这部仅仅是开始，但已经足够精彩！

（影片其实没提占男孩身体的鬼魂是不是恶魔，但我习惯都把这类与被害者并无纠葛就是随缘附身的鬼叫做恶魔，被人害死化成鬼对人复仇的,他人闯入自己生前居所而杀人的称之为怨魂）西方恐怖电影里的灵体一般都是以恶魔为主，很少见到真正的怨魂，两种灵体的伤人方式也不一样以本片为例，小男孩伤人时，一拍桌子，五个人全飞出去，灯光亮暗中，恶魔现身，恐怖吗？

恐怖！

但是并不会后怕，因为剧情离真实生活太不贴近了，因为我也不会灵魂出窍，家人也没有相似能力冤魂伤人可就吓人多了，一般都是鬼魂亮相，动手过程省略，最后就是一具面目狰狞被活活吓死的尸体，且冤魂都是被害人单独一人时下手，或以幻像，或活生生吓死，给人无尽的遐想空间，不是有人说，人对于鬼的恐惧来自对神秘的敬畏吗，这不比恶魔小手一挥脖子咔嚓断来得务实多了泰国的冤魂电影真是光看剧照都不寒而栗，西方的恶魔有一半最后都是得和神父干一仗的，最后就跟超级英雄片一样，正义大战邪恶，黑暗大战光明，十字架圣水圣经，恶魔就跟地狱实验室逃出来的实验品一样又被塞回地狱（虽说我看过的电影里没几部驱魔是成功的）比起怨魂后劲差太多了，我挺喜欢的系列电视剧《邪恶力量》，刚开始出现的怨魂都是陷入疯狂为了生前的执念杀人，后来的几季真是越来越傻逼，最后一季那个地狱放出来的冤魂竟然能够开tm鬼魂大会了，还丫真就找出了组织里的内鬼，这剧确实越往后拍重心就完全脱离了恐怖了另外我举个有关DC漫画的特殊的例子:蝙蝠侠的著名反派小丑，在新52系列里行踪不定 行事疯狂 就像一个鬼魂一般 大大加深了角色的魅力 V3刊后的小丑简直是....一言难尽..扯远了扯远了，如《山村老尸》《咒怨》《鬼影》等片，绝对部部是能够给人心理阴影的，因为怨魂对比恶魔还是更加神秘，更加具有“生活气息”，可能一个人他不信基督教，但他仍然相信人死后有魂存在，那恶魔类电影后劲就差远了，这片子绝对是制作精良，十分优秀的恐怖电影，这一点绝对毋庸置疑，但是对比泰国的《鬼影》，或者《三更》（一时没想起是哪个国家的），观众轻松就能感觉哪种电影更加恐怖。

你承认恶魔，即承认地狱，即间接承认人死后的归宿就是地狱，而怨魂，不属于不含任何宗教成分，纯正的恐惧本源，死后去哪？

未知，冤魂为何出现，未知，真是这些未知带来巨大的遐想空间使人更加感到恐惧所以我觉得西方的恐怖电影还是需要这类神秘感，让观众自己完成吓到自己的任务，毕竟只有自己最了解自己