无尽的尽头

2019年大连发生一起未成年人恶性犯罪案件，13岁男孩性侵未遂并杀害10岁女孩并将其抛尸在灌木丛。

因施暴者未满16岁，依据当时《刑法》规定最终没有被追究刑事责任，仅被公安机关收容教养3年，外加民事赔偿128万余元。

此次案件因为性质极其恶劣，又在网络上广为传播，也引发了全民激愤，让更多人意识到未成年犯罪的严重性和危害性。

2020年第十三届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议通过了《中华人民共和国刑法修正案（十一）》，并在2021年3月1日开始实施，其中，规定已满14周岁不满16周岁的人，犯故意杀人、故意伤害致人重伤或者死亡、强奸、抢劫、贩卖毒品、放火、爆炸、投放危险物质罪的，应当负刑事责任，明确了14周岁作为承担部分刑事责任年龄的起点。

同时，还规定已满12周岁不满14周岁的人，犯故意杀人、故意伤害罪，致人死亡或者以特别残忍手段致人重伤造成严重残疾，情节恶劣，经最高人民检察院核准追诉的，应当负刑事责任。

正是这起案件推动了司法的进步，显然，《无尽的尽头》这部剧立意也是如此。

本剧开篇就是未成年人校园霸凌致死案件，这个故事发生在2014年，三个未成年人在校外的烂尾楼逼死了单亲家庭长大的张文轩，其中一个是他的同窗李晖，为了他以为的张文轩向老师告状的原因，找来了两个校外的学生一起对付张文轩，本意是想要教训他一下，却被纯粹以泄愤为目地的黄家旺逼到跳楼，并且不采取任何施救措施，最终导致张文轩的死亡。

这个案件的最终司法量刑如同大连案件一样，受害者的家属并没有得到真正的慰藉，当张文轩的妈妈陈慧雯面对三个人分别被判处8年、6年、5年有期徒刑，愤怒的喊出为什么不判死刑时，也就预示着这个案件虽然在法理上结束了，但并不意味着在情理上的结束。

当然，陈慧雯把所有情绪都发泄在林之桃身上有失公允，可是与其共情陈慧雯的愤怒，或者谴责受害家属的失控，不如思考我们的司法还能做什么，而随着《无尽的尽头》剧情的发展，你会发现这部剧就是想要为此找寻答案的。

黄家旺和李晖进入少管所后，一个依然嚣张跋扈，一个是真心忏悔，从情理上来，他们的犯罪不可原谅，但是从法理来说，因为未成年人身份确实被赋予了成长的特权，而电视剧里的处理方式是林之桃把李晖写满道歉的本子转交给了陈慧雯，也对想要跳楼的陈慧雯说“我用我的命向你保证，这帮孩子成年了还这样，你看我能不能处理他们。

“我相信随着剧情的展开，李晖最终会以实际行动向陈慧雯忏悔，而黄家旺也会在成年后得到他应有的惩罚，让陈慧雯得到慰藉。

这也是整部剧的立足点，在司法上，可以为未成年人犯罪做些什么，以及，在情理上，要如何对待未成年人犯罪。

如果说张文轩的案件体现了未检办司法办案和少管所教育改造的职能，那么后续因为偷窃而二进宫的陆声的案件，更是进一步点明了整部剧的立意，就是未成年人检察办能否在防微杜渐上有所作为。

陆声的犯罪来自于原生家庭的失职，在为恶的成年人的裹挟之下，才有了偷窃和抢劫的行为，而后，林之桃为陆声的弟弟陆鸣争取免除他们父亲陆广福的监护资格的提议，引来了内部的激烈交锋，第6集的这场戏非常精彩，通过任素汐饰演的林之桃和高伟光饰演的白恩宇集中体现了司法人的勇气和责任。

当然，他们也不是简单的工具人，只有伟岸的一面，剧里对他们角色性格的塑造，恰恰打破了大众对检察院威严庄重的刻板印象，林之桃有过童年创伤，性格比较强势冷漠，白恩宇的老婆即将生产，他也陷入过家庭和工作之间的抉择困境，同时性格比较冲动。

但是正是这样两个复杂多面的人物，却抱有赤诚的底色，也是在一桩桩未成年人案件里逐步成长起来的。

《无尽的尽头》里的案件都是真实的映照，随着社会的高度发展，爆炸性信息的涌入，青少年越来越早熟，与之相反，他们并没有成熟的心智，未成年人犯罪越发低龄化，这些都是不得不面对的客观现实。

同时，促成未成年人犯罪的社会问题也是值得关注的。

在《无尽的尽头》可以看到司法体系做出的努力，而让更多的人能够意识到未成年人犯罪背后的成因，以及社会层面上的援助，可能这也算是另一种形式的防微杜渐。

特地写到剧评这里，因为怕自己找不着了。

刚又看完了第二遍《无尽的尽头》，还是很好看的！

有一些台词真的很喜欢🥰第二遍看也会倒回去看看支持白恩宇为了家庭调动工作，希望广大的男性向白恩宇看齐，有更多的自觉性，为家庭牺牲是必要的，为人父就要多多付出。

承担一半的责任是最起码的底线，男性全身心地投入家庭更是值得点赞的。

剧里大体基调是很好的，有一些台词感觉是为了顺利播出而安排的。

小毛小刺俺觉得还是可以容忍。

剧集内安排了大量的女性司法人员，包括刑警晓瑶等，给人感觉还是很不错。

展现了很多女性司法人员的面貌，非常棒（๑ `▽´๑)۶安排了弟弟下厨房也挺好的，男的就是该多待在厨房里。

包括弟弟的馆子也串起来不少饭局和故事线。

吃饭的时候（郑检和白恩宇，郑检最后和林之桃）给人感觉很放松，很有意思。

郑检给人一种舒服的亲和力和老领导的公信力，让人忍不住像林之桃一样信任她，依赖她。

虽然是一部刑侦剧，但是看第二遍的时候有一种非常安心的感觉🥰可能已经变成文艺海洋里的一个安全的贝壳🐚吧

实在太喜欢这有风的一幕了。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈想放个喜欢的图都要140字这不太好吧…

开集第一个案子很猛，对吧？

因为这正是我们在媒体上常见的典型形象：那些令人憎恶的 “问题少年” 模板。

基于朴素的善良情感，我们本能地希望从重惩处，并且憎恶刑罚对他们的宽容。

这类声音确实不容忽视，因为对于那些有恃无恐、明知故犯的未成年人，过度宽容甚至可能成为犯罪的诱导因素。

”为什么判八年？

应该枪毙！

这种人根本改不了！

“我们带着愤懑、怨怼、同情、悲悯，发表出这些声音。

这或许是多数人被良善驱动的情感终点了。

但严刑峻法能解决根本问题吗？

以83年的严打举例，历史呈现出 “刑事案件上升 — 严打 — 案件反弹” 的循环轨迹。

剧中展现的少年们性格迥异，犯罪成因错综复杂 —— 要知道，我国有几亿未成年人，其中相当一部分人并没有平等的接受家庭关爱的机会，没有平等的接受教育的条件。

未成年犯罪与成人犯罪一个很大的不同在于，这往往不只是个体的过错，更可能裹挟着家庭、学校、社会的多重责任。

甚至很多时候惩罚孩子不如问责家长。

我们普通人可以保持朴素的情感立场，但司法机关若仅依赖加重刑罚、降低刑责年龄等惩戒手段来遏制少年犯罪的话，那将会是不幸的。

这也是一种法律意义上的对未成年人恃强凌弱。

所以觉得这部剧的价值是一个契机，是一扇窗子。

让我们了解司法机关的态度--他们不仅要制定宽严相济的刑罚政策，同时也在探讨未成年人保护和犯罪预防，以及预防他们犯了再犯。

对未成年人有超越刑罚的警示作用，而其最重要的启示，是向所有成年人，尤其是父母和监护人传递一个信号：功夫在案外。

感谢整个演员与制作团队，今年能让我们看到这么优秀的作品，严谨严肃但同时富有人情味，接地气；感觉是被用心准备过的，很多时候都觉得这里面演戏的成份很少，更多的像是帮我们打开一扇窗，看见了平时我们不曾关注的社会一角，大家的演技自然且发乎内心；每一个人物故事也都很立体，好多角色都有非常饱满的成长线，很自然得衔接在各个案件之中，你看见庭上庭下司法的力量与公职人员的努力，也看见脱下制服后个体的脆弱，以及人与人之间相互支持那种伟大的力量，上一次感受到这股温暖的力量是看《好东西》；所以这是一部“没有一点架子”的好剧，它让你认识到这些复杂又看似很遥远案例，其实组成部分就是咱们身边的普通人与家庭，“社会由人组成”，以后你我他也都能参与其中；真的是特别优秀的普法剧，特别治愈人心也鼓舞人心的好作品，会努力让它被更多人看见。

看到最新上映了关于青少年犯罪题材的剧《无尽的尽头》，我立即提起了兴趣，因为关于青少年犯罪的影视剧有太多经典。

从法国新浪潮经典《四百击》对少年迷茫的细腻刻画，到迈克尔·哈内克《班尼的录像带》中冷暴力下滋生的扭曲人格，再到《凯文怎么了》对“天生恶魔论”的无情诠释，这些作品以不同视角揭示了青少年犯罪的复杂性。

而杨德昌的《枯岭街少年谋杀案》更将时代动荡与少年暴力的关联推向极致。

这类题材之所以经久不衰，一方面是其有较强的戏剧张力，另一方面从此切入可以剖开了家庭、社会与人性交织中最隐秘的一面。

《无尽的尽头》也是聚焦青少年犯罪题材，相较于其它作品常聚焦个体心理异化，它更强调社会与家庭的责任——正如剧中检察官郑雁来所言：“每个少年犯背后都站着失职的成年人”。

这种创作转向有其独特性，展现了本土化的表达。

其独特性在于三点：一是改编自中国真实的案件；二是深究青少年罪犯的背后家庭以及社会问题；三是用检察官的视角展示青少年犯罪的法律困境。

一、真实案件改编更具冲击力《无尽的尽头》是真实案件的改编，我觉得这种通过艺术加工视觉化呈现真实事件的方式不仅能给观众带来视觉冲击，也带来心灵冲击，从而引起大家更深层次的思考。

比如“邯郸未成年人犯罪案”，2024年邯郸三名初中生因琐事将同学杀害并埋尸。

当时这个案件在微博上已经引起过亿的讨论量，集中围绕青少年犯罪的刑罚问题。

最后主犯被判处无期徒刑（首次对未成年人主犯适用该刑罚），从犯分别获刑12年及矫正教育。

而电视剧“张文轩坠楼案”部分情节改编自此案，第一集清冷的画面、废弃的建筑、痛苦的求饶声与邪恶的狂笑声交织在一起，曾经手机荧幕上的新闻在这一刻变得具象化了，它让观众直面犯罪现场，冲击观众神经。

剧中学生李晖因怀疑同桌张文轩举报自己没有值日，就伙同黄家旺、陈小斌对张文轩实施殴打、辱骂、撒尿等极端霸凌行为，并威胁其跳楼致死。

而施暴者最终仅被判8年、6年及5年有期徒刑。

真实案件中，舆论对“未成年人是否应判死刑”激烈争论，最终判决体现了司法对未成年人犯罪从严惩处的趋势；剧中则通过庭审场景展现法律困境——检察官林之桃试图指控蓄意谋杀，但因“无外力坠楼”的争议，施暴者仅获轻判，引发受害者家属崩溃。

我个人觉得这部分的改编体现了创作团队的求真以及有担当的社会责任感，因为它更能引起观众的反思，在人情、法理以及社会伦理等各种问题下，未成年犯罪的判罚轻重的边界在哪里？

当然，电视剧的改编又对未成年犯罪人员进行了探访式的追踪，给我们展现了三位施暴者在监狱中生活的细节，比如李晖深刻认识到了自己的错误，写下“对不起”的忏悔，而黄家旺的邪笑足以证明他还在不思悔改，狱中生活的加入，进一步深入犯罪者的生活细节，呈现出了“未成年罪犯”的复杂性。

当然除了改编邯郸未成年犯罪案件之外，还有亲生父亲谋害儿女案，校园偷拍案等等都在现实社会中有诸多原型，这些改编的案件再次以影视化形式呈现，不仅能让大众重新认识犯罪的复杂性，更能引起大家去关注未成年人的身心健康，引发大家去思考案件背后的家庭和社会问题。

二、深度挖掘犯罪少年的背后故事《无尽的尽头》像一面照妖镜，把中国式家庭最溃烂的伤疤撕开给观众看。

剧中每个少年犯的背后，都站着一群“合法施暴”的家长。

在电视剧《无尽的尽头》中，未成年人陆声走向犯罪的过程让人看了辛酸又愤怒。

辛酸的是他只是一个孩子，却要承受这种非人的生活；愤怒的是他才是一个孩子，却被自己的父亲给亲手毁灭了。

社会上有多少像陆声一样的孩子，他们本来心底纯良，却被自己的原生家庭一步步推向深渊。

陆声的盗窃案深刻揭示了原生家庭失序对青少年犯罪的催化作用。

陆声的堕落并非源于天性，而是破碎家庭的系统性溃败所致。

他的父亲陆广福长期酗酒，母亲因精神疾病丧失监护能力，年幼的弟弟陆鸣更需人照料。

在家庭功能完全瘫痪的困境中，陆声被迫以稚嫩的肩膀扛起养家重担，甚至被不怀好意的叔叔潘雄利用，沦为犯罪组织的工具。

陆声在监狱里的两年，白恩宇作为他的管教，深知他是一个善良、聪明的孩子。

所以当得知陆声再次被抓，让他的情绪一度失控。

他不明白为什么被改造这么好的陆声刚刚出狱又迅速走上了犯罪之路？

摆在他眼前的是一个更加残酷的事实，就是父亲陆广福将两个孩子“出租”给扒手团伙换取赌资，这种畸形的家庭关系彻底斩断了陆声悔改之路。

陆声为了保护弟弟，被潘雄控制，他自己本身还是一个孩子，在被家庭弃绝之后，更是无力对抗这种邪恶之徒，所以任凭自己清醒地走向犯罪。

在剧中的儿童盗窃案中，不仅仅是陆声一个孩子，而是几十个孩子都是如此。

他们有的被父母租给犯罪团伙，有的直接弃养卖给犯罪团伙，孩子们被潘雄控制，轻则打骂，重则关笼子，进行非人的折磨。

孩子们那纯洁的眼睛里充满了恐惧和无助，让人看了忍不住落泪。

林之桃那句“当父母可以选择孩子，孩子却不能选择父母时，法律该如何填补这种先天不公？

”更是振聋发聩，这一案件不仅是个体救赎，更是对未成年人保护体系中家庭责任缺位的制度性叩问。

《无尽的尽头》向我们展示了一个可怕的深渊就是：问题家庭。

当父母只会生而不会养，当父母把孩子当作发泄怨气的对象，当父母把孩子当作赚钱的工具，那么纯洁如白纸的孩子，就被涂满了伤痕累累的疤痕。

他们长大以后要么成为罪犯，要么一生都困这种疤痕中。

剧中有句台词说“我们办的不是案子，是千疮百孔的家庭债”，道破了所有少年悲剧的根源：问题家庭才是社会最大的未爆弹。

三、用检察官的视角给观众展示犯罪的背后《无尽的尽头》比较创新的地方是用检察官视角切入青少年犯罪，它通过检察官们的办案的轨迹串联起了校园霸凌、家庭暴力、校园偷拍等社会痛点。

传统刑侦剧多是警察追凶，而检察官视角自带“审判前传”属性。

当观众的眼睛跟随着林之桃和白恩宇去破案时，观众看见的不仅是血案现场，还有破碎家庭的监控录像、校园角落的霸凌视频、城中村出租屋的狗笼子——这些日常细节堆砌出的，才是把少年推向深渊的隐形推手。

剧中林之桃、白恩宇要做的不仅是定罪，更要像心理医生一样剖析未成年犯罪者的成长创伤。

比如处理“三少年霸凌致死案”时，受害者母亲质问林之桃“那些杀人的人是孩子？

我的孩子就不是孩子？

”林之桃的痛苦纠结以及欲言又止，直接把观众拽进法律刚性（必须依法量刑）与人性温度（未成年可改造性）的撕裂现场。

这种视角让观众不再是看客，而是被迫思考：当法律条款撞上血淋淋的现实，到底该往哪边倾斜？

检察官身份自带“镣铐”——既要推进“附条件不起诉”等司法创新，又要面对受害者家属的愤怒。

剧中受害母亲泼林之桃油漆的桥段，让人更揪心。

这种制度与人情的拉扯让剧情自带张力。

比如面对“亲生父亲杀兄妹案”，检察官得同时处理弑亲者的刑罚，幸存儿童的心理重建，还要应对舆论对司法纵容的质疑，三重问题同时呈现，更能让观众从不一样的角度看待青少年犯罪问题的复杂性。

《无尽的尽头》作为青少年犯罪题材的电视剧，虽有不完美，但是其立意让人敬佩。

它能够大胆直面家庭和社会的问题，能够给观众展示司法困境，这是非常难得的地方。

尤其是它用检察官的视角，带领观众近距离走进犯罪现场，走进庭审现场，并给观众展示了一场法理和人情边界的深度思考。

之前看到未检题材，就会想到韩剧少年法庭，当时看得我心梗，差点就错过咱这部国产好剧了。

看到10集的时候，我就写了下面的剧评。

看到开分只有8.1，有点震惊，我觉得至少8.5以上！

看完的都知道，从头到尾都保持该有的质量！

这部剧观感最好的地方，终于有人正常查案了，符合程序，而不是搞什么个人英雄主义，一个人看到线索就跑去查案。

剧中出现这种行为的时候，林之桃这波官方吐槽加互联网嘴替，看得我甚是满意。

　　第一个霸凌致死案，没有过份渲染人性的卑劣，而是合乎常理和情理。

检察官能做的，观众能感受到确实已经尽力；而死者的妈妈不能接受没有S刑这个现实，有了后面的疯狂举动，也能理解，毕竟相依为命的孩子没了。

　　而盗窃案中，家长把孩子租出去当小偷，试问这样的父母怎么配做家长。

剧中做了很详尽的普法，虽然孩子没有选择父母的权利，但是如果父母没有履行这份义务，作为公诉人可以帮助孩子解除监护人的权利。

以前看剧，看到那种特别坏的父母，有种无力感。

如果不是看这个剧，我都不知道有这样的法条，这个剧能让人切实感受到法律的力量。

　　其他剧情就不剧透了，目前看每个案子都特别有意义。

　　演员方面，任素汐的林之桃，因为个人成长经历，办案时的共情与法理交织，是个有血有肉的检察官。

高伟光的白恩宇，从未管狱警选调到检察院，面对特别挑事的会有点脾气，又有社畜的一面，很接地气。

这部剧的演员表排序，放最前面的是所有未成年小演员，每个小朋友都很灵，生动自然，比内娱好多成人演员好太多了。

　　最后的拍摄纪录片不要错过，剧组对检察官的工作做了很多采风，也参考了很多案例。

编剧也好，拍摄指导也好，都有检察官加入，所以这部剧才这么严谨吧。

另外怕拍摄对小朋友的心理有影响，心理方面安全方面的保护也很到位，真的是有良心。

麻烦内娱的剧都按这个卷起来　　　　　　

一开始我看得很冷静，就觉得未检这种题材敢拍就挺好了。

第一个案子就给我看恨了，一边恨一边品了品它包括庭审在内的整个叙事节奏。

女主出场像个救世主，清汤大姥奶我们有救了→果然她力挽狂澜，力证是霸凌直接导致受害者跳楼，故意杀人成立→罪犯都是小孩，再恶劣也判不了多少年→但受害者也是小孩啊，母亲崩溃，救世主竟是“帮凶”，女主事业滑铁卢能看出剧组用功了，比如嫌疑人为什么是三个？

因为他们的品性也设计成了三档：坏得没救的小孩，坏得能抢救一下的小孩，本来挺好不当心坏了的小孩，分别判了八年，六年，五年。

前两集还看不出太多的层次，但确实是把问题抛出来了：才八年，轻判是否是正义缺位？

小畜牲太多，刑事责任年龄是不是滞后了？

受害者家属的创伤诉求是不是社会共识？

还是情感绑架了理性？

但之前邯郸案，不是已经有个小孩能给判无期了吗？

剧情里又说判到顶了，好像是太少啊。

后来剧情走到成立未检，男主用的又还不是智能机，我就给查了一下，故事背景得是十几年前，估计讲的就是未检这块怎么一点点进步的。

果然，第二个案子小偷家族，剥夺监护权，重启僵尸法条。

第三个案子游船杀子，知道了侦查实验，案件相关的孩子越来越多，看着看着也越来越上头，第四集开始我嗷嗷的一路追平，现在的感想是——主角都是炮仗，有气直接撒，有事直接怼！

检察官的嘴就该这样正确使用！

爽！！！

雄叔给我死！！！

涂怀伟给我死！！！

尤其是你涂怀伟！！

纯畜牲！！

小演员一个比一个演得好！

自然！

牛b！！

小林之桃和陆鸣都好！

杨慧慧尤其好！！

桃啊你以前也是个苦命的孩子啊我理解你为什么这么激动你好不容易啊已经很棒棒了我们再加油呜呜呜……老白你支棱起来你进步空间很大赶紧帮帮你上司啊啊啊啊……QAQ法条是为什么服务的？

社会是由什么组成的？

科学是什么？

台词融在剧情里，这一句句问得我眼泪都要出来了啊啊啊啊以及，肖秉利一个老//登李道然一个中登你俩最好后面给我把味洗洗掉，老卢可爱，雁来妈妈我爱你，桃啊妈妈爱你……

前不久我还在感慨，最近的国产剧缺乏层次丰富的好剧，短剧带起来的无脑爽感风，很多影视创作也跟着越来越以迎合观众情绪为重，很多剧都白开水一样，只求抓眼球，没人在乎严肃表达，我们缺好剧久矣！

鹅厂的新剧《无尽的尽头》，就是这样一部难得既有严肃表达又足够好看的精品剧，而且与韩剧家庭式的温情好哭不同，它虽然催人泪下，又选的是青少年犯罪题材，但并不沉重，可能某些人会觉得生活已经足够辛苦了，会回避这样的沉重题材，但这部剧完全不必担心这个，整体基调是治愈的，甚至还有点小幽默。

大帅哥高伟光这次是剧中的“搞笑担当”，没有什么偶像包袱；又有“著名喜剧表演家”小婉女士的加盟，她也打破了以往喜剧演员的固有印象，表演很克制；歌艺演技双修的任素汐更是对这种生活流的幽默感手到擒来，他们三个同框都有种恰到好处的搞笑，不是刻意抖包袱的幽默，而是某种幽默的火花，而且这部剧完全没有谈恋爱的戏份，没有男女CP，大家都在好好的办案，干正事！！！

以上这些还都是无关紧要的看点，《无尽的尽头》最令人感动的是严肃表达，全员活人感，没有任何一个纸片人，也允许任何一方来完全表达。

来说关于青少年犯罪最尖锐的问题，量刑的标准。

本剧没有预设立场，没有直接输出的生硬表达，而是让所有人表达立场，再结合镜像人物，来输出一种可以引发观众深度思考的严肃表达。

比如在张文轩跳楼一案里，这种关于校园霸凌的案件，隔壁《黑暗荣耀》给我一种爽剧走向的成功模板，那就是恶有恶报，复仇。

但《无尽的尽头》是基于现实真实案件的纪实化影视创作，所以它选择忠于现实的阐述量刑标准，主犯黄家旺判处八年有期徒刑，从犯陈小斌六年有期徒刑，从犯李晖五年有期徒刑。

但作为被害人母亲的陈慧雯无法接受这个结果，甚至弹幕里的一些声音也在吐槽，杀人偿命，多朴素的道理，为什么就这么难呢？

本剧没有站队任何一方，而是允许每一方来主观表达：于是，我们看到了愤怒又痛彻心扉的母亲陈慧雯，她当庭摔碎了儿子的遗像，迁怒于公诉人的林之桃，她愤怒地嘶吼要杀死这些害死孩子的凶手，有人质疑被害人家属塑造的过于偏执和歇斯底里，但作为一个妈妈，我觉得这种表演完全符合事实，陈慧雯每次出场，我都共情到根本止不住眼里，没人可以质疑一个失去孩子母亲的悲伤和愤怒；我们也看到内疚又充满无力感的公诉人林之桃，于法她知道自己没有做错事，于情，她无法忽略一个痛失爱子的母亲的愤怒，而且主犯黄家旺不思悔改的态度，更是雪上加霜，觉得自己为虎作伥，帮了坏人；甚至庭上的辩论，每句都值得推敲，犯罪的是孩子，但被害人也是孩子啊，而且一切源于一场鸡毛蒜皮一样的误会——从犯李晖误认为同桌陈文轩跟老师打小报告，才找“大哥”黄家旺帮自己出气，进而酿成大错，但事实上，陈文轩一直帮他偷偷干值日，给老师上报的名单都写的自己的名字；被害人多善良，多无辜，就显得这样的犯罪多么令人无法接受；

但剧中也给了黄家旺公平的表达，以少管所队长白恩宇对涉案三人的预判，他认为李晖应该能改好、陈小斌有可能改好、黄家旺只能尽力而为；黄家旺进入少管所的打击报复李晖的行为，以及为了给自己脱罪大演苦情戏的恶劣举动，对改造活动的不配合，都让人一再让人觉得“这个孩子没救了”，但他哪怕是以“毁掉所有人梦想当梦想”，也终于露出他内心的伤痛，他的爸爸只对小三小四的孩子好，对他不闻不问，缺乏家庭关爱和正确的教导，才导致他变成这样一个未成年恶霸。

剧中依旧没有给出某种立场，但这样涉案各方的公平表达，我们或许依旧跟陈母陈慧雯一样无法原谅这样的犯罪行为，但可能会多少来思考一下，未满18岁的量刑从宽的设定，哪怕是黄家旺这样“无可救药的存在”，客观意义上也是一个16的孩子。

如果这个案件还是让观众无法理解对青少年量刑的标准，本剧又呈现了陆声的故事，陆声某种意义上是黄家旺的镜像人物，如果说黄家旺是最难改好的坏孩子，那么陆声就是他的反面，他是最有可能洗心革面重新开始的“可以彻底改好”的孩子。

但出狱后，他却又一次走上犯罪的道路，差一点再次进入少管所，甚至年龄一到，可能直接入狱。

但探寻这个再次走上犯罪道路的孩子的故事，我们只会可怜和心疼他，酗酒家暴的爸爸，被爸爸同样租给潘雄帮着偷窃的弟弟，为了保护弟弟不再走自己的老路，为了照顾罹患精神病的妈妈少挨一点打，让陆声再一次自愿成为潘雄的帮凶，又是怎样的绝望令这个在少管所因表现优异得以减刑的陆声，说出“我不过是阴沟里的蛆”这样绝望的话。

也是在管教白思宇的帮助下，陆声找到新工作，在司法部门的介入和帮助下，糟糕的父亲被剥夺小儿子陆鸣的抚养权，弟弟陆鸣被送到福利院，妈妈得到公益医疗救助，陆声才有机会真正开重新始，得以正常地长大，等到羽翼丰满总有接回妈妈和弟弟一家团聚的一天。

看着陆声的故事，或许观众也会多少回味下黄家旺的伤痛，即使无法原谅，甚至这个孩子可能也永远无法改好，但作为一个16岁的孩子，黄家旺与陆声在原生家庭经受的痛苦，殊途同归。

这就是《无尽的尽头》令人感动的地方，它在最尖锐的问题上，也没有妥协于观众的情绪需求，而是立足于真实案件，客观真实地严肃表达，可能不讨喜，但不能否认这是一个发人深省的好故事。

回看片名《无尽的尽头》，无尽是被害人陈文轩戛然而止的年轻生命是无尽的伤害；无尽也是痛失爱子的绝望母亲陈慧雯的无尽悲伤；无尽是陆声不得不承受酗酒家暴爸爸，是眼看被家暴的妈妈无能为力，是为了弟弟陆鸣再一次踏上犯罪道理的无尽的苦难；是林之桃看见这些被亲生父母伤害的孩子的应激反应已经伴随到成年的无尽的心理阴影；甚至也是黄家旺看似无可救药的无尽的堕落，也是他背后完美隐身的不负责父母无尽的情感伤害；而尽头是什么呢？

是这些孩子，不管有救没救，都未满18岁，是有可能重新开始，结束这糟糕童年和青春的一个尽头。

当然，这些孩子依旧犯下大错，甚至站在被害者的立场上，像陈文轩妈妈陈慧雯的角度，她完全有权利永不原谅黄家旺的行为，但不是所有青少年犯罪都是无可救药的孩子，如果我们选择像对待成年人一样对他们惩戒，就会有陆声这样拼命想改好的孩子，也没有了机会，只有更多的人去关注这些走错路的孩子背后的故事，我们才能明白为什么离开少管所一心想改好的陆声会说出自己“就像阴沟里的蛆”，才能让他们脱离原生家庭带来的无尽黑暗，看见一点希望，如果我们多一点点理解，他们未成年，他们人生还未开始，或许他们无尽痛苦的人生里，就会多几盏灯，而不是兜头一盆冷水。

给这些走过岔路的孩子机会，他们才可能有变好的可能，才会未雨绸缪地预防他们终究长成无可救药的大人。

从这部剧中，我们也能了解青少年犯罪与原生家庭、成长环境的一些关联，或许他们或许更需要一个改过自新的机会，因为这些孩子的恶，背后总能看见那些无可救药成人的阴影，他们没有能力独自生存在这个世界，家庭提供的不管是温暖，他们只能照单全收，当理解这一切，或许我们依旧无法原谅，但会多一点对青少年犯罪的思考和责任。

聊聊《无尽的尽头》，偷拍案。

这一篇，可以说是头重脚轻，草草收场，离谱，莫名其妙。

夏秋，她在整个故事中非常勇敢。

当其他受害者，在因为自己被偷拍而感到羞耻时，夏秋站了出来，去维护自己的权益。

正因为夏秋的勇敢，偷拍案才得以被主角团知晓，被调查，被揭露。

否则，等到学校冷处理之后，就会产生新的受害者。

但编剧好像对这份勇敢有疑议，所以她为勇敢的夏秋设计了被偷拍者报复、绑架、偷拍的遭遇。

在个人看来，这样的安排，就是在告诉观众：看见没有，这就是举报者的下场。

而作为上帝的编剧，他但凡让偷拍者与夏秋少见几面少些冲突，这样的下场都不会发生。

作为一部维护未成年人权益的剧，却在告诉未成年人维护自己的权益会被报复，最后的结果就是维护了个空气。

而且编剧对于报复逻辑的设计，堪称莫名其妙。

一名检察官，一名执法者，一个通过了司法考试的成年人，竟然在学生和学校，个体和机构发生尖锐矛盾的时候，把矛盾转向学生与学生。

在偷拍者哀求学校不要开除时，让偷拍者去取得受害者的谅解，让施害者与受害者正面接触。

为了永远不遵守程序的活泼好动看似懂孩子其实还少年的男主角的转变，为了让他吃个所谓的大亏，彻底置未成年的安危于不顾。

也就是编剧是上帝，可以去放置一个人去解救夏秋，顺便还引出了下一个故事的人物。

编剧可能觉得这样的一举两得真的妙极了吧。

可是如果是现实，夏秋的遭遇可想而知。

我们的编剧好像从来不爱护自己笔下的人物，为了达到自己的目的，无所不用其极。

是，我看的时候是很紧张。

但我更觉得你离谱。

（首发公众号骗子影评）