导演：南森·西尔韦
主演：詹森·舒瓦兹曼,卡罗尔·凯恩,多莉·德莱昂,卡罗琳·阿隆,罗伯特·斯密戈尔,马德琳·温斯坦,马修·希尔,琳赛·柏奇,朱莉娅·沃尔什,布列塔尼·沃尔什,黛安
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：讲述了一位领唱者陷入信仰危机的故事，当他的小学音乐老师作为新的成年成人礼学生重新进入他的生活时，他发现他的世界发生了翻天覆地的变化。详细 >
充盈的语言强度，人物的颓唐与雀跃的镜头交锋映出蓬勃的生命力，致真情与自由。
一次破坏力极强的家庭聚餐。
暖乎乎的忘年交。想起以前读过类似于什么每个人的身体都是一座庙宇的名人名言，穿梭在两种答案和两种似乎大体相同却总有一些不一样的生活方式，最后宛如《饮食男女》一般，用一场饭桌戏进行选择和决裂，但却并没有着力在另一方、所谓更多时间去描绘的大众意见，而是在庙宇之外完成自己想做的事。好适合年末和冬天。
嗑药无厘头片。编故事也许不要那么多逻辑，怪有怪的情绪吧。
这才是喜宴翻拍版
#Berlinale74 3.5 有蛮妙的节奏掌控感 in many ways messy but also embedded in it a humour that is hard to be crafted but rather inherent 不是我会看进心里的电影 无字幕跟台词还是有些吃力 但感觉创作者是日常里unintentionally就会很好玩的人
这个开头太妈宝了吧结果后面真的要谈年龄差恋爱，很佩服作者能够把这样俗套的关系包裹在各种元素加持中：信仰和家庭生活感情生活，以及各自的性格怪异之处的碰撞。
[AMC Mercado 20] 混杂 难以评价 晚餐那场戏有点意思
在混乱、身份认同、家庭、信仰中挣扎，结果出了忘年恋。好怪的调调啊，每一处都不在我的想象中。最后的吃饭群戏简直精彩，每个表情都很有意义。
男主这个设定，这个状态，非常海边的曼彻斯特，弱掉的就是完全没有共情入口，而且特别平铺直叙，没到情节高点我已经感到很无聊了
本质上就是跟《马特和玛拉》这种看不出任何意义的所谓“独立片”是一路的货色，从头到尾都是絮絮叨叨却没有任何实质内容的冗长对话，明摆着让观众“看不下去”。而本片做得甚至还要更可怕一点，一是时长持续拉长，将那种空洞感做得更加极致；二是内核是陈旧一万倍的，《马特和玛拉》的一段车内吵架戏还是有生活真实度，但本片扯皮扯了半天居然还是落到最老套的情感缺失之上，还是那种最让人没共情度的那种，真的无人在意这种所谓填满空白的“非常规”关系；三是呈现方式是完全不友好的，以犹太人生活作为主线的设置也就只能引发同类人的共鸣，剩下的观众看完只是觉得无趣而浪费时间，看不见诚意，也看不见友好。
较标准的美国作者电影。以信仰起笔，以信仰回落，它的音乐性是有方向的变化、演奏，从现代犹太教与美国社群的微小入口开始行进，通过面孔和语言不停提问与回答，便构成矛盾与解决矛盾，结尾高潮与反高潮的衔接有些冒险，但找到了足够平稳的落点。另外，詹森·舒瓦兹曼演的太像亚当·桑德勒
9# 极繁的碎片谱系 至简的主线方法：从戛然终止开始 盐粒般又软又满地洒落在地上 进而在迷幻的生之镜像（谛视-情色的听觉拟态）和腐坏的死之召唤（家庭罪孽-虚浮的信仰控制）间摆荡 逆向在躺卧的躯体河流中溯游至高潮 在积重难返的一场餐桌家庭戏中喷出巨量而集中的精萃 仿佛溺水的风 质地如天堂薄纱般莹莹渺渺 西尔韦从不避讳设计 甚至正是这古怪到几乎乖张的设计令全片充满了枝节上的民主与惊喜 从基顿 雷到卡萨维蒂的传统分别乔装以干瘪的鸟 缜密的速度和围聚的情绪 于是每一次跌倒都刺痛皮肤 每一次视听的喃喃都如对观众施法 而每一次呼祈都异样的虔敬耀目 w/ Shaw
地心引力和太空零重力的相互转换和缠斗，突然想看杜蒙的《帝国》了
坚持看了一半，确实不喜欢。
磨磨唧唧半天，什么玩意。
越往后越无聊
有点痛苦的 非常无聊
3.5 开头曲子惊艳的自由感，中段疲惫，尾声戏剧感加强
男导演的意淫真的差不多得了，一个普男既有过世的美貌名人老婆又有红颜知己老师还有新认识就死心塌地的美女，我都看不下去了，不知道为啥荧幕拉拉情侣都爱养儿子。
返回首页 返回顶部
充盈的语言强度，人物的颓唐与雀跃的镜头交锋映出蓬勃的生命力，致真情与自由。
一次破坏力极强的家庭聚餐。
暖乎乎的忘年交。想起以前读过类似于什么每个人的身体都是一座庙宇的名人名言，穿梭在两种答案和两种似乎大体相同却总有一些不一样的生活方式，最后宛如《饮食男女》一般，用一场饭桌戏进行选择和决裂，但却并没有着力在另一方、所谓更多时间去描绘的大众意见，而是在庙宇之外完成自己想做的事。好适合年末和冬天。
嗑药无厘头片。编故事也许不要那么多逻辑，怪有怪的情绪吧。
这才是喜宴翻拍版
#Berlinale74 3.5 有蛮妙的节奏掌控感 in many ways messy but also embedded in it a humour that is hard to be crafted but rather inherent 不是我会看进心里的电影 无字幕跟台词还是有些吃力 但感觉创作者是日常里unintentionally就会很好玩的人
这个开头太妈宝了吧结果后面真的要谈年龄差恋爱，很佩服作者能够把这样俗套的关系包裹在各种元素加持中：信仰和家庭生活感情生活，以及各自的性格怪异之处的碰撞。
[AMC Mercado 20] 混杂 难以评价 晚餐那场戏有点意思
在混乱、身份认同、家庭、信仰中挣扎，结果出了忘年恋。好怪的调调啊，每一处都不在我的想象中。最后的吃饭群戏简直精彩，每个表情都很有意义。
男主这个设定，这个状态，非常海边的曼彻斯特，弱掉的就是完全没有共情入口，而且特别平铺直叙，没到情节高点我已经感到很无聊了
本质上就是跟《马特和玛拉》这种看不出任何意义的所谓“独立片”是一路的货色，从头到尾都是絮絮叨叨却没有任何实质内容的冗长对话，明摆着让观众“看不下去”。而本片做得甚至还要更可怕一点，一是时长持续拉长，将那种空洞感做得更加极致；二是内核是陈旧一万倍的，《马特和玛拉》的一段车内吵架戏还是有生活真实度，但本片扯皮扯了半天居然还是落到最老套的情感缺失之上，还是那种最让人没共情度的那种，真的无人在意这种所谓填满空白的“非常规”关系；三是呈现方式是完全不友好的，以犹太人生活作为主线的设置也就只能引发同类人的共鸣，剩下的观众看完只是觉得无趣而浪费时间，看不见诚意，也看不见友好。
较标准的美国作者电影。以信仰起笔，以信仰回落，它的音乐性是有方向的变化、演奏，从现代犹太教与美国社群的微小入口开始行进，通过面孔和语言不停提问与回答，便构成矛盾与解决矛盾，结尾高潮与反高潮的衔接有些冒险，但找到了足够平稳的落点。另外，詹森·舒瓦兹曼演的太像亚当·桑德勒
9# 极繁的碎片谱系 至简的主线方法：从戛然终止开始 盐粒般又软又满地洒落在地上 进而在迷幻的生之镜像（谛视-情色的听觉拟态）和腐坏的死之召唤（家庭罪孽-虚浮的信仰控制）间摆荡 逆向在躺卧的躯体河流中溯游至高潮 在积重难返的一场餐桌家庭戏中喷出巨量而集中的精萃 仿佛溺水的风 质地如天堂薄纱般莹莹渺渺 西尔韦从不避讳设计 甚至正是这古怪到几乎乖张的设计令全片充满了枝节上的民主与惊喜 从基顿 雷到卡萨维蒂的传统分别乔装以干瘪的鸟 缜密的速度和围聚的情绪 于是每一次跌倒都刺痛皮肤 每一次视听的喃喃都如对观众施法 而每一次呼祈都异样的虔敬耀目 w/ Shaw
地心引力和太空零重力的相互转换和缠斗，突然想看杜蒙的《帝国》了
坚持看了一半，确实不喜欢。
磨磨唧唧半天，什么玩意。
越往后越无聊
有点痛苦的 非常无聊
3.5 开头曲子惊艳的自由感，中段疲惫，尾声戏剧感加强
男导演的意淫真的差不多得了，一个普男既有过世的美貌名人老婆又有红颜知己老师还有新认识就死心塌地的美女，我都看不下去了，不知道为啥荧幕拉拉情侣都爱养儿子。