奇花记

一开始特效还是挺喜欢了，不过这个电影三观真的不正，真的可惜了毛子俊，有颜值有演技，现在接这种剧，真的老套的不行✋，渣男和富家小姐，陈世美，另外再加抄袭哥哥经典聂小倩吧！

啧啧啧，编剧这是把女性傻白甜发挥的淋漓尽致，恶人最后安然无恙，最无辜的就该死吗？

最后再来一波人强行洗白！

编剧到底想表达个什么呢？

从来不在豆瓣评分，第一次给你了！

奇花记 (2021)4.32021 / 中国大陆 / 奇幻 古装 / 王涛涛 / 茅子俊 徐沐婵印象最深的就是结尾姐姐的台词“原来爱一个人比恨一个人快乐”。

挺喜欢姐姐的，最开始还没见过姐姐花妖妆容的时候，觉得姐姐长得挺清纯的。

———————分割线———————— 想吐槽的点：1.逻辑：a.阿玉的家人是谁杀的，在旧社会一个女子未婚先孕可能被认为不守妇道，被逼死可以理解，但是无脑村民真的会以一个可大可小的理由杀阿玉一个村上地位应该还算不错的员外的全家吗，他们是村名，不是暴民。

b.相府一家人都坏透了，有什么理由去救一个落魄书生，而不是当乞丐打发掉；能身居高位又坏透的人难道不是应该广结权贵，希望自己好手好脚，智商又没问题的女儿攀上高枝儿？

c.阿玉送给男主当盘缠的钗子，在男主回村后明明在男主手里，怎么男主询问阿玉家情况遇见铁匠老婆的时候，她老婆手上有个一样的钗子，后面男主又在自己身上拿出来，可见钗子不是同一个，那铁匠老婆把袖子拉下来挡住感觉很心虚的样子是想起个什么作用呢。

2.看到很多其他影视的影子：a.有个插曲觉得很熟悉，原来是《华胥引》的插曲；b.一体两面，是最近《司藤》看到的；c.一个要伤，一个要护，是在《女娲传说之灵珠》看到的。

3.剧情特色不足文中塑造阿玉无怨无悔，奋不顾身爱一个人的形象，我觉得是不太成功的，这类形象其实看得已经比较多了，难免让人反感，在这方面更喜欢《宫锁沉香》的沉香，她是唯一一朵我反感不起来的白莲花，如果不能塑造一个让人感动的白莲花，其实我觉得《龙无目》女主拿的起放的下的形象大家反而会更喜欢。

更何况其实这个电影里面没有太多误会，就像书童说的，一切都是他选择的结果。

4.结局阿玉为了保护男主杀死了双生花妖姐姐，自己也死了，男主活了，村民竟然也活了。

后面看见小树藤活了，应该想暗示阿玉又变成了妖，但是阿玉首先应该是人啊，如果换成投胎到一个幸福的家庭，或者阿玉原本可以选择人或妖，但是觉得做人太苦，选择遗忘过去，做一个潇洒、快活、不想再涉及人类生活的小妖，会不会好一点。

男主活了站在那儿迷茫的眼神啥意思啊。

也根本没提复活后的村民对于员外家死去的人有丝毫愧疚，而是继续自己的生活，遗忘自己犯过的错，而镜头想要给我们展示的我觉得更多的是村里又恢复了从前美好的生活，而不是人性恶、复杂的感慨，如果村民集体给人家建个衣冠冢之类的逢年过节祭拜一下会不会好一点。

5.关于茅子俊第一次看茅子俊应该是在《皓镧传》吧，觉得挺好的男演员，而后《大唐荣耀》的角色虽然有些偏激但也挺好，不过我没看他演过男主角，之前看网上爆料，说他本来是《山河令》主角的，我不确定如果他演《山河令》会不会有现在《山河令》的成绩，但是我还是觉得他可以演更好的剧本。

唉…… 不知道为啥先叹个气，不怎么看网大，这个真的是有点偏见的，觉得网剧好歹是良莠不齐，龙蛇混杂，这网大即使鹤立鸡群，矬子里拔将军，那出来的鹤和将军质感也不会太好…… 这个片子是一个公众号推荐的，那个号多以排雷烂片为主，很少夸一部网大。

本身是很喜欢聊斋志异的，想着片子整体不长，就看看吧。

看过觉得是缺点优点都很明显的电影，但作为一个鬼怪故事，是中规中矩的。

（b站有一个云与海的剪辑，用的这部剧做素材，很棒！

） 网大被人诟病大多有这么几点: 1、 蹭大热ip，但内容或者新瓶装旧酒，或者消费情怀改的稀烂。

这里用的聊斋，但葛巾这个故事本身改编的作品很少，因为原著故事情节我感觉不是特别精彩，况且这里只是借了名字，内容更像画皮加小倩。

2 、特效五毛，假动物假植物假人甚至假脸，看着都尴尬。

这片子看着成本应该不高，但是实景很漂亮，树林，瀑布，村子里的烟火气，滤镜不严重，打斗特效场面不光多，也是很良心了，不是转两个圈，摆两个手势糊弄过去的。

3、剧情不够，卖肉来凑。

大多从海报就能看出来。

这部说是花妖，但穿的都挺严实，个别剧情需要的也不色情，（感觉男主牺牲的更多啊！

）而且别的片子诱惑一般就是宽衣解带，这里头花妖讲究声表形体吹拉弹唱，没想到啊，妖精都内卷成这样了？！

说回电影内容，提到聊斋，大多能想到四个要素，书生，女鬼（妖），千金小姐，道士，这里基本上齐了。

但是故事实在有点普通了，书生遇到小姐，两情相悦，因为某些原因始乱终弃，小姐因爱生恨，身死化为厉鬼（或堕落成妖），报仇。

书生如果找道士，女妖卒，没找道士，书生卒。

奇花记有点新意的设定（其实也不算有新意，参考仙剑三红葵蓝葵）就是小玉一头撞死后，血染牡丹，分裂出一红一白两个姐妹花，姐姐妖艳狠辣嫉恶如仇，是保护者，妹妹单纯可爱不谙世事还如同当年的小姐一般。

两个演员都特别漂亮，姐姐淡妆明显更胜一筹，但她本身是承载恨意的一方，扭曲一点更合适，妹妹演醉玲珑的时候就挺灵的，这里也算本色出演了。

我觉得bug的几处: 一个是开头我以为曹家灭门是因为六年前强盗来袭，但是常在田是七年前离开去赶考，曹小姐也是不久后怀孕流产被赶出来一头撞死的，那就跟强盗没有关系，村民们的态度就很奇怪，明明曹家已经灭门，他们为何还会担心常在田知道真相？

相国手里还有什么可以要挟他们的把柄？

我只能理解为要不强盗是相国派来的（可他用得着么），要不曹小姐在他们眼里是失踪，所以他们不能确定生死，毕竟化妖大概没有尸体？

第二个就是相国让常在田入赘用来报恩这个理由，特别一言难尽。

我先说我没有针对演员的意思，但是相国千金那个妆啊，太刻薄了，不自觉的让人往她是图人常公子长的好看，但是后面她也没有多珍惜自己夫君啊，曹小姐小家碧玉都那么知书识礼，温婉可人，相国千金怎么也算京城名媛顶流了吧，那个长相性格气度，哪里有一样像是吧……不说我以为是相国夫人呢！

而且，相国也很迷，一人之下万人之上，女儿想嫁什么皇亲贵族青年才俊不成，作为父亲不是一般都拦着嫁穷小子么？

难不成你也图人长得好？

如果是看重才华，我看也没有让人施展抱负啊，天天活在你们父女阴影之下，连跟班的都敢打他。

第三是，小姐化妖怎么也有六年，她既然有那么大的恨意，如何一直只是设计祸害经过的路人而不是直捣黄龙去找常在田讨说法，（我不知道为什么好想看姐姐扁那个相国千金啊！

）路人就应该成为炮灰？

我只能理解她是个地缚灵，离不开那山那村那棵树…… 还有就是男主是不是渣男这一点。

毕竟聊斋的世界里吧，书生也算毁誉参半了。

我于是捋了捋他都经历了什么，做了什么。

在村民和他自己最后说出的回忆是完全不同的两个版本，我个人觉得打斗场面其实不用那么多，时长应该多放在人物塑造上，有些回忆情节居然重复剪辑，我们看不到全貌，如何断定一个人的对与错？

他确实没有做到发乎情，止乎礼，所以一定程度造成了小姐的悲剧，然后也确实不敢反抗权威忍气吞声整整六年，这个不该同情，但一方面我觉得他大概率是不知道曹小姐怀孕的（没准这才是村民们的秘密，怕常在田知道破釜沉舟），俩人明明没有正式成亲，休书这个事也是不严谨，他回到家乡明是省亲寻故人，暗中确是被妻子要求杀了曹小姐（相国千金啊，估计也不读书是吧，居然觉得生不出孩子是因为相公前女友克的缘故）。

但他也确实从到了鹿韭村就一直保护小玉，不管她是人是妖。

他的随从可以看做和他的对比，那人虽然市侩，最开始就是个眼线，但看到后面发现他居然是有情有义，并且真的忠诚的，虽普通，但是对得起自己的心。

姐妹花消失以后，男主有一个眼神，有伤有悔有绝望，我就不太好意思说他渣了，只是既然做了选择，承担还是要承担的……

确定这不是安庆绪？

他果然还是疯起来带劲 我觉得还不错的一场高光戏份是结尾姐妹的打斗，她们一个想杀了他，一个要保护他。

但我们是不是忘了她们本是一个人的两面，所以我依稀觉得是想表达一个人陷在爱情里的挣扎，恨他但是也爱他，知道他有苦衷，但也怪他不坚定，就这样拧巴着，或者最后姐姐占了上风，那么杀了他（现实里离开他），或者妹妹赢了，就如同剧里，所以姐姐妥协，她们放过他（现实里还继续将就）。

所以那个结尾虽然太过大团圆，但也算部分现实吧…… 最后还是要吐槽编剧是欺负我们看过聊斋么，我记得原著最后难道不是姐妹两个抛弃渣男飘然远去？

聊斋的意义在于，虽然是一堆鬼怪妖精，但是借古喻今，借妖讽人，是很有心思的。

有时候评分也是不能全信啊……

一直很好奇一个事情，既然想要拍一个故事，为什么就一定要大刀阔斧的改人家的故事呢，这电影情节几乎是只保留了原本《聊斋》里葛巾故事里的名字，其他的几乎都不一样了，这是欺负人家蒲松龄老先生早已不在人世，用不着买版权，也没人告侵权的吧，整个做一个属于导演编剧自己的故事好不，难不成是怕不打着《聊斋》的旗号没有宣传力？

其实故事本身还可以，虽然算不上特别特别出彩，但总归也不是很差，只是个人本身是很喜欢《聊斋》这本书的，既然把人家本身的故事改的面目全非，那肯定是得扣一星。

看到有评论给男主洗白说男主冤的，可真不这么觉得，你一个大男人若真心爱女主，两人对着树不管是拜堂还是定情，都是没有证婚人和婚书凭据的，你拍拍屁股上京赶考走人了，女主一个人怀着身孕口说无凭，怎么可能和人辩驳得明白是已婚。

你男主若是真有心给曹小姐一颗定心丸，就大大方方名正言顺跟曹父求亲，让乡里乡亲都知道，未来考取功名违了誓言错也不全算在曹小姐身上；若本是曹父不同意，只和曹小姐私定终身，那你拜了堂许了诺，别占人姑娘家身子啊。

说什么被逼无奈委屈求全，其实不过是给自己找个让自己心安理得的理由罢了，比白莲还茶

依旧是在家看傻B电视剧和脑C综艺剧看到脑袋发昏后决定换的口味。

很遗憾，这部剧也不怎么的……【剧透开始】全程我就没仔细看剧情，就晓得两女主都是妖，魅惑过往书生，然后男主不知怎的回来了，与两妖有渊源。

道士收妖，中途男主得知女主坠妖真相，拯救女主牺牲，女主为就回男主性命自我了结，一切恢复如常，只是昔日恋人阴阳相隔。

【剧透结束】难以相信我居然在2021年看到了这样一部古早剧情的影片。

除了拍摄的高清镜头时刻提醒我这是近期摄制的一部剧，其余的分分钟让我感觉在观看80年代港片里流行的各种道士影片，连剧情都如此类似，俗套易懂。

这种剧情贼熟的影片，要靠精美的服道化和感人的情感演绎来取胜，可惜两者都没有。

女主之一明明貌美得很，得罪了造型师一般的美貌和嘴唇直接让美貌消失不见；男主，还行吧，中规中矩一书生，但很多时候觉得是块木头，没啥感情（可能是个人观感）。

就一边刷手机一遍看片，也没搞清楚两个女主之间的关系（什么双生），也不想搞清楚了。

就酱吧，一部当背景音刷可能都有点无趣的影片。

观看日期：202105（忘了哪天）

改编自《聊斋志异·葛巾》的《奇花记》终于还是上映了，一口气看完全片的我，为双生花妖的宿命感到既欣慰又难过。

欣慰的是两人终于得到解脱，不用再被情字所累；难过的是最后并蒂牡丹终香消玉殒，红白花瓣围绕下的漫天花语也将故事推向了高潮，同时也代表着这一世的爱恨已然消逝。

玉版拥有着曹小姐的容貌和单纯善良、为了爱情一往无前的勇气和坚持，葛巾继承了曹小姐临终前的怨念、不甘和恨意，对于男人极其强势痛恨，邪魅狂狷。

虽然两人的性格截然不同，但还是能相互理解支持，纵然也为了常在田“相爱相杀”过，但仍能纯粹的去守护彼此，不为爱恨，只是那份相濡以沫且同株并蒂的感情。

有人说玉版太痴，为了常在田这么一个并不算是完美好人的角色就付出生命，还不惜与姐姐对抗。

有人说葛巾太傻，明明被负了一次体会到了绝望和恨意，还是对那个男人抱有原谅的希望。

可两人是一体双生，葛巾是曹玉，玉版也是。

曹小姐的怨念和思念分别注入到了这两朵牡丹身上。

玉版对于爱情是懵懂且天真向往的，当葛巾得知玉版对常在田动情之后，反对并严厉的惩罚了一直被自己捧在掌心的妹妹，而这一切只是她不想让自己承受的痛再一次在玉版身上重蹈覆辙。

她的那句“你受到的伤，我比你更痛”，道出了一个姐姐的深沉的心事与责任。

而常在田到底是不是渣男，又该不该死？

进京赶考被害落榜无奈入赘相府，想要突破枷锁，试图回到阿玉身边，却在相国的权势威逼下妥协低头，始终没有那层戳破牢笼的勇气。

“吾尔无缘，来生再续”一封藏头诗的休书道出了他的万般的无奈与心酸。

七年后再回鹿韭村，面对和阿玉有着相同容貌的玉版，他坚定的不再放手，誓死保护。

面对葛巾的质问，他承认了“我贪慕虚荣”，他说着“我百死莫赎”，也心甘情愿的承受着葛巾对他的恨意。

他在忏悔，在救赎。

爱与恨从来都是一体两面的存在，常在田也只是万千普通人中的一个缩影，有着人性的弱点，但也拥有爱人和被爱的权利。

玉版是曹小姐美好包容的爱，所以再遇常在田，她仍然回馈给他最真挚的情感。

葛巾是曹小姐痛苦不甘的恨，在不放过常在田的同时，也是对自己的束缚，但最终爱恨一体，红白牡丹因爱入魔又因爱而释怀。

影片在情爱纠葛之外，更为观众打造了一个理想中的乌托邦，一种对美好生活的期盼和向往，不失为一部具有现实意义的合格作品。

七年前，葛巾把簪子赠予常在田，进京赶考以备不时之需。

即使再怎么穷困潦倒，他也没有把簪子拿去变卖缓解燃眉之急。

再后来，就是俗套的相府小姐看中落魄穷书生的戏码。

凭心而论，我很反感给一个人贴上标签，然后在上帝视角下口诛笔伐。

外面大大小小的评论已经把剧情给梳理的一干二净，故挑些不重要的剧情。

开局引狼，妥妥志怪电影走向，无外乎女妖勾人精魄。

出场一龙套道士，双方空中对决飞来飞去，结果帅不过三秒被女妖三下五除二解决，看得我是一愣一愣的。

然后引入正题，男主携书童荣归故里，寻找初恋。

书童显然是相爷派去监视男主的，后期还给男主递刀。

结局抱得美人归，定居村里，算是有好归宿。

询问村民，佳人不在，曾经的曹府已是废墟一片。

村民声称曹府被土匪惦记，惨被灭门。

男主心中疑虑重重，当晚住在曹府。

夜深，与化为花妖的女主相遇。

观众视角下可知，七年前男主进京赶考，杳无音讯。

在出发前，二人颠鸾倒凤，女主珠胎暗结，未婚先孕，被一众村民嫌弃。

女主父亲被气病身死，村民们便把孤苦无依的女主赶出村庄，借此霸占其家产。

男主赴考，考取功名被他人顶替无奈流落街头。

机缘巧合下，相府小姐看上男主并与其成婚。

男主始终对初恋念念不忘，但碍于相爷胁迫，不敢回乡娶亲。

以至于在女主最需要他的时候，迎来却是一纸休书。

结尾自然是桑道人妖大战，花妖本是千年老树，借人类贪嗔痴修炼元神。

又因葛巾的死亡，取得她的肉身。

诞生一体双魂，红色女妖代表的是恨，白色女妖则是爱。

结尾，女主牺牲自己同归于尽，先前死掉的（？

）村民，包括男主一一复活。

桑道人来了句“人心本善”作主题升华。

优点是，一个电影总算是把故事给完完整整讲完了。

缺点是，这个故事老掉牙了，只能靠桑道人的川普以及个别网络梗来添加笑料。

男主该是痴情的，他连死亡都不怕，就算葛巾是人或妖，为了弥补遗憾，他也敢于去挽回，去拯救。

女主也是爱着男主的，无论是生前还是死后。

就算回忆不复存在，但骨子里最深刻的那个人，指引着她一次次救下男主，再度陷入爱河。

结局红妖台词里希望去爱，不知道是对着男主还是说给女主。

个别画面橘里橘气的，可能是导演想加些百合要素。

片尾彩蛋村民们一片祥和，村庄恢复了往日宁静。

女主的悲惨遭遇和这些村民脱不开关系，但若安排个屠村结局又过于绝望。

在众人开开心心的日常中，唯独缺少男主。

我可怜滴男主呀，连最终画面都不给个

《聊斋志异》是中国小说史上的一个高峰。

明清以来小说对于鬼神狐仙的描述多不胜数，而《聊斋》一书却能独辟蹊径，其特色正在于赋予鬼灵精怪“人味儿”。

鲁迅先生评价道：“《聊斋志异》独于详尽之处，示以平常，使花妖狐魅，多是人情，和易可亲，忘为异类，而又偶见鹘突，知复非人。

”所以，任何脱胎于聊斋故事的作品，都应该重视对人性的探讨。

抓住了人性，也就真正洞悉了《聊斋》中狐仙、花妖的魅力所在——其魅力绝非仅在于明眸善睐，更在于世事洞明和果断能决。

片中对原著的化用是比较成功的。

徐沐婵饰演的玉版与吴佩柔饰演的葛巾，分别对应于原作中的玉版与葛巾。

葛巾衣红，沉静似血，冷峻孤傲；玉版衣白，素净如雪，纯真可爱。

二人正好是经典红白配色。

蔡宜达饰演的桑道人外表浪荡落拓，财迷加醉鬼的人设，在火眼金睛的观众看来，已能猜中他后面必有作为。

男一号常在田性情温文，不过拒绝了跟班次日返京的建议，也说明是有情之人。

角色设计是一方面，要想看的过瘾，还需要大量细节支撑。

这方面做的也算不俗。

例如，牡丹有不少雅致的称谓，木芍药、百两金、伊洛传芳、贵客等，而片中小山村名为鹿韭，其实也是牡丹的别称。

又如曹玉向常在田询问并蒂牡丹栽种，男主回答说依据葛洪《抱朴子》的方法，要用沭酒洗净残根。

葛洪在历史上确与牡丹渊源深厚，《铜陵县志》中记载说“仙暮丹长山石窦中有白牡丹一株”，相传是葛洪手植。

常在田夜间吟咏“去年今日此门中”，为唐代崔护《题都城南庄》中的名句。

无限的追忆，偏偏寄托在明艳的桃花与和煦春风中，良辰美景，更显哀思之深刻。

用在片中真的再妙不过。

葛巾率一众花妖来袭，与桑道人起了正面冲突，这一场斗法，特效与招式设计都在水准之上。

值得一说的是道士挥手掷出的金钱镖。

俗话说，钱能役鬼，也可通神。

不知道是不是取这一层意思。

桑道人一心两用，正面接敌的时候犹有余力顾及男主和随从，颇有燕赤霞的风范。

村子里有一个疯子。

却是整个村子里唯一一个说真话的人。

也许他之前并不疯，只不过是被乡亲们逼疯了。

最令人难忘的对白，穿插于儒雅的常在田与随从互相挥拳殴击的一幕。

这儿也可以说是全剧对人性探讨的精华所在。

随从平素对男主尊敬有加，一口一个姑爷叫得亲热。

然而在男主失态后，随从也随即以一句“狗更懂得忠诚”回敬，撕开了男主的面具。

随从前后表达的意思很明白。

一，你说我是相府的狗，这个我没有否认。

二，狗还知道图报，你连狗都不如。

三，你和我都知道你身上这身皮怎么来的，有什么脸面在我这个知情人面前装清高呢？

随从的演技颇见功力，台词虽短，意旨却很深远。

特别有意思的是，两人斗翻在地时，随从仍然称呼男主为“姑爷”。

看来他也知道，只要解决了眼前这摊子事，主仆关系以后还得继续下去。

这部分内容比先前的打斗要精彩，还需到剧中去观赏、体会。

故事篇章的高潮在于书生、道士和花妖的最终战。

故事的精巧在于给每个人都安排了一个不可抗拒的宿命，并将他们都安排在一起。

倒叙不仅交代了葛巾与玉版一体双生的来由，也使男主此时形象的反转更为坚实有力。

这其中不得不提到一点，即曹玉手持的一纸休书。

镜头很狡猾，只维持了几秒钟。

按照影视作品惯例，镜头一闪而过且不给字幕的书信，只起到告知观众的作用。

并且书信的内容也并未展示完全。

然而，这封信大有玄机，它其实是在头部藏有“吾尔无缘，来生再续”八个字。

这是可以理解的，休书传情，如果写的太明白，那势必出不了相府。

影片没有专门提示曹小姐是否看懂了这一暗示。

大战一场，孽缘消散，人人得到解脱。

诸人死而复生，仿佛历经一场大梦。

唯有道士知道，善恶只在一念之间。

向恶，则寄托形体而取人性命；向善，则化身树神，保佑学子求取功名。

这比起简单的除魔卫道，又高出一层。

很久未曾看中文电影，感谢Covid-19导致长达一年的困境，看了一些国产仙侠电影，此片是复工近半年看的第一部。

影片毫无疑问剧情破绽百出，不能推敲，书生入赘相府的逻辑不能自已，村民逼死曹小姐的行径并无惩罚，书生渣男行径，相爷威逼良善也无后续，整个结局真实还是幻想都难断定，是一种开放式结局吧？

初想，编剧未曾用心，但，再想，世间百态，可不多如此？

总之，这段并不精彩，而且残缺的爱情故事提醒了我，在古代，在聊斋的世界里，依然有着真诚的恨和真诚的爱。

自小闻说世间渣男多多；然亲身却曾遭遇渣女二位，套路连连，只为利益。

只叹今世真情难觅——无论是爱还是恨！

为片中那刻骨的仇恨和不可磨灭的爱情，给了三星。

暴力以外，和解方为正道；很多人以为古典名著翻拍影视，只需要照搬稍微修改照着拍就行。

其实里面的学问可大着呢。

聊斋志异不同于童话故事，作为一部诞生于明末清初的故事合集，故事的来源和受众都是广大的普通民众。

除了一些颇有喜剧色彩的故事外，也有不少结局惨痛的篇章。

奇花记虽然对原作故事做了大幅改动，可以说，除了花妖x书生这一人物关系被保留外，其他的剧情多为原创，保留了书中怪谈风格的同时，也加入了编剧对聊斋世界的深刻认识。

片子的成功与否，与改编和创作能力的高低有直接关系。

奇花记故事本身的妙处在于套路的反差，开篇的几分钟内，光是角色的身份就有数次变化，让观众目接不暇。

加上华丽特效的运用，电影灵异世界的基调在此被确定下来。

（不信你回去重看一遍，如果不看弹幕，你很难能看出来一开始林中被施暴的玉女，和后来出现的红衣女妖是同一个人。

）大多数灵异故事，会遵循妖物作乱，找到法宝或高人助阵，作法镇压化解甚至直接诛灭妖孽。

而本作中书生经过几番曲折后认识到一切因为自己而起，村人路人因此殒命后，选择以性命、鲜血赎罪。

这一意外的举动也带来了意外的结果：一人性命换回了全村的性命，花妖为其举动所感，以自己的性命复活了死去的书生和众多村人，这里的叙事方式借鉴了好莱坞一些影片的操作手法，也看出导演可能是源于某种外部的思考和压力做出的改变。

哪怕在好莱坞，也有这样的政治正确——也就是好人、平民不能死，死的必须都是坏人。

尾声虽有些奇妙，但并没有脱离剧情核心：和解。

比起用武力、法力消灭祸患，探查真相后用自己的诚意来进行沟通，消除双方的遗憾和怨恨，才是最好的方法。

编剧显然也希望用这样一个非常规结局来呼应聊斋原作中的怪谈风格。

锤子虽然好用，却解决不了所有问题，暴力从来只能压制问题，而不能消除问题。

结尾书生和花妖的先后牺牲，虽形式激烈，确实一种实在的和解方式，用最高代价——性命来挽回之前犯下的过错。

而角色的设置也其实有暗示结局的走向。

编剧将原作文中的两个性格迥异的角色以人格分化的方式合并到一人身上。

玉版、葛巾各承担了死者的一部分欲念，只是前者保留了善良和单纯，后者继承了痛苦和仇怨。

随着剧情推进，无论是两姐妹间的矛盾，还是对外界的冲突，都随着常在田的一举一动，渐走向和解。

两体一心，本出同源，该设定就像希区柯克电影中的麦高芬，它的存在本身既是剧情，也是推进剧情发展的原动力。

书生也是如此，与恋人分离，赶考落榜，入赘名门不得志，惶惶然归原乡以及之后面对花妖时的心理活动变化。

不同阶段的人物选择和心境变化，既是被剧情带动的结果，也反过来积累产生质变，促使书生做出最后的选择。

远走他乡，寄人篱下的生活并不美好，对旧人的伤害也已经犯下，如何寻得一个回旋余地，既是赎罪也是寻求生命意义的过程。

最后下定决心以死赎罪，抛却这条性命，倒有些佛门中人参苦禅多年，突然顿悟的醍醐味。

对意义的追寻，展现人性的多样性和变化，也正是编导试图在这个改编故事中要呈现的。

简单粗暴的贴上渣男、怨女、妖魔坏人的标签，其实只把角色的丰满形象变得扁平，人物性格的多面性也一并消除，着实浪费了作者新编故事的一番诚意。