玩火

在平静的叙事中也能呈现很强的戏剧张力，没有想到影片前半段在法国父子身上看到了中式父子关系。感觉会有很多欧洲人不喜欢这片子。（我就说大儿子这么眼熟，原来是演过85年盛夏，好好好，法国小精神病这赛道算是被你掌控了

入围了去年的金狮奖，小说改编，片名是儿子，核心是父亲，林顿演这样一个坚韧、果敢又无奈的父亲真是信手拈来。把暴力用舞蹈的形式展现有点新意，不过女性导演拍男性的戏，刻意回避掉女性，在女性缺失的前提下探讨父子关系，其中还蕴含着对极端主义的现实批判，显得有点掌控力不足，节奏也有点拖。

右翼光头党害死人，原生家庭缺失才是原罪，天使不在人间，魔鬼才有可乘之机。

"当区分你们、我们的时候……"，其实无论极左还是极右的思想，当越过一定限度都会是危险的。可怜天下父母心，法庭上的一袭陈情，不仅是在说自己儿子，也是在说一整个社会环境，二十年的牢狱之灾，人生轨迹彻底的改变，无论对一个人，还是对一个家庭，代价都足够沉重。父亲演得真棒👍

重新关注到家庭场域、代际之间的政治分歧是好事，也是这个时代的必须。地方也选得不错，Lorraine地处法卢德边界，深受欧盟政治风向影响，有象征意义。但是意识形态辩论的部分写得太弱，还是那套反法西斯膝跳反射，还是下意识地刻板印象化极右，还是multiculturism而不是齐泽克所说的universalism，深层次的问题避而不谈，可以说还不如看阿塔尔跟巴德拉的电视辩论来得爽。最后父亲的证词理应是一次自我反思，也的确说了一些浅显的道理，但还是陷入道貌岸然的说教中

#81st Venezia# 主竞赛ｌ最佳男演员-文森特·林顿

一开始还是很惊喜的，切入点很奇妙，从一个小镇底层家庭看当代欧洲政治问题。有熟悉的小镇青年叙事套路，兄弟两人的关系和人物设定，我甚至联想到了身边一个朋友和他的弟弟。有意思的是，受生活和工作环境影响，我和左派以及极右派都有很好的朋友，关于各种问题，曾经也有有过讨论，吊诡的是，左派和知识分子，反而更加“保守”和激进，而极右派反而是相对“温和”的。电影后半段有种意识先行的感觉，带着左派固有的“偏见”和“傲慢”，没有试图去真正讨论和思考问题，反而是不断加深刻板印象，让人物为思想服务，底层青年永远处于失声或者被代言状态。看完电影又想到当时想做的关于青年和极右的课题了，感觉应该很有意思。最后，家庭戏还是挺动人的，以及Voisin和林顿都很不错！

一个发人深省的故事，文森特林顿演活了一位深爱自己儿子的好父亲，欧洲极右势力对青年的思想影响是令人震惊的，他们对生活的态度，对移民的仇视和对政府的不满是造成所有这些悲剧的根源。

法国本国人表示很好看！🤧🤧🤧

我认识的一位法国朋友和他父亲的关系确实是这样的。政治光谱的分歧，谈话的疏离，不信任和彼此鄙夷对方的思想。总体还可以但有一些台词太像说教了，前面堆砌的真实和感受上的脆弱就被很生硬的打破了。

太规矩，太克制，仿佛整部电影只为服务于把故事讲完，林顿的表演是不错的。

无数个大特写无时无刻不想告诉你：我的演员功底了得，然而：把反极右片当反邪教片拍，“精选”一小撮暴乱分子当巴黎老爷政敌的典型，最后把东部右翼成因推到隔壁德佬身上...这也未免...

故事剧本和人物塑造都显得单薄，却又如放大镜般突显出文森特·林顿的演技之精湛，威尼斯影帝实至名归。三星。

影片透过父子关系这一议题，引出当下乃至法国长久以来最显著的社会问题：极右翼势力抬头、男性气概崇拜加剧、巴黎与非巴黎地区的对立，亦或是某种程度上“知识分子”与“工人阶级”的矛盾。然而，后半段那种刻在骨子里的圣母，以及通过一个喋喋不休的男人说教般的讲出感化罪犯的大道理，都让此类左翼电影变得软弱不堪，直至最终节奏的崩塌与失衡。

对父权的挑衅，也是对权威的挑衅对原生家庭的反叛，也是对原生天然环境的反叛只是方式方法皆不可取柔软是立身之本，刚强是惹祸之胎刚强并不可取，你要小心你的刚强对移民的排斥，归根结底是对资源被抢夺的愤怒重要的还是提升自己，如果处于一个绝对的高位既然不能赶走他们，那就利用他们，支配他们，而上位永远可以支配下位

7.9分 很意外于其影像调度之纯熟。消防车在发光，家里黑洞洞。大量堂而皇之的变焦几乎可以看作个人风格。 弱项全在文本上了，错过了很多能深挖的机会，最终只做到了展现，探讨则浅尝辄止。 但这样一部几乎循着恐怖片的机理拍摄的电影，有关于无法容忍的异见，居然有着这般沉静的收束，又格外耐人寻味。 双男主都给出了杰出的表演。Voisin尤其进步斐然，几如本色出演。 法庭戏很好，Lindon车轱辘话的发言，何尝不是种至深的无奈——我们确实都不知道该说什么、能说什么。该做什么、能做什么。

剧本扎实，是个非常具有现实反思意义的故事。看到结局其实有点震撼，因为在我的刻板印象里，这会是一个偏向和解的家庭故事，但看到最后发现是一个包着家庭壳子的政治故事。在欧洲极右翼崛起的今天，这样的故事恰能反映目前生活中个人仇恨情绪的狂热。父亲是左翼工人党，大儿子是民族极端主义式的极右翼热潮分子，小儿子是中立的知识分子。然而在电影中着重托衬的并非是父子间的矛盾，反而是一种无可诉说的绝望和茫然。就如父亲所言，他不知儿子为何会走向杀人的方向，而作为观者，那些想象中原声家庭的问题也并未在电影中浮现。结尾审判儿子的沉默如此苍白，父亲未做丝毫辩解。直到最后一刻儿子吐露惊人的反转，横亘在父子之间的，社会之间的，是一种被转化的仇恨，而正是这种仇恨的扩张借由经济，阶级之间暧昧的收割或是威胁而绑成了一体

畏手畏脚的法式主旋律，羸弱的剧力难以承载剧烈的人物冲突，更别说映射当下撕裂的社会环境，保守又低效。父子关系、青少年犯罪、民族极端主义，类似题材总是忍不住去想如果是达内会怎么拍。

人物的生死都用来服务于一则浅薄的政治宣言。人们有一定的理由怀疑安德鲁海格没有出席颁奖典礼因为于佩尔就是把奖颁给了她朋友 🫣@ Venezia 81

看到了全世界的年轻人都在绝望。