红丹心

本剧中心思想在我看来是想说明权力制衡的重要性，暴君、圈子暴力都会是国和民的不幸，如何保持权力的平衡，明君、忠臣、贤后其实都不是解法，靠某几个人终归不长久，科学的政治制度才是根本，本剧最终达成的不外乎就是王、相、后三力制衡吧。

话说时代在进步，制度的进步较之科学实在是只能一声叹息。

之所以说这是童话剧，原因有三：1、没有如此深情的王，美人和江山岂可兼得？

除非王室是当今的象征性摆设，或者干脆叫王室企业。

2、没有如此大义的后，有评论说女主应该当王，其实，女主再演下去就必然撑不起剧情了，虽说女主学养好，脑筋又转得快能抗衡左相制约国王，当忍能忍，但当狠却不够狠，挟了几个“自己人”就乱了方寸也是剧中前后矛盾的情节设计，还不如直接打造成无所不能从不失手的女英雄，那再说当王也许气还能足点。

3、没有入如此忠奸完美合一的臣，左相张赫前面有多坏，后面有多好，以为的大奸臣其实是为国为民的大忠臣，似乎颇有点张居正的味道，但就算是张居正也没这么极致的殚精竭虑和从不后悔吧我猜。

虽然是童话剧，但也挺好看，三位主演都算给力，尤其是张赫的正反派拿捏得是真好，任何时候沉稳淡定，十分让人放心。

男女主也很顺眼。

女二（大妃）太蠢，下手又黑，给她个活受罪的结局也算不错；女三又丑又蠢令人生厌。

感觉应该是8分以上的水平，不知为何分这么低。

因为姜汉娜和张赫来看这个剧的。

古装宫斗?但不是妃子争宠的剧情，应该算是古装宫斗复仇。

推荐的理由:节奏轻快，人物关系一目了然。

剧里面的景色很美，惊艳到我。

尤其是一开始的书生和小姐每月十五见面的场景，真的漂亮(查了一下，叫落花秀)。

棋子转场，光影对照，导演和舞美肯定下了功夫的，点赞。

张赫演的左相和大妃娘娘这一对配角，衬托的很好很好，剧情推向高潮的时候(皇上病重)，甚至可以充当主角线的任务。

人物穿插，故事衔接很到位。

不推荐的理由:个人认为李准饰演的皇上虽然满足了剧情人物要求，但是在情节细节上还是差一点感觉，我就记住了他从第一集哭到第十六集，好惨一皇上。

对中宫的挑选过程，我认为有点重复拖沓了。

可能也是为了衬托君王的孤独?反正受伤的都是皇上。。。

到了结局，最终平定左相，还是靠皇上的心腹一意孤行刺杀以后，然后就和中宫生子，全篇结束?(还是衬托了皇上的孤独，以及优柔寡断)豆瓣评分7.3分，4⭐️我个人也打4⭐️

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）《红丹心》是一部虚构架空的史剧，讲述一个为了存活而赶走心爱女子的君王、一个因某个理由必须成为中殿的女子，以及被称为“王制造者”，手握实权的功臣之间的斗争。

前两集看下来，最大亮点是导演的镜头语言，非常有电影质感，干净唯美，充满隐喻。

继《衣袖红镶边》后，又一位首次独立指导就露出惊艳锋芒的女导演。

第一集ending场面播出之后引起了盛赞，男女主在漫天的火花中相见，绚丽、浪漫又新奇！

值得一提，这是韩国传统民俗活动“落花秀”，是真实的场景，并非特效制作。

综艺《两天一夜4》（E70.210404）就去了庆尚南道咸安，成员们亲自体验制作过程，并观赏落花秀，这项活动本身也有许愿、祈求平安的意义。

将人工制作的包裹着木炭粉的落花棒，绑在河面上，再坐船一根一根点燃，夜晚整片湖面上燃烧的落花就形成了壮观的景象。

有趣的是，214成员们看着这美丽的场景，突然聊起这里很适合拍电影的话题，延政勋：“这里不适合拍离别，这里应该是相遇的地方。

”果然是演员！

然后成员们就开始顺着编剧情明明是一年前的综艺，仿佛为《红丹心》量身定做一样！

什么“不得不分开的男女”、“时过境迁的相遇”，编剧或导演可能其中一人看过这期吧？

ps:214和红丹心都是KBS。

落花秀真的很符合《红丹心》的史剧古典美氛围，另一方面，不得不承认这真的是一个文化输出的好例子。

除了首集ending，导演的镜头语言还有很多亮点值得细品。

导演用了很多鸟瞰镜头，第一集的第一个镜头即是。

鸟瞰角度极具表达效果，犹如上帝视角从正上空俯视下方渺小的人，强调压迫感、宿命感，冷色调加下雪渲染了开篇沉重、肃穆的氛围。

结合后面的镜头会发现，早在第一幕导演就揭示了，臣子即棋子！

鸟瞰镜头中，他们被抹去了人的形象，化身成一个个圆的黑点，像不像棋子，被规规矩矩地排列摆放在王宫的“棋盘”上？

鸟瞰镜头是个暗喻，后面又用一个巧妙地转场，把棋子的意象摆到明处，强调了这层意涵。

后面当男主发现可以利用兵判之女，拉拢兵判变成自己的势力、离间兵判和左相，这颗棋子就变成了绿色，变色就代表这个人从左相的阵营变成了王这边的人。

有个小细节，绿色棋子的位置（由下往上数第3）和兵判站的位置一样，他也站第3个。

这个场面还有一个有趣的细节，注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴抬得很高，帽子也明显比别人的向后倾，一副趾高气扬的样子。

因为他是这里掌控实权的人，而现在的王还只是个傀儡罢了。

还有这个镜头有同样的含义，左相站出来说话，把王整个遮挡住了！

暗示着在这里他才是“真正的王”。

不止一次，这个场景中，镜头先拍了王座，然后慢慢拉远出现了人物，拉镜头除了释放空间的作用，也会交代一些信息，在这就是暗示王座前面应该站着它的主人，可是这里站着左相，仿佛他才是王座的主人，他才是王。

还有左相深夜入后宫见大妃娘娘，画面中他的影子又长又邪，给人一种不一般的感觉，加上大妃意味深长的话，猜测这两个人有特别的关系，或许有过一段情？

再来看看有关女主的镜头，她骑着马出场。

又是一个鸟瞰镜头，以小路为分界线，整个画面大致上一分为二，右边的绿色树林尤为显眼，有眼前一亮、生机勃勃的感觉，而左边则是暗暗的、土黄色，应该是芦苇和湖水，两边形成了非常鲜明的对比，代表了什么？

结合后面剧情展开，成年女主独立又聪慧开朗，一个人做着生意，有人间烟火气息，就像画面中的绿色那一半给人的印象。

可是她小时候经历了灭门之灾，因为她成了世子嫔，结果在政斗中她的家族被陷害，除了她，其他家人都死了，她在尸骨堆里问天，不知道要向谁报仇。

对应了土黄色那一半、荒芜的感觉。

导演用一个鸟瞰镜头，出场就揭示了她的过往和现在，她一面看上去很明媚、阳光，一面又有着荒芜的过去。

土黄色也是她和男主青年时期初见时候的背景色。

初见时，他把鸡蛋给踩碎了，这个行为真的非常地莫名其妙，毫无缘由，一上来就招人讨厌。

当女主说了这些鸡蛋的用处时，男主还表现出一副不屑的样子。

但是，这令人无语的情节背后，似乎藏着一些隐喻？

女主一家人好好地生活着，她原本的价值观是相信努力就可以成就更好的未来，而男主突然出现“踩一脚”，让女主成为了世子嫔，结果呢？

“碎了”，女主的家族、平凡的生活就像这筐鸡蛋一样碎掉、整个毁掉了，毫无理由地，明明她没有做错任何事。

鸡蛋被毁，她还能追上去讨个说法，可家门被灭，却不知“要向谁报仇”。

鸡蛋的下场，似乎在隐喻着就算她今天努力地生活着，也不一定有更好的未来，也可能遭遇飞来横祸、命运的捉弄，更悲剧的是长大后她还爱上了这个间接害死她全家的人······注定是一场虐恋。

第二集结尾男主沉不住气跑去救女主，暴露了自己的软肋，下集左相知道后明显要利用、威胁女主，让她成为所谓的“侄女”，送上中殿之位······

救援戏多用大远景，暗中交代了很多信息。

男主所在的环境树木稀疏，一览无余，是一个开放型构图，他骑马在前，后面一群人明显在跟踪他，是摆在明面上的“监视”的人物关系。

此刻他左向右行进，通常在电影中人物运动是从左向右的话，代表时间的推移，以及为剧情设定明确的目标，他要去完成一个救人的目标，运动方向暗示他会顺利的。

反之，人物运动是从右向左时，暗示负面情感、不顺遂的情境。

女主这边，繁茂的树林、大雾，层层叠叠的树木形成了封闭式构图，女主的行进方向，正是从画面的右边往左走，后面也有人跟踪她，伺机绑架。

这个画面暗示了不安全、即将有危险发生的氛围。

导演的镜头语言真的很讲究了，有的地方工整唯美，为浪漫服务，有的地方能看到挑战电影的野心，不只是舍弃韩剧的柔光滤镜这一点而已，比如男主和兵判对峙的段落，野心满满。

在狭窄的长条形屋檐下打斗的场景，有点像电影《逆鳞》里玄彬和曹政奭打斗的地方。

其实，《红丹心》无论是人物设定还是摄影风格，都让我联想到正祖李祘和描写李祘的电影《逆鳞》、《思悼》。

画面中最亮的是穿着红色的兵判，他是这场混战中最重要的变数，也是男主特别相中的变数，能扭转局势的棋子。

下面这一段强调了这点。

可以看到两个完全相反角度的取景，都是大远景，一个是拉拢前，一个是拉拢后。

这两个镜头说明了什么呢？

前者的角度是幽深的黑洞、是冰冷的绝境，一派肃穆沉重的氛围，像坟墓。

前面兵判因女儿莽撞行事，和王的护卫混战，这里男主有权利处罚他，或借机说兵判逆谋，想杀王，带到一个没人的地方神不知鬼不觉处理了他。

但是男主的算盘，完全是打开了“另一个天地”，他说希望兵判成为元子的祖父，俗称“画饼”，一番威逼利诱之后，兵判有所动摇。

于是有了后者的角度，峡谷中的一线天，天空是一线翻盘的希望，对兵判来说是一条生路，也是无法拒绝的诱惑。

就目前的两集来看，《红丹心》已经展露出故事的野心，导演的镜头语言、场面调度大量地补充细节，让画面赏心悦目的同时注重隐喻和功能性。

弥补了剧本上一些太直白、甚至浅白的缺点，总体上，编剧还需要慎重观望，但导演值得期待，有超出预期的电影魅力！

—————————————————————————————————————————————更新： 《红丹心》3-4集镜头语言分析，巧用“对比”，看懂博弈中的“自充手” 第3集一段哀伤凄婉的音乐串联起两个场景，没有台词，仅用场面调度来对比出男女主两人，虽有相似的悲伤心情，但身处完全不同的处境！

这段有3个值得注意的细节，一是光与色彩的对比，二是重量的对比，三是空间的对比。

男主这边，阳光只能从衮龙袍袖子狭窄的缝隙中透过来，而大部分被遮住，画面整体乌黑；对比女主那边，阳光明媚，没有受到太多阻碍，透过树叶照射下来，使整个画面呈现金黄色。

一明一暗，金黄与乌黑，光与色彩对比明显。

接着拍宫女们为王穿衣，一层又一层将繁重的衣服套在他身上，也可以看作层层重量压在他身上，给人”重量感”，对比女主那边轻飘飘飞舞的彩色布料，一轻一重，凸显环境（处境）的不同影响。

同时也可以结合第一点的光，前者的光线明显受到阻碍，被门分割成小块，显得压抑黯淡，后者光线没有阻碍，画面依旧明亮。

再来是空间对比，下面两个都是大远景，已经是一个尽可能开阔视野的距离了，但感觉还是相差甚远。

最明显的区别是一个室内、一个室外，环境使相同的景别呈现不一样的构图，前者是封闭式构图，后者是开放型构图。

一边是黯淡、沉重、封闭的处境，看光线被阻碍的程度，服饰以及色彩本身带来的重量感，空间虽大却是禁锢的场景；另一边是明亮、轻飘、开放的处境，虽然说女主求婚被拒也很伤心，但她还不知道残忍的真相，所以此时两边承受的情感重量也是有差别的。

对比的手法在这部剧运用得非常多，渗透在每一个可能被忽略的镜头中。

比如，最常用的，人物在说话时的面部特写镜头，左相、兵判、王，这是三人在同一天晚上，分别在各自的空间打小算盘的戏。

三个场景都是暗调，画面较黑，主要光源都是蜡烛。

这样一来就有了明暗对比，蜡烛的光让三个人的脸都一半在明一半在暗。

光影可以用来营造心理气氛，本身也携带一些象征性意义。

通常，黑暗象征邪恶、未知、隐藏；光明则是安全、真理、显露。

在这里，三人都是表面一套背后一套，各自的盘算和野心，就是那隐没在黑暗的一半面孔。

特别是左相，他这场戏的第一个镜头是背影先出。

一般来说背对镜头代表着有不想被人知道的事。

暗示左相更加老谋深算一些，藏得多，而兵判和王的心思，显露出的多一点，几乎是彼此都心知肚明的程度。

即使不是晚上，导演也非常爱用光影的明暗对比来表现人物。

一半隐藏一半显露大概也是他们的内心常态了。

同时，有明暗对比也会增加画面本身的层次，突出了电影般的摄影质感。

我认为导演算是把光用到淋漓尽致了。

在左相与兵判两次对峙的戏中，兵判的脸朝向太阳，在阳面，而左相的脸背对太阳，在阴面。

太阳象征天子，也就是王。

兵判站到王的阵营了，所以向阳，与左相变成了相反立场，现在是对立的关系了。

这样看，光都在兵判脸上，是不是他比较有利呢？

但导演为了表现一种权力制衡、势均力敌的对峙关系，特别以仰角去拍人物，让两个人都看起来很高大，尤其从左相的角度，虽然脸整个是黑的，但气势上完全不输。

我尤其喜欢这段，导演用大特写镜头表现两人权力制衡的细节。

左相和兵判喝酒，兵判用单手接酒，但左相不给倒。

一般只有亲近的朋友，至少是同一阵营的人，才能单手接，否则就是要按礼仪双手接酒。

大特写左相的眼神，笃定、沉稳又冷酷无情，而且不眨眼。

兵判见状，不得不看眼色，这时镜头发生变化了！

原本是聚焦在画面右边这只眼睛的，随即变换成聚焦左边眼睛了。

我觉得表现一个快速看眼色过程的同时，也是小小的暗喻，兵判意识到这个处境，是一个转换阵营、划清界限的转折点。

权谋部分以暗色调为主，只有到浪漫部分画面才会明亮、鲜艳起来。

男女主在市场的相遇，虽然是被安排好的，但也非常唯美。

导演巧妙地运用彩色纱帘，不仅让背景色彩变得柔和、梦幻，也起到了遮挡不必要人物、增强视觉中心的作用。

配上阳光，渲染了浪漫、朦胧的效果，两人若隐若现，似乎也暗示着这个时候两人的关系，处于一种微妙的过渡期，还未说破，但似乎也要瞒不住了，明明思念彼此，又不能光明正大的诉说爱意的矛盾处境。

台词完全直白地明示即将到来的情节，她最终还是会来到他的世界。

宫门前，用一个巧妙的转场揭示了她注定的命运，再次回到宫里。

这一次，她不是作为世子嫔，而是作为左相侄女，和兵判女儿一起举行“独牢宴”，这个名字听着就很讽刺了，明明是嘉礼，是喜事，却因为没有王参与，所以是“独牢”，有种“一个人进入一座华丽的监狱”之感。

权臣与王的权力斗争延伸成了两个女人的斗争，而她们是以这场斗争的“献祭品”身份走在这条狭窄的小路上。

尤其是这里使用了鸟瞰镜头，配上一地的黄色落叶，更加强了荒诞、萧瑟的宿命感。

第4集结尾两人相认，窗外飘起飞雪，与第1集结尾的火花又形成了冰冷与炙热的对比。

同时呼应了她作为世子妃时，他帮助她逃跑时候的雪。

在雪中逃离王宫，又在雪中归来王宫。

雪的意象在第一集开头“请求废黜”情节也出现过，是一个奠定全剧基调的重要意象，雪是悲剧的开端，伴随着重大转折情节出现。

目前看来，雪在这部剧中是冰冷、悲凉又沉重的象征。

如果只是让两人在惊愕中相认，似乎还不够力度。

导演将男女主相认与左相下棋的两条线交叉剪辑，在这场博弈中仿佛左相就是“导演”，王是他手中的白棋，他是黑棋，他已经看透、料到了王下一步要走到哪里，而他早有大招等在后面。

“自充手”或“自紧气”，简单来说，一个棋子旁边的空位是它的“气”，左相先是下了一个白棋（指代王），旁边是空的，那么这个空的位置就有白棋的“气”。

可以理解为王下了一步棋，用拖延战术，为兵判之女成为中殿争取了时间，暂时气势旺盛。

如果这个白棋旁边，是同色棋子，两个棋子的“气”就会连在一起，变得更强大。

可是呢，左相偏偏把自己的黑棋下在了白棋旁边，黑白棋子紧挨着，那么黑棋就断掉了原本白棋的“气”。

相互作用下，既然黑棋去断了白棋的“气”，黑棋自己的“气”也自然灭掉了，所以说是将自己往死境逼的下法。

指的就是将女主贞儿假扮侄女送进宫的这一步棋。

左相知道这一招是危险而大胆的一步棋，搞不好会让自己家门覆灭······结合前面王下棋，以棋子喻臣子，殊不知王自己也是别人棋盘中的棋子！

这场博弈，在导演巧妙的调度下越发显出趣味与智慧了。

————————————————————————————————————————《红丹心》5-6集镜头语言分析，权力还是恋心？

张赫会是忠臣吗？

之前分析过导演很喜欢用对比手法，利用光影、色彩、空间等等，第5、6集有几个段落，也是通过对比手法，表现人物的性格、关系。

女主要帮尚宫治疗这段，体现了她的为人品性，铺垫尚宫即将从左相的人，转变为自己的人。

同时也对比了赵淑仪的品性，赵淑仪让东琴去打听，一旁的尚宫说如果这样会害了东琴的，而赵不以为意、嘲笑贱婢。

赵淑仪虽不坏，还对王一片丹心，但因她出身位阶高、加上娇生惯养，她眼中看不到比她更低的人，不把下人的安危当一回事，默认“下人替主子受罚是天经地义的事”。

还有等待拜见大妃时，赵淑仪身心脆弱昏倒的情节。

这些都侧面表现出赵淑仪缺乏了做一国之母的资质，两位淑仪高下立见。

另一个运用对比手法的是左相与大妃相见的情节。

现在与过去的场景都有花。

但过去是青葱的树木、粉嫩的樱花，两人服装皆为浅色，显得年轻和纯粹，左相一袭白衣干净清爽，大妃宛如少女。

对比现在，红花落了满地，有种繁花落尽、时过境迁之感，两人服装都是深色，黯淡而沉重，左相退半步的动作，显然这已是不能实现的爱情。

在“权力与恋心”之间，他一如既往选择了权力。

而王似乎是既要“权力”，也无法抛弃“恋心”的人。

即使说着“我要抛弃你了”、不见她、冷落她，却还是接受了左相，承认她是左相的侄女。

两人的爱意都体现在小小的细节里，他一眼就能看出她没睡好，见面就说会叫人开安神药；明面上见面一句话也不能说，但是擦身而过时故意碰到她的衣袖。

她一个拽袖子的动作，他立马就忍不住、满眼担忧地问：“你怎么了？

出什么变故了吗？

”她也瞬间会意，原来他还是这么关心自己，同时也心疼他被困在宫里，无法表露自己的感情，压抑地活着。

心意相通的两人都聪慧又识大体，没有拉扯和误解，她没有把世仇的矛头指向他，把对方的安危看得比自己还重要。

比起大量直白的谈情说爱，这种坚定选择的、不能言说却暗中汹涌的爱意更加婉转动人。

导演用两个镜头表达了作为王的压抑处境和对她的爱意。

下面这一幕，屋内一片漆黑，方形的门形成了“框”，把他框在里面，象征被身份禁锢的、不自由的处境。

同时，门也是这个压抑的封闭式构图中唯一的“换气口”，唯有他看着十五的圆月，想念着她，他才得以踏出门，暂时脱离束缚，获得喘息的空间。

就像先王驾崩时，他来赴约时无言的拥抱。

她是唯一能让他卸下一切、尽情表达自己情感的人，心灵的休憩所。

虽是形势所迫，但她决定成为中殿，似乎不是坏事？

比起蒙在鼓里的密会，两人坦诚后联手，也许能兼顾权力和恋心呢？

原本我以为左相是反派，兵判会帮王获得实权，但从5、6集看来，已有反转的势头？

或许，左相真的是忠臣？

一心想把李泰培养成配得上这位置、配得上自己辅佐的君王，而兵判的野心会逐渐按捺不住。

左相多次教王，身为一国之君，该如何如何行事，什么行为是莽撞、无德、轻率的，还多次说：“请让我成为殿下的臣子。

”现在又教女主，提醒她利用好最大盾牌。

而她学得也很快，立马就连用两次，化解验身危机。

当然，左相最直接的动机是先保住她，威胁王就范，接受朴淑仪，等于接受自己，这样实权就还在他的掌控中。

他故意用“五马分尸”这种词来吓王，正是拿捏住了王的“恋心”。

另一方面，他对成为朴淑仪的女主态度似乎有些不同以往，像是对王的态度那样，在掌控中引导、教学······也许左相也看中她有做国母的资质。

不仅要做King Maker，也要做Queen Maker？

尤其第6集结尾处，左相跑来，远远看到，王掀起盖头···僵住的动作，左相太了解王了，根本不用千里眼，一下就知道怎么回事了。

无论是跑步而来，还是疑问的独白：“她是没走，还是跑回来了？

”都暗示着，事情并不完全在左相的掌控之中了，即使他平时表现得老谋深算，还是有他算不到的，出乎意料的变数。

而左相会是真正的忠臣吗？

这个人物越来越有魅力了。

目前看来，左相最大的变数当然是女主。

然而还有一个小的变数，在胖胖的内官身上。

内官一直是左相的势力，监视着王的一举一动。

有一个小细节，王出巡时要求撤掉朴淑仪的轿子，一开始内官没有听令行动，王大吼了一声，然后旁边一向不眨眼的左相闭了一下眼睛、微微低头，一种“随他去吧”的表情，内官看左相眼色，才行动起来。

对左相这样忠心耿耿，一个口令一个动作的内官，居然背叛了左相？

内官约兵判见面的这段戏非常有趣，一开始是内官坐在屏风这面喝酒，接着兵判进屋，内官起身行礼，然后换到了另一边的位子坐下。

他换座位了，镜头也跟着从左边移到右边，兵判的脸这才露出。

需要注意的就是这个换座位的动作，结合内官后面的话，是他主动约兵判来的。

暗喻这个内官背叛了左相，他换阵营了！

不知道出于什么理由，或许想两头得利益？

可想而知，兵判如果知道了男女主的关系，他怕自己女儿当不上中殿，自己当不上元子祖父，大概率会想办法加害于女主。

总之，这段戏的隐含信息非常丰富，不需赘言，一个换座位的动作就揭示人物的立场变换，为后续剧情推动拉开序幕，可以看到导演的调度能力之强。

第6集结尾，导演的审美依旧在线，烟火盛典的场面有着新奇又诡异的美感。

烟火把整个宫殿都照亮成红色，点题“红丹心”的同时，与第一集结尾对应，同样是火花，一个天一个地，今非昔比，故事升级。

一亮一灭的血红色火光也犹如危险的信号灯，渲染着一触即发的紧张氛围，导演巧妙地利用光和色彩创造出了影像的内部节奏，再一次展现了出众的影视美学！

————————————————————————————————————————更新： 第8集左相的真正动机揭晓，他并非贪恋权力的丑恶权臣，而是真正的“王制造者”。

但左相手段异于常人，为了掌控一切人和事能如愿发展，他做事的习惯是先拿住别人的“命脉”，以达到掌控的目的。

从威胁女主刘贞的方式可以看出，这是他的惯用套路。

还记得第一集开局，左相也是拿王室命脉（废黜世子）威胁、掌控先王的；如今又用刘贞的性命，迫使王接纳自己。

可以说这招屡试不爽，让左相变得越发傲慢。

他以为自己可以永远像“影子”一样在暗中操控别人。

仔细品味导演的用意，先是拍左相影子、两人隔着门对话，随后刘贞又为何突然拉开门？

我理解这一幕是预示着两人关系破局的转折点，拉开门，也拉开了反击的序幕，隐匿于幕后的操纵者显现出真貌，代表着刘贞正式打破了左相暗中操纵的那一套。

聪慧的刘贞，也看穿了左相的弱点——大妃。

她料到左相将会在初八那天杀她，特意把大妃拉在身边当“人质”，还告诉大妃左相会过来。

说明她早已料到两人关系不寻常，内心算好左相会来救大妃。

左相又急匆匆赶来、过激的反应又是为何？

如果是一般人的反应，可能夺过茶水泼掉，或直接把杯子摔了吧，哪有把滚烫的茶水倒在自己手上的操作？

镜头特写左相的手被烫到冒烟，一方面可以表现左相被威胁到，此刻生气、愤怒的心情，另一方面是让他“受伤”。

如果大妃的性命受威胁，那么他也会受伤的。

应了大妃那句：“每次你都会救我不是吗？

”

再看第7集那过分唯美的慢动作坠湖，左相为了册封中殿一事，让大妃交出内命妇大权。

回忆中左相让她成为先王后宫时，特写两人落泪，说明他对她并非绝情。

如今也是一样，大妃一心为左相，什么都愿意做，不惜投湖。

而左相此时也无法坐视不理，去拉大妃结果一起坠湖。

乍看之下，“爱的转圈”情节设置得十分突兀，也完全不符合他们年纪和身份。

可仔细想，也许导演是想要体现他们的感情也有几分纯粹如当年，纵使他选择权力、放弃恋心，也不代表他能看着大妃陷入危险而无动于衷。

真到危及性命的时刻，他还是会不顾一切去救她，用自己的后背为她挡住伤害。

但是要论深情，还是得看男女主，很喜欢他们每次都直接向对方诉说爱意、心疼对方，可无奈的是他们除了诉说，其他什么也做不了，所以他说“我的爱意，毫无用处”。

但是他聪明又胆识过人的老婆能够为他开辟一条道路，给他彻底铲除政敌的机会，就如同骑马的画面中她始终走在王前面，仰角镜头中她就像一个伟大的先驱者，不急不缓地路过太阳。

第8集刘贞这一人物的高光达到极点，镜中坚定的眼神、和未映出的半张脸，代表她已秘密地谋划好一切，只待揭晓。

左相与夫人的对话也侧面描写了刘贞从小就优秀过人、不输男人，也只有这样的女人，才能斗得过左相，甚至斗得左相心服口服，让他开始反思起朝鲜的历任君主，可能都不敌她贤明。

她不仅有中殿之相，更是将相之才。

面对刘贞的威胁，左相选择去质问更好掌控的王：“为什么要救逆贼之女？

”，对于左相来说就是“挑软柿子捏”。

双人对峙场景中，两人各占据画面两侧，一坐一站，王的坐姿略显颓废、整个沉在黑暗之中；对比左相站姿挺拔、气势汹汹、脸部有光线，孰强孰弱的权力关系一目了然。

然而到了三人对峙的场面中，光影的调度变得十分微妙，面对刘贞的强势来袭，变成了左相被夹在中间，暴露于光线的明暗交界之处。

左相不再是躲在幕后的影子，他的把戏已经被摊在阳光之下，进退维谷。

局势发生了180°转变，主导权到了刘贞手上，她把左相的生死大权交给了王。

还有一处光影的调度很有意思，前面3-4集分析中分析过，导演很喜欢拍人物脸部的明暗对比，为了营造有隐藏之心、各自盘算的氛围，通常光源都是烛光，可是审问郑尚传的这一幕，并非一般的烛光，而是用阳光来制造强烈的明暗对比。

我认为是为了突出他的人物弧光，一半的脸在黑暗中，代表他有所隐藏，指认左相也的确是谎言，可是另一半脸被阳光照亮，代表绝对的光明，之前也说过太阳象征天子，这种的打光彰显了尚传对王忠心耿耿、毫不畏惧的精神。

要说，难道王不够聪明，不知道如何扳倒左相吗？

当然不是的，刘贞不惜赴死，也要保住她的人，并帮助王铲除政敌，她也可以选择再次逃亡，也可以选择留下赴死，至少，她还有选择死亡的权力。

但是王没有选择死亡的权力。

因为一国之君的身份，他必须活下去，没有牺牲自己这个选项。

同时他又是有情之人，无法抛弃所爱之人。

一开始郑尚传就告诉他，只要揭穿刘贞假侄女的身份，就能铲除左相了，但刘贞也会死。

王不忍，他无法用她的死亡去换取任何，因此这里的台词，并不是同意她赴死的意思，而是对自己深感无能、无法保护亲人和爱人的嘲讽。

合房之夜跑去刘贞的寝宫，看她不在，又冲出来时的表情，似乎除了爱，还有很多很多的担心。

担心她会不会留给他密信后就赴死了？

担心彻底地失去她的心，让他一刻也无法忍受了。

黑夜中，火红的睡袍象征着他炽热的一片丹心，无惧风雪，在每个十五月圆之夜，穿过最艰难又阴暗的路，如期朝她走来。

————————————————————————————————————————更新：《红丹心》9-10集镜头语言分析，新棋局的隐藏信息？

成为圣君的关键随着剧情快节奏推进，王的棋盘也有了突破性变化。

值得注意的是，与之前下棋时的不同表现手法。

当初拉拢兵判时，用的是让棋子自己“变色”的表现手法，白色变绿色，暗示阵营转换；这一次，不是拍“变色”，而是王拿起一颗新的绿棋，用特写镜头拍他手执绿棋，一下两下把原本的白棋都干掉了。

意味着什么？

比起棋子自动变色，手推棋子的动作凸显了他此时的主动地位，强势出击，毫无惧惮，强行把白棋替换成绿棋，即强制让左相的人都变成了自己的人。

下一幕，新的棋局已经摆好，除了一颗白棋，其余都已经被绿棋攻下，结合“以棋喻人”的转场，可见白棋位置对应的人是左相。

这盘棋局究竟有何言外之意？

首先要问，为何王手中这枚绿棋有这么大的能耐逆转局面？

注意这颗绿棋是新拿的，原本不在棋盘上。

绿棋是王自己吗？

因为下一个镜头王走入朝臣中间，停下来看左相？

我倾向这枚绿棋是刘贞。

她来到王宫中，如同一枚新的棋子为棋局带来了变数，她用智慧与胆识制衡住了左相，让左相臣服，经过一番考验后，左相下定决心将她推上中殿之位。

左相把功臣们召来自己家，表明自己内定中殿之意，隔天功臣们奉左相之意上朝提出内定中殿，王顺水推舟，达成一致。

所以本质上，推动这一切、让棋局翻盘的人正是刘贞。

另外，手推绿棋这一动作，除了表主动、表强势，我认为也有“借势”之意，如果不是借着刘贞的聪慧，王还要多久才能逆转局势呢？

当然，并不是说当棋子利用她，王一点都不想利用心爱之人（这是他和左相的根本差异），所以一直推开她，希望她逃离，但是刘贞自己选择留下来，成为他的“绿棋”，他的中殿，为他铲除政敌、开辟道路。

现在棋盘上，唯独左相一人仍是白棋，这点也很有趣，因为他致力于做制衡君王不发展为暴君的人，他表达忠孝的方式，是站在君王的对立面，紧紧盯着、操控着事态发展在正轨上。

因此他不会彻底变成绿棋。

10集结尾大妃问左相想守护的是谁，左相的回答再次明确了他效忠的对象。

主语是“这个国家”，是这个国家需要这样的王后，所以他的一片丹心向着“国家”，而非某个人。

为了这个对象，他可以利用、抛弃任何人，包含“恋心”。

因此他们的决裂是必然的，阴沉的蓝色冷调画面中燃烧的红色轿子形成对比，这把火烧掉了大妃的退路，也烧掉了她对他仍残留的“丹心”。

从感情层面，大妃确实是错付了，一次又一次地被左相利用又抛弃，可以理解她的伤心。

从大局角度，她又确实缺乏内命妇之首的格局。

有很多小事都能佐证，比如大妃无缘无故，在人家儿子面前讽刺贞敬夫人因为权力而对她俯首称臣。

贞敬夫人被激怒再先，又见内定中殿后大妃大势已去，忍不住戳穿了大妃权力背后的虚妄，实际上她只是一个既无德，又得不到丈夫青睐、没有势力和子女，只能孤独终老的可悲之人。

贞敬夫人也非等闲之辈，她派松柏跟踪左相，并非左相意志，而是她自己的安排，箭在弦上，是意料之外的危机、潜在的威胁者，从来都是言听计从的夫人，这集又是爆发又是跟踪，也许之后还会有故事？

被贞敬夫人激怒的大妃，下一幕就诠释了她的无德，当她看到农民施肥耕种的画面，居然说是丑陋的东西，她觉得丑陋是土地，还是衣衫褴褛的农民呢？

嫌弃味道就下令烧掉衣服的大妃，又怎会体恤百姓之苦呢？

还有刘贞和尚宫的对话，说大妃平常都不管事儿，放任内贼吃空王室钱财。

侧面反应了大妃并不称职，不够内命妇之首的资质。

赵淑仪也是一样，一个不顺心就抄起东西狠狠砸东琴的头，生性骄横和感情上被骗不受宠根本是两码事，她就是没有做中殿的品性和气度，智慧和心计也远远不如刘贞和大妃。

赵淑仪的愚昧计俩恐怕只能骗一骗傻乎乎的东琴了。

关于东琴也有个细节，赵淑仪获赏赐的彩箱，和彩箱匠大叔送给东琴的彩箱一模一样。

也许之后会成为赵淑仪诬陷东琴偷东西的伏笔······

赵淑仪和大妃的联手这一幕，与刘贞和王对话的场景相邻，导演用服饰的色彩划分了阵营。

刘贞穿上了与衮龙袍一样的红色，赵淑仪则穿了与大妃同色系的绿色衣服，区别出了两方对立阵营。

赵淑仪太天真，没想到大妃要拉她当替罪羊，兵判识破大妃心思，赶快去收拾女儿闯的祸，情急之下跑去向左相求助救人。

左相与兵判之间被门框的不规则形状切割开，不和谐的画面表示两人处于分裂状态，尖锐的角度朝向兵判，暗示这一时刻兵判的立场气势较弱。

另外这个镜头中，左相的下半张脸有阳光，可以说左相沐浴阳光的场景越来越多了，比起前面几集黑暗的烛光。

自从他被刘贞逼到阳光底下后，就出现了很多面向阳光的画面，表示他不管出于什么动机，现在是向着王的。

目前为止，左相与兵判的3次饮酒各有高下，第一次是兵判单手-双手接酒、眼神变化，暗示阵营要变。

第二次是左相主动为兵判斟酒、兵判手抽走，表明阵营。

第三次是兵判主动双手接酒、左相扣酒杯，交易决裂。

用3次饮酒来表现人物的心理变化和选择，很好地诠释了“没有永远的敌人，也没有永远的朋友”这句话。

左相这一次倒掉酒水、倒扣酒杯，明显是比上一次兵判手抽走的动作更强硬，两人已经没有场面上喝酒的理由了，是彻底的决裂。

说到兵判为女儿插手这件事，派判尹出面，也是怕自己被灭门，要说他真的多么爱女儿吗？

兵判一直催促合房生元子，听闻合房失败后一脸失望。

明显和另一个父亲刘学秀的反应形成了强烈对比。

刘贞能成长为如今的样子，可以看出原生家庭的影响，她要继承父亲的路。

当她在黄昏中缓缓前行，父亲的箴言以旁白形式出现。

刘学秀的话有三个关键词，第一个是不“谋求私利”，可以对比衡量一下兵判把女儿嫁进宫的动机。

第二个是“百姓”，在刘贞的启发下王明白了祈雨祭，以及体察百姓的必要。

第三个是“王比天重要”，这点和左相应该是比较合的，上天的旨意人不一定能通晓，但是圣君还是暴君却是可以直接影响天下的。

其实刘贞不是从这一刻才开始决定放下仇恨、走父亲的路，她一直都在做这件事，有些时候是不自知的，无论是说大米是“百姓的天”（民以食为天），还是祈雨祭的意义，她已经在无形中引导着他成为明君。

当李泰开始反思自己身为君王，眼中却只有权谋、仇恨，而非体察百姓时，我觉得《红丹心》的格局打开了，立意也上升了一个格调，不局限于爱情与权谋的刻画，三位主角真正的“丹心”都逐渐明朗。

一片丹心永远向着百姓，才能成为圣君、缔结盛世吧，无论古代还是今日。

————————————————————————————————————————更新： 11-12集镜头语言分析，十月暗藏玄机，大妃的深层悲剧 12集结尾揭晓和尚便是十月，其实导演早用镜头语言暗示了这件事。

下面这组镜头，先拍后苑耕种的百姓，他们毋庸置疑是王的人，紧接着和尚出镜，由此及彼，用意为何？

如果这还不够明显，再结合和尚与大妃的对话，他都直接说自己是十月下旬出生了，想必，“十月”之名由此而来。

此人身世、身份、阵营，浓缩在这一场戏中交代得明明白白，为结尾反转做铺垫，再次感叹导演精炼的镜头语言，处处有玄机！

再比如下面这一组场面调度，再次将“影子”运用到极致！

老谋深算的左相擅长从现象看透本质，在左相的“注视”下，大妃背后的影子慢慢显露出来。

大妃原本在画面中央，但随着镜头移动，变成影子占据画面的中心，影子现形，而大妃的脸“模糊”至完全“隐去”。

最终变成了左相与影子的对峙。

影子是谁？

剧情表面，给大妃出谋划策的是和尚，但实际上“影子”是王，李泰。

纵使这一幕上演时和尚十月的身份还未揭开，也可以仔细看影子的轮廓细节，影子似乎是戴着高帽的。

呼应前文，那时是左相担任“影子”，在幕后掌控局势，现在角色180°转换，李泰变成了“影子”，在幕后下了一盘大棋。

因此影子在这里除了代表暗中掌控的人，也隐含着权力主体的置换。

比较特别的是，这一次有第三方夹在中间，即大妃。

在镜头中隐去的大妃，无疑是傀儡，李泰想借大妃之手，分裂左相稳固的权力结构罢了。

而不够聪明的大妃错把致命危机当成了机会，做起了谋反之事。

剧情上，大妃的行为动机是对左相由爱生恨，伤害他守护的朝鲜，就能伤害到他。

如果只停留在这层，还是因为“爱”，那这个人物是有点可惜的。

但是下面这段话，让我对这一女性人物有了新的理解。

字面上似乎是“女王觉醒”，批判父权制王朝男性的绝对主导权，但纵使在父权体制中她作为上位圈女性还是获得了掌权的可能性。

但有一点大妃说错了，不是朝鲜赋予她的权力，而是左相赋予她的权力。

若没有左相扶持，她根本不会在这里。

而这种扶持的本质是利用和操控。

过去她是依附于左相的傀儡，但是如今她是跳下李泰陷阱而不自知的小丑。

而她错以为自己能在男性主导的体制下获得单独胜利？

这是大妃这一女性人物身上极具讽刺意味的悲剧性。

左相的讽刺和悲剧又是另一种，他最害怕的是什么？

暴君。

而他万万没想到自己亲手扶持的大妃，同时也是深爱的女人露出了“暴君”本性。

另外，导演也用相似的构图来对比大妃和刘贞的高下。

这两个镜头放在一起，上面是黯淡的冷色调，大妃站在被门“框”起来的亮处，光线冷白僵硬，她走进空无一人的朝廷，暗示着步入黑暗的未来。

下面则是暖黄色调、有柔和的自然光透进来，刘贞暂且隐于黑暗处，但两边大臣簇拥，她光明正大地走向明亮的未来——王的身边。

但是，此刻李泰因昏迷“缺席”而暂居“幕后”（帘子的象征意义），刘贞以内宫身份“代替”李泰说话，所以这一幕，她像一个真正的君王一样走过众臣，站在幕前。

相似的构图，却是完全相反的元素，对比出大妃与刘贞的差异和格局。

虽然睡了一整集，暂居幕后的李泰仍然亮出狼爪，再次强势出击！

先是巩固兵判忠心，给点甜头，再警告一下。

一坐一跪，一高一低，权力关系尽现，相比之前与左相对峙，这时的李泰明显更有余。

接着又跑去警告赵淑仪，“你似乎正处于下风”一语双关，既指游戏，又指她参与谋害内宫之事的处境。

这里李泰先轻轻扶住肩膀、后握紧，赵淑仪的的微表情由微微含羞，过渡到受威胁、恐惧又愤怒。

顺便一提，赵淑仪的英华堂含义——“和顺积中而英华外发”，出自《礼记·乐记》，指草木之美，也用来“喻帝德”，所以赵淑仪原以为能成为中殿，但这里仅指后宫的美好德性，和顺的情感在内心，外表就会有神采。

结合剧情，可能是李泰希望她心气和顺（老实待着）。

李泰打点完兵判父女，依旧不忘去耕地，立誓要强大起来守护妻子和子民（顺便向农人炫耀一下老婆）

后与和尚十月里应外合，在祈雨祭之时自导自演了一出中毒戏码。

和尚念经和祈雨祭场面交叉剪辑有迷惑效果，给人一种正在做法下咒的错觉，而蜡烛熄灭的下一个镜头是降雨，所以实际上应该是十月在向弥勒佛祈雨。

祈雨祭的鸟瞰镜头，天降大雨、丰泽百姓，具有仪式感。

这似乎对应的就是之前李泰和郑尚传的密语“天降大运”，因为对于干旱已久的土地来说，大运，就是雨水了。

服毒之前安排好一切，忙里忙外好不容易躺下，还不忘去老婆梦中安抚一下情绪刘贞的角度，梦见君王（龙）是清风即将来临的胎梦。

在快节奏的权谋剧情中，有舒缓平衡节奏的作用，而且两人在一起时色调都会整个明亮起来，是难得放松下来的浪漫时刻。

结尾醒来的房间，屏风和挂画都是竹，竹的意象来源于刘贞送的折扇题字——“纸与竹而相婚，生其子曰清风”。

“竹”是生活在竹林县的刘贞，“纸”大概是以前她以为他是书生。

诗的前半句已然完成，后半句也该在16集之内应到，预告中刘贞宣布怀孕，应该不假。

目前大局在李泰的掌握中，但仍留下了一些小隐患，比如十月的赌徒父亲，以及十月的身份即将被戳穿。

结尾处派人杀十月的蒙面人是尚膳的手下。

这里尚膳微微转头示意，导演特别给了手下一个镜头。

虽然是墙头草却也是打不死的小强，尚膳派人杀和尚，并非真心投靠、协助大妃，而是看大妃偏爱和尚，他的动机是证明自己更有用，虽然是左相眼中没有剩余价值的人，也是大妃口中为了不被抛弃什么都愿意做的人。

因此他为了不被大妃抛弃，要先除掉大妃心头好，不管对方是人是佛。

每个人物都非常立体，有自己的动机、野心、算计、选择，人物盘根错节般相互制衡，环环相扣，导演在浓缩精炼的镜头语言中暗藏玄机，值得仔细品味————————————————————————————————————更新： 《红丹心》13-14集镜头语言分析，结局HE还是BE？

王是暴君吗？

即将迎来大结局，最令人好奇的无疑是结局的走向，还有一些对情节的误解与疑问。

继续从镜头语言给出的线索讨论：1、预测大结局是HE还是BE？

2、操控大妃的李泰是暴君吗？

3、十月之死的真正作用是？

首先，导演讲究细节，隐藏了许多有用信息，容易忽略，比如背景画面——屏风上写的诗句有什么特别含义？

之所以注意到屏风，也是导演故意为之，调度光影明暗突出了主次，原本该是视觉中心的人物隐于黑暗，而来自下方的光源让屏风上的字变得显眼，吸引注意力。

屏风的诗句出自中国古代《诗经》中的一首<大雅·桑柔>。

是一首劝谏诗，主题大意是劝谏君王要“安民保民”。

全诗十六章，先讲了国家因暴君产生祸乱的背景，而屏风上截取的是第五至第八章，劝谏的具体内容主要有几点：1、君主本身要谋虑周到，做事慎重，任用贤良。

2、体恤民情，爱护人民，是为政的首要大事。

3、为政昏乱行暴政，上天感念百姓之苦，降下天灾、土地荒芜，是天之惩戒。

4、再次强调“用人”，贤明的国君明于治道，顺情达理选用贤能。

反之任用小人则百姓受苦。

这样看来，并非是毫无意义的道具，而是符合剧情、暗含主题的重要提示！

结合前面剧情，李泰让农人在宫中耕种，为干涸土地祈雨，在刘贞的引导下意识到成为圣君的关键是体察百姓。

大妃成暴君，任用小人宦官，百姓生灵涂炭，朴掌令上疏劝谏（朴掌令是左相儿子，深受父亲影响，刚正不阿的性格是左相本质的展现和延续）。

显然都对应到了诗句的内容。

按照本剧主题，每个人都有各自的丹心，各自想要守护的事物。

除了爱情，已知刘贞的丹心引导她走上父亲的老路，让李泰成为圣君。

左相是一片丹心向国家，演员张赫在采访中曾说左相这个人物“表面上是郑道传，实际上是郑梦周”。

郑道传是改革派，讲求推翻、革新的权臣；郑梦周是稳健派，忠心耿耿，希望维护现有体制的基础上改善。

郑梦周写过一首《丹心歌》：此身死了死了一百番更死了白骨为尘土魂魄有也无向主一片丹心宁有改理也欤意思是身体即使死亡一百次，白骨成尘土，灵魂也消散了，忠于主上的一片丹心也不会有改变。

左相的丹心就是对国家赤诚的忠心。

但是他强硬激烈的手段让李泰感到压迫窒息，剧中解释为左相对暴君的深层恐惧，让他习惯以他人性命威胁操控事态发展。

可以说左相很懂李泰，李泰并不完全懂左相，而左相和刘贞表面牵制，本质上对于“圣君的需求”却是志同道合的。

可以发现全剧的人物都围绕着“圣君”这个主题，刘贞、左相都追求圣君，大妃走向圣君的反面成为暴君，又反过来体现了圣君的必要性。

虽然部分主要角色可以考究到其历史原型，但编剧仍强调是虚构、架空的意义，我认为正是对真实历史中难以存在的“圣君”的理想化追求！

尤其，编剧将圣君品质寄予女性形象——刘贞，符合当下时代的审美需求。

上图两人对坐、谈政事的画面一分为二，展现了两人权力地位旗鼓相当、相互尊重与平等的理想化情境。

因此，从主题、人物塑造、镜头线索，编剧导演有意建构一个美好的乌托邦盛世！

刘贞和左相一柔一刚辅佐李泰成为圣君的happy ending，在这个架空的故事中，充分有理由实现！

李泰能成为符合刘贞和左相期待的圣君吗？

在背后操纵大妃、间接制造出暴君的李泰，是否才是真正的暴君？

当然不是！

说到暴君，全剧最有发言权的自然还是左相。

聪明的左相很快就知道那扇门背后是李泰了。

顺便说，如果本剧中常出现的意象“桥”的作用是“连接”，“门”的作用就是“阻隔”。

细分来看，“门框”（通过改变景框构图）表示分割、限制、压抑。

推开一扇门的动作意味着突破、打破、揭晓。

通过城门则是过关，通向安全或危险。

被钉死的门无疑是断绝生路，指向死亡。

回到左相得知门后是李泰这件事，左相在知情后，都做了什么？

得知刘贞怀孕，提醒她对外声张有危险，表示只要殿下回宫，无谓的骚乱就会结束。

和刘贞后面一样，左相也强力质疑了李泰的做法：“为了巩固王权令国家生灵涂炭，与废主又有何区别？

”估计这点也是许多观众觉得李泰可是暴君的原因。

后来，左相亲眼见到自己的同僚被杀害后悬挂在城门口，他愤怒地把剑架上大妃的脖子。

如果眼前不是深爱过的女人，他一定就像上一次那样拨乱反正、亲手除掉暴君了。

注意“剑”的作用。

对比，当李泰回宫、引入士林势力，功臣们又聚在左相家，左相拿着剑沉默地端详了一会儿，然后镜头特写他把剑放下的样子。

拿起还是放下？

就是左相的表态。

简单说，如果左相认为大妃背后的李泰是真正的暴君，就会像上一次拨乱反正那样推翻暴君，或在朝廷上揭发真相把李泰变成废君。

不可能说出“我想帮助殿下得偿所愿”这种话，还联手兵判故意让大妃拿走假的发兵符。

左相猜透了李泰的诡计，然后还帮助了他。

退一步说，左相觉得还好，但观众觉得不好。

理由是李泰布局时棋盘上消失的棋子，是不是说明李泰有操纵杀人的暴君潜质？

第14集开头李泰和他最信任的郑尚传讨论了，李泰是要挑拨离间大妃和功臣，夺回实权，何况权谋没有不流血的，但他根本没想到大妃会发展成暴君。

他的想法多半受所处环境和自身经验影响，从小在宫里被四面八方牵制、威胁、操纵，几乎寸步难行，习惯受法度、名分、孝道等体制约束。

他以为法度之类也能约束大妃。

而真的暴君行为是跳出框架的肆意妄为。

管他什么法度、名分？

法度名分都是我定的！

御道我想走就走，杀生簿我说了算，你三司大提学敢反对？

儿子不要了？

能拉拢的就拉拢，不能拉拢的就杀，内宫怀孕？

暗杀，殿下率兵回宫？

发兵！

大妃的残暴是远远超乎李泰预料的。

上帝视角看，大妃是被李泰设计了没错，但是大妃的角度，暴君就是她的自我意识展现，是她由爱生恨的因种下的果。

因此不能说这都是李泰害的，左相深知这一切。

下面这个镜头绝妙，画面被分隔成两半，右边是大妃以前的世界——温室里的花朵，被“框”在狭窄深宫但花香萦绕的生活。

右边是她现在选择的世界——黯淡的光、脖子上被深爱之人划的伤，两边形成了鲜明的对比。

还有一点证明李泰不是暴君，就是他是一个“有情之人”。

最明显的例子，是和刘贞的爱情。

他原本布的局是要和刘贞出宫的，但是刘贞被拦截、怀孕、东琴都是变数，不在他预料之类（确实布局不够周全，没想到的事儿多了点······）还有李泰对他人的共情能力，会去理解对方的立场感受，小时候他是不会的（踩鸡蛋情节），后来受到刘贞和母亲的影响，变得很“多情”。

比如总是眼含热泪；半梦半醒的幻象中（潜意识）也没有怨恨母亲，委屈巴巴但很乖巧；懂得郑尚传对十月的真心；刘贞提起东琴之死时，他满满愧疚的表情······李泰已经很善良了，在刘贞帮助下，未来有资质成为体察百姓的圣君。

第三个问题，关于十月之死，并不是无谓的“送人头”，而是本来就必须“牺牲”一个人，才能完成这个局！

就像汽油已经铺好了，只差一个点火的动作，才能燃烧起来。

但李泰有情，不忍心让十月去送死。

可十月还是自己选择去了。

光化门的含义不必多说，原意喻“光照四方，教化四方”，仰角镜头拍是赞颂他大义凛然，明知凶多吉少，还是毅然决然。

郑尚传所谓“引起混乱”指的就是要对大妃说这些话。

必须有人传这个话才行，而且要快。

故意放走的探子回报大妃殿下醒了，只是李泰他们的planB，用迂回的方式，会浪费更多时间，大妃的暴政也会持续更久！

十月的话目的是煽动大妃拿假的发兵符发兵，这样一来李泰就有了明明白白的大妃逆谋证据——说大妃伪造发兵符，物证有了，就有了废黜大妃的切实理由。

李泰等的就是这个时机还宫！

目前为止，人物行事的逻辑都能自洽，也符合人物自身性格和信念。

尤其在十月、东琴的死亡背后，我们看到一种“士为知己者死”的信念感，两个人都被拷打、死在同一个黑屋，但都有光照耀在他们脸上，象征为了想要守护之人宁死不屈的精神。

而且两人死后，他们所守护的那个人都真心地为他们哀恸、拥抱着他们。

特别是东琴这条线，一开始刘贞从死人堆里救出她，她报恩，最终方式就是成为刘贞的“替身”，换她活着出宫。

死亡这里是“以乐景写哀情”，回忆中的幸福模样让如今的悲伤氛围加倍。

还有尚宫也是抱着必死的决心，要送刘贞出宫，这里用倾斜镜头配上壮烈的音乐，让这个行礼看起来仿佛是最后一次。

编剧笔下留情，尚宫和宫女还活着，刘贞的人没有被赶尽杀绝。

可以看作为后面刘贞和李泰的矛盾留下了缓和、和解的余地。

刘贞作为李泰棋盘上最大的变数，把已经结束、清空的棋局，又重新摆回来的用意，似乎是另一个层面上的“拨乱反正”。

首先，以棋喻人的转场出现了很多次，前面几次都是真实的场景，然而这一次因为是还原，这里是一个“情境再现”，并非真实地站在朝堂上对峙。

刘贞提出她的质疑，关于操控大妃让国家陷入混乱、间接害死东琴种种，李泰虽然不是暴君，显然也还没成为圣君，因为他的局有太多意料之外的变数，导致无辜的人受害。

参考《管子·任法》中对圣君的定义——“圣君任法而不任智，任数而不任说，任公而不任私，任大道而不任小物，然后身佚而天下治。

”意思是“圣明君主依靠法度而不依靠智谋，依靠政策而不依靠议论，依靠公而不依靠私，依靠大道而不依靠小事，结果是自身安闲而天下太平。

”我猜刘贞可能会在精神层面“拨乱反正”，让李泰反省和成长为真正的圣君吧！

——————————————————————————————————————————更新：大结局镜头语言分析，圣君与贤臣的理想格局！

《红丹心》以李泰和刘贞的中殿册封仪式完美落幕，最后穿插的独白定义了两人复杂关系的本质——在爱情的外壳之下，隐含的是“君臣共治”结构中“圣君”和“贤臣”的理想结合。

导演巧妙地将之转化，在镜头语言上表现为从“穿衣”到“仪式”的画面，皆注重两人的对应、平衡、对称。

这部剧拍了很多次穿戴服饰的场景，强调仪式感。

还记得第3集分析中提过：一层一层的衣服增添了“重量感”，意味着身在高位所要承受的繁重礼节与责任。

对应第3集的“一重一轻”，或分别举行仪式（独牢宴、祈雨祭）时各自穿上繁重服饰；而结局则是交叉剪辑两人穿衣的特写和全景，强调李泰和刘贞要共同肩负重任。

再看下面这组镜头，鸟瞰镜头带来了仪式感，构图上始终保持对称，日月、阴阳、圣君与贤臣的平衡。

最后特写两张不完整的脸、各占左右两边，配上代表和谐与希望的绿色背景，表现了势均力敌，既相亲相爱又相互制衡的关系。

君臣观一直是历史题材中常常讨论的主题。

编剧通过左相、刘贞的“丹心”，表达了对真实历史中难以存在的“圣君”的理想化追求。

然而圣君并非能够独立存在，所谓“君不可独治”，就像刘贞说的，她要牵制李泰，不让他走向暴君之路。

因此需要好的臣子。

剧中的两个代表人物，一个刘贞，一个左相。

如果说左相是“表面上是郑道传，实际上是郑梦周”，那么刘贞可能是反过来的！

表面是郑梦周，实际上是郑道传？

二郑区别在于对王权的认知。

郑梦周的“臣权”来自于对君王的“忠心”，参见左相的一片丹心。

左相最终以死守护了李泰的王权，让他避免沦为不孝子被贴满朝鲜八道，挨百姓唾弃。

而刘贞让李泰“头顶利刃”，符合郑道传所认知核心——“王权”来自于“臣权”。

具体表现为刘贞复兴士林的同时，又邀请另一股士林势力来制约，分庭抗礼，牵制王权。

而且李泰用了“利刃”、“可怕的臣子”、“政敌”这样的词，说明他很清楚老婆是狠人，如果他不好好表现，地位不保。

“圣君-李泰”和“贤臣-刘贞”的结合，是君臣关系的理想化模式。

上篇讨论过圣君的品质，其实真正具备圣君品格的人物是刘贞，为何又说刘贞是贤臣？

主要原因是，她的一片“丹心”就是要走父亲的路，辅佐君王成为圣君。

从剧情设计来说，如果编剧让刘贞当圣君，李泰就不能活了，两人爱情无法圆满。

而现在的结局是情与权兼得的最佳方式。

或许会有疑问，这不是内命妇干政吗？

大妃干政就不行，内宫干政就可以吗？

与大妃不同，刘贞是被赋予圣君品质的女子，不仅借左相之口多次说刘贞有将相之才，下面这段与士林元老相认的戏码再次证实了这点，刘贞是有思想根基的，饱读《小学》、《明心宝鉴》、《论语》、《中庸》这些经书，而且领悟道理不分男女。

这段也进一步明确刘贞的理想圣君之道，是以《中庸》为思想基础的。

“按照上天赋予的本性生活才是为人之道。

”这句台词便是《中庸》的开篇：“天命之谓性，率性之谓道。

”中庸思想主要说的是什么呢？

简单来说是教育人们：自我修养到一个至善至圣的理想人格状态，以达到“天人合一”的理想境界——“致中和，天地位焉，万物育焉”的太平盛世。

李泰对着王位独白的情节是李泰自我修养的过程，做到自省与慎独。

其中，中庸之道的原则主要有三：一就是慎独自修，二是忠恕宽容，三是至诚尽性。

感觉李泰在第一层，刘贞已经在第三层看着他了。

其实刘贞的人物形象是最高级别，完全理想化的存在，正如她身处一片自然而开阔的绿色环境中，她的抱负也是那样远大的。

编剧将这样的形象赋予女性人物，也是对女性意识、女性智慧的宣扬。

因此《红丹心》的主旨，我认为是对圣君的追求，和“君臣共治”的理想化模式。

不得不说，编剧是有点底蕴的，“英华堂”取之于《礼记》，屏风上的劝谏诗出自《诗经》；还有刘贞以《中庸》为思想根基的治世之道。

故事的重点不在于爱情，政斗也只是手段，本质上还是讲君臣伦理。

比较有趣的一点，这部剧很喜欢拍人与鬼魂对话：左相&刘学秀——互为宿敌的臣子，士林与功臣，直接了当地表现了“你死我活”的关系。

刘贞&父亲、李泰&母亲——血缘相承的关系。

刘贞继承父亲遗志，李泰学母亲服毒求生。

李泰&左相——既是政敌也相互依存的君臣关系。

尤其左相这个人物笔墨占比最多，左相与李泰的君臣关系始终是矛盾又统一的，前期左相手段强硬，把李泰控制在手心，随着刘贞的加入，左相的权力地位被削弱，得到制衡，到最后跪在李泰面前，面朝阳光，象征完全臣服于天子。

左相&李泰，李泰&刘贞，这两组关系最大差别在于“信任”，好的君臣关系需要信任，而左相反复说不信任李泰，觉得他无德。

即使这样，还是没废黜他，而是手把手地教导，李泰也学得有模有样，不仅学了君王之道，把权谋那一套也学来了。

两个人的关系除了君臣，也有一点像师徒、父子。

在左相死后，李泰第一反应是“这么简单就死了？

”没有真实感；去了一趟丧礼有实感了，回来跪地痛哭。

按说左相是最大的政敌，又是把他父母逼上死路的人，这样一个人终于死了，他没有觉得痛快，而是空虚、伤心。

因为怨恨也是种情感，是可能支撑着一个人活下去的强大力量。

反过来想，或许这么多年，左相就是要让李泰怨恨他呢？

就像他对自己儿子说的那句话。

不信任李泰的左相，最终用死完成了他对君王的忠心，而信任李泰并坚定站在他这边的郑义均，选择了违背王命——下面这个镜头均的脸隐藏在黑暗中。

两种忠臣不同的立场、不同的选择，这正是人物的复杂与多面性，没有绝对的好坏善恶。

均选择了捷径，但这正是刘贞害怕李泰走的那条路。

刘贞是因为不知道正确的路是什么而选择不走吗？

是不知道政治为何物而不走吗？

因为动机、立场、理念、选择不同，每个人都走向了不同的路。

大妃的爱恨情仇使她走上了孤独终老的路。

身后“耀眼”的不是权力，而是那份错付的痴情。

最爱之人死在自己眼前，却没有出席丧礼的名分，自己求死无门，孤独终老的结局才是对大妃最大的惩罚。

对应到第5集，左相去找大妃，当时大妃也说了“洗手做羹汤”那番话，而左相后退一步，当时落花仍鲜艳，如今只有满地枯叶。

可是当左相中箭，这一次镜头特写他的脚向大妃迈出了一步。

为了权力而选择后退的“恋心”，在将死之时才能靠近一步。

当时第7集唯美的慢动作落水戏之后，大妃说：“每次你都会救我的不是吗？

”那篇分析中我写了这样的话：

一切都有迹可循，合情合理的悲剧宿命。

左相最后一番遗言让两人的爱情显得更加悲切。

比起表达爱意，恳切地希望对方活下来，明显更有力。

如果再来一次，左相还是会选择权力而放弃恋心的，这是他的执着。

另外，这部剧其他人物塑造的完成度也很高。

背后默默支持左相决定的贞敬夫人，放弃了作为女人的权利，成为了家族的元首、丧主。

懂得取舍，能屈能伸，配得上“贞敬”二字。

还有兵判父女，兵判看着“英华堂”三个字担心起女儿，然而被流放时，女儿真的变得“懂事”起来，说要守护家族，兵判的内心想必五味杂陈。

兵判被抛弃、流放的原因，除了先王时期埋下的对功臣的积怨，最主要的还是忌惮外戚专权，兵判的权力拿得太多了。

从来都是一个人下棋布局，在这里第一次出现了两人对坐下棋的场面，画面上来看，无论棋盘，还是对坐的水平镜头，都暗示两人的权力关系势均力敌，那怎么行？

说不定兵判那时远远看着左相的丧中烛光，已经预感到了后续结局——这是功臣派集体的惨淡落幕啊。

功臣衰亡、士林兴起，本质上是党同伐异的政治，两派争个你死我活。

可无论哪一派势力变得过于强大，被打压而逐渐缩小的都是王权，然后王又要反抗、复仇、巩固王权，哪里顾得上百姓呢？

循环往复，李氏王朝就在王权与臣权之间的斗争和内耗中走向衰败。

对于这样难解的君臣伦理悲剧，《红丹心》展现了批评性思考，并寄予了高度理想化的圣君与贤臣“君臣共治”模式。

背后的深意，早就隐藏在最初的海报中！

在“一家独大”的功臣派代表选手左相，以及“卷土重来”的士林派代表选手刘贞之间，身为君王的李泰只得“夹缝中求生存”······三人形成的三角型本该是稳定的结构，但倾斜镜头暗示着权力的失衡······

从开篇到结局，导演的镜头语言都细节满满，唯美大气的视觉风格呈现出电影质感，是真正的用镜头说故事；编剧不负所望给出了理想的结局，尤其在立意、叙事结构与人物塑造方面，笔力不俗。

当然也不能忽略演员们的深情演绎，明明黑眼圈和病态脸色都是剧情所需来着，白白被误解了那么久的准啊······最后，希望我的镜头语言系列分析能将制作组对于艺术的“一片丹心”如实传达给喜欢这部剧的大家！

我们就用李准下班的心情，轻快地和《红丹心》告别吧～ （欢迎关注公众号霧風誌，在其他优秀的韩剧中见面吧！

）

公众号：霧風誌

1 刘贞：看到有人用圣母形容女主，我觉得不确切，但这个角色虽为年轻女性，却并没有小儿女情态和对爱情过多的欲望，反而，她更多展现的是儒士或史家的气质？

刘学秀教女儿读书明理求道，也让她骑马接触民间，有民本的思维。

确实是按照明君培养的。

士林之女，世子妃，逆贼，中人商贩，左相侄女，淑仪，王后。

几经周折，刘贞恢复本名，走到了既定的位置，替家门昭雪，父亲正名，扶持士林，保住了竹林县乡亲，也让老师重返官场，实现抱负。

除了没有守护好东琴。

这个角色非常理想，身上有感召力，以往编剧会投射于男性的美德与行为，这一次投给了女角色，从温室之花走向权力场域，从后宫争宠走向王权制衡。

前方有士林精神，后方有平民百姓，身为上位人，而无上位感，至少，我是第一回见。

还有除了男主的爱慕尊重，她也得到了左相的认可，我之前说过这不是慕色，而是慕才，慕德，慕贤，十分可贵。

某种意义上，她也从精神方面继承了左相的意志，以她的方式打造李泰的掌权时代，抑制暴君的趋势，党争的再发。

韩古女性角色塑造在刘贞身上得到了突破，只是守衡永远比破坏要困难，政治斗争也比后宫生存要残酷无常。

2 李泰：还记得开头第一集，世子踩碎鸡蛋，破除了小孩子的希望。

很多人直呼下头。

我当时的感受是：好真实，这不就是上位者，万物为我所有的认知吗？

把他当做君主看，别当做爱情幻想对象看，是最合适的视角。

编剧没有过多美化李泰，比起衣袖，好多了。

欣慰。

至少，没有让百姓对着他山呼明君吧。

李泰角色的目的，非常明确，贯穿全剧，杀左相，夺大权，灭功臣。

父王的耻辱，母后的自杀，再加上刘贞的灭门，他最后都清算完毕，借大妃之手，兵不血刃，给予左相致命一击，还离间了左相和大妃。

这是权谋，但确实造成了杀戮与动乱。

他以暴君的意志，借了暴妃的行为，促成此事。

无法洗白。

对照历史，李泰应是仁宗明宗的结合体，编剧用毒杀梗刻画人物权术，应该是给开了个金手指。

李泰的爱情戏倒不打动我（但也不排斥），倒是后面他给左相吊唁，对话，说我的时代来临，以及伏在女主怀里哭：我怨怼的人消失了，让我感受到一些复杂的人性。

还有他对兵判先恩后罚的态度，也可见君王无常的手段。

记住为李泰牺牲的人，尤其是十月。

还有郑尚传的离去，大概也意味孤家寡人，身后渐渐无人。

两轮屠戮后，功臣与士林都不那么信任君王了。

同情，但不过分美化君主，给予警示和掣肘，这是编剧的进步之处。

3 左相：昨天看到左相为大妃挡箭而死的片段，友人惊呼是不是要崩人设，怎么就殉情了。

笑。

看完前后剧情，宽慰，编剧对左相这个题眼人物的处理，没那么肤浅。

左相之死有多重意义 1 为刘学秀案赎罪，为功臣拦下所有罪责，某种意义上，也是对女主丹心的呈现 2 救大妃，一同跳湖时我还质疑左相的爱，这一次，我相信他确实是真心。

3 保全大妃，保全王的孝道，制止宗亲的发难，维持国家的稳定，这是最大的殉道意义，他要守护的，就是国家。

历来韩剧中左相都是反派，处心竭虑和王作对，如衣袖中的那位。

朴左相打破了传统，以反派的面目和声势，践行忠臣的意志，奉上一片丹心。

前期具有迷惑性的演技，曾让我产生错误判断，左相是要篡位吗？

这一脸李芳远啊？

看到后来，左相居然拜倒女主的德行品质下，可谓头号粉丝，甚至将身家托付给了刘贞，这大概就是臣对君的赤诚与信赖。

左相并非无辜，他被暴政伤害，也用暴行伤害他人，也正是他纵容出暴妃。

玩弄权术者，也会为权术反噬，其实左相也给李泰做了一个预警。

他大概会时时出现在王的精神世界。

李朝版张居正，也看到有人说这个，但其实，编剧并未写出左相在国家政策上的贡献，是不足之处。

他教给王的是夺权专权，而非经世致用，大概要靠女主来继承了。

观看《红丹心》第一集，浸淫网文多年或是各类言情制品的使用者会惊喜地发现，韩剧再次以一己之力还原了再典型不过的一套叙事：世子在微服私访之际遇到了富有思考力的女子，探听之下得知该女子为士林刘学秀之女刘贞，一番操作使刘贞成为了世子嫔。

然当时正是王权衰微臣权跋扈之际，王毫无还手之力，在争斗中屡屡后退。

为保王权，皇后自杀并毒杀世子（毒性轻微，且皇后一直培养世子的耐毒性，因此不致死），以此为王争取反攻时机。

刘学秀成为这场争斗中的牺牲品，背上毒杀皇后的罪名，落得满门抄斩的结局。

尚在宫中的世子嫔刘贞被世子秘密救出，但不知世子真实身份。

此后两人连年每月逢望日相见，情愫窦生。

按过往的套路来说，这套叙事中的每一关键处都可拿来营造女性弱不可耐又撒娇式复仇的桥段，男性也会顺势成为强权之主但偶尔对女性施以温柔，最后来到你爹杀死我爹我要杀死你的阶段又不知为何突然和好最终幸福美满过一生。

但即便是在太典型不过的红丹心第一集中，女导演也为观众展示了剧集不会如此发展下去的原因：一、刘贞虽是落魄之人，但依靠师傅在竹林县和百姓共同以制作彩箱为业，拥有赚钱的能力；二、刘贞遭遇贵族男调戏时毫不慌张，劝诫对方最好不要在竹林中动手动脚，赶紧落跑为好。

贵族男不信邪，被从竹林中跳出来的彩箱匠打得抱头鼠窜。

刘贞保护彩箱匠，也被彩箱匠们保护；三、刘贞明白自己对望日相见的公子怀有爱慕之心，决定先向公子提亲并把公子拐回竹林县成婚；四、刘贞还在闺中之时，左赞成就对其父刘学秀说过，刘贞与男儿相比毫不逊色，这句话在日后得到了左相的进一步延伸：幸亏你是女子，若你是男子，早就被当成叛乱之人抓起来杀掉了。

因此，即便变故突生，新王联合兵曹要用国婚为自己谋得反击左相的力量，左相绑走了刘贞作为筹码将她以自己侄女的身份送进宫借以抗衡，刘贞是争斗中看似不起眼的一环，却活生生在其中为自己搏得了对话权。

刘贞的入局在一开始只是意外，新王三番两次想将刘贞送出宫外，刘贞却自己跑回来，究其原因，是剧集埋下的伏笔在作用：刘贞看重彩箱匠的安危，刘贞若逃，被左相囚禁的彩箱匠便会命丧黄泉。

虽然之后新王承诺会保护彩箱匠，但刘贞再要逃，就必须留一人在宫中举办盛宴、守卫松懈时暂代她。

新王选中与刘贞情谊甚笃的婢女东琴，东琴愿意但尚不清楚为此付出的代价会是什么。

刘贞敏锐意识到，如果她走了，那么留在宴席上假扮她的东琴只有死路一条。

大妃心知肚明席上女子身份有异，连连催促新王揭开女子面纱，新王脚步缓慢最终站定在女子身前，他准备好迎接鲜血了，下一秒始料未及地看见了刘贞熟悉的面庞。

刘贞不愿以东琴死的代价换取自己活命的机会，因此她回来，告诉新王，以后我会和你一起生活在宫中，并为自己找到活命的办法，你走你的路就好，我也会照顾好自己。

这时剧情就来到了令人无比激动的分水岭。

前半部分，王权一直瑟缩于臣权之下，王要做任何事都举步维艰，但新王不认命，终于抓到兵曹这根筹码壮大自己的力量，并在朝堂上逐渐拥有话语权并隐隐展露能够抗衡左相的迹象。

而左相应对抗衡的方式就是刘贞。

此时，双方都已知晓刘贞的身份有异，叛臣之女入驻后宫，揭发此事，左相不得善终，但刘贞与彩箱匠也要随之死亡；不揭发此事，新王为了保住刘贞与彩箱匠，只能继续忍受左相横踞于头顶之上。

刘贞解决此事的方式是什么？

她直接找到左相，向他告知自己的身份，把假装不知道此事的左相直接坐实成知道此事的左相。

左相从此无法再说刘贞是自己的侄女，谎言的纱被刘贞直接戳破。

刘贞更是在左相与新王谈判之际，直接破门而入介入两人之间，告诉左相：从前我们为何举步维艰，因为我们太想活太想保护身边的人，以致看不到真正的生路。

放下对活着的执着后，我发现了自己能够做的事，不需要你向朝堂宣告我的身份，我会自己做这件事，我还要说你和我一起做了这件事，如果你杀掉彩箱匠，那我就拉着你和你一起下地狱。

前八集中看似坚不可摧又很奇怪地始终恪守君臣之礼的左相听完刘贞一番话，回到家在黑暗中流下了眼泪。

左相经历了暴君执政时期，同僚们被斩杀在宫门外，他每天踩着同僚们的鲜血去上朝。

为此，左相下定决心要夺得臣权，抑制王权，并亲手打造圣君。

新王的父亲是他曾经的希望所在，为此他不惜亲手送自己的爱人进后宫，助她夺得大妃殿的权力；但旧王柔软有余手段不足，达不到他的要求；新王还是未成型的阶段，左相不确定新王能否成为圣君。

希望飘摇之际，左相看到了他心中梦寐以求的圣君，不是他辛苦扶持数十年的王室，而是他的政敌之女，不是男子，而是女子，他的理想与坚持，到头来没有应在他以为的道路中，反而应在了出乎意料的人身上。

左相怎能不流下眼泪：“这么多年，能否有一个君王不惜付出生命的代价也要保护自己的臣民？

”没有一个君王做到，刘贞做到了。

看到此处直接在屏幕前叫好，剧本写得太好，导演拍得太好。

刘贞的饰演者姜汉娜曾经在《步步惊心：丽》中饰演莲花，在当时一片melo的气氛中，莲花脸上总是出现不合时宜的坚定与野心，但是这样的坚定与野心，放到《红丹心》中刚刚好。

并且，演员减弱了浮于表面的坚定与野心，增加了毫不动摇的温柔与坚定。

刘贞遇到每一道难题，从来没有苛求谁来帮她，也没有放任自己的软弱沉到地下去，她始终运用自己的头脑与双手，为自己博得在任何处境下的生存权，并尽自己最大的能力帮助自己帮助别人。

即便一心求死，她的脸上也满溢着生机勃勃的求生之色。

真正的、蓬勃的、亭亭玉立的、无法被击倒的自由意志贯穿始终，有时竟然模糊了演员的脸，而只看得见一个真正的人无论如何也要捍卫自己生活的坚定。

第八集快到结尾处，新王面临和谁合房的抉择，是和心爱之人刘贞合房，还是和助力兵曹之女合房。

但是，这个问题还重要吗？

一点都不重要。

无论新王做了何种选择，丝毫不影响刘贞在前八集中展现出的绝对风采，她个人的品性不会受到新王一丝一毫的影响，她所建立的一切不会因为新王存不存在有任何不同。

我不知道当下还有哪一部韩剧，能让我看到一半就意识到，剧里的这个男的，存不存在都无所谓。

红丹心真正好的地方，在于它用爱情重写了爱情，改写了传统男女叙事中对固有问题的解法，这是最难的。

在小众的地方做小众的事，争取的近乎都是同道中人的认同；但在最大众的地方书写完全反大众的故事，极富勇气。

红丹心不仅做到了，还做得这么好，所有主创都值得最大的赞美。

而此时权力关系也开始发生翻天覆地的改变，在真正改变之前，左相和刘贞之间有过一场对话。

左相问刘贞，你觉得令你父亲死亡的真凶是谁？

刘贞答左相，是优柔寡断的旧王吗？

是接受了保护的新王吗？

是牺牲性命也要保住丈夫孩子的王妃吗？

是弄权的左相吗？

不，是体制。

因此，我的敌人不是以上任何一个具体的人，而是致使功臣与士林斗争不断、君王与大臣斗争不断的朝鲜体制。

左相听罢对刘贞说，我将助你登上中殿之位。

在这一段的时候，我认为左相和刘贞是完全理解彼此的状态，刘贞完全懂得左相的言外之意，左相也完全钦佩刘贞做出的抉择。

加上左相的扮演者张赫演技很好，扮演这么个人手到擒来，完全演出了和知己惺惺相惜的感觉。

但其实到结局处左相死亡那里，剧集才揭示刘贞和左相在此时还发生了另外一段对话。

刘贞问左相，你是否对死在斗争中的人包含我父亲有任何愧疚之心？

左相答刘贞，不，我没有，如果我不舍，那我就走不到这里。

这就是政治。

而此处，恰恰是刘贞和左相最根本的分歧。

分歧在于，她们想做的事完全一致，可在要不要拿人命加快速度的抉择上完全不同。

刘贞最后说，我和你是不一样的人，因此我会和你做不一样的事。

我要证明，我选择的路也是可以走下去的。

而由于左相演员张赫的个人要求，红丹心里难得出现了这位演员的melo戏份。

左相送自己的爱人进了后宫，爱人成为大妃成为他的助力，同时接受左相迎娶贵族之女增添力量。

以往，左相和大妃是毋庸置疑的合作方，但在左相做出支持刘贞的举动后，大妃感到自己的地位摇摇欲坠。

新王也抓住左相和大妃渐生嫌隙的时机，把暗中培养的僧侣十月送到大妃身边。

十月告诉大妃新王在三天之内必死，朝鲜的权力都将聚于大妃一人。

大妃原本将信将疑，但新王在祈雨时毒发晕倒后昏迷不醒，甚至要出宫暂避。

大妃感到这正是千载难逢的机会，横扫一切质疑掌控权力，并最终做出了诛杀大臣的暴君之举。

实在是命运开的一个玩笑。

左相正是想避免暴君的诞生才送爱人进宫、才选择支持刘贞，但他竭力想要躲避的命运却发生在他选择操控的女子身上。

左相劝大妃不要走御道，大妃说我就走了怎么着。

左相觉察到一切是新王的计谋后想送大妃出宫暂避，大妃直接烧掉行架，告诉左相，不好意思我不干。

左相实在不解，问大妃，你要权力干什么呢？

大妃的答案要到左相落魄时剧集才告诉观众：“你问我攫取权力意欲何为吗？

什么都不为，只是想保住它。

我发现让我思念的人们来找我的，是权力。

”

这里更有意思的逸出之笔是，此前左相的儿子质问过左相，你为什么总是要做超出本分的事？

左相反问儿子，你以为你变成现在这样是天然的吗？

你以为自己经历过暴君执政之后还会如此吗？

我告诉你，是我允许你变成这样的。

左相的儿子是什么样的呢？

权力聚于大妃一人身上之时，左相儿子拜见大妃亲口向她朗诵了一番大妃罪大恶极的具体表现，大妃让他赶紧滚要不是看在你爹的份上现在就杀了你；权力重新回到新王身上众臣避大妃不及之时，左相儿子依照惯例拜见大妃进行问安，大妃让他赶紧走以后不要来了。

左相的儿子，是一个正直的人。

正直是天然的吗？

经历过不义的正直还会依然正直吗？

左相对此的答案很明确，正直是被允许的，而非天然的。

刘贞比左相更勇敢的地方也在此处，刘贞认为人应当勇敢，而非允不允许。

彼时，留在宫中的刘贞有被大妃杀害的风险，事实上刘贞的确经历了命悬一线的危机。

何人势大就投靠何人的尚膳投入大妃旗下，依照大妃心愿谋划杀害刘贞一事。

尚膳找到刘贞身旁的尚宫，告知了尚宫具体的计划，并如此说道：“这宫中可有一个主子把咱们当人看？

咱们明哲保身没有任何过错。

”尚膳的话没有任何问题，相反，尚膳的这句话点出了红丹心做的极好的另一部分：剧中每一个人都有完整的行动逻辑，每个人选择做的事都情有可原，从每个人的视角来看这个故事都完全成立。

这也是尚宫回复尚膳的那句话：“是啊，这宫中岂有视宫人如人的主子。

”尚膳与尚宫四目交汇后离开，自以为胜券在握。

此中唯一的变数就在于尚宫见证了刘贞为东琴搏命的经过。

宫中无人不是左相耳目，尚宫与刘贞起初只是监视与被监视的关系，尚宫心中第一次泛起涟漪，是彩华堂全部宫人因刘贞被责罚后、刘贞为宫人依次敷药；尚宫心中第二次泛起惊涛骇浪，是刘贞被大妃管制自顾不暇之际，为被关押的东琴挺身而出，闯入不得女子允许入内的便殿向大妃说明自己已有身孕的事实，以此换取东琴性命。

东琴本是乱坟岗旁被刘贞救下的一名女子，后进入兵曹府当婢女。

当她探听消息得知刘贞进宫后也寻找方式跟随兵曹女儿进宫，姐姐在哪里，我就在哪里。

很久之前，东琴躺在刘贞怀里，说自己下辈子还想做姐姐身边的小猪仔小狗崽，这样肚子就会吃得饱饱的。

所以兵曹女儿抓住东琴要她指认刘贞的时候，东琴宁死不屈，并对她说，对您来说，我们不过是争抢您扔到厕所里的食物的奴隶而已。

东琴没有对兵曹女儿说而对刘贞说的话是，因为知道下人以主人的剩饭为食，所以每次您都吃得格外干净，我们都知道的。

东琴死前对刘贞说，姐姐，现在我可以休息了吧。

刘贞轻轻拥抱着东琴点头。

尚宫在旁看见了全部。

东琴死后，刘贞在宫内蒙尚宫及婢女相救，在宫外蒙郑尚传及新王相救。

刘贞还未意识到一切是新王布的局时就对新王说，设计这一切的人太卑鄙了，以人命达成目的无论如何都是残忍的。

新王此时的内心已然变成，从前我怕无法保护你，现在我怕失去你。

东窗事发之际，刘贞问新王，您还记得东琴吗？

您知道她死在您的计谋中吗？

您知道还有多少人如同我父亲一般死在您的计谋中吗？

您现在必须回宫结束您所做的一切，以免更多无辜性命惨遭毒手。

《步步惊心》中同样有类似的桥段：若曦的姐妹玉檀因替政敌做事而被施以烹刑，若曦对男的说，你可曾考虑过她是相伴于我二十多年的姐妹？

男的狡辩说但玉檀毕竟做了背叛之事。

若曦说，一切又有何不可理解，这重要吗？

步步惊心的思考停在了这一步，红丹心则走得比步步惊心更远。

刘贞直接指出，东琴直接死于兵曹女儿之手，间接死于新王之手，是以王没有随心所欲的权力，因为王的随心所欲带来的伤害会比一个人带来的伤害更广。

也是在这一刻，刘贞看到扩张的王权所造成的实际伤害，她与王的政敌左相结成联盟，共同抗衡王权。

刘贞直击靶心的质问也让王开始怀疑自己，王问郑尚传，是否是我做错了。

郑尚传说，你没有做错，你始终走在正确的道路上。

先王救了不被当人看的我，将你托付给我，请相信自己，就像先王相信我一样。

细细想来，郑尚传照顾了在深宫中孤身一人的王，把还是世子嫔的刘贞送到竹林县，又救下了被父亲抛弃的十月，是真正的忠肝义胆之人。

郑尚传唯一感情流露的地方，是他经王同意后告知还在大妃身边的十月你可以离开了。

十月笑得无比开心，我以为你会让我继续，没想到是让我离开。

十月视郑尚传为父，为了回馈父亲的柔软，十月再度孤身入宫面见大妃，用性命推了一把大妃。

郑尚传看到十月的惨状后痛哭流涕。

哎，对得到的太少之人来说，一点点爱都足够驱使她们出生入死。

第八集和第十六集的两个段落，看得我一整个笑鼠。

第八集刘贞直接在左相面前自曝身份并以死相逼，王事后生气万分但刘贞气势太强他只能阴阳怪气流着泪说，好啊，我的父亲用鲜血保全了我，我的母亲用鲜血保全了我，现在我的爱人也要用鲜血保全我，那就让我捧着你们的鲜血作为君王活下去吧！

剧情明明是苦情戏份，我却不由自主地笑出声，一方面王哭哭啼啼又无法发脾气的矫揉造作之举实在可怜，另一方面王完全无法理解刘贞在做什么的愚蠢冲出屏幕造成了巨大笑果。

而到第十六集，王绝望地问刘贞，是左相逼迫你这么做的吧？

我就知道，我绝对相信的人怎么会被背叛我的事。

刘贞早就面对房门直立等待着君王到来，见君王还在自欺欺人，心有不忍但直截了当打断他，不，是我和左相协作。

君王既不能提高音调吼刘贞，又被真相气个半死，最后蔫不拉几流泪放狠话，好啊，你不是我绝对相信的人，我无法继续保护你，作为敌人，小心我杀了你。

刘贞说，谢谢，你就继续按照自己的方式做事好了，保护好自己，我也会保护我自己。

王这个时候的表情，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

其实一开始我觉得王的扮演者有点白白净净愣愣傻傻的，但这种特质放在至关重要的时刻才发挥了百分百作用，如果不是拥有这种特质，怎么能准确传递出“人生观被颠覆心灵受到巨大冲击”的呆傻。

更绝妙的是，这部剧一共十六集，每次王自作聪明地保护刘贞时，刘贞总是靠着自己的能力保护了自己，细细想来无比幽默啊。

不是我需要你保护我，你先保护好你自己吧。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

王生命中另一个无法逃脱的女人是大妃。

这个不是他生母的女人借左相成功变成和他年龄相仿的后妈，受孝道制约，王不得不一直和大妃唱戏。

第十六集，王终于扬眉吐气跑到大妃殿向她宣告，我将耗费数十年时光尽全力废黜你，你等着吧。

大妃身穿一袭白衣跪在王宫殿门口，私下威胁他要自残毁王的名声。

王无奈之下同意大妃前往温阳行宫安度晚年。

郑尚传对王说，途中杀掉大妃以绝后患。

但刘贞又已经提前和王说了，我相信你不是和左相和大妃一样的人，不要做和他们一样的事，不要让你厌恶的人塑造了你。

尽管你自己服毒制造揽权时机，你也提前禁食以免宫人遭殃，你是和他们不一样的人。

想到这里，王对郑尚传说，不要这样做。

然而大妃岂是左相和王能够预料的人。

左相支持刘贞当中殿，她对左相说，你等着吧，我要一手摧毁你亲手建立的朝鲜。

王欲处置她，她安心站在行宫途中赴死，留下一封绝笔书：“倘若我身上滴下一滴血，你又岂能安坐龙椅？

若我遇弑，便是主上所为。

我亲笔所写的壁书，将会贴满朝鲜八道，‘主上，杀害了母亲。

’如今主上，应该会想营救欲赴死的我。

对于宗亲，还有更有力的反正名分吗？

望你成为弑母之子，经历反正与肃清的腥风血雨，活在我赐予的地狱中吧。

”

第八集，刘贞对左相说，我们一起下地狱。

第十六集，大妃对王说，活在我赐予的地狱中吧。

很疯很喜欢。

名分对权力者来说不值一提，入局的每个人都清楚名分是再狗屎不过的说辞。

可是名分又至关重要，牵制人始终不能逾矩。

刘贞与大妃的坚韧在于，不到非死不可的那一步，两个人都仔细使用着手中的筹码力图保护自己也保护爱人，但到山穷水尽那一步，到俯首称臣向规训下跪也无法活下去的那一步，女性体内突然迸发出灼热耀眼的生命力，以生命为最后的筹码摧毁男人的布局。

让你们谋划吧，拼得一生剐也要拖你们一起下地狱摧毁你们的谋划。

逃狱前来的左相用自己的命换得大妃的命，在死前告诉大妃，活下去吧，就算活着的每一天都比死去还要耻辱，也活着吧。

这样，花开的时候，冰雪融化的时候，总会绽放笑颜吧。

左相就这样轻巧地死了，连王都不可置信地反问，你就这么窝囊地死去了？

灵堂前的左相对王说，凡是死亡，没有不窝囊的。

王总觉得臣阻挡了王成事的锋芒，却不知晓臣子也遮掩了王的失德。

从今以后，只有王一个人了，所有的责任都落于你一人的肩头。

王问左相，你觉得我会做得好吗？

会是圣君吗？

左相还是那句话，不确定。

左相的陨落意味着兵曹的崛起，这两者之间的比对也非常有趣。

左相的意气风发从踩着同僚鲜血上朝时就烟消云散，此后可以看见，无论左相的权势来到何种境地，左相本人始终风轻云淡，每天背着五百公斤重的包袱不停做事。

这也解释了我一开始看红丹心的疑惑：为什么左相不是飞扬跋扈的呢？

而左相以再简单不过的死亡给出了答案，因为他想要的不是权力，他所要的理想太高太远，他在此地做的任何事都只是望洋兴叹，沉重的一口气勒住了他的脊梁，让他不能轻狂也不能退缩。

左相问儿子，最近辛苦吗？

儿子说，欲尽本分，岂会不遭苦楚。

片刻后又语带哽咽地说，好辛苦。

左相说，即便辛苦，也一直撑下去吧。

而兵曹则明显呈现出得势前的战战兢兢、谋事中的野心与得势后藏也藏不住的兴奋。

左相与兵曹经历了相同的事，左相在权力中愈发心如止水，兵曹在权力中愈发狂热。

但是容易在权力中上头的人，对女儿又很不错。

女儿吵闹不休要嫁给王，兵曹固然受到权力诱惑，但女儿的意志也是促成他最终抉择的原因。

女儿在宫中不动脑子胡乱行事，儿子问兵曹，要不要提醒妹妹一下。

兵曹说，不要了，我倒宁愿她一直这样。

最好的话总是在最痛的时被唤起。

兵曹得势后被王夺权放逐回乡，女儿一夕之间长大，对他诉说着自己的计谋，告诉他以后不是你保护我而是我保护你。

王得知刘贞和左相合谋后曾崩溃地问她，为什么在一切终于要结束的时候偏偏是你做这样的事？

刘贞说，亲爱的，没有结束，我会是新的开始。

王去过左相的灵堂后哭倒在刘贞怀里，我想在那一刻，他感到的并不是轻松而是惶恐，在内心深处，他知道左相说的话是对的。

所以最后刘贞接着做左相要做的事，而王接受了他的中宫是他的爱人，他的爱人是他的政敌。

最后还格外诗意地说，你是我的头顶之刃，也是我全然信赖的地方。

哥们，只能说，祝你好运吧。

版权所有 禁止转载 禁止引用红丹心 汗青集第四篇 自助得助

狭路相逢…无人胜宫闱惊变，最是惊心动魄。

在真相尚未揭晓之前，各方都加快了脚步。

丰呈宴上，宫内看似热闹，却危机四伏，一边是权臣下令紧闭宫门，一边却是君主要与他在意的人作最后的告别。

就在王大妃崔氏下令，要国王李泰揭开“淑仪朴氏”的面纱之后，李泰的心在颤抖，手却比心情稳得多。

他明白，在自己的安排之下，心爱的人此刻应该已在宫外的某处行走，去到他认为安稳的地方。

可是，在他多方纠结，揭开面纱之后，却见到了一张熟悉的面孔，他担心的人，“淑仪朴氏”正端坐在此，已静候多时。

◆ 后患从担心到心虚，从忐忑到震惊，继而埋怨，就在烟火绽放的瞬间，李泰走过了一条从放心到忧心再到扎心的路，对于这样的刘贞，他就只能压低声音问：-到底是为什么， 还在这里？

烟火的光照亮了刘贞端正的面容，但却无法照亮她的眼睛，面对国王的质问，她就只有回答说：-我是殿下的后宫，要作为殿下的女人活下去。

-只因如此，我要成为中殿。

就在远处，朴继元已经转身离去，留给国王李泰的机会也不多了。

无论是咬牙切齿，还是含泪追问，他都必须问出一个答案：-到底怎么回事？

-真正的原因，是什么？！

于是，求仁得仁，他得到了这样的回答：-这是我的选择。

看，这就是意欲鱼和熊掌兼得者的下场：没本事送走，骂又骂不得，最后也只有给自己一个台阶下。

冲天的火光映红了李泰的面容，无奈的君主就只能解下端坐在此“淑仪朴氏”的帽带，又用力将纱帽掷向远方，而后以暗哑的声音扬声说道：-丰呈宴的功，就此认可，不必再佩戴黑纱！

所以，刘贞为什么留在宫中，还特地出现在丰呈宴上自己的位置？

对于这一点，国王李泰，还有忠心耿耿的尚传，甚至包括左相朴继元，都不明白，只是各人的态度有所不同。

尚传反复询问，而后又担保说要再安排机会，而朴继元只是赞叹，继而站在书库之外偷听，他们的态度都比不上当事人刘贞来得坦然，在斥退尚传，说不再相信他之后，刘贞她只有暗地里说自己才能听得见的话：-在宫里，我有了必须要去做的事，总有一天，我会告诉你。

为什么“淑仪朴氏”敢于说出不相信尚传的话？

因为在丰呈宴举行当时，宫外发生的事体，已经被各方知晓，当然，最懊恼的要属尚膳。

如果转身去了别家马房，马屁拍不上，还拍到了马腿上，真是够他喝一壶的。

不用问，在强行揭开披风，看到被盖住的人不是“淑仪朴氏”，而是其他人的时候，受到最大冲击的人，不是兵判，而是尚膳。

在他对着尚传大叫的时候，这样失德又失策的他就已经向末路而去却不自知。

是，宫闱惊变，瞬息万变，越聪明的人，死得越快。

在此之前，尚膳究竟干了些什么，在宫外拦截尚传郑义均以及他送的宫女子的情况不明，因此成为观众讨论话题，待到此时，答案才算完全揭晓：尚膳带来了另一个人，不用问就是他想要讨好的兵判赵元杓，等看到披风里的人不是“淑仪朴氏”，而是兵判女息赵妍熙从家里带来的宫女冬琴的时候，赵大人受到的冲击也不小。

要论大小声，赵大人的声音肯定盖过了尚膳。

在朴继元问话的时候，赵元杓已经气到无法控制情绪：-朴淑仪在丰呈宴上。

-这家伙用罪大惡極的謊言羞辱了王室。

-你不是告訴我，樸淑儀打算逃出王宮嗎？

如此说来，兵判之所以没有带重兵来拉人，只是带了自己的人来到此处，就是因为将信将疑，就是因为不怎么相信尚膳的话，才会本着宁可错杀不能错放的态度，来看看情况，谁晓得在李泰的人面前丢了大脸，还错抓了自家这一边的人，若非带来的都是自己人，这个笑话就要传遍宫里，这要他赵家的人如何做人。

这么看来，在刘贞机智的安排下，得救的不仅是尚传和冬琴这两个人，还包括在朴继元策动下影响的这一干人等。

既然得了最大的好处，就不可太过，还是要给旁人留下生路。

就是奔着这样的想法，面对兵判的震怒，朴继元才以极为平静的态度，面对尚膳的反水。

他甚至会站在兵判面前为尚膳说话：-臣子殺害殿下的人，与藐视殿下无疑。

这才为尚膳争取到了活下去的机会，可是兵判不依，还要继续质问：-你不是告诉我，朴淑仪打算逃出王宫吗？

你还说殿下会协助朴淑仪，说殿下与朴淑仪的关系，非同寻常。

一派胡言！

这下子，可真是尴尬了。

兵判的愤怒，意味着尚膳在赵氏家族这块已经彻底没戏了。

是没错，一边被他离弃，而另一边却不肯接纳，认为他欺骗了他们，说了谎，而他的狼狈之态恰好被一边的话事人所见，这际遇可真是够那啥的，别的不说，要论及运气，宫里最糟的人就是尚膳，没有之一。

那么，朴继元为什么要在兵判赵元杓面前，出言救下尚膳？

恐怕还是因为忌惮所致，他也知道国王身边的人不能动，非要动就肯定要出事，所以给了一个不容辩驳的理由：-臣子殺害殿下的人，与藐视殿下无疑。

这话就是在敲打兵判：别以为把女儿送进宫里就能横着走，告诉你，惹恼了王上，就没好果子吃，谁都逃不了。

所以，兵判此时就只能恨恨地退下，而后，朴继元作为先前的主人也给了尚膳几句话，足以让他夜夜都睡不好觉，要想方设法寻觅别出路。

朴继元说了什么？

其实，他也没说什么重要的话，只是幽幽地给他了几句狠话：-一个不再受君主器重的尚膳，又有哪个大臣会怕你呢看来殿下更喜欢熟悉的监视者，而你也明白这一点，才会四处为自己谋活路。

-我说尚膳，（得）让我看到你的利用价值。

毫无利用价值的畜生，只能成为猎物。

说者有意，听者更有心，所以，这番话造成的弊害，也许是日后朴继元回想起来都深感后悔的事。

是，他会为救下尚膳感到后悔，因为后面发生的麻烦，几乎都跟这位墙头草型的宫内官有关。

花开两朵，各表一枝，虽然先解决了“朴娥玉”想要离宫的问题，但其他问题还是存在。

是没错，朴继元虽然赢得了“淑仪朴氏”的支持，但却无法避开另一个问题：册封那麼，想要让“自家侄女”当上中殿，成为一国的王后，究竟要怎么办？

想要成为朝鮮國的王后，有各种辦法。

其一就是生在各大家族，成為揀擇的候選人。

由家族出面协商，成为内定人选，继而入宫，成为中殿。

可是，这办法在朴继元这里用过了，根本不管用。

他找的第一任是尹氏，没想到桀骜不驯的王世子李泰非要跑出宫去看看要跟自己的订婚的人，却意外遇见台鉴官的女儿刘贞，回宫就嚷嚷着非卿不娶，还找了各种借口，这才引发了之后的慘禍。

为了他的爱情，为保护自己的儿子，他的生母仁英王后申氏不得已饮鸩自尽，而他钟意的世子嫔人选刘贞，同样遭遇了无法言喻的惨痛经历。

在大雪之夜被他所救，站在长桥上看着救她的人，她就连哭都哭不出来。

后来，李泰还是让步，成了国王，而尹氏还是进了宫，却成了最悲催的女子，就连临终前都遭遇了最可怕的暴击：-这是中殿你第一次说爱慕寡人，既然如此，寡人也告诉你一件事：中殿，（你）就快要死了。

-如果你真的明白何为爱慕之情，怎敢诉诸于口？！

这世上哪个子女，愿意被杀死自己母后的仇人之女爱慕！

寡人因娶了你而登上王位，一旦你死去，寡人就可以和于我有利的家族达成婚姻（之约）。

此刻的你，（是）多美啊是，这就是尹氏的结局，跟着是他送进宫里的另一人，人们都以为是他的侄女“朴娥玉”，却未曾想到，她就是国王钟意的刘贞。

可是现在，国王李泰即便知道她就是刘贞，也不肯让她当中殿，甚至还想要让自己布的局得逞，要册立一位任性又恣睢的女子为重点，这不得不说是最无语的结果。

那么，要如何迫使国王册立中殿？

别着忙，本剧第七、第八两集都在说如何促使国王下决定，让既定的人选当上中殿，这其中不仅需要真挚的爱情，也要具备强大的心理承受力，以及来自国王的认可和权臣的支持，这几点缺一不可。

所以，布局说的不是朴继元的局，而是刘贞的局。

◆ 设局在古代朝鮮李氏王朝，因为崇尚儒家学说，做事都讲究一个“大义名分”，对于李氏王族而言，“大义名分”更是重要，但凡婚丧嫁娶，都要找出比平日更重要的理由。

国王一心拉拔握有兵权的兵判赵元杓，而朴继元却把国王钟意的刘贞以自家侄女之名推举进入拣择，并顺利通过，造成了国王与臣下互有“自充手”的困局。

在此之前，已经有大提学出面表示反对，认为国王李泰如今丧偶不久，就急于册立王后，违背了夫妇之间的礼仪，因此要他为病故的尹氏守孝三年。

这说法，按照王大妃的看法，简直就是无稽之谈。

说来也是，李朝时代的列王都遇到过丧偶的情况，还从来没有谁要为亡妻守孝，还要等三年的说法，这分明就是士林一派借机泄愤的举动。

士林一派为什么要借故泄愤？

理由也很简单，他们是在为冤死的废位世子嫔刘贞一家人抱屈，也不知道刘贞被搭救，居然活了下来，还借机二进宫，又有可能成为王后。

当然会借机提出不像话的建议，这样一来就给国王李泰以拖延的借口。

于是，冒名“朴娥玉”的刘贞和李泰决心要好好利用的赵妍熙都因此进宫，都被册封为淑仪。

于是，谁先赢得国王的心，就成为看点。

在朴继元看来，他送来的是国王钟意的人，就应该被封为中殿，若是控制得当，国王李泰也会妥协，却未曾想到李泰一心想要实行计划，怎么说都不同意，于是，这个包袱就甩给了化名“朴娥玉”的“淑仪朴氏”。

在“淑仪朴氏”决心留在宫内成为中殿之后，一切的一切开始往既有的方向而去。

什么是既有的方向？

事必归正。

原先应该成为王后的人，还是要坐上应有的位置。

刘贞当年是经过拣择确认，由先王定下的世子嫔人选，若非朴继元从中作梗，应该早就册封中殿，成为几位王子的母亲。

可是现在，她不仅被灭了父三族，还必须留下来面对这一切，这不能不说是对她坎坷人生最大的嘲弄。

于是，刘贞如何正位中宫成为本剧播出过半以后最大的看点。

那么，刘贞如何正位中宫？

在决定留在宫里之后，刘贞首先要做的就是试探。

是没错，试探国王的心意才是当务之急。

在此之前，她只是看到国王李泰含泪对她说：-怎么，（你）怎么会来到这里？！

-左相知道你的身份吗，要是被他知道了该如何是好？

那么，身为废世子嫔，身为国王李泰从世子时期就恋慕的女子，如今又以左相侄女的身份入宫，为何不能成为中殿？

是，这就是“淑仪朴氏”请求王大妃帮助，借口要来看马，与李泰相处的原因，她是要来听李泰说不能册封的想法，但又不能步步紧逼，于是就想了个办法，恳求王大妃说要来看马，又派人顶替，她就这么大剌剌的来了。

虽然王大妃与老尚宫说起此事都觉得奇怪，认为这是最笨拙的女追男的手段，却不知当年就是世子李泰骑马逃走，要女方来追，这才窥见了对方骑术惊人的事实。

所以现在，已经成为“淑仪朴氏”的刘贞借口代替王大妃看马来见国王，确实有与国王私下会面的想法。

并肩驰骋，就是刘贞与李泰两个人共同的秘密。

年少轻狂的李泰为了赢过初次见面的刘贞，一脚踩碎了鸡蛋，就是不让她说服孩子们，过后还骑着马逃走，可是比不过姑娘家的精湛骑术，后来还曾陷入泥潭，那个时候，他是跑在前面的人，因为心有所动，无所顾忌，可是现在……转眼就是七年，他已经成为国王，父母皆为他而死，在春日的阳光下，他就只能心事重重地骑着马，跟在刘贞身后，看着她的背影，怔怔地出神。

为什么要跟在后面？

因为当年的世子李泰自认拥有世间最好的东西，也拥有时间，能够得到最好女子的青睐，他是骄傲的王子，当然是跑在前面的人，可是现在已经成为国王的李泰自认无法册封最爱的人为中殿，就只能借着骑马，和她多待一会儿，他就这样骑着马跟在她身后，用眼角瞟一眼，低下头去，然后再瞟一眼，她本来就是他的妻子，他却只能偷眼观瞧，可真是痛心。

就是这样想要多待一会儿，多看几眼的人，却说出了带刺的话：-是左相让你这么做的吗？

让你来动摇寡人的心，来抓住寡人的心，然后，拿到王后之位。

你真的是为了成为王后才回来的吗，究竟所为何事？

-寡人，也喜欢你然而寡人的喜欢与心意，毫无用处。

你是左相的侄女，是寡人要铲除的政敌。

无论寡人喜欢何人，都无法改变这个事实。

我需要的女子，不是你。

所以，不要来动摇寡人。

咦，没有被动摇的人会说出不要动摇的话吗？

如果没有被动摇，干嘛要骑马跟在女方身后，如无动摇，干嘛要抹去她脸上的泪水？

看来，这剧本是拿反了，精神奕奕的刘贞才应该是跟在后面的那个人，可是现在因为国王的恋慕之心，他始终都是默默看着她的人，根本无法舍弃这样的她。

尽管被动摇，却只能低下头来，坚决走自己的路。

原来，李泰的心意并未改变，只是担心她的安危，又忌惮她当下的身份，才不得不放弃这样的她。

好的，现在，不能册封的原因已经找到了，该怎么办？

以下就是朴继元为了推上他看重的人，进行的一系列流程，在这其中，国王李泰也曾推波助澜。

那么，想要策动册封中殿的流程，究竟要如何安排？

对朴继元来说，就是拿自己最在乎的人下手。

在他看来，只要劝说王大妃称病，躲一阵子，谎称后宫无人打理，就可策动册封，如此这般。

就因为这样，观众看到一出好戏，为了寻找“大义名分”，王大妃不惜以身犯险，就在朴继元面前落入湖中，而眼前人恰恰不能允许心爱的人为自己作这样的牺牲，于是也投身其中，所以，这一来一往，为慢镜头回放，就出现了惊人的效果：在王大妃仰面落入湖中的同时，朴继元急忙上前，抓住了她的手，但她心意已决，还是向后倒下去，就这样，两人一个要倒下，一个要救人，就这样哗哗地落水，成为落汤鸡。

这一画面太过惊人，也过于凄凉，导致王大妃得救之后，仍然对当时的情景无法忘记，不过，在内室休息的时候，她很快就要面对的是她那不想见的继子李泰的问候：-您怎会如此，怎会如此啊？

怎么就这样落水啊！！！

…………可是，被问候的那位嫌他太吵，不想多听这样的话，就说自己是失足落水，不小心造成的，又提到自己需要出宫“避接”，宫内事务要人掌管才行，这才启动了册封的流程。

◆ 变局什么是避接？

这是王室几位大长辈为恢复健康，出宫休养的婉转说法，只要说出避接的话，就是要出宫，而且近期不能掌管相关事务。

所以，在王大妃出宫的这段时间，究竟谁来当家做主，真的非常重要。

最有意思的是，为了“大义名分”，王大妃甚至没有指定由谁来管理内命妇相关事务，只说自己要避接，这不能不说是私心所致。

为什么是私心造成的问题？

如果王大妃想要拉拔其中一人，就会指定两人中的某一人负责相关事务，或是一段时间指定某一人管理，可借此比较，可是，王大妃居然谁都没安排，可见就是要让宫里出乱子，只有乱起来，才能有借口策动册封。

可是，宫里究竟怎么才能乱起来？

这就得留心观察“淑仪朴氏”究竟是怎么做的。

从她安排底下人，刻意对峙，甚至不惜经常策动各种争执和械斗来看，对于如何引发内院混乱，她是很清楚的。

到了某位宫女和某位宗亲被关入库房之后，麻烦终于出现了。

为什么麻烦会出现？

古代朝鮮李氏王朝宫廷的要求，就跟古代中国封建帝王后宫的规矩一样，宫女入宫，就是君主的人，而宗亲则是王族中人，如果国王的人和王族中人被关在库房之内，会出现什么样的状况，当然不言而喻。

就这样，国王李泰抓住了引发混乱的導火線，宣布严惩宫女，宗亲流配。

于是，这么一折腾，李氏王族的人坐不住了，全州李氏说是隐而不发，其实还是有规矩有制度的。

这回有事，李氏王族的人们，态度也很明确：如果是族里的人不懂事，你这个作族长的国王难道不应该担待一点嘛，为什么非要把自家兄弟送去边远地区，这不是要他完蛋嘛，就不能从轻发落吗？

看，这回是由年纪最大的宗亲领头前去宫里上书请奏，不但要求从轻发落宗亲，还要求立即册封中殿，说这个情况都是因为后宫无人主事造成的。

跟着，同文馆的大提学也待不住了，带着自己这一边的士林一派的人，着急地跑去现场，也激动地请奏，认为宗亲不得干预朝政，如何能够要求君主对犯错的宗亲从轻发落。

…………别的不说，就看两边老爷子的态度，真是针锋相对，互不相让。

可是，这到底是为什么，到底是什么样的坚持，让这二位年龄加起来都一百多岁的老人这样激动地对峙？

这还得从君主采用的用人制度开始说起。

对于封建君主而言，有几种用人办法，一种是用人唯亲，意思就是说用的都是自家人，好比是自家人搞了个家天下；另一种是用人唯贤，意思是说，都不用自家人，用的都是经过考核和测试的人才，唯有这样经过考核和审查的人，才能被任用。

任人唯亲的弊端非常明显，如果用的都是自家人，能力不足也要用，势必会给事务管理带来很大问题；而用人唯贤也不是没有问题，如果经过考核的人才有了异心，想要逆谋，因为不是王族自己人，也没有自己人帮忙，局面根本就控制不了，一旦动起来，那真是挡也挡不住。

那么多朝代禍患的根源，就是用人唯贤。

好的，两种用人办法解释过以后，亲贤并用这种用人办法就容易理解了。

既然说是亲贤并用，就是在说自家人也可以用，经过考核和审查的人才也可任用，总之，什么位置适合什么样的人，就安排什么样的人去应对。

到底如何安排，都看君主自己的考量。

在秦国沒有統一天下之前，采取的就是亲贤并用的用人制度，可是到了秦统一之后，崇尚法家学说，根据大臣所奏，用的是用人唯贤的办法。

就这样，因为各种危机，大泽乡的两个头领开始搞“大楚兴，陈胜王”，又在鱼肚子里塞块破绸子，搞“天命所为”，再给一句：“王侯将相，宁有种乎？

”而后，只因改作用人唯贤，秦朝种种弊端无法解决，天下苦秦久矣，最终三世而亡。

在古代朝鮮李氏王朝，起先用的是亲贤并用的办法，由于族里的人多，也有不少是曾经帮助过太宗李芳远夺权的手足，因此直到太宗退位之前，还有不少人当差，后来世宗李裪即位，由于与王后沈氏育有八名儿子，又给八位嫡子安排不同的位置，因此直到世宗朝都还是亲贤并用。

到了世祖李瑈篡位之后，受到“反正功臣”的挟制，进行了一次又一次的清洗，不得已安排“功臣”填补王族宗亲的位置，这才在客观上造成了“任人唯贤”的局面。

待到崇尚儒家学说的士林一派介入之后，崇尚明太祖限制王族實力，全力削藩的做法，任人唯贤已经成为古代朝鮮李氏王朝的基本用人制度，王族宗亲才会遭到限制，既不能读书，不能参加科举考试，也不能做官，只能拿着有限的供养，浑浑噩噩地活着。

所以，这才是大提学这一班出身士林的臣子跑去殿前跟李氏宗亲呛声的原因所在：按照李朝时代的体统和规制，以任人唯贤为上，目前根本不允许李氏王族宗亲干涉朝政，国王作出的决定，更是不容易質疑，如何能够允许王族出面要求国王对犯了错的宗亲从轻发落，又如何能够允许国王按照李氏王族宗亲的要求册封中殿。

对于国王而言，任人唯贤意味着王权受到限制，到了危急时刻，就连个帮忙说话的人都没有，这才会想法设法安插自己的人手。

所以，这才是后来历史综合题万能答案的由来：如何分析某朝朝政弊病？

答案是讨论外戚和宦官交替专权，放到唐宋以后各个朝代都可以拿分↓若是君主无法信任手足，就只有依靠宫内官帮忙，其时宦官大行其道，若是君主薨逝，皇后年轻，为了辅佐太子，就只有依靠娘家人协助，可是君主成长之后，为摆脱外戚控制，身边无人可用，就只有信任宫内行走的宦官。

选择几位靠得住的宦官，即可把持朝政。

这个答案放在本剧的剧情分析这里也可拿分，理由也很简单，由于采取任人唯贤的办法，国王李泰身边无人可用，既不能依靠王族众人帮忙处理朝政，也无法信任朝臣，那些都是逼迫，打压李氏王族的“反正功臣”，他唯一能信任的就只有这两边的人：一边是外戚，一边是宦官。

为了得到外戚的协助，他反复设计，争取到兵判赵元杓这一边的支持，却未曾想到一旁谋划的朴继元也要亲自操控，送来了自己的“侄女朴娥玉”，这才引发了之后的种种问题。

至于宦官这一边，有尚膳那样偏好钻营攀附的真小人，就有尚传这样忠心耿耿的随侍。

就这样，外戚和宦官的介入，成就了这一场册封大戏，而后，朴继元还嫌不够，又找人把言论引到了成均馆。

从这一句问话：-你说过你儿子是成均馆的掌议对吧？

来看，成均馆的儒生都是受朴继元设计而来。

这可不得了，成均馆儒生若是搞起了卷堂，就什么也控制不了了。

可是，为什么要把成均馆的儒生引来？

那是因为成均馆儒生可上奏议论朝政，甚至可以搞“卷堂”，是太宗李芳远赋予成均馆的权利。

在青春史剧：成均馆绯闻当中，详细描绘了成均馆师生参与“卷堂”的主要流程，通常是由掌议领头，不去上课，来到殿前上书。

作为古代朝鮮李氏王朝的後備官員培養基地，成均館其實是一個非常特殊的地方。

此處一方面享有无可比拟的权力，可任意不上课，搞“卷堂”，在国王表示接受上疏之后，还要御赐美酒，交给参与“卷堂”的师生享用；另一方面也受到保护，就连官兵都进不了成均馆所在地泮村，只能由特殊方式，启奏国王之后，才能采用特殊办法进行处理。

现在，殿前已经成了一锅粥，这混乱的局面恰是朴继元说需要的，李氏王族的宗亲正在聚众恳求王族的大家长国王李泰，收回命令，对犯错的宗亲从轻发落，还要求册封中殿，稳定后宫；士林一派在大提学的带领之下，驳斥宗亲的要求，非要国王为逝去的中殿尹氏守孝三年，而成均馆的儒生却搞起了卷堂，要求国王不必理睬宗亲的话，坚决处罚犯错的宗亲，再册封中殿。

所以，这三股势力，究竟谁的请求才是朴继元的真意？

当然还是成均馆的儒生，不过，这话让不知世事险恶的年轻人来说，有可能是利用了他们，还有可能害了他们，但就在此时，参与此事的人们对即将到来的危险浑然不知，都在为自己的立场据理力争。

不过，他们都不如“淑仪朴氏朴娥玉”来得坚决，在城楼上，她只是对“叔父”朴继元说出了这样的话：-我就是，被拣择为世子嫔后，以废嫔的身份死去的刘学秀之女，刘氏！

就是这话，让朴继元愣在当场。

好巧不巧，螳螂捕蝉，黄雀在后的话，居然应验在他身上，这可不是什么好兆头。

是，在风暴降临之前，还有很多工作要做。

已经被“淑仪朴氏”身份所掩盖的刘贞为什么要在朴继元面前公开自己的真实身份？

从她后来对国王李泰的解释来看，她是打算拼了，哪怕豁出这条命，无论如何也要让国王不再受到权臣朴继元的牵制，也是厌倦了逃亡生活，希望能够轰轰烈烈地死去，活在恋人的心里，可是对整个大局来说，刘贞的举动倒真是破局之举。

为什么是破局之举？

因为各方在真相揭晓之前，都在作自己的计划和安排，国王李泰打算利用赵氏家族，继续布局，要一句赢过朴继元，还有很长的路要走，朴继元认定自己找到了国王钟意的女子，以此来控制国王，将此女册封为中殿，就是两全其美之策，他自己也曾经得意地说：-这是臣的自充手，也是，殿下的自充手。

可是现在，若是这自充手要将自己一军，要如何是好？

在寝殿一角，已经确知真相，查实刘贞真实身份的朴继元正在強壓愤怒的情緒，沉下聲来责备国王李泰：-殿下，逆贼刘学秀之女，还活着！

陛下！

您为何要救下逆贼之女？！

即便是先王下的命令，殿下也不应该听从。

臣现在，就要匡正这个逆天悖理的事态！！！

可是，什麼才是逆天悖理的事态？

刘贞是通过拣择的世子嫔，也是国王与世子都认可的世子嫔人选，她的父亲刘学秀被诬赖謀害王后，後來劉氏家族還遭滅門，又要如何逆天悖理。

說到底，在对峙当时，朴继元还是觉得刘贞不应该成为中殿，但就是这样的人，是被他自己送入宫中，这才是他暴怒的缘由。

可是现在，他的“侄女朴娥玉”还有责任为他带来各式惊喜，就在他的面前，“淑仪朴氏”，哦不，刘学秀之女刘贞，将自己所写的密信递交给了国王李泰：-臣妾在这封密信里详细地记录了臣妾的罪行，之后不管我们三人当中有谁死了，或者，我们三人都死了，请殿下以这封密信为证据，将左议政一家满门抄斩！

这又是怎么话说的？

为了对付朴继元，刘贞早就准备了后手，若非她事先与尚传郑义均协商，要尚传一口咬定是朴继元要他救人，又将人送去竹林县，还让自己的老师林进士去递状纸，告发朴继元搭救，甚至包庇罪臣刘学秀之女刘贞，还将人送入宫内参加拣择，朴继元就不可能这样狂怒。

来，摄影老师请将镜头靠近，这样愕然的面孔，在演员张赫众多作品当中很难见到，还愣着干什么，赶紧截图啊。

这难得一见的对峙场面，真可媲美史剧树大根深当中世宗李裪与儒生之王郑基准对撼场景。

说到底，这是KBS难得一见是新编历史剧演出彩的案例。

话题回到剧情这里，在朴继元看来，要成为“圣君”，必须具有正统性，首先是国王在位，经过拣择的王后生下的嫡出长子，才有可能登上宝座，接受各种考验和试炼，被权臣反复提点和督促，才有可能成为“圣君”。

可是，按照他的想法，李泰的父亲，即便是运气好的宗亲，也没有成为“圣君”的条件。

而今，这份期待，因为刘贞的密件，有可能化为泡影，因为他送进宫的，就是他所厌恶的逆贼刘学秀之女。

在曝露身份之前，刘贞只是冒名顶替的两班闺秀，因为与国王相爱，不得已顶替他人，被送入宫内参加拣择，成为淑仪；在曝露身份之后，刘贞就是罪臣刘学秀之女，是当年“反正功臣”清洗士林各大儒生家族时的漏网之鱼，应该被除去。

但在国王面前，众口一辞，人们都说是朴继元他自己搭救了刘贞，这又该如何是好？

这是权臣的自充手，也是国王的自充手。

在朴继元自认掌控一切的时候，刘贞却早已布局，与各方人士协商，要求他们为君主出面，结果就是将朴继元拱上位，成了搭救“罪臣之女刘贞”的主使者。

变局变局，唯有设局，才有变化。

朴继元设下的这一局，结果却是自己被设计。

必生则死，必死则生。

现在，情况变得更加微妙。

原先只是瑟缩一角，还在拼命谋划的国王，现在因为刘贞设的局，来到了风暴的中心，成为真正意义上的操控者，而之前踌躇满志，想要推出“圣君”的权臣朴继元，因为刘贞曝露身份，成为搭救“逆謀罪人劉學秀之女劉貞”的大逆罪人。

就在刘贞把密函交付国王李泰的当下，朴继元面对王室，已无优势可言。

就在寝殿之内，多年的恋人终于敞开心扉，倾吐心声，李泰含泪问刘贞：-你真的，打算就这么赴死吗？

可是此时的刘贞已将生死置之度外，她也有自己的说道：-我不想再四处逃亡，像行尸走肉一样活着，但是当我决意赴死，一切突然就豁然开朗了。

这个方法既能救出我的人，也能帮助殿下达成心愿。

与其四处逃亡，如行尸走肉般活着，还不如选择死去，永远活在自己人的心中。

所以我下定了决心。

即便如此，这样的她也有对国王的请求：-请您，答应我一件事。

拜托您帮我救出我的人，他们被困在竹林县大牢里。

让四处流亡的他们能够自由地活下去，请您不要再让无辜之人，成为政治斗争的牺牲品死去。

请您不要，再让成百上千的书生，如我父母一样死去。

请您，一定要成为圣君！

那我就能欣然，跟左议政一起去地獄了。

就因为这一番诚意，还有将生死置之度外的决心和勇气，终于打开了李泰的心结。

解铃还须系铃人，既然李泰不肯接纳恋人刘贞成为中殿，认定她是以朴家侄女身份回宫，不能给权臣朴继元以可乘之机，那么就在当下，国王李泰见到的是无私无畏，一往无前的恋人，她不是权臣的侄女，她始终都是当年那个真诚可爱，以教化为荣的刘贞。

对这样的她，饶是见多识广的国王李泰，也只能含泪说出：-谢谢！

真的谢谢你。

你，即名垂青史的忠臣是也。

这样的话。

比起权臣阴郁的咆哮，国王的肯定是有份量的。

至少，在面对赵妍熙的合房之夜，一心想要利用外戚的李泰，面对那样期待的淑仪赵氏，却怎么也无法靠近。

是，这就是传说中提到的“因只因心有所属，怎麼也下不去嘴”。

作为一名对感情有洁癖的君主，李泰的感情是真诚的，也是自我的，他对刘贞的情谊甚至到了无法容忍他人介入的地步。

这样的他，如何能够容忍在面前口口声声说只因恋慕就要殺死劉氏女子的尹氏，又如何能夠靠近骄纵恣睢的赵妍熙？

就在朔日这天的晚上，心有所属的李泰最终还是放开了赵妍熙，转身来到彩玉堂。

可是，当他打开宫室的大门，见到的却是空荡荡的内室，于是他开始不安，又急忙来到室外。

但见水边有人，月光如水，灯火如豆，水光与灯光交织之下，身着唐衣的宫女子正在风中伫立。

这才是他守候已久的恋人，虽然历经沧桑，屡屡遭遇兇險之事，但她始终都在他的身边，不曾离开。

面对这样的她，他不能抑制激动的心情，只能上前紧紧地抱住她。

每月都有这么一天，太阳从西边落下，月亮从东方升起，在那天的晚上就能看到圆形的月亮，这一天叫作望日。

以东方传统看来，国王常被比作这个国家的太阳，王后就是月亮，从前，当李泰选择每月这一天见面，就有太阳与月亮相见之意。

當古代朝鮮的日与月再度相见，社稷与王室，庙堂与朝野又该发生怎样的变化？

权臣朴继元面对这样的困局，又该如何自处？

不甘心被利用的赵氏家门又该如何应对？

预知下情如何，请继续关注下篇。

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版权所有 禁止转载 禁止引用红丹心 汗青集第六篇 攻其不备人来人往，缘起缘灭，原是世间最无奈的事，一旦失去，就追不回来，对我们这个历史小故事集红丹心来说，则是无法避免的风暴。

自打国王李泰与权臣朴继元联手粉碎截杀中殿人选刘贞的计策，哦不，此时应该称呼她是淑仪朴氏，粉碎谋害淑仪朴氏的阴谋之后，情况已经发生不可逆转的改变。

原本在被册封多年却无子，最终还罹患病症，气急而死的尹氏故去之后，宫中已经恢复了平静，所有事务皆有王大妃崔氏管理，可是在刘贞和赵氏家门的娇女赵妍熙入宫，各自被册封为淑仪之后，情况又有所改变。

在说明宫变的情况之前，还需明确细节问题，虽然在剧情发展当中，仅仅只是微不足道的小问题，但却关系到之后剧情走向。

或者说，细节即是剧本自圆其说的要素。

◆ 细说承前篇所述，从本剧开局之初，就已经明确国王李泰的择偶标准是遗传其父而来，还得坚持册立嫡出长子的标准。

如此一来，就非要找出身士林的女子不可，这就意味着，他的理想型肯定是儒生之女，而且感情较为执着，在他出门相看，却未见尹氏女，巧遇刘氏女刘贞，还非要与人争执，赢过对方的执念来看，在择偶和立储的问题上，他是不可能轻言放弃的人。

好的，由上所述，以下开列国王择偶的忌讳、偏好和要求：◇ 出身士林，源自世家大族，可見王后必須是儒生之女，講求博聞強記，博學多才。

◇ 必须诞育嫡出长子以后，其他后宫才能诞下子嗣。

這就意味著世子地位超然，無人可與之比肩。

以上即为此前宫内发生若干异常状况的原因。

李泰原先属意刘氏女刘贞，但在朴继元联合众臣上奏，非要废位废储，还要捉拿世子嫔刘贞之父，其生母为顾全大局，在他面前饮鸩身亡，还留下话，要他务必抓紧此次机会，借机扳倒朴继元，却未曾想到，朴继元与老国王达成协议，将王后之死归咎为世子嫔一家人，将刘氏家门灭了九族，仅有刘贞一人得以幸免。

而李泰则是跪求朴继元网开一面，不得已之下仍然立尹氏为妃，这才平息了那一场争斗，如此一来，尹氏就成了李泰被迫迎娶的人，这才遭到了最可怕的冷落：在朝臣看来，国王为册立嫡出长子为储君，数年来几乎不接触任何宫人，但只有尹氏自己知道，国王虽然态度温和，但却没有亲密接触，这样一来，娘家人和朝臣都责怪中殿不德，未能诞育子嗣，却不知道中殿尹氏根本就没有机会诞育子嗣。

待身边人总是温言细语，却从未有过肌肤之亲，这是什么状况？

这是假作亲近的敷衍，也是对付催生最好的办法。

在尹氏看来，这是死去的刘氏女在作祟，因此格外嫉恨，这才在临终前得了李泰的准话，送了死路：-这是中殿你第一次说爱慕寡人，既然如此，寡人也告诉你一件事：中殿，（你）就快要死了。

-如果你真的明白何为爱慕之情，怎敢诉诸于口？！

这世上哪个子女，愿意被杀死自己母后的仇人之女爱慕！

寡人因娶了你而登上王位，一旦你死去，寡人就可以和于我有利的家族达成婚姻（之约）。

此刻的你，（是）多美啊这样看来，自打尹氏入宫，李泰就没打算以正妃的礼节相待，也没打算让她诞育后嗣。

原因如李泰所说，她既犯了大忌讳，是逼死王后才得以入宫，又处处嫉恨，诅咒李泰心仪的世子嫔获选者刘贞，这才让他使出如此非常之法应对。

为仇恨和忌讳，不惜使計害人性命，足見李泰的怨恨之深。

這也正是樸繼元經常對他耳提面命的話：-殿下，此事萬萬不可！

君主必須寬宏大量，方能成為聖君。

可是李泰根本不搭理，还列举了朴继元的种种，均被驳回，君臣二人不欢而散，可见，朴继元的劝谏，对国王李泰来说，根本没用。

从另一面来看，李泰的坚持也意味着，只要坚持先诞育嫡出长子，上位者不从后宫着手，不作安排也不采取其他避孕措施，实际上就会造成王妃一人专宠的局面。

就因为这样，朴继元才出了奇招，非要寻找“御心所系”之人，为的就是尽快诞育嫡长子，顺利安排立储事宜。

可是，如此周密的计划，却成了君臣二人对峙的“自充手”：李泰属意的人选是兵判赵大监的女儿赵妍熙，几次三番，设计与其巧遇，为的就是找来自己的人，与朴继元对抗。

如此一来，冒名顶替的朴氏女刘贞和期待鸿鹄翩然而至的赵妍熙一同入宫，这才又出了立后之争。

此前，众人都在猜测，国王在意赵淑仪，因痛恨朴继元而厌恶朴淑仪，估计最终受到册封的人是赵淑仪，却未曾想到，在丰呈宴之后，国王的态度大为改观，反而与朴淑仪亲近，这样一来，二人同期入宫，待遇却有天渊之别，实在不是什么好兆头。

这回，看到各位上殿的举动非同寻常，估计宫内又有风暴将至。

可是，为什么要解释这么多此前已经发生的事，非要说明前因后果？

如果不将情况说通说透，就无法解释发生在赵妍熙身边的小事。

在意图诬赖刘贞的时候，赵妍熙的娘家人曾经问她：-娘娘，您又如何能够指证是朴淑仪拿了这封信呢？

岂料此时赵淑仪得意非常，笑着说：-那可不是一般的书信，我将那纸浸泡在了溶有麝香粉的水中，哪怕碰一下都能染上浓郁的麝香味。

-父亲，您就等在宫门口，抓住她。

若东琴把书信拿给她，那么内宫的手上和身上，必定沾染麝香味。

见到女儿如此“布局”，只能苦笑的赵大监又问：-若内宫说她平时就用麝香呢？

岂料赵妍熙答道：-内宫只用兰香。

为什么要提赵妍熙的“机智”，还涉及后宫众人使用的胭脂香粉？

因为麝香就是绝育用的，从前宫里要给帝王后宫绝育，都要下赐麝香。

麝香用久了，哪怕停用，也不可能恢复生育能力。

不过，这是非常隐晦的作法，最终目的是残害王室后嗣，一旦使用，容易引发各种问题，身为六宫之主的王后通常不会采用这种办法。

下赐麝香最多的上位者，往往都是帝王，为的是达到各种目的，设计让后宫无法受孕。

由上述状况可知，李泰看似柔弱无助，优柔寡断，其实心细如发，郎心如铁，内心如明镜一般，在关键时刻，说话办事从不手软。

赵妍熙入宫之后就用麝香，还得意非常，认定这是自己品味独特，尚且不知日后有可能失去生育能力，甚至还想使用麝香来陷害刘贞，实属不智。

与之相对的是，刘贞用的不是麝香，而是兰香，这才能解释日后她顺利诞育元子，一举得男的运气。

刘贞的遭遇已经说明，李泰早已为她的前途留了后手，赵妍熙即便有幸，诞育子嗣的可能性也很小。

宫女子的运气，并非幸运，而是来自身边众多保护者的设计与安排。

以上状况已经充分证明宫内斗争的残酷，可是就在这漩涡中心，原本应该作壁上观的王大妃崔氏，竟然因为没有受到朴继元的重视，还有了被抢班夺权的危机感，就想要除去朴继元和国王李泰已经达成一致的内定中殿人选刘贞，确实过于轻率。

用朴继元的话来说就是：-太过轻率，也过于鲁莽。

面对这样无法无天的王大妃，究竟要怎么办？

◆ 东琴面对看似平静，实则疯狂的王大妃崔氏，朴继元竟然只能好言相劝，甚至特意安排，要她去温阳行宫，避开王上的愤怒。

此前，在崔氏平静地说出疯狂想法的时候，却找不到更强硬的办法，这才是问题所在。

问题在哪里？

问题在于，崔氏就是朴继元的软肋。

虽然朝中盛传朴继元与王大妃崔氏有私情，但二人始终谨守本分，可说是发乎情止乎礼，但从崔氏的言行来看，自始至终，她要求的就只有朴继元全部的爱情和关注，哪怕偏离一点点都不可以，而今刘贞入宫，就要册封中殿，成为内命妇之首，这要她情何以堪？

更何况，朴继元在她面前，不止一次地提到过，让她尽快交接，就可以作为王大妃享清福，全然不顾她越来越白的脸色，可见，朴继元只是按照自己的设想，给了自己所认为的最好的东西，却没有问过崔氏究竟想要什么。

在现代社会，想要一只苹果，却给一车香蕉的做法，容易造成误解，继而翻盘，亲密关系无法维系，可是在古代朝鮮李氏王朝，要东给西的结果，却有可能造成宫闱变故。

以上，即是王大妃崔氏设计截杀刘贞未成的主要原因。

在设计之初，她已经利用了赵妍熙的嫉妒之心，暗地里指使赵妍熙派人陷害刘贞，却又不作提醒，故意要她用自己人，结果导致赵氏家门众人看得心惊肉跳，他们宝贝的女儿和妹妹，居然派出自己的乳母和陪房丫头冬琴出马陷害国王李泰想要册封的人选。

这番作为，是不是活得不耐烦了？

就因为这样，李泰特地去见了在宫外见面时，就特别不喜欢的丫头东琴。

虽然宫外来找刘贞那会儿，东琴就敢于凑过去看他的面容，还说出无礼的话：-你有多喜欢我们大姐？

一想到我们大姐，你会心跳如雷吗？

你要是敢让我们大姐伺候你……-他的皮肤比我想的要黑……-个子，也不高。

-面相也一般。

可是现在，如以君臣之礼相见，东琴就只能是跪地发抖的宫女，就连李泰问话，她也只能哆哆嗦嗦以不熟练的宫廷用语回答说：-奴婢是……粗野之人，如何能够识得龙颜。

-奴婢是……卑贱之人，全不知晓……从某种意义上来说，李泰在东琴面前亮明身份，就是要看她的应对，就是为这名婢女，自己打算册封为中殿的人差点被害，如非自己和朴继元及时赶到，刘贞早就被灭口，当然要慎重对待，做个决断，从另一面来看，李泰特意安排问话，其实也在判断该不该让这样的人留在刘贞身边。

那么，问话的结果是什么？

当然是刀下留人，既然东琴不肯承认，只认定自己身份地位，不可能认识王上，自己仅仅只是赵妍熙的人，又对国王的问话缄口不语，可见她懂得何为忠心，更明白如何避开不忠带来的麻烦。

整个过程中，若非知情者，绝对猜不到东琴究竟是哪边的人。

就从这份机智和谨慎，东琴就有资格成为刘贞身边的人。

可是，为什么要说这么多底下人的事？

那是因为东琴就是王大妃崔氏与赵妍熙合谋设计过程的关键人物，崔氏想要东琴出事，继而诬赖刘贞，而赵妍熙则想要东琴指证刘贞，就跟从前她算计的那样。

是没有错，就因为这份特殊关系，带来了特殊地位，东琴与李泰安排的僧人惠江一样，都是王与后身边极为亲厚的人。

说来也是，东琴与刘贞的感情深厚，说是主仆，其实亲如姐妹，她也一直都将刘贞视为亲姐姐一样侍奉，虽说总是嚷嚷着要吃剩菜，却总是笑着答应刘贞的请托。

可见，她真心为刘贞打算，为了保护刘贞不惜一切代价。

就因为这样，忠仆与贤后都陷入宫斗的漩涡中，才酿成了无法避免的悲剧。

如果说九、十两集是在说刘贞遭遇的危机，那么十一、十二两集则是在解释宫闱变故的起因，经过以及各类细节，在这其中，刘贞和李泰身边各有忠仆介入。

在赵妍熙身边卧底的宫女是从小就与刘贞亲近的宫女东琴，而策动王大妃崔氏的不安之心，撺掇她处心积虑搞宫变的僧人惠江，则是李泰身边内侍郑义均的养子十月。

一个是亲如姐妹的侍女，一个是视为自己人的内侍养子，都是一心为主，若是卷入宫变之中罹难，对于李泰和刘贞来说都是难以承受的打击，可是这一切毕竟发生了，来得这样快，快到比过王大妃崔氏的野心，强过赵妍熙无法回避的妄心。

可是且慢，李泰尚未知晓截杀刘贞的主谋是谁，只知兵判赵大监及其女赵妍熙牵涉其中，这宫变究竟是怎样发生的？

◆ 悖伦要解释宫变发生过程，得先来看一个词：悖伦。

通常说来，在史剧当中，出现这样的词汇，可能性就只有一个，指责主人公违背伦理，残害长辈亲人，还要担一个不孝的罪名，可是以儒生之道论及事体，还是“悖伦”这样的话更为准确，因此指责残害身边近亲的罪行，不会比“悖伦”这样的话更精确了。

这就好比新编历史剧：朝鮮神槍手當中，闵妃曾经这样劝说高宗：-您就随了他们的愿吧-那些人想要做什么，您就允诺吧-若非如此，他们分明就会以悖伦为凭，行反正之所为。

闵妃，就是后来被追封为明成太皇后的高宗王后闵玆暎，当时她对高宗的劝说，是基于对保守派的了解。

高宗李熙并非先王嫡子，而是王大妃赵氏找来的养子，因此即位就名不正言不顺，一直都被朝臣盯着，若是当时不向生父兴宣君让步，以忠臣作为牺牲，作出妥协，保守派众人就不可能放过王上，非要以“悖伦”的罪名造反，就连国王都不让当了。

在本剧当中，悖伦则指代另一件事：为保护女儿和赵氏家门，兵判赵大监特意找到刘贞，向她行君臣之礼，毫不犹豫地抛出王大妃崔氏就是事件主使者，作为脱身之策：-作为赵淑仪的父亲，臣恳请娘娘网开一面。

殿下很快也会知道此事，求内宫慈驾救救赵淑仪。

若此事传开，将会成为王室的丑闻。

-但，婆婆谋害儿媳……却是史无前例的丑闻。

欺骗赵淑仪，派刺客过去的人，是大妃娘娘。

这是怎么话说的，合着在高宗那会儿悖伦就是父子之争，但是放在刘贞入宫之后，悖伦就成了王大妃谋害即将被册封为中殿的后宫朴淑仪？

事实也确实如此，因为不想放权，不愿意被将要册封的中殿夺走权臣的关注，于是在国王与宫女子出宫之后，就派去妒意熾盛的後宮女子，巧作安排，上演一出殺人構陷的戏码。

那么，刘贞又要如何应对兵判赵大监的请求？

从刘贞的表现来看，她非常生气，但还是没有对关注她安危的国王李泰解释这件事的缘由，在获得保证之后，反而劝住了要下狠手的李泰，甚至对他说：-兵判是殿下的人。

刘贞要的是什么样的代价？

刘贞获得的是朴继元的承诺，为保住王大妃崔氏，朴继元不惜以自己辞官返乡为代价，劝说刘贞掩盖此事，却不知道，知道事情原委的李泰，早已开始布局，用的就是化名惠江的十月。

为说明李泰的心机，以及布局的妙处，十一、十二两集使用大量篇幅，描述了祈雨祭祀的特殊，以及祭祀前后宫内众人的表现，更是特意展现了十月，也就是僧人惠江如何利用王大妃崔氏的不安心理，刻意撺掇，说得崔氏惶惶不安，有了无可遏制的欲心。

原来，崔氏从来想要的都只是跟朴继元在一起，但愿望却未能实现，于是她就只能退而求其次，要求拥有所有的权力和财富，若非如此，她就不可能如此嫉恨刘贞。

悖伦这出戏，是剧中难得的妙笔，从十集之前就开始布局，不动声色地放了好长的暗线，看得观众莫名其妙，但又深以为然，看着眼前来来往往的众多角色，全然不知她和他将会在以后的宫廷斗争中起到怎样的作用。

在真实身份没有曝露之前，僧人惠江是王大妃崔氏身边的红人，经历过几次冲击之后，崔氏越发信赖这位名为神僧的人，认定他说的话都会实现，这才想方设法，为自己谋求财富和权力；对朴继元的劝说却越发厌恶，听都不耐烦听，而将朴继元的妥协和退让，视作胆小和无奈之举。

实际上，朴继元的所作所为，都是为了保护这位身处深宫的王大妃崔氏，但这份心意虽然真诚热烈，却没有打动崔氏的心，反而成为她发怒的又一原因，不能不说是遗憾的事。

王大妃崔氏究竟干了些什么？

在李泰昏倒在祈雨祭祀完成之后，崔氏就联合赵妍熙，想要一举夺权，可是仅仅只拉拢赵妍熙还不够，还得将兵判赵大监和整个赵氏家门都拉进来，才能成事，于是，爱女心切的赵大监就受了女儿的恳求，变得犹豫不决。

兵判赵大监为什么要受拉拢？

那是因为赵大监是负责守卫王宫的人，按照李泰的想法，兵判是自己这边的人，若是自己有事，将守护王宫的重责交给兵判这一边的人，不可能出问题，却未曾想到崔氏的手腕无处不在。

为抢班夺权，痴心的崔氏想出了垂帘听政的办法，理由是现任君主李泰突然昏倒，无妻无子，只能由其嫡母主政，还望朝中各位鼎力相助，而赵大监恰是被拉拢的人。

在受到女儿恳求，说不去就要完蛋的时候，赵大监彻底懵了。

什么是进退维谷，这就是进退维谷，问题在于，这会儿爱女心切的家长是受了女儿的算计，情何以堪。

处于困境的人还不止赵大监，他只是进退两难，而另一位则是身处险境，性命堪忧。

是没有错，性命堪忧的人就是刘贞。

为除去刘贞，崔氏授意赵妍熙构陷，而赵妍熙又一次想到了东琴。

在对东琴下令的时候，却没想到遭到拒绝，身为两班家的贵女，却被婢女痛骂，还被吐了口水，这份难堪和愤怒，真是难以想见。

东琴不是被刘贞安排到自己宫内，怎么又会被赵妍熙找到？

原因还是尚膳，说到底，这确实是一位真小人。

自打在國王成婚那一晚，被刘贞一口回绝，尚膳就已经意识到巴结不上这位上殿，只好另寻出路。

是，很不幸地，他找到的是王大妃崔氏，还献上了自己多年来记录的书册，其中记载的都是向他行賄之人。

尚膳在书库中的那条地道中找到了东琴，此时东琴已经被刘贞安排躲藏再逃跑，却还是没能逃得过去。

于是，崔氏的垂帘听政之策，就成为两厢拉锯：一边是僧人惠江想方设法劝说，要崔氏在逆谋之路上，跳得更高，走得更远，另一边则是赵妍熙亲手把东琴推入了宫内由内侍掌管的刑房，按照尚膳的说法：-您不必担心，整治这种贱婢易如反掌。

（只要）进到了这里头，她就会连亲娘老子和亲兄弟都一起卖了。

悖伦这个大局，圈进去的人越来越多了。

该进去的人进了，不该进去的人也进了，若非身边众人拼命维护，刘贞就不可能有脱困的可能，而冬琴和化名惠江的十月，也岌岌可危。

可是，说来说去，王大妃崔氏搞垂帘听政究竟是个什么事儿？

在垂帘听政一事被崔氏推进之后，事件的真相才悄然浮出水面：内室之中，面色苍白的李泰已经醒来。

是没有错，在祈雨祭祀上昏倒，只是一時的算計。

多年来，李泰就是以其生母的嘱咐，每日痛饮毒茶活著的人。

增減茶的份量，都會造成身體的變化，而今，他只是因祭祀不再飲水進食而已，卻未曾想到，原先計劃一同出宮的劉貞卻被趙妍熙留在宫内，成為刀俎鱼肉，而他却因昏睡，侥幸脱险。

原来，宫闱惊变之悖伦，只是一出计中计，主旨不是后妃逆謀，而是螳螂捕蟬，黃雀在後。

國王李泰才是真正佈大局的幕後操縱者。

在這重重险境之中，王大妃崔氏真能得偿所愿吗，刘贞能够安然脱险吗，身为布局者的李泰又要如何面对已经出现变化，充满不确定性的变局？

预知下情如何，请继续关注下篇。

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因为姜汉娜和张赫来看这个剧的。

古装宫斗?但不是妃子争宠的剧情，应该算是古装宫斗复仇。

推荐的理由:节奏轻快，人物关系一目了然。

剧里面的景色很美，惊艳到我。

尤其是一开始的书生和小姐每月十五见面的场景，真的漂亮(查了一下，叫落花秀)。

棋子转场，光影对照，导演和舞美肯定下了功夫的，点赞。

张赫演的左相和大妃娘娘这一对配角，衬托的很好很好，剧情推向高潮的时候(皇上病重)，甚至可以充当主角线的任务。

人物穿插，故事衔接很到位。

不推荐的理由:个人认为李准饰演的皇上虽然满足了剧情人物要求，但是在情节细节上还是差一点感觉，我就记住了他从第一集哭到第十六集，好惨一皇上。

对中宫的挑选过程，我认为有点重复拖沓了。

可能也是为了衬托君王的孤独?反正受伤的都是皇上。。。

到了结局，最终平定左相，还是靠皇上的心腹一意孤行刺杀以后，然后就和中宫生子，全篇结束?(还是衬托了皇上的孤独，以及优柔寡断)豆瓣评分7.3分，4⭐️我个人也打4⭐️

除去剧情节奏有些拖沓，光影、镜头、服装、都非常优秀！

全员智商在线，选角也很贴切。

每个角色都立得住，但是爱情戏还是占了太多笔墨，如果权谋再多些会更好看。

男主的眼神和气质也演出了阴狠。

唯一不足的是作为君王痞气太重，毫无体态，走路像是要去干架。

左议政这个角色有黑有白，演技在剧里扛大旗，气场强大，出场及碾压，是个有魅力的角色。

他不是实际意义上的忠臣也不是奸臣，因为经历过暴政所以用其他方式去杜绝暴政再次发生，他要站在王的对立面死死盯住对方的言行。

他要守护的从来不是某一个人，而是想要守护这个国家，能处理好国家的人。

左相对李泰也是有期待的，否则大可以完全架空他，不留半点活路。

后面他认同了刘桢且不后悔的死去，正是因为他认为刘桢是可以继承他意志的人。

这段演技拉满了

左相气场秒杀全场！

!

总的来说亮点优点在拍摄上，每一幕都是电影质感。

但是剧情还是可以紧凑一点

《红丹心》我真的很喜欢女主这个角色，仁慈却不优柔寡断，重情却不为情所累，是个有大爱又睿智清醒的女性。

帝后的感情线非常好看，从相知、相爱、相许到相伴，最后又相爱相杀。

帝后感情的转折点是王为了铲除大妃和功臣们而设局间接导致了东琴的死亡，但中殿在意的不仅是东琴的死亡，更是因为王为了巩固王权而牺牲的无辜生命。

中殿的价值观其实是和左相一样的，他们本质上都是因为爱着天下的百姓，都是希望百姓安居乐业。

只不过左相用错了方法，走错了路，逐渐偏移了真正的目的。

而大妃和王的价值观其实是很像的，为了守住自己的位置可以不择手段，无辜的性命可以是他们获得至高无上王权的踏脚石，唯一不同的是王有爱民之心。

王需要一个人来牵制他，需要有人来改变他，才能成为圣君。

王因为父亲受功臣控制而导致爱人灭门、母亲为保护他而自杀的伤痛，对王权非常渴望，而对王权过于渴望就会有成为暴君的潜质。

王虽然现在爱着百姓，但是仍旧对人的性命不够珍重，不达目的不罢休。

中殿清楚王有爱民之心，所以她原谅了王两次，并决定陪在王身边辅佐他成为圣君。

王和大妃很像，但他不是大妃，也不会成为下一个大妃，大妃身边没有爱的人陪伴她，而他爱的人总是陪在他的身边；中殿和左相很像，但她不是左相，也不会成为下一个左相，左相被仇恨蒙蔽了心，利用了心爱的人，而她放下了仇恨，选择了辅佐心爱的人。

我认为王最后接受了中殿对他的牵制就代表着他已经具备了成为圣君的资格，因为他明白了王并不是随心所欲的，王是要时时刻刻权衡利弊的，王做的每一个决定都要慎重。

虽然中殿像在他头上的刀，不知道何时就会落下，但更是他唯一可以安心休息的地方，因为爱着中殿，所以接受了她的牵制，而中殿因为爱着他，所以决定牵制他。

就这部剧来说，帝后是不会be的，起码不会感情破裂导致be。

王对中殿的信任不是常人所能理解和做到的，作为普通人都很难对爱人全身心信任，而王明明是敏感多疑的性格却对中殿全身心信任，可见他对中殿的感情有多深厚。

而中殿作为本剧中最有智慧的人，她是个非常懂得经营感情的人，也是个非常懂得制衡的人，她知进退，虽然牵制着王，但并不独享权力，让王猜忌。

她有培养圣君、造就太平盛世的野心，但没有篡位夺权、称霸天下的欲望，这是作为贤臣非常重要的特质。

帝后虽然彼此制衡，但一致对外，没有外部矛盾的情况下会互相制约，但有了外部矛盾后就会携手共进。

他俩虽然相爱相杀，但同时也已经不能缺少彼此了，如果缺少了一个人，就会失衡，乃至坍塌崩溃。