悬崖

看《好东西》后，智能电视机给我推送了《悬崖》，看完写了剧评发在我微信公众号里，严重剧透。

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刚刚看完智能电视推送的电视剧《悬崖》，意难平，既为主人公命运揪心，也为编剧的不合理设定憋屈，忍不住写篇剧评，抒发一下心中的感受。

这篇剧评打算从宋佳的颜值和演技，编剧的优缺点，周乙到底爱没爱上顾秋妍，三个方面捋捋这部剧。

以下内容严重剧透。

《悬崖》这部2012年拍摄的40集电视剧，大量长时间的怼脸特写镜头，对演员颜值和演技要求极高。

彼时的宋佳正处于颜值巅峰，美得不可方物。

灯光师和摄影师也十分用心，室内场景时，给足眼神光，让宋佳的大眼睛更加明亮灵动。

当年宋佳凭借此角色获得电视剧最佳女演员奖。

下面我从一个业余观影者的角度，看看宋佳演技炸裂的几个片段：片段1，为确保周乙不暴露，必须杀掉任警官，时间紧迫，周乙中午回家布置顾秋妍执行任务。

周乙说出让顾秋妍枪杀任警官时，宋佳饰演的顾秋妍表现出极度的紧张与抗拒，但没有拒绝，因为任务不容拒绝。

顾秋妍试图寻找其他办法，如收服任警官，但周乙不同意。

之后顾秋妍答应，坐下来听具体步骤，此时她的依然紧张，但没有了抗拒的表情，认真听周乙的布置。

张嘉益的表演同样精彩，周乙一贯的冷静，眼神坚定地望着顾秋妍，仿佛在传递无声的力量。

安排完毕，周乙起身离开，走到门口，没有拉门，转身告诉顾秋妍隐瞒了6年的张平均死讯，并说是任警官所杀。

此时摄像机从周乙的位置拍摄顾秋妍，画面很远，只见她拿着枪缓缓站起，呆呆地站着，关门声在画外响起。

画面稍拉近一点，顾秋妍依然一动不动，位置较远，看不清面部表情。

宋佳演技炸裂，没有过多的表情和动作，只是静静站着，却让人感受到顾秋妍深深的无助与痛苦。

片段2，周乙暴露后要撤离到苏联，想带莎莎走，老魏通知顾秋妍，顾秋妍不同意，周乙自己开车来接莎莎。

周乙进屋抱起莎莎，亲她，与她说话。

顾秋妍从里屋出来，面色无光，眼神急切。

她急切什么呢？

值得观众玩味。

张嘉益的演技也很高超，周乙一边与莎莎聊天，一边瞄向顾秋妍。

莎莎出门后，顾秋妍侧身对着周乙，双手抱在胸前，这是典型的防御性肢体语言，即使没看过心理学书的观众，也能感受到顾秋妍内心的不安与焦虑。

周乙说明来意，顾秋妍坚决不同意，双方激烈争吵。

周乙出门，坐在车上，久久没有发动汽车。

顾秋妍在门帘后的阴影里静静等待，直到车子发动。

顾秋妍出门，站在小路旁目送车子远去，一缕暖色的夕阳光打在她脸上，她静静地看着，然后两行热泪滑落，开始无声地痛哭。

长镜头里，先是平静的脸，然后是两行清泪，宋佳将这种情绪的转变演绎得自然且富有感染力，让观众深刻感受到顾秋妍内心的痛苦与无奈。

片段3，顾秋妍在江堤对老魏的独白。

这个片段需要，情绪起伏很大地说长段的台词，情绪表达要到位，台词还要清晰，宋佳完成得十分出色。

摄影师也十分给力，开始和结束部分是顾秋妍和老魏在江堤上边走边交谈的镜头，中间顾秋妍大段台词时，镜头聚焦在她一个人的面部特写，凸显这是她内心的独白。

“如果有一个精神上的丈夫，那就是周乙。

”“是超越了爱情的情感。

”这句台词不仅是对组织的倾诉，更是她对自己的告白。

片段4，周乙和顾秋妍的最后一天。

背景为周乙回来救莎莎，家里被监听。

周乙在顾秋妍耳旁交代“假投降”揪奸细，顾秋妍爬在周乙肩上，脸上布满眼泪鼻涕，浑身颤抖，表情痛苦，同时还能随着周乙的台词而表情变化。

随后两人纸笔交流，宋佳可以笑着哭，也可以一直笑着并流出眼泪。

这两段强烈情绪表达，不知道是不是有高科技辅助表演，呈现在观众眼前的表演是真实且虐心，让人为之动容。

片段5，前后期的对比，宋佳表现出顾秋妍对周乙的几个阶段变化。

一开始，在没有外人在时，顾秋妍对周乙是有距离感和陌生感的。

随着信任的建立，这种距离感逐渐消失。

这种关系的变化，不是靠一两个动作，而是靠一系列的细节展现，观众不容易察觉，我是二刷时才感受到。

如此细腻的表演，增强了观众的代入感，让我们仿佛置身于那个乱世，感受着他们的情感与挣扎。

其实，宋佳在全剧中还有很多演技炸裂的表现，如：悬崖下手榴弹放在脸旁的决绝，看周乙抱莎莎哄睡觉时的复杂眼神。

总之，当年宋佳获得电视剧最佳女演员奖，实至名归。

这部剧的编剧全勇先也获得了当年的电视剧最佳编剧奖，我个人认为编剧的优缺点都非常凸出。

这个奖是不是实至名归，各位读者可以评论区留言。

编剧优点1，从人性的光辉和弱点塑造人物。

这是《悬崖》编剧最大的亮点。

主角们不仅是信仰坚定的战士，更是有血有肉的人，有普通人的缺点，更有闪耀的人性光辉，值得反复品味。

编剧优点2，塑造了鲜活的人物形象。

主角周乙、顾秋妍、孙悦剑、高彬，配角小董、老纪、鲁明、刘魁、任长春等都十分鲜活，各有特点，令人印象深刻。

编剧优点3，作为谍战剧，成功营造了紧张压迫的氛围，并配合上哈尔滨寒冬的肃杀气氛。

大量外景拍摄，丰富地展现了伪满洲国的细节，让观众有身临其境之感。

编剧缺点1，情报员和发报员在一起。

情报员是插在敌人心脏的宝贵钢刀，发报员因工作性质容易暴露，现实中不会安排在一起，周乙和顾秋妍不可能在同一屋檐下假扮夫妻，编剧为制造戏剧性，强行安排，有违常理。

编剧缺点2，孙悦剑联络点的设置。

编剧硬拆散两对夫妻，组了一对假夫妻，还让原配妻子住在附近，十分尴尬。

又让孙悦剑联络点作为地下党会议会场，人多容易暴露，果然孙悦剑暴露，周乙被迫亲自下场救人，进而暴露。

这与前面情节矛盾，前面高彬为试探周乙，让他携带35人地下党名单，周乙识破后不敢拆文件袋，也不敢通知人员转移。

而现实中，谍报员遇到这种情况是拆开文件，通知暴露人员转移，自己立刻隐蔽转移。

龙潭三杰在顾顺章叛变事件中就是这样处理的。

剧中这样的表达，让人摸不着头脑，35人的性命似乎没有周乙的潜伏重要，而为救老婆又可以让周乙暴露，逻辑混乱。

编剧缺点3，大结局：周乙远走高飞后，为救莎莎返回，牺牲。

是全剧最大的败笔，完全不合逻辑，是编剧最大的漏洞。

不是周乙不能牺牲，而是这种牺牲方式让人难以接受，“周乙死得太窝囊了，太不值了。

”这个大结局侮辱了周乙、上级、高彬以及观众的智商，看完让人憋屈，意难平。

下面拆解一下这个大结局的不合理之处：不合理处1：周乙回来救了个寂寞。

周乙本已远走高飞，为救莎莎母女回来，可莎莎母女走出宪兵队，仍在高彬严密监控下，周乙的救援毫无意义。

不合理处2：周乙回来揪奸细，揪了个毛线。

给上级的说辞是，周乙回来，通过顾秋妍假叛变揪出奸细。

这首先侮辱了高彬的智商，从高彬角度看，顾秋妍交出密码本，交代出上级老魏，确实叛变了。

搜查老魏家时，老魏已跑，搜到大量物件。

高彬怎会认为顾秋妍发出的电报，地下党会相信？

不可能。

因为高彬看到的是老魏跑了，搜查行动让地下党知道顾秋妍叛变了，组织不会相信顾秋妍的任何信息，那还怎么揪奸细？

好，即使高彬智商突然下线，让顾秋妍发电报与上级联系，组织按电报有所动作，奸细也有所动作，但组织知道一切底牌，揪出奸细。

如此一来，高彬立刻知道顾秋妍假叛变，会对顾秋妍母女下手。

如此揪奸细，搭上周乙、顾秋妍的性命，毫无意义。

不合理处3：组织同意周乙回去救顾秋妍母女，我信你个鬼。

周乙说任务已完成，可以做自己想做的事，做一个父亲该做的事，周政委传达“上级同意”。

我信你个鬼呀。

组织不会同意周乙这样的人才回去送命，会十分珍惜他，因为今后革命工作需要大量优秀人才。

不合理处4：顾秋妍出现在火车站的时间。

顾秋妍出现在火车站时，正好是特务张开大网的时间。

如果顾秋妍母女再在乡下屯子里躲几个月，莎莎根本不会被绑架。

其实不管绑架的是莎莎还是顾秋妍，周乙都会回来。

顾秋妍不让带走莎莎，并非关键，关键是顾秋妍去火车站的时间是怎么回事。

编剧故意不明确交代，这到底是顾秋妍的主意，还是组织安排。

其实，从之前的江堤独白那段戏可知，情报人员转移，组织要安排新证件制作，安排地点，安排时间路线。

周乙撤离后，组织就不管顾秋妍了？

不可能。

剧中不明确交代，就是要让顾秋妍来背锅，编剧总不能让组织来背锅。

因此，现实中顾秋妍母女不会在那个时间出现在火车站。

不合理处5：顾秋妍不让带走莎莎的原因。

顾秋妍不让周乙带走莎莎，剧中给出的台词是，莎莎是顾秋妍的唯一，带走莎莎，她就什么都没有了。

其实作为母亲，顾秋妍的真实理由是：莎莎如果跟周乙走，之后周乙按计划接上孙悦剑母子，一起撤离到苏联。

5岁的莎莎很快会感受到，旁边那位小哥哥才是周乙爸爸的儿子，小哥哥的妈妈才是周乙爸爸的老婆，自己不是周乙的女儿，妈妈也不是周乙的老婆。

这对5岁的莎莎来说太残酷，可以说是毁灭性的伤害。

5岁的小孩不小了，对父子情、父女情是有感知能力的，隐瞒不了几天，难道是隐瞒几天后将莎莎送走，寄养在外国陌生人家庭？

编剧不给一位母亲说这样真实理由的台词，给顾秋妍的台词就是要显得她自私愚蠢，因为编剧要让顾秋妍来背锅。

剖析完编剧的漏洞，心里舒坦多了，接下来八卦一下，周乙到底爱没爱上顾秋妍。

剧中人物设定，两人都是忠于各自家庭的人。

通过江堤独白那段戏，观众知道顾秋妍爱上周乙了。

那么周乙爱上顾秋妍了吗？

剧中没有明确表达，是留白，供观众自己揣摩玩味。

认为没爱上的可以找到大量细节，认为爱上的也有不少证据。

我认为是爱上了，有两个细节为证：细节1：刘妈观察到，他们夫妻每个月要吵一次架。

两个地下工作者假扮夫妻6年，常常大声吵架，吵什么呢？

不可能是吵工作，那会导致暴露，只能是吵生活。

常常为生活琐事吵架，假夫妻没有这个心态。

他们的心已是真夫妻。

细节2：最后一集先后出现的两个镜头，顾秋妍第一次戴上手镯，临刑前周乙把玩打火机。

这个打火机是顾秋妍在两人拍假结婚照当天送给周乙的，回家后周乙回赠手镯。

打火机和手镯，在第37集顾秋妍和莎莎的对话中，被定义为两人互赠的结婚礼物。

各位看过的读者，觉得周乙爱上顾秋了吗？

欢迎在留言区评论一下。

其实，不管是爱了还是没爱，对周乙和顾秋妍来说，最浪漫的不是爱情，是同行同频。

他们一起在血雨腥风中走过6年，生死与共，是同行。

他们心灵相通，兴趣爱好相近，是同频。

最后一夜，纸笔交流，心心相印，如此浪漫足以慰藉余生。

到底爱了还是没爱，已不再重要。

结语：《悬崖》是一部值得二刷的好剧。

如果实在受不了大结局编剧的漏洞，看到第35集周乙来游乐场和顾秋妍告别即可。

顾秋妍江堤独白后，开始放飞自我，用“宋佳最擅长的眼神拉丝”看着周乙，周乙不敢接，转身落荒而走，看得我哈哈大笑。

剧中反复歌颂的信仰，可以是某主义信仰，也可以是民族信仰。

正是那一代先烈以坚贞的信仰和牺牲，进行了十四年东北不屈抗战，八年全国浴血奋战，最终不仅打败了侵略者，更凝聚民族共识，凝聚国家共识，形成了强大的民族凝聚力，才有了今天的小康生活。

感恩铭记先烈：周乙、顾秋妍、孙悦剑、小董、老纪…… （全文完）

明明是谍战剧，而我更多的都是在看那些儿女情长。

但偏偏是那样的背景，那样的时代，那样的剧情，造就了那样的感情。

用周乙的话说，这样的夫妻，可能历史上都不曾有过，以后也不会有。

剧集的开头就交代了顾秋研有丈夫，还有了身孕，而周乙也有妻子，和他就是同事。

这样的设计，真的让我难以接受，明明是良辰美景却是虚设，明明花好月圆偏偏云深雾重。

明明知道我们的革命英雄是不可以太多的儿女情长，更不能够违反公序良俗搞移情别恋，特别是在我看的那么多谍战片中什么《风筝》《暗算》《潜伏》《和平饭店》，没有一个是有情人终成眷属的。

但还是心中默默期许能够来个“天公作美”，先来个生死别离，再来个另生欢喜。

只可惜终不随人愿，最后以周乙的慷慨就义结束了这段纠结的爱情。

本来就是故事，我似乎又是入戏太深。

顾秋研不认为这是爱情。

她在见了张平汝以后，被张平汝的一席话深深刺伤：“秋研，在这样的环境下你做什么事情我都理解，只要你开心就好。

”在他的心中，自己和秋研的婚姻早就已经名存实亡，而秋研也早已经假戏真做成了周乙的女人。

但秋研却和老魏说自己和周乙的感情不被别人所理解，但只有她能懂那并不是爱情，而是超越爱情的存在。

女人一向是主观的，她们在下判断的时候更多的是依靠自我的感觉而不是逻辑，从逻辑上来讲，连爱情是什么定义都不好下，又怎么判断她和周乙之间复杂的情感是不是爱情呢？

顾秋研对周乙，这个长达六年时间中依靠的男人，自然有那一份爱慕，一次次的考验中周乙的男性魅力一次次展现在她的面前，无疑有着致命的吸引力。

宋佳把顾秋研从之前的抗拒，到后来的接受，再到后来的仰慕表现得淋漓尽致。

顾在和张平汝见面后，又遇到周乙和孙悦剑的相会，以及在防空洞中遇到孙悦剑时候的那种感觉，充分演绎出了那种内心小心思，心中感觉占据了别人的男人，但这种占据说是名正言顺自然说不过去，却偏偏又是组织上的安排，而且还从之前的充满抗拒演变成了安之若素。

就是这种心思，才在最后周乙要带走莎莎时，彻底奔溃彻底爆发，因为最终要面对别离时，她不敢肯定自己将来能如何面对周乙夫妇还有自己的丈夫，自己似乎注定已经不可能和周乙在一起，而她不管是不是还爱着张平汝，但今后张平汝还能不能接受她也未可知。

此时再失去莎莎，她真的便就一无所有。

而周乙，一边是自己的发妻，是为了和自己一样的理想忍受着生活的磨难和分离的煎熬，同时还为自己抚养着儿子，另一边是自己朝夕相处，生活在一个屋檐下的女人。

周乙几次在谈话的时候提及自己对莎莎的感觉，说自己现在对莎莎的感情，已经完全是把她当成亲生的女儿看待，对她的感情甚至胜过了他对自己亲生儿子家乔。

但这样的说法，我觉得也是从另一个层面，或许是周乙自己都没有意识到的层面，反映出了周乙对顾秋研和孙悦剑感情同样的变化。

他张不开口说自己和秋研的感情，或者是从潜意识里面就承认，甚至是否定这样的感情变化，所以他一直在说自己和孩子的感情。

而和一个孩子感情的变化尚且如此，更何况对于一个那么美丽，后来又变得善解人意的女人。

回想那次孙悦剑和顾秋研在家里共住一晚的情形，孙悦剑和顾秋研交代周乙的种种习惯，真有点交接的意味，现在细细品来，难说孙悦剑心中没有和张平汝一样的想法。

尽管他知道周乙不是那种渔色之人，但同样她也知道周乙心中也有柔软的地方。

最后，她逃出生天，周乙却没有跟过来，她悲痛的或许不只是周乙人身的危险，还有自己终于还是失去这个丈夫。

看着周乙和顾秋研最后在家中相聚的那个晚上，他们开着音乐喝着就，相顾无言泪千行，却可怜那泪不是为了相聚而喜，却是为了即将面临的生离死别。

这部电视剧，与之前看的柳云龙的那两部谍战片比较，人文的意味明显要强了许多，可能真正的是受了时代的影响。

但可惜的是，这部片子之中也存在诸多的漏洞，特别是最后结尾的部分，感觉有许多多余的部分，也有许多没有说清楚的地方，这些就不赘述了。

但这部片子，可能是因为太喜欢宋佳了的关系吧，觉得这部片子里面在国仇家恨的背景下，一缕悠长绵延偏偏又如丝如絮若隐若现的感情线，如同那股子悬念一样，牵动着我的心。

周乙的选择是，宁可为了顾秋妍母女死，也不为了自己的老婆孩子活。

这无关信仰，因为对于革命事业来说，一个能够在警察厅潜伏10年，与日本军官、军统都有私人交情的资深特工，无论是从业务上还是政治上都比一个得不到苏联认可的发报员重要的多。

这其实是一个情感上的抉择。

试着梳理周乙的心路历程：在得知莎莎失踪时，他先是感到自责与愧疚：因为莎莎的失踪无疑是因为他的暴露，而他的暴露则是因为冒险营救孙悦剑。

相当于用母女二人的不幸换来了自家三口的团圆。

接着，他会回想起与顾秋妍的上一次见面，顾秋妍情绪十分激动，坚持把女儿留在身边，因为自己已经一无所有。

现在的周乙终于听出了顾秋妍内心的独白：他与丈夫的感情已经破裂，周乙和女儿是她唯二的感情支柱。

她爱他。

到这时，他终于可以将孙悦剑母子和顾秋妍母女放在天平上衡量：他发现，虽然两者都难以割舍，但孙悦剑是有能力和儿子两个人活下去的，事实上她已经这么做了10年。

而顾秋妍母女没有他，必死。

既然对孙悦剑母子的亏欠这辈子都难以回报，那就干脆下辈子再报吧……他决定回头，牺牲自己，尝试去拯救顾秋妍母女。

他意识到，其实，他也早就深深爱上了顾秋妍。

爱一个人，是愿意为她赴死的，哪怕这会深深伤害到自己的妻儿。

至于用自己的牺牲来揪出党内叛徒之类的话，只能骗骗鬼了。

共产党都知道锄奸要一杀杀两个，警察局却留了一个活口给你发报，她说的话共产党可能相信？

高彬当然也对这点心知肚明。

他一来不想把事情闹大，二来也是发自内心的敬重周乙的人品和能力，三来也知道顾秋妍自己兴不起半点风浪，所以遂了周乙的遗愿。

10年的内奸疑云以这种方式悄然收场，对于高彬来说是可以接受的。

毕竟，日本退守本土已成定局，就算把哈尔滨的地下党全杀了也改变不了这个现实。

现在的当务之急：想办法降低影响的同时，给日本人一个交代，争取那本梦寐以求的日本护照。

周乙也清楚高彬的心理，所以两人心照不宣的走完过场，刑都没上就送周乙上路了。

《悬崖》的续集据说叫《深渊》。

在《悬崖》的结尾部分，已经略露端倪。

周乙中弹之前刘魁神情诡异，中弹之后并没有流血。

据说是放空枪然后被救，之后隐姓埋名。

但是顾秋妍和女儿一起在47年遇害，周乙知道后展开报复云云。

《悬崖》当年大热，但是续集迟迟未出，据说是全勇先跟导演以及制作方有方方面面的矛盾。

回到本剧，大部分的评论都是前期节奏紧凑，后期漏洞百出，但是总体来说8分总有。

但是这对我来说都不重要。

我对倒数第二集他们两个在生离死别前一夜在被监听的情况下用笔谈来眉目传情的浪漫桥段印象深刻。

周乙唯一的爱真的是原来的妻子吗？

当然不是。

最近几年的电视剧真的是非要这样虐心的情节让观众扼腕叹息才罢休吗？

共同生活六年，又互相欣赏，怎么可能不动情不动心？

什么是超越爱情的感情？

真是笑话。

爱就是爱，就是为了她可以不顾一切，就是放不下，爱有很多属性，但也只有一种表现。

我倒真希望他们两个不管不顾，在离别之夜可以互诉衷肠倾心厮守。

难道不可能吗？

这样的电视剧，信仰啊，主义啊，春秋笔法啊，其心可诛啊，都是Nonsense。

归根结底编剧导演还是在探讨人性。

张嘉译凭此剧拿了视帝，还是实至名归的。

今天开车，忽然听到许茹芸的《美梦成真》，纠结了几天的感觉终于有了一个出口，为顾秋妍掉眼泪了。

许如芸：美梦成真作词：许常德 作曲：潘协庆 编曲：屠颖我能感觉我像只麋鹿奔驰思念的深夜停在你心岸啜饮失眠的湖水苦苦想你习惯不睡为躲开寂寞的狩猎我的感觉像小说忽然写到结局那一页我不愿承认缘份已肠思枯竭逼迫自己时光倒回要美梦永远远离心碎我抱着你 我吻着你 我笑着流泪我不懂回忆能如此真切你又在我的眼眶决堤淹水爱不是离别可以抹灭我除了你 我除了疯 我没有后悔我一哭全世界为我落泪在冷得没有你的孤绝我闭上双眼 用泪去感觉 你的包围

太喜欢这部电视剧，并且我代入感很强，看完之后也一直缓不过来，所以在莎莎被人在车站带走之后，我想帮他们把孩子救回来。

顾秋妍在车站丢孩子之后，她只知道两个信息。

一是周乙已经离开，二是孩子可能是被高彬带走了。

这时候，她的目的就是找孩子，并且不用担心周乙暴露。

可以激进，可以崩溃，这时候的顾秋妍已经没有什么好害怕的了。

这时候的情况是周乙的罪还没有定下来，还在秘密调查；并且此时顾的身份还是警察厅特务科科长老婆。

不管是哪方势力带走孩子，还是孩子自己走丢，这时候直接找警察厅帮忙一定是合理的。

顾秋妍的身份是做好的，隐藏得很好。

唯一的身份威胁来自“她是周乙夫人”，所以如果周乙不回来，顾秋妍的施展空间、行动弹性更大一些。

如果她把自己摘干净，就算周乙定罪，警察厅是不会因为她包庇特务把她带走的，毕竟警察厅包庇得更久。

如果她继续装聋卖傻，别人是抓不到证据的。

所以她可以为自己准备一个剧本，这个剧本可以有漏洞，台词可以很差，逻辑性可以很差，甚至可以说一些想想再说一些，最重要的就是歇斯底里的感情。

没有一个人会跟丢了孩子的母亲较真。

并且如果剧本过于完美，逻辑自洽，说话有条有理，演的痕迹太明显就假了。

其实她要做的很简单，就是继续“妻子扮演游戏”。

她找了车站没有找到人，惊慌失措给警察厅打电话，拜托警察厅帮忙联系自己出差（其实是已经逃了）的丈夫，并且请警察厅帮忙找孩子。

晚上回去的时候，她可以“惊讶”地发现，丈夫和刘妈都收拾完东西，家里面值钱的东西房产、存款都没有了，看样子不会回来了。

她给警察厅一通一通打电话，询问丈夫和孩子的下落。

科长孩子不见，这不是小事情，可能被共产党带走了作为威胁了，丈夫是去工作才失联的。

所以除了高彬和鲁明，其他人不可能当作小事。

通过给警察厅打电话，其实在给高彬鲁明递话，她和孩子什么都不知道。

在整个哈尔滨市，她无亲无故，平时出事了有丈夫顶着，现在丈夫不在，她只能去找丈夫的顶头上司，也是孩子的义父。

她去高彬家，高彬这时候应该在警察局监听电话。

高彬的妻子他们是认识的，她恳请高彬妻子帮帮忙。

也许孩子被卖到黑市去了，也许共产党为了报复周乙，也许…她也不敢想。

高彬妻子安抚安抚，让她等待消息。

她这时候就是情绪化的，崩溃的，不需要隐忍。

等不了的她，第二天一早就去了警察厅。

她要亲自找高彬说清楚。

丈夫是国家受过勋章的人，人说不在就不在了，自己的孩子也不见了，她什么办法也没有了。

这个事情闹得越大越好，日本人和满洲政府一定会关注这个事情。

关注度越多，警察厅所受的钳制越多。

她在警察厅是失态的，崩溃，甚至几次晕倒。

这些是不需要演的，都是她的真实感情。

等到镇定下来，顾秋妍悲伤不已。

等高彬在身边的时候，她就可以跟高彬透露她的“怀疑”。

她告诉高彬孩子不是周乙的，自己去佳木斯生孩子，就是害怕周乙的怀疑。

但是因为孩子早产，为了安全还是去了医院，就被登记在案。

可能周乙知道，可能不知道。

但是从存款、地产处理、辞退保姆等等来看，周乙应该要跑路。

没带孩子跑，她猜测周乙是知道的。

为什么要跑路，她也不知道。

周乙把她送在乡下，让她去避避，其他的就不不清楚。

但是她感觉到异常，在乡下呆了太久了，丈夫没消息。

丈夫是干特务的，她害怕出事，就想带孩子回娘家。

结果孩子丢了。

要说起周乙的异常，他应该出轨了。

这两年每隔一阵晚上可能去找其他女人，有两次回来发现扣子系歪了。

但是不敢说破，自己先给丈夫戴绿帽子，也害怕离了婚就不是贵太太了。

丈夫工作特殊，早出晚归，工作时间不确定。

工作上的事，他不会带回家的，她也不敢问。

知道的就这么多，高彬如果不帮忙，她就去找刘厅长。

如果刘厅长不帮忙，她就去找高就的白厅长，当时还是白厅长留丈夫在这儿工作的。

如果白厅长不帮忙，她就去找日本人，她跪在宪兵队门口求人，总有跟丈夫共事过的人愿意帮忙。

要是这么办也不行，她就在报纸上发寻人启事。

现在耽搁的每一分钟，孩子都不知道在哪儿受苦。

作为特务妻子，她知道孩子可能被当作筹码了。

她愿意用一切换孩子出来，就算要她去刺杀溥仪，她也会去的。

她所做的，就是不断给高彬施加压力。

她不会被软禁，不会被审问。

这时候她的身份是科长夫人，还是丢了孩子的科长夫人，全警局都看着呢。

周乙在满洲国是有人际关系网和声望积累的，加上高彬担心包庇共产党的丑闻败露。

所以这件事情在没有一锤定音之前，他不会声张，他也希望这个事情一定要在他可控的区域得到解决，因为只有他可以解决。

所以他装作到处找孩子，然后假装打死一些匪徒，把莎莎救了回来。

最后周乙的事情不了了之，高彬的怀疑也和破败的满洲国一起消亡在了风中。

这个结尾是我想到的最好的结局。

从看这部剧开始，我和顾秋妍一起了解周乙，也和刘魁和任警官一样被这个人物吸引，我不愿意他死。

至于为啥这样安排这个结局，是因为想到《三块广告牌》里面那种母亲租广告牌为女儿申诉的坚韧，想到《白鹿原》中鹿子霖入狱以后，他妻子变卖家中一切物件去找人说情的冷静和不在意。

我认为女性，特别是孩子母亲，身上是带有不可估量的能量的。

她不要周乙带走孩子的时候，我就能感觉到她身上母亲的能量。

《悬崖》里一共响起三次苏丽珂。

第一次是为了接近瓦西里耶夫，顾秋妍投其所好，在咖啡厅点名弹奏又合唱这首歌。

老瓦学识渊博，绅士温柔，沧桑的外表下是一颗爱国赤子心，一来二去，顾也难掩芳心微动。

后来，在作为乌苏里虎的一员，执行刺杀斯大林的任务前，瓦西里耶夫将这张唱片赠于顾秋妍。

但为了防止苏联内部出现骚乱，失去对日本的牵制，顾决定冒险传递这个情报，破坏刺杀计划。

出发前，歌声缓缓从老式留声机里传来，她独坐桌前，两行清泪。

最后的最后，身份已经暴露的周乙为了救莎莎，主动放弃了脱身的机会，回到早就被全面监听的家，和顾秋妍共进最后的晚餐。

他比谁都清楚，自己的生命已经走到了终结，但还是打开留声机，和顾像高中生般笑着传纸条。

如果说我本来认为，周乙和顾秋妍这对假夫妻之间只有革命友谊，当这首歌响起，我已经可以肯定，他们之前没有爱情，但有超越战友的男女之间的欣赏，一如顾秋妍和瓦西里耶夫，且只会更加强烈。

苏丽珂为《悬崖》这样一部真实残酷的谍战剧增添了一抹玫瑰色。

这首格鲁吉亚民歌，也是斯大林的最爱。

斯大林的故乡格鲁吉亚，人们能歌善舞，从小深受熏陶的斯大林本人，擅长写诗、唱歌，《青年斯大林》一书写到：“……斯大林喝的酩酊大醉，用‘丝缎般温柔的嗓音’唱起了歌，结果这个农民想把女儿嫁给他。

”在非常规的年代，在黑暗中星星点点闪着人性光亮的不合时宜的浪漫，是苏丽珂。

有40集的剧情，不少细节确实不错。

周乙和高彬都很厉害，这样才精彩。

但是印象最深的却不是复杂的谍战，而是那首歌曲，苏丽珂。

歌曲好听，不容质疑。

之前一直没有弄明白歌曲是什么意思。

多听了几遍，才明白一个大体意思，说的是寻找爱人的故事。

寻找爱人的坟墓，走遍了天涯海角，看到了美丽鲜艳的蔷薇，见到了歌声动人的夜莺，觉得它们都跟已逝的爱人那么得像。

歌曲给人印象深刻，不能仅仅是美妙的音乐，还因为有剧情的烘托，如果使用的恰当，歌曲会达到语言和表演达不到的效果，好像正好契合了想表达的意思，但是又是只可意会不可言传。

就像小溪流淌过心间，让人难忘。

所以每到这首歌曲响起的时候，剧情的细节都会在脑海中留下印象。

高彬：这是为什么？

　　 　　周乙：信仰。

　　 　　高彬：信仰？

你连你的同事都杀害，净干那些令人发指的事情。

马克思所有的承诺，你们共C党根本就做不到，看看斯大林就知道了。

　　 　　周乙：一定能做到，在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民，能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

　　 　　高彬：幼稚。

　　 　　周乙：没有理想的人，都会认为别人幼稚。

我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

　　 　　高彬：一万年你们也做不到。

　　 　　周乙：你是看不到那一天的。

　　 　　高斌；你能看到吗？

你更看不到······

　　谍战剧火了。

《风声》，密室推理的情节、复杂纠结的情感让人难以自拔；《潜伏》，掩盖在幽默之下的凄凉让人心生命运无常之叹；《誓言无声》，五十年代北京冬天的凛冽与苍茫，十年来每每想起总让人心头一暖。

　　如此之多的谍战剧珠玉在前，《悬崖》究竟凭什么征服观众？

　　人们热衷于谍战剧，或是寻求情感的共鸣，或是揣摩政治的玄机，或是缅怀逝去的时代。

各取所需，皆大欢喜。

所以，情感、政治、时代的元素在谍战剧中密不可分、缺一不可。

　　谍战剧皆有情感张力。

由于身份的隐蔽，由于乱世飘零身不由己，由于政治信仰的不同，剧中人物的情感一直被压抑、被阻隔、被怀疑，而越是压抑，张力越足；越是阻隔，相思越浓；越是怀疑，陷入越深。

和《潜伏》类似，《悬崖》里也有端庄贤惠的原配，也有美丽大方的假妻子。

原配总要牺牲以彰显其伟大，同时也为工作搭档假戏真做扫平伦理上的障碍。

周乙和孙悦剑的感情始终是被压抑的，夫妻关系不能公开一日，感情就要压抑一日。

这压抑却使这段感情纯洁如初、缠绵至死。

周乙和顾秋妍的感情开始是被压抑，最终被生死阻隔，而这份感情却因天人两隔而荡气回肠。

当然，《悬崖》里没有谍战剧中常常出现的爱上敌人的桥段，避免了落入俗套的嫌疑，却也少了些许戏剧性。

女性角色的薄弱也非常遗憾。

顾秋妍在剧中只起到了情感点缀的作用，从头至尾只是笨拙固执、立场模糊。

不仅让观众对其角色反转的期待落空，也浪费了宋佳这名好演员。

相比之下，《潜伏》里的翠平、《誓言无声》里的蓝美琴都更为鲜活和智慧。

　　虽然许多感性的观众将注意力放在情感上，但谍战剧的核心依然在于“谍战”。

而谍战的实质在于政治斗争。

微观上讲，是办公室内部的勾心斗角、你死我活，再加上潜伏一方隐瞒身份，于是办公室政治的智慧含量更上一层。

可是作为“办公室政治指南”，该剧逊色于《潜伏》；宏观上讲，是一个国家、地区几股政治势力的角力。

该剧的复杂在于伪满洲国的特殊性，所涉的政治势力包括日本、伪满政权、国民党、共产党。

斗争的参与方每增加一个，斗争的复杂性即呈几何级数的增长。

显然，该剧并没有完美地描述出这种复杂性。

也就是说，格局还不够大。

日本和国民党方面着墨很少，伪满政权的群像也付之阙如，只一个高彬立得起来，当然这也得益于程煜老辣的演技。

如果说该剧的政治图景不够全面，但值得褒奖的是，它对政治信仰的挖掘较为客观和深刻。

剧中给了不同政治立场的人物表达自己政治立场的机会。

信仰什么、效忠什么、为什么而牺牲、哪一种牺牲更值得更伟大，都在双方的论辩中渐渐清晰。

　　谍战剧又是时代剧。

在远离硝烟的今天，观众通过谍战剧缅怀过去、触摸历史。

《悬崖》便提供了了解伪满洲国时期哈尔滨的绝好机会。

相对于情感描摹和政治表达，《悬崖》最出色的还是对伪满洲国那段鲜为人知历史的再现和对东北地域风情的展现。

在剧中可以看到一个充满 “殖民地”味道的伪满洲国。

彼时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据主流。

行事认真，一丝不苟，成为那个时代的行为范式。

日本式的庄重感在警察厅升旗仪式、气派讲究的警察服等细节上随处可见。

在剧中还可以看到一个优雅的东北、苍凉的东北、国际化的东北。

哈尔滨是号称“东方小巴黎”的城市。

中央大街、索菲亚教堂、马迭尔宾馆等城市地标、雪地、冰河、森林等地域风貌，无一不散发着北国的包容与大气。

剧中的服装精美时尚有格调，连列车员、侍者都有很讲究的衣着。

音乐中的异国情调则泄露了这座移民城市的城市密码。

细节考究，所以生动；史料丰富，所以可信。

建筑、服装、道具、事件相互催化，凝成该剧独特的气场——一种无法脱离那个时代、那个地域的气场。

你无法想象将这个故事放到另外一个时空讲述，若将战斗从林海雪原移至小桥流水，《悬崖》便不再是《悬崖》。

　　《悬崖》的主创耗费了极大的心血去还原一幅伪满洲国的世情风景画，却没有心力去顾及谍战剧的戏剧张力、叙事节奏和人物群像。

这使得它作为谍战剧不可取代却并不出色，在被电影、美剧精良专业的制作养刁胃口的观众面前，如何用过硬的叙事能力（无论是编剧的文学语言功力还是导演的视听语言能力）让观众既满意又满足，才是国产谍战剧面临的最大挑战。

这部片子里没有什么亮眼的俊男美女 但是演员们的演技真的可谓是值得嘉奖 生活在中国的学习过地理的人都知道 东北的冷不仅对于中国人闻名 当我看到在冰冷的雪天那个顾秋颜只穿着毛衣趴厚厚的积雪中艰难爬行的时候至少我是微微感动了的 当我看到受尽酷刑的小董被周乙勒令带出去“冷静冷静”的时候 我看到的是一个穿着单衣的青年喘着浓重的哈气在外面站的几乎要被冻僵 演员们的敬业让我感受到了那个时代人们对于信仰的坚定 然而环环相扣险象环生的情节更是令人不能不对此作品表示敬意 很少有谍战片一上来就是紧凑的情节 可是这部作品却反其道而行之 这很大胆 也很冒险 因为现在观众们挑剔的口味根本不允许有丝毫错误 然而这部作品却做到了 我看到目前为止竟丝毫挑不出这部剧逻辑上的漏洞 这是很难得的 然而每一次的紧迫感都伴随着压力实实在在的施加在了我们这些观众身上 让人真的有一种身处悬崖边上一不小心就会掉下去的感觉 让人感觉 那个时代的人是真的有信仰的 而且坚定自己的信仰 为了自己的信仰他们可以付出一切 该片的台词也是亮点之一 这里面有很多主角或者重要配角和反派们作为间谍对于人生和工作的感悟 就连那个俄罗斯人瓦西里耶夫也用着流畅而不流利的中国话说着向诗一样的语言 那样的台词让我在看的时候或多或少的被触动 被感悟 甚至有时候有种惺惺相惜的感觉 然而我毕竟不是那个时代的人 但是这部作品却实实在在让我感受到了那个时代的人们对于信仰的奠定 所以最后 也通过此片对那个时代所有这样的无名英雄致敬 他们是值得尊敬的 因为没有他们 就不会有今天的我们