八角亭谜雾

已经过作者许可，搬运自微博博主“空空两对半”第一、二集《八角亭谜雾》很有意思，没有了《隐秘的角落》那个非常爆炸的开场，八角亭一开篇看似平静许多。

故事从一场追逐戏中展开，镜头所到之处是长廊，拱桥，巷道，石板坡路，这次的影视犯罪地图踩进了江南（p1）。

但追逐的末尾却在一所昆曲学校，刚刚气喘吁吁的观众和主人公女孩一起听了一段昆剧。

气氛骤然刹车，接着升起一种诡异的戛然而止，完成揭幕。

「诡」是《八角亭》非常独特的观感，这是一种需要时长来逐渐堆砌出的气质氛围。

故事既不忙在情节推进，也不着急于打造悬疑，来自江南的这场犯罪，仿佛更需要率先铺就一个华丽的亮相舞台。

于是观众在第一集首先看到的统统是事件的「果」，没有「因」，没有过程，而且是不止一个的非常诡异的「果」：女孩的父亲接近癫狂和扭曲的爱着女儿；女孩异常叛逆，并常说些莫名其妙的话；观众视角里一直有一个人在偷窥，但我们不清楚是谁；风水与迷信元素重重加入，女孩像极了死去的小姑……迷雾一般混合在了一起。

这种「诡」同样体现在一些视觉上的危险，比如一直骚扰着女孩的流氓、忽冷忽热带着惊悚之感的她的闺蜜、非常巧妙的几次游移过18岁少女发育中的乳房的画面、突然掉落的平安玉璧。

全程跟随下来，将会为这种连贯诡异而相当不安，进而拥有悬疑题材作品特有的爽感。

而本剧带来的这种爽快，显然比平铺直叙和惯常使用的疑点铺设方式，来得更加强烈和持久。

可能仅有「诡」并不够，此“八角亭谜雾”非常得意的还有它是“谜语”的“谜”。

迷雾团团，需要有人给你钥匙。

大约在第一集30分钟左右，段奕宏带着呆萌的白宇帆出现了，故事变得开朗，叙事恢复常见结构，至此从头为观众梳理一番，这是第一集结尾到第二集结束在做的事。

但这里也有个特有趣的地方，重新梳理的事实里似乎也掺了相当多的「诡」，你破解了第一个谜语，紧接着拿到了一个新的。

第一二集结束，本剧正式在家庭故事里引入了悬疑犯罪板块，打好了情节地基。

它又完全没有脱离家庭去做悬而上的犯罪，段奕宏、祖峰、郝蕾、黄小蕾、艾丽娅、温峥嵘纷纷登场，几个家庭的血亲相互纠缠，刑事案件让小城人心惶惶，走向十分吸睛。

喜欢如此的一段开篇，细嚼慢咽的，如同获得了一种，被创作者手递故事的郑重感。

第三四集贼他妈的惊喜，《八角亭谜雾》到第三第四集简直可以用暴风精彩来形容。

难以相信它是多稳的承接了第一二集温吞苦造的诡异氛围，然后在坚固的故事地基上开始爆炸式情节推进。

甚至彻底「重塑」了第一二集不起眼的揭幕故事。

第一集的时间轴，在三四集的闪回里被反复的拉抻与加宽。

我们无辜的失去了上帝视角，却像加入了一场解密游戏。

开场的昆剧院、念玫与木格在雨巷中的密语、各色人物眉眼中沉默的秘密，这些统统打着三四集侦破一个凶杀案的幌子，一股脑片段状的浮出水面。

原来此前我们看到的竟是真相的一小段。

惊悚，这是三四集最直观的体验。

有时你的害怕来源于演技，那时候温峥嵘和大陶虹正在嘶吼的含泪对峙，木质窗格里看上去贤妻良母的李煜却不动声色的默视，她好漠然；昆剧团的吴越带着那么厚的面具，但她阴郁至极，她看起来马上就要崩溃了；白宇帆和木格在相互试探，女孩败了，她在恐惧的颤抖，镜头狠狠的抓住她的脸。

有时候你的惊悚来源于声音设计。

耳鸣般的嗡声、丢失女儿后出现的圣洁的女声合唱、一场杀人案讨论中江南密密不断地雨。

还有老年痴呆的祖母，她认错女孩名字的一霎时，声音像鬼魂一样笼罩在女孩的身后。

或者看似抒情的音乐在天台上突然暂停，女孩回过神来，仿佛人格在分裂。

但它竟然真的是一部「家庭剧」，他妈的它竟然真的是家庭剧。

是怎么做到的，在三四集开始正儿八经搞刑侦之后，还能有条不紊的、围绕起江南小城五六个家庭的群像，把迷雾四散开来。

这是一张巨大的关系网，或者什么顶高端局的狼人杀。

你在每个人每个点向下深挖，生育、婚姻、亲情、情欲……统统挖出幽暗的沟渠。

他们还像处处联通的水乡，混合成同支暗流，见光就得死。

太有趣了，真的有趣，这里有一座迷宫，而你正在失去上帝视角。

你需要勤勤恳恳的按照一条指定的线路剥洋葱，每每以为即将要拆穿一堵墙，却嘭地一脚踏入了暗河。

最精彩的甚至是，当你在恐怖的、悬疑的犯罪故事里终于拽出那个罪魁祸首的头绪，很可能发现它不就是那个熟悉又狗屎般的「生活」

第五六集《八角亭谜雾》到了中程有一种非常妙的call back，剧情在很前面的时候随口提到的一件事，在大以后突然又被翻出来。

这种特点在第五六集很是显眼。

两集以前被嫂子秀媛偶然听到的厂花和玄梁的过往，在今天玄敏出门的时候突然被揪出来，毫无预兆。

嫂子悄悄来问，是不是有这么回事？

你醍醐灌顶，原来这个事一直非常连贯的存在在这个人物心里。

就算你作为观众已经在复杂人脉网和刑事案件中前进了一大步，早把这个事忘了一干二净，但这个人物她完全是独立的，不跟着你走，她不关心你关心的悬疑，她只在意厂花。

还有一处更早的call back，在第一集的时候被提了个头：玄敏迷信，觉得生不出孩子是玄珍作祟。

于是在今天的这集，你深陷解密游戏之时，她突然带着侄女要去上供，完成属于玄敏这个角色的呼应。

这是一种很有新鲜感的呼应体验，这盘故事里的所有人都是活的，不跟随情节/气氛的意志转移。

人人心中有执念，有各自过活的坎，趁你不备就延伸一丁儿点自己的故事线。

哪怕拥有惊悚犯罪元素，你仍不能忘记本剧还是家庭题材核心。

契诃夫戏剧说“生活没有每天都在杀人或者谈爱”，今天八角亭确有命案，但它的确也在生活。

第七、八集郝蕾在八角亭谜雾里真的好有层次。

她在故事进行到1/3时才上线，寥寥几下就塑造了一个异常优雅的女性角色。

随着故事展开，她独立，果断，沉稳，社会性十足，偏又有软度。

成为矛盾集合体。

念玫每次路过都觉得害怕的八角亭，玄珠在夜晚睡不着的时候会跑过去坐着，那里对她而言并不恐怖，她是八角亭缺失的一角。

故事在玄珠身上沉重但常见，郝蕾演的是一个结果，演一个从小被忽视，获得爱少少，在委屈、嫉妒与被欺负间壮大起来的结果。

第八集有一个动人的片段，玄母在石榴树下又把玄珠认成了玄珍，高兴地请她喝水。

同为女儿的玄珠，似乎从未在母亲心里留下过位置。

在之前许多个这样的片段里，玄珠都会纠正早已神志不清的老太太，但这次她没有。

故事层层递进，她这回应下了，喝水，然后无声的哭泣。

完成一段连贯的表演。

「家」对人的印迹是被动且永久的，哭泣从有声变成无声，人用一生修复，但终究被损伤。

只有八角亭一直存在，一直记着她，连同那个她在厕所里割腕的夜晚。

第九、十集第九十集好妙的展开，妙到我基本处于“我以为我被剧透了可我竟没有”。

早早就猜到了凶手是谁，所有人都在想他们是怎么动手的，直到第十集玄珠在剧团和丁桡烈的对话出现，嘭地炸开，事实在情理中却在预料外。

一个好玩儿的游戏，它告诉我“你想错了”暴晒在阳光下，之前所有的信息都颠倒了。

此前被万千宠爱的公主玄珍、体面的剧团团长、和善的周亚梅、阴郁的玄珠……没有人上一秒还是正常人下一秒就变疯批，这个转变的过程有些流畅，人性的自私和暗角被放大，被戏剧提取到，成为了故事的支点之一。

惊悚感绵延的回归，刘新力胆战心惊的第一次踏入防空洞时，你心惊的共振，那时的小警官像一只年幼而勇敢的狗狗。

直通暗河的出口，推窗而见的入口，悬疑的美妙之处之一，调动联想力，引导猜测也许根本莫须有的恐惧。

预告里明日还将铺陈完整这个犯罪故事，但于我而言更有引力的，反而八角亭的人文部分。

记一段目前为止最喜欢的台词，玄珠在八角亭笑着同袁飞坦白：「你不是问我恨不恨玄珍吗？

我恨啊，我告诉你了。

我特别恨，非常恨，恨得咬牙切齿。

我每天都诅咒她，我希望她赶快去死。

可是呢，当她站在门口的时候，我还是希望跟她一起走。

」

第十一十二集大结局《八角亭谜雾》完结打卡：在观看结局的过程中发出了忧郁的乌乌，即使这可能是本年度接受度最两极分化的影视作品，它还是长在了我的喜好上。

潮湿的江南，人与情与景，如晚安故事般呢喃。

在极端中试图抓住冷静与平衡，一切又似乎都在崩坏与倒塌的边缘。

雾气，戏剧似的氤氲在走错关键一步后的生活中。

它的确是一部很长的电影。

我甚至觉得加快一点播出节奏或许会让它讨人喜欢一些。

解密的过程像在登山，尾声在山顶，在制高点。

我可能很难解释，全剧我最喜欢的那个片段，竟然出现在最后玄珍被杀害的真相重现时。

那么残忍的结局，行凶的过程，却充满着悲哀和撕心裂肺，充满了无望，充满了邪恶人性带来的各种结果，最终让花坠落。

一个只在探讨「家」的故事，特意假装不提「家」的原罪，却隆重的让这些原罪的结果登场。

他们有的背井离乡，有的抑郁成疾，有的分裂扭曲，有的甚至完好的将过错传向了下一代。

还好尾声出现一个非常明媚的设定，我是多么爱全员恶人梗，在这部里偏偏被“那个最像好人的人还是好人”打动。

猜测凶手时总被提及的那个名字，反而没有被压垮。

光一直在，好的永远多过坏的。

因为很喜欢最后的片尾曲，我基本没跳片头尾，每集都听阿朵唱几句。

直到今日尾声，才晓得为什么这首歌叫做《与共》。

想到家是那个最早提供爱、提供陪伴，提供勇气的地方，才知道歌词里没写出来的是：「在故事的出口，请试着认出我」「请将我救起。

明媚、恐惧、阴霾、孤独，与共。

」

这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌，但是会有文不对题的感觉，这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响，活着的人将怎样继续生活下去，家庭成员之间的连带作用。

总导演兼总编剧王小帅的采访中说：“这部剧更多的是想做好悬疑的同时，还要讲好背后复杂的人物关系，做到你中有我，我中有你，体现真正的人性和社会关系。

”这个想法本身是美好的，但是最终呈现的结果就是悬疑部分刻意，为了悬疑而悬疑，人物的刻画充满刻板形象。

先说说悬疑部分，这部剧的悬疑部分就是靠“藏”，故意“藏”，每个人都是说话说一半。

比如说：整部剧中，但凡是出现对质的场面，被质问的人大多也不会正面回答，用一些类似“这重要么”、“你觉得有意义么”、“时间太久了，我记不清了”的句式遮掩，而提问的人，也不会追问，然后镜头晃到下一幕，这一部分就此带过，最后剩下观众看的费劲又憋屈。

然后说一下人物的刻画，我能看出编剧想表现人性和社会关系，但最终呈现的是刻板的人物形象，扭曲刻意的人物关系。

玄家一群人的人物塑造都刻板又刻意：玄梁：一个把对妹妹死亡的愧疚强行加在对女儿的爱上，不会沟通独断专行控制欲强的父亲。

秀媛：一个无私奉献还总是得不到老公，女儿好脸色，甚至被已经神志不清的婆婆从心底里压根儿就把她当个外人的让我深深为她感到悲哀的女性角色。

玄敏：认为之所以怀不上孩子，是因为妹妹玄珍的灵魂没有得到安息，迷信又神神叨叨的一个角色。

玄珠：明明成绩很好，很文静，却不被家人重视和喜欢的乖乖女，从而放弃学业逃离家庭。

玄珍：因为美貌被家人，同学，老师所喜欢，从小被溺爱自视甚高，任性且自我为中心的人。

玄母：明明已经神志不清，却还要时不时说几句话来，刺痛每一个人痛点的人。

袁飞：爱老婆，但因为玄珍死亡案件没有被勘破，而被大舅子指责十多年的警察。

当这一群角色聚在一起，且编剧又没有能力把他们之间的人物关系刻画好的时候，就会使本身很刻意的人物，再加上非常刻意的事件，让这个故事看上去非常的荒诞处处充满bug又禁不起推敲。

而且作为一个悬疑片的重点之一，破案。

显得特别不专业，玄珍死亡的案件19年都没有勘破，本以为有多么的困难，或者说有什么不可抗力结果只是因为没有认真的走访调查，一些关键人物没有说出自己知道的信息而导致的。

就显得警察非常的无能，玄家整天处于一种阴霾之下，而作为被大舅子指责的女婿袁飞，却没有任何实质性的动作想要去勘破这个案件。

而且还能明显感觉到编剧对女性的恶意：秀媛：不知道为什么能看上玄梁，在玄家压抑的氛围下生活十几年还无私付出，即使感受不到老公的任何爱意。

最后也只是因为几句道歉就欣然原谅，继续付出。

并且在这其中我并没有感觉到她的付出是有被玄家人尊重的，编剧就很男性视角的塑造了一个在正常人看来完全不具备自己思想的传统无私奉献的女性角色。

玄敏：一个对要孩子近乎偏执的女性角色，她的生活充斥着没有孩子，这个婚姻就是不美满，不幸福一种埋怨，而且在这个婚姻中是女性对孩子疯狂的渴求，而男性扮演着一个陪着他她去试各种偏方的“好老公”的形象，这种充斥着对女性母爱泛滥的意淫真的让我倍感不适。

玄珠：一个成绩好的乖乖女，就是应该性格孤僻，不受家人朋友喜欢。

而且最后编剧没有给玄珠受过的不公平待遇，找到一个和解的出口，没有人真心实意地为她感到抱歉。

最后她也只是为了这个团圆结局，自我和解。

玄珍：凭着美貌就可以自私任性，想要去换取身边被女性喜欢的男性的喜爱拥戴，但对女性又没有同理心，甚至能对亲生姐姐恶语相向。

念玫：纯洁善良美好但是却因为家庭环境压抑生长，叛逆的方式是开玩笑说“和别人睡过”。

木格：嫉妒拥有美丽外表的念玫，可以去编造她和老师之间有不正当关系，逛酒吧，蹦迪，化妆术，梳脏辫的叛逆女孩。

不是说你一定要塑造讨人喜欢，正向的女性角色，你可以塑造坏的不完美的反派女性角色，但你们也要像她们表达批判，讽刺，哀叹等情绪，而不是平淡带过，好像她的所作所为并没有任何影响，她就应该是那样的。

我没有感受到编剧对笔下角色的爱意，没有同理心，有的只是刻板印象的堆砌。

剧情槽点也数不胜数：比如明明故事背景发生在江南水乡的绍兴，而全员都说着一股北京口音，特别是最后“二刈子”这个词，典型的北方方言，竟然出现在这个剧里，还人人都会说。

比如全剧基本上都靠实习生刘新力一个人来破案。

比如破案最后还要靠凶手全员自爆。

比如木格失踪就只是为了让人怀疑田老师，最后还田老师怀疑解除，木格原来加入了传销组织，就编剧硬编。

比如女同学单独去男班主任的宿舍还关门。

比如杀人案的卷宗里居然没有被害者的生前照片。

比如大力第一次一个人去防空洞已经很害怕了，第二次还要一个人去，还是晚上，气氛营造的特别恐怖，感觉就是为了吓观众，故意悬疑。

比如田老师唐照片也不藏好，就感觉像等着警察去发现。

比如警察查了半天没查到田老师怎么从酒吧出去的，最后靠田老师自爆从后门出去的。

比如学戏都要高中去学，还是好胚子、有天赋。

比如玄梁是卖包子的却整天那么闲，不是去质问这个人，就是去质问那个人。

……等等还有我想说一说演员的演技，除了核心角色念玫这个小演员，演技颜值与人设不符，和个别戏份不重的演员，其他演员演技都很好，这部剧能有现在的分数，很大一部分程度上是因为演员的功劳。

特别是吴越和邢岷山老师，吴越细腻多层次的表达，真的为周亚梅这个角色增色不少。

还有邢岷山对丁饶烈的三个重要人物特色：异装癖+精神分裂+跨性别者的演绎也很精彩。

还有不错的就是段奕宏和郝蕾，他们的角色情感都比较内敛，发挥空间不大，但还是很好的完成了。

导演所向表达的电影般的质感，我没有通过镜头感受到，抽帧手法用的也并不高明。

镜头模糊，打光不清晰，不是说你用了手持摄影，用了昏暗的光景，就能营造一个所谓的电影的质感。

其实能感觉到刻意和矫情，如果没有演员出色的演技，这些可能会更明显。

还有我觉得导演不应该表现的那么傲慢，来批评观众，把这个剧口碑不好的原因归类到观众鉴赏水平不高，并没有意识到是剧本的问题，是自己想要表达的东西并没有逻辑自洽。

有一些影视作品有一定的观影门槛，普通观众没办法更好的共情，但也没有说有大面积的负面评价。

但《八角亭谜雾》就算按照导演心目中的美好设想拍出来也没有特别难懂的东西，所以不存在是观众的问题。

还有在小组里看到说这部剧价值观存在的一些问题，我觉得也很有道理：1. 对跨性别者的歧视和污名化2. 对传统艺术昆曲，特别是旦角的污名化3. 对刑警零物证、钓鱼执法的编造4. 对家庭成员间冷暴力的纵容5. 对第三者婚外情的美化6. 对封建迷信的宣扬7. 对校园暴力的美化8. 对外地人的歧视9. 对多胎家庭的污名化10. 对颜值即正义的推崇11. 受害者有罪论12. 对无子女家庭和生育障碍人群的歧视13. 对教师行为规范的歪曲补充几点看到比较好的点评：1.故事中心的负责穿针引线的小女主念玫选的不好，怎么也是故事核心，在里面看着反而没故事感，她开场偷看的戏份，玻璃和那种阴暗的绿色配上旧戏曲里剧本想要的那种悬疑氛围的还挺明显，但是就演出了一种俩姑娘打酱油路过的感觉。

有效偷窥：

《小姐》金泰梨

《血观音》文淇

《金陵十三钗》张歆怡2.这部剧和导演的电影《地久天长》的氛围和基调非常非常像。

都更像是对一个破碎家庭的描绘，悬疑感觉是在靠镜头的摇晃和黑暗的场景在营造，实际的剧情比较单薄。

3.看得出编剧想要努力营造江南水乡小镇氤氲弥漫的氛围，但是悬疑感和节奏不行，剧本支撑不起来，导演更适合拍文艺片。

4.玄敏和袁飞一直怀不上孩子，我觉得是这部剧的“麦格芬”，因为大家心中都有心结，表面看起来这件事情都过去了，其实大家心里都没有放下。

故事的最后，一切真相大白，大家都释怀了。

生活回到了正轨上，然后就怀孕了，一个新生命的到来，也预示着一个新的开始。

麦格芬手法是一种电影的表现形式，它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。

比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。

有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

5.关于念玫为什么长得像玄珍可以有一个强设定或者本身就是母女(例如日本推理小说《圣母》），然后用叙述性诡计把玄珍的很多剧情拍在念玫身上(例如木格一秒换装那种不自然感），等到最后结局告诉大家，其实悬念早就没了，都告诉你们了。

6.我觉得这种分析文就像用各种华丽的词藻去剖析，点醒人，不明觉厉，有点像文学式营销。

写文的人很享受自己的视角和文笔。

（对博主空空两对半的评价——豆友heyman）7.我觉得一部剧有很多不同的功能和属性，主要看观众喜欢怎么看。

有人喜欢感知人性，有人喜欢推理，都是一样的。

“深度”只代表一种思考维度，没谁更高级。

（——豆友heyman）8.不要对文艺片有各种刻板形象，这种现象存在的根源是了解的太少了。

9.如果能将人物的职业融入进去就更好了。

天将明未明，江南水乡腾起的朦胧水汽，包子铺昏暗的灯光，升起的烟火，河边早起吊嗓的演员…有点可惜，我觉得这部剧拍的江南还不够美，少了点烟火气，也没有那种恰到好处的朦胧神秘感，气氛营造都很刻意。

10.牡丹亭不是影射玄珍的爱情，何况牡丹亭本身的最高立意也不是爱情、而是对封建制度的反叛；有两个指向：丁把念玫看作玄珍的死而复生、丁自己唱杜丽娘这个男扮女的男旦身份（铺垫那个男扮女装的凶手）。

11.这个剧不能拿社会派推理做借口啊。

社会派去看看《小镇疑云》和《the killing》怎么拍的，再不济去看看《我们与恶的距离》。

其实社会派不太容易拍好，因为涉及很多心理描写和社会背景白描，霓虹国有宫部美雪、松本清张和半个社会派的东野圭吾这样的大神，但社会派小说改编成功的都不多。

人性的探讨要建立在人物行为真实和符合常理的基础之上，八角亭不合理的bug太多了。

12.北欧伦理本格13.二椅子，实际上应当是“二刈子”，北方方言中的贬义称谓，原本特指不男不女的中性人，石女以及无阴茎男性，甚至极少数先天畸形所致两性双器官等。

其中“二”，意为半生不熟，即半傻，或者发愣。

相邻同义的有“二杆子”，即是指愣而不够聪明，也指是性器官生理缺陷，这种非正常称谓通常不是指对方实际生理缺陷的，更多时候是作贬义用。

其中“刈”字，音yì，意为割，所以，“二刈子”源于被割的太监，而“二杆子”则是天生男性器官发育缺陷，如今使用不管是作贬义或作褒义，都不同程度上有所延展。

二椅子（二刈子）是北京方言，是不男不女的意思，而不是“二姨夫”的婉称。

“二刈子”一词在《老炮儿》里，被六爷用来形容自己的儿子，是句玩笑话儿， 形容男孩子不男不女的，没点阳刚之气。

在戏里，老一代男人总觉得新一代男孩子扭扭捏捏，打扮的太柔美，于是说了这个词。

14.结局为什么不反思家庭教育呢？

两个受到家庭过度关爱/期望的孩子，一个杀人，一个被杀，另外4个被忽视的孩子心里始终有阴影，还不反思一下？

继续生，能教育的好吗？

15.吴越老师防空洞画外音简直梦回明明。

“人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。

”——《恋爱的犀牛》16.这部剧有些像大卫林奇的《双峰》，仅在某些镜头摘取和情节流动上。

当然，没有林奇的佛洛伊德式形而上的东西就略显气质单薄了。

但这种感觉在国内剧里还挺少的。

17.如果创作者内心对区别于自身的人群抱有偏见和狭隘之心，那么创作的作品不论包裹多么复杂的外衣，最终人物的逻辑都是立不住脚根，打动不了人心的。

编辑根本对性少数群体毫无了解，全是偏见。

编剧也不爱笔下的人物，只是在利用他们身上的刻板印象来填补情节。

编剧没有爱与同理心。

18.视频抽帧：视频抽帧就是在一段视频中，通过间隔一定帧抽取若干帧的方式，模拟每隔一段时间拍摄一张照片并接合起来形成视频的过程（即低速摄像）。

相比单纯快进会有不一样的感觉。

视频抽帧效果经常会和我们常说的延时摄影、低速摄像被混为一谈。

二者的区别是：延时摄影是一种拍照方法，低速摄像是一种拍视频方法，而抽帧是一种视频的后期手段。

延时摄影本质上是间隔一定的时间进行一次曝光，并将每次曝光所成的像叠加（合成）在同一张图片上。

如果是胶片机的话就是一张底片间隔相同时间进行多次曝光。

19.全片都是出于压抑沉闷的氛围，导演故意营造这种感觉也没有很文艺，很高级，文艺片也不全是压抑到没有一个出口，就算是，也应该在剧情合理的基础上，而不是靠这种压抑氛围去填补剧情。

20.为什么八角亭只有六个角？

21.吴越和郝蕾是《恋爱的犀牛》第一任和第二任的女主角明明。

22.陈道明主演的电视剧《冬至》的取景地和本片一样：浙江绍兴仓桥直街。

23.安之若素[ ān zhī ruò sù ]：释义：遇到异常情况，像平常一样对待，毫不在意。

详细释义：安之若素 [ān zhī ruò sù]安：安然，坦然；之：代词，指人或物；素：平常。

安然相处，和往常一样，不觉得有什么不合适。

第二天宝小姐酒醒，很觉得过意不去。

后来彼此熟了，见瞿太太常常如此，也就～了。

◎清·李宝嘉《官场现形记》第三十八回24.《牡丹亭》是一个长达五十几出的作品，讲了杜丽娘柳梦梅从梦中相遇到结成连理的故事过程，而游园惊梦只是故事开始，杜丽娘春日游园，然后做梦梦见柳梦梅的这一小段。

昆剧《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”，也叫“临川四梦“。

”受寻幽爱静的道家理念的影响，汤显祖在这部《牡丹亭》中大量涉及神鬼异境。

剧中歌颂青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对压迫。

体现出追求内心精神的完全超脱、绝对自由的道家思想。

《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作。

明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》为《牡丹亭》提供了基本情节。

《牡丹亭》与《西厢记》《窦娥冤》《长生殿》（另一说是《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》和《桃花扇》）并称中国四大古典戏剧。

因为年度最期待剧之一，看一段写一段，评论的时候起伏很大。。。

真情实感不专业话痨型---看完第一、二集之后---玄念玫线，小演员演技差了一点，角色应该是一个情绪压抑但又随时会爆发的女孩，想变坏但又有点底线。

这女孩子秘密不少，注意盒饭朱胜辉开始说过一句，你们玩我呢，证明她对朱胜辉做过些事情，才导致被纠缠，然后当晚有人跟踪她，警方前后问了两次都不说，后一次被吓到了依然不说，她应该是知道什么或者怕被怀疑，选择了隐瞒玄梁线，因为没有接到学昆曲的妹妹玄珍，最后玄珍陈尸八角亭边上的绿湖。

他看到长得那么像妹妹的女儿，天天接送，一直过度保护，看到纠缠女儿的小混混就一顿暴揍。

他跟朱文生，就盒饭他爹，有点私怨，被迫下岗，估计后面又要因为朱胜辉的事被认凶手。

所以案情从这边开始展开，我希望此凶杀案只是用来揭开19年前的案子，凶手不同个才好，如果同一个我觉得很难圆。

玄珠线，我女神虽然她胖了，演的角色一出场震碎三观。

为什么这个人物对和和美美的家庭氛围这么厌恶且想破坏呢。

她是玄珍的双胞胎姐妹，玄珍那个活泼开朗跟她一脸不高兴形成鲜明对比，我感觉玄珍这个角色其实不简单，有股子茶艺的味道，把我女神都茶歪了。

玄珍当初碰到的不是流氓，而是在八角亭等什么人吧？

昆剧团线，亚梅，玄珍，朱文生老婆，都在昆剧团呆过，但走向了不同的道，为什么朱文生一直要资助昆剧团，因为他老婆？

我觉得另有隐情，盲猜要么是泡妞要么就是有把柄。

田老师线，啧啧，一看就一股道貌岸然的劲，对女学生是不是做了点啥？

预告里藏了什么照片，emmmm，而且对念玫和木格的关系又很清楚，证明平时挺关注的。

我觉得这条线不是很重要，但会推动一部分剧情。

---看完第三、四集之后---玄念玫线，变得毫无意义，就是个别扭的小白兔，被家人宠爱被爸爸过度保护。

前面大段的追逐戏，被小混混纠缠，就是因为漂亮！

漂亮当然没有问题，问题在于，前面这小混混的纠缠戏码，看上去就像我不止纠缠你，我还要找你算账那种感觉，本来应该是个很不错的悬念伏笔，就这么平平无奇地被填上了？！

被老师跟踪，可能也是因为漂亮！

当然很多人猜，会不会是因为长得像玄珍，田老师跟玄珍有什么关系，导致田老师一直在偷拍，但我不抱很大希望，看后面剧情再说。

看到个吐槽，是玄念玫=悬念没，这梗说得太好了！

她对剧情最大的作用就是长得像玄珍，就是个工具人的存在，但戏份堪称女一。

木格线，这个角色设定其实比玄念玫要好一点，至少在推动部分剧情，有嫉妒心理的塑料姐妹花。

因为嫉妒人人喜欢玄，她就给富二代小混混通风报信，导致玄念玫被轻易找到，然后发生玄梁和小混混的冲突，继而导致玄梁有了杀人嫌疑。

因为嫉妒班上男生喜欢玄，她就散布玄念玫不三不四，当然这段灵感来自己玄念玫突如其来地说自己跟人睡了，然后又否认，这段剧情其实也挺莫名其妙，就是为了给造谣提供灵感吗？

然后因为这段造谣，玄梁去找木格虽然没找到，但给了木格妈怀疑玄梁的理由。

木格被大力调查的时候，谈及田老师，她隐瞒了什么，此处表扬大力，本剧唯一积极在破案人员。

玄珠，她没出现。。。

玄敏，她就是家长理短线，专呼袁飞处理家庭事件，还有迷信生娃，调解玄梁家的家庭矛盾，照顾老妈再找老妈，反正挺忙的，但跟案情不搭边，唯一搭边的就是神神叨叨，觉得被冤魂缠得全家不安生。

玄梁线，超爱妹妹的哥哥，追悔莫及的哥哥，没保护好女儿自责的爸爸，大段前三集回忆+做梦，真是本剧败笔之一，虽然他是主角，但这安排着实有点生硬。

然后呢，我感觉是编剧想安排他被人怀疑，第一次被怀疑杀人，唉呀，证据太明显解除嫌疑了，怎么办呢？

那就再被怀疑一次，木格失踪总是有关系了吧！

虽然实际没关系，但也得安排上！

这终极目的难不成是想逼他悬梁自尽？

另外木格妈看样子是玄梁前女友？

那木格是谁的孩子呢？

难不成是朱文生的私生女？

但按照这编剧的尿性，可能啥也不是，就一无效伏笔。

昆剧团，为了艺术而努力，非常努力，非常坚持，虽然对方让我作假证，但是我们还是有底线的艺术人。

大家都清楚，这条线其实蛮重要的，但还散在那里，硬生生排了很多戏，但对案情推动目前没啥用，非常独立。

朱家，除了定期出来不讲理闹个事，也没啥作用，戏剧冲突逻辑性不强，不够合理，单纯加点感情冲突，对推动剧情也没啥作用。

田老师线，确定他是跟踪人士，为什么跟踪，别告诉我因为漂亮，那还不如观众猜的走向有意思。

木格知道他什么秘密呢，为什么见完之后就失踪了呢，靠观众猜。

因为剧情发生跟案情推理大都没什么直接联系，线索太少，观众也很难推理猜测。

虽然他目前是案情主力人员，但我还是觉得他是个不重要的角色。

---看完第五、六集之后---刚看完，我觉得自己是自虐型看剧，为什么呢？

我不知道该定义这是文艺片，还是家庭伦理剧，还是迷惑悬疑剧。

先讲田老师线吧，为啥跟踪呢？

等灯等灯，哇塞，真的没其他意思，就是漂亮！

对美好事物的向往，我想拍个照；女主想要拍照，我就邀请她来宿舍拍个照；觉得女主太单纯，我想好好保护，所以跟踪，果然是不重要角色。

然后木格去哪里了呢？

问了一句，没问到重点，反正田老师觉得她不好，带坏念玫，至于对她下手没，啊，剧里还是不给线索。

总而言之，前面的伏笔又又又又平平无奇地把坑填了，用一段文艺青春期少女关怀戏。

今天两集的重点是玄梁，真是年轻气盛的愤青呀！

首先来一段当地自媒体叽叽歪歪说他是杀人凶手，然后他老婆第一反应不是去问JC亲戚，而是去质问玄梁，你要是真杀人了就赶紧去自首，你这么自责没接到玄珍，是因为当初跟木格妈搞关系。

然后剧中来了一段搞三搞四的画面，接下来就是年轻玄梁四处找玄珍剧情的回忆，对案情悬疑没有任何帮助，只能算是玄梁的心路历程吧，前面看了很多段，就一个意思，反反复复强调，深深感受到文艺片的气息。

接着玄梁冲动了，他暴躁了，他愤青了！

他去找木格妈算账，又麻烦到袁飞救他。

忽然梦到玄珍，想去给上个坟，疑似碰到凶手拜祭死者，这段我也很莫名其妙，凶手为啥来拜祭死者，还留下死者一枚胸针？

就是生硬地推动了一下剧情。

接着呢工具人玄念玫又被欺负了，玄梁继续暴走，找朱家算账，又进去了，又又麻烦袁飞救他。

袁飞你好辛苦哦玄珠回来了，跟亚梅打电话，总算连线上昆剧团线，然后就是她老妈讲到她恨玄珍，为啥恨呢？

恨了之后做了些什么呢？

再次埋下伏笔，观众猜去吧，就硬生生把玄珠往凶手方向引导，其实目前看逻辑是扣不上的。

玄念玫的戏份依然很多，但基本是无效剧情，跟玄珠抢床啦，然后被家长们各种宠爱啦，被小混混欺负啦，被老师喜爱啦，还有昆剧团老师惊鸿一瞥，觉得她是学昆曲的好苗子，想请她去学昆曲啦，反正就是人见人爱花见花开，但还要受到点莫名伤害的，惹人怜爱的少女。

玄敏，照顾老妈，还有前一刻宠溺侄女，带她去逛街，后一刻忽然来段悬疑的对话，就神神叨叨要在玄珍捞起来的位置祭拜玄珍，啊，这突如其来的转折，可能编剧当时脑子被什么撞到了吧。

昆剧团线，上面讲了，就是领导看完一段昆曲，受到表扬，鼓励找好苗子培养，然后丁老师马上想到了美丽的玄念玫，他们就去找玄念玫，碰到了凶巴巴的玄梁，然后尴尬转身。

这段的意义也不知道在哪里，传统文化是应该传承，可能是想表达这个？

下周不分析了，看的时候自虐，写的时候回忆一遍，再虐一遍，虽然年度最期待，但是我没法待它如初恋，我只想快进到12集，看个结局，早点结束。

也许因为鲁迅的文章，绍兴水乡之名早就已经天下闻名。

然而能用镜头的语言表达出水乡的氛围和风味的电影电视却仍在少数。

大部分电影电视不过是借用了一个水乡的壳。

那些故事放到任何地方拍摄，也毫不影响剧情的发展。

《八角亭迷雾》却并非如此。

尽管作为悬疑剧，本片评分不高，但我们仍然可以看到王小帅导演带给观众的惊喜。

导演选择绍兴作为故事发展的舞台应该经过了深思熟虑。

作为一个长年生活于此的绍兴人也真切的感受到了这一点。

在环境与剧情的互动上，本剧有很多可圈可点之处。

在2000年左右，陈道明为主角的电视剧《冬至》也在绍兴取景。

《冬至》紧紧抓住了绍兴水乡冬天刺骨的阴冷，将这种体感揉搓进陈一平复杂的人性之中，使我这个后来看这部剧的观众都感受到了发抖的人性的阴寒。

特别是陈一平在冬至日在仓桥直街的老台门院子里烧毁一切，埋葬良心与道义，从此彻底沦为疯狂的罪犯的片段令人寒彻入骨。

冬至日的寒与人物内心的寒碰撞在一起，曾经给我巨大的冲击。

如果说《冬至》里绍兴水乡冬天的寒影射了现实与人性的阴暗的话，那么《八角亭迷雾》似乎在努力将绍兴水乡夏天里闷湿、发霉到窒息的体感刻入每一个主要角色的内心。

雨是绍兴最常见的气象。

每一年无论春夏秋冬，雨与阳光所占的时日几乎平分秋色。

淅淅沥沥的绸状的雨似下非下，令人无法分辨雨雾之别。

这就是绍兴雨的特点。

雨一下，水汽蒸腾在空中，就成了自然的迷雾。

无数的老台门就在这样的雨中日渐显出岁月的痕迹。

因为雨，绿树愈绿，青苔愈青。

这原本是诗意泛滥的情景。

但这部剧却挖掘了雨的另一面：那种透不过气来的沉闷，以及迷雾中的可怕、危险和捉摸不定的气息。

它在用雨烘托悬疑恐怖的氛围，用雨表达每个人内心的愁闷，也用雨消磨人世间的愤愤不平，同样也用雨将一切真相掩藏。

雨在本剧中是一个重要的道具。

一切紧张和抑郁都在雨中撕扯。

剧组的拍摄时间是五月初至七月初。

这个时间段的后半程正是绍兴最典型的湿稠稠，黏糊糊的又热又潮湿的梅雨季。

所谓梅雨季，有人说是杨梅红时雨，也有人说是雨多到万物“发霉”之季。

阴雨绵绵抑或滂沱大雨是交织上演的常态。

玄梁一家就住在不断被梅雨侵袭的摇摇欲坠的绍兴老台门里。

梅雨时的闷热令人窒息。

而十九年前正是在这样的雨里，玄珍死在了雨中的八角亭水塘里。

从此梅雨时闷到发慌的感觉闷蒸在每个玄家人的心底。

十九年后当一切又重启之时，另一个角色又死在了这样的雨天。

雨由此成了表达危险和恐惧的符号。

十九年前，正是雨为玄珍之死创造了条件。

那个大雨天，丁桡烈才有了机会将被雨困在校门口的玄珍接到了自己的天堂。

玄家的其他人正因为没有在这雨里接到玄珍放学，从此在心底惴惴不安十九年。

这造成了玄家兄妹每个人都对那雨产生了一种痛苦的记忆。

玄梁每日如变态般接送女儿上下学；玄珠逃离家庭；玄敏总疑虑有鬼混缠身。

这都是每个人被那场雨改变的人生境况。

绍兴不仅是一个多雨的地方，更是一个多水的地方。

它河网纵横，湖泊成群，是迷人的水乡。

这种浙东水群的状态至今仍然没有因为时代的不断变迁而改变。

船也依然是绍兴平常短途出行最主要的交通工具。

对水网地形和船在本剧中意料之外又情理之中的运用是本剧最具神采的地方。

全剧最给我印象深刻的桥段并非案情最后揭秘之时，而是视频监控拍下的凶手在电闪雷鸣之夜划着乌篷船转移尸体的景象。

这一幕设计竟令我拍案叫绝。

这就是导演王小帅对水乡的独特理解。

这样的案情设计紧紧抓住了绍兴这座城市的魅力，可称得上是本剧在剧情设计上的神来之笔。

这段剧情在绍兴的斗门古镇拍摄。

斗门是绍兴著名的四大古镇之一，至今仍然保持了原生态的生活。

河流缓缓穿过长镇，两岸尽是并立的民居。

村镇上的小河往往联系着外部的大河大湖。

每户人家的河埠头上也都会停驻一条小船，以便能在水如此众多的地方，方便的到达每一处水路通达的角落。

每一条垂直河流的巷子的尽头都连着水。

这样的村镇是绍兴最常见的图景。

凶手将在巷子里杀害的人，装到停泊在小巷尽头的乌篷船上，再将尸体划出镇子，到大河上去抛尸。

这样的剧情设定是以水乡村镇的水陆格局和居民日常生活的合理性作为基础的。

另一个极端迷人的场景设定是防空洞的尽头竟然是城市河道。

周亚梅如何将尸体运到八角亭的，本剧没有正面表达。

但通过几个暗示，我们很容易可以推断尸体同样也是通过河流送出去的。

绍兴最有特色的水和最有特色的船衔接了第一案发现场和尸体被发现现场之间的空白。

水乡的标志除了河，还有桥。

剧中出现的八字桥、光相桥和广宁桥分别凑齐了宋、元、明三个时代。

它们也是被人们识别出绍兴之所以为绍兴的重要风物。

绍兴人走过的桥比路还多，剧中的角色亦如此。

错综复杂，曲折多变的古街古巷是绍兴古城的另一大特色。

《八角亭迷雾》对绍兴多种多样的街巷都有所表达。

阴阴的天空下，斑驳的台门外墙与街合成那种固有的绍兴味道。

原住民对古城的占有恰成了绍兴古城最大的口碑。

正因为人们的居住，每一条街巷都散发着它独特的味道。

玄梁买醉是在书圣故里西街拐角的丁来兴饭店。

那是一家私自编了一张绍兴十大名人菜谱的巷子口小饭店，也是本地人常去光顾的地方。

巷子在这个拐弯处有所放大，正好放下几张方桌。

玄梁就靠着石销墙自斟自饮。

他用电瓶车接女儿上下学的广宁桥直街正是广宁桥一带人家电瓶车进出的常规路径。

他在夜里从家里跑出来找女儿，打电话给田老师是在长桥直街。

街中心两颗交错合抱的大树是这条街一个重要的特征。

玄珠走在人流摩肩接踵的府山直街上。

虽然街道喧闹无比，但她内心的愁闷让它几乎忘却街道的喧闹。

这条街曾是绍兴府城最重要的城市轴线，它的末端连着古老的越王台。

在这条街上，每天都会有早市。

街市自司狱使前一直延续自越王台下。

浓烈的市井生活气息令人难忘。

玄家的包子铺设在府山横街的尽头处。

这在现实中是一家早餐店，旁边是府山老茶馆。

茶馆门口常坐着一位白髯老者，成为街道的一景。

在本剧中这位老者就扮演着生活中的自己。

这也是我之所以能识别出这家包子铺位置的标识。

剧情的设定和展开就是在这些迷人的绍兴街巷中。

不过出镜率最高的小巷是玄家门前那条。

地面永远是湿漉漉的一片，一如每个人内心那块潮湿的角落。

这段每一次去玄家都要经过的小巷是一个很奇妙的空间，那是人物内心与这个家之间的一段距离。

近或远都是内心的度量。

在短短的几步中，每个人物的性格和思绪在小巷里铺展给观众。

那段空间或者说那段被空间拉长的时间，是内心的一个独白。

最令人着迷的是本剧对夜色中小巷的捕捉。

很多时候，梅雨季里潮湿的地面并非由于雨，而更多时候是因为地面潮气上涌。

空气里也充满着薄薄的氤氲的白气。

我曾见过薄雾飘荡的夜里的府山横街，街尽头的府山好像真成了一座飘渺无根山。

我也曾见过仓桥直街背后环山河对岸的宣化坊静得只剩下人走过巷子后的地板松动声。

几乎完全没有商业的八字桥街区在夜里更是静得可怕。

在一个偌大的城里，现代化早已包围了一切，但在这表面的热闹喧嚣背后，你仍然能找到静得发慌的夜巷。

这便是绍兴的魔力、魅力与神奇之处。

夜里巷子口昏黄的灯光与远处的霓虹，和湿得漆黑的青石板地面混合成令人迷醉的氛围。

重重的迷雾也借着夜色中湿滑的巷子而更加凝重了。

在巷子的拐角，人们看不到的角落，在黑暗深处，又在发生着什么。

夜可以包裹一切，巷子也可以包裹一切。

当这两者结合在一起时，那也可能是凶杀案发生的现场。

417案就发生在这样的巷子里。

恐惧和不为人知的秘密就这样被夜色迷失，被巷子深锁，过后又被大雨冲洗。

环境不仅烘托情节，也将一切破案的线索销毁。

证据的毁灭，目击者的不明，都并不是凶手有意为之，而是雨、夜与巷的助力。

一切的开始都发生在静得可怕的一盏橘黄色灯光的夜巷里。

灯光反照了人性与巷子的深黑。

这便是本剧有意思所在。

除了上述具有特色的场所与剧情的结合之外，对戏剧的挖掘亦是本剧特色。

恰好，绍兴的嵊州正是越剧之乡。

本剧没有因为地方特色而将剧种类型进行更改可能是一大遗憾。

但《牡丹亭》对人物性格的隐喻显然是一个很重要的设定。

而昆曲在这一曲上更有优势。

昆曲学校的戏份都在嵊州的越剧之家拍摄。

它在嵊州城内的一座山上，周边有着复杂的地形。

作为昆曲学校隐蔽通道的废弃防空洞更是本剧另一妙笔。

这是丁桡烈的天堂，也是十九年前的第一案发现场。

掩埋在山体中的防空洞的地下感为未知和悬疑留下了可发挥的空间。

最后一集中，邢岷山在防空洞里的高能表演给观众留下了深刻的印象。

不断闪烁的灯光和看似无尽的线性空间将那种变态恐怖的气氛渲染放大到了极致。

《八角亭迷雾》虽然在剧情的设计上有诸多需要再斟酌的地方，但是我们也可以看到剧组在选择拍摄场地上的用心之处。

这并非徒然选择美丽的场景作为故事发生的背景，而是情节与风物的关联。

这令我们感受到角色存在的可靠性。

它们不是从雾里飘来的而是这片土地，这片水网生长出来的。

绍兴也因为这个故事而更添魅力。

它打开了理解水乡的另一个门孔。

看到第10集了，感觉越看越迷糊了不知道是不是这世道的审美又变了。

一直喊美女美女的玄念枚，怎么看不出来她美在哪，是俺家电视坏了？

还是剧里人物集体瞎了？

还不如她的同学木格好看呢！

选演员怎么选的，这个角色有一众老戏骨围绕，对演技也没有太高要求，即使找关晓彤来演至少也能符合“漂亮”这个定义吧。

剧里几乎所有玄家和玄家有关人物的角色，除了大嫂以外，每个人脸上恨不得都在脸上写上“我心里有鬼(事）”几个大字，就连几个演技派老戏骨都不能幸免。

每个人都神经兮兮的，尤其是玄梁玄敏，神经质有点过头了吧，十八年前莫名其妙死了个妹妹，当妈的都正常卖包子，这俩不至于这么多年都过不去吧。

即使人人脸上都像刻字了一般，但剧风还是变来变去飘忽不定，配合着独树一帜的镜头和BGM，一会儿让人感觉是青春爱情剧，一会儿让人感觉是家庭伦理剧，一会儿又搞点漂移的长曝光镜头弄得像劣质网大惊悚片。。。

《隐秘的角落》和《沉默的真相》不是已经把现代本土悬疑剧的标杆树立起来了吗，不知道怎么拍悬疑剧不能去参考一下那两部剧吗？

虽然不歧视文艺片导演编剧，但既然要拍悬疑剧了，就不要搞那些画蛇添足的文艺套路了。

看来悬疑片还是只能期待一下紫金陈的《谋杀官员》了，平台就别再搞这种急功近利画虎类犬的做法了。

看完十二集了就无语，这槽不吐不快😭整部剧可以用故弄玄虚四个字形容，看完后满脑袋的为什么为什么为什么：15.120分钟可以拍完的东西，为什么要搞12集？

14.玄敏十几年无法怀孕案子要破了就怀孕了？

（不愧是玄家，真玄学）13.玄珠和玄敏怎么和好的啊？

（难道是时长水够了必须立刻马上和好）12.为什么大结局全家都在跟玄珍道歉啊？

（明明玄珍那么恶毒，为了强行大团圆，反而显得全家都太伪善了）11.袁飞葛菲等全员废物？

（破案全靠小徒弟……）10.大力怎么突然就出现在防空洞附近了？

两次去防空洞的情节和镜头搞那么长干嘛？

（这位哥什么来头？

）9.大力为什么像个老大哥一样开导他师傅袁飞？

（那口气就好像他才是领导……编剧把这剧的破案高光都给大力了，可是出来的效果一言难尽……颜值体态我就先不吐槽了……）8.剧情铺垫了那么多的念玫和玄珍长得像，搞得好像念玫的身世有什么隐情，结果大力一通他爹和他爹同学的故事就算把这个事情解释完了？

（行吧。

）8.为什么当年丁团长遇到玄珍后就不正常了？

（一句精神有问题又要解释过去了……）7.为什么朱胜辉和丁团长们这么迷恋玄珍/念玫？

（玄珍和念玫的这个选角真的阻碍观众理解她们的相关剧情，看的时候只会一脸迷惑，然后一拍脑袋，噢！

原来她们是“大美女”）6.玄敏又是什么人设？

（看到自己妹妹自鲨还讨厌她对她那么差，这么恶毒的吗？

）5.为什么全家人都不喜欢安静成绩好的玄珠？

为什么说如果玄珠不是玄珍的姐姐同学们不会注意到她？

（成绩好的学生不论性格怎么样在学校里还是会出名的吧……）4.秀媛到底看上了玄梁哪点？

（我真的不理解）3.田老师的教师资格证到底是怎么考的？

不想被误会就不要和女学生走那么近，还让女学生进你宿舍。

（当然我知道你也不想，是编剧逼你的）2.木格嫉妒念玫长得漂亮？

所有人都喜欢念玫？

田老师是全校女生的偶像？

木格喜欢郝志？

（OK fine。

）1.为什么女儿被雨衣人跟踪，玄梁还能抛下女儿去追雨衣人呢？

（正常家长就算想追，考虑到女儿没有人陪着也会放弃去追吧）当然最应该问的是：为什么当初我要打开这部剧！！！

😭

这两年悬疑短剧很火，特别是迷雾剧场，靠高口碑的《隐秘的角落》《沉默的真相》打出了招牌，如今又一部迷雾剧场开播。

《八角亭迷雾》集齐了段奕宏、郝蕾、祖峰和吴越等实力派演员，颇受期待，然而一开播，口碑就垮了。

《八角亭迷雾》在剧情设定上没什么新意，还是旧案+新案互相推进的方式，讲的是一个19年前遭遇家人被杀、命案未破的一家人，在新的冲击下，各种爱恨纠结。

不只是聚焦侦查探案，而是探讨事件中各个人物的情感世界，表面看起来挺有深度的。

《八角亭》还请来了很会拍文艺片的王小帅来担任总导演和参与编剧，剧里还大篇幅用王家卫式的抽帧拖影镜头，影影绰绰，看起来就更有深度了，似乎在努力告诉观众：看，这部悬疑片真不一样！

然而，对于一部悬疑剧来说，这重要吗？

能不能讲一个吸引人的故事，才是最重要的。

作为一部12集的悬疑剧，《八角亭迷雾》在前两集里确实造了不少悬念：19年前杀玄珍的是谁？

为什么杀她？

朱少爷被谁杀的？

玄珠（郝蕾饰）为什么跟家里关系不好？

跟踪高中女生“悬念没”（玄念玫）的是谁？

“悬念没”跟谁睡了？

悬念虽多，但观众都没被吸引进去，并没有看进一步揭秘的欲望，因为《八角亭迷雾》前两集太平淡了。

一方面，对于19年前的悬案和朱少爷被杀案，《八角亭》并没设定什么离奇作案方法吸引观众，还吝于呈现案件相关的蛛丝马迹，没能把观众的推理思维调动起来。

另一方面，《八角亭》把大部分的篇幅用在了呈现这家子各种鸡毛蒜皮、欲说还休的情感纠葛上：玄梁（祖峰饰）跟“悬念没”父女关系紧张，跟家里其他人也难相处；“悬念没”在学校上演《小时代》，跟闺蜜开撕，还跟别人睡了；玄珠当小三被原配撕，还大言不惭告诉老公，她跟家人关系非常糟糕，玄母多年前应该做了对不起她的事；玄敏不孕不育，跟当警察的老公袁飞（段奕宏饰）一直心有遗憾……

这些主角们还偏像林黛玉一样，把一切都憋在肚子里，什么都不说出来，吊人胃口。

这么多原生家庭狗血事，其实拍成一部像《小舍得》《乔家的儿女》这样的伪现实题材家庭伦理戏，还是有人看的。

但如今这个年代，选择那么多，观众真没什么耐心陪你玩深沉，悬疑剧的观众本来就是奔着探案来的，什么情感戏、大道理只是锦上添花。

这种情况下，《八角亭》所谓的悬念、抽帧拖影，文艺范，都成了华而不实的空壳。

此外，《八角亭》还有不少扣分点。

尤其是小女主“悬念没”，角色设定是一个大美人，人见人爱，招小女二嫉妒，但选的女演员实在没说服力，看起来只是升级版戴眼镜的周笔畅，颜值根本比不上小女二。

“悬念没”的演技也不行，一脸故作深沉，实际上就是接近于面瘫式表演。

“悬念没”身上还有很多常人无法理解的地方：她明明感觉到有人跟踪自己，还有个朱少爷经常骚扰她，她还大半夜出去浪，专挑黑灯瞎火没人的地方走，一言不合就把自己跟别人睡过的秘密告诉小女二。

另一个扣分点是，全片刻意营造文艺范，结果开头就出现了几个整容脸，让人出戏。

警察局的女民警，下巴很突兀；朱总的老婆是大陶红演的，满脸玻尿酸，看起来有点吓人。

在《我就是演员》里立敬业flag和劝别人不要动脸的郝蕾，发福很明显，虽然角色设定并没要求瘦，但连观众都嫌她胖了，演把厂长迷得神魂颠倒的“狐狸精”实在没说服力。

而且郝蕾的双眼皮实在有点假，演一个爱慕虚荣的女孩也就算了，偏偏演的是一个很丧的角色，很让人出戏。

总的来说，《八角亭迷雾》让期待已久的观众挺失望的，主要原因是故事没讲好，故弄玄虚，找来那么多实力派演员撑场，也无济于事。

我没看过宣传没看过任何铺垫，随手翻开看了，除了镜头很晃，其他都还好啊。

看的挺入迷的….除了木格比女主好看之外….木格夸女主个高好看那段是有点好笑了哈哈哈玄玫的选角我个人感觉啊，像任敏。

感觉不知道为啥女主很喜欢选这种感觉的女生来拍，就好像现在长得好看是不配做主角的…..好看的女生都跑去演坏女人，好看是原罪一样？

玄珠吧….还没有厂长原配身材好，出轨这件事我看的时候一直在想她得有点啥东西，不然男的图啥呢…图她肥胖？

或者应了一句话，男人就是贱，越不搭理自己的女人他越爱咯

随手抓来的预测题。

借一顿泡面的功夫，用塔罗推测下这部剧后续发展。

推着玩儿的，开心就好。

先说下，我一集没看过，基本上啥也不知道，说不出具体细节的分析，只能从宏观角度推测一下。

这剧吧，乍一看内容层次很丰富，会给人极强冲击力，以及共鸣感。

但内部逻辑相当混乱，推理不够严密。

实则主打情感悲剧，和推理没多大关系。

开头节奏很快速，全剧有多种风格，不断变幻。

初始状态给人一种宏大叙事的背景感，格局比较大，初期观众是有兴趣来看的，会被立刻吸引到。

但后期是跟不上节奏的。

因为导演模仿多种风格的剧，导致观感非常混杂凌乱，既突兀又不舒服。

一边想抓主线，一边抓副线，一边抓细节，一边着力推动剧情。

全剧最大亮点，是令人揪心的感情线。

这部分剧情会使一部分人觉得很扎心，有点震撼，因此才有很多人抱着一种好奇观望的姿态在等后续。

但中期就开始败笔了，前期做的铺设、线索，都石沉大海，该表现出来的根本没有表现出来。

给人一种“啊原来你之前表现出来的内涵丰富、结构严谨和细节设计的精巧统统只是假象”既视感。

就像你买东西，跟你说是智能手机，最后到手一看，老年机？

什么功能都没有了。

就让人看着很抓狂，不能忍受，剧情拖沓，又相当单调，就有相当一部分急性子的观众会弃剧不看了。

他们会觉得和自己初期印象的差距有点大。

整部剧结束就更随意了。

多少有点烂尾的倾向。

本身导演拍这部剧是想走稍微个性化的路线，在万千电视剧里整点不一样的，因此刚开始还是有眼前一亮之感，但最后还是走不出原本的框架，这就像千万只草泥马里跑来一只狮子，好像很新颖，但等近了一看，原来是只披着狮子皮假扮的草泥马。

它本质上还是草泥马，千篇一律，但是第一眼有被吸引住。

只是随着时间线的推动，其本质还是暴露出来了。

怎么看觉得都有点变扭。

总体来说，看到最后的人占比还是不小的。

只不过最后会觉得实在有点无聊，因为这部剧的推理部分残缺不全，根本不能称为精巧的推理剧。

除了以情动人外，没啥特别之处。

会很失望，但是都已经看到末尾了，想知道结局也不得不看下去。

多少有点放弃遗憾，继续追浪费时间的感觉。

不过这剧有一种特别的吸引力，大部分人还是会看到最后的。

这也是它唯一的爆点了。

这部剧的风格一大杂脍，什么都不是。

想走多种路子的风格博取眼球，但是都走不到位，走不好，还想模仿别的剧。

观众看得又吃力又无语，撑不起来它开始所呈现的格局。

盲猜最后播完总体评分稳在3分上下。

这部网剧从任何方面来说，都很不成熟，唯一的看点就是爆出来的感情线，观看价值不高。

不过，如果它爆点扛得住敲打，还是有一定机会上5分的。

但怎么看都觉得太弱了，就算打高分也只是暂时的，最后一定会掉。

《八角亭谜雾》用一桩命案、两个少女的秘密心思串起了一个有点悲伤的故事，一个是现在的念玫，一个是曾经的玄珠。

人们都觉得小孩是最好捉摸的，但比起成年人早已固化的内心世界，小孩尚未被约束的想象力让他们的心思产生出无限的可能性。

小孩的心思，比起成人更需要我们重视。

如果不以悬疑剧的角度来看《八角亭谜雾》，你可能会有不一样的观感，甚至可能会引起很多童年回忆。

很多看过前六集的人都已经发现，虽然“究竟是谁在跟踪念玫”和“当年玄珍是怎么死的”这两个问题一直悬在所有人的头上，但更多的时候是家长里短，从多个角度刻画了玄家、袁家（袁飞&玄敏）、朱家（朱文生朱胜辉一家）、韩家（韩雪萍&木格一家）和丁家（昆剧团两口子）五个家庭的困境，那些成年人的创伤，又在10几年前早早埋下了伏笔。

玄家无疑是问题最为严重的一家，玄梁作为整个家庭的主心骨，他的最大心病就是对妹妹玄珍的愧疚。

因为当年自己一时耽于和韩雪萍（木格的妈妈）约会而错过了接送玄珍的时间，间接“导致”了妹妹的最终遇害（原因未明）。

这件事不仅让他和韩雪萍的恋情告吹，也埋下了后来对自己女儿念玫过于严厉看管的种子。

（有人说念玫其实是当年玄珍的女儿？

这猜得也太疯狂了，让秀媛脸往哪搁）如果说玄梁的愧疚来得赤裸裸和毫无悬念，妹妹玄珠的心思（郝蕾饰演）可就难猜多了。

虽然剧时还没有完全说清，和玄珍年纪相仿（好像是双胞胎？

）的玄珠也有着自己的秘密。

成长于多子女家庭的人都知道，兄弟姐妹之间争宠其实是最常见不过的一件事情了，而在当时还很年幼的玄珍和玄珠之间，哥哥玄梁的宠爱也成为了两姐妹争抢的对象。

对于这样的一种微妙关系，导演通过对于同一事件的不同视角的回忆表现了出来。

在两人的生日上，玄梁回忆的是送了两份礼物给两姐妹自己选，而在玄珍的印象里，哥哥为玄珍精心挑选了礼物，而自己收到的礼物却不尽如人意。

可以说，玄珠和这个原生家庭从小就有着比较严重的隔阂，而她把这种在家庭中的不安感集中发泄在同年纪的玄珍身上。

她对玄珍的这种敌意有多大，恐怕是整个剧、当年命案的一种关键所在。

而当年她对玄珍不成熟的敌意有多大，悲剧发生之后她的愧疚就有多深。

如果说，玄梁对愧疚让他对自己女儿日常监管得过于严厉（念玫曾去警察局控告父亲骚扰），玄珠的愧疚则让她有着严重的自我毁灭倾向，她不仅和自己的上司出轨，也不怕把真相直接告知自己的男友（还是丈夫？

），似乎自己的生活越糟糕，她就越容易得到内心的安宁。

那位上司曾经问过玄珠：你到底要什么？

玄珠回答说，我什么都不要。

对于一个在童年里过于渴求关注的少女来说，本来应该对生活是着非常强烈追求的，但成年后的玄珠却对生活毫无所求甚至刻意把自己的生活搞得一团糟，玄珠在当年命案所扮演的角色，极有可能蕴藏着这个反差的答案。

如果说导演对玄珠的往事采取的是一种遮遮掩掩的态度，念玫的心思在剧里可就明朗多了。

作为独身女的念玫的苦恼和她的姑姑不一样，她的问题不在于在家里存在感太低，恰恰相反，成为这个家庭唯一的重心，让她身心疲惫，甚至失言说出“为什么还没有人来杀我”这样明知道会激怒父亲的话。

父亲时刻的监管和常常过于浮夸的紧张和由此带来的暴怒都让她无法忍受，在家庭难以透气的她只能绝望地把手伸向了自己能够抓得到的朋友（甚至是老师）。

木格复杂的社会关系，她不是没有看到，而是装作没有看到，甚至有意识地想要融入到她那个环境当中。

涂口红蹦夜迪，虽然和她的性格格格不入，但她还是壮着胆子去尝试了，甚至为了和木格拉近关系，撒谎说自己和男人发生关系。

这些和本身性格不一致甚至是相反的行为，既是一种绝望的表示，也是一种求助的信号。

但很可惜的是，本身心智就非常不成熟的同龄人根本没有办法解读出这样的信号，反而是用它作为一种伤害对方的武器。

如果说木格是限于年龄和阅历没有能够很好地理解念玫的处境，作为成年人的田老师就显得更为不及格。

田老师对念玫的迷恋已经是铁打的事实，但念玫究竟想从田老师身上得到什么东西，无人得知。

她的摆脱家庭获得“自由”的渴望究竟在多大程度影响着她的一举一动，和田老师之间究竟有没有一些更多未为人所知的故事，这一切都是未知之谜，不断吸引着观众继续追下去。

从目前的剧情来看，跟踪念玫的人似乎不止一个，除了田老师之外，还有一个“神秘女子”，究竟这个人是念玫的守护神呢，还是未对其下手的死神？

一个（不负责任）猜想，故事会以袁飞和玄敏孕育新生命作为结束吧